1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
3 Translation of GIT committish: d5647c5fd1c38d4124d2374725b923f4901f3661
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6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Yoshiki Sawada
12 @c Translation status: post-GDP
17 @translationof Rhythms
19 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
21 このセクションではリズム、休符、演奏時間、連桁、小節について議論します。
35 @translationof Writing rhythms
45 @unnumberedsubsubsec 演奏時間
46 @translationof Durations
48 @cindex durations, of notes (音符の演奏時間)
49 @cindex note durations (音符の演奏時間)
50 @cindex length of notes (音符の長さ)
51 @cindex note lengths (音符の長さ)
61 演奏時間はその演奏時間の逆数で入力されます。@c
62 例えば、4 分音符は @code{4} で入力され (1/4 の音符だから)、半音符は @code{2}
63 で入力されます (1/2 の音符だから)。@c
64 全音符よりも長い音符を入力するには、@code{\longa} コマンド (全音符の 4 倍)
65 と @code{\breve} コマンド (全音符の 2 倍) を使う必要があります。@c
66 128 分音符のような短い音符を指定することもできます。@c
67 それよりも短い音価を指定することも可能ですが、必ず連桁付きの音符となります。
69 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
70 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
73 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
88 @code{\maxima} を使って入力することができます。@c
89 しかしながら、これは古代音楽表記でのみサポートされます。@c
90 詳細は @ref{Ancient notation} を参照してください。
92 @cindex duration, default (デフォルトの演奏時間)
93 @cindex default note duration (デフォルトの音符演奏時間)
94 @cindex note duration, default (デフォルトの音符演奏時間)
96 演奏時間を省略した場合、前に入力された演奏時間にセットされます。@c
97 最初の音符のデフォルト値は 4 分音符です。
99 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
103 @cindex notes, dotted (付点音符)
104 @cindex dotted notes (付点音符)
105 @cindex notes, double-dotted (2 重付点音符)
106 @cindex double-dotted notes (2 重付点音符)
110 付点音符の演奏時間を得るには、演奏時間の後にドット (@code{.}) を置きます。@c
111 2 重付点音符は 2 つのドットを置き、3 重付点音符は 3 つのドットなどとなります。
113 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
114 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
117 演奏時間の中には 2の倍数の演奏時間とドットだけでは表せないものもあります。@c
118 それらを表すには 2 つかそれ以上の音符をタイでつなげるしかありません。@c
119 詳細は @ref{タイ} を参照してください。
121 歌詞の音節に対して演奏時間を指定する方法、歌詞を音符に揃える方法については
122 @ref{Vocal music} を参照してください。
124 オプションとして、音符を音符の演奏時間に厳密に比例させた間隔で@c
126 このオプションとプロポーショナル表記を制御するその他の設定についての@c
127 詳細は @ref{Proportional notation} を参照してください。
133 @funindex \dotsNeutral
134 @funindex dotsNeutral
136 通常、多声でない限り、ドットは譜線を避けるために上に移動させられます。@c
137 ある特定のドットの移動方向を手動で指定するための定義済みコマンドがあります
138 -- 詳細は @ref{Direction and placement} を参照してください。
152 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
153 {alternative-breve-notes.ly}
155 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
156 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 @rglos{Duration names notes and rests}
167 @ref{Automatic beams},
170 @ref{Writing rhythms},
173 @ref{Ancient notation},
174 @ref{Proportional notation}
177 @rlsrnamed{Rhythms,リズム}
181 @rinternals{DotColumn}
184 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
185 休符の演奏時間には基本的に限界がありません (最大値としても、最小値としても)。@c
186 しかしながら、図柄の数には限界があります:
187 128 分から全音符の 8 倍までの休符を譜刻することができます。
191 @unnumberedsubsubsec 連符
192 @translationof Tuplets
195 @cindex triplets (3 連符)
200 連符はその連符内のすべての音符の演奏時間に分数を掛け合わせる音楽表記によって@c
204 \times @var{fraction} @{ @var{music} @}
208 @code{@var{music}} の演奏時間には分数 @code{@var{fraction}} が掛け合わされます。@c
209 分数の分母が音符の上または下に譜刻され、オプションで囲みが付きます。@c
210 最も一般的な連符は 3 連符であり、3 連符では 3 つの音符が音符 2 つ分の@c
212 そのため、3 連符で指定する分数は 2/3 です。
214 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
215 a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
216 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
219 @cindex tuplet bracket placement (連符囲みの配置)
223 @funindex \tupletDown
225 @funindex \tupletNeutral
226 @funindex tupletNeutral
228 連符囲みは手動で譜の上または下に配置することができます
229 -- @ref{Direction and placement} を参照してください。
233 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
235 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
238 ネストされた連符の演奏開始点が同時である場合に、それらの連符を変更するには
239 @code{\tweak} を使う必要があります。
241 連符囲みを譜刻せずに音符の演奏時間を変更する方法は
242 @ref{演奏時間を変更する} を参照してください。
248 @code{\tupletNeutral}.
254 @cindex tuplet formatting (連符のフォーマット)
255 @cindex triplet formatting (3 連符のフォーマット)
257 @funindex tupletNumberFormatFunction
258 @funindex tupletSpannerDuration
260 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
261 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
263 @cindex Tuplet number changes (連符の数の変更)
265 @funindex TupletNumber
267 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
268 {changing-the-tuplet-number.ly}
270 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
271 {non-default-tuplet-numbers.ly}
273 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
276 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
286 @rlearning{Tweaking methods}
289 @ref{Time administration},
290 @ref{Scaling durations},
291 @ref{The tweak command},
292 @ref{Polymetric notation}
298 @rinternals{TupletBracket},
299 @rinternals{TupletNumber},
300 @rinternals{TimeScaledMusic}.
302 @cindex grace notes within tuplet brackets (連符囲み内の装飾小音符)
305 譜の先頭に装飾小音符とそれに続く連符を配置する場合でない限り、@c
306 装飾を連符囲みの中に配置することができます。@c
307 この特殊な場合では、エラーを避けるためにその装飾小音符を
308 @code{\times} コマンドの前に置かなければなりません。
310 @cindex tempo marks within tuplet brackets (連符囲み内でのテンポ記号)
312 @code{\tempo} コマンドを持つ楽曲の先頭で連符を使う場合、@c
313 @rlearning{音楽を保持するボイス} で説明されているように@c
314 その音楽を明示的に @code{\new Voice} ブロックの中に入れる必要があります。
318 @unnumberedsubsubsec 演奏時間を変更する
319 @translationof Scaling durations
321 @cindex scaling durations (演奏時間を伸縮する)
322 @cindex durations, scaling (演奏時間を伸縮する)
324 @code{*N/M} (または、@code{M} が 1 の場合は @code{*N}) を演奏時間の後に@c
325 付け加えることによって、単一の音符、休符、和音の演奏時間を分数 @code{N/M}
327 これは作り出される音符や休符の見た目には影響を与えませんが、@c
328 変更された演奏時間は小節の中での位置を算出するためと、@c
329 MIDI 出力での演奏時間を決定するために使用されます。@c
330 掛け合わせる要素は @code{*L*M/N} のように組み合わせることができます。@c
331 掛け合わせる要素は演奏時間の一部です: 音符の演奏時間が指定されていない@c
332 場合、前の音符から取ったデフォルトの演奏時間に要素が掛け合わされます。
334 以下の例では、最初の 3 つの音符で 2 拍ですが、連符囲みは譜刻されていません。
337 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
345 % 演奏時間は 4 分音符ですが、見た目は 16 分音符です
349 空白休符の演奏時間も掛け算によって変更できます。@c
350 これは @code{s1*23} のように多くの小節をスキップする場合に役に立ちます。
352 @cindex compressing music (音楽を圧縮する)
353 @cindex expanding music (音楽を伸長する)
355 @funindex \scaleDurations
356 @funindex scaleDurations
358 同様の方法で分数を使うことで、長く伸びた音楽を圧縮することができます。@c
359 それによりそれぞれの音符、和音、休符には@c
360 分数が掛け合わせられたかのようになります。@c
361 これは楽譜要素の見た目をそのままにして、要素の内部演奏時間に@c
362 @emph{分子}/@emph{分母}を掛け合わせます。@c
363 ここで、音楽がどのように圧縮され、伸張されるかを示す例を挙げます:
366 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
371 \scaleDurations 2/3 {
375 \scaleDurations 2/1 {
380 このコマンドの応用例の 1 つは多拍子記譜法での使用です。@c
381 @ref{多拍子記譜法} を参照してください。
386 @ref{Invisible rests},
387 @ref{Polymetric notation}
394 @unnumberedsubsubsec タイ
401 タイは同じピッチの隣り合う符頭を結び付けます。@c
402 タイは音符の演奏時間を伸張する効果があります。
404 @warning{タイを音楽的なフレーズを表す @emph{スラー} や
405 @emph{フレージング スラー} と混同しないでください。@c
406 タイは音符の演奏時間を伸ばす働きを持ち、音価を増やすドットに似ています。}
408 タイはチルド記号 @code{~} を使って入力します:
410 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
414 タイは、音符が小節線をまたがる場合か、リズムを表すためにドットを@c
415 使うことができない場合に使用されます。@c
416 さらに、以下の例のように音価が小節の区画をまたがる場合にも使用されます
417 (訳者補足: 4/4 拍子では 1 小節は 1/4, 1/4, 1/4, 1/4 の区画に分けられます。@c
418 下の例の第 2 小節では半音符が区画をまたがっているので良くない書き方であり、@c
422 @lilypond[verbatim,quote]
425 r8^"こうすべきではありません" c2 ~ c8 r4
429 小節線をまたいで多くの音符をタイで結び付ける必要がある場合、@c
430 自動音符分割を使用したほうが簡単かもしれません
431 -- @ref{自動音符分割} を参照してください。@c
432 これは長い音符を自動的に分割して、小節線をまたがる音符をタイで結び付けます。
434 @cindex ties and chords (タイと和音)
435 @cindex chords and ties (和音とタイ)
437 タイを和音に適用する場合、ピッチが一致する符頭すべてが結ばれます。@c
438 一致する符頭が無い場合、タイは作成されません。@c
439 和音の内部にタイを置くことによって、和音の一部だけをタイで結ぶことができます。
441 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
443 <c~ e g~ b> <c e g b>
446 @cindex repeating ties (タイを含む繰り返し)
447 @cindex ties, repeating (タイを含む繰り返し)
448 @cindex volta brackets and ties (volta 囲みとタイ)
449 @cindex ties and volta brackets (タイと volta 囲み)
454 繰り返しの 2 回目の差し替え部分はタイで結ばれた音符で始まっています。@c
455 そのような繰り返し部分でのタイは以下のように指定する必要があります:
458 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
459 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
461 % 1 番目の差し替え部分: 後に続く音符は通常通りタイで結ばれます
463 % 2 番目の差し替え部分: 後に続く音符にはリピート用のタイを付けます
464 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
467 @cindex laissez vibrer (レセ ヴィブレ)
468 @cindex ties, laissez vibrer (レセ ヴィブレのタイ)
470 @funindex \laissezVibrer
471 @funindex laissezVibrer
473 @notation{L.v.}@: タイ (@notation{レセ ヴィブレ: laissez vibrer}) は@c
474 音符を終端で途切れさせないということを示します。@c
475 ピアノ、ハープ、他の弦楽器、それに打楽器のための楽譜で使用されます。@c
478 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
479 <c f g>1\laissezVibrer
482 @cindex ties, placement (タイの配置)
488 @funindex \tieNeutral
491 タイを手動で譜の上または下に配置することができます。
492 @ref{Direction and placement} を参照してください。
494 @cindex ties, appearance (タイの見た目)
495 @cindex ties, dotted (点線のタイ)
496 @cindex ties, dashed (破線のタイ)
497 @cindex dashed ties (破線のタイ)
498 @cindex dotted ties (点線のタイ)
507 タイを破線、点線、実線と破線の組み合わせにすることができます。
509 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
522 破線パターンのカスタマイズを指定することができます:
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
525 \tieDashPattern #0.3 #0.75
527 \tieDashPattern #0.7 #1.5
533 タイの破線パターン定義の構造は、スラーの破線パターン定義と同じです。@c
534 複雑な破線パターンについての更なる情報は @ref{Slurs} を参照してください。
536 譜の中で他のオブジェクトと衝突するタイに対しては、@c
537 @var{whiteout} レイアウト プロパティと @var{layer} レイアウト プロパティを@c
540 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
541 \override Tie.layer = #-2
542 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
543 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
544 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
545 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
558 @code{\tieDashPattern},
559 @code{\tieHalfDashed},
560 @code{\tieHalfSolid},
566 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
567 {using-ties-with-arpeggios.ly}
569 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
570 {engraving-ties-manually.ly}
575 @rglos{laissez vibrer}
579 @ref{Automatic note splitting}
582 @rlsr{Expressive marks},
586 @rinternals{LaissezVibrerTie},
587 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
588 @rinternals{TieColumn},
592 タイがアクティブなときに譜を切り換えても斜めのタイは作られません。
594 タイの最中に音部記号やオクターブを変更することはきちんと定義されていません。@c
595 そのような場合には、スラーを用いる方が好ましいです。
600 @translationof Writing rests
602 休符は音楽表記の中の音楽の一部として入力されます。
612 @unnumberedsubsubsec 休符
616 @cindex rest, entering durations (休符の演奏時間を入力する)
617 @cindex maxima rest (八全休符)
618 @cindex longa rest (四全休符)
619 @cindex breve rest (二全休符)
631 休符は音符名 @code{r} を持つ音符として入力されます。@c
632 全休符よりも長い演奏時間を持つ休符には以下に示す定義済みコマンドを使用します:
634 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
635 @c and long tracts of empty measures
637 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
641 \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
642 % 八全休符を譜刻します。二全休符 4 つと等価です
644 % 四全休符を譜刻します。二全休符 2 つと等価です
648 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
652 @cindex rest, multi-measure (複数小節の休符)
653 @cindex rest, whole-measure (全休符)
655 全休符 -- 小節の中心に置かれます -- は複数小節の休符として@c
657 複数小節の休符は多くの小節に対してと同様に単一の小節に対しても@c
659 詳細は @ref{小節単位の休符} を参照してください。
661 @cindex rest, specifying vertical position (休符の垂直方向の位置を指定する)
663 休符の垂直方向の位置を明示的に指定するには、音符の後に続けて @code{\rest}
665 その音符が譜上で占める位置に、その音符の演奏時間を持つ休符が配置されます。@c
666 これは多声部音楽を手動で精密にフォーマットすることを考慮したものです。@c
667 なぜなら、自動休符フォーマットでは多声部音楽の休符の衝突を回避できないからです。
669 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
675 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
685 @ref{Full measure rests}
694 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
695 休符の演奏時間には基本的に限界がありません (最大値としても、最小値としても)。@c
696 しかしながら、図柄の数には限界があります: 128 分から全音符の 8 倍までの@c
701 @unnumberedsubsubsec 不可視の休符
702 @translationof Invisible rests
705 @cindex invisible rest (不可視の休符)
706 @cindex rest, invisible (不可視の休符)
707 @cindex spacer note (空白音符)
708 @cindex spacer rest (空白休符)
714 不可視の休符 (@q{空白休符} とも呼ばれます) は音符名@tie{}@code{s} を@c
717 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
722 @cindex lyrics, skip (歌詞をスキップする)
724 空白休符は音符モードと和音モードでのみ利用可能です。@c
725 他のモードでは、例えば歌詞を入力している場合、音楽モーメントをスキップするには
726 @code{\skip} を使用します。@c
727 @code{\skip} は明示的な演奏時間を必要としますが、@c
728 @code{\addlyrics} や @code{\lyricsto} を使っていて、@c
729 歌詞が関係するメロディーの音符から演奏時間を得ている場合は無視されます。
731 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
744 @code{\skip} はコマンドであるため、@c
745 @code{s} とは異なり後に続く音符のデフォルト演奏時間には影響を与えません。
747 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
750 \repeat unfold 8 { a4 }
760 空白休符は、音符や休符と同様に、@code{Staff} や @code{Voice} が@c
761 存在しない場合に、それらを暗黙的に作成します:
763 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
767 @code{\skip} はただ音楽的な時間をスキップするだけです。@c
771 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
773 \skip 1 \skip1 \skip 1
778 @rlearning{Visibility and color of objects}
782 @ref{Visibility of objects}
788 @rinternals{SkipMusic}
792 @unnumberedsubsubsec 小節単位の休符
793 @translationof Full measure rests
795 @cindex multi-measure rests (複数の小節にまたがる休符)
796 @cindex full-measure rests (小節単位の休符)
797 @cindex rest, multi-measure (複数の小節にまたがる休符)
798 @cindex rest, full-measure (小節単位の休符)
799 @cindex whole rest for a full measure (小節に対する全休符)
800 @cindex rest, whole for a full measure (小節に対する全休符)
805 音符名として大文字の @code{R} を持つ音符として入力します:
807 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
808 % 休みの小節は 1 つの小節にまとめられます
809 \compressFullBarRests
816 小節単位の休符の演奏時間は、音符に対する演奏時間と同じ表記を使います。@c
817 複数小節にまたがる休符の演奏時間は常に小節の長さの整数倍になります。@c
818 そのため、しばしばドットや分数を使う必要があります:
820 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
821 \compressFullBarRests
827 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
832 1 小節分の休符は、拍子次第で全休符または二全休符のどちらかとして、@c
835 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
844 @cindex multi-measure rest, expanding (複数小節にまたがる休符を展開する)
845 @cindex multi-measure rest, contracting (複数小節にまたがる休符をまとめる)
847 @funindex \expandFullBarRests
848 @funindex expandFullBarRests
849 @funindex \compressFullBarRests
850 @funindex compressFullBarRests
852 デフォルトでは、複数小節にまたがる休符は@c
853 休みの小節すべてを明示的に示すように譜刻される楽譜に展開されます。@c
854 そうする代わりに、複数小節にまたがる休符を複数小節の休符記号を持つ単一の@c
855 小節として譜刻することもできます -- 休みの小節数がその小節の上に譜刻されます。
858 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
860 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
863 % 休みの小節を 1 つの小節にまとめます
864 \compressFullBarRests
873 @cindex text on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のテキスト)
874 @cindex multi-measure rest, attaching text (複数小節にまたがる休符にテキストを付ける)
875 @cindex script on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のスクリプト)
876 @cindex multi-measure rest, script (複数小節にまたがる休符上のスクリプト)
877 @cindex fermata on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のフェルマータ)
878 @cindex multi-measure rest, attaching fermata (複数小節にまたがる休符にフェルマータを付ける)
879 @cindex markup on multi-measure rest (複数小節にまたがる休符上のマークアップ)
880 @cindex multi-measure rest with markup (マークアップを持つ複数小節にまたがる休符)
882 @funindex \fermataMarkup
883 @funindex fermataMarkup
884 @funindex MultiMeasureRestText
886 マークアップを複数小節にまたがる休符に付け加えることができます。@c
887 フェルマータを付け加えるための定義済みコマンドとして
888 @code{\fermataMarkup} が提供されています。
890 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
891 \compressFullBarRests
893 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
898 複数小節にまたがる休符に付け加えられるマークアップはタイプ
899 @code{MultiMeasureRestText} のオブジェクトであり、@c
900 @code{TextScript} ではありません。@c
901 オーバライドは正しいオブジェクトに対して行わなければなりません。@c
907 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
908 % この例は誤ったオブジェクト名を指定しているため失敗します
909 \override TextScript.padding = #5
911 % この例は正しいオブジェクト名が指定されています
912 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
916 複数小節にまたがる休符が @code{\partial} 設定の直後にある場合、@c
917 小節チェックの警告が表示されないかもしれません。
920 @funindex \textLengthOn
921 @funindex textLengthOn
922 @funindex \textLengthOff
923 @funindex textLenthOff
924 @funindex \fermataMarkup
925 @funindex fermataMarkup
926 @funindex \compressFullBarRests
927 @funindex compressFullBarRests
928 @funindex \expandFullBarRests
929 @funindex expandFullBarRests
932 @code{\textLengthOn},
933 @code{\textLengthOff},
934 @code{\fermataMarkup},
935 @code{\compressFullBarRests},
936 @code{\expandFullBarRests}
945 @cindex kirchenpausen
947 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
948 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
950 @cindex multi-measure rests, positioning
951 @cindex positioning multi-measure rests
953 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
954 {positioning-multi-measure-rests.ly}
956 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
957 {multi-measure-rest-markup.ly}
961 @rglos{multi-measure rest}
966 @ref{Formatting text},
973 @rinternals{MultiMeasureRest},
974 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
975 @rinternals{MultiMeasureRestText}
977 @cindex fingerings and multi-measure rests (運指記号と複数小節にまたがる休符)
978 @cindex multi-measure rests and fingerings (運指記号と複数小節にまたがる休符)
981 複数小節にまたがる休符の上に運指記号を配置すると (例えば、@code{R1*10-4})、@c
982 運指の数字が休みの小節数と衝突する可能性があります。
984 @cindex condensing rests (休符をまとめる)
985 @cindex rest, condensing ordinary (通常の休符をまとめる)
987 複数の通常の休符を自動的に単一の複数小節休符にまとめる方法はありません。
989 @cindex rest, collisions of (休符の衝突)
991 複数小節にまたがる休符が休符の衝突を引き起こすことはありません。
996 @translationof Displaying rhythms
1009 @unnumberedsubsubsec 拍子
1010 @translationof Time signature
1012 @cindex time signature (拍子)
1020 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1025 @cindex time signature, visibility of (拍子の可視性)
1027 拍子は楽曲の始まりと拍子が変更されたときに譜刻されます。@c
1028 行の終わりで変更が起こる場合、警告の拍子が行の終わりに譜刻されます。@c
1029 デフォルトの振る舞いを変更することができます。@c
1030 @ref{Visibility of objects} を参照してください。
1032 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1042 @cindex time signature style (拍子スタイル)
1043 @cindex meter style (拍スタイル)
1045 @funindex \numericTimeSignature
1046 @funindex numericTimeSignature
1047 @funindex \defaultTimeSignature
1048 @funindex defaultTimeSignature
1050 2/2 や 4/4 で使用される拍子は数字を使用するスタイルに変更することができます:
1053 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1058 \numericTimeSignature
1062 \defaultTimeSignature
1068 定量拍子については @ref{Mensural time signatures} でカバーされています。
1070 @cindex time signature default settings (拍子のデフォルト設定)
1071 @cindex autobeaming properties for time signatures (拍子のための自動連桁プロパティ)
1072 @cindex beaming, time signature default properties (連桁と拍子のデフォルト プロパティ)
1073 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1077 @code{\numericTimeSignature},
1078 @code{\defaultTimeSignature}
1081 譜刻される拍子を設定することに加えて、@c
1082 @code{\time} コマンドは拍子に基づくプロパティ
1083 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, それに @code{beamExceptions}
1085 これらのプロパティにあらかじめ定義されているデフォルト値は
1086 @file{scm/time-signature-settings.scm} で見つかります。@c
1087 既存のデフォルト値を変更したり、新しいデフォルト値を変更したりすることができます:
1089 @lilypond[quote,verbatim]
1093 \overrideTimeSignatureSettings
1094 4/4 % timeSignatureFraction
1095 1/4 % baseMomentFraction
1096 #'(3 1) % beatStructure
1097 #'() % beamExceptions
1099 \repeat unfold 8 { c8 } |
1105 @code{\overrideTimeSignatureSettings} は 4 つの引数をとります:
1110 @code{@var{timeSignatureFraction}}, 拍子を示す分数。
1113 @code{@var{baseMomentFraction}}, 拍子の基本タイミングの単位となる@c
1117 @code{@var{beatStructure}}, 小節の拍構造を示す Scheme リスト。@c
1121 @code{@var{beamExceptions}}, 指定された拍子でそれぞれの拍で終了しない@c
1123 @ref{自動連桁の振る舞いを設定する} に説明があります。
1126 @code{\overrideTimeSignatureSettings} を保持するコンテキストは、@c
1127 その @code{\overrideTimeSignatureSettings} 呼び出しが実行される前に@c
1128 インスタンス化されている必要があります。@c
1129 このことは、そのようなコンテキストは明示的にインスタンス化するか、@c
1130 そのコンテキスト内で @code{\overrideTimeSignatureSettings} の前に@c
1131 音楽を置いておく必要があるということを意味します:
1134 @lilypond[quote,verbatim]
1137 % コンテキストがまだインスタンス化されていないため、この呼び出しは失敗します
1138 \overrideTimeSignatureSettings
1139 4/4 % timeSignatureFraction
1140 1/4 % baseMomentFraction
1141 #'(3 1) % beatStructure
1142 #'() % beamExceptions
1144 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1145 \repeat unfold 7 { c8 } |
1147 \overrideTimeSignatureSettings
1148 4/4 % timeSignatureFraction
1149 1/4 % baseMomentFraction
1150 #'(3 1) % beatStructure
1151 #'() % beamExceptions
1153 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1154 \repeat unfold 7 { c8 } |
1159 @cindex time signature properties, restoring default values (拍子プロパティをデフォルト値に戻す)
1160 @cindex restoring default properties for time signatures (拍子をデフォルト プロパティに戻す)
1161 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1163 デフォルトの拍子プロパティ値の変更を元の値に戻すことができます:
1165 @lilypond[quote,verbatim]
1168 \repeat unfold 8 { c8 } |
1169 \overrideTimeSignatureSettings
1170 4/4 % timeSignatureFraction
1171 1/4 % baseMomentFraction
1172 #'(3 1) % beatStructure
1173 #'() % beamExceptions
1175 \repeat unfold 8 { c8 } |
1176 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1178 \repeat unfold 8 { c8 } |
1183 @code{Timing_translator} と @code{Default_bar_line_engraver} を@c
1184 @code{Score} コンテキストから @code{Staff} コンテキストに移動させることにより、@c
1185 異なる譜に対して異なる値のデフォルト拍子プロパティを割り当てることができます。
1187 @lilypond[quote, verbatim]
1191 \overrideTimeSignatureSettings
1192 4/4 % timeSignatureFraction
1193 1/4 % baseMomentFraction
1194 #'(3 1) % beatStructure
1195 #'() % beamExceptions
1197 \repeat unfold 8 {c''8}
1200 \overrideTimeSignatureSettings
1201 4/4 % timeSignatureFraction
1202 1/4 % baseMomentFraction
1203 #'(1 3) % beatStructure
1204 #'() % beamExceptions
1206 \repeat unfold 8 {c''8}
1212 \remove "Timing_translator"
1213 \remove "Default_bar_line_engraver"
1217 \consists "Timing_translator"
1218 \consists "Default_bar_line_engraver"
1225 @code{\numericTimeSignature},
1226 @code{\defaultTimeSignature}
1231 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1232 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1236 @rglos{time signature}
1239 @ref{Mensural time signatures},
1240 @ref{Time administration}
1246 @rinternals{TimeSignature},
1247 @rinternals{Timing_translator}
1251 @unnumberedsubsubsec メトロノーム記号
1252 @translationof Metronome marks
1255 @cindex beats per minute (1 分毎の拍数)
1256 @cindex metronome mark (メトロノーム記号)
1257 @cindex metronome marking with text (テキストを持つメトロノーム記号)
1262 基本的なメトロノーム記号は単純に以下のように記述します:
1264 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1270 メトロノーム記号を 2 つの数の範囲として譜刻することもできます:
1272 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1278 テキストを持つテンポ指示にすこともできます:
1280 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1286 メトロノーム記号とテキストを組み合わせると、@c
1287 メトロノーム記号は自動的に括弧で囲まれます:
1289 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1290 \tempo "Allegro" 4 = 160
1295 一般に、テキストを任意のマークアップ オブジェクトにすることができます:
1297 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1298 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1299 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1302 テキストを伴わないメトロノーム記号を括弧で囲むには、@c
1305 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1313 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1314 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1316 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1318 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1319 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1321 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1322 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1324 詳細は @ref{Formatting text} を参照してください。
1329 @rglos{metronomic indication},
1330 @rglos{tempo indication},
1331 @rglos{metronome mark}
1334 @ref{Formatting text},
1338 @rlsr{Staff notation}
1341 @rinternals{MetronomeMark}
1345 @unnumberedsubsubsec 上拍
1346 @translationof Upbeats
1348 @cindex anacrusis (弱拍)
1350 @cindex partial measure (部分小節)
1351 @cindex measure, partial (部分小節)
1352 @cindex measure, pickup (ピックアップ小節)
1353 @cindex pickup measure (ピックアップ小節)
1355 @funindex measurePosition
1359 @emph{弱拍} や @emph{上拍} などのような部分小節またはピックアップ小節は、@c
1360 @code{\partial} コマンドを使って入力します:@c
1363 \partial @var{duration}
1367 @code{duration} は、最初の完全な長さを持つ小節の前に置かれる小節の長さです:
1369 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1375 @var{duration} は、完全な長さを持つ小節より短い演奏時間であれば、@c
1378 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1381 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1384 @code{\partial @var{duration}} を以下のように記述することもできます:
1387 \set Timing.measurePosition -@var{duration}
1390 この場合、@code{\partial 8} は以下のようになります:
1392 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1394 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1398 プロパティ @code{measurePosition} は、@c
1399 ある時点でその小節はどれくらい演奏済みになっているかを示す有理数を保持します。@c
1400 このプロパティは @code{\partial} によって負の数にセットされるということに@c
1402 すなわち、@code{\partial 4} は内部的に @w{@code{-4}} に翻訳され、@c
1403 @qq{その小節には 4 分音符が残っている} という意味になります。
1416 @rinternals{Timing_translator}
1420 @code{\partial} コマンドは楽曲の開始時でのみ使用すべきです。@c
1421 楽曲の途中でこのコマンドを使用した場合、@c
1422 警告や問題が発生する可能性があります。@c
1423 曲の途中では @code{\partial} の代わりに
1424 @code{\set Timing.measurePosition} を使用してください。
1426 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1429 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1430 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
1431 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1436 @unnumberedsubsubsec 無韻律の音楽
1437 @translationof Unmetered music
1439 @cindex cadenza (カデンツァ)
1440 @cindex cadenza, beams (カデンツァでの連桁)
1441 @cindex cadenza, accidentals (カデンツァでの臨時記号)
1442 @cindex cadenza, bar lines (カデンツァでの小節線)
1443 @cindex cadenza, bar numbers (カデンツァでの小節番号)
1444 @cindex unmetered music (無韻律の音楽)
1445 @cindex unmetered music, beams (無韻律の音楽での連桁)
1446 @cindex unmetered music, accidentals (無韻律の音楽での臨時記号)
1447 @cindex unmetered music, bar lines (無韻律の音楽での小節線)
1448 @cindex unmetered music, bar numbers (無韻律の音楽での小節番号)
1449 @cindex accidentals, cadenzas (カデンツァでの臨時記号)
1450 @cindex accidentals, unmetered music (無韻律の音楽での臨時記号)
1451 @cindex bar lines, cadenzas (カデンツァでの小節線)
1452 @cindex bar lines, unmetered music (無韻律の音楽での小節線)
1453 @cindex bar numbers, cadenzas (カデンツァでの小節番号)
1454 @cindex bar numbers, unmetered music (無韻律の音楽での小節番号)
1455 @cindex beams, cadenzas (カデンツァでの連桁)
1456 @cindex beams, unmetered music (無韻律の音楽での連桁)
1458 @funindex \cadenzaOn
1460 @funindex \cadenzaOff
1461 @funindex cadenzaOff
1463 韻律のある音楽では、自動的に小節線が挿入され、小節番号が算出されます。@c
1464 無韻律の音楽 (例えばカデンツァ) では、これは望ましくなく、コマンド
1465 @code{\cadenzaOn} を用いて @q{スイッチ off} することができます。@c
1466 @q{スイッチ on} に戻すには、適切な場所で @code{\cadenzaOff} を用います。
1468 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1471 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1477 カデンツァが終わると、小節番号が再開されます。
1479 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1481 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1484 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1490 カデンツァの中に @code{\bar} コマンドを挿入したとしても、新しい小節が@c
1492 そのため、注意喚起のための臨時記号は手動で挿入する必要があります。@c
1493 @ref{Accidentals} を参照してください。
1495 自動連桁は @code{\cadenzaOn} で off になり、@c
1496 @code{\cadenzaOff} で on になります。@c
1497 このため、カデンツァ内の連桁はすべて手動で入力する必要があります
1500 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1510 自動連桁は @code{\cadenzaOn} によって off になります。@c
1511 そのため、カデンツァの中に連桁を挿入するには手動で行う必要があります。@c
1512 @ref{Manual beams} を参照してください。
1514 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1515 \repeat unfold 8 { c8 }
1521 \repeat unfold 8 { c8 }
1524 +These predefined commands affect all staves in the score, even when
1525 +placed in just one @code{Voice} context. To change this, move the
1526 +@code{Timing_translator} from the @code{Score} context to the
1527 +@code{Staff} context. See @ref{Polymetric notation}.
1528 これらの定義済みコマンドは、たとえ @code{Voice} コンテキストの 1 つの@c
1529 中に配置したとしても、楽譜の中にあるすべての譜に影響を与えます。@c
1530 これを変更するには、@code{Timing_translator} を @code{Score} コンテキスト@c
1531 から @code{Staff} コンテキストに移動させます。@c
1532 @ref{Polymetric notation} を参照してください。
1544 @ref{Visibility of objects},
1545 @ref{Polymetric notation},
1552 @cindex cadenza, line breaks (カデンツァでの改行)
1553 @cindex cadenza, page breaks (カデンツァでの改ページ)
1554 @cindex unmetered music, line breaks (無韻律の音楽での改行)
1555 @cindex unmetered music, page breaks (無韻律の音楽での改ページ)
1556 @cindex breaks in unmetered music (無韻律の音楽での改行、改ページ)
1557 @cindex line breaks, cadenzas (カデンツァでの改行)
1558 @cindex page breaks, cadenzas (カデンツァでの改ページ)
1559 @cindex line breaks, unmetered music (無韻律の音楽での改行)
1560 @cindex page breaks, unmetered music (無韻律の音楽での改ページ)
1563 自動の改行と改ページが挿入されるのは小節線のある場所だけです。@c
1564 そのため、長い無韻律の音楽で改行や改ページを行うには手動で @q{不可視の}
1571 @code{\cadenzaOn} で楽曲を始める場合、@c
1572 @code{Voice} コンテキストを明示的に作成すべきです。@c
1573 さもないと、予期しないエラーが発生する可能性があります。
1579 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1588 @unnumberedsubsubsec 多拍子記譜法
1589 @translationof Polymetric notation
1591 @c This section necessarily uses \set
1592 @c This is acceptable -td
1594 @cindex double time signatures (2 重拍子)
1595 @cindex signatures, polymetric (多拍子)
1596 @cindex time signatures, polymetric (多拍子)
1597 @cindex time signatures, double (2 重拍子)
1598 @cindex polymetric signatures (多拍子)
1599 @cindex meter, polymetric (多拍子)
1601 @funindex timeSignatureFraction
1602 @funindex \scaleDurations
1603 @funindex scaleDurations
1609 明示的な複合拍子と、拍子指定を変更して音符の演奏時間を@c
1610 伸縮することによる複合拍子のどちらもです。
1613 @subsubheading それぞれの譜は異なる拍子を持ち、小節の長さは等価である場合
1616 @code{timeSignatureFraction} にお望みの分数をセットします。@c
1617 それから、@code{\scaleDurations} 関数を用いて共通の拍子記号に対する
1620 @cindex beams, with polymetric meters (多拍子での連桁)
1621 @cindex polymetric meters, with beams (多拍子での連桁)
1623 以下の例では、拍子記号 3/4, 9/8, それに 10/8 の音楽が並列しています。@c
1624 2 番目の譜では示された演奏時間に 2/3 が掛けられ
1625 (なぜなら、2/3 * 9/8 = 3/4 だからです)、@c
1626 3 番目の譜では示された演奏時間に 3/5 が掛けられます
1627 (なぜなら、3/5 * 10/8 = 3/4 だからです)。@c
1628 演奏時間の伸縮は自動連桁の規則に影響を与えるため、@c
1629 手動で連桁を付ける必要があるかもしれません。
1631 @lilypond[quote,verbatim]
1640 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1642 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1646 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1647 \scaleDurations 3/5 {
1648 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1649 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1650 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1657 @subsubheading それぞれの譜は異なる拍子を持ち、小節の長さは等価ではない場合
1659 @code{Timing_translator} と @code{Default_bar_line_engraver} を
1660 @code{Staff} コンテキストに移すことによって、@c
1661 それぞれの譜に独立した拍子を与えることができます。
1664 @lilypond[quote,verbatim]
1668 \remove "Timing_translator"
1669 \remove "Default_bar_line_engraver"
1673 \consists "Timing_translator"
1674 \consists "Default_bar_line_engraver"
1678 % 以上で、各譜はそれぞれに拍子を持つようになります
1702 @funindex \compoundMeter
1703 @cindex compound time signatures (複合拍子記号)
1704 @cindex time signature, compound
1706 @subsubheading 複合拍子記号
1708 複合拍子記号は @code{\compoundMeter} を用いて作成します。@c
1712 \compoundMeter #'@code{(list of lists)}
1715 最も簡単な構成は単一のリストであり、@c
1716 リストの @emph{最後の} 数字が拍子記号の分母になります。
1718 @lilypond[quote,verbatim]
1720 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1721 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1725 リストを追加することでより複雑な拍子を構築することができます。@c
1726 また、この関数で指定された値に基づいて自動連桁の設定は調節されます。
1728 @lilypond[quote,verbatim]
1730 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1731 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1735 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1736 \repeat unfold 12 c8
1743 @rglos{polymetric time signature},
1747 @ref{Automatic beams},
1749 @ref{Time signature},
1750 @ref{Scaling durations}
1756 @rinternals{TimeSignature},
1757 @rinternals{Timing_translator},
1758 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1762 異なる拍子を持つ譜が並列に並べられている場合、@c
1763 同時に起こる音符の水平方向の位置は同じになります。@c
1764 しかしながら、それぞれの譜の小節線により、@c
1765 音符の間隔は通常の異なる拍子が無い場合よりも不規則になります。
1769 @unnumberedsubsubsec 自動音符分割
1770 @translationof Automatic note splitting
1772 @cindex notes, splitting (音符を分割する)
1773 @cindex splitting notes (音符を分割する)
1774 @cindex rests, splitting (休符を分割する)
1775 @cindex splitting rests (休符を分割する)
1777 @funindex Note_heads_engraver
1778 @funindex Completion_heads_engraver
1779 @funindex Completion_rest_engraver
1781 小節線をまたがる長い音符を自動的にタイで結ばれた音符に変換することができます。@c
1782 これを行うには、@code{Note_heads_engraver} を @code{Completion_heads_engraver}
1784 同様に、小節線をまたがる長い休符を自動的に分割することができます。
1785 これを行うには、@code{Rest_engraver} を @code{Completion_rest_engraver}
1787 以下の例では、小節線をまたがる音符と休符は分割され、@c
1790 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1792 \remove "Note_heads_engraver"
1793 \consists "Completion_heads_engraver"
1794 \remove "Rest_engraver"
1795 \consists "Completion_rest_engraver"
1798 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1801 これらのエングラーバは進行中の音符と休符をすべて小節線のところで分割して、@c
1803 これらのエングラーバの用途の 1 つに複雑な楽譜のデバッグがあります:
1804 何小節かで音符がきちんと満たされていない場合、@c
1805 このエングラーバで挿入されたタイが、それぞれの小節の狂いを示します。
1812 @rlearning{Engravers explained},
1813 @rlearning{Adding and removing engravers}
1819 @rinternals{Note_heads_engraver},
1820 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1821 @rinternals{Rest_engraver},
1822 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1823 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}
1826 すべての演奏時間を通常の音符と付点で正確に表すことはできません
1827 (特に、連符を含んでいる場合) が、@c
1828 @code{Completion_heads_engraver} が連符を挿入することはありません。
1830 @code{Completion_heads_engraver} は音符にだけ作用します。@c
1835 @unnumberedsubsubsec 旋律のリズムを示す
1836 @translationof Showing melody rhythms
1838 @cindex melody rhythms, showing (旋律のリズムを示す)
1839 @cindex rhythms, showing melody (旋律のリズムを示す)
1841 しばしば旋律のリズムだけを示したいことがあります。@c
1842 これはリズム譜を使うことで達成できます。@c
1843 そのような譜上にある音符のピッチはすべて破棄され、その譜自体は 1 本の@c
1846 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1848 \new RhythmicStaff {
1849 \new Voice = "myRhythm" {
1857 \lyricsto "myRhythm" {
1865 @cindex guitar chord charts (ギター コード表)
1866 @cindex strumming rhythms, showing (つま弾き (ストラム) のリズムを示す)
1867 @cindex guitar strumming rhythms, showing (ギターのつま弾き (ストラム) のリズムを示す)
1869 @funindex Pitch_squash_engraver
1870 @funindex \improvisationOn
1871 @funindex improvisationOn
1872 @funindex \improvisationOff
1873 @funindex improvisationOff
1875 ギター コード表はしばしばつま弾き (ストラム) のリズムを示します。@c
1876 これは @code{Pitch_squash_engraver} と @code{\improvisationOn} を@c
1880 @lilypond[quote,verbatim]
1888 \consists "Pitch_squash_engraver"
1901 @code{\improvisationOn},
1902 @code{\improvisationOff}
1908 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1909 {guitar-strum-rhythms.ly}
1916 @rinternals{RhythmicStaff},
1917 @rinternals{Pitch_squash_engraver}
1922 @translationof Beams
1933 @unnumberedsubsubsec 自動連桁
1934 @translationof Automatic beams
1936 デフォルトでは、連桁は自動的に挿入されます:
1938 @cindex beams, manual (手動連桁)
1939 @cindex manual beams (手動連桁)
1940 @cindex beams, customizing rules (連桁の規則をカスタマイズする)
1942 @funindex \autoBeamOn
1943 @funindex autoBeamOn
1944 @funindex \autoBeamOff
1945 @funindex autoBeamOff
1947 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1949 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1952 自動的に決定される連桁が満足いかないものである場合、@c
1954 -- @ref{手動連桁} を参照してください。@c
1955 連桁を休符の上まで伸ばそうと意図しているのなら、@c
1956 連桁を手動で挿入する @emph{必要があります}。
1959 @code{\autoBeamOff} で off にすることができ、@c
1960 @code{\autoBeamOn} で on にすることができます:
1962 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1963 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1970 @cindex melismata, with beams (メリスマの連桁)
1971 @cindex beams, with melismata (メリスマの連桁)
1973 @warning{歌曲の中でメリスマを表すために連桁を使用する場合、@c
1974 @code{\autoBeamOff} で自動連桁を off にして、手動で連桁を示すべきです。@c
1975 @code{@bs{}partcombine} を @code{@bs{}autoBeamOff} と一緒に@c
1976 用いると予期しない結果になる可能性があります。@c
1977 詳細はコード断片集を参照してください。}
1979 自動的に挿入されるデフォルトの連桁とは異なるパターンの連桁を@c
1981 -- @ref{自動連桁の振る舞いを設定する} を参照してください。
1984 @code{\autoBeamOff},
1988 @cindex beams, line breaks (連桁と改行)
1989 @cindex line breaks, beams (改行と連桁)
1991 @cindex beams, with knee gap
1992 @cindex knee gap, with beams
1996 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1997 {beams-across-line-breaks.ly}
1999 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2000 {changing-beam-knee-gap.ly}
2002 @cindex beams, \partcombine with \autoBeamOff (連桁と \autoBeamOff を伴う \partcombine)
2003 @cindex voices, \partcombine with \autoBeamOff (ボイスと \autoBeamOff を伴う \partcombine)
2005 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
2006 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2011 @ref{Setting automatic beam behavior}.
2014 @file{scm/auto-beam.scm}
2020 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2021 @rinternals{Beam_engraver},
2023 @rinternals{BeamEvent},
2024 @rinternals{BeamForbidEvent},
2025 @rinternals{beam-interface},
2026 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}
2029 連桁のプロパティは連桁構築の開始時に決定され、@c
2030 その後から連桁の完了までの間に追加された連桁プロパティの変更は
2031 @emph{次の} 連桁から影響を与えます。
2034 @node 自動連桁の振る舞いを設定する
2035 @unnumberedsubsubsec 自動連桁の振る舞いを設定する
2036 @translationof Setting automatic beam behavior
2038 @cindex beams, with lyrics (連桁と歌詞)
2039 @cindex lyrics, with beams (歌詞と連桁)
2041 @funindex autoBeaming
2042 @funindex baseMoment
2043 @funindex beamExceptions
2044 @funindex beatStructure
2045 @funindex measureLength
2051 たいていの場合、自動連桁は拍の終わりで終了します。@c
2052 拍の終了点はコンテキスト プロパティ @code{baseMoment} と
2053 @code{beatStructure} によって決定されます。@c
2054 @code{beatStructure} は @code{baseMoment} を単位とする小節の各拍の@c
2055 長さを定義する Scheme リストです。@c
2056 デフォルトでは、@code{baseMoment} は @q{1/拍子の分母} です。@c
2057 デフォルトでは、各拍の長さは @code{baseMoment} です。
2059 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2061 c16^"default" c c c c |
2062 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2063 c16^"(2+3)" c c c c |
2064 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2065 c16^"(3+2)" c c c c |
2068 連桁の設定変更をある特定のテキストに限定することができます。@c
2069 下位コンテキストに連桁の設定が含まれない場合、@c
2070 そのコンテキストを囲んでいる上位コンテキストの設定が適用されます。
2072 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2075 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2085 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2093 譜で複数のボイスが使用されている場合に@c
2094 連桁設定を譜のすべてのボイスに適用するには、@c
2095 @code{Staff} コンテキストで設定を行う必要があります:
2098 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2101 % デフォルトで連桁設定の変更は Voice に適用され、うまくいきません
2102 % なぜなら、自動生成されるボイスで、すべての拍は baseMoment (1 . 8) だからです
2103 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2104 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2106 % コンテキスト Staff を指定するとうまくいきます
2107 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2108 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2111 @code{baseMoment} の値を調整することで、@c
2112 連桁の振る舞いを変更することができます。@c
2113 @code{baseMoment} の値を変更した場合、@c
2114 @code{beatStructure} に新しい @code{baseMoment} と矛盾しない値を@c
2117 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2119 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2120 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2121 \repeat unfold 10 { a16 }
2124 @code{beatLength} は @i{moment} -- 演奏時間の単位 -- です。@c
2126 Scheme 関数 @code{ly:make-moment} によって作り出されます。@c
2127 この関数についての更なる情報は @ref{Time administration} を参照してください。
2129 デフォルトでは、@code{baseMoment} には「1/拍子の分母」がセットされています。@c
2130 このデフォルトの例外は @file{scm/time-signature-settings.scm} で見つかります。
2132 特殊な自動連桁規則 (連桁の終わりが拍に従わないもの) はプロパティ
2133 @code{beamExceptions} に定義します。
2136 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2138 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2139 \set Timing.beamExceptions =
2141 (end . ;entry for end of beams
2142 ( ;start of alist of end points
2143 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2144 ))) %close all entries
2146 \repeat unfold 6 { c32 } |
2149 @code{beamExceptions} は規則タイプのキーと連桁規則の値を持つ配列リストです。
2151 現時点で、利用可能な唯一の規則タイプの値は、@c
2152 連桁の終わりのための @code{'end} です。
2154 連桁規則は、連桁タイプとその連桁タイプの最短演奏時間の音符を保持する連桁に@c
2155 適用されるグループ化の仕方を示す Scheme 配列リスト (あるいはペアのリスト) です。
2158 #'((beam-type1 . grouping-1)
2159 (beam-type2 . grouping-2)
2160 (beam-type3 . grouping-3))
2163 連桁タイプは、その連桁の演奏時間を示す Scheme ペアであり、@c
2164 例えば @code{(1 . 16)} です。
2166 @warning{@code{beamExceptions} の値は @emph{完全な} 例外リストである@c
2168 つまり、その設定には適用されるべき例外がすべて含まれている必要があります。@c
2169 例外の 1 つだけを追加、削除、変更することはできません。@c
2170 このことは扱い難いように思えるかもしれませんが、@c
2171 新しい連桁パターンを指定する際に現在の連桁設定を知る必要がないということを@c
2174 拍子が変更されると、@code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure},
2175 それに @code{Timing.beamExceptions} のデフォルト値が設定されます。@c
2176 拍子を設定すると、その @code{Timing} コンテキストの自動連桁設定は@c
2177 デフォルトの振る舞いにリセットされます。
2180 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2182 \repeat unfold 6 { a8 }
2184 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2185 \repeat unfold 6 { a8 }
2188 \repeat unfold 6 { a8 }
2191 ある拍子に対するデフォルトの自動連桁設定は @file{scm/beam-settings.scm}
2193 ある拍子に対する自動連桁のデフォルト設定を変更する方法は
2194 @ref{Time signature} で説明しています。
2197 @code{beamExceptions} が登録されています。@c
2198 例えば、4/4 拍子は 16 分音符しかない小節を 2 つの連桁で囲もうとします。@c
2199 @code{beamExceptions} がリセットされていなければ、@c
2200 @code{beamExceptions} 規則は @code{beatStructure} 設定を@c
2204 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2206 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2207 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2208 % 以下は beamExceptions のため、(3 3 2) の連桁にはなりません
2209 \repeat unfold 8 {c8} |
2210 % 以下は beamExceptions をクリアするため、(3 3 2) の連桁になります
2211 \set Timing.beamExceptions = #'()
2212 \repeat unfold 8 {c8}
2215 同様に、3/4 拍子はデフォルトで 8 分音符しかない小節を 1 つの連桁で囲み@c
2217 3/4 拍子の 8 分音符に拍毎の連桁を付けるには、@code{beamExceptions} を@c
2221 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2223 % beamExceptions により、デフォルトで (6) の連桁を付けます
2224 \repeat unfold 6 {a8} |
2225 % beatLength により、これは (1 1 1) の連桁を付けます
2226 \set Timing.beamExceptions = #'()
2227 \repeat unfold 6 {a8}
2230 ロマン派や古典派時代の譜刻では、3/4 拍子の小節の途中から連桁が始まる@c
2231 ことがありますが、誤った 6/8 拍子の印象を与えるため現代の習慣では@c
2232 用いません (Gould の 153 ページを参照してください)。@c
2233 3/8 拍子でも同様の状況が発生します。@c
2234 この振る舞いはコンテキスト プロパティ @code{beamHalfMeasure} によって@c
2235 制御されます -- これは分子が 3 の拍子記号の場合にのみ効果を持ちます:
2237 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2240 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2244 @i{@strong{自動連桁はどのように機能するのか}}
2246 自動連桁が有効である場合、自動連桁の配置はコンテキスト プロパティ
2247 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, それに @code{beamExceptions}
2250 連桁の配置を決定する際、以下の規則が並び順の優先度で適用されます:
2254 @item @code{[..]} で手動連桁が指定されている場合、@c
2259 その連桁タイプに対する @code{beamExceptions} に連桁終了規則が@c
2261 その規則を用いて連桁を終了させる位置を決定します。@c
2265 もっと長い連桁タイプに対する @code{beamExceptions} に連桁終了規則が@c
2267 その規則を用いて連桁を終了させる位置を決定します。@c
2271 @code{baseMoment} と @code{beatStructure} の値を用いて@c
2277 上記の規則で、@emph{連桁タイプ} は連桁でグループ化された音符の最短演奏時間です。
2279 デフォルトの連桁規則は @file{scm/time-signature-settings.scm} の中にあります。
2283 @cindex beams, subdividing (連桁をサブ グループ化する)
2285 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2286 {subdividing-beams.ly}
2289 @cindex beamlets, orienting
2291 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2292 {strict-beat-beaming.ly}
2294 @cindex measure groupings (小節をグループ化する)
2295 @cindex beats, grouping (拍をグループ化する)
2296 @cindex grouping beats (拍をグループ化する)
2297 @cindex measure sub-grouping (小節をサブ グループ化する)
2299 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2300 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2302 @cindex beam, endings in a score (楽譜の終わりでの連桁)
2303 @cindex beam, endings with multiple voices (複数のボイスの終わりでの連桁)
2305 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2306 {beam-endings-in-score-context.ly}
2310 @file{scm/beam-settings.scm}
2316 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2318 @rinternals{BeamForbidEvent},
2319 @rinternals{beam-interface}
2322 自動連桁が終了しておらず、まだ音符を受け付けている最中に楽譜が終了する場合、@c
2323 その最後の連桁はまったく譜刻されません。@c
2324 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>} で入力される多声ボイスでも同様です。@c
2325 自動連桁がまだ音符を受け付けている最中に多声ボイスが終了する場合、@c
2326 その最後の連桁はまったく譜刻されません。@c
2327 ボイスや楽譜の最後の連桁には手動で連桁を付けることにより、@c
2330 デフォルトでは、@code{Timing} コンテキストは @code{Score} コンテキストに@c
2332 このことは、ある譜で拍子の設定を行うと、@c
2333 他の譜での連桁の付け方にも影響を与えると言うことを意味します。@c
2334 このため、後で出てくる譜で拍子の設定を行うと、@c
2335 前にある譜でセットしたカスタム連桁はリセットされます。@c
2336 この問題を回避する方法の 1 つは、拍子の設定は 1 つの譜でしか行わないことです。
2338 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2342 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2343 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2344 \repeat unfold 6 { a8 }
2347 \repeat unfold 6 { a8 }
2352 拍子に対するデフォルトの連桁設定を変更することで、@c
2353 常にお望みの連桁を使うこともできます。@c
2354 ある拍子に対する自動連桁設定を変更する方法は @ref{拍子} で説明しています。
2356 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2359 \overrideTimeSignatureSettings
2360 3/4 % timeSignatureFraction
2361 1/8 % baseMomentFraction
2362 #'(1 5) % beatStructure
2363 #'() % beamExceptions
2365 \repeat unfold 6 { a8 }
2369 \repeat unfold 6 { a8 }
2376 @unnumberedsubsubsec 手動連桁
2377 @translationof Manual beams
2379 @cindex beams, manual (手動連桁)
2380 @cindex manual beams (手動連桁)
2385 自動連桁アルゴリズムをオーバライドする必要がある場合もあります。@c
2386 例えば、自動連桁は休符や小節線を越えて連桁を配置することはなく、@c
2387 合唱譜では連桁はしばしば音符ではなく歌詞の韻律に従って配置されます。@c
2388 そのような連桁は @code{[} と @code{]} で開始点と終了点を記すことによって@c
2391 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2392 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2395 @cindex manual beams, direction shorthand for (手動連桁の向きを指定する短縮記譜法)
2396 @cindex manual beams, grace notes (装飾小音符の手動連桁)
2398 方向指示子を用いることで、連桁の向きを手動で設定することができます:
2400 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2401 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2407 連桁でつながれないようにするために、個々の音符には
2408 @code{\noBeam} が記されるかもしれません:
2410 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2415 装飾小音符の連桁と通常の音符の連桁は同時進行で発生します。@c
2416 通常の音符の連桁の途中に、連桁でつながれない装飾小音符は配置されません。
2418 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2420 \grace { e32[ d c d] }
2426 @funindex stemLeftBeamCount
2427 @funindex stemRightBeamCount
2429 プロパティ @code{stemLeftBeamCount} と @code{stemRightBeamCount} を@c
2430 セットすることによって連桁をさらに厳密に手動制御することが可能です。@c
2431 これらの値はそれぞれ、次の音符の左側と右側に描く連桁の本数を指定します。@c
2432 どちらかのプロパティがセットされている場合、その値は 1 度だけ使用され、@c
2434 以下の例では、最後の @code{f} は左側に連桁を 1 本だけ持って
2435 -- すなわち、グループ全体をつなげている 8 分音符の連桁を持って --
2438 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2441 \set stemLeftBeamCount = #2
2442 \set stemRightBeamCount = #1
2444 \set stemLeftBeamCount = #1
2455 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2456 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2460 @ref{Direction and placement},
2468 @rinternals{BeamEvent},
2469 @rinternals{Beam_engraver},
2470 @rinternals{beam-interface},
2471 @rinternals{Stem_engraver}
2475 @unnumberedsubsubsec 羽状の連桁
2476 @translationof Feathered beams
2478 @cindex beams, feathered (羽状の連桁)
2479 @cindex feathered beams (羽状の連桁)
2481 @funindex \featherDurations
2482 @funindex featherDurations
2483 @funindex grow-direction
2485 羽状の連桁は、楽曲全体のテンポを変えることなく、音符の小さなグループを@c
2486 テンポを上げながら (あるいは下げながら) 演奏すべきであることを示すために@c
2488 羽状連桁の範囲は @code{[} と @code{]} を使って手動で指定する必要があり、@c
2489 連桁の羽は @code{Beam} のプロパティ @code{grow-direction} に向きを@c
2490 指定することによって調整することができます。
2492 音符の配置と MIDI 出力での音が羽状連桁によって指示された
2493 ritardando (徐々に緩やかに) や accelerando (次第に速く) を@c
2495 音符は波括弧で区切られた音楽表記としてグループ化される必要があり、@c
2496 さらに、そのグループの最初の音符と最後の音符の演奏時間の比率を指定する
2497 @code{featheredDurations} コマンドを前に置く必要があります。
2500 波括弧は演奏時間を変更される音符はどれなのかを示します。@c
2501 通常これら 2 つは同じ音符のグループを囲みますが、@c
2505 以下の例では、8 つの 16 分音符は 2 分音符とまったく同じ時間を占めますが、@c
2506 最初の音符の長さは最後の音符の長さの半分であり、@c
2508 最初の 4 つの 32 分音符は徐々にスピード アップしますが、@c
2509 最後の 4 つの 32 分音符は一定のテンポです。
2511 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2512 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2513 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2514 { c16[ c c c c c c c] }
2515 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2516 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2518 % revert to non-feathered beams
2519 \override Beam.grow-direction = #'()
2524 譜刻される音符の間隔は音符の演奏時間を近似的に表しているだけですが、@c
2528 @code{\featherDurations}
2536 @code{\featherDurations} は非常に短い音楽コード断片に対してだけ、@c
2537 そして分数の数が小さいときにだけ機能します。
2553 @unnumberedsubsubsec 小節線
2554 @translationof Bar lines
2556 @cindex bar lines (小節線)
2557 @cindex measure lines (小節線)
2558 @cindex closing bar lines (閉じの小節線)
2559 @cindex bar lines, closing (閉じの小節線)
2560 @cindex double bar lines (2 重小節線)
2561 @cindex bar lines, double (2 重小節線)
2562 @cindex repeat bars (繰り返しの小節線)
2567 小節線は小節を区切り、繰り返しを示すためにも使用されます。@c
2568 通常、単線の小節線が拍子に基づいて出力に自動的に挿入されます。
2571 @code{\bar} コマンドで他のタイプに変更することができます。@c
2572 例えば、通常、2 重線の閉じの小節線が楽曲の最後に配置されます:
2574 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2578 ある小節の最後の音符が、自動的に挿入される小節線の所で終わっていなくても@c
2580 その音符は次の小節に持ち越されるものと見なされます。@c
2581 しかしながら、そのような持ち越しのある小節がいくつも続く場合、@c
2582 その音楽は圧縮されて表示される可能性があり、@c
2583 ページからはみ出す可能性さえあります。@c
2585 -- つまり、小節の終端ですべての音符が終わっている小節 --
2588 @warning{誤った演奏時間の指定は改行を抑制し、結果として@c
2589 非常に圧縮された楽譜やページからはみ出す楽譜の原因となります。}
2591 @cindex line breaks (改行)
2592 @cindex bar lines, invisible (不可視の小節線)
2593 @cindex measure lines, invisible (不可視の小節線)
2596 -- たとえ、その小節が不完全であっても --
2598 小節線を譜刻せずに改行を可能にするには、以下を使用します:
2606 そこで改行が発生することを可能にします (強制はしません)。@c
2608 強制的に改行を行うには、@ref{Line breaking} を参照してください。
2610 @cindex manual bar lines (手動の小節線)
2611 @cindex manual measure lines (手動の小節線)
2612 @cindex bar lines, manual (手動の小節線)
2613 @cindex measure lines, manual (手動の小節線)
2615 不可視の小節線と他の特殊な小節線は任意の位置に手動で挿入することができます。@c
2616 それらの小節線の位置がある小節の終わりと一致する場合、@c
2617 それらの小節線はそこに自動で挿入されるはずだった単線の小節線に@c
2619 小節の終わりと一致しない場合、指定された小節線がその位置に挿入されます。@c
2621 手動の小節線は純粋に視覚的なものです。@c
2622 それらは通常の小節線が影響を与えるプロパティ
2623 -- 小節番号、臨時記号、改行など --
2625 手動の小節線はその後に続く自動小節線の算出や配置に影響を与えません。@c
2626 自動小節線がすでに存在する場所に手動小節線が配置されても、@c
2629 手動で挿入できる小節線として、単線の小節線は 2 種類あり、@c
2632 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2646 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2653 さらに、繰り返しの小節線が 5 種類あります:
2655 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2665 Additionally, a bar line can be printed as a simple tick:
2666 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2669 However, as such ticks are typically used in Gregorian chant, it is preferable
2670 to use @code{\divisioMinima} there instead, described in the section
2671 @ref{Divisiones} in Gregorian chant.
2673 @cindex segno (セーニョ)
2675 行内のセーニョ記号として、3 タイプの小節線があり、@c
2678 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2694 @cindex repeats (繰り返し)
2696 繰り返しを表す小節線は手動で挿入される場合がありますが、@c
2697 それらの小節線自体は LilyPond に繰り返されるセクションを@c
2700 さまざまな繰り返しのコマンドを使って入力した方が良いです
2701 (@ref{Repeats} を参照してください)。@c
2702 繰り返しのコマンドは自動的に適切な小節線を譜刻します。
2704 さらに、@code{"||:"} を使用することができます。@c
2705 これは @code{"|:"} と等価ですが、例外として改行位置では、@c
2706 この小節線は行の終わりに 2 重線の小節線を置き、@c
2707 次の行の始めに繰り返し開始の小節線を置きます。
2709 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2717 繰り返しとセーニョ記号の組み合わせは 6 種類あります:
2719 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2747 さらに、@code{\inStaffSegno} コマンドがあります。@c
2748 これは、セーニョ小節線を作り出し、@code{\repeat volta} コマンドと連携@c
2752 多くの譜を持つ楽譜では、ある譜の @code{\bar} コマンドは@c
2754 結果として、@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff}, あるいは
2755 @code{GrandStaff} では、小節線は譜をまたがって 1 本に接続されます。
2757 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2765 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2767 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2772 @cindex default bar lines, changing (デフォルトの小節線を変更する)
2773 @cindex bar lines, default, changing (デフォルトの小節線を変更する)
2778 @funindex defaultBarType
2783 コマンド @code{\bar }@var{bartype} は
2784 @samp{\set Timing.whichBar = @var{bartype}} の短縮記法です。@c
2785 @code{whichBar} プロパティがセットされるといつでも小節線が作成されます。
2787 自動的に挿入される小節線に使用されるデフォルトの@c
2788 小節線タイプは @code{"|"} です。@c
2789 これは @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{bartype}} でいつでも@c
2794 @ref{Line breaking},
2796 @ref{Grouping staves}
2802 @rinternals{BarLine} (@rinternals{Staff} の階層で作成されます),
2803 @rinternals{SpanBar} (譜をまたぎます),
2804 @rinternals{Timing_translator} (@code{Timing} プロパティ用です)
2808 @unnumberedsubsubsec 小節番号
2809 @translationof Bar numbers
2811 @cindex bar numbers (小節番号)
2812 @cindex measure numbers (小節番号)
2813 @cindex numbers, bar (小節番号)
2814 @cindex numbers, measure (小節番号)
2816 @funindex currentBarNumber
2818 小節番号は、デフォルトでは、最初の行を除く各行の開始点で譜刻されます。@c
2819 番号自体は @code{currentBarNumber} プロパティに保存されていて、@c
2820 通常は各小節で自動的に更新されます。@c
2821 小節番号を手動で設定することも可能です:
2823 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2826 \set Score.currentBarNumber = #50
2830 @cindex bar numbers, regular spacing 規則的な間隔で小節番号を譜刻する
2832 @funindex barNumberVisibility
2835 小節番号は、各行の開始点に配置する代わりに、規則的な間隔で@c
2837 このようにするには、小節番号を行の開始点以外の位置に譜刻できるよう、@c
2838 デフォルトの振る舞いをオーバライドする必要があります。@c
2839 これは @code{BarNumber} の @code{break-visibility} プロパティによって@c
2842 -- 3 つの値は、対応する小節番号を可視にするかしないかを指定するために、@c
2843 @code{#t} または @code{#f} にセットされます。@c
2844 3 つの値の順番は、@code{end of line visible},
2845 @code{middle of line visible}, @code{beginning of line visible}
2846 (行の終了点での可視性、行の途中での可視性、行の開始点での可視性) です。@c
2847 以下の例では、譜刻可能な場所すべてに小節番号を譜刻しています:
2849 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2850 \override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)
2851 \set Score.currentBarNumber = #11
2852 % Permit first bar number to be printed
2860 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2861 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2863 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2864 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2866 @cindex measure number, format (小節番号のフォーマット)
2867 @cindex bar number, format (小節番号のフォーマット)
2869 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2870 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2872 @cindex bar numbers, with letters (文字付きの小節番号)
2873 @cindex bar numbers, with repeats (繰り返しの小節番号)
2875 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2876 {alternative-bar-numbering.ly}
2878 @cindex bar number alignment (小節番号を揃える)
2880 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2881 {aligning-bar-numbers.ly}
2883 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2884 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2891 @rinternals{BarNumber},
2892 @rinternals{Bar_number_engraver}
2894 @cindex bar number collision (小節番号の衝突)
2895 @cindex collision, bar number (小節番号の衝突)
2898 小節番号は @code{StaffGroup} の左括弧の上端と衝突する可能性があります。@c
2899 これを解決するには、@code{BarNumber} の @code{padding} プロパティを@c
2900 使って小節番号を適切な位置に配置します。@c
2901 詳細は @rinternals{StaffGroup} と @rinternals{BarNumber} を参照してください。
2905 @unnumberedsubsubsec 小節と小節番号のチェック
2906 @translationof Bar and bar number checks
2908 @cindex bar check (小節チェック)
2909 @cindex bar number check (小節番号チェック)
2910 @cindex measure check (小節チェック)
2911 @cindex measure number check (小節番号チェック)
2913 @funindex barCheckSynchronize
2916 小節チェックは入力された演奏時間の誤りを検出する手助けをします。@c
2917 小節チェックは、小節線が書き込まれると予想される場所ならどこにでも、@c
2918 小節記号 @code{|} を使うことで挿入できます。@c
2919 他の場所で小節チェックの線に遭遇した場合、警告のリストがログ ファイルに@c
2920 書き込まれ、小節チェックに失敗した行番号と行を示します。@c
2921 次の例では、2 番目の小節チェックがエラーを発します。
2924 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2927 歌詞でも小節チェックを使用することができます。@c
2933 Twin -- kle | Twin -- kle |
2937 正しくない演奏時間は滅茶苦茶な楽譜を生成する可能性があります
2938 -- 特にその楽譜が多声である場合はそうなる可能性があります。@c
2940 まずざっと見て失敗した小節チェックと演奏時間の誤りを探すと良いでしょう。
2942 連続する小節チェックは同じ音楽的間隔で off になり、@c
2943 最初の警告メッセージだけが表示されます。@c
2944 これにより、警告の焦点がタイミング エラーの発生源に絞られます。
2948 @funindex pipeSymbol
2950 入力の中で小節チェックあるいはパイプ記号 @code{|} に遭遇した場合にとられる@c
2951 アクションを再定義することも可能です。@c
2952 これにより、小節チェック以外のことを行うことができます。@c
2953 再定義は音楽表記を @code{pipeSymbol} に代入することによって行います。@c
2954 以下の例では、@code{|} は小節の終わりをチェックするのではなく、@c
2955 それが現れた場所に 2 重線の小節線を挿入するようセットされています。
2957 @lilypond[quote,verbatim]
2958 pipeSymbol = \bar "||"
2967 @funindex \barNumberCheck
2968 @funindex barNumberCheck
2970 大きな楽曲をコピーしている場合、LilyPond の小節番号と@c
2971 コピー元のオリジナルの小節番号の対応をチェックすると役に立ちます。@c
2972 この対応は @code{\barNumberCheck} によってチェックすることができます。@c
2976 \barNumberCheck #123
2980 を使用すると、@code{currentBarNumber} が処理された時に 123 でなければ、@c
2989 @unnumberedsubsubsec リハーサル記号
2990 @translationof Rehearsal marks
2992 @cindex rehearsal marks (リハーサル記号)
2993 @cindex mark, rehearsal (リハーサル記号)
2998 リハーサル記号を譜刻するには、@code{\mark} コマンドを使用します:
3000 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3008 @code{\mark \default} を使用するとリハーサル記号は自動的に +1 されますが、@c
3009 手動で整数をリハーサル記号にセットすることもできます。@c
3010 セットした値は @code{rehearsalMark} に保存されます。
3012 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3021 文字@tie{}@q{I} は、譜刻の慣習に従って、スキップされます。@c
3022 文字@tie{}@q{I} を含めたければ、@c
3023 リハーサル記号のスタイル (文字のみ、四角で囲まれた文字、丸で囲まれた文字)
3024 に合わせて以下のコマンドの 1 つを使用します:
3027 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3028 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3029 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3032 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3033 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3041 @cindex rehearsal mark format (リハーサル記号のフォーマット)
3042 @cindex rehearsal mark style (リハーサル記号のスタイル)
3043 @cindex style, rehearsal mark (リハーサル記号のスタイル)
3044 @cindex format, rehearsal mark (リハーサル記号のフォーマット)
3045 @cindex mark, rehearsal, style (リハーサル記号のスタイル)
3046 @cindex mark, rehearsal, format (リハーサル記号のフォーマット)
3047 @cindex rehearsal mark, manual (手動でリハーサル記号をセットする)
3048 @cindex mark, rehearsal, manual (手動でリハーサル記号をセットする)
3049 @cindex custom rehearsal mark (リハーサル記号のカスタム)
3050 @cindex manual rehearsal mark (手動のリハーサル記号)
3052 スタイルはプロパティ @code{markFormatter} によって定義されます。@c
3053 これは引数としてカレントの記号 (整数) とカレントのコンテキストをとる関数です。@c
3054 この関数はマークアップ オブジェクトを返します。@c
3055 以下の例では、@code{markFormatter} には定義済みの手続きがセットされています。@c
3056 数小節後では、四角で囲まれた番号を作り出す手続きがセットされています。
3058 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3059 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3062 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3064 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3066 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3070 ファイル @file{scm/translation-functions.scm} は
3071 @code{format-mark-numbers} (デフォルトのフォーマット),
3072 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} それに
3073 @code{format-mark-box-letters} の定義を保持しています。@c
3074 これらを参考にして他のフォーマット関数を作り出すこともできます。
3076 加算された数字や文字の代わりに小節番号を取得するために
3077 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}, それに
3078 @code{format-mark-circle-barnumbers} を使うことがあります。
3080 リハーサル記号の他のスタイルを手動で指定することができます:
3087 @code{Score.markFormatter} はこの方法で指定された記号に影響を与えません。@c
3088 しかしながら、文字列として @code{\markup} 使用することができます。
3091 \mark \markup@{ \box A1 @}
3094 @cindex segno (セーニョ)
3096 @cindex D.S al Fine (ここで曲の先頭に戻り、Fine で終わる)
3097 @cindex fermata (フェルマータ)
3098 @cindex music glyphs (音楽的図柄)
3099 @cindex glyphs, music (音楽的図柄)
3101 @funindex \musicglyph
3102 @funindex musicglyph
3104 音楽的図柄 (セーニョ記号など) を @code{\mark} の中に譜刻することができます:
3106 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3107 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3108 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3109 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3114 @code{\musicglyph} を使用して譜刻できる記号のリストは、@c
3115 @ref{The Feta font} を参照してください。
3117 リハーサル記号の配置の一般的な調整については、@c
3118 @ref{Formatting text} を参照してください。@c
3120 @ref{Aligning objects} の @code{break-alignable-interface} を参照してください。
3122 ファイル @file{scm/translation-functions.scm} は
3123 @code{format-mark-numbers} と @code{format-mark-letters} の定義を保持@c
3125 ここにある定義を参考にして他のフォーマット関数を作り出すことができます。
3129 @ref{The Feta font},
3130 @ref{Formatting text},
3131 @ref{Aligning objects}
3134 @file{scm/translation-functions.scm}
3140 @rinternals{MarkEvent},
3141 @rinternals{Mark_engraver},
3142 @rinternals{RehearsalMark}
3146 @subsection 特殊なリズム関連事項
3147 @translationof Special rhythmic concerns
3157 @unnumberedsubsubsec 装飾小音符
3158 @translationof Grace notes
3160 @cindex ornaments (装飾音)
3161 @cindex grace notes (装飾小音符)
3162 @cindex appoggiatura (アッポジャトゥーラ)
3163 @cindex acciaccatura (アッチャカトゥーラ)
3166 @funindex \slashedGrace
3167 @funindex \acciaccatura
3168 @funindex \appoggiatura
3170 装飾小音符は装飾の音であり、小さなフォントで表示され、@c
3173 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3175 \grace { b16[ c16] } a2)
3178 装飾音符には他にも 3 つのタイプがあります。@c
3179 @emph{acciaccatura} (長さを持たない装飾小音符で、@c
3180 スラーでつなげられるスラッシュ付きの符幹を持つ音符) と、
3181 @emph{appoggiatura} (一定の比率で主音符から演奏時間を取り、@c
3183 スラーで結ばれた主音符の間に装飾小音符を配置するために、@c
3184 @code{\slashedGrace} 関数を用いて、
3185 @emph{acciaccatura} のようにスラッシュ付きの符幹を持つが@c
3186 スラーは付かない装飾小音符を譜刻することもできます。
3188 Lilypond はさらに 2 つ特殊なタイプの装飾小音符をサポートします:
3189 @emph{acciaccatura} (長さを持たない装飾小音符で、@c
3190 スラッシュ付きの符幹を持つスラーでつなげられる小さな音符) と
3191 @emph{appoggiatura} (一定の比率で主音符から演奏時間をとり、@c
3192 スラッシュを持たない小さな音符で譜刻されます) です。
3194 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3197 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3198 \slashedGrace a,8 g4
3199 \slashedGrace b16 a4(
3200 \slashedGrace b8 a2)
3203 装飾小音符の配置は他の譜と同期されます。@c
3204 以下の例では、8 分の装飾小音符 1 つに対して 2 つの 16 分装飾小音符が@c
3207 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3209 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3210 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3214 @cindex grace notes, following (装飾小音符を後ろに配置する)
3216 @funindex \afterGrace
3217 @funindex afterGrace
3219 装飾小音符で記譜を終えたいのならば、@c
3220 @code{\afterGrace} コマンドを使用します。@c
3221 このコマンドは 2 つの引数をとります:
3222 主音符と主音符の後に続く装飾小音符です。
3224 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3225 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3228 これは主音符の長さの 3/4 のスペースをとった後に@c
3230 デフォルトの分数 3/4 は @code{afterGraceFraction} を設定することにより@c
3232 以下の例では、スペースをデフォルト、主音符の 15/16、最後は 1/2 に@c
3235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3238 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3241 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3242 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3245 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3246 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3251 主音符と装飾小音符の間のスペースは空白音符を使って@c
3253 以下の例では、主音符の長さの 7/8 のスペースをとった後に装飾小音符を@c
3256 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3260 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3266 @cindex tweaking grace notes (装飾小音符を調整する)
3267 @cindex grace notes, tweaking (装飾小音符を調整する)
3268 @cindex grace notes, changing layout settings (装飾小音符のレイアウト設定を変更する)
3270 @code{\grace} 音楽表記は特殊な譜刻設定を導入します
3271 -- 例えば、小さなフォントを作り出し、向きを設定するためです。@c
3272 それゆえ、装飾小音符の特殊な設定をオーバライドするために@c
3274 調整は装飾小音符の表記の中に置くべきです。@c
3275 さらに、そのオーバライドは装飾小音符の表記の中で元に戻しておくべきです。@c
3276 以下の例では、装飾小音符の符幹のデフォルトの向きがオーバライドされ、@c
3279 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3291 @cindex stem, with slash (スラッシュ付きの符幹)
3296 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3297 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3299 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3300 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3302 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3303 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3305 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3306 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3310 @rglos{grace notes},
3311 @rglos{acciaccatura},
3312 @rglos{appoggiatura}
3315 @ref{Scaling durations},
3319 @file{ly/grace-init@/.ly}
3325 @rinternals{GraceMusic},
3326 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3327 @rinternals{Grace_engraver},
3328 @rinternals{Grace_spacing_engraver}
3332 @cindex acciaccatura, multi-note (複数音符のアッチャカトゥーラ)
3333 @cindex multi-note acciaccatura (複数音符のアッチャカトゥーラ)
3334 @cindex grace-note synchronization (装飾小音符の同期)
3336 複数の音符を連桁でつないだ @i{アッチャカトゥーラ} には@c
3338 複数の音符を連桁でつないだ @i{アッポジャトゥーラ} と@c
3341 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3343 装飾小音符の同期は予期しない結果を引き起こす可能性があります。@c
3344 譜の記譜要素 -- 拍子、小節線など -- も同期をとられます。@c
3345 装飾小音符を持つ譜と持たない譜を混在させる場合は気をつけて下さい。@c
3348 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3350 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3351 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3356 これは、他の譜にある装飾小音符の演奏時間に対応した空白の@c
3357 装飾小音符を挿入することによって修正することができます。@c
3360 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3362 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3363 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3367 ボイス コンテキストの中で装飾送音符を記述すると、@c
3369 これを克服するには、装飾小音符のセクションを変数に入れます。
3371 @lilypond[quote,verbatim]
3373 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3380 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3381 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3386 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3387 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3394 装飾小音符セクションはシーケンシャルな音楽表記の中でのみ使用すべきです。@c
3395 装飾小音符セクションのネスト、並置はサポートされておらず、@c
3396 クラッシュや他のエラーを引き起こすかもしれません。
3398 MIDI 出力において装飾小音符はそれぞれ 1/4 の実演奏時間を持ちます。@c
3399 一連の装飾小音符の演奏時間が前の音符の演奏時間よりも長い場合、@c
3400 @qq{@code{Going back in MIDI time}} エラーになります。@c
3401 エラーを避けるには、装飾小音符の演奏時間を短くします。@c
3405 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3411 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3414 あるいは、明示的に演奏時間を変更します:
3417 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3420 @ref{Scaling durations} を参照してください。
3424 @unnumberedsubsubsec カデンツァに揃える
3425 @translationof Aligning to cadenzas
3427 @cindex cadenza (カデンツァ)
3428 @cindex cadenza, aligning to (カデンツァに揃える)
3429 @cindex aligning to cadenza (カデンツァに揃える)
3431 オーケストラのコンテキストにおいて、カデンツァは特殊な問題を提起します:
3432 楽譜の構成に演奏時間を持つカデンツァや他のソロ パッセージが含まれる場合、@c
3433 他のすべての楽器は、そのカデンツァの演奏時間の分だけ@c
3435 さもなければ、他の楽器はカデンツァの終わりよりも早すぎる
3436 (あるいは遅すぎる) タイミングで始まってしまいます。
3438 この問題の解決方法の一つは、関数 @code{mmrest-of-length} と
3439 @code{skip-of-length} を使用することです。@c
3440 これらの Scheme 関数は、引数として定義済みの音楽表記をとり、@c
3441 その音楽表記と同じ長さの複数小節休符または @code{\skip} を生成します。
3443 @lilypond[verbatim,quote]
3444 MyCadenza = \relative c' {
3455 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3457 #(skip-of-length MyCadenza)
3472 @unnumberedsubsubsec 時間管理
3473 @translationof Time administration
3475 @cindex time administration (時間管理)
3476 @cindex timing (within the score) ((楽譜内での) タイミング)
3477 @cindex music, unmetered (無韻律の音楽)
3478 @cindex unmetered music (無韻律の音楽)
3480 @funindex currentBarNumber
3481 @funindex measurePosition
3482 @funindex measureLength
3484 時間は @code{Timing_translator}
3485 -- これは、デフォルトでは、@code{Socre} コンテキストの中にあります --
3487 エイリアス @code{Timing} は @code{Timing_translator} が配置されている@c
3489 エイリアス @code{Timing} が利用可能であることを保証するため、@c
3490 コンテキスト (@code{Voice} や @code{Staff} など) を明示的にインスタンス化@c
3493 以下の @code{Timing} のプロパティは、@c
3494 楽譜内でのタイミングの経過を追うために使用されます。
3496 @cindex bar number (小節番号)
3497 @cindex measure number (小節番号)
3500 @item currentBarNumber
3502 このプロパティの使用例は、@ref{小節番号} を参照してください。
3506 4/4 拍子では 1 であり、6/8 拍子では 3/4 です。@c
3507 この値は小節線を挿入するタイミングと自動連桁の生成の仕方を決定します。
3509 @item measurePosition
3510 カレントで処理している小節内での位置。@c
3511 この値は、@code{measureLength} に到達するか超過したときに、@c
3512 この値から @code{measureLength} を減算されることによって、リセットされます。@c
3513 リセットが起こるときに、@code{currentBarNumber} が +1 されます。
3516 真にセットされている場合、各タイム ステップごとに上記の変数は更新されます。@c
3517 偽にセットされている場合、エングラーバはカレントの小節に永久に留まります。
3521 タイミングは、上記の値のいずれかを明示的に設定することによって、@c
3523 次の例では、デフォルトの 4/4 拍子が譜刻されていますが、@c
3524 @code{measureLength} は 5/4 にセットされています。@c
3525 第 3 小節の 4/8 の位置で、@code{measurePositoin} は 1/8 進められて
3526 5/8 になり、それによりその小節は 1/8 短くされます。@c
3527 次の小節線は 5/4 ではなく 9/8 の位置で引かれます。
3529 @lilypond[quote,verbatim]
3530 \new Voice \relative c' {
3531 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3535 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3542 この例が示すように、@code{ly:make-moment n m} は全音符の n/m の長さの@c
3544 例えば、@code{ly:make-moment 1 8} は 1 個の 8 分音符の演奏時間であり、@c
3545 @code{ly:make-moment 7 16} は 7 個の 16 分音符の演奏時間です。
3550 @ref{Unmetered music}
3556 @rinternals{Timing_translator},