@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @ignore Translation of GIT committish: 59968a089729d7400f8ece38d5bc98dbb3656a2b When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore @c \version "2.12.0" @c Translators: Frédéric Chiasson @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude @node Hauteurs @section Hauteurs @translationof Pitches @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly} Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et les options de gravure. @menu * Écriture des hauteurs de note:: * Modification de plusieurs hauteurs:: * Gravure des hauteurs:: * Têtes de note:: @end menu @node Écriture des hauteurs de note @subsection Écriture des hauteurs de note @translationof Writing pitches Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un fichier source au clavier de l'ordinateur. @menu * Hauteurs avec octave absolue:: * Octaves relatives:: * Altérations:: * Noms de note dans d'autres langues:: @end menu @node Hauteurs avec octave absolue @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue @translationof Absolute octave entry @cindex noms de note @cindex hauteurs @cindex absolues, hauteurs @cindex absolues, octaves @cindex octaves absolues La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}. Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le do central. @c don't use c' here. @lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef bass c d e f g a b c d e f g @end lilypond @cindex octave, spécification @funindex ' @funindex , L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}. Chaque @code{'} hausse la note d'une octave, chaque @code{,} baisse la note d'une octave. @lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble c' c'' e' g d'' d' d c \clef bass c, c,, e, g d,, d, d c @end lilypond @seealso Glossaire musicologique : @rglos{Pitch names}. Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. @node Octaves relatives @unnumberedsubsubsec Octaves relatives @translationof Relative octave entry @cindex relatif @cindex indication d'octave relative @cindex octave relative, indication @funindex \relative @funindex relative On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave. @example \relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr} @end example En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de la manière suivante : @itemize @item Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations. @item Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la hauteur calculée sans spécification. @item Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple, @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire. @item Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la première note de @var{musicexpr}. @end itemize Voici le mode @code{\relative} en action. @lilypond[verbatim,quote] \relative c { \clef bass c d e f g a b c d e f g } @end lilypond On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles dépassant la quarte. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { c g c f, c' a, e'' c } @end lilypond Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important. @lilypond[verbatim,quote] \relative c { c f b e a d g c } @end lilypond Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte. @lilypond[verbatim,quote] \relative c' { c d e f \relative c'' { c d e f } } @end lilypond @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}. @lilypond[verbatim,quote] \new Staff { \relative c''' { \chordmode { c1 } } \chordmode { c1 } } @end lilypond @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}. Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée, une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du bloc @code{\transpose}. @lilypond[verbatim,quote] \relative c' { d e \transpose f g { d e \relative c' { d e } } } @end lilypond @cindex accords et octave relative @cindex octave relative et accords Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain accord. A l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout particulièrement le positionnement des do. @lilypond[verbatim,quote] \relative c' { c } @end lilypond Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte des altérations. Ainsi un mi double-dièse après un si naturel sera placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six demi-tons. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { c2 fis c2 ges b2 eisis b2 feses } @end lilypond @seealso Glossaire musicologique : @rglos{fifth}, @rglos{interval}, @rglos{Pitch names}. Manuel de notation : @ref{Vérifications d'octave}. Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. Référence des propriétés internes : @rinternals{RelativeOctaveMusic}. @node Altérations @unnumberedsubsubsec Altérations @translationof Accidentals @cindex altération @cindex armure @cindex clef @c duplicated in Key signature and in Accidentals @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie tout bonnement @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre @rlearning{Altérations et armure}.} @cindex noms de note, hollandais @cindex noms de note, par défaut @cindex dièse @cindex bémol @cindex double dièse @cindex double bémol @cindex flat, double @cindex naturel @cindex bécarre Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant @code{-is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant @code{-es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols} sont obtenus en ajoutant @code{-isis} ou @code{-eses} au nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres langues, consultez @ref{Noms de note dans d'autres langues}. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] ais1 aes aisis aeses @end lilypond Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note donnera une note bécarre. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] a4 aes a2 @end lilypond @cindex quarts de ton @cindex demi-bémols @cindex demi-dièses Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs croissantes : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] ceseh1 ces ceh c cih cis cisih @end lilypond Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI. @cindex altération de précaution @cindex altération entre parenthèses @cindex précaution, altération de @cindex parenthèses, altération entre @funindex ? @funindex ! Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation @code{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] cis cis cis! cis? c c c! c? @end lilypond @cindex altération et liaison de tenue @cindex liaison de tenue et altération Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] cis1 ~ cis ~ \break cis @end lilypond @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle] {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly} @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {makam-example.ly} @seealso Glossaire musicologique : @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @rglos{double sharp}, @rglos{double flat}, @rglos{Pitch names}, @rglos{quarter tone}. Manuel d'initiation : @rlearning{Altérations et armure}. Manuel de notation : @ref{Altérations accidentelles automatiques}, @ref{Altérations accidentelles suggérées}, @ref{Noms de note dans d'autres langues}. Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. Références internes du programme : @rinternals{Accidental_engraver}, @rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalCautionary}, @rinternals{accidental-interface}. L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs manières. Pour plus d'information, voir @ref{Altérations accidentelles automatiques}. @cindex accidentel, quart de ton @cindex quart de ton @knownissues Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de LilyPond n'est donc conforme à aucun standard. @node Noms de note dans d'autres langues @unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues @translationof Note names in other languages @cindex notes, noms selon la langue @cindex noms de note, langues @cindex langues, noms de note Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes, ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source. @warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme @w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves, la commande @code{\include} concernant la langue que vous décirez utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier d'initialisation de LilyPond.} Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés sont les suivants : @quotation @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si} @headitem Fichier linguistique @tab Nom des notes @item @file{nederlands.ly} @tab c d e f g a bes b @item @file{arabic.ly} @tab do re mi fa sol la sib si @item @file{catalan.ly} @tab do re mi fa sol la sib si @item @file{deutsch.ly} @tab c d e f g a b h @item @file{english.ly} @tab c d e f g a bf b @item @file{espanol.ly} @tab do re mi fa sol la sib si @item @file{italiano.ly} @tab do re mi fa sol la sib si @item @file{norsk.ly} @tab c d e f g a b h @item @file{portugues.ly} @tab do re mi fa sol la sib si @item @file{suomi.ly} @tab c d e f g a b h @item @file{svenska.ly} @tab c d e f g a b h @item @file{vlaams.ly} @tab do re mi fa sol la sib si @end multitable @end quotation @noindent et les suffixes d'altération correspondants : @quotation @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses} @headitem Fichier linguistique @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol @item @file{nederlands.ly} @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses @item @file{arabic.ly} @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb @item @file{catalan.ly} @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb @item @file{deutsch.ly} @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses @item @file{english.ly} @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp @tab -ff/-flatflat @item @file{espanol.ly} @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb @item @file{italiano.ly} @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb @item @file{norsk.ly} @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis @tab -essess/-eses @item @file{portugues.ly} @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb @item @file{suomi.ly} @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses @item @file{svenska.ly} @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess @item @file{vlaams.ly} @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb @end multitable @end quotation @noindent Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] a2 as e es a ases e eses @end lilypond @cindex microtonalités @cindex demi-dièse @cindex demi-bémol @cindex sesqui-dièse @cindex sesqui-bémol @noindent Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-} et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}. À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois, le catalan et l'espagnol. @quotation @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}} @headitem Fichier linguistique @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol @item @file{nederlands.ly} @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh @item @file{arabic.ly} @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb @item @file{deutsch.ly} @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh @item @file{english.ly} @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf @item @file{espanol.ly} @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb @item @file{italiano.ly} @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb @item @file{portugues.ly} @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt @end multitable @end quotation @seealso Glossaire musicologique : @rglos{Pitch names}. Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. @node Modification de plusieurs hauteurs @subsection Modification de plusieurs hauteurs @translationof Changing multiple pitches Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note. @menu * Vérifications d'octave:: * Transposition:: @end menu @node Vérifications d'octave @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave @translationof Octave checks @cindex vérification d'octave @cindex octave, vérification @cindex contrôle des hauteurs @funindex = @funindex \octaveCheck @funindex octaveCheck @funindex controlpitch Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres ! : une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}} pour indiquer à quelle octave absolue elle devrait être. Dans l'exemple suivant, le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''} mais qu'on obtient un @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce entre @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de @code{d''} et non de @code{d'}. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { c2 d='4 d e2 f } @end lilypond Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique imprimée, ayant pour syntaxe @w{@code{\octaveCheck} @var{hauteur_référence}} -- @var{hauteur_référence} étant spécifiée en mode absolu. Cette commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et @var{hauteur_référence} est inférieure à la quinte comme il se doît en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { c2 d \octaveCheck c' e2 f } @end lilypond Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { c4 f g f c4 \octaveCheck c' f \octaveCheck c' g \octaveCheck c' f } @end lilypond @seealso Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. Référence des propriétés internes : @rinternals{RelativeOctaveCheck}. @node Transposition @unnumberedsubsubsec Transposition @translationof Transpose @cindex transposition @cindex transposition des hauteurs @funindex \transpose @funindex transpose Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}. Voici la syntaxe : @example \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr} @end example @noindent Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note dont la hauteur était @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} et les autres note seront changées selon le même intervalle. @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause @code{@bs{}relative}.} Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi majeur. Vous noterez que l'armure est modifiée automatiquement. @lilypond[verbatim,quote] \transpose d e { \relative c' { \key d \major d4 fis a d } } @end lilypond @cindex transpositeur, instrument @cindex instruments transpositeurs Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la transposition suivante créera la partie appropriée. @lilypond[verbatim,quote] \transpose a c' { \relative c' { \key c \major c4 d e g } } @end lilypond @noindent La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée. @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques : @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront la pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des dièses et la deuxième des bémols. @lilypond[verbatim,quote] music = \relative c' { c d e f } \new Staff { \transpose c cis { \music } \transpose c des { \music } } @end lilypond On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles peuvent être écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une trompette en si bémol, commençant sur un ré à l'oreille, on pourrait écrire @example musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @} \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @end example @noindent Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau -- et de ce fait produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose} @example musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @} \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @} @end example @noindent Pour plus d'information à ce sujet, consultez @ref{Instruments transpositeurs}. @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly} @seealso Manuel de notation : @ref{Octaves relatives}, @ref{Instruments transpositeurs}. Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. Référence des propriété internes : @rinternals{TransposedMusic}. @funindex \transpose @funindex transpose @funindex \chordmode @funindex chordmode @funindex \relative @funindex relative @knownissues Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}. @node Gravure des hauteurs @subsection Gravure des hauteurs @translationof Displaying pitches Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des hauteurs. @menu * Clefs:: * Armure:: * Marques d'octaviation:: * Instruments transpositeurs:: * Altérations accidentelles automatiques:: * Ambitus:: @end menu @node Clefs @unnumberedsubsubsec Clefs @translationof Clef @cindex clé de sol @cindex clé de fa @cindex clé d'ut @funindex \clef @funindex clef La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple suivant qui indique le do médium dans différentes clefs : @lilypond[verbatim,quote,relative=1] \clef treble c2 c \clef alto c2 c \clef tenor c2 c \clef bass c2 c @end lilypond LilyPond met à votre disposition d'autres clefs supplémentaires : @lilypond[verbatim,quote,relative=1] \clef french c2 c \clef soprano c2 c \clef mezzosoprano c2 c \clef baritone c2 c \break \clef varbaritone c2 c \clef subbass c2 c \clef percussion c2 c \clef tab c2 c \break \clef G c2 c \clef F c2 c \clef C c2 c @end lilypond Il esxiste d'autres clefs, qui sont plus particulièrement destinées à la musique ancienne. Voir à ce sujet @ref{Clefs anciennes}. @cindex transposition et clefs @cindex clef et transposition @cindex octave et clef @cindex chorale, clef de tenor @cindex tenor, clef En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des caractères supplémentaires. Par exemple, @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \clef treble c2 c \clef "treble_8" c2 c \clef "bass^15" c2 c @end lilypond @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {tweaking-clef-properties.ly} @seealso Manuel de notation : @ref{Clefs anciennes}. Morceaux choisis: @rlsr{Pitches}. Référence des propriétés internes : @rinternals{Clef_engraver}, @rinternals{Clef}, @rinternals{OctavateEight}, @rinternals{clef-interface}. @node Armure @unnumberedsubsubsec Armure @translationof Key signature @cindex armure @funindex \key @funindex key @c duplicated in Key signature and in Accidentals @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie tout bonnement @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre @rlearning{Altérations et armure}.} L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée. Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef, c'est-à-dire au début de la portée. On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} @example @code{\key} @var{hauteur} @var{mode} @end example @funindex \major @funindex major @funindex \minor @funindex minor @funindex \ionian @funindex ionian @funindex \locrian @funindex locrian @funindex \aeolian @funindex aeolian @funindex \mixolydian @funindex mixolydian @funindex \lydian @funindex lydian @funindex \phrygian @funindex phrygian @funindex \dorian @funindex dorian @cindex modes anciens @cindex modes @cindex majeur @cindex mineur @cindex ionien @cindex locrien @cindex éolien @cindex mixolydien @cindex lydien @cindex phrygien @cindex dorien @noindent Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian}, @code{\phrygian}, et @code{\dorian}. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \key g \major fis1 f fis @end lilypond @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly} @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {non-traditional-key-signatures.ly} @seealso Glossaire musicologique : @rglos{church mode}, @rglos{scordatura}. Manuel d'initiation : @rlearning{Altérations et armure}. Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. Référence des propriétés internes : @rinternals{KeyChangeEvent}, @rinternals{Key_engraver}, @rinternals{Key_performer}, @rinternals{KeyCancellation}, @rinternals{KeySignature}, @rinternals{key-cancellation-interface}, @rinternals{key-signature-interface}. @node Marques d'octaviation @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation @translationof Ottava brackets @cindex ottava @cindex 15ma @cindex 8va @cindex 8ve @cindex octaviation @funindex set-octavation @funindex \ottava @funindex ottava Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est la fonction @code{ottava} qui s'en charge. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] a'2 b \ottava #1 a b \ottava #0 a b @end lilypond La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma -- 2 octaves) ou -2@tie{}(pour 15ma bassa). @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {ottava-text.ly} @seealso Glossarire musicologique : @rglos{octavation}. Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. Référence des propriétés internes : @rinternals{Ottava_spanner_engraver}, @rinternals{OttavaBracket}, @rinternals{ottava-bracket-interface}. @node Instruments transpositeurs @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs @translationof Instrument transpositions @cindex transposition, MIDI @cindex MIDI et transposition @cindex transposition, instrument @funindex \transposition @funindex transposition Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs}, sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour plus de détails sur les citations, consultez le chapitre @ref{Citation d'autres voix}. @example \transposition @var{hauteur} @end example La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert. Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat}) pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson. @lilypond[verbatim,quote] \new GrandStaff << \new Staff = "violin" { \relative c'' { \set Staff.instrumentName = #"Vln" \set Staff.midiInstrument = #"violin" % not strictly necessary, but a good reminder \transposition c' \key c \major g4( c8) r c r c4 } } \new Staff = "clarinet" { \relative c'' { \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) } \set Staff.midiInstrument = #"clarinet" \transposition bes \key d \major a4( d8) r d r d4 } } >> @end lilypond La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et une autre en si bémol. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)" \key a \major \transposition a c d e f \textLengthOn s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet } R1 \key bes \major \transposition bes c2 g @end lilypond @seealso Glossaire musicologique : @rglos{concert pitch}, @rglos{transposing instrument}. Manuel de notation : @ref{Citation d'autres voix}, @ref{Transposition}. Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. @node Altérations accidentelles automatiques @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques @translationof Automatic accidentals @cindex Altérations accidentelles automatiques @cindex altération, style @cindex altération, style par défaut @cindex accidentelles, altérations @cindex accidentelles automatiques @cindex automatiques, altérations accidentelles @cindex default accidental style @funindex set-accidental-style @funindex voice @funindex default LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière suivante : @funindex set-accidental-style @example \new Staff << #(set-accidental-style 'REGLE) @{ @dots{} @} >> @end example La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier le champ d'action de la règle à suivre. A titre d'exemple, il faudra utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle : @example #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup) @end example Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de l'exemple suivant : @lilypond[verbatim,quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'default) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'default) \musicB } >> } @end lilypond Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les dernières lignes de cet exemple nous intéressent. @example \new PianoStaff @{ << \context Staff = "haut" @{ %%% voici la ligne à modifier en conséquence : #(set-accidental-style 'default 'Score) \musicA @} \context Staff = "bas" @{ \musicB @} >> @} @end example @c don't use verbatim in this table. @table @code @item default @cindex @emph{default}, style d'altérations @cindex altérations, style @emph{default} @funindex default C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'default) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'default) \musicB } >> } @end lilypond @item voice @cindex @emph{voice}, style d'altérations @cindex altérations, style @emph{voice} @cindex altérations, style @emph{modern} @cindex @emph{modern}, style d'altération @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary} @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération @funindex voice En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant à la règle @code{default}. De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la} est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'voice) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'voice) \musicB } >> } @end lilypond @item modern @funindex modern style accidentals @cindex altération, style @emph{modern} @cindex @emph{modern}, style d'altération @funindex modern Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure de la main droite. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'modern) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'modern) \musicB } >> } @end lilypond @item modern-cautionary @cindex altération, style @emph{modern cautionary} @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération @cindex altération de précaution, style @emph{modern} @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution @funindex modern-cautionary Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses. Il est possible de le définir au moyen de la propriété @code{cautionary-style} pour l'objet @code{AccidentalSuggestion}. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'modern-cautionary) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'modern-cautionary) \musicB } >> } @end lilypond @item modern-voice @cindex @emph{modern}, style d'altération @cindex style d'altération @emph{modern} @cindex altérations multivoix @cindex modern accidental style @cindex voix pultiples et altérations @cindex multivoix, altérations @funindex modern-voice Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres voix, dans le même contexte @code{Staff}, en @emph{tiennent compte} cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure précédente, et que le ré de la main gauche en ait un alors qu'il avait auparavant concerné la main droite. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'modern-voice) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'modern-voice) \musicB } >> } @end lilypond @item modern-voice-cautionary @cindex altération de précaution style @emph{modern voice} @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution @funindex modern-voice-cautionary Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont considérées comme étant @qq{de précaution}. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary) \musicB } >> } @end lilypond @item piano @cindex @emph{piano}, style d'altérations @cindex altérations style @emph{piano} @cindex piano et altérations @funindex piano accidentals Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au XXème siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement, elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}. Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} ou dans un @code{PianoStaff}. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'piano) \musicA } \context Staff = "down" { \musicB } >> } @end lilypond @item piano-cautionary @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations @cindex altérations style @emph{piano cautionary} @cindex piano et altérations @funindex piano-cautionary Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont imprimées différemment. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'piano-cautionary) \musicA } \context Staff = "down" { \musicB } >> } @end lilypond @item neo-modern @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations @cindex altérations, style @emph{neo-modern} @funindex neo-modern Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure -- sauf si elles concernent deux notes consécutives. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'neo-modern) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'neo-modern) \musicB } >> } @end lilypond @item neo-modern-cautionary @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary} @funindex neo-modern-cautionary Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution sont imprimées différemment. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary) \musicB } >> } @end lilypond @item dodecaphonic @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations @cindex altération, style @emph{dodecaphonic} @funindex dodecaphonic Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXème siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les notes naturelles ou non. Ainsi, @emph{chaque} note est affublée d'une altération, même si elle est naturelle. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'dodecaphonic) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'dodecaphonic) \musicB } >> } @end lilypond @item teaching @cindex @emph{teaching}, style d'altérations @cindex altérations, style @emph{teaching} @funindex teaching Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { \key fis \minor #(set-accidental-style 'teaching) \musicA } \context Staff = "down" { \key fis \minor #(set-accidental-style 'teaching) \musicB } >> } @end lilypond @item no-reset @cindex altération, style @emph{no reset} @cindex @emph{no reset}, style d'altérations @funindex no-reset C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'no-reset) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'no-reset) \musicB } >> } @end lilypond @item forget @cindex @emph{forget}, style d'altérations @cindex altérations, style @emph{forget} @funindex forget Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse aussitôt, et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure. A l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera ici imprimé. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative c' { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative c' { 4 \change Staff = up cis' \change Staff = down \change Staff = up dis' | \change Staff = down 4 gis 2 | } } } \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { #(set-accidental-style 'forget) \musicA } \context Staff = "down" { #(set-accidental-style 'forget) \musicB } >> } @end lilypond @end table @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly} @seealso Référence des propriétés internes : @rinternals{Accidental}, @rinternals{Accidental_engraver}, @rinternals{GrandStaff} et @rinternals{PianoStaff}, @rinternals{Staff}, @rinternals{AccidentalSuggestion}, @rinternals{AccidentalPlacement}. @rinternals{accidental-suggestion-interface}. @cindex altérations et notes simultanées @cindex notes simultanées et altérations @cindex altérations et accords @cindex accords et altérations @knownissues Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels. Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par une, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations dépendent les unes des autres. Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des @code{?} après les notes concernées. @node Ambitus @unnumberedsubsubsec Ambitus @translationof Ambitus @cindex ambitus @cindex tessiture @cindex amplitude L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question. Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées. @lilypond[verbatim,quote] \layout { \context { \Voice \consists "Ambitus_engraver" } } \relative c'' { aes c e2 cis,1 } @end lilypond @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {adding-ambitus-per-voice.ly} @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {ambitus-with-multiple-voices.ly} @seealso Glossaire musicologique : @rglos{ambitus}. Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. Référence des propriétés internes : @rinternals{Ambitus_engraver}, @rinternals{Voice}, @rinternals{Staff}, @rinternals{Ambitus}, @rinternals{AmbitusAccidental}, @rinternals{AmbitusLine}, @rinternals{AmbitusNoteHead}, @rinternals{ambitus-interface}. @knownissues LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus} présents sur une même portée. @node Têtes de note @subsection Têtes de note @translationof Note heads Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de note. @menu * Têtes de note spécifiques:: * Têtes de note avec nom de note:: * Têtes de note à forme variable:: * Improvisation:: @end menu @node Têtes de note spécifiques @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques @translationof Special note heads @cindex têtes de note, spéciales @cindex croix, tête de note @cindex losange, tête de note @cindex parlato, tête de note @cindex harmonique, tête de note @cindex guitare, tête de note @cindex styles, tête de note @funindex cross Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des fins spécifiques -- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des cordes. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c4 b a b \override NoteHead #'style = #'cross c4 b a b \revert NoteHead #'style c4 d e f @end lilypond Il existe un raccourci pour les notes en losange : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] 2 4 @end lilypond Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez @ref{Styles de tête de note}. @seealso Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. Manuel de notation : @ref{Styles de tête de note}, @ref{Notes en accords}. @seealso Référence des propriétés internes : @rinternals{note-event}, @rinternals{Note_heads_engraver}, @rinternals{Ledger_line_engraver}, @rinternals{NoteHead}. @rinternals{LedgerLineSpanner}, @rinternals{note-head-interface}, @rinternals{ledger-line-spanner-interface}. @node Têtes de note avec nom de note @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note @translationof Easy notation note heads @cindex tête de note, apprentissage @cindex notation facile @cindex Hal Leonard @cindex @emph{easy play}, têtes de note @funindex \easyHeadsOn @funindex easyHeadsOn @funindex \easyHeadsOff @funindex easyHeadsOff Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles. Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}. @lilypond[verbatim,quote] #(set-global-staff-size 26) \relative c' { \easyHeadsOn c2 e4 f g1 \easyHeadsOff c,1 } @end lilypond @predefined @code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}. @endpredefined @seealso Manuel de notation : @ref{Définition de la taille de portée}. Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. Référence des propriétés internes : @rinternals{note-event}, @rinternals{Note_heads_engraver}, @rinternals{NoteHead}, @rinternals{note-head-interface}. @node Têtes de note à forme variable @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable @translationof Shape note heads @cindex tête de note, allure @cindex tête de note, Aiken @cindex tête de note, harpe sacrée @cindex notes profilées @cindex Aiken, tête de note @cindex harpe sacrée, tête de note @funindex \key @funindex key @funindex \aikenHeads @funindex aikenHeads @funindex \sacredHarpHeads @funindex sacredHarpHeads En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe siècle. Voici comment procéder : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \aikenHeads c, d e f g a b c \sacredHarpHeads c, d e f g a b c @end lilypond Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier degré étant défini par la commande @code{\key}. @predefined @code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}. @endpredefined @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly} Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez @ref{Styles de tête de note}. @seealso Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. Manuel de notation : @ref{Styles de tête de note}. Référence des propriétés internes : @rinternals{note-event}, @rinternals{Note_heads_engraver}, @rinternals{NoteHead}, @rinternals{note-head-interface}. @node Improvisation @unnumberedsubsubsec Improvisation @translationof Improvisation @cindex improvisation @cindex notes penchées @cindex note heads, improvisation @cindex note heads, slashed @funindex \improvisationOn @funindex improvisationOn @funindex \improvisationOff @funindex improvisationOff L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont créées ainsi : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" } { e8 e g a a16( bes) a8 g \improvisationOn e8 ~ e2 ~ e8 f4 f8 ~ f2 \improvisationOff a16( bes) a8 g e } @end lilypond @predefined @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}. @endpredefined @seealso Morceaux choisis : @rlsr{Pitches}. Référence des propriétés internes : @rinternals{Pitch_squash_engraver}, @rinternals{Voice}, @rinternals{RhythmicStaff}.