@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore Translation of GIT committish: f413550b658b43fbea690fc060f872bce6bbc885 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore @c \version "2.11.61" @ignore Tutorial guidelines: (different from policy.txt!) - unless you have a really good reason, use either @lilypond[verbatim,quote] or @lilypond[verbatim,quote,relative=2] Don't use any other relative=X commands. - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not correct Dutch naming, but let's not confuse people with this until we get to the Basic notation chapter. - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant portions of the tutorial. @end ignore @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau @c Translation status: post-GDP @node Tutorial @chapter Tutorial Ce tutoriel commence par une introduction au langage musical utilisé par LilyPond, qui vous permettra de faire fonctionner le logiciel pour produire une partition. Après ce premier contact, nous verrons comment créer des partitions utilisant une notation musicale courante. @menu * First steps:: * Single staff notation:: * Multiple notes at once:: * Songs:: * Final touches:: @end menu @node First steps @section First steps Cette section présente les aspects élémentaires de l'utilisation de LilyPond. @menu * Compiling a file:: * Simple notation:: * Working on input files:: * How to read the manual:: @end menu @node Compiling a file @subsection Compiling a file @cindex compilation @cindex exemple, premier @cindex premier exemple Pour créer une partition avec LilyPond, on écrit un fichier texte, appelé fichier source, qui décrit la notation musicale. La @emph{compilation} de ce fichier source par LilyPond produit un fichier graphique imprimable, et si on le désire un fichier MIDI qui peut être joué par un séquenceur. Voici un premier exemple simple de fichier source LilyPond. @example @{ c' e' g' e' @} @end example @noindent La compilation de ce fichier donnera quelque chose de sembable à l'image ci-dessous. @c in this case we don't want verbatim @lilypond[quote] { c' e' g' e' } @end lilypond @c DIV specific Il est aussi possible d'utiliser les noms de notes français @samp{do re mi fa sol la si}, en insérant au début du fichier la ligne @samp{\include "italiano.ly"}. @c END DIV @warning{Tout extrait de code LilyPond doit être entouré d'une @strong{@{ paire d'accolades @}}. De plus, pour éviter toute ambiguïté, il est préférable d'entourer les accolades par des espaces ou retours à la ligne. Bien que certains exemples de ce manuel ne comportent pas d'accolades, ne les oubliez pas dans vos partitions ! Pour plus d'informations sur l'affichage des exemples de cette documentation, consultez @ref{How to read the manual}.} @cindex casse, prise en compte de la @cindex prise en compte de la casse @cindex sensibilité à la casse De plus, LilyPond est @strong{sensible à la casse} : le code @w{@code{@{ c d e @}}} est valide, alors que @w{@code{@{ C D E @}}} produira un message d'erreur. @smallspace @subheading Entering music and viewing output @cindex fichier PDF @cindex PDF @cindex partition, lire @cindex lire la partition @cindex éditeurs de texte @cindex LilyPond et MacOS X @cindex MacOS X et LilyPond @cindex LilyPond et Windows @cindex Windows et LilyPond @cindex LilyPond et Unix @cindex Unix et LilyPond Dans cette section nous expliquerons quelles commandes exécuter et comment voir ou imprimer le résultat produit par LilyPond. Notez qu'il existe plusieurs éditeurs de texte disponibles avec un bon support de LilyPond ; consultez @rprogram{Text editor support}. @warning{Le premier démarrage de LilyPond peut prendre une minute ou deux, afin de générer la liste des polices du système. LilyPond démarre en principe plus rapidement lors des exécutions suivantes.} @subsubheading MacOS X Si vous double-cliquez sur @code{LilyPond.app}, un fichier d'exemple s'ouvrira. Sauvegardez-le, par exemple, sous @file{test.ly} sur votre bureau, puis traitez-le avec la commande de menu @samp{Compile > Typeset File}. Le fichier PDF résultant sera alors affiché à l'écran. À l'avenir, vous aurez certainement recours aux commandes @qq{Nouveau} ou @qq{Ouvrir}. Vous devez enregistrer votre fichier avant de lancer la gravure de la partition par LilyPond. Si une erreur apparaît pendant le traitement, vous la trouverez dans la fenêtre @qq{log}. @subsubheading Windows Sous Windows, double-cliquez sur l'icône LilyPond qui se trouve sur le bureau, un fichier d'exemple s'ouvre dans un simple éditeur de texte. Enregistrez-le, par exemple en tant que @file{test.ly} sur le bureau, puis double-cliquez sur son icône (qui montre une note de musique) pour le traiter. Après quelques secondes, vous obtiendrez un fichier @file{test.pdf} sur le bureau, fichier que vous pourrez ouvrir pour voir la partition gravée. Une autre méthode pour lancer le traitement du fichier @file{test.ly} est de le glisser avec votre souris sur l'icône de LilyPond. Pour modifier un fichier @file{.ly} existant, faites un clic droit dessus et sélectionnez @qq{Éditer la source}. Pour partir d'un fichier vide, lancez l'éditeur en ouvrant un fichier existant et utilisez la commande @qq{New} du menu @qq{File}. En double-cliquant sur le fichier, vous obtiendrez, en plus du fichier PDF, un fichier @file{.log} qui récapitule les opérations que LilyPond a effectuées sur votre fichier. Si une erreur survient, vous en trouverez les détails dans ce fichier. @subsubheading UNIX Créez un fichier texte @file{test.ly} qui contient @verbatim { c' e' g' e' } @end verbatim @noindent Pour traiter @file{test.ly}, entrez la commande suivante dans un terminal : @example lilypond test.ly @end example @noindent Vous verrez quelque chose ressemblant à @example lilypond test.ly GNU LilyPond @version{} Traitement de « test.ly » Analyse... Interprétation en cours de la musique... Pré-traitement des éléments graphiques... Détermination du nombre optimal de pages... Répartition de la musique sur une page... Dessin des systèmes... Sortie mise en page vers « test.ps »... Conversion à « ./test.pdf »... @end example @c DIV specific @noindent Suivant votre installation, ces messages peuvent être traduits ou non. @c END DIV @node Simple notation @subsection Simple notation @cindex simple, notation @cindex notation simple Il y a certains éléments graphiques de notation que LilyPond ajoute automatiquement. Dans l'exemple suivant, nous n'avons fourni que quatre hauteurs, mais LilyPond a ajouté une clef, un chiffre de mesure et du rythme. @lilypond[verbatim,quote] { c' e' g' e' } @end lilypond @noindent Ces valeurs automatiques simplifient la saisie du code source dans bien des cas ; nous verrons plus loin comment les indiquer explicitement. @subheading Hauteurs @cindex hauteurs @cindex mode relatif @cindex apostrophe @cindex virgule @cindex altérations et mode relatif @cindex mode relatif et altérations @funindex \relative @funindex relative @funindex ' @funindex , Glossaire musical : @rglos{pitch}, @rglos{interval}, @rglos{scale}, @rglos{middle C}, @rglos{octave}, @rglos{accidental}. Le moyen le plus simple d'entrer des notes est d'utiliser le mode d'octaves relatives, ou mode @code{\relative}. Dans ce mode, l'octave de chaque note est sélectionnée automatiquement de façon à ce qu'elle soit la plus proche possible de la note précédente, c'est-à-dire de façon à ce que l'intervalle avec la note précédente soit au plus d'une quarte. Commençons par saisir une partition très simple, à savoir une gamme. @lilypond[verbatim,quote] % set the starting point to middle C \relative c' { c d e f g a b c } @end lilypond La note de départ est le @notation{do central}. Chacune des notes qui suivent est placée à l'octave la plus proche de la note précédente --- en d'autres termes, le premier @samp{c} est le do central, entre la clef de sol et la clef de fa, puis est suivi par le ré le plus proche, et ainsi de suite. On peut bien sûr créer des mélodies avec de plus grands intervalles, toujours avec le mode @code{\relative} : @lilypond[verbatim,quote] \relative c' { d f a g c b f d } @end lilypond @noindent Remarquez que cet exemple ne commence plus sur le do central : la première note --- le @samp{d} --- est le ré qui en est le plus proche. Dans l'exemple suivant, on remplace @code{c'} dans la commande @w{@code{\relative c'}} par @code{c''}, afin de calculer l'octave de la première note par rapport au do situé une octave au-dessus du do central : @lilypond[verbatim,quote] % one octave above middle C \relative c'' { e c a c } @end lilypond Le mode d'octaves relatives peut être déroutant au début, mais c'est souvent la façon la plus économique de saisir les hauteurs en utilisant le clavier de l'ordinateur de façon classique. Détaillons dans un exemple le calcul des octaves relatives. En partant d'un si sur la troisième ligne de la clé de sol, un do, un ré ou un mi sans indication d'octave particulière seront placés juste au-dessus du si, c'est-à-dire au plus à une quarte ascendante du si, alors qu'un la, un sol ou un fa seront placés juste en-dessous du si, c'est-à-dire au plus à une quarte descendante du si. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { b c % c is 1 staff space up, so is the c above b d % d is 2 up or 5 down, so is the d above b e % e is 3 up or 4 down, so is the e above b a % a is 6 up or 1 down, so is the a below b g % g is 5 up or 2 down, so is the g below b f % f is 4 up or 3 down, so is the f below } @end lilypond Notez que le calcul des octaves relatives @strong{ne dépend pas des altérations} des notes, dièses bémols ou bécarre. Pour obtenir des intervalles supérieurs à une quarte, on peut ajouter des apostrophes @code{'} --- qui font chacune monter la hauteur d'une octave --- ou des virgules @code{,} --- qui font chacune descendre la hauteur d'une octave --- au nom de la note. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { a a, c' f, g g'' a,, f' } @end lilypond @noindent Pour déplacer une note deux octaves (ou davantage !) plus haut ou plus bas, il suffit de mettre deux (ou davantage) @code{'} ou @code{,} --- attention cependant à bien mettre deux apostrophes @code{''}, et non un guillemet @code{"}@tie{}! C'est de cette même manière que l'on peut modifier la valeur de départ de @code{\relative c'}. @subheading Durées et rythme @cindex note, durée @cindex durées @cindex rhythmes @cindex ronde @cindex blanche @cindex noire @cindex note pointée @cindex spécification des durées Glossaire musical : @rglos{beam}, @rglos{duration}, @rglos{whole note}, @rglos{half note}, @rglos{quarter note}, @rglos{dotted note}. La @notation{durée} d'une note est indiquée par un nombre qui suit sa hauteur : @samp{1} pour une @notation{ronde}, @samp{2} pour une @notation{blanche}, @samp{4} pour une @notation{noire} et ainsi de suite. Les @notation{crochets} et @notation{liens} sont ajoutés automatiquement. Si aucune durée n'est indiquée pour une note, la dernière durée entrée est utilisée. En l'absence d'indication de durée, la première note est une noire. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { a1 a2 a4 a8 a a16 a a a a32 a a a a64 a a a a a a a a2 } @end lilypond Une @notation{note pointée} s'obtient en ajoutant un point @code{.} à la valeur rythmique. Le point doit être précédé d'un nombre spécifiant la durée de base. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { a a a4. a8 a8. a16 a a8. a8 a4. } @end lilypond @subheading Silences @cindex silences @cindex notation des silences Glossaire musical : @rglos{rest}. On saisit un @notation{silence} tout comme une note, mais avec la lettre @samp{r} (pour @emph{rest}). @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { a r r2 r8 a r4 r4. r8 } @end lilypond @subheading Métrique @cindex métrique @funindex \time @funindex time Glossaire musical : @rglos{time signature}. La @notation{métrique}, aussi appelée @notation{chiffre de mesure}, peut être définie à l'aide de la commande @code{\time} : @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { \time 3/4 a4 a a \time 6/8 a4. a \time 4/4 a4 a a a } @end lilypond @subheading Clef @cindex clef @cindex clé @cindex sol, clef de @cindex ut, clef d' @cindex fa, clef de @funindex \clef @funindex clef Glossaire musical : @rglos{clef}. La @notation{clef} peut être définie à l'aide de la commande @code{\clef} : @lilypond[verbatim,quote] \relative c' { \clef treble c1 \clef alto c1 \clef tenor c1 \clef bass c1 } @end lilypond @subheading Tout ensemble Voici un bref exemple qui rassemble tous les éléments que nous déjà vus : @lilypond[verbatim,quote] \relative c, { \time 3/4 \clef bass c2 e8 c' g'2. f4 e d c4 c, r4 } @end lilypond @seealso Manuel de notation : @ruser{Writing pitches}, @ruser{Writing rhythms}, @ruser{Writing rests}, @ruser{Time signature}, @ruser{Clef}. @node Working on input files @subsection Working on input files @cindex accolades @funindex { ... } Le traitement des fichiers source de LilyPond est semblable à celui du code de nombreux langages de programmation. La casse est prise en compte, et les caractères considérés comme espaces ont généralement peu d'importance. Les expressions sont délimitées par des accolades @{ @}, et les commentaires par @code{%} ou @code{%@{ ... %@}}. Si cette phrase vous paraît incompréhensible, ne vous en faites pas ! Expliquons tous ces termes : @itemize @item @strong{La casse} : @cindex casse, prise en compte de @cindex prise en compte de la casse @cindex sensibilité à la casse LilyPond est sensible à la casse, c'est à dire qu'une lettre capitale n'a pas la même valeur qu'une lettre minuscule. Les notes, par exemple, doivent être entrées en minuscule : @code{@{ c d e @}} est un code valide, alors que @code{@{ C D E @}} produira un message d'erreur. @cindex espaces multiples, insensibilité @cindex insensibilité aux espaces multiples @item @strong{Les espaces multiples} : LilyPond ne tient pas compte du nombre d'espaces, ou de retours à la ligne. @code{@{ c d e @}} a le même sens que @code{@{ c @tie{} @tie{} d @tie{} e @}} ou que @example @{ c d e @} @end example @noindent Bien sûr, ce dernier exemple est illisible. Une bonne habitude à prendre est d'indenter les blocs de code avec soit des tabulations soit des doubles espaces : @example @{ c d e @} @end example @cindex expressions @item @strong{Expressions musicales} : Tout morceau saisi dans LilyPond doit être placé entre @strong{@{ accolades @}}. Ces caractères indiquent à LilyPond que ce bloc de texte représente une et une seule expression musicale, tout comme les parenthèses @samp{()} en mathématiques. Pour éviter toute ambiguïté, il est préférable d'entourer ces accolades d'espaces ou de retours à la ligne. Un appel de fonction --- @w{@code{\relative @{ @}}} par exemple --- compte également comme une seule expression musicale. @cindex commentaire @cindex commentaire de fin de ligne @cindex commentaire-bloc @cindex bloc de commentaire @funindex % @funindex %@{ ... %@} @item @strong{Les commentaires} : un commentaire est une indication pour tout lecteur humain d'un fichier source de musique ; il est ignoré par l'ordinateur, et n'a donc aucun effet sur la partition imprimée. On distingue deux types de commentaires. Le commentaire de fin de ligne, introduit par le symbole @samp{%} : tout ce qui suit ce symbole sur la même ligne sera ignoré. Par convention, un commentaire qui occupe une ligne entière se place juste @emph{au-dessus} de la ligne à laquelle il fait référence. @example a4 a a a % ce commentaire fait référence aux si b2 b @end example Le bloc de commentaire, qui peut occuper plusieurs lignes, voire toute une section : tout ce qui se trouve entre @code{%@{} et @code{%@}} est ignoré. Les blocs de commentaires ne peuvent s'imbriquer, ce qui signifie que vous ne pouvez pas placer un commentaire-bloc à l'intérieur d'un autre commentaire-bloc. Si jamais vous essayez, vous verrez que la première occurence de @code{%@}} terminera @qq{les @emph{deux} commentaires-blocs}. Le fragment suivant met en évidence quelques usages possibles des commentaires : @example % voici les notes de "ah vous dirai-je maman" c4 c g' g a a g2 %@{ Ces lignes et les notes qui suivent seront ignorées, car elles se trouvent dans un bloc de commentaire. f f e e d d c2 %@} @end example @end itemize @node How to read the manual @subsection How to read the manual @cindex bien lire le manuel @cindex manuel, lecture @cindex compulser le manuel @cindex exemples cliquables @cindex cliquables, exemples @cindex conseils de construction des fichiers @cindex squelettes @cindex construction des fichiers, conseils @cindex fichiers, conseils de construction Comme nous l'avons vu dans @ref{Working on input files}, un code LilyPond doit être encadré par des accolades @{ @} ou bien par @code{\relative c'' @{ ... @}}. Cependant, dans la suite de ce manuel, la plupart des exemples ne feront pas apparaître ces signes. Pour reproduire les exemples, vous pouvez copier et coller le code affiché, mais @strong{à condition} d'ajouter @code{\relative c'' @{ @}} de la façon suivante : @example \relative c'' @{ ...collez ici votre exemple... @} @end example Pourquoi avoir omis les accolades ? La plupart des exemples de ce manuel peuvent être insérés au milieu d'un morceau de musique plus long. Il n'y a donc aucune raison d'ajouter @code{\relative c'' @{ @}} à ces exemples --- en effet, il n'est pas possible d'insérer une expression @code{\relative} à l'intérieur d'un autre expression @code{\relative}. Si nous mettions tous nos exemples dans une expression @code{\relative}, vous ne pourriez plus copier un bref exemple de la documentation pour le coller dans vos pièces. @subheading Exemples cliquables Beaucoup de gens apprennent à utiliser les programmes en les essayant et en bidouillant avec. C'est également possible avec LilyPond. Si vous cliquez sur une image dans la version HTML de ce manuel, vous verrez exactement le code LilyPond utilisé pour générer cette image. Essayez sur cette image : @c no verbatim here @c KEEP LY @lilypond[quote,ragged-right] \relative c'' { c-\markup { \bold \huge { Cliquez ici. } } } @end lilypond En copiant-collant le code à partir du commentaire @qq{ly snippet} vers un fichier test, vous aurez un modèle de base pour faire vos expériences. Pour obtenir une gravure à l'identique, copiez tout le code à partir de @qq{Start cut-&-pastable section}. @c No longer in the text in English, but should we really @c remove this? --jm @ignore Si vous apprenez de cette façon, vous aurez probablement envie d'imprimer ou de garder un lien vers @ruser{Cheat sheet}, tableau qui répertorie les commandes usuelles pour une consultation rapide. @end ignore @seealso Vous trouverez plus de conseils pour construire des fichiers source dans @ref{Suggestions for writing LilyPond input files}. Cependant, lors d'une première lecture il est préférable de terminer d'abord la lecture du tutoriel. @node Single staff notation @section Single staff notation Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour écrire une voix sur une portée. @menu * Accidentals and key signatures:: * Ties and slurs:: * Articulation and dynamics:: * Adding text:: * Automatic and manual beams:: * Advanced rhythmic commands:: @end menu @node Accidentals and key signatures @subsection Accidentals and key signatures @subheading Accidentals @cindex dièse @cindex double dièse @cindex dièse, double @cindex bémol @cindex double bémol @cindex bémol, double @funindex es @funindex b @funindex is @funindex d @funindex eses @funindex bb @funindex isis @funindex dd Glossaire musical : @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @rglos{double sharp}, @rglos{double flat}, @rglos{accidental}. Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en ajoutant @code{es}. Comme vous pouvez vous y attendre, un double dièse ou double bémol s'obtiennent en ajoutant @code{isis} ou @code{eses}. Cette syntaxe est dérivée de la convention de dénomination des notes dans les langues nordiques et germaniques, comme l'allemand ou le hollandais. @c DIV specific Cependant, si vous utilisez la commande @code{\include "italiano.ly"} pour entrer les noms de notes français au lieu des noms hollandais, il faudra ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol. Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant respectivement @code{dd} et @code{bb}. Pour en savoir plus sur les autres langues disponibles, consultez @ruser{Note names in other languages}. @c END DIV @lilypond[verbatim,quote,relative=2] cis1 ees fisis, aeses @end lilypond @subheading Key signatures @cindex armure, définition de l' @cindex armure, altérations à l' @cindex altérations à l'armure @cindex majeur @cindex mineur @funindex \key @funindex key @funindex \major @funindex major @funindex \minor @funindex minor Glossaire musical : @rglos{key signature}, @rglos{major}, @rglos{minor}. L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur). @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \key d \major a1 \key c \minor a @end lilypond @smallspace @subheading Warning: key signatures and pitches Glossaire musical : @rglos{accidental}, @rglos{key signature}, @rglos{pitch}, @rglos{flat}, @rglos{natural}, @rglos{sharp}, @rglos{transposition}. La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note --- y compris les altérations --- permet à LilyPond de déterminer dans quel cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}. L'armure n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail. LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la mise en forme. L'altération d'une note --- @notation{bémol}, @notation{bécarre} ou @notation{dièse} --- fait partie de sa hauteur, et relève donc du contenu musical. La gravure ou non d'une altération accidentelle --- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse --- devant la note correspondante est une question qui relève de la mise en forme. La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles d'indication des altérations accidentelles. Les hauteurs de note, en revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les choisira pas à votre place. Dans cet exemple, @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \key d \major d cis fis @end lilypond @noindent aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}. Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure de la bémol majeur, ce si est flanqué d'un bécarre accidentel : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \key aes \major b @end lilypond Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus d'effort dans la phase de saisie, mais cela facilite grandement la @notation{transposition}. De plus, les altérations accidentelles peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles peuvent être imprimées, consultez @ruser{Automatic accidentals}. @seealso Manuel de notation : @ruser{Note names in other languages}, @ruser{Accidentals}, @ruser{Automatic accidentals}, @ruser{Key signature}. Glossaire musical : @rglos{Pitch names}. @node Ties and slurs @subsection Ties and slurs @cindex liaisons de prolongation @cindex liaisons de tenue @cindex prolongation, liaisons de @cindex durée, liaisons de @cindex tenue, liaisons de @funindex ~ @funindex ( ... ) @funindex \( ... \) @subheading Ties Glossaire musical : @rglos{tie}. Pour créer une liaison de prolongation@footnote{parfois aussi appelée liaison de tenue}, on ajoute un tilde @code{~} à la première note liée. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] g4~ g c2~ c4 ~ c8 a8 ~ a2 @end lilypond @cindex liaisons d'articulation @cindex articulation, liaisons d' @subheading Slurs @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé. @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original, @c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé. @c slur = "il zon" (articulation). jcm @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm Glossaire musical : @rglos{slur}, @rglos{phrasing}. Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies respectivement d'un signe @samp{(} et @samp{)}. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) @end lilypond @cindex liaisons de phrasé @cindex phrasé, liaisons de @cindex legato @subheading Phrasing slurs De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(} et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la fois. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\) @end lilypond @smallspace @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences @subheading Warnings: slurs vs. ties Glossaire musical : @rglos{articulation}, @rglos{slur}, @rglos{tie}. Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur, le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes, éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2) @end lilypond @seealso Manuel de notation : @ruser{Ties}, @ruser{Slurs}, @ruser{Phrasing slurs}. @node Articulation and dynamics @subsection Articulation and dynamics @cindex articulation @cindex accents @cindex staccato @subheading Articulations Glossaire musical : @rglos{articulation}. Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_ @end lilypond @cindex doigtés @subheading Fingerings @funindex ^ @funindex _ Glossaire musical : @rglos{fingering}. De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c-3 e-5 b-2 a-1 @end lilypond Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement, mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @samp{^} (en haut) ou @samp{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant, il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de l'articulation. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ @end lilypond @subheading Dynamics @funindex \f @funindex \ff @funindex \mp @funindex \p @funindex \mf @funindex \pp @funindex \< @funindex < @funindex \> @funindex > @funindex \! @funindex ! Glossaire musical : @rglos{dynamics}, @rglos{crescendo}, @rglos{decrescendo}. On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les lettres du signe, précédées d'un anti-slash @samp{\} : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c\ff c\mf c\p c\pp @end lilypond @cindex nuances @cindex decrescendo @cindex crescendo @c Pluriel des termes musicaux italiens : @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i") @notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande @code{\!} : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c2\< c2\ff\> c2 c2\! @end lilypond @seealso Manuel de notation : @ruser{Articulations and ornamentations}, @ruser{Fingering instructions}, @ruser{Dynamics}. @node Adding text @subsection Adding text @cindex texte, ajout de @cindex ajout de texte @cindex étiquette @funindex \markup @funindex markup On peut ajouter du texte à une partition : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c1^"espr" a_"legato" @end lilypond Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{markup} : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c1^\markup{ \bold espr} a1_\markup{ \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p } @end lilypond @seealso Manuel de notation : @ruser{Writing text}. @node Automatic and manual beams @subsection Automatic and manual beams @cindex lihature @cindex ligatures automatiques @cindex ligatures manuelles @cindex ligatures explicites @funindex [ ... ] @funindex [ @funindex ] @funindex \autoBeamOff @funindex autoBeamOff @funindex \autoBeamOn @funindex autoBeamOn Glossaire musical : @rglos{beam}. Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] a8 ais d ees r d c16 b a8 @end lilypond @noindent Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière d'un crochet fermant @code{]}. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] a8[ ais] d[ ees r d] a b @end lilypond Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez @code{\autoBeamOn} pour les réactiver. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \autoBeamOff a8 c b4 d8. c16 b4 \autoBeamOn a8 c b4 d8. c16 b4 @end lilypond @seealso Manuel de notation : @ruser{Automatic beams}, @ruser{Manual beams}. @node Advanced rhythmic commands @subsection Advanced rhythmic commands @subheading Partial measure @cindex levée @cindex anacrouse @cindex mesure incomplète @funindex \partial @funindex partial Glossaire musical : @rglos{anacrusis}. On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial}, suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une noire et @code{\partial 8} d'une croche. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \partial 8 f8 c2 d @end lilypond @subheading Tuplets @cindex nolets @cindex triolets @funindex \times @funindex times Glossaire musical : @rglos{note value}, @rglos{triplet}. Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\times}, qui prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La durée des notes de l'expression musicale est multipliée par la fraction. Par exemple les notes d'un @notation{triolet} durent les deux tiers de la durée de leur notation réelle, cette fraction est donc de 2/3 pour les triolets : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \times 2/3 { f8 g a } \times 2/3 { c r c } \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] } \times 2/3 { d4 a8 } @end lilypond @subheading Grace notes @cindex notes d'ornement @cindex ornementation @cindex appoggiature @cindex acciaccature @funindex \grace @funindex grace @funindex \acciaccatura @funindex acciaccatura @funindex \appoggiatura @funindex acciaccatura Glossaire musical : @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura}, @rglos{appoggiatura}. Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une expression musicale : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c2 \grace { a32[ b] } c2 c2 \appoggiatura b16 c2 c2 \acciaccatura b16 c2 @end lilypond @seealso Manuel de notation : @ruser{Grace notes}, @ruser{Tuplets}, @ruser{Upbeats}. @node Multiple notes at once @section Multiple notes at once Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la fois : plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un même instrument (le piano, par exemple), et les accords. En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où il y a plus d'une voix sur une même portée. @menu * Music expressions explained:: * Multiple staves:: * Staff groups:: * Combining notes into chords:: * Single staff polyphony:: @end menu @node Music expressions explained @subsection Music expressions explained @cindex expression musicale Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note peut constituer une expression musicale : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] a4 @end lilypond Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un exemple avec deux notes : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] { a4 g4 } @end lilypond La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales --- des notes par exemple --- signifie qu'elles doivent être jouées successivement, les unes après les autres. Le résultat est une expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est combinée à deux notes : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] { { a4 g } f g } @end lilypond @subheading Analogy: mathematical expressions @cindex expression Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles formules sont appelées expressions, elles ont une définition récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions arbitrairement longues et complexes. Par exemple : @example 1 1 + 2 (1 + 2) * 3 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5) @end example Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la suivante. Les expressions les plus simples sont les nombres, et de plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions avec des opérateurs --- comme @samp{+}, @samp{*} et @samp{/} --- et des parenthèses. Tout comme les expressions mathématiques, les expressions musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme de la musique polyphonique. @subheading Simultaneous music expressions: multiple staves @cindex portées multiples @cindex polyphonie @cindex combinaison d'expressions en parallèle @cindex parallèles, expressions @cindex expressions parallèles @cindex hauteur relative et musique simultanée @cindex musique simultanée et hauteur relative @cindex hauteur relative et expressions parallèles @cindex expressions parallèles et hauteur relative @funindex << @funindex >> @funindex << ... >> Glossaire musical : @rglos{polyphony}. Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}. Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux voix qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une combinaison simultanée de deux expressions. Une expression musicale @qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<} et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { << { a4 g } { f e } { d b } >> } @end lilypond Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée avec un nombre d'espaces différent. LilyPond se moque --- ou presque --- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais un code bien indenté est bien plus lisible par des humains. @warning{la hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente, mais pas au @code{c''} de la commande @code{\relative} de départ.} @subheading Simultaneous music expressions: single staff Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la première expression. Si c'est une seule note, une seule portée est produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont produites. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { c2 <> << { e f } { c <> } >> } @end lilypond @node Multiple staves @subsection Multiple staves @cindex multiples portées @cindex portées multiples @cindex contexte @cindex contexte de notation @cindex notation, contexte @funindex \new Staff @funindex new Staff @funindex Staff @funindex \new @funindex new @funindex Score @funindex Voice @funindex Lyrics @funindex ChordNames Comme nous l'avons vu dans @ref{Music expressions explained}, un fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales. Si la partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond créera plusieurs portées. Cependant, il est plus facile de prévoir le nombre de portées si on les crée explicitement, ce que nous allons voir. Pour créer plus d'une portée, on ajoute @code{\new Staff} au début de chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<} et @code{>>}, comme ci-dessous. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { << \new Staff { \clef treble c } \new Staff { \clef bass c,, } >> } @end lilypond La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un contexte de notation est un environnement dans lequel les événements musicaux --- comme les notes ou les commandes @code{\clef} --- sont interprétés. Pour des pièces simples, ces contextes sont créés automatiquement. Pour des pièces plus complexes, il est préférable de spécifier explicitement les contextes, afin de s'assurer que chaque fragment aura sa propre portée. Il existe différents types de contextes. Les contextes @code{Score} (partition), @code{Staff} (portée) et @code{Voice} (voix) gèrent la notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et @code{ChordNames} imprime des noms d'accords. En termes de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression musicale crée une plus grande expression musicale. En reprenant la comparaison précédente, cela ressemble au signe @emph{moins} en mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc @math{-(4+5)} est une plus grande expression. Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les autres portées@footnote{Ce comportement peut être modifié si nécessaire, voir @ruser{Polymetric notation}}. En revanche l'armure d'une portée n'affecte @emph{pas} les autres portées. Ces caractéristiques par défaut se justifient par le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus fréquente que la musique polyrythmique. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { << \new Staff { \clef treble \key d \major \time 3/4 c } \new Staff { \clef bass c,, } >> } @end lilypond @node Staff groups @subsection Staff groups @cindex portée double @cindex portée pour piano @cindex piano, portée pour @cindex clavier, portée pour @cindex chœur, système pour @cindex système pour chœur @cindex système @cindex portées, regroupement de @cindex regroupement de portées @funindex PianoStaff @funindex GrandStaff @funindex ChoirStaff Glossaire musical : @rglos{brace}. La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une @notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à l'exemple de musique polyphonique de @ref{Multiple staves}, mais maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte @code{PianoStaff} : @example \new PianoStaff << \new Staff @dots{} \new Staff @dots{} >> @end example Voici un bref exemple : @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { \new PianoStaff << \new Staff { \time 2/4 c4 e g g, } \new Staff { \clef bass c,, c' e c } >> } @end lilypond @seealso Manuel de notation : @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments}, @ruser{Displaying staves}. @node Combining notes into chords @subsection Combining notes into chords @cindex accords, notes simultanées @cindex accords et durée @funindex < @funindex > @funindex < ... > Glossaire musical : @rglos{chord}. Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément, en les encadrant par des angles doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des angles simples @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] r4 4 2 @end lilypond Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la durée, donc @emph{à l'extérieur} des angles. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] r4 8[ ]~ 2 r4 8( \> 4 \!) @end lilypond @node Single staff polyphony @subsection Single staff polyphony @cindex polyphonie @cindex voix multiples sur une portée @cindex silence invisible @cindex invisible, silence @funindex << ... \\ ... >> @funindex << @funindex \\ @funindex >> Quand différentes lignes mélodiques sont combinées sur une seule et même portée, elles sont imprimées comme des voix polyphoniques ; chaque voix a ses propre hampes@footnote{familièrement appelées queues de note.}, liaisons et ligatures, la voix supérieure ayant les hampes vers le haut, la voix inférieure vers le bas. On réalise ce type de partition en entrant chaque voix comme une séquence, autrement dit avec @code{@{...@}}, puis en combinant simultanément les voix et en les séparant par @code{\\}. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] << { a4 g2 f4~ f4 } \\ { r4 g4 f2 f4 } >> @end lilypond Pour l'écriture de musique polyphonique, les silences invisibles s'avèrent bien pratiques : ce sont des silences qui ne s'impriment pas. Ils sont utiles pour remplir des voix qui, temporairement, ne jouent rien. Voici le même exemple que ci-dessus, avec un silence invisible @code{s} (pour @emph{skip}) à la place d'un silence normal @code{r} : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] << { a4 g2 f4~ f4 } \\ { s4 g4 f2 f4 } >> @end lilypond @noindent Là encore, ces expressions peuvent s'imbriquer arbitrairement : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] << \new Staff << { a4 g2 f4~ f4 } \\ { s4 g4 f2 f4 } >> \new Staff << \clef bass { 1 ~ 4 } \\ { e,,4 d e2 ~ e4} >> >> @end lilypond @seealso Manuel de notation : @ruser{Simultaneous notes}. @node Songs @section Songs Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété. @menu * Setting simple songs:: * Aligning lyrics to a melody:: * Lyrics to multiple staves:: @end menu @node Setting simple songs @subsection Setting simple songs @cindex paroles @cindex chansons @funindex \addlyrics @funindex addlyrics Glossaire musical : @rglos{lyrics}. Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys come out to play}. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { \key g \major \time 6/8 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 } @end lilypond Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les combinant avec la commande @code{\addlyrics}. On entre les paroles en séparant chaque syllable par un espace : @lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key g \major \time 6/8 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 } \addlyrics { Girls and boys come out to play, } >> @end lilypond Remarquez les accolades embrassant la musique et celles embrassant les paroles, ainsi que les angles doubles encadrant toute la pièce ; ces derniers indiquent simplement que la musique et les paroles se produisent en même temps. @node Aligning lyrics to a melody @subsection Aligning lyrics to a melody @cindex mélisme @cindex ligne d'extension @cindex trait d'union (paroles) @cindex caractère souligné (paroles) @cindex paroles, alignement des @cindex alignement des paroles @cindex paroles, mot de plusieurs syllabes Glossaire musical : @rglos{melisma}, @rglos{extender line}. La ligne suivante de la comptine précédente est @emph{The moon doth shine as bright as day}. Ajoutons-la au code. @lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key g \major \time 6/8 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 g8 a4 b8 c b a d4 b8 g4. } \addlyrics { Girls and boys come out to play, The moon doth shine as bright as day; } >> @end lilypond Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons d'étaler une sylabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Ties and slurs}. @lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key g \major \time 6/8 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 g8 a4 b8 c( b) a d4 b8 g4. } \addlyrics { Girls and boys come out to play, The moon doth shine as bright as day; } >> @end lilypond Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de @emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche manuels, pour ceci consultez @ref{Automatic and manual beams}. @lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key g \major \time 6/8 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 g8 a4 b8 c([ b]) a d4 b8 g4. } \addlyrics { Girls and boys come out to play, The moon doth shine as bright as day; } >> @end lilypond Au lieu d'utiliser une liaison, on peut indiquer le mélisme dans les paroles en insérant un caractère souligné @code{_} pour chaque note du mélisme sauf la première. @lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key g \major \time 6/8 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4 g8 a4 b8 c[ b] a d4 b8 g4. } \addlyrics { Girls and boys come out to play, The moon doth shine _ as bright as day; } >> @end lilypond Si une syllabe s'étend sur un grand nombre de notes ou une note très longue, on représente souvent le mélisme par un @notation{trait de prolongation}, qu'on entre avec @code{__}. L'exemple suivant montre les trois premières mesures de la plainte de Didon, extraite de @emph{Didon et Énée} de Purcell. @lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key g \minor \time 3/2 g2 a bes bes( a) b c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 fis1 } \addlyrics { When I am laid, am laid __ in earth, } >> @end lilypond Aucun exemple jusqu'à présent n'a utilisé de mots de plus d'une syllabe. Dans des paroles, de tels mots sont écrits en syllabes séparées par des traits d'union. Avec LilyPond, on utilise deux tirets pour produire un trait d'union centré entre deux syllabes. L'exemple suivant montre tout ce que nous avons vu jusqu'à maintenant sur l'alignement de paroles à une mélodie. @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost, @c but the example is long enough to avoid looking strange. @lilypond[verbatim,quote,noragged-right] << \relative c' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 d4 g4 g a8( b) g4 g4 b8( c) d4 d e4 c2 } \addlyrics { A -- way in a __ man -- ger, no __ crib for a bed, __ } >> @end lilypond Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné @code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air de Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @emph{Figaro} de Rossini, où la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}. @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost, @c but the example is long enough to avoid looking strange. @lilypond[verbatim,quote,noragged-right] << \relative c' { \clef bass \key c \major \time 6/8 c4.~ c8 d b c([ d]) b c d b c } \addlyrics { Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà } >> @end lilypond @seealso Manuel de notation : @ruser{Vocal music}. @node Lyrics to multiple staves @subsection Lyrics to multiple staves @cindex paroles et portées mutiples @cindex portées multiples et paroles La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être également utilisée pour placer des paroles sous plusieurs portées. L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel. @lilypond[verbatim,quote] << \relative c'' { \key f \major \time 6/8 \partial 8 c8 c([ bes]) a a([ g]) f f'4. b, c4.~ c4 } \addlyrics { Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __ } \relative c' { \key f \major \time 6/8 \partial 8 r8 r4. r4 c8 a'([ g]) f f([ e]) d e([ d]) c bes'4 } \addlyrics { Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, } >> @end lilypond Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera détaillé plus loin dans @ref{Organizing pieces with variables}. @seealso Manuel de notation : @ruser{Vocal music}. @node Final touches @section Final touches L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche finale à des morceaux simples, et constitue une introduction au reste du manuel. @menu * Organizing pieces with variables:: * Version number:: * Adding titles:: * Absolute note names:: * After the tutorial:: @end menu @node Organizing pieces with variables @subsection Organizing pieces with variables @cindex variables @cindex variables, definition @cindex identificateurs @cindex macros @cindex assignation de variables @cindex utilisation de variables @cindex variables, utilisation de @cindex variables, caractères autorisés dans les @cindex caractères autorisés dans les variables Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés précédemment pour écrire des partitions plus longues, les expressions musicales prennent de l'ampleur et, dans le cas des pièces polyphoniques, deviennent profondément imbriquées, jusqu'au point où il devient difficile de se repérer dans le fichier source. Cet inconvénient peut être résolu par l'utilisation de @emph{variables}. En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des expressions plus simples. Une variable se définit comme suit : @example musiqueToto = @{ @dots{} @} @end example Le contenu de l'expression musicale @code{musiqueToto} pourra être utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash, c'est-à-dire @code{\musiqueToto}, tout comme n'importe quelle commande LilyPond. Toute variable doit être définie @emph{avant} son utilisation dans une autre expression musicale. @lilypond[verbatim,quote] violin = \new Staff { \relative c'' { a4 b c b } } cello = \new Staff { \relative c { \clef bass e2 d } } { << \violin \cello >> } @end lilypond @noindent Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés. On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce. @lilypond[verbatim,quote] tripletA = \times 2/3 { c,8 e g } barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA } \relative c'' { \barA \barA } @end lilypond Il est possible d'utiliser des variables de types variés. Par exemple, @example width = 4.5\cm name = "Wendy" aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @} @end example En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à différents endroits. L'exemple suivant utilise les variable définies ci-dessus. @example \paper @{ \aFivePaper line-width = \width @} @{ c4^\name @} @end example @node Version number @subsection Version number @cindex version @cindex versionage @cindex numéro de version @cindex version, numéro de @cindex mise à jour @cindex future mise à jour @cindex mise à jour de fichiers @cindex fichiers, mise à jour de @funindex \version @funindex version @funindex convert-ly La déclaration @code{\version} stipule le numéro de la version de LilyPond pour laquelle le fichier a été écrit : @example \version @w{"@version{}"} @end example @noindent Par convention, on place cette instruction en début de fichier. Cette instruction permet de faciliter les mises à jour futures de LilyPond. Les changements de syntaxe au fil des versions sont gérés avec un programme dédié, @command{convert-ly}, qui utilise la valeur de @code{\version} pour déterminer les règles de conversion à appliquer au fichier source. Pour plus d'informations, consultez @rprogram{Updating files with convert-ly}. @node Adding titles @subsection Adding titles @cindex titre @cindex en-têtes @cindex bloc d'en-tête @funindex \header @funindex header On indique les informations bibliographiques --- nom du morceau, du compositeur, numéro d'opus@dots{} --- dans un bloc à part, le bloc d'en-tête @code{\header}, qui existe indépendamment de l'expression musicale principale. Le bloc @code{\header} est habituellement placé en début de fichier, après le numéro de version. @example \version @w{"@version{}"} \header @{ title = "Symphonie" composer = "Moi" opus = "Op. 9" @} @{ @dots{} la musique @dots{} @} @end example Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont imprimés au début de la partition. Vous trouverez plus d'informations sur les titres à la section @ruser{Creating titles}. @node Absolute note names @subsection Absolute note names @cindex notes, nom des @cindex absolu, mode @cindex mode absolu @cindex hauteurs, valeurs absolues @cindex noms de note absolus Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de procéder : le mode de hauteurs absolues. Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne toujours le do central, un @code{b} se situe une seconde en dessous du do central, et un @code{g,} est situé sur la première ligne de la portée en clé de fa. @lilypond[verbatim,quote] { \clef bass c' b g, g, g, f, f c' } @end lilypond Voici une gamme sur 4 octaves : @lilypond[verbatim,quote] { \clef bass c, d, e, f, g, a, b, c d e f g a b c' d' \clef treble e' f' g' a' b' c'' d'' e'' f'' g'' a'' b'' c'''1 } @end lilypond Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de Mozart. @lilypond[verbatim,quote] { \key a \major \time 6/8 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 } @end lilypond Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la frappe. En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus facile à lire et à saisir. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { \key a \major \time 6/8 cis8. d16 cis8 e4 e8 b8. cis16 b8 d4 d8 } @end lilypond Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode @code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues, une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus difficile à dénicher. Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers LilyPond créés par des programmes. @node After the tutorial @subsection After the tutorial Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez essayer d'écrire un morceau ou deux. Commencez par copier l'un des modèles types et ajoutez-y des notes --- consultez les @ref{Templates}. Si vous voulez employer une notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel, consultez le manuel de notation, en commençant par la @ruser{Musical notation}. Si vous désirez écrire pour un ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section @ref{Extending the templates}. Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5 du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la syntaxe de base de LilyPond. Vous pouvez toujours survoler ces chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de l'expérience. Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces références pour approfondir certains aspects. Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez @ref{About the documentation}. Les sources de documentation et d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la frustration causée par des heures de recherches infructueuses.