]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blob - Documentation/user/refman.itely
94bb40d6c314a214384deb67c136ab8fd51020a8
[lilypond.git] / Documentation / user / refman.itely
1 @c Note: -*-texinfo-*-
2 @c
3 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
4 @c     M-x texinfo-all-menus-update
5 @c to automagically fill in these menus before saving changes
6 @c
7 @c FIXME: singular vs. plural:  Beams/Beam
8
9
10 @node Notation manual
11 @chapter Notation manual
12
13 @menu
14 * Note entry::                  
15 * Easier music entry::          
16 * Staff notation::              
17 * Polyphony::                   
18 * Beaming::                     
19 * Accidentals::                 
20 * Expressive marks::            
21 * Articulations::               
22 * Fingering instructions::      
23 * Repeats::                     
24 * Rhythmic music::              
25 * Piano music::                 
26 * Vocal music::                 
27 * Tablatures::                  
28 * Chord names::                 
29 * Orchestral music::            
30 * Ancient notation ::           
31 * Contemporary notation::       
32 * Tuning output::               
33 * Global layout::               
34 * Sound::                       
35 @end menu
36
37 @c FIXME: Note entry vs Music entry at top level menu is confusing.
38
39 @node Note entry
40 @section Note entry
41 @cindex Note entry
42
43 This chapter describes all the different types of notation supported
44 by LilyPond. It is intended as a reference for users that are already
45 somewhat familiar with using LilyPond.
46
47
48 @menu
49 * Notes::                       
50 * Pitches::                     
51 * Chromatic alterations::       
52 * Chords::                      
53 * Rests::                       
54 * Skips::                       
55 * Durations::                   
56 * Stems::                       
57 * Ties::                        
58 * Tuplets::                     
59 * Easy Notation note heads ::   
60 @end menu
61
62
63 @node Notes
64 @subsection Notes
65
66
67 A note is printed by specifying its pitch and then its duration:
68 @footnote{Notes constitute the most basic elements of LilyPond input,
69 but they do not form valid input on their own without a @code{\score}
70 block.  However, for the sake of brevity and simplicity we will
71 generally omit @code{\score} blocks and @code{\paper} declarations in
72 this manual.}
73
74 @lilypond[fragment,verbatim]
75   cis'4 d'8 e'16 c'16
76 @end lilypond
77
78
79 @node Pitches
80 @subsection Pitches
81
82 @cindex Pitch names
83 @cindex Note specification
84 @cindex pitches
85 @cindex entering notes
86
87 The most common syntax for pitch entry is used in @code{\chords} and
88 @code{\notes} mode.  In Note and Chord mode, pitches may be designated
89 by names.  The notes are specified by the letters @code{a} through
90 @code{g}, while the octave is formed with notes ranging from @code{c}
91 to @code{b}.  The pitch @code{c} is an octave below middle C and the
92 letters span the octave above that C:
93
94 @lilypond[fragment,verbatim]
95 \clef bass
96   a,4 b, c d e f g a b c' d' e' \clef treble f' g' a' b' c''
97 @end lilypond
98
99 @cindex note names, Dutch
100
101 A sharp is formed by adding @code{-is} to the end of a pitch name and
102 a flat is formed by adding @code{-es}.  Double sharps and double flats
103 are obtained by adding @code{-isis} or @code{-eses}.  These
104 names are the Dutch note names.  In Dutch, @code{aes} is contracted to
105 @code{as} in Dutch, but both forms are accepted. Similarly, both
106 @code{es} and @code{ees} are accepted.
107
108 There are predefined sets of note names for various other languages.
109 To use them,  include the language specific init file.  For
110 example: @code{\include "english.ly"}.  The available language files
111 and the note names they define are:
112
113 @anchor{note name}
114 @anchor{note names}
115 @example 
116                         Note Names               sharp       flat
117 nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es
118 english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat
119 deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es
120 norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es
121 svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess
122 italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b
123 catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b 
124 espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b 
125
126 @end example 
127
128 @cindex @code{'}
129 @cindex @code{,}
130
131
132
133 The optional octave specification takes the form of a series of
134 single quote (`@code{'}') characters or a series of comma
135 (`@code{,}') characters.  Each @code{'} raises the pitch by one
136 octave; each @code{,} lowers the pitch by an octave:
137
138 @lilypond[fragment,verbatim,center]
139   c' c'' es' g' as' gisis' ais'  
140 @end lilypond
141
142
143 There is also a verbose syntax for pitch specification:
144
145 @c TODO: junk this? 
146 @cindex @code{\pitch}
147 @example
148   \pitch @var{scmpitch}
149 @end example
150
151
152 where @var{scmpitch} is a Scheme object of the @code{Pitch} type.
153
154 @refcommands
155
156 Notes can be hidden and unhidden with the following commands:
157
158 @cindex @code{\hideNotes}
159 @code{\hideNotes}, 
160 @cindex @code{\unHideNotes}
161 @code{\unHideNotes}.
162
163
164 @seealso
165
166 @noindent
167 @internalsref{NoteEvent}, and @internalsref{NoteHead}.
168
169 @node Chromatic alterations
170 @subsection Chromatic alterations
171
172 Normally accidentals are printed automatically, but you may also
173 print them manually.  A reminder accidental
174 @cindex reminder accidental
175 @cindex @code{?}
176 can be forced by adding an exclamation mark @code{!}
177 after the pitch.  A cautionary accidental
178 @cindex cautionary accidental
179 @cindex parenthesized accidental
180 (an accidental within parentheses) can be obtained by adding the
181 question mark `@code{?}' after the pitch:
182
183 @lilypond[fragment,verbatim]
184   cis' cis' cis'! cis'?
185 @end lilypond
186
187
188 The automatic production of accidentals can be tuned in many
189 ways. For more information, refer to @ref{Accidentals}.
190
191 @node Chords
192 @subsection Chords
193
194 A chord is formed by a enclosing a set of pitches in @code{<<} and
195 @code{>>}. A chord may be followed by  a duration, and a set of
196 articulations, just like simple notes.
197
198
199 @node  Rests
200 @subsection Rests
201 @cindex Rests
202
203
204
205
206 Rests are entered like notes, with the note name @code{r}:
207
208 @lilypond[singleline,verbatim]
209 r1 r2 r4 r8
210 @end lilypond
211
212 Whole bar rests, centered in middle of the bar,
213 must be done  with multi measure rests. They are discussed in
214 @ref{Multi measure rests}.
215
216
217 A rest's vertical position may be explicitly specified by entering a
218 note with the @code{\rest} keyword appended. This makes manual
219 formatting in polyphonic music easier.  Rest collision testing will
220 leave these rests alone:
221
222 @lilypond[singleline,verbatim]
223 a'4\rest d'4\rest
224 @end lilypond
225
226 @seealso
227
228 @internalsref{RestEvent}, and @internalsref{Rest}.
229
230
231 @c FIXME: naming.
232 @node Skips
233 @subsection Skips
234 @cindex Skip
235 @cindex Invisible rest
236 @cindex Space note
237
238 An invisible rest (also called a `skip') can be entered like a note
239 with note name `@code{s}' or with @code{\skip @var{duration}}:
240
241 @lilypond[singleline,verbatim]
242 a2 s4 a4 \skip 1 a4 
243 @end lilypond
244
245 The @code{s} syntax is only available in Note mode and Chord mode.  In
246 other situations, you should use the @code{\skip} command:
247
248 @lilypond[singleline,verbatim]
249 \score {
250   \context Staff <
251     { \time 4/8 \skip 2 \time 4/4 } 
252     \notes\relative c'' { a2 a1 }
253   >
254 }
255 @end lilypond
256
257 The skip command is merely an empty musical placeholder.  It does not
258 produce any output, not even transparent output.
259
260 @seealso
261
262 @internalsref{SkipEvent}.
263
264
265
266 @node Durations
267 @subsection Durations
268
269
270 @cindex duration
271 @cindex @code{\duration}
272
273
274 In Note, Chord, and Lyrics mode, durations are designated by numbers
275 and dots: durations are entered as their reciprocal values.  For example,
276 a quarter note is entered using a @code{4} (since it is a 1/4 note), while
277 a half note is entered using a @code{2} (since it is a 1/2 note).  For notes
278 longer than a whole you must use variables:
279
280 @c FIXME: what is an identifier?  I do not think it's been introduced yet.
281 @c and if it has, I obviously skipped that part.     - Graham
282
283 @example 
284 c'\breve  
285 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64 
286 r\longa r\breve  
287 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 
288 @end example 
289
290 @lilypond[noindent]
291 \score {
292   \notes \relative c'' {
293     a\breve  \autoBeamOff
294     a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64 
295     r\longa r\breve  
296     r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 
297   }
298   \paper {
299     \translator {
300       \StaffContext
301         \remove "Clef_engraver"
302         \remove "Staff_symbol_engraver"
303         \remove "Time_signature_engraver"
304         \consists "Pitch_squash_engraver"
305     }
306   }
307 }
308 @end lilypond
309
310
311 If the duration is omitted then it is set to the previously entered
312 duration. The default for the first note is a quarter note.  The duration
313 can be followed by dots (`@code{.}') in order to obtain dotted note
314 lengths:
315 @cindex @code{.}
316
317 @lilypond[fragment,verbatim,center]
318   a' b' c''8 b' a'4 a'4. b'4.. c'8.
319 @end lilypond
320 @cindex @code{r}
321 @cindex @code{s}
322
323 You can alter the length of duration by a fraction @var{N/M}
324 appending `@code{*}@var{N/M}' (or `@code{*}@var{N}' if @var{M=1}). This
325 will not affect the appearance of the notes or rests produced.
326 In the following example, the first three notes take up exactly two
327 beats:
328 @lilypond[fragment,relative 2,verbatim]
329   \time 2/4
330    a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
331    a4
332 @end lilypond
333
334 Durations can also be produced using the verbose syntax
335 @code{\duration @var{Scheme object}}:
336 @lilypond[verbatim,fragment]
337  c'\duration #(ly:make-duration 4 1)
338 @end lilypond
339
340
341
342 @refcommands
343
344 Dots are normally moved up to avoid staff lines, except in polyphonic
345 situations. The following commands may be used to force a particular
346 direction manually:
347
348 @cindex @code{\dotsUp}
349 @code{\dotsUp}, 
350 @cindex @code{\dotsDown}
351 @code{\dotsDown}, 
352 @cindex @code{\dotsBoth}
353 @code{\dotsBoth}.
354
355 @seealso
356
357 @internalsref{Dots}, and @internalsref{DotColumn}. 
358
359 @refbugs
360
361 In dense chords, dots can overlap.
362
363 @node Stems
364 @subsection Stems
365
366 Whenever a note is found,  a
367 @internalsref{Stem} object is created automatically. For whole notes
368 and rests, stem objects are also created, but in those cases, the stem
369 is invisible.
370
371 @refcommands
372
373 @cindex @code{\stemUp}
374 @code{\stemUp}, 
375 @cindex @code{\stemDown}
376 @code{\stemDown}, 
377 @cindex @code{\stemBoth}
378 @code{\stemBoth}. 
379
380
381 @node Ties
382 @subsection Ties
383
384 @cindex Tie
385 @cindex ties
386 @cindex @code{~}
387
388 A tie connects two adjacent note heads of the same pitch.  The tie in
389 effect extends the length of a note.  Ties should not be confused with
390 slurs, which indicate articulation, or phrasing slurs, which indicate
391 musical phrasing.  A tie is entered using the tilde symbol `@code{~}':
392
393 @lilypond[fragment,verbatim,center]
394   e' ~ e' <<c' e' g'>> ~ <<c' e' g'>>
395 @end lilypond
396
397 When a tie is applied to a chord, all note heads whose pitches match
398 are connected.  When no note heads match, no ties will be created.
399
400 In its meaning a tie is just a way of extending a note duration, similar
401 to the augmentation dot; in the following example there are two ways of 
402 notating exactly the same concept:
403 @c
404 @lilypond[fragment, singleline,quote]
405 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
406 @end lilypond
407 If you need to tie a lot of  notes over bars, it may be easier to use automatic
408 note splitting (See @ref{Automatic note splitting}).
409
410 @refcommands
411
412
413 @cindex @code{\tieUp}
414 @code{\tieUp}, 
415 @cindex @code{\tieDown}
416 @code{\tieDown}, 
417 @cindex @code{\tieBoth}
418 @code{\tieBoth}, 
419 @cindex @code{\tieDotted}
420 @code{\tieDotted}, 
421 @cindex @code{\tieSolid}
422 @code{\tieSolid}.
423
424 @seealso 
425
426 @internalsref{TieEvent}, @internalsref{NewTieEvent},
427 @internalsref{Tie}, and @ref{Automatic note splitting}.
428
429 If you want less
430 ties created for a chord, see @inputfileref{input/test,tie-sparse.ly}.
431
432 @refbugs
433
434 Tieing only a subset of the note heads of a pair of chords is not
435 supported in a simple way.  It can be achieved by moving the
436 tie-engraver into the @internalsref{Thread} context and turning on and
437 off ties per @internalsref{Thread}.
438
439 Switching staves when a tie is active, will not produce a slanted tie.
440
441 Formatting of ties is a difficult subject. The results are often not
442 optimal.
443
444
445
446 @node Tuplets
447 @subsection Tuplets
448
449 @cindex tuplets
450 @cindex triplets
451 @cindex @code{\times}
452
453 Tuplets are made out of a music expression by multiplying all durations
454 with a fraction:
455
456 @cindex @code{\times}
457 @example
458   \times @var{fraction} @var{musicexpr}
459 @end example
460
461 The duration of @var{musicexpr} will be multiplied by the fraction. 
462 In the sheet music, the fraction's denominator will be printed over
463 the notes, optionally with a bracket.  The most common tuplet is the
464 triplet in which 3 notes have the length of 2, so the notes are 2/3
465 of their written length:
466
467 @lilypond[fragment,verbatim,center]
468   g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
469 @end lilypond
470
471 The property @code{tupletSpannerDuration} specifies how long each
472 bracket should last.  With this, you can make lots of tuplets while
473 typing @code{\times} only once, saving lots of typing. In the next
474 example, there are two triplets shown, while @code{\times} was only
475 used once:
476
477 @lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
478 \property Voice.tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
479 \times 2/3 { c'8 c c c c c }
480 @end lilypond
481
482 The format of the number is determined by the property
483 @code{tupletNumberFormatFunction}.  The default prints only the
484 denominator, but if it is set to the Scheme function
485 @code{fraction-tuplet-formatter}, @var{num}:@var{den} will be printed
486 instead.
487
488
489 @cindex @code{tupletNumberFormatFunction}
490 @cindex tuplet formatting 
491
492
493 @refcommands
494
495 @cindex @code{\tupletUp}
496 @code{\tupletUp}, 
497 @cindex @code{\tupletDown}
498 @code{\tupletDown}, 
499 @cindex @code{\tupletBoth}
500 @code{\tupletBoth}.
501
502 @seealso
503
504 @internalsref{TupletBracket}, and @internalsref{TimeScaledMusic}.
505
506 @refbugs
507
508 Nested tuplets are not formatted automatically.  In this case, outer
509 tuplet brackets should be moved manually.
510
511 @node Easy Notation note heads 
512 @subsection Easy Notation note heads
513
514 @cindex easy notation
515 @cindex Hal Leonard
516
517 The `easy play' note head includes a note name inside the head.  It is
518 used in music aimed at beginners:
519
520 @lilypond[singleline,verbatim,26pt]
521 \score {
522   \notes { c'2 e'4 f' | g'1 }
523   \paper { \translator { \EasyNotation } } 
524 }
525 @end lilypond
526
527 The @code{EasyNotation} variable overrides a @internalsref{Score} context.  
528 You probably will want to print it with magnification or a
529 large font size to make it more readable.  To print with
530 magnification, you must create a DVI file (with @file{lilypond}) and
531 then enlarge it with something like @file{dvips -x 2000 file.dvi}.
532 See the @code{dvips} documentation for more details.  To print with a
533 larger font, see @ref{Font Size}.
534
535
536 @cindex Xdvi
537 @cindex ghostscript
538
539 If you view the result with Xdvi, then staff lines will show through
540 the letters.  Printing the PostScript file obtained does produce the
541 correct result.
542
543
544 @node Easier music entry
545 @section Easier music entry
546 @cindex Music entry
547
548 When entering music it is easy to introduce errors. This section deals
549 with tricks and features of the input language that help when entering
550 music, and find and correct mistakes.  Some features of the input
551 language ease entering music, but also have other applications. They
552 are not described in this section.
553
554 It is also possible to use external programs, for example GUI
555 interfaces, or MIDI transcription programs, to enter or edit
556 music. Refer to the website for more information. Finally, there are
557 tools make debugging easier, by linking the input file and the output
558 shown on screen. See @ref{Point and click} for more information.
559
560
561 @menu
562 * Relative octaves::            
563 * Octave check::                
564 * Bar check::                   
565 * Skipping corrected music::    
566 * Automatic note splitting ::   
567 @end menu
568
569
570
571
572 @node Relative octaves
573 @subsection Relative octaves
574 @cindex Relative
575 @cindex relative octave specification
576
577 Octaves are specified by adding @code{'} and @code{,} to pitch names.
578 When you copy existing music, it is easy to accidentally put a pitch
579 in the wrong octave and hard to find such an error. The relative
580 octave mode prevents these errors: a single error puts the rest of the
581 piece off by one octave:
582
583 @cindex @code{\relative}
584 @example
585   \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
586 @end example
587
588 The octave of notes that appear in @var{musicexpr} are calculated as
589 follows: If no octave changing marks are used, the basic interval
590 between this and the last note is always taken to be a fourth or less
591 (; this distance is determined without regarding alterations: a
592 @code{fisis} following a @code{ceses} will be put above the
593 @code{ceses}).
594
595 The octave changing marks @code{'} and @code{,} can be added to raise
596 or lower the pitch by an extra octave.  Upon entering relative mode,
597 an absolute starting pitch must be specified that will act as the
598 predecessor of the first note of @var{musicexpr}.
599
600 Here is the relative mode shown in action:
601 @lilypond[fragment,singleline,verbatim,center]
602   \relative c'' {
603     b c d c b c bes a 
604   }
605 @end lilypond
606
607 Octave changing marks are used for intervals greater than a fourth:
608 @lilypond[fragment,verbatim,center]
609   \relative c'' {
610     c g c f, c' a, e'' }
611 @end lilypond
612
613 If the preceding item is a chord, the first note of the chord is used
614 to determine the first note of the next chord:
615
616 @lilypond[fragment,verbatim,center]
617   \relative c' {
618     c <<c e g>> 
619     <<c' e g>>
620     <<c, e' g>>
621   }
622 @end lilypond 
623 @cindex @code{\notes}
624
625 The pitch after the @code{\relative} contains a note name.  To parse
626 the pitch as a note name, you have to be in note mode, so there must
627 be a surrounding @code{\notes} keyword (which is not
628 shown here).
629
630 The relative conversion will not affect @code{\transpose},
631 @code{\chords} or @code{\relative} sections in its argument.  If you
632 want to use relative within transposed music, you must place an
633 additional @code{\relative} inside the @code{\transpose}.
634
635 @node Octave check
636 @subsection Octave check
637
638
639 Octave checks make octave errors easier to correct.
640 The syntax is 
641 @example
642   \octave @var{pitch}
643 @end example
644
645 This checks that @var{pitch} (without octave) yields @var{pitch} (with
646 octave) in \relative mode. If not, a warning is printed, and the
647 octave is corrected, for example, the first check is passed
648 successfully.  The second check fails with an error message.  The
649 octave is adjusted so the following notes are in the correct octave
650 once again.
651 @example
652    \relative c' @{
653      e
654      \octave a'
655      \octave b'
656    @}
657 @end example
658
659
660 The octave of a note following an octave check is determined with
661 respect to the note preceding it. In the next fragment, the last note
662 is a @code{a'}, above central C. Hence, the @code{\octave} check may
663 be deleted without changing the meaning of the piece.
664
665 @lilypond[verbatim,fragment] 
666    \relative c' {
667      e
668      \octave b
669      a        
670    }
671 @end lilypond
672
673
674
675 @node Bar check
676 @subsection Bar check
677 @cindex Bar check
678
679 @cindex bar check
680 @cindex @code{barCheckSynchronize}
681 @cindex @code{|}
682
683 Bar checks help detect errors in the durations.  A bar check is
684 entered using the bar symbol, `@code{|}'.  Whenever it is encountered
685 during interpretation, it should fall on a measure boundary.  If it
686 does not, a warning is printed.  Depending on the value of
687 @code{barCheckSynchronize}, the beginning of the measure will be
688 relocated.
689
690 In the next example, the second bar check will signal an error:
691 @example
692   \time 3/4 c2 e4 | g2 | 
693 @end example
694
695
696
697 @cindex skipTypesetting
698
699 Failed bar checks are caused by entering incorrect
700 durations. Incorrect durations often completely garble up the score,
701 especially if it is polyphonic, so you should start correcting the
702 score by scanning for failed bar checks and incorrect durations.  To
703 speed up this process, you can use @code{skipTypesetting}, described
704 in the next section.
705
706 @node Skipping corrected music
707 @subsection Skipping corrected music
708
709 The property @code{Score.skipTypesetting} can be used to switch on and
710 off typesetting completely during the interpretation phase. When
711 typesetting is switched off, the music is processed much more quickly.
712 This can be used to skip over the parts of a score that have already
713 been checked for errors:
714
715 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
716 \relative c'' { c8 d
717 \property Score.skipTypesetting = ##t
718   e f g a g c, f e d
719 \property Score.skipTypesetting = ##f
720 c d b bes a g c2 } 
721 @end lilypond
722
723 @node Automatic note splitting 
724 @subsection Automatic note splitting
725
726 Long notes can be converted automatically to tied notes.  This is done
727 by replacing the @internalsref{Note_heads_engraver} by the
728 @internalsref{Completion_heads_engraver}:
729
730 @example
731   \paper @{ \translator @{
732       \ThreadContext
733       \remove "Note_heads_engraver"
734       \consists "Completion_heads_engraver"
735   @} @}
736 @end example
737
738 which will make long notes tied in the following example:
739 @example
740   \time 2/4
741   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 
742 @end example
743
744 @lilypond[noindent]
745 \score{
746   \notes\relative c'{
747   \time 2/4
748   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 
749   }
750   \paper { \translator {
751       \ThreadContext
752       \remove "Note_heads_engraver"
753       \consists "Completion_heads_engraver"
754   } }
755   }
756 @end lilypond
757
758 This engraver splits all running notes at the bar line, and inserts
759 ties.  One of its uses is to debug complex scores: if the measures are
760 not entirely filled, then the ties exactly show how much each measure
761 is off.
762
763 @refbugs
764
765 Not all durations (especially those containing tuplets) can be
766 represented exactly; the engraver will not insert tuplets. 
767
768
769
770
771 @node Staff notation
772 @section Staff notation
773
774 This section describes music notation that occurs on staff level,
775 such as keys, clefs and time signatures.
776
777 @cindex Staff notation
778
779 @menu
780 * Staff symbol::                
781 * Key signature::               
782 * Clef::                        
783 * Ottava brackets::             
784 * Time signature::              
785 * Partial measures::            
786 * Unmetered music::             
787 * Bar lines::                   
788 @end menu
789
790 @node Staff symbol
791 @subsection Staff symbol
792
793 @cindex adjusting staff symbol
794 @cindex StaffSymbol, using \property
795
796 Notes, dynamic signs, etc. are grouped
797 with a set of horizontal lines, into a staff (plural `staves'). In our
798 system, these lines are drawn using a separate layout object called
799 staff symbol.  
800
801
802 @cindex staff lines, setting number of
803 @cindex staff lines, setting thickness of
804 @cindex thickness of staff lines, setting 
805 @cindex number of staff lines, setting 
806
807 This object is created whenever a @internalsref{Staff} context is
808 created.  The appearance of the staff symbol cannot be changed by
809 using @code{\override} or @code{\set}.  At the moment that
810 @code{\property Staff} is interpreted, a @internalsref{Staff} context
811 is made, and the @internalsref{StaffSymbol} is created before any
812 @code{\override} is effective. Properties can be changed in a
813 @code{\translator} definition, or by using @code{\outputproperty}.
814
815 @refbugs
816
817 If a staff is ended halfway a piece, the staff symbol may not end
818 exactly on the barline.
819
820
821 @node Key signature
822 @subsection Key signature
823 @cindex Key signature
824
825 @cindex @code{\key}
826
827 The key signature indicates the scale in which a piece is played. It
828 is denoted by a set of alterations (flats or sharps) at the start of
829 the staff.
830
831 @syntax
832
833 Setting or changing the key signature is done with the @code{\key}
834 command:
835 @example
836   @code{\key} @var{pitch} @var{type}
837 @end example
838
839 @cindex @code{\minor}
840 @cindex @code{\major}
841 @cindex @code{\minor}
842 @cindex @code{\ionian}
843 @cindex @code{\locrian}
844 @cindex @code{\aeolian}
845 @cindex @code{\mixolydian}
846 @cindex @code{\lydian}
847 @cindex @code{\phrygian}
848 @cindex @code{\dorian}
849
850 Here, @var{type} should be @code{\major} or @code{\minor} to get
851 @var{pitch}-major or @var{pitch}-minor, respectively.
852 The standard mode names @code{\ionian},
853 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
854 @code{\phrygian}, and @code{\dorian} are also defined.
855
856 This command sets the context property
857 @internalsref{Staff}.@code{keySignature}.  Non-standard key signatures
858 can be specified by setting this property directly.
859
860 @refbugs
861
862 The ordering of a key cancellation is wrong when it is combined with
863 repeat bar lines. The cancellation is also printed after a line break.
864
865 @seealso
866
867 @internalsref{KeyChangeEvent}, and @internalsref{KeySignature}.
868
869 @cindex @code{keySignature}
870
871
872 @node Clef
873 @subsection Clef
874 @cindex @code{\clef}
875
876 The clef indicates which lines of the staff correspond to which
877 pitches.
878
879 @syntax
880
881 The clef can be set or changed with the @code{\clef} command:
882 @lilypond[fragment,verbatim]
883   \key f\major  c''2 \clef alto g'2
884 @end lilypond
885
886 Supported clef-names include:
887 @c Moved standard clefs to the top /MB
888 @table @code
889 @cindex treble clef
890 @cindex violin clef
891 @item treble, violin, G, G2
892 G clef on 2nd line
893 @item alto, C
894 @cindex alto clef 
895  C clef on 3rd line
896 @item tenor
897 @cindex tenor clef 
898  C clef on 4th line. 
899 @item bass, F
900 @cindex bass clef
901  F clef on 4th line
902 @item french
903 @cindex french clef
904  G clef on 1st line, so-called French violin clef
905 @item soprano
906 @cindex soprano clef
907  C clef on 1st line
908 @item mezzosoprano
909 @cindex mezzosoprano clef
910  C clef on 2nd line
911 @item baritone
912 @cindex baritone clef
913  C clef on 5th line
914 @item varbaritone
915 @cindex varbaritone clef
916  F clef on 3rd line
917 @item subbass
918 @cindex subbass clef
919  F clef on 5th line
920 @item percussion
921  percussion clef
922 @end table
923
924 By adding @code{_8} or @code{^8} to the clef name, the clef is
925 transposed one octave down or up, respectively. Argument @var{clefname} 
926 must be enclosed in quotes when it contains underscores or digits. For
927 example,
928
929
930 @cindex choral tenor clef  
931 @lilypond[verbatim,fragment,relative]
932         \clef "G_8" c4
933 @end lilypond
934
935 This command is equivalent to setting @code{clefGlyph},
936 @code{clefPosition} (which controls the Y position of the clef),
937 @code{centralCPosition} and @code{clefOctavation}. A clef is printed
938 when any of these properties are changed.
939
940 @seealso
941
942 The object for this symbol is @internalsref{Clef}.
943
944
945
946 @node Ottava brackets
947 @subsection Ottava brackets
948
949 ``Ottava'' brackets introduce an extra transposition of an octave for
950 the staff. They are created by invoking the function
951 @code{set-octavation}:
952
953 @cindex ottava
954 @cindex 15ma
955 @cindex octavation
956
957 @lilypond[verbatim,fragment]
958 \relative c''' {
959   a2 b
960   #(set-octavation 1)
961   a b 
962   #(set-octavation 0)
963   a b }
964 @end lilypond
965
966 Internally the @code{set-octavation} function sets the properties
967 @code{ottavation} (eg. to @code{"8va"}) and @code{centralCPosition}.
968
969 @seealso
970
971 @internalsref{OttavaSpanner}.
972
973 @refbugs
974
975 @code{set-octavation} will get confused when clef changes happen
976 during an octavation bracket.
977
978 @node Time signature
979 @subsection Time signature
980 @cindex Time signature
981 @cindex meter
982 @cindex @code{\time}
983
984 Time signature indicates the metrum of a piece: a regular pattern of
985 strong and weak beats. It is denoted by a fraction at the start of the
986 staff.
987
988 @syntax
989
990 The time signature is set or changed by the @code{\time}
991 command:
992 @lilypond[fragment,verbatim]
993  \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2. 
994 @end lilypond
995
996 The symbol that is printed can be customized with the @code{style}
997 property. Setting it to @code{#'()} uses fraction style for 4/4 and
998 2/2 time.  There are many more options for its layout.  See
999 @inputfileref{input/test,time.ly} for more examples.
1000
1001
1002 This command sets the property @code{timeSignatureFraction},
1003 @code{beatLength} and @code{measureLength} in the @code{Timing}
1004 context, which is normally aliased to @internalsref{Score}.  The
1005 property @code{measureLength} determines where bar lines should be
1006 inserted, and how automatic beams should be generated.  Changing the
1007 value of @code{timeSignatureFraction} also causes the symbol to be
1008 printed.
1009
1010 More options are available through the Scheme function
1011 @code{set-time-signature}. In combination with the
1012 @internalsref{Measure_grouping_engraver}, it will create
1013 @internalsref{MeasureGrouping} signs. Such signs ease reading
1014 rhythmically complex modern music.  In the following example, the 9/8
1015 measure is subdivided in 2, 2, 2 and 3. This is passed to
1016 @code{set-time-signature} as the third argument @code{(2 2 2 3)}:
1017
1018 @lilypond[verbatim]
1019 \score { \notes \relative c'' {
1020    #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
1021    g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) | 
1022    #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
1023    a4. g4
1024    }
1025    \paper {
1026        raggedright = ##t
1027        \translator { \StaffContext
1028          \consists "Measure_grouping_engraver"
1029    }}}
1030 @end lilypond 
1031
1032 @seealso
1033
1034 @internalsref{TimeSignature}, and @internalsref{Timing_engraver}.
1035
1036
1037 @refbugs
1038
1039 Automatic beaming does not use measure grouping specified with
1040 @code{set-time-signature}.
1041
1042 @node Partial measures
1043 @subsection Partial measures
1044 @cindex Partial
1045 @cindex anacrusis
1046 @cindex partial measure
1047 @cindex measure, partial
1048 @cindex shorten measures
1049 @cindex @code{\partial}
1050
1051 Partial measures, for example in upsteps, are entered using the
1052 @code{\partial} command:
1053 @lilypond[fragment,verbatim]
1054 \partial 16*5  c'16 c4 |   a'2. ~ a'8. a'16 | g'1
1055 @end lilypond
1056
1057 The syntax for this command is 
1058 @example
1059   \partial @var{duration} 
1060 @end example
1061 This is  internally translated into
1062 @example
1063   \property Timing.measurePosition = -@var{length of duration}
1064 @end example
1065 @cindex @code{|}
1066 The property @code{measurePosition} contains a rational number
1067 indicating how much of the measure has passed at this point.
1068
1069 @node Unmetered music
1070 @subsection Unmetered music
1071
1072 Bar lines and bar numbers are calculated automatically. For unmetered
1073 music (e.g. cadenzas), this is not desirable.  By setting
1074 @code{Score.timing} to false, this automatic timing can be switched
1075 off.
1076
1077
1078 @refcommands
1079
1080 @cindex @code{\cadenzaOn}
1081 @code{\cadenzaOn}, 
1082 @cindex @code{\cadenzaOff}
1083 @code{\cadenzaOff}.
1084
1085 @node Bar lines
1086 @subsection Bar lines
1087 @cindex Bar lines
1088
1089 @cindex @code{\bar}
1090 @cindex measure lines
1091 @cindex repeat bars
1092
1093
1094 Bar lines delimit measures, but are also used to indicate repeats.
1095 Normally, they are inserted automatically.  Line breaks may only
1096 happen on barlines.
1097
1098 @syntax
1099
1100  Special types
1101 of barlines can be forced with the @code{\bar} command:
1102 @lilypond[relative=1,fragment,verbatim]
1103    c4 \bar "|:" c4
1104 @end lilypond
1105
1106 The following bar types are available:
1107 @lilypond[fragment,  relative, singleline, verbatim]
1108 c4
1109 \bar "|" c
1110 \bar "" c
1111 \bar "|:" c
1112 \bar "||" c
1113 \bar ":|" c
1114 \bar ".|" c
1115 \bar ".|." c
1116 \bar "|." 
1117 @end lilypond
1118
1119 In scores with many staves, a @code{\bar} command in one staff is
1120 automatically applied to all staves. The resulting bar lines are
1121 connected between different staves of a @internalsref{StaffGroup}:
1122 @c
1123 @lilypond[fragment, verbatim]
1124 < \context StaffGroup <
1125   \new Staff { e'4 d'
1126      \bar "||"
1127      f' e' }
1128   \new Staff { \clef bass c4 g e g } >
1129 \new Staff { \clef bass c2 c2 } >
1130 @end lilypond
1131
1132
1133 The command @code{\bar @var{bartype}} is a short cut for doing
1134 @code{\property Score.whichBar = @var{bartype}} Whenever
1135 @code{whichBar} is set to a string, a bar line of that type is
1136 created.  At the start of a measure it is set to
1137 @code{defaultBarType}. The contents of @code{repeatCommands} are used
1138 to override default measure bars.
1139
1140 Property @code{whichBar} can also be set directly, using @code{\property} 
1141 or @code{\bar}.  These settings take precedence over the automatic
1142 @code{whichBar} settings. 
1143
1144 @cindex whichBar
1145 @cindex repeatCommands
1146 @cindex defaultBarType
1147
1148 You are encouraged to use @code{\repeat} for repetitions.  See
1149 @ref{Repeats}.
1150
1151
1152
1153 @seealso
1154
1155 @ref{Repeats}.
1156
1157
1158 The bar line objects that are created at @internalsref{Staff} level
1159 are called @internalsref{BarLine}, the bar lines that span staves are
1160 @internalsref{SpanBar}s.
1161
1162 @cindex bar lines at start of system
1163 @cindex start of system
1164
1165 The barlines at the start of each system are
1166 @internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace}, and
1167 @internalsref{SystemStartBracket}.  They are spanner objects and
1168 typically must be tuned from a @code{\translator} block.
1169
1170
1171 @node Polyphony
1172 @section Polyphony
1173 @cindex polyphony
1174
1175 The easiest way to enter fragments with more than one voice on a staff
1176 is to split chords using the separator @code{\\}.  You can use it for
1177 small, short-lived voices or for single chords:
1178
1179 @lilypond[verbatim,fragment]
1180 \context Staff \relative c'' {
1181  c4 < { f d e  } \\ { b c2 } > c4 < g' \\ b, \\  f' \\ d >
1182 }
1183 @end lilypond
1184
1185 The separator causes @internalsref{Voice} contexts to be
1186 instantiated. They 
1187 bear the names @code{"1"}, @code{"2"}, etc. In each of these
1188 contexts, vertical direction of slurs, stems, etc. is set
1189 appropriately.
1190
1191 This can also be done by instantiating @internalsref{Voice} contexts
1192 by hand, and using @code{\voiceOne}, up to @code{\voiceFour} to assign
1193 a stem directions and horizontal shift for each part:
1194 @c
1195
1196 @lilypond[singleline, verbatim]
1197 \relative c''
1198 \context Staff < \new Voice { \voiceOne cis2 b  }
1199   \new Voice { \voiceThree b4 ais ~ ais4 gis4 } 
1200   \new Voice { \voiceTwo fis4~  fis4 f ~ f  } >
1201 @end lilypond
1202
1203 Normally, note heads with a different number of dots are not merged, but
1204 when  the object property @code{merge-differently-dotted} is set in
1205 the @internalsref{NoteCollision} object, they are merged:
1206 @lilypond[verbatim,fragment,singleline]
1207 \relative c'' \context Voice < {
1208      g8 g8 
1209      \property Staff.NoteCollision \override
1210         #'merge-differently-dotted = ##t
1211      g8 g8
1212   } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } 
1213   >
1214 @end lilypond
1215
1216 Similarly, you can merge half note heads with eighth notes, by setting
1217 @code{merge-differently-headed}:
1218 @lilypond[fragment, relative=2,verbatim]
1219 \context Voice < {
1220     c8 c4.
1221     \property Staff.NoteCollision
1222       \override #'merge-differently-headed = ##t
1223     c8 c4. } \\ { c2 c2 } >
1224 @end lilypond
1225
1226 LilyPond also vertically shifts rests that are opposite of a stem:
1227
1228
1229 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1230 \context Voice < c''4 \\  r4 >
1231 @end lilypond
1232
1233
1234 @refcommands
1235
1236
1237
1238 @cindex @code{\oneVoice}
1239 @code{\oneVoice}, 
1240 @cindex @code{\voiceOne}
1241 @code{\voiceOne}, 
1242 @cindex @code{\voiceTwo}
1243 @code{\voiceTwo}, 
1244 @cindex @code{\voiceThree}
1245 @code{\voiceThree}, 
1246 @cindex @code{\voiceFour}
1247 @code{\voiceFour}.
1248
1249 The following commands specify in what chords of the current voice
1250 should be shifted: the outer voice has @code{\shiftOff}, and the inner
1251 voices have @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, etc.
1252
1253
1254 @cindex @code{\shiftOn}
1255 @code{\shiftOn}, 
1256 @cindex @code{\shiftOnn}
1257 @code{\shiftOnn}, 
1258 @cindex @code{\shiftOnnn}
1259 @code{\shiftOnnn}, 
1260 @cindex @code{\shiftOff}
1261 @code{\shiftOff}.
1262
1263
1264
1265 @seealso
1266
1267 The objects responsible for resolving collisions are
1268 @internalsref{NoteCollision} and @internalsref{RestCollision}.  See
1269 also example files @inputfileref{input/regression,collision-dots.ly},
1270 @inputfileref{input/regression,collision-head-chords.ly},
1271 @inputfileref{input/regression,collision-heads.ly},
1272 @inputfileref{input/regression,collision-mesh.ly}, and
1273 @inputfileref{input/regression,collisions.ly}.
1274
1275
1276 @refbugs
1277
1278 Resolving collisions is a intricate subject, and only a few situations
1279 are handled. When LilyPond cannot cope, the @code{force-hshift}
1280 property of the @internalsref{NoteColumn} object and pitched rests can
1281 be used to override typesetting decisions.
1282
1283 When using @code{merge-differently-headed} with an upstem 8th or a shorter
1284 note, and a downstem half note, the 8th note gets the wrong offset.
1285
1286 @node Beaming
1287 @section Beaming
1288
1289 Beams are used to group short notes into chunks that are aligned with
1290 the metrum. They are inserted automatically in most cases:
1291
1292 @lilypond[fragment,verbatim, relative=2]
1293 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16  c8
1294 @end lilypond
1295
1296 When these automatic decisions are not good enough, beaming can be
1297 entered explicitly. It is also possible to define  beaming patterns
1298 that differ from the defaults.
1299
1300 @seealso
1301
1302 @internalsref{Beam}. 
1303
1304
1305 @cindex Automatic beams
1306 @subsection Manual beams
1307 @cindex beams, manual
1308 @cindex @code{]}
1309 @cindex @code{[}
1310
1311 In some cases it may be necessary to override the automatic beaming
1312 algorithm.  For example, the auto beamer will not put beams over rests
1313 or bar lines. Such beams are specified by manually: the begin and end
1314 point are marked with @code{[} and @code{]}:
1315
1316 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1317   \context Staff {
1318     r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1319   }
1320 @end lilypond
1321
1322 @cindex @code{stemLeftBeamCount}
1323
1324 Normally, beaming patterns within a beam are determined automatically.
1325 When this mechanism fouls up, the properties
1326 @code{Voice.stemLeftBeamCount} and @code{Voice.stemRightBeamCount} can
1327 be used to control the beam subdivision on a stem.  If either property
1328 is set, its value will be used only once, and then it is erased.
1329
1330 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1331   \context Staff {
1332     f8[ r16 f g a]
1333     f8[ r16 \property Voice.stemLeftBeamCount = #1 f g a]
1334   }
1335 @end lilypond
1336 @cindex @code{stemRightBeamCount}
1337
1338
1339 The property @code{subdivideBeams} can be set in order to subdivide
1340 all 16th or shorter beams at beat positions, as defined by the
1341 @code{beatLength} property .  This accomplishes the same effect as
1342 twiddling with @code{stemLeftBeamCount} and @code{stemRightBeamCount},
1343 but it take less typing:
1344
1345
1346 @lilypond[relative=1,verbatim,noindent]
1347         c16[ c c c c c c c]
1348         \property Voice.subdivideBeams = ##t
1349         c16[ c c c c c c c]
1350         \property Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1351         c16[ c c c c c c c]
1352 @end lilypond
1353 @cindex subdivideBeams
1354
1355 Kneed beams are inserted automatically, when a large gap is detected
1356 between the note heads.  This behavior can be tuned through the object
1357 property @code{auto-knee-gap}.
1358
1359 Normally, line breaks are forbidden when beams cross bar lines.  This
1360 behavior can be changed by setting @code{allowBeamBreak}.
1361
1362 @cindex @code{allowBeamBreak}
1363 @cindex beams and line breaks
1364
1365 @cindex beams, kneed
1366 @cindex kneed beams
1367 @cindex auto-knee-gap
1368
1369
1370
1371 @refbugs
1372
1373 @cindex Frenched staves
1374
1375 Automatically kneed beams cannot be used together with hidden staves.
1376
1377
1378
1379 @menu
1380 * Setting automatic beam behavior ::  
1381 @end menu
1382
1383 @ignore
1384 @no de Beam typography
1385 @sub section Beam typography
1386
1387 One of the strong points of LilyPond is how beams are formatted. Beams
1388 are quantized, meaning that the left and right endpoints beams start
1389 exactly on staff lines. Without quantization, small wedges of white
1390 space appear between the beam and staff line, and this looks untidy.
1391
1392 Beams are also slope-damped: melodies that go up or down should also
1393 have beams that go up or down, but the slope of the beams should be
1394 less than the slope of the notes themselves.
1395
1396 Some beams should be horizontal. These are so-called concave beams. 
1397
1398 [TODO: some pictures.]
1399 @end ignore
1400
1401
1402 @node Setting automatic beam behavior 
1403 @subsection Setting automatic beam behavior 
1404
1405 @cindex @code{autoBeamSettings}
1406 @cindex @code{(end * * * *)}
1407 @cindex @code{(begin * * * *)}
1408 @cindex automatic beams, tuning
1409 @cindex tuning automatic beaming
1410
1411 @c [TODO: use \applycontext]
1412
1413 In normal time signatures, automatic beams can start on any note but can
1414 only end in a few positions within the measure: beams can end on a beat,
1415 or at durations specified by the properties in
1416 @code{Voice.autoBeamSettings}. The defaults for @code{autoBeamSettings}
1417 are defined in @file{scm/auto-beam.scm}.
1418
1419 The value of @code{autoBeamSettings} is changed using
1420 @code{\override} and restored with @code{\revert}:
1421 @example
1422 \property Voice.autoBeamSettings \override #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M}) = @var{dur}
1423 \property Voice.autoBeamSettings \revert #'(@var{BE} @var{P} @var{Q} @var{N} @var{M})
1424 @end example
1425 Here, @var{BE} is the symbol @code{begin} or @code{end}. It determines
1426 whether the rule applies to begin or end-points.  The quantity
1427 @var{P}/@var{Q} refers to the length of the beamed notes (and `@code{*
1428 *}' designates notes of any length), @var{N}/@var{M} refers to a time
1429 signature (wildcards, `@code{* *}' may be entered to designate all time
1430 signatures).
1431
1432 For example, if automatic beams should end on every quarter note, use
1433 the following:
1434 @example
1435 \property Voice.autoBeamSettings \override
1436     #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 1 4)
1437 @end example
1438 Since the duration of a quarter note is 1/4 of a whole note, it is
1439 entered as @code{(ly:make-moment 1 4)}.
1440
1441 The same syntax can be used to specify beam starting points. In this
1442 example, automatic beams can only end on a dotted quarter note:
1443 @example
1444 \property Voice.autoBeamSettings \override
1445     #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 3 8)
1446 @end example
1447 In 4/4 time signature, this means that automatic beams could end only on
1448 3/8 and on the fourth beat of the measure (after 3/4, that is 2 times
1449 3/8 has passed within the measure).
1450
1451 Rules can also be restricted to specific time signatures. A rule that
1452 should only be applied in @var{N}/@var{M} time signature is formed by
1453 replacing the second asterisks by @var{N} and @var{M}. For example, a
1454 rule for 6/8 time exclusively looks like
1455 @example
1456 \property Voice.autoBeamSettings \override
1457     #'(begin * * 6 8) =  ... 
1458 @end example
1459
1460 If a rule should be to applied only to certain types of beams, use the
1461 first pair of asterisks. Beams are classified according to the
1462 shortest note they contain. For a beam ending rule that only applies
1463 to beams with 32nd notes (and no shorter notes), use @code{(end 1 32 *
1464 *)}.
1465
1466 If a score ends while an automatic beam has not been ended and is still
1467 accepting notes, this last beam will not be typeset at all.
1468
1469 @cindex automatic beam generation
1470 @cindex autobeam
1471 @cindex @code{Voice.autoBeaming}
1472 @cindex lyrics
1473
1474 For melodies that have lyrics, you may want to switch off 
1475 automatic beaming. This is done by setting @code{Voice.autoBeaming} to
1476 @code{#f}. 
1477
1478 @refcommands
1479
1480 @cindex @code{\autoBeamOff}
1481 @code{\autoBeamOff}, 
1482 @cindex @code{\autoBeamOn}
1483 @code{\autoBeamOn}.
1484
1485
1486 @refbugs
1487
1488 The rules for ending a beam depend on the shortest note in a beam.
1489 So, while it is possible to have different ending rules for eight
1490 beams and sixteenth beams, a beam that contains both eight and
1491 sixteenth notes will use the rules for the sixteenth beam.
1492
1493 In the example below, the autobeamer makes eight beams and sixteenth
1494 end at 3 eights; the third beam can only be corrected by specifying
1495 manual beaming.
1496
1497 @lilypond[singleline,fragment,relative,noverbatim,quote]
1498   \property Voice.autoBeamSettings
1499   \override #'(end * * * *) = #(ly:make-moment 3 8)
1500   % rather show case where it goes wrong
1501   %\time 12/8 c'8 c c c16 c c c c c c[ c c c] c8[ c] c4
1502   \time 12/8 c'8 c c c16 c c c c c c c c c c8 c c4
1503 @end lilypond
1504 It is not possible to specify beaming parameters that act differently in
1505 different parts of a measure. This means that it is not possible to use
1506 automatic beaming in irregular meters such as @code{5/8}.
1507
1508 @node Accidentals
1509 @section Accidentals
1510 @cindex Accidentals
1511
1512 This section describes how to change the way that accidentals are
1513 inserted automatically before the running notes.
1514
1515
1516 @menu
1517 * Using the predefined accidental variables::  
1518 * Customized accidental rules::  
1519 @end menu
1520
1521 @node Using the predefined accidental variables
1522 @subsection Using the predefined accidental variables
1523
1524 The constructs for describing the accidental typesetting rules are
1525 quite hairy, so non-experts should stick to the variables
1526 defined in @file{ly/property-init.ly}.
1527 @cindex @file{property-init.ly}
1528
1529 The variables set properties in the ``@code{Current}'' context (see
1530 @ref{Context properties}). This means that the variables should
1531 normally be added right after the creation of the context in which the
1532 accidental typesetting described by the variable is to take
1533 effect. For example, if you want to use piano-accidentals in a piano
1534 staff then issue @code{\pianoAccidentals} first thing after the
1535 creation of the piano staff:
1536 @example
1537 \score @{
1538     \notes \relative c'' <
1539         \new Staff @{ cis4 d e2 @}
1540         \context GrandStaff <
1541             \pianoAccidentals
1542             \new Staff @{ cis4 d e2 @}
1543             \new Staff @{ es2 c @}
1544         >
1545         \new Staff @{ es2 c @}
1546     >
1547 @}
1548 @end example
1549 @lilypond[singleline]
1550 \score {
1551     \notes \relative c'' <
1552         \new Staff { cis4 d e2 }
1553         \context GrandStaff <
1554             \pianoAccidentals
1555             \new Staff { cis4 d e2 }
1556             \new Staff { es2 c }
1557         >
1558         \new Staff { es2 c }
1559     >
1560     \paper {
1561         \translator {
1562             \StaffContext
1563             minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 4.0)
1564         }
1565     }
1566 }
1567 @end lilypond
1568
1569 The variables are:
1570 @table @code
1571 @item \defaultAccidentals
1572       @cindex @code{\defaultAccidentals}
1573       This is the default typesetting behaviour. It should correspond
1574       to 18th century common practice: Accidentals are
1575       remembered to the end of the measure in which they occur and
1576       only on their own octave.
1577
1578 @item \voiceAccidentals
1579       @cindex @code{\voiceAccidentals}
1580 @c
1581       The normal behaviour is to
1582 remember the accidentals on Staff-level.  This variable, however,
1583 typesets accidentals individually for each voice.  Apart from that the
1584 rule is similar to @code{\defaultAccidentals}.
1585
1586       This leads to some weird and often unwanted results
1587       because accidentals from one voice do not get cancelled in other
1588       voices:
1589 @lilypond[singleline,relative,fragment,verbatim,quote]
1590     \context Staff <
1591         \voiceAccidentals
1592         <
1593          { es g } \\
1594          { c, e }
1595      > >
1596 @end lilypond
1597       Hence you should only use @code{\voiceAccidentals} if the voices
1598 are to be read solely by individual musicians. If the staff is to be
1599 used by one musician (e.g. a conductor) then you use
1600 @code{\modernVoiceAccidentals} or @code{\modernVoiceCautionaries}
1601 instead.
1602
1603 @item \modernAccidentals
1604       @cindex @code{\modernAccidentals}
1605       This rule  corresponds to the common practice in the 20th
1606       century.
1607       The rule is  more complex than @code{\defaultAccidentals}.
1608       You get all the same accidentals, but temporary
1609       accidentals also get cancelled in other octaves. Furthermore,
1610       in the same octave, they also get cancelled in the following measure:
1611 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1612       \modernAccidentals
1613       cis' c'' cis'2 | c'' c'
1614 @end lilypond
1615
1616 @item \modernCautionaries
1617       @cindex @code{\modernCautionaries}
1618      This rule is similar to @code{\modernAccidentals}, but the
1619      ``extra'' accidentals (the ones not typeset by
1620      @code{\defaultAccidentals}) are typeset as cautionary accidentals.
1621      They are printed in reduced size or with parentheses:
1622 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1623       \modernCautionaries
1624       cis' c'' cis'2 | c'' c'
1625 @end lilypond
1626
1627       @cindex @code{\modernVoiceAccidentals}
1628 @item \modernVoiceAccidentals
1629 is used for multivoice accidentals to be read both by musicians
1630 playing one voice and musicians playing all voices.  Accidentals are
1631 typeset for each voice, but they @emph{are} cancelled across voices in
1632 the same @internalsref{Staff}.
1633
1634       @cindex @code{\modernVoiceCautionaries}
1635 @item \modernVoiceCautionaries
1636 is the same as @code{\modernVoiceAccidentals}, but with the extra
1637 accidentals (the ones not typeset by @code{\voiceAccidentals}) typeset
1638 as cautionaries.  Even though all accidentals typeset by
1639 @code{\defaultAccidentals} @emph{are} typeset by this variable then
1640 some of them are typeset as cautionaries.
1641
1642 @item \pianoAccidentals
1643       @cindex @code{\pianoAccidentals}
1644       20th century practice for piano notation. Very similar to
1645       @code{\modernAccidentals} but accidentals also get cancelled
1646       across the staves in the same @internalsref{GrandStaff} or
1647       @internalsref{PianoStaff}.
1648
1649 @item \pianoCautionaries
1650       @cindex @code{\pianoCautionaries}
1651       As @code{\pianoAccidentals} but with the extra accidentals
1652       typeset as cautionaries.
1653
1654 @item \noResetKey
1655       @cindex @code{\noResetKey}
1656       Same as @code{\defaultAccidentals} but with accidentals lasting
1657       ``forever'' and not only until the next measure:
1658 @lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
1659       \noResetKey
1660       c1 cis cis c
1661 @end lilypond
1662
1663 @item \forgetAccidentals
1664       @cindex @code{\forgetAccidentals}
1665       This is sort of the opposite of @code{\noResetKey}: Accidentals
1666       are not remembered at all---and hence all accidentals are
1667       typeset relative to the key signature, regardless of what was
1668       before in the music:
1669 @lilypond[singleline,fragment,verbatim,relative]
1670       \forgetAccidentals
1671       \key d\major c4 c cis cis d d dis dis
1672 @end lilypond
1673 @end table
1674
1675 @node Customized accidental rules
1676 @subsection  Customized accidental rules
1677
1678 This section must be considered gurus-only, and hence it must be
1679 sufficient with a short description of the system and a reference to
1680 the internal documentation.
1681
1682 The algorithm tries several different rules, and uses the rule
1683 that gives the highest number of accidentals.  Each rule consists of
1684 @table @var
1685 @item context:
1686       In which context is the rule applied. For example, if
1687 @var{context} is @internalsref{Score} then all staves share
1688 accidentals, and if @var{context} is @internalsref{Staff} then all
1689 voices in the same staff share accidentals, but staves do not.
1690 @item octavation:
1691       Whether the accidental changes all octaves or only the current
1692       octave.
1693 @item lazyness:
1694       Over how many barlines the accidental lasts.
1695       If @var{lazyness} is @code{-1} then the accidental is forget
1696       immediately, and if @var{lazyness} is @code{#t} then the accidental
1697       lasts forever.
1698
1699 @c [TODO: should use  +infinity for this case?]
1700
1701 @end table
1702
1703 @refcommands
1704
1705 @cindex @code{\defaultAccidentals}
1706 @code{\defaultAccidentals}, 
1707 @cindex @code{\voiceAccidentals}
1708 @code{\voiceAccidentals}, 
1709 @cindex @code{\modernAccidentals}
1710 @code{\modernAccidentals}, 
1711 @cindex @code{\modernCautionaries}
1712 @code{\modernCautionaries}, 
1713 @cindex @code{\modernVoiceAccidentals}
1714 @code{\modernVoiceAccidentals}, 
1715 @cindex @code{\modernVoiceCautionaries}
1716 @code{\modernVoiceCautionaries}, 
1717 @cindex @code{\pianoAccidentals}
1718 @code{\pianoAccidentals}, 
1719 @cindex @code{\pianoCautionaries}
1720 @code{\pianoCautionaries}, 
1721 @cindex @code{\noResetKey}
1722 @code{\noResetKey}, 
1723 @cindex @code{\forgetAccidentals}
1724 @code{\forgetAccidentals}.
1725
1726 @seealso
1727
1728 @internalsref{Accidental_engraver}, @internalsref{Accidental}, and
1729 @internalsref{AccidentalPlacement}.
1730
1731
1732 @refbugs
1733
1734 Currently the simultaneous notes are considered to be entered in
1735 sequential mode. This means that in a chord the accidentals are
1736 typeset as if the notes in the chord happened once at a time - in the
1737 order in which they appear in the input file.
1738
1739 This is only a problem when there are simultaneous notes whose
1740 accidentals depend on each other.  The problem only occurs when using
1741 non-default accidentals. In the default scheme, accidentals only
1742 depend on other accidentals with the same pitch on the same staff, so
1743 no conflicts possible.
1744
1745 This example shows two examples of the same music giving different
1746 accidentals depending on the order in which the notes occur in the
1747 input file:
1748
1749 @lilypond[singleline,fragment,verbatim]
1750 \property Staff.autoAccidentals = #'( Staff (any-octave . 0) )
1751 cis'4 <<c'' c'>> r2 | cis'4 <<c' c''>> r2
1752 | <<cis' c''>> r | <<c'' cis'>> r | 
1753 @end lilypond
1754
1755 This problem can be solved by manually inserting @code{!} and @code{?}
1756 for the problematic notes.
1757
1758 @node Expressive marks
1759 @section Expressive marks
1760
1761 @menu
1762 * Slurs ::                      
1763 * Phrasing slurs::              
1764 * Breath marks::                
1765 * Metronome marks::             
1766 * Text spanners::               
1767 * Analysis brackets::           
1768 @end menu
1769
1770 @node Slurs 
1771 @subsection Slurs
1772 @cindex Slurs
1773
1774 A slur indicates that notes are to be played bound or @emph{legato}.
1775
1776 @syntax
1777
1778 They are entered using parentheses:
1779 @lilypond[fragment,verbatim,center]
1780   f'( g')( a') a'8[ b'(] a'4 g'2 f'4)
1781   <<c' e'>>2( <<b d'>>2)
1782 @end lilypond
1783
1784
1785 @c TODO: should explain that ^( and _( set directions
1786 @c should set attachments with ^ and _ ?  
1787
1788 Slurs avoid crossing stems, and are generally attached to note heads.
1789 However, in some situations with beams, slurs may be attached to stem
1790 ends.  If you want to override this layout you can do this through the
1791 object property @code{attachment} of @internalsref{Slur} in
1792 @internalsref{Voice} context.  Its value is a pair of symbols, specifying
1793 the attachment type of the left and right end points:
1794
1795 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1796   \slurUp
1797   \property Voice.Stem \set #'length = #5.5
1798   g'8(g g4)
1799   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
1800   g8( g g4)
1801 @end lilypond
1802
1803 If a slur would strike through a stem or beam, the slur will be moved
1804 away upward or downward. If this happens, attaching the slur to the
1805 stems might look better:
1806
1807 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1808   \stemUp \slurUp
1809   d32( d'4 d8..)
1810   \property Voice.Slur \set #'attachment = #'(stem . stem)
1811   d,32( d'4 d8..)
1812 @end lilypond
1813
1814 @refcommands
1815
1816
1817 @cindex @code{\slurUp}
1818 @code{\slurUp}, 
1819 @cindex @code{\slurDown}
1820 @code{\slurDown}, 
1821 @cindex @code{\slurBoth}
1822 @code{\slurBoth}, 
1823 @cindex @code{\slurDotted}
1824 @code{\slurDotted}, 
1825 @cindex @code{\slurSolid}
1826 @code{\slurSolid}.
1827
1828 @seealso
1829
1830 @seeinternals{Slur}, and @internalsref{SlurEvent}.
1831
1832
1833 @refbugs
1834
1835 Producing nice slurs is a difficult problem, and LilyPond currently
1836 uses a simple, empiric method to produce slurs. In some cases, its
1837 results are ugly.
1838
1839
1840 @cindex Adjusting slurs
1841
1842 @node Phrasing slurs
1843 @subsection Phrasing slurs
1844
1845 @cindex phrasing slurs
1846 @cindex phrasing marks
1847
1848 A phrasing slur (or phrasing mark) connects chords and is used to
1849 indicate a musical sentence. It is started using @code{\(} and @code{\)}
1850 respectively:
1851
1852 @lilypond[fragment,verbatim,center,relative]
1853   \time 6/4 c'\(  d( e) f( e)  d\) 
1854 @end lilypond
1855
1856 Typographically, the phrasing slur behaves almost exactly like a
1857 normal slur.  However, they are treated as different objects.  A
1858 @code{\slurUp} will have no effect on a phrasing slur; instead, you
1859 should use @code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown}, and
1860 @code{\phrasingSlurBoth}.
1861
1862 The commands @code{\slurUp}, @code{\slurDown}, and @code{\slurBoth}
1863 will only affect normal slurs and not phrasing slurs.
1864
1865 @refcommands
1866
1867 @cindex @code{\phrasingSlurUp}
1868 @code{\phrasingSlurUp}, 
1869 @cindex @code{\phrasingSlurDown}
1870 @code{\phrasingSlurDown}, 
1871 @cindex @code{\phrasingSlurBoth}
1872 @code{\phrasingSlurBoth}, 
1873
1874 @seealso
1875
1876 See also @internalsref{PhrasingSlur}, and
1877 @internalsref{PhrasingSlurEvent}.
1878
1879 @refbugs
1880
1881 Phrasing slurs have the same limitations in their formatting as normal
1882 slurs. Putting phrasing slurs over rests leads to spurious warnings.
1883
1884 @node Breath marks
1885 @subsection Breath marks
1886
1887 Breath marks are entered using @code{\breathe}:
1888
1889
1890 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1891 c'4 \breathe d4
1892 @end lilypond
1893
1894 The glyph of the breath mark can be tweaked by overriding the
1895 @code{text} property of the @code{BreathingSign} layout object with the name of
1896 any glyph of @ref{The Feta font}.  For example,
1897 @lilypond[fragment,verbatim,relative]
1898 c'4
1899 \property Voice.BreathingSign \override #'text = #"scripts-rvarcomma"
1900 \breathe
1901 d4
1902 @end lilypond
1903
1904 @seealso 
1905
1906 @internalsref{BreathingSign}, @internalsref{BreathingSignEvent}, and
1907 @inputfileref{input/regression,breathing-sign.ly}.
1908
1909
1910 @node Metronome marks
1911 @subsection Metronome marks
1912
1913 @cindex Tempo
1914 @cindex beats per minute
1915 @cindex metronome marking
1916
1917 Metronome settings can be entered as follows:
1918 @example 
1919   \tempo @var{duration} = @var{perminute} 
1920 @end example
1921
1922 In the MIDI output, they are interpreted as a tempo change, and in the
1923 paper output, a metronome marking is printed:
1924 @cindex @code{\tempo}
1925 @lilypond[fragment,verbatim]
1926   \tempo 8.=120 c''1
1927 @end lilypond
1928
1929 @seealso
1930
1931 @internalsref{MetronomeChangeEvent}.
1932   
1933
1934
1935 @node Text spanners
1936 @subsection Text spanners
1937 @cindex Text spanners
1938
1939 Some performance indications, e.g. @i{rallentando} or @i{accelerando},
1940 are written as texts, and extended over many measures with dotted
1941 lines.  You can create such texts using text spanners: attach
1942 @code{\startTextSpan} and @code{\stopTextSpan} to the
1943 start and ending note of the spanner. 
1944
1945 The string to be printed, as well as the style, is set through object
1946 properties:
1947
1948 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
1949  \relative c' {  c1 
1950   \property Voice.TextSpanner \set #'direction = #-1
1951   \property Voice.TextSpanner \set #'edge-text = #'("rall " . "")
1952   c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a }
1953 @end lilypond
1954
1955
1956 @seealso
1957
1958 @internalsref{TextSpanEvent},
1959 @internalsref{TextSpanner}, and
1960 @inputfileref{input/regression,text-spanner.ly}.
1961
1962
1963 @node Analysis brackets
1964 @subsection Analysis brackets
1965 @cindex brackets
1966 @cindex phrasing brackets
1967 @cindex musicological analysis
1968 @cindex note grouping bracket
1969
1970 Brackets are used in musical analysis to indicate structure in musical
1971 pieces. LilyPond supports a simple form of nested horizontal brackets.
1972 To use this, add the @internalsref{Horizontal_bracket_engraver} to
1973 @internalsref{Staff} context.  A bracket is started with
1974 @code{\startGroup} and closed with @code{\stopGroup}:
1975
1976 @lilypond[singleline,verbatim]
1977 \score { \notes \relative c'' {  
1978         c4\startGroup\startGroup
1979         c4\stopGroup
1980         c4\startGroup
1981         c4\stopGroup\stopGroup
1982   }
1983   \paper { \translator {
1984             \StaffContext \consists "Horizontal_bracket_engraver"
1985         }}}
1986 @end lilypond
1987
1988 @seealso
1989
1990 @internalsref{HorizontalBracket}, @internalsref{NoteGroupingEvent}, and
1991 @inputfileref{input/regression,note-group-bracket.ly}. 
1992
1993
1994 @node Articulations
1995 @section Articulations
1996 @cindex Articulations
1997
1998 @cindex articulations
1999 @cindex scripts
2000 @cindex ornaments
2001
2002 A variety of symbols can appear above and below notes to indicate
2003 different characteristics of the performance. They are added to a note
2004 by adding a dash and  the character signifying the
2005 articulation. They are demonstrated here:
2006
2007 @lilypondfile[notexidoc]{script-abbreviations.ly}
2008
2009 The meanings of these shorthands can be changed: see
2010 @file{ly/script-init.ly} for examples.
2011
2012
2013 The script is automatically placed, but if you need to force
2014 directions, you can use @code{_} to force them down, or @code{^} to
2015 put them up:
2016 @lilypond[fragment, verbatim]
2017   c''4^^ c''4_^
2018 @end lilypond
2019
2020 Other symbols can be added using the syntax
2021 @var{note}@code{\}@var{name}, e.g. @code{c4\fermata}. Again, they
2022 can be forced up or down using @code{^} and @code{_},
2023 eg.
2024
2025 @lilypond[verbatim,fragment,relative 2]
2026   c\fermata c^\fermata c_\fermata
2027 @end lilypond
2028
2029
2030
2031 @cindex accent
2032 @cindex marcato
2033 @cindex staccatissimo
2034 @cindex fermata
2035 @cindex stopped
2036 @cindex staccato
2037 @cindex portato
2038 @cindex tenuto
2039 @cindex upbow
2040 @cindex downbow
2041 @cindex foot marks
2042 @cindex organ pedal marks
2043 @cindex turn
2044 @cindex open
2045 @cindex flageolet
2046 @cindex reverseturn
2047 @cindex trill
2048 @cindex prall
2049 @cindex mordent
2050 @cindex prallprall
2051 @cindex prallmordent
2052 @cindex prall, up
2053 @cindex prall, down
2054 @cindex mordent
2055 @cindex thumb marking
2056 @cindex segno
2057 @cindex coda
2058 @cindex varcoda
2059
2060 @lilypondfile[notexidoc]{script-chart.ly}
2061
2062
2063 @refcommands
2064
2065 @cindex @code{\scriptUp}
2066 @code{\scriptUp}, 
2067 @cindex @code{\scriptDown}
2068 @code{\scriptDown}, 
2069 @cindex @code{\scriptBoth}
2070 @code{\scriptBoth}.
2071
2072 @seealso
2073
2074 @internalsref{ScriptEvent}, and @internalsref{Script}.
2075
2076 @refbugs
2077
2078 All of these note ornaments appear in the printed output but have no
2079 effect on the MIDI rendering of the music.
2080
2081
2082 @node Fingering instructions
2083 @section Fingering instructions
2084
2085 @cindex fingering
2086
2087 Fingering instructions can be entered using
2088 @example
2089   @var{note}-@var{digit}
2090 @end example
2091 For finger changes, use markup texts:
2092 @c
2093 @lilypond[verbatim, singleline, fragment]
2094       c'4-1 c'4-2 c'4-3 c'4-4
2095       c'^\markup { \fontsize #-3 \number "2-3" }
2096 @end lilypond
2097
2098 @cindex finger change
2099 @cindex scripts
2100 @cindex superscript
2101 @cindex subscript
2102
2103 You can use the thumb-script to indicate that a note should be
2104 played with your thumb (used in cello music):
2105
2106 @lilypond[verbatim, singleline, fragment]
2107       <<a' a''-3>>8(_\thumb[ <<b' b''-3>>)_\thumb
2108       <<c'' c'''-3>>(_\thumb <<d'' d'''-3>>)_\thumb]
2109 @end lilypond
2110
2111 Fingerings for chords can also be added to individual notes
2112 of the chord by adding them after the pitches:
2113 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative=1]
2114         << c-1  e-2 g-3 b-5 >> 4
2115 @end lilypond
2116
2117 Setting @code{fingeringOrientations} will put  fingerings next
2118 to note heads:
2119
2120 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative=1]
2121         \property Voice.fingeringOrientations = #'(left down)
2122         <<c-1 es-2 g-4 bes-5 >> 4
2123         \property Voice.fingeringOrientations = #'(up right down)
2124         <<c-1 es-2 g-4 bes-5 >> 4
2125 @end lilypond
2126         
2127 @seealso
2128
2129 @internalsref{FingerEvent}, and @internalsref{Fingering}.
2130
2131
2132 @menu
2133 * Text scripts::                
2134 * Grace notes::                 
2135 * Glissando ::                  
2136 * Dynamics::                    
2137 @end menu
2138
2139 @node Text scripts
2140 @subsection Text scripts
2141 @cindex Text scripts
2142
2143 It is possible to place arbitrary strings of text or markup text (see
2144 @ref{Text markup}) above or below notes by using a string:
2145 @code{c^"text"}.  By default, these indications do not influence the
2146 note spacing, but by using the command @code{\fatText}, the widths
2147 will be taken into account:
2148 @c
2149 @lilypond[fragment,singleline,verbatim] \relative c' {
2150 c4^"longtext" \fatText c4_"longlongtext" c4 }
2151 @end lilypond
2152
2153 It is possible to use @TeX{} commands in the strings, but this should
2154 be avoided because the exact dimensions of the string can then no
2155 longer be computed.
2156
2157
2158 @seealso
2159
2160 @internalsref{TextScriptEvent}, @internalsref{TextScript}, and
2161 @ref{Text markup}.
2162
2163
2164
2165 @node Grace notes
2166 @subsection Grace notes
2167
2168
2169 @c should have blurb about accaciatura / appogiatura
2170
2171 @cindex @code{\grace}
2172 @cindex ornaments
2173 @cindex grace notes
2174
2175 Grace notes are ornaments that are written out.  The most common ones
2176 are acciaccatura, which should be played as very short.  It is denoted
2177 by a slurred small note with a slashed stem.  The appoggiatura is a
2178 grace note that takes a fixed fraction of the main note, is and
2179 denoted as a slurred note in small print without a slash.
2180 They are entered with the commands @code{\acciaccatura} and
2181 @code{\appoggiatura}, as demonstrated in the following example:
2182
2183
2184 @cindex appoggiatura
2185 @cindex acciaccatura
2186
2187 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2188 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
2189 \acciaccatura { g16 f } e4
2190 @end lilypond
2191
2192 Both are special forms of the @code{\grace} command. By prefixing this
2193 keyword to a music expression, a new one is formed, which will be
2194 printed in a smaller font and takes up no logical time in a measure.
2195 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2196   c4 \grace c16 c4 \grace {
2197   c16[ d16] } c2 c4
2198 @end lilypond
2199 Unlike @code{\acciaccatura} and @code{\appoggiatura}, the
2200 @code{\grace} command does not start a slur.
2201
2202 Internally, timing for grace notes is done using a second, `grace'
2203 time. Every point in time consists of two rational numbers: one
2204 denotes the logical time, one denotes the grace timing. The above
2205 example is shown here with timing tuples:
2206
2207 @lilypond[singleline]
2208 <
2209   \relative c''{ 
2210   c4  \grace c16  c4  \grace {
2211   c16[  d16] } c4
2212   }
2213   \new Lyrics \lyrics {
2214       \markup { (0,0)  } 4
2215       \grace { \markup {
2216           ( \fraction 1 4 ,  \fraction -1 16 ) } 16 }
2217       \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
2218       \grace {
2219           \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
2220           \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
2221           } 
2222       \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
2223   } >
2224 @end lilypond
2225
2226
2227 The placement of grace notes is synchronized between different staves.
2228 In the following example, there are two sixteenth graces notes for
2229 every eighth grace note:
2230
2231 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment] 
2232 < \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
2233   \new Staff { c'4 \grace { g8[ b] } c4 } >
2234 @end lilypond
2235
2236
2237
2238 If you want to end a note with a grace note, then the standard trick
2239 is to put the grace notes before a phantom ``space note'', e.g.
2240 @lilypond[fragment,verbatim, relative=2]
2241 \context Voice {
2242     < { d1^\trill ( }
2243      { s2 \grace { c16[ d] } } >
2244    c4)
2245 }
2246 @end lilypond
2247
2248 @noindent
2249 By adjusting the duration of the skip note (here it is a half-note),
2250 the space between the main-note and the grace is adjusted.
2251
2252
2253 A @code{\grace} section will introduce special typesetting settings,
2254 for example, to produce smaller type, and set directions. Hence, when
2255 introducing layout tweaks, they should be inside the grace section,
2256 for example,
2257 @lilypond[fragment,verbatim,relative 2]
2258 \new Voice {
2259     \acciaccatura {
2260       \property Voice.Stem \override #'direction = #-1
2261       f16->
2262       \property Voice.Stem \revert #'direction
2263     }
2264     g4
2265 }
2266 @end lilypond
2267 The overrides should also be reverted inside the grace section.
2268
2269 If the layout of grace sections must be changed throughout the music,
2270 then this can be accomplished through the function
2271 @code{add-grace-property}. The following example
2272 undefines the Stem direction  grace section, so stems do not always
2273 point up.
2274
2275 @example
2276   \new Staff @{
2277      #(add-grace-property "Voice" Stem direction '())
2278      @dots{}
2279   @}
2280 @end example
2281
2282 @noindent
2283 Another option is to change the variables @code{startGraceMusic},
2284 @code{stopGraceMusic}, @code{startAccacciaturaMusic},
2285 @code{stopAccacciaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic},
2286 @code{stopAppoggiaturaMstuic}.  More information is in the file
2287 @file{ly/grace-init.ly}
2288
2289
2290 @seealso
2291
2292 @internalsref{GraceMusic}.
2293
2294 @refbugs
2295
2296 Grace notes cannot be used in the smallest size (@file{paper11.ly}).
2297
2298 A score that starts with an @code{\grace} section needs an explicit
2299 @code{\context Voice} declaration, otherwise the main note and grace
2300 note end up on different staves.
2301
2302 Grace note synchronization can also lead to surprises. Staff notation,
2303 such as key signatures, barlines, etc. are also synchronized. Take
2304 care when you mix staves with grace notes and staves without, for example,
2305
2306 @lilypond[relative=2,verbatim,fragment]
2307 < \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2308   \new Staff { c4 \bar "|:"  d4 } >
2309 @end lilypond
2310
2311 Grace sections should only be used within sequential music
2312 expressions.  Nesting or juxtaposing grace sections is not supported,
2313 and might produce crashes or other errors.
2314
2315 Overriding settings cannot be done in separate styles for appoggiatura
2316 and acciaccatura.
2317
2318
2319 @node Glissando 
2320 @subsection Glissando
2321 @cindex Glissando 
2322
2323 @cindex @code{\glissando}
2324
2325 A glissando is a smooth change in pitch. It is denoted by a line or a
2326 wavy line between two notes.
2327
2328 @syntax
2329
2330 A glissando line can be requested by attaching a @code{\glissando} to
2331 a note:
2332
2333 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2334   c'\glissando c'
2335 @end lilypond
2336
2337 @seealso
2338
2339 @internalsref{Glissando}, and @internalsref{GlissandoEvent}.
2340
2341
2342 @refbugs
2343
2344 Additional texts (such as @emph{gliss.}) is not supported.
2345
2346
2347 @node Dynamics
2348 @subsection Dynamics
2349 @cindex Dynamics
2350
2351
2352
2353 @cindex @code{\ppp}
2354 @cindex @code{\pp}
2355 @cindex @code{\p}
2356 @cindex @code{\mp}
2357 @cindex @code{\mf}
2358 @cindex @code{\f}
2359 @cindex @code{\ff}
2360 @cindex @code{\fff}
2361 @cindex @code{\ffff}
2362 @cindex @code{\fp}
2363 @cindex @code{\sf}
2364 @cindex @code{\sff}
2365 @cindex @code{\sp}
2366 @cindex @code{\spp}
2367 @cindex @code{\sfz}
2368 @cindex @code{\rfz}
2369
2370
2371 Absolute dynamic marks are specified using an variable after a
2372 note: @code{c4\ff}.  The available dynamic marks are @code{\ppp},
2373 @code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff},
2374 @code{\fff}, @code{\fff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff},
2375 @code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz}, and @code{\rfz}:
2376
2377 @lilypond[verbatim,singleline,fragment,relative]
2378   c'\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
2379   c2\sf c\rfz
2380 @end lilypond
2381
2382 @cindex @code{\cr}
2383 @cindex @code{\rc}
2384 @cindex @code{\decr}
2385 @cindex @code{\rced}
2386 @cindex @code{\<}
2387 @cindex @code{\>}
2388 @cindex @code{\"!}
2389
2390
2391
2392 A crescendo mark is started with @code{\<} and terminated with
2393 @code{\!}. A decrescendo is started with @code{\>} and also terminated
2394 with @code{\!}.  Because these marks are bound to notes, if you must
2395 use spacer notes if multiple marks during one note are needed:
2396
2397 @lilypond[fragment,verbatim,center,quote]
2398   c''\< c''\!   d''\decr e''\rced 
2399   < f''1 { s4 s4\< s4\! \>  s4\! } >
2400 @end lilypond
2401 This may give rise to very short hairpins. Use @code{minimum-length}
2402 in @internalsref{Voice}.@internalsref{Hairpin} to lengthen them, for
2403 example:
2404
2405 @example
2406  \property Staff.Hairpin \override #'minimum-length = #5
2407 @end example
2408
2409 You can also use a text saying @emph{cresc.} instead of hairpins. Here
2410 is an example how to do it:
2411
2412 @lilypond[fragment,relative=2,verbatim]
2413   c4 \cresc c4 c c c \endcresc c4
2414 @end lilypond
2415
2416 @cindex crescendo
2417 @cindex decrescendo
2418
2419 You can also supply your own texts:
2420 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2421   \context Voice {
2422     \property Voice.crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
2423     \property Voice.crescendoSpanner = #'dashed-line
2424     a'2\mf\< a a a\!
2425   }
2426 @end lilypond
2427
2428 @cindex diminuendo
2429
2430
2431 @refcommands
2432
2433 @cindex @code{\dynamicUp}
2434 @code{\dynamicUp}, 
2435 @cindex @code{\dynamicDown}
2436 @code{\dynamicDown}, 
2437 @cindex @code{\dynamicBoth}
2438 @code{\dynamicBoth}.
2439
2440 @cindex direction, of dynamics
2441
2442 @seealso
2443
2444 @internalsref{CrescendoEvent}, @internalsref{DecrescendoEvent}, and
2445 @internalsref{AbsoluteDynamicEvent}.
2446
2447 Dynamics are objects of @internalsref{DynamicText} and
2448 @internalsref{Hairpin}. Vertical positioning of these symbols is
2449 handled by the @internalsref{DynamicLineSpanner} object.
2450
2451 If you want to adjust padding or vertical direction of the dynamics, you 
2452 must set properties for the @internalsref{DynamicLineSpanner} object.
2453
2454
2455 @node Repeats
2456 @section Repeats
2457
2458
2459 @cindex repeats
2460 @cindex @code{\repeat}
2461
2462
2463 Repetition is a central concept in music, and multiple notations exist
2464 for repetitions. In LilyPond, most of these notations can be captured
2465 in a uniform syntax. One of the advantages is, all these repetitions
2466 can be rendered in MIDI accurately.
2467
2468 The following types of repetition are supported:
2469
2470 @table @code
2471 @item unfold
2472 Repeated music is fully written (played) out.  Useful for MIDI
2473 output, and entering repetitive music.
2474
2475 @item volta
2476 This is the normal notation: Repeats are not written out, but
2477 alternative endings (voltas) are printed, left to right.
2478
2479 @ignore
2480 @item fold
2481 Alternative endings are written stacked. This has limited use but may be
2482 used to typeset two lines of lyrics in songs with repeats, see
2483 @inputfileref{input,star-spangled-banner.ly}.
2484 @end ignore
2485
2486 @item tremolo
2487 Make tremolo beams.
2488
2489 @item percent
2490 Make beat or measure repeats. These look like percent signs.
2491
2492 @end table  
2493
2494 @menu
2495 * Repeat syntax::               
2496 * Repeats and MIDI::            
2497 * Manual repeat commands::      
2498 * Tremolo repeats::             
2499 * Tremolo subdivisions::        
2500 * Measure repeats::             
2501 @end menu
2502
2503 @node Repeat syntax
2504 @subsection Repeat syntax
2505
2506 @syntax
2507
2508 LilyPond has one syntactic construct for specifying different types of
2509 repeats.  The syntax is
2510
2511 @example
2512   \repeat @var{variant} @var{repeatcount} @var{repeatbody}
2513 @end example
2514
2515 If you have alternative endings, you may add
2516 @cindex @code{\alternative}
2517 @example
2518  \alternative @code{@{} @var{alternative1}
2519             @var{alternative2}
2520             @var{alternative3} @dots{} @code{@}}
2521 @end example
2522 where each @var{alternative} is a music expression.  If you do not
2523 give enough alternatives for all of the repeats, then the first
2524 alternative is assumed to be played more than once.
2525
2526 Normal notation repeats are used like this:
2527 @lilypond[fragment,verbatim]
2528   c'1
2529   \repeat volta 2 { c'4 d' e' f' }
2530   \repeat volta 2 { f' e' d' c' }
2531 @end lilypond
2532
2533 With alternative endings:
2534 @lilypond[fragment,verbatim]
2535   c'1
2536   \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'} 
2537   \alternative { {d'2 d'} {f' f} }
2538 @end lilypond
2539
2540
2541 @lilypond[fragment,verbatim]
2542 \context Staff {
2543   \relative c' {
2544     \partial 4
2545     \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
2546     \alternative { { g4 g g } { a | a a a a | b2. } }
2547   }
2548 }
2549 @end lilypond
2550
2551 @refbugs
2552
2553 If you do a nested repeat like
2554
2555 @example 
2556 \repeat @dots{}
2557 \repeat @dots{}
2558 \alternative 
2559 @end example 
2560
2561 @noindent
2562 then it is ambiguous to which @code{\repeat} the @code{\alternative}
2563 belongs. This ambiguity is resolved by always having the
2564 @code{\alternative} belong to the inner @code{\repeat}.  For clarity,
2565 it is advisable to use braces in such situations.
2566 @cindex ambiguity
2567
2568 @node Repeats and MIDI
2569 @subsection Repeats and MIDI
2570
2571 @cindex expanding repeats
2572
2573 For instructions on how to unfold repeats for MIDI output, see the
2574 example file @inputfileref{input/test,unfold-all-repeats.ly}.
2575
2576
2577 @refbugs
2578
2579 Timing information is not remembered at the start of an alternative,
2580 so after a repeat timing information must be reset by hand, for
2581 example by setting @code{Score.measurePosition} or entering
2582 @code{\partial}.  Similarly, slurs or ties are also not repeated.
2583
2584
2585 @node Manual repeat commands
2586 @subsection Manual repeat commands
2587
2588 @cindex @code{repeatCommands}
2589
2590 The property @code{repeatCommands} can be used to control the layout of
2591 repeats. Its value is a Scheme list of repeat commands, where each repeat
2592 command can be
2593
2594 @table @asis
2595 @item the symbol @code{start-repeat},
2596   which prints a @code{|:} bar line,
2597 @item the symbol @code{end-repeat},
2598   which prints a @code{:|} bar line,
2599 @item the list @code{(volta @var{text})},
2600   which prints a volta bracket saying @var{text}: The text can be specified as
2601 a text string or as a markup text, see @ref{Text markup}. Do not
2602 forget to change the font, as the default number font does not contain
2603 alphabetic characters. Or,
2604 @item the list @code{(volta #f)}, which 
2605   stops a running volta bracket:
2606 @end table
2607
2608 @lilypond[verbatim, fragment]
2609  c''4
2610     \property Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
2611  c''4 c''4
2612     \property Score.repeatCommands = #'((volta #f))
2613  c''4 c''4
2614 @end lilypond
2615
2616
2617 @seealso
2618
2619 @internalsref{VoltaBracket}, @internalsref{RepeatedMusic},
2620 @internalsref{VoltaRepeatedMusic},
2621 @internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}, and
2622 @internalsref{FoldedRepeatedMusic}.
2623
2624 @node Tremolo repeats
2625 @subsection Tremolo repeats
2626 @cindex tremolo beams
2627
2628 To place tremolo marks between notes, use @code{\repeat} with tremolo
2629 style:
2630 @lilypond[verbatim,center,singleline]
2631 \score { 
2632   \context Voice \notes\relative c' {
2633     \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
2634     \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }    
2635     \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
2636     \repeat "tremolo" 4 c16
2637   }
2638 }
2639 @end lilypond
2640
2641 @seealso
2642
2643 Tremolo beams are @internalsref{Beam} objects. Single stem tremolos
2644 are @internalsref{StemTremolo}s.  The music expression is
2645 @internalsref{TremoloEvent}.
2646
2647
2648 @refbugs
2649
2650 The single stem tremolo must be entered without @code{@{} and
2651 @code{@}}.
2652
2653 @node Tremolo subdivisions
2654 @subsection Tremolo subdivisions
2655 @cindex tremolo marks
2656 @cindex @code{tremoloFlags}
2657
2658 Tremolo marks can be printed on a single note by adding
2659 `@code{:}[@var{length}]' after the note.  The length must be at least 8.
2660 A @var{length} value of 8 gives one line across the note stem.  If the
2661 length is omitted, then then the last value (stored in
2662 @code{Voice.tremoloFlags}) is used:
2663
2664 @lilypond[verbatim,fragment,center]
2665   c'2:8 c':32 | c': c': |
2666 @end lilypond
2667
2668 @c [TODO : stok is te kort bij 32en]
2669
2670 @refbugs
2671
2672 Tremolos in this style do not carry over into the MIDI output.
2673
2674
2675 @node Measure repeats
2676 @subsection Measure repeats
2677
2678 @cindex percent repeats
2679 @cindex measure repeats
2680
2681 In the @code{percent} style, a note pattern can be repeated. It is
2682 printed once, and then the pattern is replaced with a special sign.
2683 Patterns of a one and two measures are replaced by percent-like signs,
2684 patterns that divide the measure length are replaced by slashes:
2685
2686 @lilypond[verbatim,singleline]
2687  \context Voice { \repeat  "percent" 4  { c'4 }
2688     \repeat "percent" 2 { c'2 es'2 f'4 fis'4 g'4 c''4 }
2689 }
2690 @end lilypond   
2691
2692 @seealso
2693
2694 @internalsref{RepeatSlash}, @internalsref{PercentRepeat},
2695 @internalsref{PercentRepeatedMusic}, and
2696 @internalsref{DoublePercentRepeat}.
2697
2698
2699
2700 @node Rhythmic music
2701 @section Rhythmic music
2702
2703 Sometimes you might want to show only the rhythm of a melody.  This
2704 can be done with the rhythmic staff. All pitches of notes on such a
2705 staff are squashed, and the staff itself has a single line:
2706
2707 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
2708   \context RhythmicStaff {
2709       \time 4/4
2710       c4 e8 f  g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
2711   }
2712 @end lilypond
2713
2714 @menu
2715 * Percussion staves::           
2716 * Percussion MIDI output::      
2717 @end menu
2718
2719 @node Percussion staves
2720 @subsection Percussion staves
2721 @cindex percussion
2722 @cindex drums
2723
2724 A percussion part for more than one instrument typically uses a
2725 multiline staff where each position in the staff refers to one piece
2726 of percussion.
2727
2728 @syntax
2729
2730 Percussion staves are typeset with help of a set of Scheme
2731 functions. The system is based on the general MIDI drum-pitches.
2732 Include @file{drumpitch-init.ly} to use drum pitches. This file
2733 defines the pitches from the Scheme variable @code{drum-pitch-names},
2734 the definition of which can be read in @file{scm/drums.scm}.  Each
2735 piece of percussion has a full name and an abbreviated name, and either
2736 the full name or the abbreviation may be used in input files.
2737
2738 To typeset the music on a staff apply the function @code{drums->paper}
2739 to the percussion music. This function takes a list of percussion
2740 instrument names, notehead scripts and staff positions (that is:
2741 pitches relative to the C-clef) and transforms the input
2742 music by moving the pitch, changing the notehead and (optionally)
2743 adding a script:
2744 @c
2745 @lilypond[singleline,verbatim,quote]
2746 \include "drumpitch-init.ly"
2747 up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
2748 down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
2749 \score {
2750     \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <
2751         \clef percussion
2752         \new Voice { \voiceOne \up }
2753         \new Voice { \voiceTwo \down }
2754     >
2755 }
2756
2757 @end lilypond
2758 In the above example the music was transformed using the list @code{'drums}.
2759 Currently the following lists are defined in @file{scm/drums.scm}:
2760 @table @code
2761 @item 'drums
2762 to typeset a typical drum kit on a five-line staff:
2763
2764 @lilypond[noindent]
2765 \include "drumpitch-init.ly"
2766 nam = \lyrics { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
2767     bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
2768 mus = \notes  { cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp cb hc
2769     bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
2770 \score {
2771     <
2772         \apply #(drums->paper 'drums) \context Staff <
2773             \clef percussion
2774             \mus
2775         >
2776         \context Lyrics \nam 
2777     >
2778     \paper {
2779         linewidth = 100.0\mm
2780         \translator {
2781             \StaffContext
2782             \remove Bar_engraver
2783             \remove Time_signature_engraver
2784             minimumVerticalExtent = #'(-4.0 . 5.0)
2785         }
2786         \translator {
2787             \VoiceContext
2788             \remove Stem_engraver
2789         }
2790    }   
2791 }
2792 @end lilypond
2793
2794 The drum scheme supports six different toms.  When there fewer toms, simply
2795 select the toms that produce the desired result, i.e. to get toms on
2796 the three middle lines you use @code{tommh}, @code{tomml} and
2797 @code{tomfh}.
2798
2799 Because general MIDI does not contain rimshots the sidestick is used
2800 for this purpose instead.
2801 @item 'timbales
2802 to typeset timbales on a two line staff:
2803
2804 @lilypond[singleline]
2805 \include "drumpitch-init.ly"
2806 nam = \lyrics { timh ssh timl ssl cb }
2807 mus = \notes  { timh ssh timl ssl cb s16 }
2808 \score {
2809     <
2810         \apply #(drums->paper 'timbales) \context Staff <
2811             \clef percussion
2812             \mus
2813         >
2814         \context Lyrics \nam 
2815     >
2816     \paper {
2817         \translator {
2818             \StaffContext
2819             \remove Bar_engraver
2820             \remove Time_signature_engraver
2821             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2822             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2823             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2824         }
2825         \translator {
2826             \VoiceContext
2827             \remove Stem_engraver
2828         }
2829
2830     }   
2831 }
2832 @end lilypond
2833 @item 'congas
2834 to typeset congas on a two line staff:
2835
2836 @lilypond[singleline]
2837 \include "drumpitch-init.ly"
2838 nam = \lyrics { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
2839 mus = \notes  { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
2840 \score {
2841     <
2842         \apply #(drums->paper 'congas) \context Staff <
2843             \clef percussion
2844             \mus
2845         >
2846         \context Lyrics \nam 
2847     >
2848     \paper {
2849         \translator {
2850             \StaffContext
2851             \remove Bar_engraver
2852             \remove Time_signature_engraver
2853             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2854             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2855             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2856         }
2857         \translator {
2858             \VoiceContext
2859             \remove Stem_engraver
2860         }
2861     }   
2862 }
2863 @end lilypond
2864 @item 'bongos
2865 to typeset bongos on a two line staff:
2866
2867 @lilypond[singleline]
2868 \include "drumpitch-init.ly"
2869 nam = \lyrics { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
2870 mus = \notes  { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
2871 \score {
2872     <
2873         \apply #(drums->paper 'bongos) \context Staff <
2874             \clef percussion
2875             \mus
2876         >
2877         \context Lyrics \nam 
2878     >
2879     \paper {
2880         \translator {
2881             \StaffContext
2882             \remove Bar_engraver
2883             \remove Time_signature_engraver
2884             StaffSymbol \override #'line-count = #2
2885             StaffSymbol \override #'staff-space = #2
2886             minimumVerticalExtent = #'(-3.0 . 4.0)
2887         }
2888         \translator {
2889             \VoiceContext
2890             \remove Stem_engraver
2891         }
2892     }   
2893 }
2894 @end lilypond
2895 @item 'percussion
2896 to typeset all kinds of simple percussion on one line staves:
2897 @lilypond[singleline]
2898 \include "drumpitch-init.ly"
2899 nam = \lyrics { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
2900 mus = \notes  { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
2901 \score {
2902     <
2903         \apply #(drums->paper 'percussion) \context Staff <
2904             \clef percussion
2905             \mus
2906         >
2907         \context Lyrics \nam 
2908     >
2909     \paper {
2910         \translator {
2911             \StaffContext
2912             \remove Bar_engraver
2913             \remove Time_signature_engraver
2914             StaffSymbol \override #'line-count = #1
2915             minimumVerticalExtent = #'(-2.0 . 3.0)
2916         }
2917         \translator {
2918             \VoiceContext
2919             \remove Stem_engraver
2920         }
2921     }   
2922 }
2923 @end lilypond
2924 @end table
2925
2926 If you do not like any of the predefined lists you can define your own
2927 list at the top of your file:
2928
2929 @lilypond[singleline, verbatim]
2930 #(set-drum-kit 'mydrums `(
2931         (bassdrum     default   #f        ,(ly:make-pitch -1 2 0))
2932         (snare        default   #f        ,(ly:make-pitch 0 1 0))
2933         (hihat        cross     #f        ,(ly:make-pitch 0 5 0))
2934         (pedalhihat   xcircle   "stopped" ,(ly:make-pitch 0 5 0))
2935         (lowtom       diamond   #f        ,(ly:make-pitch -1 6 0))
2936 ))
2937 \include "drumpitch-init.ly"
2938 up = \notes { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
2939 down = \notes { bd4 sn bd toml8 toml }
2940 \score {    
2941     \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <
2942         \clef percussion
2943         \new Voice { \voiceOne \up }
2944         \new Voice { \voiceTwo \down }
2945     >
2946 }
2947 @end lilypond
2948
2949 To use a modified existing list, one can prepend modifications to the
2950 the existing list:
2951
2952 @example
2953 #(set-drum-kit 'mydrums (append `(
2954    (bassdrum default #f ,(ly:make-pitch -1 2 0))
2955    (lowtom   diamond #f ,(ly:make-pitch -1 6 0))
2956 ) (get-drum-kit 'drums)))
2957 @end example
2958
2959 You can easily combine percussion notation with pitched notation.
2960 Indeed, the file @file{drumpitch-init.ly} replaces the normal pitch
2961 names, so you will have to reinclude @file{nederlands.ly} after the
2962 drum-pattern-definitions to enter normal notes:
2963 @c
2964 @lilypond[singleline,verbatim]
2965 \include "drumpitch-init.ly"
2966 up = \notes { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
2967 down = \notes { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
2968 \include "nederlands.ly"
2969 bass = \notes \transpose c c,, { a4. e8 r e g e }
2970 \score {
2971     <
2972         \apply #(drums->paper 'drums) \new Staff <
2973             \clef percussion
2974             \new Voice { \voiceOne \up }
2975             \new Voice { \voiceTwo \down }
2976         >
2977         \new Staff { \clef "F_8" \bass }
2978     >
2979 }
2980 @end lilypond
2981
2982 @node Percussion MIDI output
2983 @subsection Percussion MIDI output
2984
2985 In order to produce correct MIDI output you need to produce two score
2986 blocks---one for the paper and one for the MIDI output.  To use the
2987 percussion channel you set the property @code{instrument} to
2988 @code{'drums}. Because the drum-pitches themselves are similar to the
2989 general MIDI pitches all you have to do is to insert the voices with
2990 none of the scheme functions to get the correct MIDI output:
2991
2992 @example
2993 \score @{    
2994     \apply #(drums->paper 'mydrums) \context Staff <
2995         \clef percussion
2996         @{ \up @}  \\
2997         @{ \down @}
2998     >
2999     \paper@{@}
3000 @}
3001 \score @{    
3002     \context Staff <
3003         \property Staff.instrument = #'drums
3004         \up \down
3005     >
3006     \midi@{@}
3007 @}
3008 @end example
3009
3010 @refbugs
3011
3012 This scheme is a temporary implementation.
3013
3014
3015 @node Piano music
3016 @section Piano music
3017
3018 Piano staves are two normal staves coupled with a brace.  The staves
3019 are largely independent, but sometimes voices can cross between the
3020 two staves.  The same notation is also used for harps and other key
3021 instruments.  The @internalsref{PianoStaff} is especially built to
3022 handle this cross-staffing behavior.  In this section we discuss the
3023 @internalsref{PianoStaff} and some other pianistic peculiarities.
3024
3025
3026 @menu
3027 * Automatic staff changes::     
3028 * Manual staff switches::       
3029 * Pedals::                      
3030 * Arpeggio::                    
3031 * Staff switch lines::          
3032 @end menu 
3033
3034 @refbugs
3035
3036 There is no support for putting chords across staves.  You can get
3037 this result by increasing the length of the stem in the lower stave so
3038 it reaches the stem in the upper stave, or vice versa. An example is
3039 included with the distribution as @inputfileref{input/test,stem-cross-staff.ly}.
3040
3041 Dynamics are not centered, but kludges do exist. See
3042 @inputfileref{input/template,piano-dynamics.ly}.
3043
3044 @cindex cross staff stem
3045 @cindex stem, cross staff
3046
3047
3048 @c fixme: should have hyperlinks as well.
3049
3050
3051
3052
3053
3054 @node Automatic staff changes
3055 @subsection Automatic staff changes
3056 @cindex Automatic staff changes
3057
3058 Voices can switch automatically between the top and the bottom
3059 staff. The syntax for this is
3060 @example
3061   \autochange Staff \context Voice @{ @dots{}@var{music}@dots{} @}
3062 @end example
3063 The two staffs of the piano staff must be named @code{up} and
3064 @code{down}.
3065
3066 The autochanger switches on basis of pitch (central C is the turning
3067 point), and it looks ahead skipping over rests to switch in
3068 advance. Here is a practical example:
3069         
3070 @lilypond[verbatim,singleline,quote]
3071 \score { \notes \context PianoStaff <
3072   \context Staff = "up" {
3073     \autochange Staff \context Voice = VA < \relative c' {
3074        g4 a  b c d r4 a g } > }
3075   \context Staff = "down" {
3076        \clef bass
3077        s1*2
3078 } > }
3079 @end lilypond
3080
3081 @noindent
3082 In this example, spacer rests are used to prevent the bottom staff from
3083 terminating too soon.
3084
3085
3086 @seealso
3087
3088 @internalsref{AutoChangeMusic}.
3089
3090 @refbugs
3091
3092 The staff switches often do not end up in optimal places. For high
3093 quality output staff switches should be specified manually.
3094
3095  
3096
3097 @node Manual staff switches
3098 @subsection Manual staff switches
3099
3100 @cindex manual staff switches
3101 @cindex staff switch, manual
3102
3103 Voices can be switched between staves manually, using the following command:
3104 @example
3105   \translator Staff = @var{staffname} @var{music}
3106 @end example
3107
3108 @noindent
3109 The string @var{staffname} is the name of the staff. It switches the
3110 current voice from its current staff to the Staff called
3111 @var{staffname}. Typically @var{staffname} is @code{"up"} or
3112 @code{"down"}.
3113
3114
3115 @node Pedals
3116 @subsection Pedals
3117 @cindex Pedals
3118
3119 Pianos have pedals that alter the way sound are produced. Generally, a
3120 piano has three pedals, sustain, una corda, and sostenuto.
3121
3122 @syntax
3123
3124 Piano pedal instruction can be expressed by attaching
3125 @code{\sustainDown}, @code{\sustainUp}, @code{\unaCorda},
3126 @code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} and @code{\sostenutoUp} to a
3127 note or chord:
3128
3129 @lilypond[fragment,verbatim]
3130   c'4\sustainDown c'4\sustainUp
3131 @end lilypond
3132
3133 What is printed can be modified by setting @code{pedal@var{X}Strings},
3134 where @var{X} is one of the pedal types: @code{Sustain},
3135 @code{Sostenuto} or @code{UnaCorda}.  Refer to the generated
3136 documentation of @internalsref{SustainPedal} for more information.
3137
3138 Pedals can also be indicated by a sequence of brackets, by setting the 
3139 @code{pedalSustainStyle} property to @code{bracket} objects: 
3140
3141 @lilypond[fragment,verbatim]
3142  \property Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
3143  c''4\sustainDown d''4 e''4
3144  a'4\sustainUp\sustainDown
3145  f'4 g'4 a'4\sustainUp
3146 @end lilypond
3147
3148 A third style of pedal notation is a mixture of text and brackets,
3149 obtained by setting @code{pedal-type} to @code{mixed}:
3150
3151 @lilypond[fragment,verbatim]
3152  \property Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
3153 c''4\sustainDown d''4 e''4
3154 c'4\sustainUp\sustainDown
3155  f'4 g'4 a'4\sustainUp
3156 @end lilypond
3157
3158 The default `*Ped' style for sustain and damper pedals corresponds to
3159 @code{\pedal-type = #'text}. However, @code{mixed} is the default style
3160 for a sostenuto pedal:
3161
3162 @lilypond[fragment,verbatim]
3163 c''4\sostenutoDown d''4 e''4 c'4 f'4 g'4 a'4\sostenutoUp
3164 @end lilypond
3165
3166 For fine-tuning of the appearance of a pedal bracket, the properties
3167 @code{edge-width}, @code{edge-height}, and @code{shorten-pair} of
3168 @code{PianoPedalBracket} objects (, see the detailed documentation of
3169 @internalsref{PianoPedalBracket},) can be modified.  For example, the bracket
3170 may be extended to the end of the note head:
3171
3172 @lilypond[fragment,verbatim]
3173 \property Staff.PianoPedalBracket \override
3174    #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
3175 c''4\sostenutoDown d''4 e''4 c'4
3176 f'4 g'4 a'4\sostenutoUp
3177 @end lilypond
3178
3179 @node Arpeggio
3180 @subsection Arpeggio
3181 @cindex Arpeggio
3182
3183 @cindex broken arpeggio
3184 @cindex @code{\arpeggio}
3185
3186 You can specify an arpeggio sign on a chord by attaching an
3187 @code{\arpeggio} to a chord:
3188
3189
3190 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3191   <<c e g c>>\arpeggio
3192 @end lilypond
3193
3194 When an arpeggio crosses staves, you attach an arpeggio to the chords
3195 in both staves, and set
3196 @internalsref{PianoStaff}.@code{connectArpeggios}:
3197
3198 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3199   \context PianoStaff <
3200     \property PianoStaff.connectArpeggios = ##t
3201     \new Staff  { <<c' e g c>>\arpeggio }
3202     \new Staff { \clef bass  <<c,, e g>>\arpeggio }
3203   >
3204 @end lilypond
3205
3206 The direction of the arpeggio is sometimes denoted by adding an
3207 arrowhead to the wiggly line.  This can be typeset by setting
3208 @code{arpeggio-direction}:
3209
3210 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3211   \context Voice {
3212      \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #1
3213      <<c e g c>>\arpeggio
3214      \property Voice.Arpeggio \set #'arpeggio-direction = #-1
3215      <<c e g c>>\arpeggio
3216   }
3217 @end lilypond
3218
3219 A square bracket on the left indicates that the player should not
3220 arpeggiate the chord. To draw these brackets, set the
3221 @code{molecule-callback} property of @code{Arpeggio} or
3222 @code{PianoStaff.Arpeggio} objects to @code{\arpeggioBracket}, and use
3223 @code{\arpeggio} statements within the chords as before:
3224
3225 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3226     \property PianoStaff.Arpeggio \override
3227         #'molecule-callback = \arpeggioBracket
3228        <<c' e g c>>\arpeggio
3229 @end lilypond
3230
3231 @refcommands
3232
3233 @cindex @code{\arpeggioBracket}
3234 @code{\arpeggioBracket}, 
3235 @cindex @code{\arpeggio}
3236 @code{\arpeggio}.
3237
3238 @seealso
3239
3240 @internalsref{ArpeggioEvent} expression lead to
3241 @internalsref{Arpeggio} objects.  Cross staff arpeggios are
3242 @internalsref{PianoStaff}.@internalsref{Arpeggio}.
3243
3244 @refbugs
3245
3246 It is not possible to mix connected arpeggios and unconnected
3247 arpeggios in one @internalsref{PianoStaff} at the same time.
3248
3249 @node  Staff switch lines
3250 @subsection Staff switch lines
3251
3252
3253 @cindex follow voice
3254 @cindex staff switching
3255 @cindex cross staff
3256
3257 @cindex @code{followVoice}
3258
3259 Whenever a voice switches to another staff a line connecting the notes
3260 can be printed automatically. This is enabled if the property
3261 @code{PianoStaff.followVoice} is set to true:
3262
3263 @lilypond[fragment,relative,verbatim]
3264   \context PianoStaff <
3265     \property PianoStaff.followVoice = ##t
3266     \context Staff \context Voice {
3267       c1
3268       \translator Staff=two
3269       b2 a
3270     }
3271     \context Staff=two { \clef bass \skip 1*2 }
3272   >  
3273 @end lilypond
3274
3275 The associated object is @internalsref{VoiceFollower}.
3276
3277 @refcommands
3278
3279 @cindex @code{\showStaffSwitch}
3280 @code{\showStaffSwitch}, 
3281 @cindex @code{\hideStaffSwitch}
3282 @code{\hideStaffSwitch}.
3283
3284
3285 @node Vocal music
3286 @section Vocal music
3287
3288 This section discusses how to enter and print lyrics.
3289
3290 @menu
3291 * Entering lyrics::             
3292 * The Lyrics context::          
3293 * More stanzas::                
3294 * Ambitus::                     
3295 @end menu
3296
3297 @node Entering lyrics
3298 @subsection Entering lyrics
3299
3300
3301 @cindex lyrics
3302 @cindex @code{\lyrics}
3303 @cindex punctuation
3304
3305 Lyrics are entered in a special input mode. This mode is is introduced
3306 by the keyword @code{\lyrics}.  In this mode you can enter lyrics, with
3307 punctuation and accents without any hassle.  Syllables are entered like
3308 notes, but with pitches replaced by text.  For example,
3309 @example
3310   \lyrics @{ Twin-4 kle4 twin- kle litt- le star2 @}
3311 @end example
3312
3313 A word in Lyrics mode begins with: an alphabetic character, @code{_},
3314 @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, the control characters @code{^A}
3315 through @code{^F}, @code{^Q} through @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^},
3316 any 8-bit character with ASCII code over 127, or a two-character
3317 combination of a backslash followed by one of @code{`}, @code{'},
3318 @code{"}, or @code{^}.
3319
3320 Subsequent characters of a word can be any character that is not a digit
3321 and not white space.  One important consequence of this is that a word
3322 can end with @code{@}}. The following example is usually a bug. The
3323 syllable includes a @code{@}}, and hence the opening brace is not balanced:
3324 @example
3325   \lyrics @{ twinkle@}
3326 @end example
3327
3328 @cindex @code{\property}, in @code{\lyrics}
3329 Similarly, a  period following a alphabetic sequence, is included in the
3330 resulting string. As a consequence, spaces must be inserted around
3331 @code{\property} commands:
3332 @example
3333   \property Lyrics . LyricText \set #'font-shape = #'italic
3334 @end example
3335
3336 @cindex @code{_}
3337 @cindex spaces, in lyrics
3338 @cindex quotes, in lyrics
3339
3340 Any @code{_} character which appears in an unquoted word is converted
3341 to a space.  This provides a mechanism for introducing spaces into words
3342 without using quotes.  Quoted words can also be used in Lyrics mode to
3343 specify words that cannot be written with the above rules:
3344
3345 @example
3346   \lyrics @{ He said: "\"Let" my peo ple "go\"" @}
3347 @end example
3348
3349 @cindex hyphens
3350 Hyphens can be entered as ordinary hyphens at the end of a syllable, i.e.
3351 @example
3352         soft- ware
3353 @end example
3354
3355 These will be attached to the end of the first syllable.
3356
3357 Centered hyphens are entered using the special `@code{-}@code{-}' lyric
3358 as a separate word between syllables.  The hyphen will have variable
3359 length depending on the space between the syllables and it will be
3360 centered between the syllables.
3361
3362 @cindex melisma
3363 @cindex extender
3364
3365 When a lyric is sung over many notes (this is called a melisma), this is
3366 indicated with a horizontal line centered between a syllable and the
3367 next one. Such a line is called an extender line, and it is entered as
3368 @code{__}.
3369
3370 @seealso
3371
3372 @internalsref{LyricEvent}, @internalsref{HyphenEvent}, and
3373 @internalsref{ExtenderEvent}.
3374
3375 @refbugs
3376
3377 The definition of lyrics mode is too complex. 
3378
3379 @node The Lyrics context
3380 @subsection  The Lyrics context
3381
3382 Lyrics are printed by interpreting them in @internalsref{Lyrics} context:
3383 @example
3384  \context Lyrics \lyrics @dots{}
3385 @end example
3386
3387 @cindex automatic syllable durations
3388 @cindex @code{\addlyrics}
3389 @cindex lyrics and melodies
3390
3391 This will place the lyrics according to the durations that were
3392 entered. The lyrics can also be aligned under a given melody
3393 automatically.  In this case, it is no longer necessary to enter the
3394 correct duration for each syllable.  This is achieved by combining the
3395 melody and the lyrics with the @code{\addlyrics} expression:
3396 @example
3397 \addlyrics
3398   \notes @dots{}
3399   \context Lyrics @dots{} 
3400 @end example
3401
3402 @cindex staff order, with @code{\addlyrics}
3403
3404 Normally, this will put the lyrics below the staff. For different or
3405 more complex orderings, the best way is to setup the hierarchy of
3406 staves and lyrics first, e.g.
3407 @example
3408 \context ChoirStaff \notes <
3409   \new Lyrics @{ s1 @}
3410   \new Staff @{ s1 @}
3411   \new Lyrics @{ s1 @}
3412   \new Staff @{ s1 @}
3413 >
3414 @end example
3415 and then combine the appropriate melodies and lyric lines:
3416 @example
3417   \addlyrics
3418     \new Staff @emph{the music}
3419     \new Lyrics @emph{the lyrics}
3420 @end example
3421
3422 putting both together, you would get
3423 @example
3424 \context ChoirStaff \notes <
3425   \new Lyrics @dots{}
3426   \new Staff @dots{}
3427   \addlyrics @dots{}
3428 >
3429 @end example
3430
3431 @cindex SATB
3432 @cindex choral score
3433
3434 A complete example of a SATB score setup is in the file
3435 @inputfileref{input/template,satb.ly}.
3436
3437 @seealso
3438
3439 @internalsref{LyricCombineMusic}, @internalsref{Lyrics}, and
3440 @inputfileref{input/template,satb.ly}.
3441
3442 @refbugs
3443
3444 @code{\addlyrics} is not automatic enough: melismata are not detected
3445 automatically, and melismata are not stopped when they hit a rest.  A
3446 melisma on the last note in a melody is not printed.
3447
3448
3449 @node More stanzas
3450 @subsection More stanzas
3451
3452
3453 @cindex phrasing, in lyrics
3454
3455 When multiple stanzas are printed underneath each other, the vertical
3456 groups of syllables should be aligned around punctuation.  This can be
3457 done automatically when corresponding lyric lines and melodies are
3458 marked.
3459
3460 To this end, give the @internalsref{Voice} context an identity:
3461 @example
3462 \context Voice = duet @{
3463      \time 3/4
3464      g2 e4 a2 f4 g2.  @}
3465 @end example
3466
3467 Then set the @internalsref{LyricsVoice} contexts to names starting with
3468 that identity followed by a dash.  In the preceding example, the
3469 @internalsref{Voice} identity is @code{duet}, so the identities of the
3470 @internalsref{LyricsVoice}s are marked @code{duet-1} and @code{duet-2}:
3471 @example
3472   \context LyricsVoice = "duet-1" @{
3473     Hi, my name is bert. @}
3474   \context LyricsVoice = "duet-2" @{
3475     Ooooo, ch\'e -- ri, je t'aime. @}
3476 @end example
3477 The convention for naming @internalsref{LyricsVoice} and
3478 @internalsref{Voice} must also be used to get melismata correct in
3479 conjunction with rests.
3480
3481 The complete example is shown here:
3482 @lilypond[singleline,verbatim]
3483 \score {
3484 \addlyrics
3485   \notes \relative c'' \context Voice = duet { \time 3/4
3486      g2 e4 a2 f4 g2.  }
3487   \lyrics \context Lyrics <
3488   \context LyricsVoice = "duet-1" {
3489     \property LyricsVoice . stanza = "Bert"
3490     Hi, my name is bert.    }
3491   \context LyricsVoice = "duet-2" {
3492     \property LyricsVoice . stanza = "Ernie" 
3493     Ooooo, ch\'e -- ri, je t'aime. }
3494   >
3495 }
3496 @end lilypond
3497
3498 Stanza numbers, or the names of the singers can be added by setting
3499 @code{LyricsVoice.Stanza} (for the first system) and
3500 @code{LyricsVoice.stz} for the following systems.  Notice how dots are
3501 surrounded with spaces in @code{\lyrics} mode:
3502
3503 @example
3504     \property LyricsVoice . stanza = "Bert"
3505     @dots{}
3506     \property LyricsVoice . stanza = "Ernie" 
3507 @end example
3508
3509 To make empty spaces in lyrics, use @code{\skip}.
3510
3511
3512
3513 @refbugs
3514
3515 @cindex ambiguity
3516
3517 Input for lyrics introduces a syntactical ambiguity:
3518  
3519 @example 
3520 foo = bar 
3521 @end example 
3522
3523 @noindent
3524 is interpreted as assigning a string identifier @code{\foo} such that
3525 it contains @code{"bar"}.  However, it could also be interpreted as
3526 making or a music identifier @code{\foo} containing the syllable
3527 `bar'.  The force the latter interpretation, use
3528 @example
3529   foo = \lyrics bar4
3530 @end example
3531
3532
3533 @node Ambitus
3534 @subsection Ambitus
3535 @cindex ambitus
3536
3537 The term @emph{ambitus} denotes a range of pitches for a given voice in
3538 a part of music.  It also may denote the pitch range that a musical
3539 instrument is capable of playing.  Most musical instruments have their
3540 ambitus standardized (or at least there is agreement upon the minimal
3541 ambitus of a particular type of instrument), such that a composer or
3542 arranger of a piece of music can easily meet the ambitus constraints of
3543 the targeted instrument.  However, the ambitus of the human voice
3544 depends on individual physiological state, including education and
3545 training of the voice.  Therefore, a singer potentially has to check for
3546 each piece of music if the ambitus of that piece meets his individual
3547 capabilities.  This is why the ambitus of a piece may be of particular
3548 value to vocal performers.
3549
3550 The ambitus is typically notated on a per-voice basis at the very
3551 beginning of a piece, e.g. nearby the initial clef or time signature of
3552 each staff.  The range is graphically specified by two noteheads, that
3553 represent the minimum and maximum pitch.  Some publishers use a textual
3554 notation: they put the range in words in front of the corresponding
3555 staff.  LilyPond currently only supports the graphical ambitus notation.
3556
3557 To apply, add the @internalsref{Ambitus_engraver} to the
3558 @internalsref{Voice} context, i.e.
3559
3560 @example
3561   \paper @{ \translator @{
3562       \VoiceContext
3563       \consists Ambitus_engraver
3564     @} @}
3565 @end example
3566
3567 For example,
3568
3569 @lilypond[singleline]
3570 upper = \notes \relative c {
3571   \clef "treble"
3572   \key c \minor
3573   as'' c e2 bes f cis d4 e f2 g
3574 }
3575 lower = \notes \relative c {
3576   \clef "treble"
3577   \key e \major
3578   e'4 b g a c es fis a cis b a g f e d2
3579 }
3580 \score {
3581   \context ChoirStaff {
3582     <
3583       \new Staff { \upper }
3584       \new Staff { \lower }
3585     >
3586   }
3587   \paper {
3588     \translator {
3589       \VoiceContext
3590       \consists Ambitus_engraver
3591     }
3592   }
3593 }
3594 @end lilypond
3595
3596
3597 @seealso
3598
3599 @internalsref{Ambitus}, and @inputfileref{input/regression,ambitus.ly}.
3600
3601 @node Tablatures
3602 @section Tablatures
3603
3604 Tablature notation is used for notating music for plucked string
3605 instruments.  It notates pitches not by using note heads, but by
3606 indicating on which string and fret a note must be played.  LilyPond
3607 offers limited support for tablature.
3608
3609 @menu
3610 * Tablatures basic::            
3611 * Non-guitar tablatures::       
3612 @end menu
3613
3614 @node Tablatures basic
3615 @subsection Tablatures basic
3616 @cindex Tablatures basic
3617
3618 The string number associated to a note is given as a backslash
3619 followed by a number, e.g. @code{c4\3} for a C quarter on the third
3620 string. By default, string 1 is the highest one, and the tuning
3621 defaults to the standard guitar tuning (with 6 strings).  The notes
3622 are printed as tablature, by using @internalsref{TabStaff} and
3623 @internalsref{TabVoice} contexts:
3624
3625 @lilypond[fragment,verbatim]
3626 \notes \context TabStaff  {
3627  a,4\5 c'\2 a\3 e'\1
3628  e\4 c'\2 a\3 e'\1
3629 }
3630 @end lilypond
3631
3632 When no string is specified, the first string that does not give a
3633 fret number less than @code{minimumFret} is selected. The default
3634 value for @code{minimumFret} is 0:
3635
3636
3637 @example
3638 e8 fis gis a b cis' dis' e'
3639 \property TabStaff.minimumFret = #8
3640 e8 fis gis a b cis' dis' e'
3641 @end example
3642 @lilypond[noindent]
3643 frag = \notes {
3644     \key e \major
3645     e8 fis gis a b cis' dis' e'
3646     \property TabStaff.minimumFret = #8
3647     e8 fis gis a b cis' dis' e'
3648 }
3649 \score {
3650   \context StaffGroup <
3651     \context Staff { \clef "G_8" \frag }
3652     \context TabStaff { \frag }
3653   >
3654 }
3655 @end lilypond
3656
3657 @seealso
3658
3659 @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}, and
3660 @internalsref{StringNumberEvent}.
3661
3662 @refbugs
3663
3664 Chords are not handled in a special way, and hence the automatic
3665 string selector may easily select the same string to two notes in a
3666 chord.
3667
3668
3669 @node Non-guitar tablatures
3670 @subsection Non-guitar tablatures
3671 @cindex Non-guitar tablatures
3672
3673 You can change the number of strings, by setting the number of lines
3674 in the @internalsref{TabStaff} (the @code{line-count} property of
3675 @internalsref{TabStaff} can only be changed using
3676 @code{\outputproperty}, for more information, see @ref{Tuning
3677 objects}).
3678
3679 You can change the tuning of the strings. A string tuning is given as
3680 a Scheme list with one integer number for each string, the number
3681 being the pitch (measured in semitones relative to central C) of an
3682 open string.  The numbers specified for @code{stringTuning} are the
3683 numbers of semitones to subtract or add, starting the specified pitch
3684 by default middle C, in string order. Thus, the notes are e, a, d, and
3685 g:
3686
3687 @lilypond[fragment,verbatim]
3688   \context TabStaff <
3689
3690     \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface)
3691                     #'line-count = #4
3692     \property TabStaff.stringTunings =  #'(-5 -10 -15 -20)
3693     
3694     \notes {
3695       a,4 c' a e' e c' a e'
3696     }
3697   > 
3698 @end lilypond
3699
3700 It is possible to change the Scheme function to format the tablature
3701 note text. The default is @code{fret-number-tablature-format}, which
3702 uses the fret number. For instruments that do not use this notation,
3703 you can create a special tablature formatting function. This function
3704 takes three argument: string number, string tuning and note pitch.
3705
3706 @refbugs
3707
3708 Most of the guitar special effects such as bend have not been
3709 implemented yet.
3710
3711
3712
3713 @node Chord names
3714 @section Chord names
3715 @cindex Chords
3716
3717 LilyPond has support for both printing chord names.  Chords may be
3718 entered in musical chord notation, i.e. @code{<< .. >>}, but they can
3719 also be entered by name. Internally, the chords are represented as a
3720 set of pitches, so they can be transposed:
3721
3722
3723 @lilypond[verbatim,singleline]
3724 twoWays = \notes \transpose c c' {
3725   \chords {
3726     c1 f:sus4 bes/f
3727   }
3728   <<c e g>>
3729   <<f bes c'>>
3730   <<f bes d'>>
3731   }
3732
3733 \score {
3734    < \context ChordNames \twoWays
3735      \context Voice \twoWays > }
3736 @end lilypond
3737
3738 This example also shows that the chord printing routines do not try to
3739 be intelligent. The last chord (@code{f bes d}) is not interpreted as
3740 an inversion.
3741
3742
3743 @menu
3744 * Chords mode::                 
3745 * Printing chord names::        
3746 @end menu
3747
3748
3749 @node Chords mode
3750 @subsection Chords mode
3751 @cindex Chords mode
3752
3753 Chord mode is a mode where you can input sets of pitches using common
3754 names.  It is introduced by the keyword @code{\chords}.
3755 In chords mode,  a  chord is entered by the root, which is entered
3756 like a common pitch:
3757 @lilypond[fragment,verbatim,quote, relative=1]
3758 \chords { es4.  d8 c2 }
3759 @end lilypond
3760 @cindex chord entry
3761 @cindex chord mode
3762
3763 Other chords may be entered by suffixing a colon, and introducing a
3764 modifier, and optionally, a number:
3765 @c
3766 @lilypond[fragment,verbatim,quote]
3767 \chords { e1:m e1:7 e1:m7  }
3768 @end lilypond
3769 The first number following the root is taken to be the `type' of the
3770 chord, thirds are added to the root until it reaches the specified
3771 number:
3772 @lilypond[fragment,verbatim]
3773  \chords { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 }
3774 @end lilypond
3775
3776 @cindex root of chord
3777 @cindex additions, in chords
3778 @cindex removals, in  chords
3779
3780 More complex chords may also be constructed  adding separate steps
3781 to a chord. Additions are added after the  number following
3782 the colon, and are separated by dots:
3783 @c
3784 @lilypond[verbatim,fragment,quote]
3785   \chords { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
3786 @end lilypond
3787 Chord steps can be  altered by suffixing a @code{-} or @code{+} sign
3788 to the number:
3789 @lilypond[verbatim,fragment,quote]
3790   \chords { c:7+ c:5+.3-  c:3-.5-.7- }
3791 @end lilypond
3792 Removals are specified similarly, and are introduced by a caret.  They
3793 must come after the additions:
3794 @lilypond[verbatim,fragment]
3795   \chords { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
3796 @end lilypond
3797
3798 Modifiers can be used to change pitches. The following modifiers are
3799 supported:
3800 @table @code
3801 @item m
3802   is the minor chord. This modifier lowers the 3rd and (if present) the 7th step.
3803 @item dim
3804   is the   diminished chord. This modifier lowers the 3rd, 5th and (if present)
3805   the 7th step.
3806 @item aug
3807   is the augmented chord. This modifier raises the 5th step.
3808 @item maj
3809   is the major 7th chord. This modifier raises the 7th step if present.  
3810 @item sus
3811   is the suspended 4th or 2nd. This modifier removes the 3rd
3812 step. Append either @code{2} or @code{4} to add the 2nd or 4th step to
3813 the chord.
3814 @end table
3815 Modifiers can be mixed with additions:
3816 @lilypond[verbatim,fragment]
3817   \chords { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 } 
3818 @end lilypond
3819
3820 @cindex modifiers, in chords. 
3821 @cindex @code{aug}
3822 @cindex @code{dim}
3823 @cindex @code{maj}
3824 @cindex @code{sus}
3825 @cindex @code{m}
3826
3827 Since an unaltered 11 does not sound good when combined with an
3828 unaltered 13, the 11 is removed in this case (, unless it is added
3829 explicitly):
3830 @lilypond[fragment,verbatim]
3831   \chords { c:13 c:13.11 c:m13 }
3832 @end lilypond 
3833
3834 @cindex @code{/}
3835
3836 An inversion (putting one pitch of the chord on the bottom), as well
3837 as bass notes, can be specified by appending
3838 @code{/}@var{pitch} to the chord:
3839 @lilypond[fragment,verbatim,center]
3840    \chords { c1 c/g c/f }
3841 @end lilypond 
3842 @cindex @code{/+}
3843
3844 A bass note can be added instead of transposed out of the chord,
3845 by using  @code{/+}@var{pitch}.
3846
3847 @lilypond[fragment,verbatim,center]
3848    \chords { c1 c/+g c/+f }
3849 @end lilypond 
3850
3851 Chords is a mode similar to @code{\lyrics}, @code{\notes} etc.  Most
3852 of the commands continue to work, for example, @code{r} and
3853 @code{\skip} can be used to insert rests and spaces, and
3854 @code{\property} may be used to change various settings.
3855
3856
3857
3858 @refbugs
3859
3860 Each step can only be present in a chord once.  The following
3861 simply produces the augmented chord, since @code{5+} is interpreted
3862 last:
3863 @cindex clusters
3864 @lilypond[verbatim,fragment]
3865   \chords { c:5.5-.5+ }
3866 @end lilypond
3867
3868
3869 @node Printing chord names
3870 @subsection Printing chord names
3871
3872 @cindex printing chord names
3873 @cindex chord names
3874 @cindex chords
3875
3876 For displaying printed chord names, use the @internalsref{ChordNames} context.
3877 The chords may be entered either using the notation
3878 described above, or directly using @code{<<} and @code{>>}:
3879
3880 @lilypond[verbatim,singleline]
3881 scheme = \notes {
3882   \chords {a1 b c} <<d' f' a'>>  <<e' g' b'>>
3883 }
3884 \score {
3885   \notes<
3886     \context ChordNames \scheme
3887     \context Staff \scheme
3888   >
3889 }
3890 @end lilypond
3891
3892 You can make the chord changes stand out by setting
3893 @internalsref{ChordNames}.@code{chordChanges} to true.  This will only
3894 display chord names when there is a change in the chords scheme and at
3895 the start of a new line:
3896
3897 @lilypond[verbatim, linewidth=9cm]
3898 scheme = \chords {
3899   c1:m c:m \break c:m c:m d
3900 }
3901 \score {
3902   \notes <
3903     \context ChordNames {
3904         \property ChordNames.chordChanges = ##t
3905         \scheme }
3906     \context Staff \transpose c c' \scheme
3907   >
3908 }
3909 @end lilypond
3910
3911 The default chord name layout is a system for Jazz music, proposed by
3912 Klaus Ignatzek (see @ref{Literature}).  It can be tuned through the
3913 following properties:
3914
3915 @table @code
3916 @cindex chordNameExceptions
3917 @item chordNameExceptions
3918 This is a list that contains the chords that have special formatting.
3919 For an example, see
3920 @inputfileref{input/regression,chord-name-exceptions.ly}.
3921 @cindex exceptions, chord names.
3922
3923
3924 @cindex majorSevenSymbol
3925 @item majorSevenSymbol
3926 This property contains the markup object used for the 7th step, when
3927 it is major. Predefined options are @code{whiteTriangleMarkup} and
3928 @code{blackTriangleMarkup}.  See
3929 @inputfileref{input/regression,chord-name-major7.ly} for an example.
3930
3931 @cindex chordNameSeparator
3932 @item chordNameSeparator
3933 Different parts of a chord name are normally separated by a
3934 slash. By setting @code{chordNameSeparator}, you can specify other
3935 separators, e.g.
3936 @lilypond[fragment,verbatim]
3937 \context ChordNames \chords {
3938       c:7sus4
3939       \property ChordNames.chordNameSeparator
3940         = \markup { \typewriter "|" }
3941       c:7sus4 }
3942 @end lilypond
3943
3944 @cindex chordRootNamer
3945 @item chordRootNamer
3946 The root of a chord is usually printed as a letter with an optional
3947 alteration. The transformation from pitch to letter is done by this
3948 function.  Special note names (for example, the German ``H'' for a
3949 B-chord) can be produced by storing a new function in this property.
3950
3951 @cindex chordNoteNamer
3952 @item chordNoteNamer
3953 The default is to print single pitch, e.g. the bass note, using the
3954 @code{chordRootNamer}.  The @code{chordNoteNamer} property can be set
3955 to a specialized function to change this behavior.  For example, the
3956 base can be printed in lower case.
3957
3958 @end table
3959
3960
3961 There are also two other chord name schemes implemented: an alternate
3962 Jazz chord notation, and a systematic scheme called Banter chords. The
3963 alternate jazz notation is also shown on the chart in @ref{Chord name
3964 chart}.  Turning on these styles is described in the input file
3965 @inputfileref{input/test/,chord-names-jazz.ly}.
3966
3967 @cindex Banter
3968 @cindex jazz chords
3969 @cindex chords, jazz  
3970
3971
3972 @refcommands
3973
3974 @cindex @code{\germanChords}
3975 @code{\germanChords}, 
3976 @cindex @code{\semiGermanChords}
3977 @code{\semiGermanChords}.
3978
3979
3980
3981
3982 @seealso
3983
3984 @inputfileref{input/regression,chord-name-major7.ly},
3985 @inputfileref{input/regression,chord-name-exceptions.ly},
3986 @inputfileref{input/test,chord-names-jazz.ly},
3987 @inputfileref{input/test,chord-names-german.ly},
3988 @file{scm/chords-ignatzek.scm}, and @file{scm/chord-entry.scm}.
3989
3990
3991 @refbugs
3992
3993 Chord names are determined solely from the list of pitches. Chord
3994 inversions are not identified, and neither are added bass notes. This
3995 may result in strange chord names when chords are entered with the
3996 @code{<< .. >>} syntax.
3997
3998
3999
4000
4001 @node Orchestral music
4002 @section Orchestral music
4003
4004 @cindex  Writing parts
4005
4006 Orchestral music involves some special notation, both in the full
4007 score and the individual parts. This section explains how to tackle
4008 some common problems in orchestral music.
4009
4010
4011
4012 @menu
4013 * Multiple staff contexts::     
4014 * Rehearsal marks::             
4015 * Bar numbers::                 
4016 * Instrument names::            
4017 * Transpose::                   
4018 * Multi measure rests::         
4019 * Automatic part combining::    
4020 * Hiding staves::               
4021 * Sound output for transposing instruments::  
4022 @end menu
4023
4024 @node Multiple staff contexts
4025 @subsection Multiple staff contexts
4026
4027 Polyphonic scores consist of many staves. These staves can be
4028 constructed in three different ways:
4029 @itemize @bullet
4030 @item The group is started with a brace at the left. This is done with the
4031 @internalsref{GrandStaff} context.
4032 @item The group is started with a bracket. This is done with the
4033 @internalsref{StaffGroup} context
4034 @item The group is  started with a vertical line. This is the default
4035 for the score.
4036 @end itemize
4037
4038 @cindex Staff, multiple
4039 @cindex bracket, vertical
4040 @cindex brace, vertical
4041 @cindex grand staff
4042 @cindex staff group
4043
4044
4045
4046
4047 @node Rehearsal marks
4048 @subsection Rehearsal marks
4049 @cindex Rehearsal marks
4050 @cindex mark
4051 @cindex @code{\mark}
4052
4053 To print a  rehearsal mark, use the @code{\mark} command:
4054 @lilypond[fragment,verbatim]
4055 \relative c'' {
4056   c1 \mark "A"
4057   c1 \mark "B"
4058   c1 \mark "12"
4059   c1 \mark "13"
4060   c1
4061 }
4062 @end lilypond
4063
4064 The mark is incremented automatically if you use @code{\mark
4065 \default}. The value to use is stored in the property
4066 @code{rehearsalMark} is used and automatically incremented.
4067
4068 The @code{\mark} command can also be used to put signs like coda,
4069 segno and fermatas on a barline. Use @code{\markup} to
4070 to access the appropriate symbol:
4071
4072 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1]
4073   c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts-ufermata" }
4074   c1
4075 @end lilypond
4076
4077 In this case, during line breaks,
4078 marks must also be printed at the end of the line, and not at the
4079 beginning. Use the following to force that behavior:
4080 @example
4081 \property Score.RehearsalMark \override
4082   #'break-visibility = #begin-of-line-invisible
4083 @end example
4084
4085 See @inputfileref{input/test,boxed-molecule.ly} for putting boxes
4086 around the marks.
4087
4088 @cindex fermatas
4089 @cindex coda
4090 @cindex segno
4091 @cindex barlines, putting symbols on 
4092
4093 @seealso
4094
4095 @internalsref{MarkEvent}, @internalsref{RehearsalMark}, and
4096 @inputfileref{input/test,boxed-molecule.ly}.
4097
4098
4099 @node Bar numbers
4100 @subsection Bar numbers
4101
4102
4103 @cindex bar numbers
4104 @cindex measure numbers
4105 @cindex currentBarNumber
4106
4107 Bar numbers are printed by default at the start of the line.  The
4108 number itself is stored in the 
4109 @code{currentBarNumber} property,
4110 which is normally updated automatically for every measure.
4111
4112 Bar numbers can be typeset at regular intervals instead of at the
4113 beginning of each line. This is illustrated in the following example,
4114 whose source is available as
4115 @inputfileref{input/test,bar-number-regular-interval.ly}:
4116
4117 @lilypondfile[notexidoc]{bar-number-regular-interval.ly}
4118
4119
4120 @seealso
4121
4122 @internalsref{BarNumber},
4123 @inputfileref{input/test,bar-number-every-five-reset.ly}, and
4124 @inputfileref{input/test,bar-number-regular-interval.ly}.
4125
4126 @refbugs
4127
4128 Bar numbers can collide with the @internalsref{StaffGroup} bracket, if
4129 there is one at the top. To solve this, the
4130 @code{padding} property of @internalsref{BarNumber} can be
4131 used to position the number correctly.
4132
4133 @node Instrument names
4134 @subsection Instrument names
4135
4136 In an orchestral score, instrument names are printed left side of the
4137 staves.
4138
4139 This can be achieved by setting @internalsref{Staff}.@code{instrument}
4140 and @internalsref{Staff}.@code{instr}. This will print a string before
4141 the start of the staff. For the first start, @code{instrument} is
4142 used, for the next ones @code{instr} is used:
4143
4144 @lilypond[verbatim,singleline]
4145   \property Staff.instrument = "ploink " { c''4 }  
4146 @end lilypond
4147
4148 You can also use markup texts to construct more complicated instrument
4149 names:
4150
4151 @lilypond[fragment,verbatim,singleline]
4152   \notes {
4153     \property Staff.instrument = \markup {
4154         \column << "Clarinetti"
4155           { "in B"
4156             \smaller \musicglyph #"accidentals--1"
4157           }
4158           >>
4159      }
4160      { c''1 }
4161   }
4162 @end lilypond
4163
4164
4165 @seealso
4166
4167 @internalsref{InstrumentName}.
4168
4169 @refbugs
4170
4171 When you put a name on a grand staff or piano staff the width of the
4172 brace is not taken into account. You must add extra spaces to the end of
4173 the name to avoid a collision.
4174
4175 @node Transpose
4176 @subsection Transpose
4177 @cindex Transpose
4178 @cindex transposition of pitches
4179 @cindex @code{\transpose}
4180
4181 A music expression can be transposed with @code{\transpose}.  The syntax
4182 is
4183 @example
4184   \transpose @var{from} @var{to} @var{musicexpr}
4185 @end example
4186
4187 This means that @var{musicexpr} is transposed by the interval
4188 between @var{from} and @var{to}.
4189
4190 @code{\transpose} distinguishes between enharmonic pitches: both
4191 @code{\transpose c cis} or @code{\transpose c des} will transpose up
4192 half a tone.  The first version will print sharps and the second
4193 version will print flats:
4194
4195 @lilypond[singleline, verbatim]
4196 mus =\notes { \key d \major cis d fis g }
4197 \score { \notes \context Staff {
4198   \clef "F" \mus
4199   \clef "G"
4200   \transpose c g' \mus
4201   \transpose c f' \mus
4202 }}
4203 @end lilypond
4204
4205 @seealso
4206
4207 @internalsref{TransposedMusic}, and @internalsref{UntransposableMusic}. 
4208
4209 @refbugs
4210
4211 If you want to use both @code{\transpose} and @code{\relative}, then
4212 you must put @code{\transpose} outside of @code{\relative}, since
4213 @code{\relative} will have no effect music that appears inside a
4214 @code{\transpose}.
4215
4216
4217
4218
4219 @node  Multi measure rests
4220 @subsection Multi measure rests
4221 @cindex multi measure rests
4222 @cindex Rests, multi measure
4223
4224 @cindex @code{R}
4225
4226 Multi measure rests are entered using `@code{R}'. It is specifically
4227 meant for full bar rests and for entering parts: the rest can expand to
4228 fill a score with rests, or it can be printed as a single multimeasure
4229 rest. This expansion is controlled by the property
4230 @code{Score.skipBars}. If this is set to true, Lily will not expand
4231 empty measures, and the appropriate number is added automatically:
4232
4233 @lilypond[fragment,verbatim]
4234  \time 4/4 r1 | R1 | R1*2
4235  \property Score.skipBars = ##t R1*17  R1*4
4236 @end lilypond
4237
4238 The @code{1} in @code{R1} is similar to the duration notation used for
4239 notes. Hence, for time signatures other than 4/4, you must enter other
4240 durations.  This can be done with augmentation dots or fractions:
4241
4242 @lilypond[fragment,verbatim]
4243  \property Score.skipBars = ##t
4244  \time 3/4
4245   R2. | R2.*2
4246  \time 13/8
4247  R1*13/8
4248  R1*13/8*12
4249 @end lilypond
4250
4251 An @code{R} spanning a single measure is printed as either a whole rest
4252 or a breve, centered in the measure regardless of the time signature.
4253
4254 @cindex text on multi-measure rest
4255 @cindex script on multi-measure rest
4256 @cindex fermata on multi-measure rest
4257
4258 Texts can be added to multi-measure rests by using the
4259 @var{note}-@code{markup} syntax (see @ref{Text markup}).  In this case, the number is
4260 replaced. If you need both texts and the number, you must add the
4261 number by hand. A variable (@code{\fermataMarkup}) is provided for
4262 adding fermatas:
4263
4264
4265 @lilypond[verbatim,fragment]
4266   \time 3/4
4267   R2._\markup { "Ad lib" }
4268   R2.^\fermataMarkup
4269 @end lilypond
4270
4271
4272 @cindex whole rests for a full measure 
4273
4274 @seealso
4275
4276 @internalsref{MultiMeasureRestEvent},
4277 @internalsref{MultiMeasureTextEvent},
4278 @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup}, and
4279 @internalsref{MultiMeasureRest}.
4280
4281 The layout object @internalsref{MultiMeasureRestNumber} is for the
4282 default number, and @internalsref{MultiMeasureRestText} for user
4283 specified texts.
4284
4285 @refbugs
4286
4287 It is not possible to use fingerings (e.g. @code{R1-4}) to put numbers
4288 over multi-measure rests.
4289
4290 @cindex condensing rests
4291
4292 There is no way to automatically condense multiple rests into a single
4293 multimeasure rest. Multi measure rests do not take part in rest
4294 collisions.
4295
4296 Be careful when entering multimeasure rests followed by whole notes,
4297 @example
4298  R1*4 cis cis 
4299 @end example
4300 will enter two notes lasting four measures each. When @code{skipBars}
4301 is set, then the result will look OK, but the bar numbering will be
4302 off.
4303
4304 @node Automatic part combining
4305 @subsection Automatic part combining
4306 @cindex automatic part combining
4307 @cindex part combiner
4308
4309
4310 Automatic part combining is used to merge two parts of music onto a
4311 staff.  It is aimed at typesetting orchestral scores.  When the two
4312 parts are identical for a period of time, only one is shown.  In
4313 places where the two parts differ, they are typeset as separate
4314 voices, and stem directions are set automatically.  Also, solo and
4315 @emph{a due} parts are identified and can be marked.
4316
4317 @syntax
4318
4319 The syntax for part combining is
4320
4321 @example
4322   \partcombine @var{context} @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
4323 @end example
4324 where the pieces of music @var{musicexpr1} and @var{musicexpr2} will be
4325 combined into one context of type @var{context}.  The music expressions
4326 must be interpreted by contexts whose names should start with @code{one}
4327 and @code{two}.
4328
4329 The following example demonstrates the basic functionality of the part
4330 combiner: putting parts on one staff, and setting stem directions and
4331 polyphony:
4332
4333 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
4334   \context Staff <
4335     \context Voice=one \partcombine Voice
4336       \context Thread=one \relative c'' {
4337         g a( b) r
4338       }
4339       \context Thread=two \relative c'' {
4340         g r4 r f
4341       }
4342   >
4343 @end lilypond
4344
4345 The first @code{g} appears only once, although it was
4346 specified twice (once in each part).  Stem, slur and tie directions are
4347 set automatically, depending whether there is a solo or unisono. The
4348 first part (with context called @code{one}) always gets up stems, and
4349 `solo', while the second (called @code{two}) always gets down stems and
4350 `Solo II'.
4351
4352 If you just want the merging parts, and not the textual markings, you
4353 may set the property @var{soloADue} to false:
4354
4355 @lilypond[verbatim,singleline,fragment]
4356   \context Staff <
4357     \property Staff.soloADue = ##f
4358     \context Voice=one \partcombine Voice
4359       \context Thread=one \relative c'' {
4360         b4 a c g
4361       }
4362       \context Thread=two \relative c'' {
4363         d,2 a4 g'
4364       }
4365   >
4366 @end lilypond
4367
4368 @seealso
4369
4370 @internalsref{PartCombineMusic},
4371 @internalsref{Thread_devnull_engraver}, and
4372 @internalsref{Voice_devnull_engraver} and @internalsref{A2_engraver}.
4373
4374 @refbugs
4375
4376 The syntax for naming contexts in inconsistent with the syntax for
4377 combining stanzas.
4378
4379 In @code{soloADue} mode, when the two voices play the same notes on and
4380 off, the part combiner may typeset @code{a2} more than once in a
4381 measure:
4382
4383 @lilypond[fragment,singleline]
4384   \context Staff <
4385     \context Voice=one \partcombine Voice
4386       \context Thread=one \relative c'' {
4387         c b c b c a c a
4388       }
4389       \context Thread=two \relative c'' {
4390         b b b b f a f a
4391       }
4392   >
4393 @end lilypond
4394
4395 The part combiner is slated to be rewritten [TODO: explain why].
4396
4397 @cindex @code{Thread_devnull_engraver}
4398 @cindex @code{Voice_engraver}
4399 @cindex @code{A2_engraver}
4400
4401 @node Hiding staves
4402 @subsection Hiding staves
4403
4404 @cindex Frenched scores
4405 @cindex Hiding staves
4406
4407 In orchestral scores, staff lines that only have rests are usually
4408 removed.  This saves some space. This style is called `French Score'.
4409 For @internalsref{Lyrics}, @internalsref{LyricsVoice},
4410 @internalsref{ChordNames} and @internalsref{FiguredBass}, this is
4411 switched on by default.  When these line of these contexts turn out
4412 empty after the line-breaking process, they are removed.
4413
4414 For normal staves, a specialized @internalsref{Staff} context is
4415 available, which does the same: staves containing nothing (or only
4416 multi measure rests) are removed. The context definition is stored in
4417 @code{\RemoveEmptyStaffContext} variable. Observe how the second staff
4418 in this example disappears in the second line:
4419
4420
4421 @lilypond[verbatim]
4422 \score  {
4423   \notes \relative c' <
4424     \new Staff { e4 f g a \break c1 }
4425     \new Staff { c4 d e f \break R1 }
4426   >
4427   \paper {
4428     linewidth = 6.\cm 
4429     \translator { \RemoveEmptyStaffContext }
4430   }
4431 }
4432 @end lilypond
4433
4434
4435 @node Different editions from one source
4436 @subsection Different editions from one source
4437
4438 The @code{\\tag} command marks music expressions with a name. These
4439 tagged expressions can be filtered out later.  With this mechanism it
4440 is possible to make different versions of the same music source.
4441
4442 In the following example, we see two versions of a piece of music, one
4443 for the full score, and one with cue notes for the instrumental part:
4444
4445 @example
4446  c1
4447     \relative c' <
4448         \tag #'part <
4449           R1 \\
4450           {
4451               \property Voice.fontSize = #-1
4452               c4_"cue" f2 g4 } 
4453         >
4454         \tag #'score R1
4455      >
4456 @end example
4457
4458 The same can be applied to articulations, texts, etc.: they are
4459 made by prepending
4460 @example
4461         -\tag #@var{your-tag} 
4462 @end example
4463 to an articulation, for example, 
4464 @example
4465     c1-\tag #'part ^4
4466 @end example
4467
4468 This defines a note with a conditional fingering indication.
4469
4470 By applying the @code{remove-tag} function, tagged expressions can be
4471 filtered. For example,
4472 @example
4473 \simultaneous {
4474         @var{the music}
4475         \apply #(remove-tag 'score) @var{the music}
4476         \apply #(remove-tag 'part) @var{the music}
4477 }
4478 @end example
4479 would yield
4480
4481 @lilypondfile[notexidoc]{tag-filter.ly}
4482
4483 The argument of the @code{\tag} command should be a symbol, or a list
4484 of symbols, for example,
4485 @example
4486   \tag #'(original-part transposed-part) @dots{}
4487 @end example
4488
4489 @seealso
4490
4491 @inputfileref{input/regression,tag-filter.ly}
4492
4493
4494 @node Sound output for transposing instruments
4495 @subsection Sound output for transposing instruments
4496
4497 When you want to make a MIDI file from a score containing transposed
4498 and untransposed instruments, you have to instruct LilyPond the pitch
4499 offset (in semitones) for the transposed instruments. This is done
4500 using the @code{transposing} property. It does not affect printed
4501 output:
4502
4503 @cindex @code{transposing}
4504
4505 @example
4506         \property Staff.instrument = #"Cl. in B-flat"
4507         \property Staff.transposing = #-2
4508 @end example
4509
4510
4511 @node Ancient notation 
4512 @section Ancient notation
4513
4514 @cindex Vaticana, Editio
4515 @cindex Medicaea, Editio
4516 @cindex hufnagel
4517 @cindex Petrucci
4518 @cindex mensural
4519
4520 @c [TODO: write more comprehensive introduction on ancient notation]
4521
4522 Support for ancient notation is still under heavy development.
4523 Regardless of all of the current limitations (see the bugs section
4524 below for details), it currently includes features for mensural
4525 notation and Gregorian Chant notation.  There is also limited support
4526 for figured bass notation.
4527
4528 Many graphical objects provide a @code{style} property, see
4529 @ref{Ancient note heads}, @ref{Ancient accidentals}, @ref{Ancient
4530 rests}, @ref{Ancient clefs}, @ref{Ancient flags} and @ref{Ancient time
4531 signatures}.  By manipulating such a grob property, the typographical
4532 appearance of the affected graphical objects can be accomodated for a
4533 specific notation flavour without need for introducing any new
4534 notational concept.
4535
4536
4537 Other aspects of ancient notation can not that easily be expressed as
4538 in terms of just changing a style property of a graphical object.
4539 Therefore, some notational concepts are introduced specifically for
4540 ancient notation, see @ref{Custodes}, @ref{Divisiones},
4541 @ref{Ligatures}, and @ref{Figured bass}.
4542
4543
4544 @menu
4545 * Ancient note heads::          
4546 * Ancient accidentals::         
4547 * Ancient rests::               
4548 * Ancient clefs::               
4549 * Ancient flags::               
4550 * Ancient time signatures::     
4551 * Custodes::                    
4552 * Divisiones::                  
4553 * Ligatures::                   
4554 * Figured bass::                
4555 * Vaticana style contexts::     
4556 @end menu
4557
4558 If this all is way too much of documentation for you, and you just
4559 want to dive into typesetting without worrying too much about the
4560 details on how to customize a context, then you may have a look at the
4561 predefined contexts (see @ref{Vaticana style contexts}).  Use them to
4562 set up predefined style-specific voice and staff contexts, and
4563 directly go ahead with the note entry.
4564
4565 @refbugs
4566
4567 Ligatures need special spacing that has not yet been implemented.  As
4568 a result, there is too much space between ligatures most of the time,
4569 and line breaking often is unsatisfactory.  Also, lyrics do not
4570 correctly align with ligatures.
4571
4572 Accidentals must not be printed within a ligature, but instead need to
4573 be collected and printed in front of it.
4574
4575 Augmentum dots within ligatures are currently not handled correctly.
4576
4577
4578 @node Ancient note heads
4579 @subsection Ancient note heads
4580
4581 @cindex note heads
4582
4583 @syntax
4584
4585 For ancient notation, a note head style other than the @code{default}
4586 style may be chosen.  This is accomplished by setting the @code{style}
4587 property of the NoteHead object to the desired value (@code{baroque},
4588 @code{neo_mensural} or @code{mensural}).  The @code{baroque} style
4589 differs from the @code{default} style only in using a square shape for
4590 @code{\breve} note heads.  The @code{neo_mensural} style differs from
4591 the @code{baroque} style in that it uses rhomboidal heads for whole
4592 notes and all smaller durations.  Stems are centered on the note
4593 heads.  This style is in particular useful when transcribing mensural
4594 music, e.g. for the incipit.  The @code{mensural} style finally
4595 produces note heads that mimick the look of note heads in historic
4596 printings of the 16th century.
4597
4598 The following example demonstrates the @code{neo_mensural} style:
4599
4600 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
4601   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
4602   a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
4603 @end lilypond
4604
4605 When typesetting a piece in Gregorian Chant notation, a Gregorian
4606 ligature engraver will automatically select the proper note heads,
4607 such there is no need to explicitly set the note head style.  Still,
4608 the note head style can be set e.g. to @code{vaticana_punctum} to
4609 produce punctum neumes.  Similarly, a mensural ligature engraver is
4610 used to automatically assemble mensural ligatures.  See
4611 @ref{Ligatures} for how ligature engravers work.
4612
4613 @seealso
4614
4615 @inputfileref{input/regression,note-head-style.ly} gives an overview
4616 over all available note head styles.
4617
4618 @ref{Percussion staves} use note head styles of their own that are
4619 frequently used in contemporary music notation.
4620
4621 @node Ancient accidentals
4622 @subsection Ancient accidentals
4623
4624 @cindex accidentals
4625
4626 @syntax
4627
4628 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Accidental} to
4629 select ancient accidentals.  Currently supported styles are
4630 @code{mensural}, @code{vaticana}, @code{hufnagel} and @code{medicaea}.
4631
4632 @lilypond[singleline,26pt]
4633 \score {
4634     \notes {
4635         \fatText
4636         s
4637         ^\markup {
4638             \column <<
4639                 "vaticana" 
4640                 { " " \musicglyph #"accidentals-vaticana-1"
4641                   " " \musicglyph #"accidentals-vaticana0" }
4642             >>
4643             \column <<
4644                 "medicaea"
4645                 { " " \musicglyph #"accidentals-medicaea-1" }
4646             >>
4647             \column <<
4648                 "hufnagel"
4649                 { " " \musicglyph #"accidentals-hufnagel-1" }
4650             >>
4651             \column <<
4652                 "mensural"
4653                 { " " \musicglyph #"accidentals-mensural-1"
4654                   " " \musicglyph #"accidentals-mensural1" }
4655             >>
4656         }
4657     }
4658     \paper {
4659         raggedright = ##t 
4660         interscoreline = 1
4661         \translator {
4662             \ScoreContext
4663             \remove "Bar_number_engraver"
4664         }
4665         \translator{
4666             \StaffContext
4667             \remove "Clef_engraver"
4668             \remove "Key_engraver"
4669             \remove "Time_signature_engraver"
4670             \remove "Staff_symbol_engraver"
4671             minimumVerticalExtent = ##f
4672         }
4673     }
4674 }
4675 @end lilypond
4676
4677 As shown, not all accidentals are supported by each style.  When
4678 trying to access an unsupported accidental, LilyPond will switch to a
4679 different style, as demonstrated in
4680 @inputfileref{input/test,ancient-accidentals.ly}.
4681
4682 Similarly to local accidentals, the style of the key signature can be
4683 controlled by the @code{style} property of the
4684 @internalsref{KeySignature} grob.
4685
4686 @seealso
4687
4688 @ref{Pitches}, @ref{Chromatic alterations} and @ref{Accidentals} give
4689 a general introduction into the use of accidentals.  @ref{Key
4690 signature} gives a general introduction into the use of key
4691 signatures.
4692
4693
4694 @node Ancient rests
4695 @subsection Ancient rests
4696
4697 @cindex rests
4698
4699 @syntax
4700
4701 Use the @code{style} property of grob @internalsref{Rest} to select
4702 ancient accidentals.  Currently supported styles are @code{classical},
4703 @code{neo_mensural} and @code{mensural}.  @code{classical} differs
4704 from the @code{default} style only in that the quarter rest looks like
4705 a horizontally mirrored 8th rest.  The @code{neo_mensural} style suits
4706 well for e.g. the incipit of a transcribed mensural piece of music.
4707 The @code{mensural} style finally mimicks the appearance of rests as
4708 in historic prints of the 16th century.
4709
4710 The following example demonstrates the @code{neo_mensural} style:
4711
4712 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
4713   \property Voice.Rest \set #'style = #'neo_mensural
4714   r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
4715 @end lilypond
4716
4717 There are no 32th and 64th rests specifically for the mensural or
4718 neo-mensural style.  Instead, the rests from the default style will be
4719 taken.  See @inputfileref{input/test,rests.ly} for a chart of all
4720 rests.
4721
4722 There are no rests in Gregorian Chant notation; instead, it uses
4723 @ref{Divisiones}.
4724
4725 @seealso
4726
4727 @ref{Rests} gives a general introduction into the use of rests.
4728
4729
4730 @node Ancient clefs
4731 @subsection Ancient clefs
4732
4733 @cindex clefs
4734
4735 @syntax
4736
4737 LilyPond supports a variety of clefs, many of them ancient.
4738
4739 The following table shows all ancient clefs that are supported via the
4740 @code{\clef} command.  Some of the clefs use the same glyph, but
4741 differ only with respect to the line they are printed on.  In such
4742 cases, a trailing number in the name is used to enumerate these clefs.
4743 Still, you can manually force a clef glyph to be typeset on an
4744 arbitrary line, as described in @ref{Clef}.  The note printed to the
4745 right side of each clef in the example column denotes the @code{c'}
4746 with respect to that clef.
4747
4748 @multitable @columnfractions  .3 .3 .3 .1
4749
4750 @item
4751 @b{Glyph Name} @tab
4752 @b{Description} @tab
4753 @b{Supported Clefs} @tab
4754 @b{Example}
4755
4756 @item
4757 @code{clefs-neo_mensural_c} @tab
4758 modern style mensural C clef @tab
4759 @code{neo_mensural_c1}, @code{neo_mensural_c2},
4760 @code{neo_mensural_c3}, @code{neo_mensural_c4} @tab
4761 @lilypond[relative 0, notime]
4762 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4763 \clef "neo_mensural_c2" c
4764 @end lilypond
4765
4766 @item
4767 @code{clefs-petrucci_c1}
4768 @code{clefs-petrucci_c2}
4769 @code{clefs-petrucci_c3}
4770 @code{clefs-petrucci_c4}
4771 @code{clefs-petrucci_c5}
4772
4773 @tab
4774 petrucci style mensural C clefs, for use  on different  stafflines
4775 (the examples shows the 2nd staffline C clef).
4776
4777 @tab
4778 @code{petrucci_c1}
4779 @code{petrucci_c2}
4780 @code{petrucci_c3}
4781 @code{petrucci_c4}
4782 @code{petrucci_c5}
4783
4784 @tab
4785 @lilypond[relative 0, notime]
4786 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4787 \clef "petrucci_c2" c
4788 @end lilypond
4789
4790 @item
4791 @code{clefs-petrucci_f} @tab
4792 petrucci style mensural F clef @tab
4793 @code{petrucci_f} @tab
4794 @lilypond[relative 0, notime]
4795 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4796 \clef "petrucci_f" c
4797 @end lilypond
4798
4799 @item
4800 @code{clefs-petrucci_g} @tab
4801 petrucci style mensural G clef @tab
4802 @code{petrucci_g} @tab
4803 @lilypond[relative 0, notime]
4804 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4805 \clef "petrucci_g" c
4806 @end lilypond
4807
4808 @item
4809 @code{clefs-mensural_c} @tab
4810 historic style mensural C clef @tab
4811 @code{mensural_c1}, @code{mensural_c2}, @code{mensural_c3},
4812 @code{mensural_c4} @tab
4813 @lilypond[relative 0, notime]
4814 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4815 \clef "mensural_c2" c
4816 @end lilypond
4817
4818 @item
4819 @code{clefs-mensural_f} @tab
4820 historic style mensural F clef @tab
4821 @code{mensural_f} @tab
4822 @lilypond[relative 0, notime]
4823 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4824 \clef "mensural_f" c
4825 @end lilypond
4826
4827 @item
4828 @code{clefs-mensural_g} @tab
4829 historic style mensural G clef @tab
4830 @code{mensural_g} @tab
4831 @lilypond[relative 0, notime]
4832 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4833 \clef "mensural_g" c
4834 @end lilypond
4835
4836 @item
4837 @code{clefs-vaticana_do} @tab
4838 Editio Vaticana style do clef @tab
4839 @code{vaticana_do1}, @code{vaticana_do2}, @code{vaticana_do3} @tab
4840 @lilypond[relative 0, notime]
4841 \context Staff
4842 \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface) #'line-count = #4
4843 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4844 \clef "vaticana_do2" c
4845 @end lilypond
4846
4847 @item
4848 @code{clefs-vaticana_fa} @tab
4849 Editio Vaticana style fa clef @tab
4850 @code{vaticana_fa1}, @code{vaticana_fa2} @tab
4851 @lilypond[relative 0, notime]
4852 \context Staff
4853 \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface) #'line-count = #4
4854 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4855 \clef "vaticana_fa2" c
4856 @end lilypond
4857
4858 @item
4859 @code{clefs-medicaea_do} @tab
4860 Editio Medicaea style do clef @tab
4861 @code{medicaea_do1}, @code{medicaea_do2}, @code{medicaea_do3} @tab
4862 @lilypond[relative 0, notime]
4863 \context Staff
4864 \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface) #'line-count = #4
4865 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4866 \clef "medicaea_do2" c
4867 @end lilypond
4868
4869 @item
4870 @code{clefs-medicaea_fa} @tab
4871 Editio Medicaea style fa clef @tab
4872 @code{medicaea_fa1}, @code{medicaea_fa2} @tab
4873 @lilypond[relative 0, notime]
4874 \context Staff
4875 \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface) #'line-count = #4
4876 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4877 \clef "medicaea_fa2" c
4878 @end lilypond
4879
4880 @item
4881 @code{clefs-hufnagel_do} @tab
4882 historic style hufnagel do clef @tab
4883 @code{hufnagel_do1}, @code{hufnagel_do2}, @code{hufnagel_do3} @tab
4884 @lilypond[relative 0, notime]
4885 \context Staff
4886 \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface) #'line-count = #4
4887 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4888 \clef "hufnagel_do2" c
4889 @end lilypond
4890
4891 @item
4892 @code{clefs-hufnagel_fa} @tab
4893 historic style hufnagel fa clef @tab
4894 @code{hufnagel_fa1}, @code{hufnagel_fa2} @tab
4895 @lilypond[relative 0, notime]
4896 \context Staff
4897 \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface) #'line-count = #4
4898 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4899 \clef "hufnagel_fa2" c
4900 @end lilypond
4901
4902 @item
4903 @code{clefs-hufnagel_do_fa} @tab
4904 historic style hufnagel combined do/fa clef @tab
4905 @code{hufnagel_do_fa} @tab
4906 @lilypond[relative 0, notime]
4907 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t
4908 \clef "hufnagel_do_fa" c
4909 @end lilypond
4910
4911 @end multitable
4912
4913 @c --- This should go somewhere else: ---
4914 @c @item modern style percussion clef (glyph: @code{clefs-percussion})
4915 @c
4916 @c Supported clefs:
4917 @c @code{percussion}
4918 @c
4919 @c @lilypond{\property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t \clef "percussion" c'}
4920 @c
4921 @c @item modern style tab clef (glyph: @code{clefs-tab})
4922 @c
4923 @c Supported clefs:
4924 @c @code{tab}
4925 @c
4926 @c @lilypond{\context Staff \outputproperty #(make-type-checker 'staff-symbol-interface) #'line-count = #6 \property Staff.TimeSignature \set #'transparent = ##t \clef "tab" c'}
4927
4928 @emph{Modern style} means ``as is typeset in contemporary editions of
4929 transcribed mensural music''.
4930
4931 @emph{Petrucci style} means ``inspired by printings published by the
4932 famous engraver Petrucci (1466-1539)''.
4933
4934 @emph{Historic style} means ``as was typeset or written in historic
4935 editions (other than those of Petrucci)''.
4936
4937 @emph{Editio XXX style} means ``as is/was printed in Editio XXX''.
4938
4939 Petrucci used C clefs with differently balanced left-side vertical
4940 beams, depending on which staffline it is printed.
4941
4942 @seealso
4943
4944 For modern clefs, see @ref{Clef}.  For the percussion clef, see
4945 @ref{Percussion staves}.  For the @code{TAB} clef, see
4946 @ref{Tablatures}.
4947
4948
4949 @node Ancient flags
4950 @subsection Ancient flags
4951
4952 @cindex flags
4953
4954 @syntax
4955
4956 Use the @code{flag-style} property of grob @internalsref{Stem} to
4957 select ancient flags.  Besides the @code{default} flag style,
4958 currently only @code{mensural} style is supported:
4959
4960 @lilypond[fragment,singleline,verbatim]
4961   \property Voice.Stem \set #'flag-style = #'mensural
4962   \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.0
4963   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
4964   \autoBeamOff
4965   c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
4966   c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
4967 @end lilypond
4968
4969 Note that the innermost flare of each mensural flag always is
4970 vertically aligned with a staff line.  If you do not like this
4971 behaviour, you can set the @code{adjust-if-on-staffline} property of
4972 grob @internalsref{Stem} to @code{##f}.  Then, the vertical position
4973 of the end of each flare is different between notes on staff lines and
4974 notes between staff lines:
4975
4976 @lilypond[fragment,singleline]
4977   \property Voice.Stem \set #'flag-style = #'mensural
4978   \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.0
4979   \property Voice.Stem \set #'adjust-if-on-staffline = ##f
4980   \property Voice.NoteHead \set #'style = #'mensural
4981   \autoBeamOff
4982   c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
4983   c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
4984 @end lilypond
4985
4986 There is no particular flag style for neo-mensural notation.  Hence,
4987 when typesetting e.g. the incipit of a transcibed piece of mensural
4988 music, the default flag style should be used.  There are no flags in
4989 Gregorian Chant notation.
4990
4991
4992 @node Ancient time signatures
4993 @subsection Ancient time signatures
4994
4995 @cindex time signatures
4996
4997 @syntax
4998
4999 There is limited support for mensural time signatures.  Currently, the
5000 glyphs are hard-wired to particular time fractions.  In other words,
5001 to get a particular mensural signature glyph with the @code{\time n/m}
5002 command, @code{n} and @code{m} have to be chosen according to the
5003 following table:
5004
5005 @lilypond
5006 \score {
5007     \notes {
5008         \property Score.timing = ##f
5009         \property Score.barAlways = ##t
5010         s_\markup { "$\\backslash$time 4/4" }
5011          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural4/4" }
5012         s
5013         s_\markup { "$\\backslash$time 2/2" }
5014          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural2/2" }
5015         s
5016         s_\markup { "$\\backslash$time 6/4" }
5017          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural6/4" }
5018         s
5019         s_\markup { "$\\backslash$time 6/8" }
5020          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural6/8" }
5021         \break
5022         s_\markup { "$\\backslash$time 3/2" }
5023          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural3/2" }
5024         s
5025         s_\markup { "$\\backslash$time 3/4" }
5026          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural3/4" }
5027         s
5028         s_\markup { "$\\backslash$time 9/4" }
5029          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural9/4" }
5030         s
5031         s_\markup { "$\\backslash$time 9/8" }
5032          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural9/8" }
5033         \break
5034         s_\markup { "$\\backslash$time 4/8" }
5035          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural4/8" }
5036         s
5037         s_\markup { "$\\backslash$time 2/4" }
5038          ^\markup { "       " \musicglyph #"timesig-neo\_mensural2/4" }
5039         \break
5040     }
5041     \paper {
5042         indent = 0.0
5043         raggedright = ##t
5044         \translator {
5045             \StaffContext
5046             \remove Staff_symbol_engraver
5047             \remove Clef_engraver
5048             \remove Time_signature_engraver
5049         }
5050     }
5051 }
5052 @end lilypond
5053
5054 Use the @code{style} property of grob @internalsref{TimeSignature} to
5055 select ancient time signatures.  Currently supported styles are
5056 @code{neo_mensural} and @code{mensural}.  The above table uses the
5057 @code{neo_mensural} style.  This style is appropriate e.g. for the
5058 incipit of transcriptions of mensural pieces.  The @code{mensural}
5059 style mimicks the look of historical printings of the 16th century.
5060
5061 @inputfileref{input/test,time.ly} gives an overview over all available
5062 ancient and modern styles.
5063
5064 @seealso
5065
5066 @ref{Time signature} gives a general introduction into the use of time
5067 signatures.
5068
5069 @refbugs
5070
5071 Mensural signature glyphs are currently mapped to time fractions in a
5072 hard-wired way.  This mapping is sensible, but still arbitrary: given
5073 a mensural time signature, the time fraction represents a modern meter
5074 that usually will be a good choice when transcribing a mensural piece
5075 of music.  For a particular piece of mensural music, however, the
5076 mapping may be unsatisfactory.  In particular, the mapping assumes a
5077 fixed transcription of durations (e.g. brevis = half note in 2/2,
5078 i.e. 4:1).  Some glyphs (such as the alternate glyph for 6/8 meter)
5079 are currently not at all accessible through the @code{\time} command.
5080
5081 Mensural time signatures are supported typographically, but not yet
5082 musically.  The internal representation of durations is currently
5083 based on a purely binary system; a ternary division such as 1 brevis =
5084 3 semibrevis (tempus perfectum) or 1 semibrevis = 3 minima (cum
5085 prolatione maiori) is not correctly handled: event times in ternary
5086 modes will be badly computed, resulting e.g. in horizontally
5087 misaligned note heads, and bar checks are likely to erroneously fail.
5088
5089 The syntax and semantics of the @code{\time} command for mensural
5090 music is subject to change.
5091
5092 @node Custodes
5093 @subsection Custodes
5094
5095 @cindex custos
5096 @cindex custodes
5097
5098 A @emph{custos} (plural: @emph{custodes}; latin word for `guard') is a
5099 symbol that appears at the end of a staff.  It anticipates the pitch
5100 of the first note(s) of the following line and thus helps the player
5101 or singer to manage line breaks during performance, thus enhancing
5102 readability of a score.
5103
5104 Custodes were frequently used in music notation until the 17th
5105 century.  Nowadays, they have survived only in a few particular forms
5106 of musical notation such as contemporary editions of Gregorian chant
5107 like the @emph{editio vaticana}.  There are different custos glyphs
5108 used in different flavours of notational style.
5109
5110 @syntax
5111
5112 For typesetting custodes, just put a @internalsref{Custos_engraver} into the
5113 @internalsref{Staff} context when declaring the @code{\paper} block,
5114 as shown in the following example:
5115
5116 @example
5117 \paper @{
5118   \translator @{
5119      \StaffContext
5120      \consists Custos_engraver
5121      Custos \override #'style = #'mensural
5122   @}
5123 @}
5124 @end example
5125
5126 The result looks like this:
5127
5128 @lilypond
5129 \score {
5130     \notes {
5131         a'1
5132         \property Staff.Custos \set #'style = #'mensural
5133         \break
5134         g'
5135     }
5136     \paper {
5137         \translator {
5138             \StaffContext
5139             \consists Custos_engraver
5140         }
5141         linewidth = 4.0\cm
5142     }
5143 }
5144 @end lilypond
5145
5146 The custos glyph is selected by the @code{style} property. The styles
5147 supported are @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} and
5148 @code{mensural}.  They are demonstrated in the following fragment:
5149
5150 @lilypond
5151 \score {
5152     \notes {
5153         \fatText
5154         s
5155         ^\markup {
5156             \column <<
5157                 "vaticana" 
5158                 { " " \musicglyph #"custodes-vaticana-u0" }
5159             >>
5160             \column <<
5161                 "medicaea"
5162                 { " " \musicglyph #"custodes-medicaea-u0" }
5163             >>
5164             \column <<
5165                 "hufnagel"
5166                 { " " \musicglyph #"custodes-hufnagel-u0" }
5167             >>
5168             \column <<
5169                 "mensural"
5170                 { " " \musicglyph #"custodes-mensural-u0" }
5171             >>
5172         }
5173     }
5174     \paper {
5175         raggedright = ##t 
5176         interscoreline = 1
5177         \translator {
5178             \ScoreContext
5179             \remove "Bar_number_engraver"
5180         }
5181         \translator{
5182             \StaffContext
5183             \remove "Clef_engraver"
5184             \remove "Key_engraver"
5185             \remove "Time_signature_engraver"
5186             \remove "Staff_symbol_engraver"
5187             minimumVerticalExtent = ##f
5188         }
5189     }
5190 }
5191 @end lilypond
5192
5193 If the boolean property @code{adjust-if-on-staffline} is set to
5194 @code{#t} (which it is by default), lily typesets slightly different
5195 variants of the custos glyph, depending on whether the custos, is
5196 typeset on or between stafflines.   The glyph will
5197 optically fit well into the staff, with the appendage on the right of
5198 the custos always ending at the same vertical position between two
5199 stafflines regardless of the pitch.  If you set
5200 @code{adjust-if-on-staffline} to @code{#f}, then
5201 a compromise between both forms is  used.
5202
5203 Just like stems can be attached to noteheads in two directions
5204 @emph{up} and @emph{down}, each custos glyph is available with its
5205 appendage pointing either up or down.  If the pitch of a custos is
5206 above a selectable position, the appendage will point downwards; if
5207 the pitch is below this position, the appendage will point upwards.
5208 Use property @code{neutral-position} to select this position.  By
5209 default, it is set to @code{0}, such that the neutral position is the
5210 center of the staff.  Use property @code{neutral-direction} to control
5211 what happens if a custos is typeset on the neutral position itself.
5212 By default, this property is set to @code{-1}, such that the appendage
5213 will point downwards.  If set to @code{1}, the appendage will point
5214 upwards.  Other values such as @code{0} are reserved for future
5215 extensions and should not be used.
5216
5217 @seealso
5218
5219 @internalsref{Custos} and @inputfileref{input/regression,custos.ly}.
5220
5221
5222 @node Divisiones
5223 @subsection Divisiones
5224
5225 @cindex divisio
5226 @cindex divisiones
5227 @cindex finalis
5228
5229 A @emph{divisio} (plural: @emph{divisiones}; latin word for
5230 `division') is a staff context symbol that is used to structure
5231 Gregorian music into phrases and sections.  The musical meaning of
5232 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} and @emph{divisio maxima}
5233 can be characterized as short, medium and long pause, somewhat like
5234 @ref{Breath marks}.  The @emph{finalis} sign not only marks the end of
5235 a chant, but is also frequently used within a single
5236 antiphonal/responsorial chant to mark the end of each section.
5237
5238 @syntax
5239
5240 To use divisiones, include the file @code{gregorian-init.ly}.  It
5241 contains definitions that you can apply by just inserting
5242 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima},
5243 and @code{\finalis} at proper places in the input.  Some editions use
5244 @emph{virgula} or @emph{caesura} instead of divisio minima.
5245 Therefore, @code{gregorian-init.ly} also defines @code{\virgula} and
5246 @code{\caesura}:
5247
5248 @lilypondfile[notexidoc]{divisiones.ly}
5249
5250 @refcommands
5251
5252 @cindex @code{\virgula}
5253 @code{\virgula},
5254 @cindex @code{\caesura}
5255 @code{\caesura},
5256 @cindex @code{\divisioMinima}
5257 @code{\divisioMinima},
5258 @cindex @code{\divisioMaior}
5259 @code{\divisioMaior},
5260 @cindex @code{\divisioMaxima}
5261 @code{\divisioMaxima},
5262 @cindex @code{\finalis}
5263 @code{\finalis}.
5264
5265 @seealso
5266
5267 @internalsref{BreathingSign}, @internalsref{BreathingSignEvent},
5268 @inputfileref{input/test,divisiones.ly}, and @ref{Breath marks}.
5269
5270 @node Ligatures
5271 @subsection Ligatures
5272
5273 @cindex Ligatures
5274
5275 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
5276 @c down the following paragraph by heart.
5277
5278 In musical terminology, a ligature is a coherent graphical symbol that
5279 represents at least two distinct notes.  Ligatures originally appeared
5280 in the manuscripts of Gregorian chant notation roughly since the 9th
5281 century as an allusion to the accent symbols of greek lyric poetry to
5282 denote ascending or descending sequences of notes.  Both, the shape
5283 and the exact meaning of ligatures changed tremendously during the
5284 following centuries: In early notation, ligatures were used for
5285 monophonic tunes (Gregorian chant) and very soon denoted also the way
5286 of performance in the sense of articulation.  With upcoming
5287 multiphony, the need for a metric system arised, since multiple voices
5288 of a piece have to be synchronized some way.  New notation systems
5289 were invented that used the manifold shapes of ligatures to now denote
5290 rhythmical patterns (e.g. black mensural notation, mannered notation,
5291 ars nova).  With the invention of the metric system of the white
5292 mensural notation, the need for ligatures to denote such patterns
5293 disappeared.  Nevertheless, ligatures were still in use in the
5294 mensural system for a couple of decades until they finally disappeared
5295 during the late 16th / early 17th century.  Still, ligatures have
5296 survived in contemporary editions of Gregorian chant such as the
5297 Editio Vaticana from 1905/08.
5298
5299 @syntax
5300
5301 Syntactically, ligatures are simply enclosed by @code{\[} and
5302 @code{\]}.  Some ligature styles (such as Editio Vaticana) may need
5303 additional input syntax specific for this particular type of ligature.
5304 By default, the @internalsref{LigatureBracket} engraver just puts a
5305 square bracket above the ligature:
5306
5307 @lilypond[singleline,verbatim]
5308 \score {
5309     \notes \transpose c c' {
5310         \[ g c a f d' \]
5311         a g f
5312         \[ e f a g \]
5313     }
5314 }
5315 @end lilypond
5316
5317 To select a specific style of ligatures, a proper ligature engraver
5318 has to be added to the @internalsref{Voice} context, as explained in
5319 the following subsections.  Currently, only white mensural ligatures
5320 are supported with certain limitations.  Support for Editio Vaticana
5321 will be added in the future.
5322
5323 @menu
5324 * White mensural ligatures::    
5325 * Gregorian square neumes ligatures::  
5326 @end menu
5327
5328 @node White mensural ligatures
5329 @subsubsection White mensural ligatures
5330
5331 @cindex Mensural ligatures
5332 @cindex White mensural ligatures
5333
5334 There is limited support for white mensural ligatures.  The
5335 implementation is still experimental; it currently may output strange
5336 warnings or even crash in some cases or produce weird results on more
5337 complex ligatures.
5338
5339 @syntax
5340
5341 To engrave white mensural ligatures, in the paper block the
5342 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} has to be put into the
5343 @internalsref{Voice} context, and remove the
5344 @internalsref{Ligature_bracket_engraver}:
5345
5346 @example
5347     \paper @{
5348         \translator @{
5349             \VoiceContext
5350             \remove Ligature_bracket_engraver
5351             \consists Mensural_ligature_engraver
5352         @}
5353     @}
5354 @end example
5355
5356 There is no additional input language to describe the shape of a
5357 white mensural ligature.  The shape is rather determined solely from
5358 the pitch and duration of the enclosed notes.  While this approach may
5359 take a new user a while to get accustomed, it has the great advantage
5360 that the full musical information of the ligature is known internally.
5361 This is not only required for correct MIDI output, but also allows for
5362 automatic transcription of the ligatures.
5363
5364 For example,
5365
5366 @example
5367         \property Score.timing = ##f
5368         \property Score.defaultBarType = "empty"
5369         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5370         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5371         \clef "petrucci_g"
5372         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5373         s4
5374         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5375 @end example
5376 @lilypond[singleline]
5377 \score {
5378     \notes \transpose c c' {
5379         \property Score.timing = ##f
5380         \property Score.defaultBarType = "empty"
5381         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5382         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5383         \clef "petrucci_g"
5384         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5385         s4
5386         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5387     }
5388     \paper {
5389         \translator {
5390             \VoiceContext
5391             \remove Ligature_bracket_engraver
5392             \consists Mensural_ligature_engraver
5393         }
5394     }
5395 }
5396 @end lilypond
5397
5398 Without replacing @internalsref{Ligature_bracket_engraver} with
5399 @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, the same music transcribes
5400 to the following:
5401
5402 @lilypond[singleline]
5403 \score {
5404     \notes \transpose c c' {
5405         \property Score.timing = ##f
5406         \property Score.defaultBarType = "empty"
5407         \property Voice.NoteHead \set #'style = #'neo_mensural
5408         \property Staff.TimeSignature \set #'style = #'neo_mensural
5409         \clef "petrucci_g"
5410         \[ g\longa c\breve a\breve f\breve d'\longa \]
5411         s4
5412         \[ e1 f1 a\breve g\longa \]
5413     }
5414 }
5415 @end lilypond
5416
5417
5418 @node Gregorian square neumes ligatures
5419 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
5420
5421 @cindex Square neumes ligatures
5422 @cindex Gregorian square neumes ligatures
5423
5424 Gregorian square neumes notation (following the style of the Editio
5425 Vaticana) is under heavy development, but not yet really usable for
5426 production purposes.  Core ligatures can already be typeset, but
5427 essential issues for serious typesetting are still under development,
5428 such as (among others) horizontal alignment of multiple ligatures,
5429 lyrics alignment and proper accidentals handling.  Still, this section
5430 gives a sneak preview of what Gregorian chant may look like once it
5431 will work.
5432
5433 The following table contains the extended neumes table of the 2nd
5434 volume of the Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), published
5435 1983 by the monks of Solesmes.
5436
5437 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
5438
5439 @item
5440 @b{Neuma aut@*Neumarum Elementa} @tab
5441 @b{Figurae@*Rectae} @tab
5442 @b{Figurae@*Liquescentes Auctae} @tab
5443 @b{Figurae@*Liquescentes Deminutae}
5444
5445 @c TODO: \paper block is identical in all of the below examples.
5446 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
5447 @c the time. --jr
5448
5449 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
5450
5451 @c Because it's just used to typeset plain notes without
5452 @c a staff for demonstration purposes rather than something
5453 @c special of Gregorian chant notation. --jr
5454
5455 @item
5456 @code{1. Punctum}
5457 @tab
5458 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.5cm]
5459 \include "gregorian-init.ly"
5460 \score {
5461     \notes \transpose c c' {
5462         % Punctum
5463         \[ b \]
5464         \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
5465
5466         % Punctum Inclinatum
5467         \[ \inclinatum b \]
5468         \noBreak s^\markup {"b"}
5469     }
5470     \paper {
5471         interscoreline = 1
5472         \translator {
5473             \ScoreContext
5474             \remove "Bar_number_engraver"
5475         }
5476         \translator {
5477             \StaffContext
5478             \remove "Clef_engraver"
5479             \remove "Key_engraver"
5480             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5481             \remove "Time_signature_engraver"
5482             \remove "Bar_engraver"
5483             minimumVerticalExtent = ##f
5484         }
5485         \translator {
5486             \VoiceContext
5487             \remove Ligature_bracket_engraver
5488             \consists Vaticana_ligature_engraver
5489             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5490             Stem \set #'transparent = ##t
5491         }
5492     }
5493 }
5494 @end lilypond
5495 @tab
5496 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.5cm]
5497 \include "gregorian-init.ly"
5498 \score {
5499     \notes \transpose c c' {
5500         % Punctum Auctum Ascendens
5501         \[ \auctum \ascendens b \]
5502         \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
5503
5504         % Punctum Auctum Descendens
5505         \[ \auctum \descendens b \]
5506         \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
5507
5508         % Punctum Inclinatum Auctum
5509         \[ \inclinatum \auctum b \]
5510         \noBreak s^\markup {"e"}
5511     }
5512     \paper {
5513         interscoreline = 1
5514         \translator {
5515             \ScoreContext
5516             \remove "Bar_number_engraver"
5517         }
5518         \translator {
5519             \StaffContext
5520             \remove "Clef_engraver"
5521             \remove "Key_engraver"
5522             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5523             \remove "Time_signature_engraver"
5524             \remove "Bar_engraver"
5525             minimumVerticalExtent = ##f
5526         }
5527         \translator {
5528             \VoiceContext
5529             \remove Ligature_bracket_engraver
5530             \consists Vaticana_ligature_engraver
5531             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5532             Stem \set #'transparent = ##t
5533         }
5534     }
5535 }
5536 @end lilypond
5537 @tab
5538 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5539 \include "gregorian-init.ly"
5540 \score {
5541     \notes \transpose c c' {
5542         % Punctum Inclinatum Parvum
5543         \[ \inclinatum \deminutum b \]
5544         \noBreak s^\markup {"f"}
5545     }
5546     \paper {
5547         interscoreline = 1
5548         \translator {
5549             \ScoreContext
5550             \remove "Bar_number_engraver"
5551         }
5552         \translator {
5553             \StaffContext
5554             \remove "Clef_engraver"
5555             \remove "Key_engraver"
5556             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5557             \remove "Time_signature_engraver"
5558             \remove "Bar_engraver"
5559             minimumVerticalExtent = ##f
5560         }
5561         \translator {
5562             \VoiceContext
5563             \remove Ligature_bracket_engraver
5564             \consists Vaticana_ligature_engraver
5565             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5566             Stem \set #'transparent = ##t
5567         }
5568     }
5569 }
5570 @end lilypond
5571
5572 @item
5573 @code{2. Virga}
5574 @tab
5575 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5576 \include "gregorian-init.ly"
5577 \score {
5578     \notes \transpose c c' {
5579         % Virga
5580         \[ \virga b \]
5581         \noBreak s^\markup {"g"}
5582     }
5583     \paper {
5584         interscoreline = 1
5585         \translator {
5586             \ScoreContext
5587             \remove "Bar_number_engraver"
5588         }
5589         \translator {
5590             \StaffContext
5591             \remove "Clef_engraver"
5592             \remove "Key_engraver"
5593             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5594             \remove "Time_signature_engraver"
5595             \remove "Bar_engraver"
5596             minimumVerticalExtent = ##f
5597         }
5598         \translator {
5599             \VoiceContext
5600             \remove Ligature_bracket_engraver
5601             \consists Vaticana_ligature_engraver
5602             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5603             Stem \set #'transparent = ##t
5604         }
5605     }
5606 }
5607 @end lilypond
5608 @tab
5609 @tab
5610
5611 @item
5612 @code{3. Apostropha vel Stropha}
5613 @tab
5614 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5615 \include "gregorian-init.ly"
5616 \score {
5617     \notes \transpose c c' {
5618         % Stropha
5619         \[ \stropha b \]
5620         \noBreak s^\markup {"h"}
5621     }
5622     \paper {
5623         interscoreline = 1
5624         \translator {
5625             \ScoreContext
5626             \remove "Bar_number_engraver"
5627         }
5628         \translator {
5629             \StaffContext
5630             \remove "Clef_engraver"
5631             \remove "Key_engraver"
5632             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5633             \remove "Time_signature_engraver"
5634             \remove "Bar_engraver"
5635             minimumVerticalExtent = ##f
5636         }
5637         \translator {
5638             \VoiceContext
5639             \remove Ligature_bracket_engraver
5640             \consists Vaticana_ligature_engraver
5641             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5642             Stem \set #'transparent = ##t
5643         }
5644     }
5645 }
5646 @end lilypond
5647 @tab
5648 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5649 \include "gregorian-init.ly"
5650 \score {
5651     \notes \transpose c c' {
5652         % Stropha Aucta
5653         \[ \stropha \auctum b \]
5654         \noBreak s^\markup {"i"}
5655     }
5656     \paper {
5657         interscoreline = 1
5658         \translator {
5659             \ScoreContext
5660             \remove "Bar_number_engraver"
5661         }
5662         \translator {
5663             \StaffContext
5664             \remove "Clef_engraver"
5665             \remove "Key_engraver"
5666             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5667             \remove "Time_signature_engraver"
5668             \remove "Bar_engraver"
5669             minimumVerticalExtent = ##f
5670         }
5671         \translator {
5672             \VoiceContext
5673             \remove Ligature_bracket_engraver
5674             \consists Vaticana_ligature_engraver
5675             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5676             Stem \set #'transparent = ##t
5677         }
5678     }
5679 }
5680 @end lilypond
5681 @tab
5682
5683 @item
5684 @code{4. Oriscus}
5685 @tab
5686 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5687 \include "gregorian-init.ly"
5688 \score {
5689     \notes \transpose c c' {
5690         % Oriscus
5691         \[ \oriscus b \]
5692         \noBreak s^\markup {"j"}
5693     }
5694     \paper {
5695         interscoreline = 1
5696         \translator {
5697             \ScoreContext
5698             \remove "Bar_number_engraver"
5699         }
5700         \translator {
5701             \StaffContext
5702             \remove "Clef_engraver"
5703             \remove "Key_engraver"
5704             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5705             \remove "Time_signature_engraver"
5706             \remove "Bar_engraver"
5707             minimumVerticalExtent = ##f
5708         }
5709         \translator {
5710             \VoiceContext
5711             \remove Ligature_bracket_engraver
5712             \consists Vaticana_ligature_engraver
5713             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5714             Stem \set #'transparent = ##t
5715         }
5716     }
5717 }
5718 @end lilypond
5719 @tab
5720 @tab
5721
5722 @item
5723 @code{5. Clivis vel Flexa}
5724 @tab
5725 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5726 \include "gregorian-init.ly"
5727 \score {
5728     \notes \transpose c c' {
5729         % Clivis vel Flexa
5730         \[ b \flexa g \]
5731         s^\markup {"k"}
5732     }
5733     \paper {
5734         interscoreline = 1
5735         \translator {
5736             \ScoreContext
5737             \remove "Bar_number_engraver"
5738         }
5739         \translator {
5740             \StaffContext
5741             \remove "Clef_engraver"
5742             \remove "Key_engraver"
5743             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5744             \remove "Time_signature_engraver"
5745             \remove "Bar_engraver"
5746             minimumVerticalExtent = ##f
5747         }
5748         \translator {
5749             \VoiceContext
5750             \remove Ligature_bracket_engraver
5751             \consists Vaticana_ligature_engraver
5752             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5753             Stem \set #'transparent = ##t
5754         }
5755     }
5756 }
5757 @end lilypond
5758 @tab
5759 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.0cm]
5760 \include "gregorian-init.ly"
5761 \score {
5762     \notes \transpose c c' {
5763         % Clivis Aucta Descendens
5764         \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
5765         \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
5766
5767         % Clivis Aucta Ascendens
5768         \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
5769         \noBreak s^\markup {"m"}
5770     }
5771     \paper {
5772         interscoreline = 1
5773         \translator {
5774             \ScoreContext
5775             \remove "Bar_number_engraver"
5776         }
5777         \translator {
5778             \StaffContext
5779             \remove "Clef_engraver"
5780             \remove "Key_engraver"
5781             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5782             \remove "Time_signature_engraver"
5783             \remove "Bar_engraver"
5784             minimumVerticalExtent = ##f
5785         }
5786         \translator {
5787             \VoiceContext
5788             \remove Ligature_bracket_engraver
5789             \consists Vaticana_ligature_engraver
5790             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5791             Stem \set #'transparent = ##t
5792         }
5793     }
5794 }
5795 @end lilypond
5796 @tab
5797 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5798 \include "gregorian-init.ly"
5799 \score {
5800     \notes \transpose c c' {
5801         % Cephalicus
5802         \[ b \flexa \deminutum g \]
5803         s^\markup {"n"}
5804     }
5805     \paper {
5806         interscoreline = 1
5807         \translator {
5808             \ScoreContext
5809             \remove "Bar_number_engraver"
5810         }
5811         \translator {
5812             \StaffContext
5813             \remove "Clef_engraver"
5814             \remove "Key_engraver"
5815             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5816             \remove "Time_signature_engraver"
5817             \remove "Bar_engraver"
5818             minimumVerticalExtent = ##f
5819         }
5820         \translator {
5821             \VoiceContext
5822             \remove Ligature_bracket_engraver
5823             \consists Vaticana_ligature_engraver
5824             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5825             Stem \set #'transparent = ##t
5826         }
5827     }
5828 }
5829 @end lilypond
5830
5831 @item
5832 @code{6. Podatus vel Pes}
5833 @tab
5834 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5835 \include "gregorian-init.ly"
5836 \score {
5837     \notes \transpose c c' {
5838         % Podatus vel Pes
5839         \[ g \pes b \]
5840         s^\markup {"o"}
5841     }
5842     \paper {
5843         interscoreline = 1
5844         \translator {
5845             \ScoreContext
5846             \remove "Bar_number_engraver"
5847         }
5848         \translator {
5849             \StaffContext
5850             \remove "Clef_engraver"
5851             \remove "Key_engraver"
5852             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5853             \remove "Time_signature_engraver"
5854             \remove "Bar_engraver"
5855             minimumVerticalExtent = ##f
5856         }
5857         \translator {
5858             \VoiceContext
5859             \remove Ligature_bracket_engraver
5860             \consists Vaticana_ligature_engraver
5861             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5862             Stem \set #'transparent = ##t
5863         }
5864     }
5865 }
5866 @end lilypond
5867 @tab
5868 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=2.0cm]
5869 \include "gregorian-init.ly"
5870 \score {
5871     \notes \transpose c c' {
5872         % Pes Auctus Descendens
5873         \[ g \pes \auctum \descendens b \]
5874         \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
5875
5876         % Pes Auctus Ascendens
5877         \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
5878         \noBreak s^\markup {"q"}
5879     }
5880     \paper {
5881         interscoreline = 1
5882         \translator {
5883             \ScoreContext
5884             \remove "Bar_number_engraver"
5885         }
5886         \translator {
5887             \StaffContext
5888             \remove "Clef_engraver"
5889             \remove "Key_engraver"
5890             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5891             \remove "Time_signature_engraver"
5892             \remove "Bar_engraver"
5893             minimumVerticalExtent = ##f
5894         }
5895         \translator {
5896             \VoiceContext
5897             \remove Ligature_bracket_engraver
5898             \consists Vaticana_ligature_engraver
5899             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5900             Stem \set #'transparent = ##t
5901         }
5902     }
5903 }
5904 @end lilypond
5905 @tab
5906 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5907 \include "gregorian-init.ly"
5908 \score {
5909     \notes \transpose c c' {
5910         % Epiphonus
5911         \[ g \pes \deminutum b \]
5912         s^\markup {"r"}
5913     }
5914     \paper {
5915         interscoreline = 1
5916         \translator {
5917             \ScoreContext
5918             \remove "Bar_number_engraver"
5919         }
5920         \translator {
5921             \StaffContext
5922             \remove "Clef_engraver"
5923             \remove "Key_engraver"
5924             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5925             \remove "Time_signature_engraver"
5926             \remove "Bar_engraver"
5927             minimumVerticalExtent = ##f
5928         }
5929         \translator {
5930             \VoiceContext
5931             \remove Ligature_bracket_engraver
5932             \consists Vaticana_ligature_engraver
5933             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5934             Stem \set #'transparent = ##t
5935         }
5936     }
5937 }
5938 @end lilypond
5939
5940 @item
5941 @code{7. Pes Quassus}
5942 @tab
5943 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5944 \include "gregorian-init.ly"
5945 \score {
5946     \notes \transpose c c' {
5947         % Pes Quassus
5948         \[ \oriscus g \pes \virga b \]
5949         s^\markup {"s"}
5950     }
5951     \paper {
5952         interscoreline = 1
5953         \translator {
5954             \ScoreContext
5955             \remove "Bar_number_engraver"
5956         }
5957         \translator {
5958             \StaffContext
5959             \remove "Clef_engraver"
5960             \remove "Key_engraver"
5961             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5962             \remove "Time_signature_engraver"
5963             \remove "Bar_engraver"
5964             minimumVerticalExtent = ##f
5965         }
5966         \translator {
5967             \VoiceContext
5968             \remove Ligature_bracket_engraver
5969             \consists Vaticana_ligature_engraver
5970             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
5971             Stem \set #'transparent = ##t
5972         }
5973     }
5974 }
5975 @end lilypond
5976 @tab
5977 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
5978 \include "gregorian-init.ly"
5979 \score {
5980     \notes \transpose c c' {
5981         % Pes Quassus Auctus Descendens
5982         \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
5983         s^\markup {"t"}
5984     }
5985     \paper {
5986         interscoreline = 1
5987         \translator {
5988             \ScoreContext
5989             \remove "Bar_number_engraver"
5990         }
5991         \translator {
5992             \StaffContext
5993             \remove "Clef_engraver"
5994             \remove "Key_engraver"
5995             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
5996             \remove "Time_signature_engraver"
5997             \remove "Bar_engraver"
5998             minimumVerticalExtent = ##f
5999         }
6000         \translator {
6001             \VoiceContext
6002             \remove Ligature_bracket_engraver
6003             \consists Vaticana_ligature_engraver
6004             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6005             Stem \set #'transparent = ##t
6006         }
6007     }
6008 }
6009 @end lilypond
6010 @tab
6011
6012 @item
6013 @code{8. Quilisma Pes}
6014 @tab
6015 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6016 \include "gregorian-init.ly"
6017 \score {
6018     \notes \transpose c c' {
6019         % Quilisma Pes
6020         \[ \quilisma g \pes b \]
6021         s^\markup {"u"}
6022     }
6023     \paper {
6024         interscoreline = 1
6025         \translator {
6026             \ScoreContext
6027             \remove "Bar_number_engraver"
6028         }
6029         \translator {
6030             \StaffContext
6031             \remove "Clef_engraver"
6032             \remove "Key_engraver"
6033             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6034             \remove "Time_signature_engraver"
6035             \remove "Bar_engraver"
6036             minimumVerticalExtent = ##f
6037         }
6038         \translator {
6039             \VoiceContext
6040             \remove Ligature_bracket_engraver
6041             \consists Vaticana_ligature_engraver
6042             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6043             Stem \set #'transparent = ##t
6044         }
6045     }
6046 }
6047 @end lilypond
6048 @tab
6049 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6050 \include "gregorian-init.ly"
6051 \score {
6052     \notes \transpose c c' {
6053         % Quilisma Pes Auctus Descendens
6054         \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
6055         s^\markup {"v"}
6056     }
6057     \paper {
6058         interscoreline = 1
6059         \translator {
6060             \ScoreContext
6061             \remove "Bar_number_engraver"
6062         }
6063         \translator {
6064             \StaffContext
6065             \remove "Clef_engraver"
6066             \remove "Key_engraver"
6067             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6068             \remove "Time_signature_engraver"
6069             \remove "Bar_engraver"
6070             minimumVerticalExtent = ##f
6071         }
6072         \translator {
6073             \VoiceContext
6074             \remove Ligature_bracket_engraver
6075             \consists Vaticana_ligature_engraver
6076             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6077             Stem \set #'transparent = ##t
6078         }
6079     }
6080 }
6081 @end lilypond
6082 @tab
6083
6084 @item
6085 @code{9. Podatus Initio Debilis}
6086 @tab
6087 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6088 \include "gregorian-init.ly"
6089 \score {
6090     \notes \transpose c c' {
6091         % Pes Initio Debilis
6092         \[ \deminutum g \pes b \]
6093         s^\markup {"w"}
6094     }
6095     \paper {
6096         interscoreline = 1
6097         \translator {
6098             \ScoreContext
6099             \remove "Bar_number_engraver"
6100         }
6101         \translator {
6102             \StaffContext
6103             \remove "Clef_engraver"
6104             \remove "Key_engraver"
6105             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6106             \remove "Time_signature_engraver"
6107             \remove "Bar_engraver"
6108             minimumVerticalExtent = ##f
6109         }
6110         \translator {
6111             \VoiceContext
6112             \remove Ligature_bracket_engraver
6113             \consists Vaticana_ligature_engraver
6114             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6115             Stem \set #'transparent = ##t
6116         }
6117     }
6118 }
6119 @end lilypond
6120 @tab
6121 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6122 \include "gregorian-init.ly"
6123 \score {
6124     \notes \transpose c c' {
6125         % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
6126         \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
6127         s^\markup {"x"}
6128     }
6129     \paper {
6130         interscoreline = 1
6131         \translator {
6132             \ScoreContext
6133             \remove "Bar_number_engraver"
6134         }
6135         \translator {
6136             \StaffContext
6137             \remove "Clef_engraver"
6138             \remove "Key_engraver"
6139             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6140             \remove "Time_signature_engraver"
6141             \remove "Bar_engraver"
6142             minimumVerticalExtent = ##f
6143         }
6144         \translator {
6145             \VoiceContext
6146             \remove Ligature_bracket_engraver
6147             \consists Vaticana_ligature_engraver
6148             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6149             Stem \set #'transparent = ##t
6150         }
6151     }
6152 }
6153 @end lilypond
6154 @tab
6155
6156 @item
6157 @code{10. Torculus}
6158 @tab
6159 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6160 \include "gregorian-init.ly"
6161 \score {
6162     \notes \transpose c c' {
6163         % Torculus
6164         \[ a \pes b \flexa g \]
6165         s^\markup {"y"}
6166     }
6167     \paper {
6168         interscoreline = 1
6169         \translator {
6170             \ScoreContext
6171             \remove "Bar_number_engraver"
6172         }
6173         \translator {
6174             \StaffContext
6175             \remove "Clef_engraver"
6176             \remove "Key_engraver"
6177             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6178             \remove "Time_signature_engraver"
6179             \remove "Bar_engraver"
6180             minimumVerticalExtent = ##f
6181         }
6182         \translator {
6183             \VoiceContext
6184             \remove Ligature_bracket_engraver
6185             \consists Vaticana_ligature_engraver
6186             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6187             Stem \set #'transparent = ##t
6188         }
6189     }
6190 }
6191 @end lilypond
6192 @tab
6193 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6194 \include "gregorian-init.ly"
6195 \score {
6196     \notes \transpose c c' {
6197         % Torculus Auctus Descendens
6198         \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
6199         s^\markup {"z"}
6200     }
6201     \paper {
6202         interscoreline = 1
6203         \translator {
6204             \ScoreContext
6205             \remove "Bar_number_engraver"
6206         }
6207         \translator {
6208             \StaffContext
6209             \remove "Clef_engraver"
6210             \remove "Key_engraver"
6211             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6212             \remove "Time_signature_engraver"
6213             \remove "Bar_engraver"
6214             minimumVerticalExtent = ##f
6215         }
6216         \translator {
6217             \VoiceContext
6218             \remove Ligature_bracket_engraver
6219             \consists Vaticana_ligature_engraver
6220             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6221             Stem \set #'transparent = ##t
6222         }
6223     }
6224 }
6225 @end lilypond
6226 @tab
6227 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6228 \include "gregorian-init.ly"
6229 \score {
6230     \notes \transpose c c' {
6231         % Torculus Deminutus
6232         \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
6233         s^\markup {"A"}
6234     }
6235     \paper {
6236         interscoreline = 1
6237         \translator {
6238             \ScoreContext
6239             \remove "Bar_number_engraver"
6240         }
6241         \translator {
6242             \StaffContext
6243             \remove "Clef_engraver"
6244             \remove "Key_engraver"
6245             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6246             \remove "Time_signature_engraver"
6247             \remove "Bar_engraver"
6248             minimumVerticalExtent = ##f
6249         }
6250         \translator {
6251             \VoiceContext
6252             \remove Ligature_bracket_engraver
6253             \consists Vaticana_ligature_engraver
6254             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6255             Stem \set #'transparent = ##t
6256         }
6257     }
6258 }
6259 @end lilypond
6260
6261 @item
6262 @code{11. Torculus Initio Debilis}
6263 @tab
6264 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6265 \include "gregorian-init.ly"
6266 \score {
6267     \notes \transpose c c' {
6268         % Torculus Initio Debilis
6269         \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
6270         s^\markup {"B"}
6271     }
6272     \paper {
6273         interscoreline = 1
6274         \translator {
6275             \ScoreContext
6276             \remove "Bar_number_engraver"
6277         }
6278         \translator {
6279             \StaffContext
6280             \remove "Clef_engraver"
6281             \remove "Key_engraver"
6282             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6283             \remove "Time_signature_engraver"
6284             \remove "Bar_engraver"
6285             minimumVerticalExtent = ##f
6286         }
6287         \translator {
6288             \VoiceContext
6289             \remove Ligature_bracket_engraver
6290             \consists Vaticana_ligature_engraver
6291             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6292             Stem \set #'transparent = ##t
6293         }
6294     }
6295 }
6296 @end lilypond
6297 @tab
6298 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6299 \include "gregorian-init.ly"
6300 \score {
6301     \notes \transpose c c' {
6302         % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
6303         \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
6304         s^\markup {"C"}
6305     }
6306     \paper {
6307         interscoreline = 1
6308         \translator {
6309             \ScoreContext
6310             \remove "Bar_number_engraver"
6311         }
6312         \translator {
6313             \StaffContext
6314             \remove "Clef_engraver"
6315             \remove "Key_engraver"
6316             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6317             \remove "Time_signature_engraver"
6318             \remove "Bar_engraver"
6319             minimumVerticalExtent = ##f
6320         }
6321         \translator {
6322             \VoiceContext
6323             \remove Ligature_bracket_engraver
6324             \consists Vaticana_ligature_engraver
6325             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6326             Stem \set #'transparent = ##t
6327         }
6328     }
6329 }
6330 @end lilypond
6331 @tab
6332 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6333 \include "gregorian-init.ly"
6334 \score {
6335     \notes \transpose c c' {
6336         % Torculus Deminutus Initio Debilis
6337         \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
6338         s^\markup {"D"}
6339     }
6340     \paper {
6341         interscoreline = 1
6342         \translator {
6343             \ScoreContext
6344             \remove "Bar_number_engraver"
6345         }
6346         \translator {
6347             \StaffContext
6348             \remove "Clef_engraver"
6349             \remove "Key_engraver"
6350             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6351             \remove "Time_signature_engraver"
6352             \remove "Bar_engraver"
6353             minimumVerticalExtent = ##f
6354         }
6355         \translator {
6356             \VoiceContext
6357             \remove Ligature_bracket_engraver
6358             \consists Vaticana_ligature_engraver
6359             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6360             Stem \set #'transparent = ##t
6361         }
6362     }
6363 }
6364 @end lilypond
6365
6366 @item
6367 @code{12. Porrectus}
6368 @tab
6369 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6370 \include "gregorian-init.ly"
6371 \score {
6372     \notes \transpose c c' {
6373         % Porrectus
6374         \[ a \flexa g \pes b \]
6375         s^\markup {"E"}
6376     }
6377     \paper {
6378         interscoreline = 1
6379         \translator {
6380             \ScoreContext
6381             \remove "Bar_number_engraver"
6382         }
6383         \translator {
6384             \StaffContext
6385             \remove "Clef_engraver"
6386             \remove "Key_engraver"
6387             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6388             \remove "Time_signature_engraver"
6389             \remove "Bar_engraver"
6390             minimumVerticalExtent = ##f
6391         }
6392         \translator {
6393             \VoiceContext
6394             \remove Ligature_bracket_engraver
6395             \consists Vaticana_ligature_engraver
6396             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6397             Stem \set #'transparent = ##t
6398         }
6399     }
6400 }
6401 @end lilypond
6402 @tab
6403 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6404 \include "gregorian-init.ly"
6405 \score {
6406     \notes \transpose c c' {
6407         % Porrectus Auctus Descendens
6408         \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
6409         s^\markup {"F"}
6410     }
6411     \paper {
6412         interscoreline = 1
6413         \translator {
6414             \ScoreContext
6415             \remove "Bar_number_engraver"
6416         }
6417         \translator {
6418             \StaffContext
6419             \remove "Clef_engraver"
6420             \remove "Key_engraver"
6421             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6422             \remove "Time_signature_engraver"
6423             \remove "Bar_engraver"
6424             minimumVerticalExtent = ##f
6425         }
6426         \translator {
6427             \VoiceContext
6428             \remove Ligature_bracket_engraver
6429             \consists Vaticana_ligature_engraver
6430             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6431             Stem \set #'transparent = ##t
6432         }
6433     }
6434 }
6435 @end lilypond
6436 @tab
6437 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6438 \include "gregorian-init.ly"
6439 \score {
6440     \notes \transpose c c' {
6441         % Porrectus Deminutus
6442         \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
6443         s^\markup {"G"}
6444     }
6445     \paper {
6446         interscoreline = 1
6447         \translator {
6448             \ScoreContext
6449             \remove "Bar_number_engraver"
6450         }
6451         \translator {
6452             \StaffContext
6453             \remove "Clef_engraver"
6454             \remove "Key_engraver"
6455             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6456             \remove "Time_signature_engraver"
6457             \remove "Bar_engraver"
6458             minimumVerticalExtent = ##f
6459         }
6460         \translator {
6461             \VoiceContext
6462             \remove Ligature_bracket_engraver
6463             \consists Vaticana_ligature_engraver
6464             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6465             Stem \set #'transparent = ##t
6466         }
6467     }
6468 }
6469 @end lilypond
6470
6471 @item
6472 @code{13. Climacus}
6473 @tab
6474 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6475 \include "gregorian-init.ly"
6476 \score {
6477     \notes \transpose c c' {
6478         % Climacus
6479         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
6480         s^\markup {"H"}
6481     }
6482     \paper {
6483         interscoreline = 1
6484         \translator {
6485             \ScoreContext
6486             \remove "Bar_number_engraver"
6487         }
6488         \translator {
6489             \StaffContext
6490             \remove "Clef_engraver"
6491             \remove "Key_engraver"
6492             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6493             \remove "Time_signature_engraver"
6494             \remove "Bar_engraver"
6495             minimumVerticalExtent = ##f
6496         }
6497         \translator {
6498             \VoiceContext
6499             \remove Ligature_bracket_engraver
6500             \consists Vaticana_ligature_engraver
6501             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6502             Stem \set #'transparent = ##t
6503         }
6504     }
6505 }
6506 @end lilypond
6507 @tab
6508 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6509 \include "gregorian-init.ly"
6510 \score {
6511     \notes \transpose c c' {
6512         % Climacus Auctus
6513         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
6514         s^\markup {"I"}
6515     }
6516     \paper {
6517         interscoreline = 1
6518         \translator {
6519             \ScoreContext
6520             \remove "Bar_number_engraver"
6521         }
6522         \translator {
6523             \StaffContext
6524             \remove "Clef_engraver"
6525             \remove "Key_engraver"
6526             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6527             \remove "Time_signature_engraver"
6528             \remove "Bar_engraver"
6529             minimumVerticalExtent = ##f
6530         }
6531         \translator {
6532             \VoiceContext
6533             \remove Ligature_bracket_engraver
6534             \consists Vaticana_ligature_engraver
6535             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6536             Stem \set #'transparent = ##t
6537         }
6538     }
6539 }
6540 @end lilypond
6541 @tab
6542 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6543 \include "gregorian-init.ly"
6544 \score {
6545     \notes \transpose c c' {
6546         % Climacus Deminutus
6547         \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
6548         s^\markup {"J"}
6549     }
6550     \paper {
6551         interscoreline = 1
6552         \translator {
6553             \ScoreContext
6554             \remove "Bar_number_engraver"
6555         }
6556         \translator {
6557             \StaffContext
6558             \remove "Clef_engraver"
6559             \remove "Key_engraver"
6560             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6561             \remove "Time_signature_engraver"
6562             \remove "Bar_engraver"
6563             minimumVerticalExtent = ##f
6564         }
6565         \translator {
6566             \VoiceContext
6567             \remove Ligature_bracket_engraver
6568             \consists Vaticana_ligature_engraver
6569             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6570             Stem \set #'transparent = ##t
6571         }
6572     }
6573 }
6574 @end lilypond
6575
6576 @item
6577 @code{14. Scandicus}
6578 @tab
6579 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6580 \include "gregorian-init.ly"
6581 \score {
6582     \notes \transpose c c' {
6583         % Scandicus
6584         \[ g \pes a \virga b \]
6585         s^\markup {"K"}
6586     }
6587     \paper {
6588         interscoreline = 1
6589         \translator {
6590             \ScoreContext
6591             \remove "Bar_number_engraver"
6592         }
6593         \translator {
6594             \StaffContext
6595             \remove "Clef_engraver"
6596             \remove "Key_engraver"
6597             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6598             \remove "Time_signature_engraver"
6599             \remove "Bar_engraver"
6600             minimumVerticalExtent = ##f
6601         }
6602         \translator {
6603             \VoiceContext
6604             \remove Ligature_bracket_engraver
6605             \consists Vaticana_ligature_engraver
6606             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6607             Stem \set #'transparent = ##t
6608         }
6609     }
6610 }
6611 @end lilypond
6612 @tab
6613 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6614 \include "gregorian-init.ly"
6615 \score {
6616     \notes \transpose c c' {
6617         % Scandicus Auctus Descendens
6618         \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
6619         s^\markup {"L"}
6620     }
6621     \paper {
6622         interscoreline = 1
6623         \translator {
6624             \ScoreContext
6625             \remove "Bar_number_engraver"
6626         }
6627         \translator {
6628             \StaffContext
6629             \remove "Clef_engraver"
6630             \remove "Key_engraver"
6631             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6632             \remove "Time_signature_engraver"
6633             \remove "Bar_engraver"
6634             minimumVerticalExtent = ##f
6635         }
6636         \translator {
6637             \VoiceContext
6638             \remove Ligature_bracket_engraver
6639             \consists Vaticana_ligature_engraver
6640             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6641             Stem \set #'transparent = ##t
6642         }
6643     }
6644 }
6645 @end lilypond
6646 @tab
6647 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6648 \include "gregorian-init.ly"
6649 \score {
6650     \notes \transpose c c' {
6651         % Scandicus Deminutus
6652         \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
6653         s^\markup {"M"}
6654     }
6655     \paper {
6656         interscoreline = 1
6657         \translator {
6658             \ScoreContext
6659             \remove "Bar_number_engraver"
6660         }
6661         \translator {
6662             \StaffContext
6663             \remove "Clef_engraver"
6664             \remove "Key_engraver"
6665             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6666             \remove "Time_signature_engraver"
6667             \remove "Bar_engraver"
6668             minimumVerticalExtent = ##f
6669         }
6670         \translator {
6671             \VoiceContext
6672             \remove Ligature_bracket_engraver
6673             \consists Vaticana_ligature_engraver
6674             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6675             Stem \set #'transparent = ##t
6676         }
6677     }
6678 }
6679 @end lilypond
6680
6681 @item
6682 @code{15. Salicus}
6683 @tab
6684 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6685 \include "gregorian-init.ly"
6686 \score {
6687     \notes \transpose c c' {
6688         % Salicus
6689         \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
6690         s^\markup {"N"}
6691     }
6692     \paper {
6693         interscoreline = 1
6694         \translator {
6695             \ScoreContext
6696             \remove "Bar_number_engraver"
6697         }
6698         \translator {
6699             \StaffContext
6700             \remove "Clef_engraver"
6701             \remove "Key_engraver"
6702             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6703             \remove "Time_signature_engraver"
6704             \remove "Bar_engraver"
6705             minimumVerticalExtent = ##f
6706         }
6707         \translator {
6708             \VoiceContext
6709             \remove Ligature_bracket_engraver
6710             \consists Vaticana_ligature_engraver
6711             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6712             Stem \set #'transparent = ##t
6713         }
6714     }
6715 }
6716 @end lilypond
6717 @tab
6718 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6719 \include "gregorian-init.ly"
6720 \score {
6721     \notes \transpose c c' {
6722         % Salicus Auctus Descendens
6723         \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
6724         s^\markup {"O"}
6725     }
6726     \paper {
6727         interscoreline = 1
6728         \translator {
6729             \ScoreContext
6730             \remove "Bar_number_engraver"
6731         }
6732         \translator {
6733             \StaffContext
6734             \remove "Clef_engraver"
6735             \remove "Key_engraver"
6736             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6737             \remove "Time_signature_engraver"
6738             \remove "Bar_engraver"
6739             minimumVerticalExtent = ##f
6740         }
6741         \translator {
6742             \VoiceContext
6743             \remove Ligature_bracket_engraver
6744             \consists Vaticana_ligature_engraver
6745             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6746             Stem \set #'transparent = ##t
6747         }
6748     }
6749 }
6750 @end lilypond
6751 @tab
6752
6753 @item
6754 @code{16. Trigonus}
6755 @tab
6756 @lilypond[noindent, 26pt, nofragment, linewidth=1.0cm]
6757 \include "gregorian-init.ly"
6758 \score {
6759     \notes \transpose c c' {
6760         % Trigonus
6761         \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
6762         s^\markup {"P"}
6763     }
6764     \paper {
6765         interscoreline = 1
6766         \translator {
6767             \ScoreContext
6768             \remove "Bar_number_engraver"
6769         }
6770         \translator {
6771             \StaffContext
6772             \remove "Clef_engraver"
6773             \remove "Key_engraver"
6774             StaffSymbol \set #'transparent = ##t
6775             \remove "Time_signature_engraver"
6776             \remove "Bar_engraver"
6777             minimumVerticalExtent = ##f
6778         }
6779         \translator {
6780             \VoiceContext
6781             \remove Ligature_bracket_engraver
6782             \consists Vaticana_ligature_engraver
6783             NoteHead \set #'style = #'vaticana_punctum
6784             Stem \set #'transparent = ##t
6785         }
6786     }
6787 }
6788 @end lilypond
6789 @tab
6790 @tab
6791
6792 @end multitable
6793
6794 @syntax
6795
6796 Unlike most other neumes notation systems, the input language for
6797 neumes does not necessarily reflect directly the typographical
6798 appearance, but is designed to solely focuse on musical meaning.  For
6799 example, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produces a Torculus consisting
6800 of three Punctum heads, while @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produces
6801 a Porrectus with a curved flexa shape and only a single Punctum head.
6802 There is no command to explicitly typeset the curved flexa shape; the
6803 decision of when to typeset a curved flexa shape is purely taken from
6804 the musical input.  The idea of this approach is to separate the
6805 musical aspects of the input from the notation style of the output.
6806 This way, the same input can be reused to typeset the same music in a
6807 different style of Gregorian chant notation such as Hufnagel (also
6808 known as German gothic neumes) or Medicaea (kind of a very simple
6809 forerunner of the Editio Vaticana).  As soon as Hufnagel ligature
6810 engraver and Medicaea ligature engraver will have been implemented, it
6811 will be as simple as replacing the ligature engraver in the
6812 @internalsref{Voice} context to get the desired notation style from
6813 the same input.
6814
6815 The following table shows the code fragments that produce the
6816 ligatures in the above neumes table.  The letter in the first column
6817 in each line of the below table indicates to which ligature in the
6818 above table it refers.  The second column gives the name of the
6819 ligature.  The third column shows the code fragment that produces this
6820 ligature, using @code{g}, @code{a} and @code{b} as example pitches.
6821
6822 @multitable @columnfractions .1 .4 .5
6823
6824 @item
6825 @b{#} @tab
6826 @b{Name} @tab
6827 @b{Input Language}
6828
6829 @item
6830 a @tab
6831 Punctum @tab
6832 @code{\[ b \]}
6833
6834 @item
6835 b @tab
6836 Punctum Inclinatum @tab
6837 @code{\[ \inclinatum b \]}
6838
6839 @item
6840 c @tab
6841 Punctum Auctum Ascendens @tab
6842 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
6843
6844 @item
6845 d @tab
6846 Punctum Auctum Descendens @tab
6847 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
6848
6849 @item
6850 e @tab
6851 Punctum Inclinatum Auctum @tab
6852 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
6853
6854 @item
6855 f @tab
6856 Punctum Inclinatum Parvum @tab
6857 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
6858
6859 @item
6860 g @tab
6861 Virga @tab
6862 @code{\[ \virga b \]}
6863
6864 @item
6865 h @tab
6866 Stropha @tab
6867 @code{\[ \stropha b \]}
6868
6869 @item
6870 i @tab
6871 Stropha Aucta @tab
6872 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
6873
6874 @item
6875 j @tab
6876 Oriscus @tab
6877 @code{\[ \oriscus b \]}
6878
6879 @item
6880 k @tab
6881 Clivis vel Flexa @tab
6882 @code{\[ b \flexa g \]}
6883
6884 @item
6885 l @tab
6886 Clivis Aucta Descendens @tab
6887 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
6888
6889 @item
6890 m @tab
6891 Clivis Aucta Ascendens @tab
6892 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
6893
6894 @item
6895 n @tab
6896 Cephalicus @tab
6897 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
6898
6899 @item
6900 o @tab
6901 Podatus vel Pes @tab
6902 @code{\[ g \pes b \]}
6903
6904 @item
6905 p @tab
6906 Pes Auctus Descendens @tab
6907 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
6908
6909 @item
6910 q @tab
6911 Pes Auctus Ascendens @tab
6912 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
6913
6914 @item
6915 r @tab
6916 Epiphonus @tab
6917 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
6918
6919 @item
6920 s @tab
6921 Pes Quassus @tab
6922 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
6923
6924 @item
6925 t @tab
6926 Pes Quassus Auctus Descendens @tab
6927 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
6928
6929 @item
6930 u @tab
6931 Quilisma Pes @tab
6932 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
6933
6934 @item
6935 v @tab
6936 Quilisma Pes Auctus Descendens @tab
6937 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
6938
6939 @item
6940 w @tab
6941 Pes Initio Debilis @tab
6942 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
6943
6944 @item
6945 x @tab
6946 Pes Auctus Descendens Initio Debilis @tab
6947 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
6948
6949 @item
6950 y @tab
6951 Torculus @tab
6952 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
6953
6954 @item
6955 z @tab
6956 Torculus Auctus Descendens @tab
6957 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
6958
6959 @item
6960 A @tab
6961 Torculus Deminutus @tab
6962 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
6963
6964 @item
6965 B @tab
6966 Torculus Initio Debilis @tab
6967 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
6968
6969 @item
6970 C @tab
6971 Torculus Auctus Descendens Initio Debilis @tab
6972 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
6973
6974 @item
6975 D @tab
6976 Torculus Deminutus Initio Debilis @tab
6977 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
6978
6979 @item
6980 E @tab
6981 Porrectus @tab
6982 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
6983
6984 @item
6985 F @tab
6986 Porrectus Auctus Descendens @tab
6987 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
6988
6989 @item
6990 G @tab
6991 Porrectus Deminutus @tab
6992 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
6993
6994 @item
6995 H @tab
6996 Climacus @tab
6997 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
6998
6999 @item
7000 I @tab
7001 Climacus Auctus @tab
7002 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
7003
7004 @item
7005 J @tab
7006 Climacus Deminutus @tab
7007 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
7008
7009 @item
7010 K @tab
7011 Scandicus @tab
7012 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
7013
7014 @item
7015 L @tab
7016 Scandicus Auctus Descendens @tab
7017 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
7018
7019 @item
7020 M @tab
7021 Scandicus Deminutus @tab
7022 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
7023
7024 @item
7025 N @tab
7026 Salicus @tab
7027 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
7028
7029 @item
7030 O @tab
7031 Salicus Auctus Descendens @tab
7032 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
7033
7034 @item
7035 P @tab
7036 Trigonus @tab
7037 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
7038
7039 @end multitable
7040
7041 @refcommands
7042
7043 The following head prefixes are supported:
7044
7045 @cindex @code{\virga}
7046 @code{\virga},
7047 @cindex @code{\stropha}
7048 @code{\stropha},
7049 @cindex @code{\inclinatum}
7050 @code{\inclinatum},
7051 @cindex @code{\auctum}
7052 @code{\auctum},
7053 @cindex @code{\descendens}
7054 @code{\descendens},
7055 @cindex @code{\ascendens}
7056 @code{\ascendens},
7057 @cindex @code{\oriscus}
7058 @code{\oriscus},
7059 @cindex @code{\quilisma}
7060 @code{\quilisma},
7061 @cindex @code{\deminutum}
7062 @code{\deminutum}.
7063
7064 Head prefixes can be accumulated, though restrictions apply.  For
7065 example, either @code{\descendens} or @code{\ascendens} can be applied
7066 to a head, but not both to the same head.
7067
7068 @cindex @code{\pes}
7069 @cindex @code{\flexa}
7070 Two adjacent heads can be tied together with the @code{\pes} and
7071 @code{\flexa} infix commands for a rising and falling line of melody,
7072 respectively.
7073
7074 @refbugs
7075
7076 Scandicus Deminutus: Punctum Auctum Ascendens overlaps with
7077 Semivocalis head; this looks awful.
7078
7079 Trigonus: apply equal spacing, regardless of pitch.
7080
7081 Flexa and similar figurae: the left appendix should be adjusted with
7082 respect to the position of this head (on staffline or on staffspace)
7083 and the vertical position of the subsequent head.
7084
7085 @node Figured bass
7086 @subsection Figured bass
7087
7088 @cindex Basso continuo
7089
7090 @c TODO: musicological blurb about FB
7091
7092 @syntax
7093
7094 LilyPond has limited support for figured bass:
7095
7096 @lilypond[verbatim,fragment]
7097 <
7098  \context Voice \notes { \clef bass dis4  c d ais}
7099  \context FiguredBass
7100    \figures {
7101     < 6 >4 < 7 >8 < 6+ [_!] >
7102     < 6 >4 <6 5 [3+] >
7103    }
7104  >
7105 @end lilypond
7106
7107 The support for figured bass consists of two parts: there is an input
7108 mode, introduced by @code{\figures}, where you can enter bass figures
7109 as numbers, and there is a context called @internalsref{FiguredBass} that
7110 takes care of making @internalsref{BassFigure} objects.
7111
7112 In figures input mode, a group of bass figures is delimited by
7113 @code{<} and @code{>}. The duration is entered after the @code{>}:
7114 @example
7115         <4 6>
7116 @end example
7117 @lilypond[fragment]
7118 \context FiguredBass
7119 \figures { <4 6> }
7120 @end lilypond
7121
7122 Accidentals are added when you append @code{-}, @code{!}  and @code{+}
7123 to the numbers:
7124
7125 @example
7126   <4- 6+ 7!>
7127 @end example
7128 @lilypond[fragment]
7129   \context FiguredBass
7130     \figures { <4- 6+ 7!> }
7131 @end lilypond
7132
7133 Spaces or dashes may be inserted by using @code{_}. Brackets are
7134 introduced with @code{[} and @code{]}:
7135
7136 @example
7137         < [4 6] 8 [_! 12]>
7138 @end example
7139 @lilypond[fragment]
7140  \context FiguredBass
7141 \figures { < [4 6] 8 [_! 12]> }
7142 @end lilypond
7143
7144 Although the support for figured bass may superficially resemble chord
7145 support, it works much simpler.  The @code{\figures} mode simply
7146 stores the numbers , and @internalsref{FiguredBass} context prints
7147 them as entered. There is no conversion to pitches, and no
7148 realizations of the bass are played in the MIDI file.
7149
7150 Internally, the code produces markup texts. You can use any of the
7151 markup text properties to override formatting. For example, the
7152 vertical spacing of the figures may be set with @code{baseline-skip}.
7153
7154 @seealso
7155
7156 @internalsref{BassFigureEvent} music, @internalsref{BassFigure} object, 
7157 and @internalsref{FiguredBass} context.
7158
7159 @refbugs
7160
7161 Slash notation for alterations is not supported.
7162
7163
7164 @node Vaticana style contexts
7165 @subsection Vaticana style contexts
7166
7167 @cindex VaticanaVoiceContext
7168 @cindex VaticanaStaffContext
7169
7170 The predefined @code{VaticanaVoiceContext} and
7171 @code{VaticanaStaffContext} can be used to easily engrave a piece of
7172 Gregorian Chant in the style of the Editio Vaticana.  These contexts
7173 initialize all relevant context properties and grob properties to
7174 proper values.  With these contexts, you can immediately go ahead
7175 entering the chant, as the following short excerpt demonstrates:
7176
7177 @lilypond[raggedright,verbatim,noindent]
7178 \include "gregorian-init.ly"
7179 \score {
7180   \addlyrics
7181   \context VaticanaVoice {
7182     \property Score.BarNumber \set #'transparent = ##t
7183     \notes {
7184       \[ c'( c' \flexa a \] \[ a \flexa \deminutum g) \] f \divisioMinima
7185       \[ f( \pes a c' c' \pes d') \] c' \divisioMinima \break
7186       \[ c'( c' \flexa a \] \[ a \flexa \deminutum g) \] f \divisioMinima
7187     }
7188   }
7189   \context Lyrics \lyrics {
7190     San- ctus, San- ctus, San- ctus
7191   }
7192 }
7193 @end lilypond
7194
7195 @node Contemporary notation
7196 @section Contemporary notation
7197
7198 In the 20th century, composers have greatly expanded the musical
7199 vocabulary. With this expansion, many innovations in musical notation
7200 have been tried. For a comprehensive overview, refer to @cite{Stone
7201 1980} (see @ref{Literature}). In general, the use of new, innovative
7202 notation makes a piece harder to understand and perform and its use
7203 should therefore be avoided if possible.  For this reason, support for
7204 contemporary notation in LilyPond is limited.
7205
7206
7207 @menu
7208 * Clusters::                    
7209 * Fermatas::                    
7210 @end menu
7211
7212 @node Clusters
7213 @subsection Clusters
7214
7215 @cindex cluster
7216
7217 In musical terminology, a @emph{cluster} denotes a range of
7218 simultaneously sounding pitches that may change over time.  The set of
7219 available pitches to apply usually depends on the accoustic source.
7220 Thus, in piano music, a cluster typically consists of a continous range
7221 of the semitones as provided by the piano's fixed set of a chromatic
7222 scale.  In choral music, each singer of the choir typically may sing an
7223 arbitrary pitch within the cluster's range that is not bound to any
7224 diatonic, chromatic or other scale.  In electronic music, a cluster
7225 (theoretically) may even cover a continuous range of pitches, thus
7226 resulting in coloured noise, such as pink noise.
7227
7228 Clusters can be denoted in the context of ordinary staff notation by
7229 engraving simple geometrical shapes that replace ordinary notation of
7230 notes.  Ordinary notes as musical events specify starting time and
7231 duration of pitches; however, the duration of a note is expressed by the
7232 shape of the note head rather than by the horizontal graphical extent of
7233 the note symbol.  In contrast, the shape of a cluster geometrically
7234 describes the development of a range of pitches (vertical extent) over
7235 time (horizontal extent).  Still, the geometrical shape of a cluster
7236 covers the area in wich any single pitch contained in the cluster would
7237 be notated as an ordinary note.  From this point of view, it is
7238 reasonable to specify a cluster as the envelope of a set of notes.
7239
7240 @syntax
7241
7242 A cluster is engraved as the envelope of a set of
7243 cluster-notes. Cluster notes are created by applying the function
7244 @code{notes-to-clusters} to a sequence of chords, e.g.
7245 @c
7246 @lilypond[relative 1,verbatim]
7247     \apply #notes-to-clusters {  <<c e >> <<b f'>>  }
7248 @end lilypond
7249
7250 The following example (from
7251 @inputfileref{input/regression,cluster.ly}) shows what the result
7252 looks like:
7253
7254 @lilypondfile[notexidoc]{cluster.ly}
7255
7256 By default, @internalsref{Cluster_spanner_engraver} is in the
7257 @internalsref{Voice} context.  This allows putting ordinary notes and
7258 clusters together in the same staff, even simultaneously.  In such a
7259 case no attempt is made to automatically avoid collisions between
7260 ordinary notes and clusters.
7261
7262 @seealso
7263
7264 @internalsref{ClusterSpanner}, @internalsref{ClusterSpannerBeacon},
7265 @inputfileref{input/regression,cluster.ly},
7266 @internalsref{Cluster_spanner_engraver}, and @internalsref{ClusterNoteEvent}.
7267
7268 @refbugs
7269
7270 Music expressions like @code{< @{ g8 e8 @} a4 >} are not printed
7271 accurately.  Use @code{<<g a>>8 <<e a>>8} instead.
7272
7273
7274
7275 @node Fermatas
7276 @subsection Fermatas
7277
7278 @cindex fermatas
7279
7280
7281
7282 Contemporary music notation frequently uses special fermata symbols to
7283 indicate fermatas of differing lengths.
7284
7285 @syntax
7286
7287 The following are supported
7288
7289 @lilypond[singleline]
7290 \score {
7291   <  \addlyrics \notes {
7292         b'
7293         ^\shortfermata
7294         _\shortfermata
7295         r
7296         b'
7297         ^\fermata
7298         _\fermata
7299
7300         r
7301         b'
7302         ^\longfermata
7303         _\longfermata
7304
7305         r
7306         b'
7307         ^\verylongfermata
7308         _\verylongfermata
7309         r
7310     }
7311     \context Lyrics \lyrics {
7312       "shortfermata" "fermata"  "longfermata" "verylongfermata"
7313     } >
7314 }
7315 @end lilypond
7316
7317 See @ref{Articulations} for general instructions how to apply scripts
7318 such as fermatas to a @code{\notes@{@}} block.
7319
7320 @node Tuning output
7321 @section Tuning output
7322
7323 There are situations where default layout decisions are not
7324 sufficient.  In this section we discuss ways to override these
7325 defaults.
7326
7327 Formatting is internally done by manipulating so called objects
7328 (graphic objects). Each object carries with it a set of properties
7329 (object or layout properties) specific to that object.  For example, a
7330 stem object has properties that specify its direction, length and
7331 thickness.
7332
7333 The most direct way of tuning the output is by altering the values of
7334 these properties. There are two ways of doing that: first, you can
7335 temporarily change the definition of one type of object, thus
7336 affecting a whole set of objects.  Second, you can select one specific
7337 object, and set a layout property in that object.
7338
7339 Do not confuse layout properties with translation
7340 properties. Translation properties always use a mixed caps style
7341 naming, and are manipulated using @code{\property}:
7342 @example
7343   \property Context.propertyName  = @var{value}
7344 @end example
7345 Layout properties are use Scheme style variable naming, i.e.  lower
7346 case words separated with dashes. They are symbols, and should always
7347 be quoted using @code{#'}.  For example, this could be an imaginary
7348 layout property name:
7349 @example
7350   #'layout-property-name
7351 @end example
7352
7353 @menu
7354 * Tuning objects ::             
7355 * Constructing a tweak::        
7356 * Applyoutput::                 
7357 * Outputproperty::              
7358 * Font selection::              
7359 * Text markup::                 
7360 @end menu
7361
7362
7363
7364 @node Tuning objects 
7365 @subsection Tuning objects 
7366
7367 @cindex object description
7368
7369 The definition of an object is a list of default object
7370 properties. For example, the definition of the Stem object (available
7371 in @file{scm/define-grobs.scm}), includes the following definitions
7372 for @internalsref{Stem}:
7373
7374 @example
7375         (thickness . 1.3)
7376         (beamed-lengths . (0.0 2.5 2.0 1.5))
7377         (Y-extent-callback . ,Stem::height)
7378         @var{...}
7379 @end example
7380
7381
7382 Adding variables on top of this existing definition overrides the
7383 system default, and alters the resulting appearance of the layout
7384 object.
7385
7386 @syntax
7387
7388
7389 Changing a variable for only one object is commonly achieved with
7390 @code{\once}:
7391
7392 @example
7393 \once \property @var{context}.@var{objectname}
7394   \override @var{symbol} = @var{value}
7395 @end example
7396 Here @var{symbol} is a Scheme expression of symbol type, @var{context}
7397 and @var{objectname} is a string and @var{value} is a Scheme expression.
7398 This command applies a setting only during one moment in the score.
7399
7400 In the following example, only one @internalsref{Stem} object is
7401 changed from its original setting:
7402
7403 @lilypond[verbatim, fragment, relative=1]
7404   c4 
7405   \once \property Voice.Stem \set #'thickness = #4
7406   c4
7407   c4
7408 @end lilypond
7409 @cindex @code{\once}
7410
7411 For changing more objects, the same command, without @code{\once} can
7412 be used:
7413 @example
7414 \property @var{context}.@var{objectname} \override @var{symbol} = @var{value}
7415 @end example
7416 This command adds @code{@var{symbol} = @var{value}} to the definition
7417 of @var{objectname} in the context @var{context}, and this definition
7418 stays in place until it is removed.
7419
7420 An existing definition may be removed by the following command:
7421 @c
7422 @example
7423 \property @var{context}.@var{objectname} \revert @var{symbol}
7424 @end example
7425 @c
7426 All @code{\override} and @code{\revert} commands should be balanced.
7427 The @code{\set} shorthand performs a revert followed by an override,
7428 and is often more convenient to use
7429
7430 @example
7431 \property @var{context}.@var{objectname} \set @var{symbol} = @var{value}
7432 @end example
7433
7434 Some examples: 
7435 @lilypond[verbatim,quote]
7436 c'4 \property Voice.Stem \override #'thickness = #4.0
7437 c'4
7438 c'4 \property Voice.Stem \revert #'thickness
7439 c'4
7440 @end lilypond
7441
7442 The following example gives exactly the same result as the previous
7443 one (assuming the system default for stem thickness is 1.3):
7444 @c
7445 @lilypond[verbatim,quote]
7446   c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #4.0
7447   c'4
7448   c'4 \property Voice.Stem \set #'thickness = #1.3
7449   c'4
7450 @end lilypond
7451
7452 Reverting a setting which was not set in the first place has no
7453 effect. However, if the setting was set as a system default, this may
7454 remove the default value, and this may give surprising results,
7455 including crashes.  In other words, @code{\override} and
7456 @code{\revert} must be carefully balanced.  The following are examples
7457 of correct nesting of @code{\override}, @code{\set}, @code{\revert}:
7458
7459 @itemize @bullet
7460 @item
7461 a clumsy but correct form:
7462 @example
7463   \override \revert \override \revert \override \revert
7464 @end example
7465
7466 @item
7467 shorter version of the same:
7468 @example 
7469   \override \set \set  \revert
7470 @end example
7471
7472 @item
7473 a short form, using only @code{\set}. This requires you to know the
7474 default value:
7475 @example
7476   \set \set \set \set @var{to default value}
7477 @end example
7478
7479 @item
7480 if there is no default (i.e. by default, the object property is unset),
7481 then you can use
7482 @example
7483   \set \set \set \revert
7484 @end example
7485 @end itemize
7486
7487 For the digirati, the object description is an Scheme association
7488 list. Since a Scheme list is a singly linked list, we can treat it as
7489 a stack, and @code{\override} and @code{\revert} are push and pop
7490 operations.  The association list is stored in a normal context
7491 property, hence
7492 @example
7493  \property Voice.NoteHead  = #'() 
7494 @end example
7495 will effectively erase @internalsref{NoteHead}s from the current
7496 @internalsref{Voice}. However, this mechanism is not guaranteed to
7497 work, and may cause crashes or other anomalous behavior.
7498
7499 @seealso
7500
7501 @internalsref{OverrideProperty}, @internalsref{RevertProperty},
7502 @internalsref{PropertySet}, @internalsref{All-backend-properties}, and
7503 @internalsref{All-layout-objects}.
7504
7505
7506 @refbugs
7507
7508 The backend is not very strict in type-checking object properties.
7509 Cyclic references in @var{value} cause hangs and/or crashes.
7510 Similarly, reverting properties that are system defaults may also lead
7511 to crashes.
7512
7513 @node Constructing a tweak
7514 @subsection Constructing a tweak
7515
7516
7517 @cindex internal documentation
7518 @cindex finding graphical objects
7519 @cindex graphical object descriptions 
7520 @cindex tweaking
7521 @cindex @code{\override}
7522 @cindex @code{\set}
7523 @cindex internal documentation
7524
7525
7526
7527 Three pieces of information are required to use @code{\override} and
7528 @code{\set}: the name of the layout object, the context and the name
7529 of the property.  We demonstrate how to glean this information from
7530 the notation manual and the generated documentation.
7531
7532 The generated documentation is a set of HTML pages which should be
7533 included if you installed a binary distribution, typically in
7534 @file{/usr/share/doc/lilypond}.  They are also available on the web:
7535 go to the @uref{http://lilypond.org,LilyPond website}, click
7536 ``Documentation'', and then ``Program reference'' on the side bar. It
7537 is advisable to bookmark either the local HTML files if possible. They
7538 will load faster than the ones on the web.  If you use the version
7539 from the web, you must check whether the documentation matches the
7540 program version: the documentation is generated from the definitions
7541 that the program uses, and therefore it is strongly tied to the
7542 LilyPond version.
7543
7544
7545 @c  [TODO: revise for new site.]
7546
7547 Suppose we want to move the fingering indication in the fragment below:
7548
7549 @lilypond[relative=2,verbatim]
7550 c-2
7551 \stemUp
7552 f
7553 @end lilypond
7554
7555 If you visit the documentation of @code{Fingering} (in @ref{Fingering
7556 instructions}), you will notice that there is written:
7557
7558 @quotation
7559 @seealso
7560
7561 @internalsref{FingerEvent} and @internalsref{Fingering}.
7562 @end quotation
7563
7564 @noindent
7565 In other words, the fingerings once entered, are internally stored as
7566 @code{FingerEvent} music objects. When printed, a @code{Fingering}
7567 layout object is created for every @code{FingerEvent}.
7568
7569 The Fingering object has a number of different functions, and each of
7570 those is captured in an interface,  when we look up
7571 @internalsref{Fingering} in the generated documentation.
7572
7573
7574
7575 The @code{Fingering} object has a fixed size
7576 (@internalsref{item-interface}), the symbol is a piece of text
7577 (@internalsref{text-interface}), whose font can be set
7578 (@internalsref{font-interface}).  It is centered horizontally
7579 (@internalsref{self-alignment-interface}), it is placed next to other
7580 objects (@internalsref{side-position-interface}) vertically, and its
7581 placement is coordinated with other scripts
7582 (@internalsref{text-script-interface}).  It also has the standard
7583 @internalsref{grob-interface} (grob stands for Graphical object)
7584 @cindex grob
7585 @cindex graphical object
7586 @cindex layout object
7587 @cindex object, layout 
7588 with all the variables that come with
7589 it.  Finally, it denotes a fingering instruction, so it has
7590 @internalsref{finger-interface}.
7591
7592 For the vertical placement, we have to look under
7593 @code{side-position-interface}:
7594 @quotation
7595 @code{side-position-interface}
7596
7597   Position a victim object (this one) next to other objects (the
7598   support).  In this case, the direction signifies where to put the
7599   victim object relative to the support (left or right, up or down?)
7600 @end quotation
7601
7602 @cindex padding
7603 @noindent
7604 below this description, the variable @code{padding} is described as
7605 @quotation
7606 @table @code
7607 @item padding
7608  (dimension, in staff space)
7609
7610    add this much extra space between objects that are next to each
7611 other. Default value: @code{0.6}
7612 @end table
7613 @end quotation
7614
7615 By increasing the value of @code{padding}, we can move away the
7616 fingering.  The following command inserts 3 staff spaces of white
7617 between the note and the fingering:
7618 @example
7619 \once \property Voice.Fingering \set #'padding = #3
7620 @end example
7621
7622 Inserting this command before the Fingering object is created,
7623 i.e. before @code{c2}, yields the following result:
7624
7625 @lilypond[relative=2,fragment,verbatim]
7626 \once \property Voice.Fingering
7627   \set #'padding = #3
7628 c-2
7629 \stemUp
7630 f
7631 @end lilypond
7632
7633 The context name @code{Voice} in the example above can be determined
7634 as follows. In the documentation for @internalsref{Fingering}, it says
7635 @quotation
7636 Fingering grobs are created by: @internalsref{Fingering_engraver}
7637 @end quotation
7638
7639 Clicking @code{Fingering_engraver} shows the documentation of
7640 the module responsible for interpreting the fingering instructions and
7641 translating them to a @code{Fingering} object.  Such a module is called
7642 an @emph{engraver}.  The documentation of the @code{Fingering_engraver}
7643 says
7644 @example
7645 Fingering_engraver is part of contexts: Voice 
7646 @end example
7647 so tuning the settings for Fingering should be done with
7648 @example
7649   \property Voice.Fingering \set @dots{}
7650 @end example
7651
7652 Of course, the tweak may also done in a larger context than
7653 @code{Voice}, for example, @internalsref{Staff} or
7654 @internalsref{Score}.
7655
7656 The internals document also contains alphabetical lists of
7657 @internalsref{Contexts}, @internalsref{All-layout-objects} and
7658 @internalsref{Music-expressions}, so you can also find which objects to
7659 tweak by browsing the internals document.
7660
7661
7662 @node Applyoutput
7663 @subsection Applyoutput
7664
7665 The most versatile way of tuning an object is @code{\applyoutput}. Its
7666 syntax is
7667 @example
7668 \applyoutput @var{proc}
7669 @end example
7670
7671 @noindent
7672 where @var{proc} is a Scheme function, taking four arguments.
7673
7674 When interpreted, the function @var{proc} is called for every layout object found
7675 in the context, with the following arguments:
7676 @itemize @bullet
7677 @item the layout object itself,
7678 @item the context where the layout object was created, and
7679 @item the context where @code{\applyoutput} is processed.
7680 @end itemize
7681
7682 In addition, the cause of the layout object, i.e.  the music
7683 expression or object that was responsible for creating it, is in the
7684 object property @code{cause}.  For example, for a note head, this is a
7685 @internalsref{NoteHead} event, and for a @internalsref{Stem} object,
7686 this is a @internalsref{NoteHead} object.
7687
7688
7689 @node Outputproperty
7690 @subsection Outputproperty
7691
7692 @cindex @code{\outputproperty}
7693
7694 Another way of tuning objects is the more arcane @code{\outputproperty}
7695 feature.  The syntax is as follows:
7696 @example
7697 \outputproperty @var{predicate} @var{symbol} = @var{value}
7698 @end example
7699 Here @code{predicate} is a Scheme function taking an object argument, and
7700 returning a boolean.  This statement is processed by the
7701 @code{Output_property_engraver}.  It instructs the engraver to feed all
7702 objects that it sees to @var{predicate}. Whenever the predicate returns
7703 true, the object property @var{symbol} will be set to @var{value}.
7704
7705 You will need to combine this statement with @code{\context} to select
7706 the appropriate context to apply this to.
7707 @inputfileref{input/regression,output-property.ly} shows an example of
7708 the use of @code{\outputproperty}.
7709
7710 @refbugs
7711
7712 This command is slated for removal.  Please use the
7713 @code{\applyoutput} command, see @ref{Applyoutput}.
7714
7715
7716 @node Font selection
7717 @subsection Font selection
7718
7719 The most common thing to change about the appearance of fonts is their
7720 size. The font size of any context can be easily changed by setting
7721 the @code{fontSize} property for that context.  Its value is an
7722 integer: negative numbers make the font smaller, positive numbers
7723 larger. An example is given below:
7724 @c
7725 @lilypond[fragment,relative=1,verbatim,quote]
7726   c4 c4 \property Voice.fontSize = #-1
7727   f4 g4
7728 @end lilypond
7729 This command will set @code{font-relative-size} (see below), and does
7730 not change the size of variable symbols, such as beams or slurs.
7731
7732
7733 One of the uses of @code{fontSize} is to get smaller symbol for cue
7734 notes. An elaborate example of those is in
7735 @inputfileref{input/test,cue-notes.ly}.
7736
7737 @cindex magnification
7738
7739 The size of the font may be scaled with the object property
7740 @code{font-magnification}.  For example, @code{2.0} blows up all
7741 letters by a factor 2 in both directions.
7742
7743
7744 @cindex cue notes
7745 @cindex font size
7746 @cindex size
7747 @cindex symbol size
7748 @cindex glyph size
7749
7750 The font used for printing a object can be selected by setting
7751 @code{font-name}, e.g.
7752 @example
7753   \property Staff.TimeSignature
7754     \set #'font-name = #"cmr17"
7755 @end example
7756
7757 @noindent
7758 Any font can be used, as long as it is available to @TeX{}. Possible
7759 fonts include foreign fonts or fonts that do not belong to the
7760 Computer Modern font family.
7761
7762 Font selection for the standard fonts, @TeX{}'s Computer Modern fonts,
7763 can also be adjusted with a more fine-grained mechanism.  By setting
7764 the object properties described below, you can select a different font;
7765 all three mechanisms work for every object that supports
7766 @code{font-interface}:
7767
7768 @table @code
7769 @item font-family
7770  is a symbol indicating the general class of the typeface.  Supported are
7771 @code{roman} (Computer Modern), @code{braces} (for piano staff
7772 braces), @code{music} (the standard music font, including ancient
7773 glyphs), @code{dynamic} (for dynamic signs) and @code{typewriter}.
7774   
7775 @item font-shape
7776   is a symbol indicating the shape of the font, there are typically several
7777   font shapes available for each font family. Choices are @code{italic},
7778   @code{caps} and @code{upright}.
7779
7780 @item font-series
7781 is a  symbol indicating the series of the font. There are typically several
7782 font series for each font family and shape. Choices are @code{medium}
7783 and @code{bold}. 
7784
7785 @item font-relative-size
7786   is a number indicating the size relative the standard size.  For example,
7787   with 20pt staff height, relative size -1  corresponds to 16pt staff
7788   height, and relative size +1 corresponds to 23 pt staff height.
7789
7790    There are small differences in design between fonts designed for
7791 different sizes, hence @code{font-relative-size} is preferred over
7792 @code{font-magnification} for changing font sizes.
7793
7794
7795 @item font-design-size
7796 is a number indicating  the design size of the font. 
7797
7798 This is a feature of the Computer Modern Font: each point size has a
7799 slightly different design. Smaller design sizes are relatively wider,
7800 which enhances readability.
7801 @end table
7802
7803 For any of these properties, the value @code{*} (i.e. the symbol
7804 @code{*}, entered as @code{#'*}), acts as a wildcard. This can be used
7805 to override default setting, which are always present. For example:
7806 @example
7807   \property Lyrics . LyricText \override #'font-series = #'bold
7808   \property Lyrics . LyricText \override #'font-family = #'typewriter
7809   \property Lyrics . LyricText \override #'font-shape  = #'*
7810 @end example
7811
7812 @cindex @code{font-style}
7813
7814 @refcommands
7815
7816 The following commands set @code{fontSize} for the current voice.
7817
7818 @cindex @code{\tiny}
7819 @code{\tiny}, 
7820 @cindex @code{\small}
7821 @code{\small}, 
7822 @cindex @code{\normalsize}
7823 @code{\normalsize}, 
7824
7825 @refbugs
7826
7827 Relative size is not linked to any real size.
7828
7829 There is no style sheet provided for other fonts besides the @TeX{}
7830 family, and the style sheet cannot be modified easily.
7831
7832 @cindex font selection
7833 @cindex font magnification
7834 @cindex @code{font-interface}
7835
7836
7837 @node Text markup
7838 @subsection Text markup
7839 @cindex text markup
7840 @cindex markup text
7841
7842
7843 @cindex typeset text
7844
7845 LilyPond has an internal mechanism to typeset texts. You can access it
7846 with the keyword @code{\markup}. Within markup mode, you can enter texts
7847 similar to lyrics: simply enter them, surrounded by spaces:
7848 @cindex markup
7849
7850 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
7851  c1^\markup { hello }
7852  c1_\markup { hi there }
7853  c1^\markup { hi \bold there, is \italic anyone home? }
7854 @end lilypond
7855
7856 @cindex font switching
7857
7858 The markup in the example demonstrates font switching commands.  The
7859 command @code{\bold} and @code{\italic} only apply to the first
7860 following word; enclose a set of texts with braces to apply a command
7861 to more words:
7862 @example
7863   \markup @{ \bold @{ hi there @} @}
7864 @end example
7865
7866 @noindent
7867 For clarity, you can also do this for single arguments, e.g.
7868 @example
7869   \markup @{ is \italic @{ anyone @} home @}
7870 @end example
7871
7872 @cindex font size, texts
7873
7874 The following size commands set absolute sizes:
7875
7876 @cindex @code{\teeny}
7877 @cindex @code{\tiny}
7878 @cindex @code{\small}
7879 @cindex @code{\large}
7880 @cindex @code{\huge}
7881
7882 @table @code
7883 @item \teeny
7884 @item \tiny
7885 @item \small
7886 @item \large
7887 @item \huge
7888 @end table
7889
7890 You can also make letter larger or smaller relative to their neighbors,
7891 with the commands @code{\larger} and @code{\smaller}.
7892 @cindex smaller
7893 @cindex larger
7894
7895 @cindex font style, for texts
7896 @cindex @code{\bold}
7897 @cindex @code{\dynamic}
7898 @cindex @code{\number}
7899 @cindex @code{\italic}
7900
7901 The following font change commands are defined:
7902 @table @code
7903 @item \dynamic
7904 changes to the font used in dynamic signs.  This font does not
7905 contain all characters of the alphabet, so when producing ``piu f'',
7906 the ``piu'' should be done in a different font.
7907
7908
7909 @item \number
7910 changes to the font used in time signatures. It only contains
7911 numbers and a few punctuation marks.
7912 @item \italic
7913 changes @code{font-shape} to @code{italic}.
7914 @item \bold
7915 changes @code{font-series} to @code{bold}.
7916 @end table
7917
7918 @cindex raising text
7919 @cindex lowering text
7920 @cindex moving text
7921 @cindex translating text
7922
7923 @cindex @code{\sub}
7924 @cindex @code{\super}
7925
7926 Raising and lowering texts can be done with @code{\super} and
7927 @code{\sub}:
7928
7929 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
7930  c1^\markup { E "=" mc \super "2" }
7931 @end lilypond
7932
7933 @cindex @code{\raise}
7934
7935 If you want to give an explicit amount for lowering or raising, use
7936 @code{\raise}.  This command takes a Scheme valued first argument, and
7937 a markup object as second argument:
7938 @c
7939 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1,quote]
7940  c1^\markup { C \small \raise #1.0 \bold { "9/7+" }}
7941 @end lilypond
7942 The argument to @code{\raise} is the vertical displacement amount,
7943 measured in (global) staff spaces.  @code{\raise} and @code{\super}
7944 raise objects in relation to their surrounding markups. They cannot be
7945 used to move a single text up or down, when it is above or below a
7946 note, since the mechanism that positions it next to the note cancels
7947 any vertical shift. For vertical positioning, use the @code{padding}
7948 and/or @code{extra-offset} properties.
7949
7950 Other commands taking  single arguments include
7951 @table @code
7952
7953 @item \bracket, \hbracket
7954  Bracket the argument markup with normal and horizontal brackets
7955 respectively.
7956
7957 @item \musicglyph
7958 @cindex @code{\musicglyph}
7959   This is converted to a musical symbol, e.g. @code{\musicglyph
7960 #"accidentals-0"} will select the natural sign from the music font.
7961 See @ref{The Feta font} for  a complete listing of the possible glyphs.
7962 @item \char
7963 This produces a single character, e.g. @code{\char #65} produces the 
7964 letter 'A'.
7965
7966 @item \note  @var{log} @var{dots} @var{dir}
7967 @cindex @code{\note}
7968
7969 This produces a note with a stem pointing in @var{dir} direction, with
7970 duration log @var{log} and @var{dots} augmentation dots. The duration
7971 log is the negative 2-logarithm of the duration denominator. For
7972 example, a quarter note has log 2, an eighth note 3 and a breve has
7973 log -1.
7974
7975 @item \hspace #@var{amount}
7976 @cindex @code{\hspace}
7977 This produces a invisible object taking horizontal space.
7978 @example 
7979 \markup @{ A \hspace #2.0 B @} 
7980 @end example
7981 will put extra space between A and B, on top of the space that is
7982 normally inserted before elements on a line.
7983
7984 @item \fontsize #@var{size}
7985 @cindex @code{\fontsize}
7986 This sets the relative font size, eg.
7987 @example
7988 A \fontsize #2 @{ B C @} D
7989 @end example
7990
7991
7992 This will enlarge the B and the C by two steps.
7993 @item  \translate #(cons @var{x} @var{y})
7994 @cindex  \translate
7995 This translates an object. Its first argument is a cons of numbers
7996 @example
7997 A \translate #(cons 2 -3) @{ B C @} D
7998 @end example
7999 This moves `B C' 2 spaces to the right, and 3 down.
8000
8001 @item \magnify  #@var{mag}
8002 @cindex @code{\magnify}
8003 This sets the font magnification for the its argument. In the following
8004 example, the middle A will be 10% larger:
8005 @example
8006 A \magnify #1.1 @{ A @} A
8007 @end example
8008
8009
8010 @item \override #(@var{key} . @var{value})
8011 @cindex @code{\override}
8012 This overrides a  formatting property for its argument. The argument
8013 should be a key/value pair, e.g.
8014 @example
8015   m \override #'(font-family . math) m m
8016 @end example
8017 @end table
8018
8019 In markup mode you can compose expressions, similar to mathematical
8020 expressions, XML documents and music expressions.  The braces group
8021 notes into horizontal lines. Other types of lists also exist: you can
8022 stack expressions grouped with @code{<<}, and @code{>>} vertically with
8023 the command @code{\column}. Similarly, @code{\center} aligns texts by
8024 their center lines:
8025
8026 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
8027  c1^\markup { \column << a bbbb c >> }
8028  c1^\markup { \center << a bbbb c >> }
8029  c1^\markup { \line << a b c >> }
8030 @end lilypond
8031
8032 The markup mechanism is extensible.  Refer to
8033 @file{scm/new-markup.scm} for more information.
8034
8035
8036
8037 @seealso
8038
8039 @internalsref{Markup-functions}, and @file{scm/new-markup.scm}.
8040
8041 @refbugs
8042
8043 @cindex kerning
8044
8045
8046 Text layout is ultimately done by @TeX{}, which does kerning of
8047 letters.  LilyPond does not account for kerning, so texts will be
8048 spaced slightly too wide.
8049
8050 Syntax errors for markup mode are confusing.
8051
8052 Markup texts cannot be used in the titling of the @code{\header}
8053 field. Titles are made by La@TeX{}, so La@TeX{} commands should be used
8054 for formatting.
8055
8056
8057
8058
8059 @node Global layout
8060 @section Global layout
8061
8062 The global layout determined by three factors: the page layout, the
8063 line breaks and the spacing. These all influence each other. The
8064 choice of spacing determines how densely each system of music is set,
8065 which influences where line breaks breaks are chosen, and thus
8066 ultimately how many pages a piece of music takes. In this section, the
8067 algorithm for spacing music is explained, and how spacing can be
8068 tuned.
8069
8070 Globally spoken, this procedure happens in three steps: first,
8071 flexible distances (``springs'') are chosen, based on durations. All
8072 possible line breaking combination are tried, and the one with the
8073 best results---a layout that has uniform density and requires as
8074 little stretching or cramping as possible---is chosen. When the score
8075 is processed by @TeX{}, each page is filled with systems, and page breaks
8076 are chosen whenever the page gets full.
8077
8078
8079
8080 @menu
8081 * Vertical spacing::            
8082 * Horizontal spacing::          
8083 * Font Size::                   
8084 * Line breaking::               
8085 * Page layout::                 
8086 @end menu
8087
8088
8089 @node Vertical spacing
8090 @subsection Vertical spacing
8091
8092 @cindex vertical spacing
8093 @cindex distance between staves
8094 @cindex staff distance
8095 @cindex between staves, distance
8096 @cindex staffs per page
8097 @cindex space between staves
8098
8099 The height of each system is determined automatically by LilyPond, to
8100 keep systems from bumping into each other, some minimum distances are
8101 set.  By changing these, you can put staves closer together, and thus
8102 put more  systems onto one page.
8103
8104 Normally staves are stacked vertically. To make
8105 staves maintain a distance, their vertical size is padded. This is
8106 done with the property @code{minimumVerticalExtent}. It takes a pair
8107 of numbers, so if you want to make it smaller from its, then you could
8108 set
8109 @example
8110   \property Staff.minimumVerticalExtent = #'(-4 . 4)
8111 @end example
8112 This sets the vertical size of the current staff to 4 staff-space on
8113 either side of the center staff line.  The argument of
8114 @code{minimumVerticalExtent} is interpreted as an interval, where the
8115 center line is the 0, so the first number is generally negative.  The
8116 staff can be made larger at the bottom by setting it to @code{(-6
8117 . 4)}.
8118
8119 The piano staves are handled a little differently: to make cross-staff
8120 beaming work correctly, it is necessary that the distance between staves
8121 is fixed beforehand.  This is also done with a
8122 @internalsref{VerticalAlignment} object, created in
8123 @internalsref{PianoStaff}. In this object the distance between the
8124 staves is fixed by setting @code{forced-distance}. If you want to
8125 override this, use a @code{\translator} block as follows:
8126 @example
8127   \translator @{
8128     \PianoStaffContext
8129     VerticalAlignment \override #'forced-distance = #9
8130   @}
8131 @end example
8132 This would bring the staves together at a distance of 9 staff spaces,
8133 measured from the center line of each staff.
8134
8135 @seealso
8136
8137 Vertical alignment of staves is handled by the
8138 @internalsref{VerticalAlignment} object.
8139
8140
8141
8142 @node Horizontal spacing
8143 @subsection Horizontal Spacing
8144
8145 The spacing engine translates differences in durations into
8146 stretchable distances (``springs'') of differing lengths. Longer
8147 durations get more space, shorter durations get less.  The shortest
8148 durations get a fixed amount of space (which is controlled by
8149 @code{shortest-duration-space} in the @internalsref{SpacingSpanner} object). 
8150 /The longer the duration, the more space it gets: doubling a
8151 duration adds a fixed amount (this amount is controlled by
8152 @code{spacing-increment}) of space to the note.
8153
8154 For example, the following piece contains lots of half, quarter and
8155 8th notes, the eighth note is followed by 1 note head width (NHW). 
8156 The quarter note is followed by 2 NHW, the half by 3 NHW, etc.
8157 @lilypond[fragment, verbatim, relative=1] c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
8158 c8 c4 c4 c4
8159 @end lilypond
8160
8161 Normally, @code{shortest-duration-space} is set to 1.2, which is the
8162 width of a note head, and @code{shortest-duration-space} is set to
8163 2.0, meaning that the shortest note gets 2 NHW (2 times
8164 @code{shortest-duration-space}) of space. For normal notes, this space
8165 is always counted from the left edge of the symbol, so the shortest
8166 notes are generally followed by one NHW of space.
8167
8168 If one would follow the above procedure exactly, then adding a single
8169 32th note to a score that uses 8th and 16th notes, would widen up the
8170 entire score a lot. The shortest note is no longer a 16th, but a 32nd,
8171 thus adding 2 noteheads of space to every note. To prevent this, the
8172 shortest duration for spacing is not the shortest note in the score,
8173 but the most commonly found shortest note.  Notes that are even
8174 shorter this are followed by a space that is proportonial to their
8175 duration relative to the common shortest note.  So if we were to add
8176 only a few 16th notes to the example above, they would be followed by
8177 half a NHW:
8178
8179 @lilypond[fragment, verbatim, relative=2]
8180  c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
8181 @end lilypond
8182
8183 The most common shortest duration is determined as follows: in every
8184 measure, the shortest duration is determined. The most common short
8185 duration, is taken as the basis for the spacing, with the stipulation
8186 that this shortest duration should always be equal to or shorter than
8187 1/8th note. The shortest duration is printed when you run lilypond
8188 with @code{--verbose}.  These durations may also be customized. If you
8189 set the @code{common-shortest-duration} in
8190 @internalsref{SpacingSpanner}, then this sets the base duration for
8191 spacing. The maximum duration for this base (normally 1/8th), is set
8192 through @code{base-shortest-duration}.
8193
8194 @cindex @code{common-shortest-duration}
8195 @cindex @code{base-shortest-duration}
8196 @cindex @code{stem-spacing-correction}
8197 @cindex @code{spacing}
8198
8199 In the introduction it was explained that stem directions influence
8200 spacing. This is controlled with @code{stem-spacing-correction}
8201 property in @internalsref{NoteSpacing}, which are generated for every
8202 @internalsref{Voice} context. The @code{StaffSpacing} object
8203 (generated at @internalsref{Staff} context) contains the same property
8204 for controlling the stem/barline spacing. The following example
8205 shows these corrections, once with default settings, and once with
8206 exaggerated corrections:
8207
8208 @lilypond
8209     \score { \notes {
8210       c'4 e''4 e'4 b'4 |
8211       b'4 e''4 b'4 e''4|
8212       \property Staff.NoteSpacing \override #'stem-spacing-correction
8213       = #1.5
8214       \property Staff.StaffSpacing \override #'stem-spacing-correction
8215       = #1.5
8216       c'4 e''4 e'4 b'4 |
8217       b'4 e''4 b'4 e''4|      
8218     }
8219     \paper { raggedright = ##t } }
8220 @end lilypond
8221
8222 @cindex SpacingSpanner, overriding properties
8223
8224 Properties of the  @internalsref{SpacingSpanner} must be overridden
8225 from the @code{\paper} block, since the @internalsref{SpacingSpanner} is
8226 created before any @code{\property} statements are interpreted.
8227 @example
8228 \paper @{ \translator  @{
8229   \ScoreContext
8230   SpacingSpanner \override #'spacing-increment = #3.0
8231 @} @}
8232 @end example
8233
8234
8235 @seealso
8236
8237 @internalsref{SpacingSpanner}, @internalsref{NoteSpacing},
8238 @internalsref{StaffSpacing}, @internalsref{SeparationItem}, and
8239 @internalsref{SeparatingGroupSpanner}.
8240
8241 @refbugs
8242
8243 Spacing is determined on a score wide basis. If you have a score that
8244 changes its character (measured in durations) halfway during the
8245 score, the part containing the longer durations will be spaced too
8246 widely.
8247
8248 There is no convenient mechanism to manually override spacing.
8249
8250
8251
8252 @node Font Size
8253 @subsection Font size
8254 @cindex font size, setting
8255 @cindex staff size, setting
8256 @cindex @code{paper} file
8257
8258 The Feta font provides musical symbols at seven different sizes.
8259 These fonts are 11 point, 13 point, 16 point, 20 point, 23 point, and
8260 26 point.  The point size of a font is the height of the corresponding
8261 staff (excluding line thicknesses).
8262
8263 Definitions for these sizes are the files @file{paperSZ.ly}, where
8264 @code{SZ} is one of 11, 13, 16, 20, 23 and 26.  If you include any
8265 of these files, the variables @code{paperEleven},
8266 @code{paperThirteen}, @code{paperSixteen}, 
8267 @code{paperTwenty}, @code{paperTwentythree}, and @code{paperTwentysix}
8268 are defined respectively.  The default @code{\paper} block is also
8269 set. These files should be imported at toplevel, i.e.
8270 @example
8271         \include "paper26.ly"
8272         \score @{  ... @}
8273 @end example
8274
8275 The default font size settings for each staff heights are generated
8276 from the 20pt style sheet. For more details, see the file
8277 @file{scm/font.scm}.
8278
8279
8280 @node Line breaking
8281 @subsection Line breaking
8282
8283 @cindex line breaks
8284 @cindex breaking lines
8285
8286 Line breaks are normally computed automatically. They are chosen such
8287 that lines look neither cramped nor loose, and that consecutive lines
8288 have similar density.
8289
8290 Occasionally you might want to override the automatic breaks; you can
8291 do this by  specifying @code{\break}. This will force a line break at
8292 this point.  Line breaks can only occur at places where there are bar
8293 lines.  If you want to have a line break where there is no bar line,
8294 you can force an invisible bar line by entering @code{\bar
8295 ""}. Similarly, @code{\noBreak} forbids a line break at a 
8296 point.
8297
8298
8299 @cindex regular line breaks
8300 @cindex four bar music. 
8301
8302 For linebreaks at regular intervals  use @code{\break} separated by
8303 skips and repeated with @code{\repeat}:
8304 @example
8305 <  \repeat unfold 7 @{ s1 * 4 \break  @}
8306    @emph{the real music}
8307
8308 @end  example
8309
8310 @noindent
8311 This makes the following 28 measures (assuming 4/4 time) be broken every
8312 4 measures.
8313
8314 @seealso
8315
8316 @internalsref{BreakEvent}.
8317
8318
8319 @node Page layout
8320 @subsection Page layout
8321
8322 @cindex page breaks
8323 @cindex breaking pages
8324
8325 @cindex @code{indent}
8326 @cindex @code{linewidth}
8327
8328 The most basic settings influencing the spacing are @code{indent} and
8329 @code{linewidth}. They are set in the @code{\paper} block. They
8330 control the indentation of the first line of music, and the lengths of
8331 the lines.
8332
8333 If  @code{raggedright} is set to true in the @code{\paper}
8334 block, then the lines are justified at their natural length. This
8335 useful for short fragments, and for checking how tight the natural
8336 spacing is.
8337
8338 @cindex page layout
8339 @cindex vertical spacing
8340
8341 The page layout process happens outside the LilyPond formatting
8342 engine: variables controlling page layout are passed to the output,
8343 and are further interpreted by @code{lilypond} wrapper program. It
8344 responds to the following variables in the @code{\paper} block.  The
8345 variable @code{textheight} sets the total height of the music on each
8346 page.  The spacing between systems is controlled with
8347 @code{interscoreline}, its default is 16pt.  The distance between the
8348 score lines will stretch in order to fill the full page
8349 @code{interscorelinefill} is set to a positive number.  In that case
8350 @code{interscoreline} specifies the minimum spacing.
8351
8352 @cindex @code{textheight}
8353 @cindex @code{interscoreline}
8354 @cindex @code{interscorelinefill}
8355
8356 If the variable @code{lastpagefill} is defined,
8357 @c fixme: this should only be done if lastpagefill == #t 
8358 systems are evenly distributed vertically on the last page.  This
8359 might produce ugly results in case there are not enough systems on the
8360 last page.  The @command{lilypond-book} command ignores
8361 @code{lastpagefill}.  See @ref{lilypond-book manual} for more
8362 information.
8363
8364 @cindex @code{lastpagefill}
8365
8366 Page breaks are normally computed by @TeX{}, so they are not under
8367 direct control of LilyPond.  However, you can insert a commands into
8368 the @file{.tex} output to instruct @TeX{} where to break pages.  This
8369 is done by setting the @code{between-systems-strings} on the
8370 @internalsref{NonMusicalPaperColumn} where the system is broken.
8371 An example is shown in @inputfileref{input/regression,between-systems.ly}.
8372 The predefined command @code{\newpage} also does this.
8373
8374 @cindex paper size
8375 @cindex page size
8376 @cindex @code{papersize}
8377
8378 To change the paper size, you must first set the @code{papersize} paper 
8379 variable variable as in the example below.  Set it to
8380 the strings @code{a4}, @code{letter}, or @code{legal}.  After this
8381 specification, you must set the font as described above.  If you want
8382 the default font, then use the 20 point font.
8383
8384 @example
8385         \paper@{ papersize = "a4" @}
8386         \include "paper16.ly"
8387 @end example
8388
8389 The file @code{paper16.ly}  will now include a file named @file{a4.ly}, which
8390 will set the paper variables @code{hsize} and @code{vsize} (used by
8391 @code{lilypond-book} and @code{lilypond}).
8392
8393
8394 @refcommands
8395
8396 @cindex @code{\newpage}
8397 @code{\newpage}. 
8398
8399
8400 @seealso
8401
8402 @ref{Invoking lilypond},
8403 @inputfileref{input/regression,between-systems.ly}, and
8404 @internalsref{NonMusicalPaperColumn}.
8405
8406 @refbugs
8407
8408 LilyPond has no concept of page layout, which makes it difficult to
8409 reliably choose page breaks in longer pieces.
8410
8411
8412
8413
8414 @node Sound
8415 @section Sound
8416 @cindex Sound
8417
8418 Entered music can also be converted to MIDI output.  The performance
8419 is good enough for proof-hearing the music for errors.
8420
8421 Ties, dynamics and tempo changes are interpreted.  Dynamic marks,
8422 crescendi and decrescendi translate into MIDI volume levels.  Dynamic
8423 marks translate to a fixed fraction of the available MIDI volume
8424 range, crescendi and decrescendi make the volume vary linearly between
8425 their two extremities.  The fractions can be adjusted by
8426 @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction} in @internalsref{Voice} context.
8427 For each type of MIDI instrument, a volume range can be defined.  This
8428 gives a basic equalizer control, which can enhance the quality of
8429 the MIDI output remarkably.  The equalizer can be controlled by
8430 setting @code{instrumentEqualizer}.
8431
8432 @refbugs
8433
8434 Many musically interesting effects, such as swing, articulation,
8435 slurring, etc., are not translated to MIDI.
8436
8437
8438 @menu
8439 * MIDI block::                  
8440 * MIDI instrument names::       
8441 @end menu
8442
8443
8444 @node MIDI block
8445 @subsection MIDI block
8446 @cindex MIDI block
8447
8448
8449 The MIDI block is analogous to the paper block, but it is somewhat
8450 simpler.  The @code{\midi} block can contain:
8451 @cindex MIDI block
8452
8453 @itemize @bullet
8454   @item a @code{\tempo} definition, and
8455   @item context definitions.
8456 @end itemize
8457
8458 Assignments in the @code{\midi} block are not allowed.
8459
8460 A number followed by a period is interpreted as a real number, so
8461 for setting the tempo for dotted notes, an extra space should be
8462 inserted, for example:
8463
8464 @example
8465   \midi @{ \tempo 4 . = 120 @} 
8466 @end example
8467
8468
8469 @cindex context definition
8470
8471 Context definitions follow precisely the same syntax as within the
8472 \paper block.  Translation modules for sound are called performers.
8473 The contexts for MIDI output are defined in @file{ly/performer-init.ly}.
8474
8475
8476 @node MIDI instrument names
8477 @subsection MIDI instrument names
8478
8479 @cindex instrument names
8480 @cindex @code{Staff.midiInstrument}
8481 @cindex @code{Staff.instrument}
8482
8483 The MIDI instrument name is set by the @code{Staff.midiInstrument}
8484 property or, if that property is not set, the @code{Staff.instrument}
8485 property.  The instrument name should be chosen from the list in
8486 @ref{MIDI instruments}.
8487
8488 @refbugs
8489
8490 If the selected string does not exactly match, then LilyPond uses the
8491 default (Grand Piano). It is not possible to select an instrument by
8492 number.
8493
8494