@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@c This file is part of ../user/lilypond.tely
@ignore
    Translation of GIT committish: 3b48b5e31e0e8fe0a01b539dcb19e23e9fbf89de


    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore


@node Advanced notation
@chapter Advanced notation

Ce chapitre traite de fonctions avancées ou moins usuelles de la notation.

@menu
* Text::                        
* Preparing parts::             
* Orchestral music::            
* Contemporary notation::       
* Educational use::             
@end menu



@node Text
@section Text

Nous allons voir ici comment insérer du texte, selon différents
formatages, dans vos partitions.

@cindex Texte, autres langues
Pour écrire des accents et autres caractères spéciaux, il suffit de
les insérer directement dans votre fichier LilyPond.  Ce fichier devra
être sauvegardé avec l'encodage UTF-8.  Pour plus d'informations, voir
@ref{Text encoding}.

@menu
* Text scripts::                
* Text and line spanners::      
* Text spanners::               
* Text marks::                  
* Text markup::                 
* Nested scores::               
* Page wrapping text::          
* Overview of text markup commands::  
* Overview of text markup list commands::  
* Font selection::              
* New dynamic marks::           
@end menu


@node Text scripts
@subsection Text scripts

@c I'm not fond of this "étiquette" wording of yours Jean-Charles;
@c j'utiliserais simplement l'expression "bloc \markup" afin
@c d'éviter toute confusion avec les \tags (qui méritent davantage
@c le titre d'étiquette, stricto sensu) -vv

@cindex Étiquette de texte
@cindex blocs de texte
@cindex ajout de texte

Vous pouvez placer arbitrairement des chaînes de caractères, ou
@ref{Text markup} en langage LilyPond, au dessus ou au dessous des
notes en employant la syntaxe @code{c^"text"}.  Par défaut, ces
indications n'affecteront en rien l'espacement des notes, sauf à
utiliser la commande @code{\fatText}.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
c4^"longtext" \fatText c4_"longlongtext" c4
@end lilypond

@noindent
Pour revenir à l'espacement par défaut, utilisez @code{\emptyText}.

Des constructions plus élaborées d'étiquette peuvent être obtenues en
ayant recours à la commande @emph{markup} :
@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,quote]
c'4^\markup { bla \bold bla }
@end lilypond

La commande @code{\markup} est décrite plus en détails dans la section
@ref{Text markup}.


@refcommands

@funindex \fatText
@code{\fatText},
@funindex \emptyText
@code{\emptyText}.


@commonprop

S'assurer que tous les éléments textuels et les paroles respectent
les marges du document requiert des calculs relativement lourds ; c'est
la raison pour laquelle LilyPond, par défaut, ne s'en préoccupe pas.
Vous pouvez cependant l'y forcer en définissant

@example
\override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
@end example


@seealso

Dans ce manuel : @ref{Text markup}.

Référence du programme : @internalsref{TextScript}.


@node Text and line spanners
@subsection Text and line spanners

Certaines indications d'interprétation comme @i{rallentando}, 
@i{accelerando} ou @i{trilles}, s'incrivent textuellement et se
prolongent sur plusieurs mesures à l'aide d'une ligne pleine, pointillée
ou ondulée.

Les routines chargées de matérialiser un @emph{glissando} sont tout à
fait adaptées à une gestion précise, à la fois du placement du texte, et
du calcul de l'envergure de sa ligne d'extension.  La routine
@code{ly:line-interface::print} est plus particulièrement en charge de
déterminer les points d'ancrage de la ligne et de la dessiner selon le
style requis.
  
Voici un exemple qui illustre les différents styles de ligne
disponibles, ainsi que la manière de les personnaliser.

@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment]
d2 \glissando d'2
\once \override Glissando #'dash-fraction = #0.5
d,2 \glissando d'2
\override Glissando #'style = #'dotted-line
d,2 \glissando d'2
\override Glissando #'style = #'zigzag
d,2 \glissando d'2
\override Glissando #'style = #'trill
d,2 \glissando d'2
@end lilypond

L'information qui va déterminer les extrémités est calculée à la
volée pour chaque objet graphique.  Il est tout à fait possible de les
régler vous-même :

@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment]
e2 \glissando f
\once \override Glissando #'bound-details #'right #'Y = #-2
e2 \glissando f
@end lilypond

L'objet @code{Glissando}, comme tous ceux qui utilisent la routine
@code{ly:line-interface::print}, comporte une liste 
d'associations.  Dans le code ci-dessus, la valeur de @code{Y} est
fixée, dans la liste d'associations, à @code{-2} pour l'ancrage à
droite.  Vous pouvez naturellement ajuster l'extrémité gauche en
remplaçant @code{right} (pour @code{droite}) par @code{left}.

Si @code{Y} n'est pas fixé, sa valeur sera calculée en fonction de la
hauteur du point de référence droite de la ligne.

Lorsque survient un saut de ligne, la liste des ancrages est
augmentée d'une liste complémentaire contenant @code{left-broken}
(brisure à gauche) et @code{right-broken} (brisure à droite), comme
dans l'exemple suivant :

@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment]
\override Glissando #'breakable = ##T 
\override Glissando #'bound-details #'right-broken #'Y = #-3
c1 \glissando \break
f1
@end lilypond

Vous disposez des propriétés suivantes :

@table @code
@item Y
Fixe l'ordonnée (coordonnée-Y) de l'extrémité, mesurée en taille de
portée.  Il s'agit par défaut du centre de l'objet de rattachement ;
pour un glissando, ce sera le milieu de la tête de note.

Pour des marques horizontales, telles du texte ou le trait d'un
trille, cette valeur est figée à 0.

@item attach-dir
Détermine l'endroit où la ligne commence et finit, relativement à
l'objet de rattachement. Autrement dit, une valeur de @code{-1} (ou
@code{LEFT} pour gauche) fera commencer ou finir la ligne du côté
gauche de la tête de note de référence.

@item X
Coordonnée absolue du point final. Dans la mesure où elle est calculée
à la volée, il n'y a pas vraiment de raison de l'outrepasser.

@item stencil
Sous-propriété contenant les éventuels symboles présents avant ou
après la ligne. Destinée à un usage interne, nous vous recommendons
d'utiliser plutôt @code{text}.

@item text
Marqueur qui sera analysé pour alimenter @code{stencil}.  On y trouve
habituellement les @i{cresc.} ou @i{tr} des extenseurs horizontaux.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text
   = \markup { \small \bold Slower }
c2\startTextSpan b c a\stopTextSpan
@end lilypond

@item stencil-align-dir-y
@item stencil-offset
Lorsqu'ils ne sont pas définis, le tracé est tout simplement
positionné conformément aux sous-propriétés @code{X} et @code{Y}.  En
fixant soit @code{stencil-align-dir-y}, soit @code{stencil-offset},
vous pouvez décaler le coin du marqueur par rapport à l'extrémité de
la ligne.

@lilypond[relative=1,fragment,verbatim]
\override TextSpanner #'bound-details #'left #'stencil-align-dir-y = #DOWN
\override TextSpanner #'bound-details #'right #'stencil-align-dir-y = #UP

\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"gggg"
\override TextSpanner #'bound-details #'right #'text = #"hhhh"
c4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan
@end lilypond

@item arrow
Assigner à cette sous-propriété la valeur @code{vrai} (@code{#t})
produira une terminaison en pointe de flèche.

@item padding
Cette sous-propriété contrôle l'espace entre les extrémités de la
ligne, telles que définies, et la réalité.  Sans ce léger décalage, le
début et la fin d'un glissando seraient en plein milieu des têtes de note.

@end table

@seealso

Référence du programme : @internalsref{TextSpanner},
@internalsref{Glissando}, @internalsref{VoiceFollower},
@internalsref{TrillSpanner}, @internalsref{line-spanner-interface}.

Exemples : @lsr{expressive,line-styles.ly}, @lsr{expressive,line-arrows.ly}


@node Text spanners
@subsection Text spanners

@cindex Prolongateurs de texte

Certaines indications d'interprétation comme @i{rallentando} ou 
@i{accelerando} s'incrivent en toutes lettres et se prolongent sur
plusieurs mesures grâce à une ligne pointillée.  Les commandes
@code{\startTextSpan} et @code{\stopTextSpan}, respectivement
attachées à la première et à la dernière note qu'elles concernent,
déterminent l'envergure de ces prolongateurs, ou extenseurs.

La chaîne à imprimer, ainsi que son style, sont définis par des
propriétés, comme ici :

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
c1
\textSpannerDown
\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text =
  \markup { \upright "rall" } 
c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a
\break
\textSpannerUp
\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text =
  \markup { \italic "rit" } 
c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a
@end lilypond

@refcommands

@funindex textSpannerUp
@code{\textSpannerUp},
@funindex textSpannerDown
@code{\textSpannerDown},
@funindex textSpannerNeutral
@code{\textSpannerNeutral}.


@commonprop

Pour obtenir une ligne pleine, utilisez

@example
\override TextSpanner #'dash-fraction = #'()
@end example


@seealso

Référence du programme : @internalsref{TextSpanner}.


@node Text marks
@subsection Text marks

@cindex coda sur une barre de mesure
@cindex segno sur une barre de mesure
@cindex point d'orgue sur une barre de mesure
@cindex barres de mesure, symboles au dessus de
@funindex \mark

La commande @code{\mark} est tout d'abord conçue pour les
@ref{Rehearsal marks}.  Elle peut néanmoins servir à insérer des
signes de coda ou de segno, ou bien un point d'orgue, au dessus d'une
barre de mesure.  Couplez-la alors à la commande @code{\markup} pour
avoir accès au symbole approprié (ils sont répertoriés dans 
@ref{The Feta font}).


@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
c1
@end lilypond

@noindent
Le résultat de @code{\mark} n'apparaîtra que sur la portée supérieure
d'un système.  Si vous introduisez la commande @code{\mark} au moment
d'une barre de mesure, la marque se placera au dessus de la barre.  Si
vous y faites appel au milieu d'une mesure, cette marque sera
positionnée entre les notes.  Si elle intervient en début de ligne,
elle sera placée juste avant la première note de cette portée.  Enfin,
une marque qui tomberait sur un saut de ligne sera imprimée au début
de la ligne suivante.
@c  IMO this is a bug; hopefully it'll be fixed soon, so I can
@c  delete this sentence.   -gp
Au cas où il n'y aurait pas de ligne à suivre, la marque ne sera pas imprimée.


@commonprop

Pour imprimer une marque à la fin de la portée en cours, procédez
ainsi :

@example
\override Score.RehearsalMark
  #'break-visibility = #begin-of-line-invisible
@end example

@code{\mark} est souvent bien utile pour porter une indication à la
fin d'une mesure.  Pensez alors à modifier la propriété
@code{#'self-alignment}.  

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
\override Score.RehearsalMark
  #'break-visibility = #begin-of-line-invisible
c1 c c c4 c c c
\once \override Score.RehearsalMark #'self-alignment-X = #right
\mark "D.S. al Fine "
@end lilypond

Les indications textuelles peuvent s'aligner par rapport à d'autres
objets que des barres de mesure, tels que l'armure, la clé ou le chiffre de
mesure : 

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
\relative {
  c1
  \key cis \major
  \clef alto
  \override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(key-signature)
  \mark "on key"
  cis
  \key ces \major
  \override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(clef)
  \clef treble
  \mark "on clef"
  ces
  \override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(time-signature)
  \key d \minor
  \clef tenor
  \time 3/4
  \mark "on time"
  c
}
@end lilypond

Les symboles pris en charge par @code{break-align-symbols} sont :
@code{ambitus}, @code{breathing-sign}, @code{clef}, @code{custos},
@code{staff-bar}, @code{left-edge}, @code{key-cancellation},
@code{key-signature}, et @code{time-signature}.

Par défaut, les indications textuelles sont alignées avec le milieu
des objets de notation. Bien entendu, vous pouvez modifier les
propriétés @code{break-align-anchor-alignment} ou
@code{break-align-anchor} des objets en question pour obtenir un autre
résultat.

@c KEEP LY
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
{
  \override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(key-signature)
  c1
  \key cis \major

  % La marque sera alignée sur le côté gauche de l'armure
  \once \override Staff.KeySignature #'break-align-anchor-alignment = #LEFT
  \mark \default
  cis1
  \key ces \major

  % La marque sera alignée sur le côté droit de l'armure
  \once \override Staff.KeySignature #'break-align-anchor-alignment = #RIGHT
  \mark \default
  ces1
  \key cis \major

  %  La marque sera alignée sur le côté droit de l'armure,
  % puis décalée vers la droite de 2 unités.
  \once \override Staff.KeySignature #'break-align-anchor = #2
  \mark \default
  ces1
}
@end lilypond

Bien que ces indications textuelles ne soient habituellement imprimées
qu'au niveau de la portée supérieure, vous pouvez forcer leur
affectation à chacune des portées :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \new Score \with {
    \remove "Mark_engraver"
  }
  <<
    \new Staff \with {
      \consists "Mark_engraver"
    }
    { c''1 \mark "foo" c'' }
    \new Staff \with {
      \consists "Mark_engraver"
    }
    { c'1 \mark "foo" c' }
  >>
}
@end lilypond


@seealso

Référence du programme : @internalsref{RehearsalMark}.


@node Text markup
@subsection Text markup

@cindex étiquette
@cindex commentaire textuel
@cindex étiquette textuelle
@cindex texte ajouté

La commande @code{\markup} permet d'ajouter du texte.  Vous pouvez y
inclure des commandes, précédées d'un antislash @code{\} ; les
caractères @code{\} et @code{#} doivent être encadrés de guillemets
informatiques @code{"}.

@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
c1^\markup { hello }
c1_\markup { hi there }
c1^\markup { hi \bold there, is \italic {anyone home?} }
c1_\markup { "\special {weird} #characters" }
@end lilypond

@noindent
Pour une liste des différentes commandes disponibles, consultez
@ref{Overview of text markup commands}. 


@code{\markup} est avant tout conçu pour gérer les
@internalsref{TextScript}s, mais rien ne s'oppose à son utilisation
pour traiter du texte avec LilyPond.

@lilypond[quote,verbatim]
\header{ title = \markup{ \bold { foo \italic { bar! } } } }
\score{
  \relative c'' {
    \override Score.RehearsalMark
      #'break-visibility = #begin-of-line-invisible
    \override Score.RehearsalMark #'self-alignment-X = #right

    \set Staff.instrumentName = \markup{ \column{ Alto solo } }
    c2^\markup{ don't be \flat }
    \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = \markup{\italic rit }
    b2\startTextSpan
    a2\mark \markup{ \large \bold Fine }
    r2\stopTextSpan
    \bar "||"
  }
  \addlyrics { bar, foo \markup{ \italic bar! } }
}
@end lilypond

La commande @code{\markup} peut intervenir à tout moment, y compris en
dehors d'un bloc @code{\score}. Voir à ce sujet 
@ref{Multiple scores in a book}. 

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\markup{ Here is some text. }
@end lilypond

@cindex changer de police

Le @emph{markup} de l'exemple précédent montre comment utiliser les
commandes de changement de police. Les commandes @code{\bold} et
@code{\italic} n'affectent que le premier mot qui les suit ; encadrez
les par des accolades si vous désirez que ces commandent s'appliquent
à plusieurs mots.

@example
\markup @{ \bold @{ c'est moi @} @}
@end example

@noindent
Une bonne habitude à prendre consiste à utiliser des accolades même
pour un seul mot, comme ici :
@example
\markup @{ qui \italic @{ est @} là ? @}
@end example

En mode @emph{markup}, vous pouvez composer des expressions comme
en mathématiques, des documents XML ou bien les expressions musicales.
Vous pouvez empiler ces expressions grâce à la commande
@code{\column}, ou les centrer par rapport à leur milieu avec
@code{\center-align}. 

@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
c1^\markup { \column { a bbbb \line { c d } } }
c1^\markup { \center-align { a bbbb c } }
c1^\markup { \line { a b c } }
@end lilypond

Des listes non précédées de commande ne sont pas isolées. Ainsi, 
@example
\center-align @{ @{ a b @} @{ c d @} @}
@end example

@noindent

est la même expression que

@example
\center-align @{ a b c d @}
@end example

@noindent

L'utilisation des @code{"} ou de la commande @code{\line} permet de
différencier les listes de mots.

@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
\fatText
c4^\markup{ \center-align { on three lines } }
c4^\markup{ \center-align { "all one line" } }
c4^\markup{ \center-align { { on three lines } } }
c4^\markup{ \center-align { \line { on one line } } }
@end lilypond

Vous pouvez stocker les étiquettes textuelles en tant que variables,
et attacher ces identificateurs à des notes, comme
@example
allegro = \markup @{ \bold \large @{ Allegro @} @}
 @{ a^\allegro b c d @}
@end example

Certains objets possèdent leurs propres procédures d'alignement, qui
annuleront toute spécification d'alignement que vous pourriez affecter
à un argument de type @emph{markup} que vous leur auriez fourni.  Par
exemple, les @internalsref{RehearsalMark} sont centrées
horizontalement ; de fait, utiliser 
@code{\mark \markup @{ \left-align .. @}} sera sans effet.

Par ailleurs, le placement vertical n'est effectué qu'après la
création de l'objet @emph{étiquette textuelle}. Si donc vous souhaitez
déplacer une étiquette, il vous faudra utiliser la propriété
@code{#'padding} ou créer un @qq{point d'ancrage} à l'intérieur même
de l'étiquette (généralement avec @code{\hspace #0}).

@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
\fatText
c'4^\markup{ \raise #5 "not raised" }
\once \override TextScript #'padding = #3
c'4^\markup{ raised }
c'4^\markup{ \hspace #0 \raise #1.5 raised }
@end lilypond

Certaines situations particulières, telles que les indications de
nuance, possèdent des propriétés prédéfinies quant à leur police.
Nous vous conseillons, en pareil cas, de réinitialiser ces propriétés
en utilisant @code{normal-text}.  Pour plus d'informations, consultez
@ref{Overview of text markup commands}. 


@seealso

Dans ce manuel : @ref{Overview of text markup commands}.

Référence du programme : @internalsref{TextScript}.

Fichiers d'initialisation : @file{scm/@/new@/-markup@/.scm}.


@refbugs

Le crénage ou la génération de ligatures ne sont accessibles que lors
d'un retraitement par @TeX{}.  Dans ce cas, LilyPond n'en tient pas
compte, et l'espacement de tels textes sera trop large.

Les erreurs de syntaxe sont peu loquaces.


@node Nested scores
@subsection Nested scores

Rien ne s'oppose à ce qu'une étiquette ne comporte de la musique.  Il
suffit que l'expression en question contienne un bloc @code{\score} et
un bloc @code{\layout}.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\relative {
  c4 d^\markup {
    \score {
      \relative { c4 d e f }
      \layout { }
    }
  }
  e f
}
@end lilypond

@node Page wrapping text
@subsection Page wrapping text
Alors que @code{\markup} s'utilise pour traiter un bloc de texte
insécable, @code{\markuplines} permet, employé en tête de partition,
d'obtenir un bloc de lignes réparties différemment et au cas où sur
plusieurs pages.

@verbatim
\markuplines {
  \justified-lines {
    Un long texte constitué de lignes justifiées.
    ...
  }
  \justified-lines {
    Un autre grand paragraphe justifié.
    ...
  }
  ...
}
@end verbatim

@code{\markuplines} prend en argument une liste de lignes de texte,
qui peut elle-même consister en une suite de commandes générant à leur
tour des lignes de texte, comme ici :

@verbatim
\markuplines {
  \line { ... }    % une ligne alignée à gauche
  \fill-line { \line { ... } } % une ligne centrée
  \wordwrap-lines { ... } % une liste de lignes alignées à gauche
  \justified-lines { ... } % une liste de lignes justifiées
}
@end verbatim

Les différentes commandes permettant de générer des listes de lignes
se trouve dans @ref{Overview of text markup list commands}.

@seealso

Dans ce manuel : @ref{Overview of text markup list commands}, 
@ref{New markup list command definition}.

@refcommands

@funindex \markuplines
@code{\markuplines}

@node Overview of text markup commands
@subsection Overview of text markup commands

Vous pouvez utiliser les commandes suivantes au sein d'un bloc
@code{\markup @{ @}}.

@include markup-commands.tely

@node Overview of text markup list commands
@subsection Overview of text markup list commands

Vous pouvez utiliser les commandes suivantes avec @code{\markuplines}.

@include markup-list-commands.tely

@node Font selection
@subsection Font selection

@cindex sélection de polices
@cindex grossissement des polices
@funindex font-interface

C'est en jouant sur les propriétés des objets décrites ci-après que
vous pourrez sélectionner une police parmi les familles de fontes
préconfigurées.  LilyPond utilise par défaut la police musicale feta.
Pour le texte, les polices sont sélectionnées par Pango/Fontconfig.
C'est New Century Schoolbook qui sert de police sérif par défaut, et
celles définies lors de l'installation de Pango pour ce qui est du
sans-serif et du @q{typewriter}.


@itemize @bullet
@item @code{font-encoding}
symbolise le tracé des glyphes. N'utilisez cette propriété que pour
traiter des éléments non textuels, comme :


@code{fetaBraces} pour les accolades de partition pianistique,
@code{fetaMusic} pour de la musique (y compris musique ancienne),
@code{fetaDynamic} pour les nuances et @code{fetaNumber} pour les
chiffres. 

@item @code{font-family}
symbolise les différentes familles de police : @code{roman} (Computer
Modern), @code{sans}-serif et @code{typewriter} (espacement fixe).

@item @code{font-shape}
symbolise le style des caractères. En pratique, chaque famille de
police dispose de @code{italic}, @code{caps} (petites capitales) ou
@code{upright} (droit).

@item @code{font-series}
symbolise le niveau de gras des caractères. Chaque style dispose, pour
chaque famille, de @code{medium} et @code{bold} (gras).

@end itemize

Les variantes ci-dessus mentionnées font référence à une feuille de
style prédéfinie.  Vous pouvez cependant faire appel à une autre
police, en utilisant la propriété @code{font-name} :

@lilypond[fragment,verbatim]
{
  \override Staff.TimeSignature #'font-name = #"Charter"
  \override Staff.TimeSignature #'font-size = #2
  \time 3/4
  c'1_\markup {
    \override #'(font-name . "Vera Bold")
      { This text is in Vera Bold }
  }
}
@end lilypond

@noindent
Vous pouvez utiliser n'importe quelle police, du moment qu'elle est
accessible par Pango/Fontconfig.  Pour obtenir la liste de toutes
les polices disponibles sur votre machine, lancez
@example
lilypond -dshow-available-fonts blabla
@end example
(quel qu'il soit, le dernier argument est obligatoire).


La propriété @code{font-size} permet de régler la taille de la police.
La taille effective que vous obtiendrez dépend de
@code{text-font-size} tel que défini dans le bloc @code{\paper}.

@cindex taille de police
@cindex police, augmenter la taille


Vous pouvez aussi changer la police par défaut au niveau du document.
Il suffit alors de faire appel à @code{make-pango-font-tree} au sein
du bloc @code{paper}.  Vous définirez alors la police à utiliser pour
du texte respectivement en roman, sans serif et monospace, comme ici : 

@cindex polices, définir 
@cindex Pango


@lilypond[verbatim]
\paper  {
  myStaffSize = #20

  #(define fonts
    (make-pango-font-tree "Times New Roman"
                          "Nimbus Sans"
                          "Luxi Mono"
                           (/ myStaffSize 20)))
}

{
  c'^\markup { roman: foo \sans bla \typewriter bar }
}
@end lilypond

@c we don't do Helvetica / Courier, since GS incorrectly loads
@c Apple TTF fonts



@seealso

Exemples : @lsr{text,font@/-family@/-override.ly}.


@node New dynamic marks
@subsection New dynamic marks

Grâce à la commande @code{make-dynamic-script}, vous pouvez créer de
nouvelles marques textuelles de nuances que vous combinerez
éventuellement avec les signes de nuances.
Notez bien que la police des nuances en contient que les caractères
@code{f,m,p,r,s} and @code{z}. 

Certains composants, tels que les marques de nuances, possèdent des
propriétés particulières et prédéfinies quant à leur police.  Lorsque
vous créez du texte en pareille situation, nous vous recommandons
d'utiliser @code{normal-text} pour annuler ces propriétés.  Voir 
@ref{Overview of text markup commands} pour plus de détails.

@cindex make-dynamic-script

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
sfzp = #(make-dynamic-script "sfzp")
\relative c' {
  c4 c c\sfzp c
}
@end lilypond

@cindex Nuances éditoriales
@cindex Nuances, entre parenthèses

Vous pouvez aussi encadrer les nuances entre parenthèses ou entre
crochets.  Ceci est souvent utilisé pour ajouter des nuances propres à
une édition donnée.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
rndf = \markup{ \center-align {\line { \bold{\italic (}
  \dynamic f \bold{\italic )} }} }
boxf = \markup{ \bracket { \dynamic f } }
{ c'1_\rndf c'1_\boxf }
@end lilypond



@node Preparing parts
@section Preparing parts

Cette section décrit plusieurs fonctions qui permettent de préparer
un matériel d'orchestre, autrement dit une partition par pupitre.

@menu
* Multi measure rests::         
* Metronome marks::             
* Rehearsal marks::             
* Bar numbers::                 
* Instrument names::            
* Instrument transpositions::   
* Ottava brackets::             
* Different editions from one source::  
@end menu


@node Multi measure rests
@subsection Multi measure rests

@cindex mesures à compter
@cindex mesure entière de silence
@cindex Silences, multi-mesures
@cindex Silences, mesure entère
@cindex une pause par mesure
@funindex R

Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
@samp{R} majuscule.  Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement
vide, et pour générer des parties séparées : ce silence sera alors
répété sur autant de mesures que nécessaire, ou bien imprimé une seule
fois.  La répétition est contrôlée par la propriété
@code{Score.skipBars}.  Au cas où ce commutateur est défini comme
vrai (lettre @code{##t} pour @q{true}), les mesures vides ne seront pas répétées, et le nombre exact de
mesures sera ajouté.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
\set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
@end lilypond

Le @code{1} de @code{R1} est le même que celui utilisé pour la durée
des notes.  Vous devrez donc, si le morceau n'est pas à 4/4, stipuler
un autre durée, qui pourra contenir des points d'augmentation ou être
libellé sous forme de fraction :

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\time 3/4
R2. | R2.*2
\time 13/8
R1*13/8
R1*13/8*12 |
\time 10/8 R4*5*4 |
@end lilypond

Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
une pause, tantôt comme une brève, et sera centré sur la mesure
quelle que soit la métrique.

Dans le cas où ce silence ne dure que quelques mesures, LilyPond
imprime sur la portée des @qq{ silences d'église }, simple suite de
rectangles.  La propriété @code{MultiMeasureRest.expand-limit} permet
d'obtenir un silence unique.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
R1*2 | R1*5 | R1*9
\override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
R1*2 | R1*5 | R1*9
@end lilypond

@cindex texte et silence multi-mesures
@cindex script et silence multi-mesures
@cindex point d'orgue et silence multi-measures

Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multi-mesures en utilisant
la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Text markup}).  La
variable @code{\fermataMarkup} permet d'ajouter un point d'orgue.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\set Score.skipBars = ##t
\time 3/4
R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
R2.^\fermataMarkup
@end lilypond

Attention !  c'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
non @code{TextScript}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\override TextScript #'padding = #5
R1^"low"
\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
R1^"high"
@end lilypond

Pour aligner votre texte sur le début de la mesure, rattachez-le à un
silence invisible de longueur zéro comme ceci :

@example
s1*0^"Allegro"
R1*4
@end example


@seealso

Référence du programme : @internalsref{MultiMeasureRestMusic},
@internalsref{MultiMeasureRest}.

L'objet de rendu @internalsref{MultiMeasureRestNumber} traite les
nombres, et @internalsref{MultiMeasureRestText} le texte ajouté par
l'utilisateur. 


@refbugs

Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1-4}) pour
positionner des nombres au dessus d'un silence multi-mesures, ni
modifier la hauteur.

@cindex condenser les silences

Condenser plusieurs silences en un unique silence multi-mesures ne peut 
être automatisé.  Les silences multi-mesures peuvent générer des
collisions avec d'autres silences.

Pensez à indiquer explicitement la durée de la note qui suit un
silence multi-mesures, car elle sera par défaut égale à la durée totale
des mesures à compter. Ainsi, dans l'exemple ci-après, les deux do
dièses vaudront chacun quatre mesures à 4/4.
@example
R1*4 cis cis
@end example
Lorsque @code{skipBars} est activé, le résultat semblera correct, mais
la numérotation des mesures sera suspendue. 



@node Metronome marks
@subsection Metronome marks

@cindex Tempo
@cindex battements par minute
@cindex indication métronomique

Le métronome se règle de la manière suivante,
@example
\tempo @var{durée} = @var{par minute}
@end example

Les indications métronomiques seront interprétées, dans le fichier
MIDI, comme des changements de tempo.  Ils seront imprimés sur la
partition comme ici :
@funindex \tempo
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\tempo 8.=120 c''1
@end lilypond


@commonprop

Vous pouvez indiquer un changement de tempo pour le fichier MIDI sans
pour autant l'imprimer.  Il suffit alors de le rendre invisible pour
l'impression :
@example
\once \override Score.MetronomeMark #'transparent = ##t
@end example

Vous pouvez imprimer d'autres indications métronomiques, telles que
des équivalences, en utilisant ce type d'étiquette textuelle :
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
c4^\markup {
  (
  \smaller \general-align #Y #DOWN \note #"16." #1
  =
  \smaller \general-align #Y #DOWN \note #"8" #1
  ) }
@end lilypond

@noindent
Pour plus de détails, voir @ref{Text markup}.


@seealso

Référence du programme : @internalsref{MetronomeMark}.


@refbugs

Les risques de collision ne sont pas vérifiés.  Dans le cas où il y
aurait des notes au dessus de la portée ou d'autres objets
(articulations, liaisons, texte, etc), l'indication métronomique peut
venir en surimpression.  Augmentez alors le décalage de cette
indication par rapport à la portée :

@example
\override Score.MetronomeMark #'padding = #2.5
@end example


@node Rehearsal marks
@subsection Rehearsal marks

@cindex Repères, indication de
@funindex \mark

Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
c1 \mark \default
c1 \mark \default
c1 \mark #8
c1 \mark \default
c1 \mark \default
@end lilypond

@noindent
La lettre@tie{}@q{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
gravure.  Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @q{I} en utilisant

@example
\set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
@end example

Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
spécifier manuellement le repère en question.  La valeur à utiliser
est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.

Le style du repère est déterminé par la propriété
@code{markFormatter}.  Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
retournera un objet de type étiquette.  Dans l'exemple qui suit,
@code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
mesure plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
repère encadré.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
c1 \mark \default
c1 \mark \default
\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
c1 \mark \default
c1 \mark \default
c1
@end lilypond

Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut), 
@code{format-mark-box-numbers},
@code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}.  Vous
pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.

@code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et 
@code{format-mark-circle-barnumbers}  permettent d'imprimer le numéro
de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.

On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :

@example
\mark "A1"
@end example

@noindent
@code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
définis.  Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.

@example
\mark \markup@{ \box A1 @}
@end example

@cindex segno
@cindex coda
@cindex D.S al Fine

Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
@emph{segno}.  

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
c1
@end lilypond

@noindent
Pour connaître les différents symboles accessibles par
@code{\musicglyph}, consultez @ref{The Feta font}.

Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
@ref{Text marks}.

@seealso

Dans ce manuel : @ref{Text marks}.

Référence du programme : @internalsref{RehearsalMark}.

Fichiers d'initialisation : @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
contient les définitions de @code{format-mark-numbers} et
@code{format-mark-letters}.  Elles seront source d'inspiration pour
d'autres fonctions de formatage.

Exemples : @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}


@node Bar numbers
@subsection Bar numbers

@cindex Mesure, numéro de
@cindex numéros de mesure
@funindex currentBarNumber

Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
ligne.  Ce nombre est stocké par la propriété @code{currentBarNumber}
qui sera mis à jour à chaque mesure.

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
\repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
\set Score.currentBarNumber = #50
\repeat unfold 4 {c4 c c c}
@end lilypond

L'impression d'un numéro de mesure ne peut intervenir que s'il y a une
barre.  Aussi, pour pouvoir le faire au début d'un morceau,
devrez-vous ajouter une barre vide :

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
\set Score.currentBarNumber = #50
\bar ""
\repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
\repeat unfold 4 {c4 c c c}
@end lilypond

Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalles réguliers plutôt
qu'en tête de chaque ligne.  C'est ce qu'illustre l'exemple suivant,
dont la source complète est 
@lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.

@lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}

Désactiver le graveur concerné --- @code{Bar_number_engraver} ---
donnera une partition sans numéros de mesure.

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
\layout {
  \context {
    \Score
    \remove "Bar_number_engraver"
  }
}
\relative c''{
c4 c c c \break
c4 c c c
}
@end lilypond


@seealso

Référence du programme : @internalsref{BarNumber}.

Exemples : @lsrdir{staff}


@refbugs

Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets de
@internalsref{StaffGroup}. La propriété @code{padding} --- décalage
--- de l'objet @internalsref{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
positionnement. 


@node Instrument names
@subsection Instrument names

Dans un conducteur, les noms d'instrument sont portés en regard de
chacune des portées.

Ce résultat s'obtient en spécifiant
@internalsref{Staff}.@code{instrumentName} et
@internalsref{Staff}.@code{shortInstrumentName}, ou
@internalsref{PianoStaff}.@code{instrumentName} et 
@internalsref{PianoStaff}.@code{shortInstrumentName}.  L'argument
textuel apparaîtra avant le début de la portée.  La première ligne
affichera @code{instrumentName}, et les suivantes
@code{shortInstrumentName}. 

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1,fragment]
\set Staff.instrumentName = "Ploink "
\set Staff.shortInstrumentName = "Plk "
c1
\break
c''
@end lilypond

Le recours à la commande @code{\markup} permet de construire des noms
d'instruments particuliers, tels que

@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
\set Staff.instrumentName = \markup {
  \column { "Clarinetti"
            \line { "in B" \smaller \flat } } }
c''1
@end lilypond

Si vous centrez le nom d'un instrument, il faudra le faire pour tous

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
{ <<
\new Staff {
  \set Staff.instrumentName = \markup {
    \center-align { "Clarinetti"
      \line { "in B" \smaller \flat } } }
  c''1
}
\new Staff {
  \set Staff.instrumentName = \markup{ \center-align { Vibraphone }}
  c''1
}
>>
}
@end lilypond

Losque le nom d'un instrument est relativement long, il est judicieux
d'augmenter le retrait --- @code{indent} --- au sein du bloc
@code{\layout}. 

Procédez comme suit pour centrer des noms d'instruments tout en
préservant un décalage par rapport à la portée :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new StaffGroup \relative
<<
  \new Staff {
    \set Staff.instrumentName = \markup { \hcenter-in #10 "blabla" }
    c1 c1
  }
  \new Staff {
    \set Staff.instrumentName = \markup { \hcenter-in #10 "blo" }
    c1 c1
  }
>>
@end lilypond

Des noms d'instruments peuvent s'utiliser dans d'autres contextes, tels
que @code{GrandStaff}, @code{ChoirStaff}, ou @code{StaffGroup}, à
condition de leur affecter le graveur approprié :

@example
\layout@{
  \context @{\GrandStaff \consists "Instrument_name_engraver"@}
@}
@end example

@noindent
Pour de plus amples informations sur la manière d'activer ou
désactiver un graveur, voir @ref{Modifying context plug-ins}.

Vous pouvez changer d'instrument en cours de morceau :

@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
\set Staff.instrumentName = "First"
\set Staff.shortInstrumentName = "one"
c1 c c c \break
c1 c c c \break
\set Staff.instrumentName = "Second"
\set Staff.shortInstrumentName = "two"
c1 c c c \break
c1 c c c \break
@end lilypond


@seealso

Référence du programme : @internalsref{InstrumentName}.



@node Instrument transpositions
@subsection Instrument transpositions

@cindex transposition, MIDI
@cindex transposition, instrument

Vous pouvez spécifier la tonalité d'un instrument transpositeur, ce
qui est le cas pour de nombreux instruments à vent comme la clarinette
(si bémol, la ou mi bémol), le cor (fa), ou la trompette (si bémol,
ut, ré ou mi bémol).

Cette transposition s'indique après le mot-clé @code{\transposition}.

@example
\transposition bes   %% clarinette en si bémol
@end example

@noindent
Cette commande détermine la propriété @code{instrumentTransposition},
dont la valeur sera utilisée pour le fichier MIDI et en cas de
citation.  Elle n'affecte en rien la manière dont les notes seront
imprimées sur la portée.  Référez-vous à la section @ref{Transpose}
pour obtenir un autre résultat.

La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
portée est joué par l'instrument transpositeur.  Par exemple, lorsque
vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
devraient être en ut ; pour les instruments transpositeurs, il faudra
procéder de cette manière : 

@example
clarinet = @{
  \transposition c'
  ...
@}
saxophone = @{
  \transposition c'
  ...
@}
@end example

Lorsque vous entrez de la musique à partir d'une partie transposée,
utilisez la commande @code{\transposition}.  Si l'on prend l'exemple
des parties de cor, leur tonalité change souvent au cours d'un morceau ;
en recopiant cette partie, utilisez @code{\transposition} ainsi :

@example
\transposition d'
c'4^"en RÉ"
...
\transposition g'
c'4^"en SOL"
...
@end example


@node Ottava brackets
@subsection Ottava brackets

Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
la fonction @code{set-octavation} qui s'en charge.

@cindex ottava
@cindex 15ma
@cindex octaviation

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\relative c''' {
  a2 b
  #(set-octavation 1)
  a b
  #(set-octavation 0)
  a b
}
@end lilypond

La fonction @code{set-octavation} peut aussi prendre en argument les
valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma --- 2 octaves) ou
-2@tie{}(pour 15ma bassa).   En interne, cette fonction détermine les
propriétés @code{ottavation} (p.ex. en @code{"8va"} ou @code{"8vb"})
et @code{centralCPosition}.  Vous pouvez modifier le texte d'une marque
d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
à @code{set-octavation} :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{
  #(set-octavation 1)
  \set Staff.ottavation = #"8"
  c'''
}
@end lilypond


@seealso

Référence du programme : @internalsref{OttavaBracket}.


@refbugs

@code{set-octavation} gère difficilement les changements de clé qui
pourraient intervenir alors qu'elle est effective.


@node Different editions from one source
@subsection Different editions from one source

@funindex \tag
@cindex tag

La commande @code{\tag} affecte un nom à des expressions musicales.
Les expressions ainsi balisées pourront être filtrées par la suite.
Ce mécanisme permet d'obtenir différentes versions à partir d'une même
source musicale. 

Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste, et qui
comportera les ornements. 

@example
c1
<<
  \tag #'partie <<
    R1 \\
    @{
      \set fontSize = #-1
      c4_"cue" f2 g4 @}
  >>
  \tag #'conducteur R1
>>
c1
@end example

Ce principe peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.  Il
suffit de positionner 
@example
-\tag #@var{votre-balise}
@end example
avant l'articulation, comme ici :
@example
c1-\tag #'part ^4
@end example

Ceci définira une note avec une indication de doigté conditionnelle.

@cindex keepWithTag
@cindex removeWithTag
C'est grâce aux commandes @code{\keepWithTag} et @code{\removeWithTag}
que vous filtrerez les expressions balisées.  Par exemple :
@example
<<
  @var{de la musique}
  \keepWithTag #'score @var{de la musique}
  \keepWithTag #'part @var{de la musique}
>>
@end example
donnerait :

@lilypondfile[ragged-right,quote]{tag-filter.ly}

Les arguments de la commande @code{\tag} doivent être un symbole (tel
que @code{#'score} ou @code{#'part}), suivi d'une expression musicale.
Vous pouvez utiliser de multiples balises dans un morceau en
saisissant plusieurs @code{\tag}.

@example
  \tag #'original-part \tag #'transposed-part @dots{}
@end example


@seealso

Exemples : @lsr{parts,tag@/-filter@/.ly}


@refbugs

Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.


@node Orchestral music
@section Orchestral music

La musique pour orchestre implique certaines spécificités, que ce soit
au niveau du conducteur --- la partition du chef --- ou pour les
partitions de chaque pupitre.  Cette section vous apprendra à gérer
certains problèmes courants de la musique orchestrale.

@menu 
* Automatic part combining::
* Hiding staves::
* Quoting other voices::
* Formatting cue notes::
* Aligning to cadenzas::
@end menu 



@node Automatic part combining
@subsection Automatic part combining
@cindex regroupement automatique de parties
@cindex parties, combiner des

Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
partitions d'orchestre.  Lorsque les deux parties sont identiques sur
une certaine durée, une seule s'affiche.  Lorsqu'elles diffèrent, 
deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
gérée automatiquement.  Vous pouvez aussi identifier et faire
ressortir les solos et parties @emph{a due}.

Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :

@example
\partcombine @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
@end example


L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
la direction des hampes et de la polyphonie.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment]
\new Staff \partcombine
  \relative g' { g g a( b) c c r r }
  \relative g' { g g r4 r e e g g }
@end lilypond

Le premier @code{sol} n'apparaît qu'une seule fois, alors qu'il a été
spécifié deux fois (une fois dans chacune des parties).  La direction
des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé est gérée
automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un unisson.  La
première partie, dont le contexte s'appellera @code{one}, aura toujours
ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @q{Solo}, alors que la
deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas et sera
notée @q{Solo@tie{}II}.

Si votre intention n'est que de fusionner les parties, sans ajouter de
texte, assignez faux à la propriété @code{printPartCombineTexts}.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
\new Staff <<
  \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
  \partcombine
    \relative g' { g a( b) r }
    \relative g' { g r4 r f }
>>
@end lilypond

Le texte imprimé pour les sections solo ou à l'unisson se règle par
les propriétés @code{soloText}, @code{soloIIText}, et @code{aDueText}. 

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
\new Staff <<
  \set Score.soloText = #"ichi"
  \set Score.soloIIText = #"ni"
  \set Score.aDueText = #"tachi"
  \partcombine
    \relative g' { g4 g a( b) r }
    \relative g' { g4 g r r f }
>>
@end lilypond

LilyPond interprète dans un contexte @internalsref{Voice} les
arguments fournis à @code{\partcombine}.  Si vous travaillez avec des
octaves relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des
expressions musicales, comme ceci :

@example
\partcombine
  \relative @dots{} @var{musicexpr1}
  \relative @dots{} @var{musicexpr2}
@end example

@noindent
Une section @code{\relative} en dehors de @code{\partcombine} sera
sans effet sur les hauteurs de @var{musicexpr1} et @var{musicexpr2}.

@seealso

Référence du programme : @internalsref{PartCombineMusic}.

@refbugs

Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
plus d'une fois par mesure.

@code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\times}.

@code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\relative}.

En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
quand les parties seront fusionnées.  Par conséquent, si les arguments
changent pour d'autres noms de contexte @internalsref{Voice}, les
événements qu'ils contiendraient seront ignorés. 


@node Hiding staves
@subsection Hiding staves

@cindex Frenched scores
@cindex Masquer des portées

Dans les partitions d'orchestre, les portées qui n'ont que des
silences sont habituellement masquées afin de gagner de la place.  Ce
style d'édition s'appelle en anglais @qq{French Score}.
Cette fonctionnalité est activée par défaut dans les contextes 
@internalsref{Lyrics}, @internalsref{ChordNames} et
@internalsref{FiguredBass}.  Lorsque des lignes appartenant à ces
contextes se retrouvent vides après placement des sauts de ligne,
elles sont effacées.

En ce qui concerne les portées normales, il existe un contexte
@internalsref{Staff} spécifique qui permet d'arriver à ce résultat :
les portées ne contenant rien ou uniquement des silences multi-mesures
seront retirées.  La définition de ce contexte est enregistrée dans la
variable @code{\RemoveEmptyStaffContext}.  Voyez comment la deuxième
portée disparaît du deuxième système :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\layout {
  \context { \RemoveEmptyStaffContext }
}

{
  \relative c' <<
    \new Staff { e4 f g a \break c1 }
    \new Staff { c4 d e f \break R1 }
  >>
}
@end lilypond

Le premier système comportera absolument toutes les portées.  Si vous
voulez masquer les portées vides y compris pour le premier système,
vous devrez assigner vrai à la propriété @code{remove-first} dans
@internalsref{VerticalAxisGroup}. 

@example
\override Score.VerticalAxisGroup #'remove-first = ##t
@end example

Pour masquer d'autres types de contextes, vous pouvez utiliser 
@code{\AncientRemoveEmptyStaffContext} ou
@code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext}. 

Une application particulière de cette fonctionnalité est la création
d'une @emph{ossia} --- variante d'une partie de la mélodie --- affichée à
l'aide d'une portée supplémentaire.


@node Quoting other voices
@subsection Quoting other voices

@cindex cues
@cindex citation

Grâce aux citations de répliques, vous pouvez insérer directement dans une partie
des fragments d'une autre partie.  Avant qu'une partie ne puisse être
mentionnée ailleurs, elle doit être considérée comme reproductible.
C'est le but de la commande @code{\addQuote}.

@example
\addQuote @var{nom} @var{musique}
@end example


@noindent
Ici, @var{nom} représente une chaîne d'identification, et
@var{musique} n'importe quelle musique.  Voici un exemple de
@code{\addQuote} :

@example
\addQuote clarinet \relative c' @{
  f4 fis g gis
@}
@end example

Vous devez placer cette commande au niveau le plus haut, c'est à dire
en dehors de tout bloc de musique.

Après avoir fait appel à @code{\addquote}, la citation interviendra
en utilisant @code{\quoteDuring} ou @code{\cueDuring} :

@example
\quoteDuring #@var{nom} @var{musique}
@end example

Au cours d'une partie, des extraits de répliques peuvent être cités en
utilisant la commande @code{\quoteDuring}.

@example
\quoteDuring #"clarinet" @{ s2. @}
@end example

Cela citera trois noires (la durée de @code{s2.}) appartenant à la
voix @code{clarinette} précédemment générée.

Plus précisément, on s'arrête à cet instant de la partie en cours
d'impression, et l'on extrait les notes à ce même instant dans la voix
citée --- celle qui contient @code{\addQuote}.  C'est la raison pour
laquelle l'argument de @code{\addQuote} doit englober toute la voix en
question, y compris les éventuels silences à son début.

Les citations tiennent compte des transpositions, aussi bien celle de
l'instrument d'origine que celle de la partie où elle intervient, dans
la mesure où elles sont spécifiées par la commande @code{\transposition}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\addQuote clarinet \relative c' {
  \transposition bes
  f4 fis g gis
}

{
  e'8 f'8 \quoteDuring #"clarinet" { s2 }
}
@end lilypond

Le type d'événements pris en charge pour la citation peut se régler
avec la propriété @code{quotedEventTypes}.  Par défaut, sa valeur est
fixée à @code{(note-event rest-event)}, ce qui signifie que seuls les
notes et silences seront mentionnés par @code{\quoteDuring}.
Définir

@example
\set Staff.quotedEventTypes =
       #'(note-event articulation-event dynamic-event)
@end example

@noindent
reproduira les notes (mais pas les silences), ainsi que les scripts
et nuances.

@refbugs

Seul le contenu de la première @internalsref{Voice} rencontrée dans la
partie marquée d'une commande @code{\addQuote} pourra être retenu. Par
voie de conséquence, @code{music} ne saurait comprendre de @code{\new}
ou une instance @code{context Voice} qui la ferait passer à une autre voix.

Citer des notes d'ornement ne fonctionne pas, et peut même entraîner
un blocage de LilyPond.

Citer des triolets imbriqués peut entraîner un résultat de médiocre qualité.


@seealso

Dans ce manuel : @ref{Instrument transpositions}.

Exemples : @lsr{parts,quote.ly}, @lsr{parts,quote-transportation.ly}

Référence du programme : @internalsref{QuoteMusic}.


@node Formatting cue notes
@subsection Formatting cue notes

@cindex petites notes, formater des

La section précédente indiquait comment insérer des notes d'une autre
voix.  Nous allons maintenant voir une fonction musicale avancée,
@code{\cueDuring}, qui facilite le formatage des petites notes.

Sa syntaxe est :

@example
  \cueDuring #@var{nom} #@var{updown} @var{musique}
@end example

Des notes issues de la partie @var{nom} s'insèreront dans une
@internalsref{Voice} nommée @code{cue}, simultanément avec
@var{musique} --- habituellement un silence.  L'apparition des petites
notes initialise une polyphonie temporaire pour la portée concernée.  
L'argument @var{updown} détermine si ces petites notes seront
attachées à la première ou à la seconde voix.


@lilypond[verbatim,ragged-right]
smaller = {
  \set fontSize = #-2
  \override Stem #'length-fraction = #0.8
  \override Beam #'thickness = #0.384
  \override Beam #'length-fraction = #0.8
}

\addQuote clarinet \relative {
  R1*20
  r2 r8 c' f f
}

\new Staff \relative  <<

  % setup a context for cue notes.
  \new Voice = "cue" { \smaller \skip 1*21 }

  \set Score.skipBars = ##t

  \new Voice {
    R1*20
    \cueDuring #"clarinet" #UP {
      R1
    }
    g4 g2.
  }
>>
@end lilypond


Quelques indications pour une citation efficace :

@itemize @bullet
@item
 Les notes de la citation sont dans une police plus petite.
@item
 La citation comporte une étiquette indiquant l'instrument qui joue.
@item
 Lorsque la partie originale reprend sa place, rappeler l'instrument.

@c really?  Are you sure about that last point?  I'll check after 3.0 -gp

@c Yes, this is good practice.  Otherwise, the start of the original
@c part can only be seen from the font size.  This is not good enough
@c for sight-reading.  It is possilbe to use other
@c markers (e.g. a big close-bracket over the staff) to indicate the cue
@c   notes are
@c finished.
@c -hwn


Tout autre modification introduite par la citation devrait être
annulée.  Par exemple, si l'instrument cité utilise une autre clé, il
faudra revenir à la clé habituelle.

@end itemize

La macro @code{\transposedCueDuring} est particulièrement adaptée pour
des instrument ayant une tessiture éloignée, comme dans le cas d'un
piccolo cité dans une partie de contrebasson.

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
picc = \relative c''' {
  \clef "treble^8"
  R1 |
  c8 c c e g2 |
  a4 g g2 |
}
\addQuote "picc" { \picc }

cbsn = \relative c, {
  \clef "bass_8"
  c4 r g r
  \transposedCueDuring #"picc" #UP c,, { R1 } |
  c4 r g r |
}

<<
  \context Staff = "picc" \picc
  \context Staff = "cbsn" \cbsn
>>
@end lilypond



@node Aligning to cadenzas
@subsection Aligning to cadenzas

Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
spécifique.  Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
qu'en comporte la cadence, faute de quoi il démarreraient trop tôt ou
trop tard. 

Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
permettent de résoudre ce problème.  Ces fonctions Scheme prennent en
argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
L'exemple qui suit illustre l'utilisation de @code{mmrest-of-length}. 

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
cadenza = \relative c' {
  c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
  g4 f2 g4 g
}

\new GrandStaff <<
  \new Staff { \cadenza c'4 }
  \new Staff {
    #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
    c'4
  }
>>
@end lilypond




@node Contemporary notation
@section Contemporary notation

Les compositeurs du XXe siècle ont largement étendu le vocabulaire
musical.  Face à cette expansion, de nombreuses innovations ont été
tentées en matière de notation musicale.  L'ouvrage de Kurt Stone,
@q{Music Notation in the 20th century} (cf. @ref{Literature
list}), nous en propose une vue d'ensemble.

Cette section aborde des aspects que l'on ne rencontre pas en notation
traditionnelle, tels que hauteurs, ligatures de triolets ou
articulations.  Pour tout ce qui relève de la notation traditionnelle
au sein de la musique contemporaine, comme les microintervalles, les
n-olets imbriqués ou les points d'orgue inhabituels, référez-vous aux
sections appropriées de la documentation.

@menu 
* Polymetric notation::
* Time administration::
* Proportional notation (introduction)::
* Clusters::
* Special noteheads::
* Feathered beams::
* Improvisation::
* Selecting notation font size::
@end menu 


@node Polymetric notation
@subsection Polymetric notation

@cindex métrique composite
@cindex composite, métrique
@cindex métrique polymétrique
@cindex polymétrie

LilyPond ne gère pas les métriques composites de manière explicite,
mais on peut contourner ce problème.  Dans l'exemple suivant,
l'indicateur de métrique est obtenu grâce à une étiquette textuelle.
Cette étiquette vient s'insérer dans l'objet graphique (@emph{grob})
@internalsref{TimeSignature}.  Voir aussi
@lsr{contemporary,compound-time-signature}. 


@lilypond[verbatim,ragged-right]
% create 2/4 + 5/8
tsMarkup =\markup {
  \override #'(baseline-skip . 2) \number {
    \column { "2" "4" }
    \vcenter "+"
    \bracket \column { "5" "8" }
  }
}

{
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = #ly:text-interface::print
  \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
  \time 3/2
  c'2 \bar ":" c'4 c'4.
}
@end lilypond

Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique.  Vous y
parviendrez en déplaçant le @internalsref{Timing_translator} dans le
contexte @internalsref{Staff}.

@example
\layout @{
  \context @{ \Score
     \remove "Timing_translator"
     \remove "Default_bar_line_engraver"
  @}
  \context @{
    \Staff
    \consists "Timing_translator"
    \consists "Default_bar_line_engraver"
  @}

@}
@end example


Maintenant, chacune des portées dispose de sa propre métrique.
@example
<<
  \new Staff @{
    \time 3/4
    c4 c c | c c c |
  @}
  \new Staff @{
    \time 2/4
    c4 c | c c | c c
  @}
  \new Staff @{
    \time 3/8
    c4. c8 c c c4. c8 c c
  @}
>>
@end example

@lilypond[quote,ragged-right]
\layout{
  \context{
     \Score
     \remove "Timing_translator"
     \remove "Default_bar_line_engraver"
    }
  \context{ \Staff
    \consists "Timing_translator"
    \consists "Default_bar_line_engraver"
  }
}

\relative c' <<
  \new Staff {
    \time 3/4
    c4 c c | c c c |
  }
  \new Staff {
    \time 2/4
    c4 c | c c | c c
  }
  \new Staff {
    \time 3/8
    c4. c8 c c c4. c8 c c
  }
>>
@end lilypond


Une autre forme de notation polymétrique consiste dans le fait que des
notes aient une durée relative différente selon la portée.  

Vous pouvez créer une telle notation en définissant une métrique
commune à toutes les portées,  que vous proratiserez manuellement
selon le cas en utilisant @code{timeSignatureFraction} pour obtenir la
division adéquate pour chaque portée.  Les durées, dans chacune des
portées, seront alors échelonnées par rapport à la métrique commune.
L'échelle de représentation se règle avec @code{\compressMusic} ---
qui fonctionne comme @code{\times}, sans toutefois créer de crochet.
La syntaxe appropriée est :
@example
\compressMusic #'(@var{numérateur} . @var{dénominateur}) @var{exprmusicale}
@end example


L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
10/8.  Pour la deuxième portée, les durées sont multipliées par 2/3,
de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième, elles sont
multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\relative c' { <<
  \new Staff {
    \time 3/4
    c4 c c | c c c |
  }
  \new Staff {
    \time 3/4
    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
    \compressMusic #'(2 . 3)
      \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
  }
  \new Staff {
    \time 3/4
    \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
    \compressMusic #'(3 . 5) {
      \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
      \repeat unfold 2 { c8[ c] }
      | c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
    }
  }
>> }
@end lilypond




@refbugs

L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
alignement vertical.  De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
fausser l'espacement régulier.


@node Time administration
@subsection Time administration

@cindex Temps, gestion du

Le temps est administré par le @internalsref{Time_signature_engraver},
qui réside en principe dans le contexte @internalsref{Score}.  Sa
gestion traite les variables suivantes :

@table @code
@item currentBarNumber
Le numéro de mesure.

@item measureLength
La longueur de la mesure, dans la métrique en cours.  Pour une mesure
à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8.

@item measurePosition
Le moment où l'on en est dans la mesure en cours.  Cette quantité est
remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
@code{currentBarNumber} est alors incrémentée.  

@item timing
Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
mentionnées sont mises à jour à chaque pas.  Fixée à @emph{faux}, le
graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
@end table

Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
variables.  Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
tout en fixant @code{measureLength} à 5/4.  Un peu plus loin, nous
raccourcissons la mesure de 1/8, en assignant 7/8 à
@code{measurePosition}, alors que nous en sommes à 2/4 dans la
mesure ; la barre de mesure tombera donc à @w{2/4 + 3/8}.  Les 3/8
résultent du fait que 5/4 équivaut à 10/8, mais nous nous sommes recalés
à 7/8 de la mesure ;  donc @w{10/8 @minus{} 7/8 = 3/8}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
c1 c4
c1 c4
c4 c4
\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 7 8)
b8 b b
c4 c1
@end lilypond

@noindent
Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
durée de n/m fois une ronde.  
Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
@code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles croches.


@node Proportional notation (introduction)
@subsection Proportional notation (introduction)
@cindex Notation proportionnelle

Voir @ref{Proportional notation}.


@c À faire : supprimer tout ça ?

Les notes peuvent s'espacer proportionnellement en assignant une durée
à @code{proportionalNotationDuration}

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
<<
  \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
  \new Staff { c8[ c c c c c]  c4 c2 r2 }
  \new Staff { c2  \times 2/3 { c8 c c } c4 c1 }
>>
@end lilypond

Manipuler cette propriété affectera l'espacement idéal uniquement pour
des notes consécutives.  Pour obtenir une véritable notation
proportionnelle, vous devrez tenir compte des réglages suivants :

@itemize @bullet

@item La véritable notation proportionnelle exige que des symboles
puissent en écraser d'autres.  Pour y parvenir, il faut retirer le
@internalsref{Separating_line_group_engraver} du contexte
@internalsref{Staff}. 

@item L'influence en matière d'espacement induite par le formatage
(clés, barres de mesure, etc) s'annule en assignant
@emph{vrai}@tie{}(#t) à la propriété @code{strict-note-spacing} de
l'objet @internalsref{SpacingSpanner}.

@item Les affinages optiques se règlent en assignant @emph{vrai} à la
propriété @code{uniform-stretching} du @internalsref{SpacingSpanner}. 


@end itemize

@seealso

Exemples : @lsr{spacing,proportional@/-spacing@/.ly}, 
@lsr{spacing,proportional@/-strict@/-grace@/-notes@/.ly}, et
@lsr{spacing,proportional@/-strict@/-notespacing@/.ly}

Le fichier @file{input/proportional.ly} illustre la notation
proportionnelle stricte.


@node Clusters
@subsection Clusters

@cindex cluster

Un cluster indique un agrégat de sons.  On peut le représenter par une
plage limitée par un ambitus (notes extrêmes).  On obtient une telle notation en
appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence d'accords,
comme  
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
\makeClusters { <c e > <b f'> }
@end lilypond

Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
portée, y compris simultanément --- en pareil cas, rien ne sera fait
pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.

@seealso

Référence du programme : @internalsref{ClusterSpanner},
@internalsref{ClusterSpannerBeacon},
@internalsref{Cluster_spanner_engraver}.

Exemples : @lsr{contemporary,cluster@/.ly}.

@refbugs

Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
seront pas imprimées de façon acceptable.  utilisez plutôt 
@code{<g a>8 <e a>8} . 


@node Special noteheads
@subsection Special noteheads

@cindex têtes de note, spéciales

Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
fins spécifiques ---ds croix pour le @q{parlato} des chanteurs ou les
notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
cordes.  Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en
losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la
propriété 

@lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
c4 d
\override NoteHead #'style = #'cross
e f
\revert NoteHead #'style
e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
@end lilypond

@noindent
Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez 
@ref{Note head styles}.


@seealso

Référence du programme : @internalsref{NoteHead}.


@node Feathered beams
@subsection Feathered beams

Les ligatures en soufflet s'obtiennent en définissant la propriété
@code{grow-direction} d'une barre de ligature.  La fonction
@code{\featherDurations} sert à ajuster la durée des notes.

@lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
\override Beam #'grow-direction = #LEFT
\featherDurations #(ly:make-moment 5 4) 
{
  c16[ c c c c c c]
}
@end lilypond

@refbugs

La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
courts extraits.

@node Improvisation
@subsection Improvisation

L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
allongée (@emph{slash}).  Ces têtes de notes sont créées  par
l'adjonction du graveur @internalsref{Pitch_squash_engraver} au
contexte @internalsref{Voice}, de telle sorte que la commande

@example
\set squashedPosition = #0
\override NoteHead #'style = #'slash
@end example

@noindent
active les notes penchées.

Vous disposez des raccourcis @code{\improvisationOn} et son corollaire
@code{\improvisationOff} pour cette séquence, comme l'illustre
l'exemple ci dessous.

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
\new Voice \with {
  \consists Pitch_squash_engraver
} \transpose c c' {
  e8 e g a a16(bes)(a8) g \improvisationOn
  e8
  ~e2~e8 f4 fis8
  ~fis2 \improvisationOff a16(bes) a8 g e
}
@end lilypond


@node Selecting notation font size
@subsection Selecting notation font size

Le plus sûr moyen de régler la taille de la police, quelque soit le
contexte, consiste à définir la propriété @code{fontSize}.

@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
c8
\set fontSize = #-4
c f
\set fontSize = #3
g
@end lilypond

@noindent
Ceci ne modifiera en rien la taille des différents symboles tels que
ligatures ou liaisons.

En interne, la propriété @code{fontSize} d'un contexte aura pour effet
de définir la propriété @code{font-size} pour tous les objets de
rendu.  La valeur de @code{font-size} est un entier représentant la
taille proportionnellement à la hauteur standard de la portée en
cours.  Chaque incrément correspond à une augmentation d'environ
12@tie{}% de la taille de la police. Un pas de six aboutit exactement
au doublement de la taille.  La fonction Scheme @code{magstep}
convertit le nombre affecté à @code{font-size} en facteur d'échelle.
Vous pouvez aussi définir directement la propriété @code{font-size} de
manière à n'affecter seulement que certains objets de rendu.

@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
c8
\override NoteHead #'font-size = #-4
c f
\override NoteHead #'font-size = #3
g
@end lilypond

Pour changer la taille des symboles musicaux (police Feta), LilyPond met
à l'échelle la fonte dont la taille est la plus proche de la taille voulue ---
cf. @ref{Setting the staff size}.  La taille standard, pour laquelle
@code{font-size} vaut 0, dépend de la hauteur de la portée.  À une
portée de 20 points correspond une police de 10 points.

La propriété @code{font-size} ne peut intervenir que pour les objets
qui utilisent des polices, autrement dit ceux qui disposent de
l'interface de rendu @internalsref{font-interface}.

@refcommands

Les commandes suivantes définissent @code{fontSize} pour la voix en
cours :

@funindex \tiny
@code{\tiny},
@funindex \small
@code{\small},
@funindex \normalsize
@code{\normalsize}.



@node Educational use
@section Educational use

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@menu 
* Balloon help::
* Blank music sheet::
* Hidden notes::
* Shape note heads::
* Easy Notation note heads::
* Analysis brackets::
* Coloring objects::
* Parentheses::
* Grid lines::
@end menu 
@node Balloon help
@subsection Balloon help

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Blank music sheet
@subsection Blank music sheet

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Hidden notes
@subsection Hidden notes

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Shape note heads
@subsection Shape note heads

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Easy Notation note heads
@subsection Easy Notation note heads

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Analysis brackets
@subsection Analysis brackets

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Coloring objects
@subsection Coloring objects

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Parentheses
@subsection Parentheses

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Grid lines
@subsection Grid lines

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME