1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
4 Translation of GIT committish: 76ee88f5adfc7bcd8eff487543e3605e43a93d80
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
15 - unless you have a really good reason, use
16 @lilypond[verbatim,quote]
18 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
19 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
20 until we get to the Basic notation chapter.
22 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
23 portions of the tutorial.
28 @c Translators: Masamichi Hosoda, Yoshiki Sawada
29 @c Translation status: post-GDP
34 @translationof Common notation
36 この章では、@ref{チュートリアル}内の下記素材で、@c
37 一般的な音楽記譜法による美しい楽譜を作成する方法を説明します。
49 @translationof Single staff notation
51 このセクションはでは 1 つの譜表の上にある 1 つの声部のために使用される@c
66 @subsection 小節線と小節チェック
67 @translationof Bar lines and bar checks
75 @unnumberedsubsubsec 小節線
76 @translationof Bar lines
79 単線の小節線は自動的に挿入されるので、手動で追加する必要はありません。@c
80 他の種類の小節線は @code{\bar "||"} で複縦線、@code{\bar "|."} で終止線、@c
81 のように @code{\bar} を使って追加します。
82 小節線のすべてのリストは @ruser{小節線} を見てください。
84 @lilypond[verbatim,quote]
85 \relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
89 @unnumberedsubsubsec 小節チェック
90 @translationof Bar checks
93 必須ではありませんが、入力コードの中で @emph{小節チェック} を挿入して@c
94 どこに小節線を置こうとしているのかを示すべきです。@c
95 小節チェックは挿入するには @code{|} を入力します。@c
96 小節チェックがあると、プログラムはあなたが各小節に入力した演奏時間が@c
97 正しい長さになっているかを検証することができます。@c
98 さらに、小節チェックは要素を整理する助けとなるため、
101 @c This example deliberately produces a warning
102 @lilypond[verbatim,quote]
104 g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
108 上の例のコードをコンパイルすると、コンソールに以下の警告が出力されます。
111 warning: barcheck failed at: 1/2
113 | g4 c g e | c4 r r2 |
116 この単純な例では長さの間違いは明確ですが、@c
117 コンソール出力の警告は 3 小節目に @code{4} が欠けていることが@c
127 @translationof Pitches and key signatures
135 @warning{新しいユーザはしばしば LilyPond の調号の使い方を誤解します。
136 -- このページの最後にある警告を読んでください。}
139 @unnumberedsubsubsec ピッチ変更
140 @translationof Pitch alterations
143 @cindex accidentals (臨時記号)
144 @cindex natural (ナチュラル)
146 @cindex double sharp (ダブル シャープ)
147 @cindex sharp, double (ダブル シャープ)
149 @cindex double flat (ダブル フラット)
150 @cindex flat, double (ダブル フラット)
157 音楽用語集: @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @rglos{double sharp},
158 @rglos{double flat}, @rglos{accidental}
159 @c シャープ (sharp), フラット (flat), ダブル シャープ (double sharp),
160 @c ダブル フラット (double flat), 臨時記号 (accidental)
162 LilyPond の音符名はピッチを示しています。
163 例えば、@code{c} は調号に関係なく常に C-ナチュラル を意味します。
165 @notation{シャープ} は音符名に @code{is} を付け加えることによって作られ、@c
166 @notation{フラット} は @code{es} を付け加えることによって作られます。@c
167 予想しているかもしれませんが、@notation{ダブル シャープ} や@c
168 @notation{ダブル フラット} は @code{isis} や @code{eses} を@c
170 この構文はドイツ語やオランダ語のような北欧とドイツの言語@c
172 @notation{変更} に対して他の名前を使うには、@c
173 @ruser{他の言語での音符名} を参照してください。
175 @lilypond[verbatim,quote]
176 \relative { cis''4 ees fisis, aeses }
179 @cindex key signature, setting
182 @unnumberedsubsubsec 調号
183 @translationof Key signatures
186 @cindex key signature (調号)
189 @cindex accidentals and key signature (臨時記号と調号)
190 @cindex content vs. layout (内容 vs. レイアウト)
191 @cindex layout vs. content (レイアウト vs. 内容)
197 音楽用語集: @rglos{key signature}, @rglos{major}, @rglos{minor}
199 @notation{調号} はコマンド @code{\key} とそれに続くピッチと
200 @code{\major} または @code{\minor} によってセットされます。
202 @lilypond[verbatim,quote]
206 \bar "||" \key c \minor
214 @unnumberedsubsubsec 警告: 調号とピッチ
215 @translationof Warning key signatures and pitches
218 音楽用語集: @rglos{accidental}, @rglos{key signature},
219 @rglos{pitch}, @rglos{flat}, @rglos{natural}, @rglos{sharp},
220 @rglos{transposition}, @rglos{Pitch names}.
222 LilyPond は音楽の内容と印刷表現を区別します。@c
223 @code{d4 e fis2} のような入力は、音楽の内容としてピッチと長さを定義します。@c
224 @notation{調号} は印刷表現の一部です。@c
225 また、調号は音符の印刷表現のルールを設定します。@c
226 LilyPond は @notation{臨時記号} を譜刻するかどうかを決定するためにピッチと@c
227 @notation{調号} を比較します。@c
229 コマンド @code{\key} は印刷表現に作用する @notation{調号} を設定しますが、
230 @code{c} のような入力中の音符に割り当てられたピッチは変更 @emph{しません}。
234 @lilypond[verbatim,quote]
242 臨時記号を譜刻されている音符はありません。@c
243 しかしながら、あなたは入力ファイルで @code{is} を付け加えて @code{cis} や
244 @code{fis} などとタイプしなければなりません。
246 コード @code{b} は @qq{譜表の最初の線 (一番上の線) のすぐ下に黒い点を譜刻せよ}
248 そうではなく、@qq{ピッチが B ナチュラルである音符がある} という意味です。@c
249 A フラット メジャーの調では、@code{b} には臨時記号が付きます:
251 @lilypond[verbatim,quote]
259 黒鍵を押したいのであれば、音符名に @w{@code{-is}} や @w{@code{-es}}
262 すべての変化を明示的に付け加えることは入力時にちょっとした努力を@c
264 しかしながら、@notation{移調}がより容易になる、@c
267 臨時記号がどのように異なる規則に対応して譜刻されるのかについての@c
268 いくつかの例は、@ruser{自動臨時記号} を参照してください。
273 記譜法リファレンス: @ruser{他の言語での音符名},
281 @translationof Ties and slurs
285 @cindex slur, phrasing (フレージング スラー)
286 @cindex phrasing slur (フレージング スラー)
300 @unnumberedsubsubsec タイ
305 @notation{タイ}はタイでつながる2つの音符の最初の音符にチルダ @code{~} を@c
308 @lilypond[verbatim,quote]
309 \relative { g'4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | }
312 @cindex bare duration
313 @cindex duration, bare
315 タイでつながれた音符のように、ピッチが変わらない場合、@c
316 後のピッチを省略し、長さだけを指定できます。
318 @lilypond[verbatim,quote]
319 \relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
322 この省略形はピッチが変わらずにリズムが変わる場所で有用ですが、@c
323 長さを指定しないピッチにはスペースが続くということと、@c
324 長さだけを指定した場合でも1つの音符として解釈されるということを@c
328 @unnumberedsubsubsec スラー
334 @notation{スラー}は多くの音符に亘って描かれる曲線です。@c
335 スラーの開始音符と終了音符にはそれぞれ @code{(} と @code{)} を付加します。
337 @lilypond[verbatim,quote]
338 \relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
342 @unnumberedsubsubsec フレージング スラー
343 @translationof Phrasing slurs
346 音楽用語集: @rglos{slur}, @rglos{phrasing}
348 長い @notation{フレーズ} を示すためのスラーは @code{\(} と @code{\)}
350 あなたは@notation{スラー}とフレージング スラーを同時に使うことができます。
352 @lilypond[verbatim,quote]
353 \relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
358 @cindex slurs versus ties (スラー vs. タイ)
361 @unnumberedsubsubsec 警告: スラー vs. タイ
362 @translationof Warnings slurs vs. ties
365 音楽用語集: @rglos{articulation}, @rglos{slur}, @rglos{tie}
367 @notation{スラー} は @notation{タイ} のように見えますが、意味が異なります。@c
368 タイは単純に最初の音符をより長くするものであり、@c
369 同じ音程の音符のペアに対してのみ使用することができます。@c
370 スラーは複数の音符による @notation{アーティキュレーション} (節、表現) を@c
371 表していて、より大きな音符のグループに対して使用することができます。@c
372 スラーとタイはネストさせることができます。
374 @lilypond[verbatim,quote]
375 \relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
386 @node アーティキュレーションと強弱記号
387 @subsection アーティキュレーションと強弱記号
388 @translationof Articulation and dynamics
397 @unnumberedsubsubsec アーティキュレーション
398 @translationof Articulations
401 @cindex articulation (アーティキュレーション)
402 @cindex accent (アクセント)
403 @cindex staccato (スタッカート)
405 音楽用語集: @rglos{articulation}
407 一般的な @notation{アーティキュレーション} はダッシュ @code{-} と単一文字を@c
408 使うことで音符に付け加えることができます:
410 @lilypond[verbatim,quote]
418 @unnumberedsubsubsec 運指法記号
419 @translationof Fingerings
422 @cindex fingering (運指法記号)
427 音楽用語集: @rglos{fingering}
429 同様に、@notation{運指法} はダッシュ (@code{-}) と譜刻する数字を使うことで@c
432 @lilypond[verbatim,quote]
433 \relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
436 通常、アーティキュレーションと運指法は自動的に譜刻されます。@c
437 しかしながら、あなたはダッシュ (@code{-}) を @code{^} (上へ) または
438 @code{_} (下へ) に置き換えることによって方向を指定することができます。@c
439 さらに、あなたは同じ音符に複数のアーティキュレーションを@c
441 しかしながらたいていの場合は、LilyPond にアーティキュレーションの方向を@c
444 @lilypond[verbatim,quote]
445 \relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
449 @unnumberedsubsubsec 強弱記号
450 @translationof Dynamics
453 @cindex dynamics (強弱記号)
454 @cindex decrescendo (デクレッシェンド)
455 @cindex crescendo (クレッシェンド)
467 音楽用語集: @rglos{dynamics}, @rglos{crescendo}
470 @notation{強弱記号} は音符にバック スラッシュ@c
472 (訳者注: バック スラッシュは英語フォントではスラッシュ @code{/} を@c
473 左右反転させたもの、日本語フォントでは円マーク
474 @code{¥} になるのが一般的です。)
476 付きのマークを付け加えることによって作成されます:
478 @lilypond[verbatim,quote]
479 \relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
482 @notation{クレッシェンド} と @notation{デクレッシェンド} はコマンド @code{\<} と
483 @code{\>} によって開始されます。@c
484 次の強弱記号 -- 例えば、@code{\f} -- が (デ)クレッシェンドを終わらせます。@c
485 コマンド @code{\!} を使って終わらせることもできます:
487 @lilypond[verbatim,quote]
488 \relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
494 @ruser{アーティキュレーションと装飾},
500 @subsection テキストを追加する
501 @translationof Adding text
503 @cindex text, adding (テキストを追加する)
504 @cindex adding text (テキストを追加する)
505 @cindex markup (マークアップ)
509 テキストをあなたの楽譜に追加することができます:
511 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
512 c''2^"espr" a'_"legato"
515 追加のフォーマット指定を @code{\markup} コマンドで追加することができます:
517 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
518 c''2^\markup { \bold espr }
520 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
531 @subsection 自動連桁と手動連桁
532 @translationof Automatic and manual beams
534 @cindex beaming (連桁を付ける)
535 @cindex automatic beams (自動連桁)
536 @cindex manual beams (手動連桁)
537 @cindex beams, automatic (自動連桁)
538 @cindex beams, manual (手動連桁)
539 @cindex beams, by hand (手動による連桁)
544 @funindex \autoBeamOff
545 @funindex \autoBeamOn
549 すべての @notation{連桁} は自動的に描かれます:
551 @lilypond[verbatim,quote]
552 \relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
555 あなたが自動連桁を好まない場合、手動で上書きすることもできます。@c
556 ある箇所の連桁を修正するには、連桁を付ける最初の音符に @code{[} を、@c
557 最後の音符に @code{]} を付け加えます。
559 @lilypond[verbatim,quote]
560 \relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
563 もしあなたが楽譜全体あるいは一部で自動連桁を Off にしたいのなら、@c
564 自動連桁を Off にするにはコマンド @code{\autoBeamOff} を、@c
565 再度自動連桁を On にするには @code{\autoBeamOn} を使用します。
567 @lilypond[verbatim,quote]
570 a'8 c b4 d8. c16 b4 |
584 @subsection 高度なリズム コマンド
585 @translationof Advanced rhythmic commands
594 @unnumberedsubsubsec 部分小節
595 @translationof Partial measure
598 @cindex pickup (ピックアップ)
599 @cindex anacrusis (弱拍)
600 @cindex partial measure (部分小節)
604 音楽用語集: @rglos{anacrusis}
606 ピックアップ (訳者: 本来の拍子以外の拍子を持つ小節のこと)
607 (または@notation{弱拍}) はキーワード @code{\partial} によって挿入されます。@c
609 @code{\partial 4} は 4 分音符のピックアップであり、@c
610 @code{\partial 8} は 8 分音符のピックアップです。
612 @lilypond[verbatim,quote]
621 @unnumberedsubsubsec 連符
622 @translationof Tuplets
626 @cindex triplets (3 連符)
630 音楽用語集: @rglos{note value}, @rglos{triplet}
632 @notation{連符} は @code{\tuplet} キーワードによって作成されます。@c
633 これは 2 つの引数をとります: 分数と楽譜の断片です。@c
634 分数の分母は通常の音符の数で、分子は連符の音符の数です。@c
635 3 連符は 2 つの音符の代わりに 3 つの音符を演奏しますので、@notation{連符}
638 @lilypond[verbatim,quote]
640 \tuplet 3/2 { f''8 g a }
641 \tuplet 3/2 { c8 r c }
642 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
643 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
648 @unnumberedsubsubsec 装飾小音符
649 @translationof Grace notes
652 @cindex grace notes (装飾小音符)
653 @cindex acciaccatura (短前打音)
654 @cindex appoggiatura (前打音)
657 @funindex \acciaccatura
658 @funindex \appoggiatura
659 @funindex acciaccatura
661 音楽用語集: @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura},
664 @notation{装飾小音符} は @code{\grace} コマンドによって作成されますが、@c
665 キーワード @code{\appoggiatura} や @code{\acciaccatura} による接頭音楽表記に@c
668 @lilypond[verbatim,quote]
670 c''2 \grace { a32 b } c2 |
671 c2 \appoggiatura b16 c2 |
672 c2 \acciaccatura b16 c2 |
685 @section 同時に演奏する複数の音符
686 @translationof Multiple notes at once
689 -- 複数の楽器、単一の楽器に対する複数の譜 (すなわちピアノ)、和音 --
692 楽譜の中での多声は楽曲の中にある複数の声部を参照します。@c
693 LilyPond の中での多声は同じ譜表上にある複数の声部を参照します。
705 @subsection 音楽表記についての説明
706 @translationof Music expressions explained
708 @cindex music expression (音楽表記)
709 @cindex expression, music (音楽表記)
710 @cindex compound music expression (複合音楽表記)
711 @cindex music expression, compound (複合音楽表記)
719 LilyPond 入力ファイルの中では、音楽は @notation{音楽表記} によって表されます。@c
720 単一の音符は 1 つの音楽表記になります:
722 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
726 表記を波括弧で括ることによって @emph{複合音楽表記} が作成されます。@c
727 2 つの音符を持つ複合音楽表記を作成しました:
729 @lilypond[verbatim,quote]
733 波括弧の中にある音楽表記 (例えば、いくつかの音符) のグループはそれらが@c
734 シークエンスであるということを意味しています
735 (つまり、それぞれの音符は前の音符に続くということです)。@c
738 @lilypond[verbatim,quote]
739 \relative { { a'4 g } f4 g }
743 @unnumberedsubsubsec 数学的表記との類似
744 @translationof Analogy: mathematical expressions
748 大きな式は小さな式を組み合わせることによって作成されます。@c
749 そのような式は表記と呼ばれ、それらの定義は再帰的なのであなたは@c
750 任意に複雑で大きな表記を作ることができます。@c
760 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
764 各表記は次の (より大きな) 表記に組み込まれています。@c
765 最も単純な表記は数であり、より大きな表記は演算子 (@code{+}, @code{*},
766 @code{/} など) と括弧を組み合わせることによって作成されます。@c
767 数学式と同様に、音楽表記も任意の深さにネストさせることができ、@c
768 それは多声楽譜のような複雑な音楽のために必要なことです。
770 @node 同時進行する音楽表記 複数の譜
771 @unnumberedsubsubsec 同時進行する音楽表記: 複数の譜
772 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
775 @cindex multiple staves (複数の譜)
776 @cindex staves, multiple (複数の譜)
777 @cindex polyphony (多声)
778 @cindex combining expressions in parallel (表記を並列に組み合わせる)
779 @cindex parallel expressions (並列表記)
780 @cindex expressions, parallel (並列表記)
781 @cindex relative notes and simultaneous music (相対音符と同時進行する音楽)
782 @cindex relative notes and parallel expressions (相対音符と並列表記)
783 @cindex simultaneous music and relative notes (同時進行する音楽と相対音符)
784 @cindex parallel expressions and relative notes (並列表記と相対音符)
790 音楽用語集: @rglos{polyphony}
792 このテクニックは @notation{多声音楽} に対して有用です。@c
793 複数の声部や複数の譜を持つ音楽を入力するために、@c
795 2 つの声部を同時に演奏すべきであるということを示すには、@c
796 単純に音楽表記を同時進行するよう組み合わせて入力します。@c
797 @q{同時進行} の音楽表記は @code{<<} と @code{>>} で音楽表記を@c
799 以下の例では、3 つのシークエンス (すべてのシークエンスはそれぞれ 2 つの音符を@c
800 保持しています) が同時進行するように組み合わされています:
802 @lilypond[verbatim,quote]
810 入力の各レベルに対して異なる量のスペースをインデントとして与えていることに@c
812 LilyPond は行の先頭にどれくらい多く (あるいは少なく) のスペースがあるかを@c
814 しかしながら、上の例のように LilyPond コードにインデントを入れることによって@c
818 @warning{入力での各音符は前の音符との相対関係にあり、先頭の @code{@bs{}relative}
819 コマンドの中にある @code{c''} と相対関係にあるわけではありません。}
822 @node 同時進行する音楽表記 単一の譜表
823 @unnumberedsubsubsec 同時進行する音楽表記: 単一の譜表
824 @translationof Simultaneous music expressions single staff
827 楽曲の中にある譜の数を決定するために、@c
828 LilyPond は最初の音楽表記の始まりを調べます。@c
829 それが単一の音符であった場合は譜表が 1 つ、@c
830 同時進行する表記であった場合は譜表が複数になります。@c
831 以下の例は複雑な表記を持ちますが、単一の音符で始まっているため譜表も 1 つです。
833 @lilypond[verbatim,quote]
836 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
842 @translationof Multiple staves
844 @cindex multiple staves (複数の譜)
845 @cindex staves, multiple (複数の譜)
846 @cindex context (コンテキスト)
847 @cindex context, notation (記譜コンテキスト)
848 @cindex notation context (記譜コンテキスト)
858 @ref{音楽表記についての説明} で見てきたように、@c
859 LilyPond 入力ファイルは音楽表記によって構築されています。@c
860 複数の同時進行の音楽表記で始まる楽譜の場合、LilyPond は複数の譜を作成します。@c
861 しかしながら、各譜表を明示的に作成すると何が起こるか@c
864 複数の譜表を譜刻するには、1 つの譜表を形成する音楽の各部分の前に
865 @code{\new Staff} を付け加えます。@c
866 これらの @code{Staff} 要素は @code{<<} と @code{>>} で並列に組み合わされます:
868 @lilypond[verbatim,quote]
870 \new Staff { \clef "treble" c''4 }
871 \new Staff { \clef "bass" c4 }
875 コマンド @code{\new} は 1 つの @q{記譜コンテキスト} を導入します。@c
876 記譜コンテキストは音楽的イベント (音符や @code{\clef} コマンドなど) が@c
878 単純な楽曲では、そのような記譜コンテキストは自動的に作成されます。@c
879 より複雑な楽曲ではコンテキストを明示的に記述することが望ましいです。
881 コンテキストにはいくつかのタイプがあります。@c
882 @code{Score}, @code{Staff}, @code{Voice} は旋律記譜を扱います。@c
883 一方、@code{Lyrics} は歌詞テキストをセットし、@code{ChordNames} は@c
886 構文という観点で見ると、@code{\new} を音楽表記の先頭に付け加えることによって@c
888 これは数学でのマイナス符号に似ています。@c
889 数式 @math{(4+5)} は数学表記であり、@math{-(4+5)} はより大きな数学表記です。
891 ある譜表に挿入された@notation{拍子記号}はデフォルトで他のすべての譜に@c
893 一方で、ある譜表に挿入された調号は他のすべての譜に影響を@emph{与えません}。@c
894 記号によってデフォルトの振る舞いが異なるのは、移調する楽器を扱う楽譜の方が@c
895 複合リズム (polyrhythmic) の楽譜よりも一般的だからです。
897 @lilypond[verbatim,quote]
899 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
900 \new Staff { \clef "bass" c4 }
906 @translationof Staff groups
908 @cindex piano staff (ピアノ譜)
909 @cindex staff, piano (ピアノ譜)
910 @cindex choir staff (合唱譜)
911 @cindex staff, choir (合唱譜)
912 @cindex grand staff (グランド譜)
913 @cindex staff, grand (グランド譜)
914 @cindex staff group (譜表グループ)
925 ピアノ譜は @notation{ブレース} でつながれた 2 つの譜表として譜刻されます。@c
926 そのような譜表を譜刻することは @ref{複数の譜} での多声の例に@c
928 しかしながら、今度は表記全体が @code{PianoStaff} の中に挿入されます:
939 @lilypond[verbatim,quote]
941 \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
942 \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
946 ピアノ譜以外の譜表グループ化はオーケストラ譜向けには @code{\new GrandStaff}
947 で、ボーカル譜向けには @w{@code{\new ChoirStaff}} で導入されます。@c
948 これらの譜表グループはそれぞれタイプの異なるコンテキストを形成し、各システム
949 (訳者: 楽譜 1 行分のこと。ピアノ譜では右手と左手の 2 つの譜表ペアでの 1 行が
950 1 システムになります) の左端にブレースを付けて、@c
956 @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments},
961 @subsection 音符を組み合わせて和音にする
962 @translationof Combining notes into chords
964 Music Glossary: @rglos{chord}
967 @cindex note durations in chords (和音の中での音符の演奏時間)
973 音符を @code{<< ... >>} で囲んでそれらの音符が同時進行であることを@c
974 示すことによって、それらの音符を@notation{和音}として@c
975 組み合わせる方法について見てきました。@c
976 しかしながら、和音であることを示すための通常の方法は音符を < ... > (山括弧)
978 和音の中にある音符はすべて同じ演奏時間でなければならず、@c
979 その演奏時間は山括弧を閉じた後に置かれなければならないということに@c
982 @lilypond[verbatim,quote]
983 \relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
986 和音は単一の音符とほとんど同じであると考えてください:
987 単一の音符に付け加えられるものはほとんどすべて和音にも付け加えられ、@c
988 付け加えるものはすべて山括弧の@emph{外}に付け加えられなければなりません。@c
989 例えば、あなたは連桁やタイなどのマークをコードに組み合わせることができます。@c
990 それらは山括弧の外側に置かれなければなりません。
992 @lilypond[verbatim,quote]
994 r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
995 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
996 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
997 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1007 @subsection 単一譜表での多声
1008 @translationof Single staff polyphony
1010 @cindex polyphony (多声)
1011 @cindex multiple voices (複数のボイス)
1012 @cindex voices, more on one staff (1 つの譜表上に複数のボイス)
1013 @cindex single staff polyphony (単一譜表の多声)
1014 @cindex spacer rest (空白休符)
1015 @cindex rest, spacer (空白休符)
1017 @funindex << ... \\ ... >>
1022 LilyPond での多声音楽はまだ説明していないコンセプトを用いますので、@c
1023 多声音楽についてここでは説明しません。@c
1024 以下のセクションで多声音楽で用いるコンセプトを紹介し、@c
1036 @translationof Songs
1038 このセクションでは声楽とシンプルな歌曲譜についての紹介を行います。
1048 @subsection 簡単な歌曲を作成する
1049 @translationof Setting simple songs
1054 @funindex \addlyrics
1056 音楽用語集: @rglos{lyrics}
1058 童謡 @notation{Girls and boys come out to play} の冒頭部分の旋律です:
1060 @lilypond[verbatim,quote]
1064 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1068 @code{\addlyrics} キーワードで組み合わせることによって、@c
1069 @notation{歌詞} をこれらの音符にセットすることができます。@c
1070 歌詞は音節ごとにスペースで区切って入力します。
1072 @lilypond[verbatim,quote]
1077 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1080 Girls and boys come out to play,
1085 二重の山括弧 @w{@code{<<@dots{}>>}} が楽曲全体を囲っていて、@c
1086 音楽と歌詞が同時進行することを示しています。
1090 @subsection 歌詞を旋律に揃える
1091 @translationof Aligning lyrics to a melody
1093 @cindex melisma (メリスマ)
1094 @cindex extender line (延長線)
1095 @cindex hyphens (ハイフン)
1096 @cindex underscore (アンダスコア)
1097 @cindex lyrics, aligning (歌詞を揃える)
1098 @cindex aligning lyrics (歌詞を揃える)
1099 @cindex lyrics, multi-syllable words (歌詞の中で複数の音節を持つ単語)
1100 @cindex words with multiple syllables in lyrics (歌詞の中で複数の音節を持つ単語)
1102 音楽用語集: @rglos{melisma}, @rglos{extender line}
1104 童謡の次の行は @notation{The moon doth shine as bright as day} です。@c
1107 @lilypond[verbatim,quote]
1112 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1113 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1116 Girls and boys come out to play,
1117 The moon doth shine as bright as day;
1123 追加した歌詞は適切に音符に揃えられてはいません。@c
1124 単語 @notation{shine} は 1 つの音符ではなく
1125 2 つの音符に割り当てられるべきです。@c
1126 これは @notation{メリスマ} と呼ばれ、@c
1127 歌詞の音節 1 つを複数の音符に割り当てます。@c
1128 音節を複数の音符に広げる方法はいくつかあります。@c
1129 最も簡単な方法は割り当てられる音符にスラーを付けることです。@c
1130 詳細は @ref{タイとスラー} を参照してください。
1132 @lilypond[verbatim,quote]
1137 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1138 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1141 Girls and boys come out to play,
1142 The moon doth shine as bright as day;
1147 今度は、単語は音符に対して正しく並んでいます。@c
1149 @notation{shine as} 上の音符に対する自動連桁は適当でないように見えます。@c
1150 これを修正するために、手動連桁コマンドを挿入して自動連桁を@c
1152 詳細は @ref{自動連桁と手動連桁} を参照してください。
1154 @lilypond[verbatim,quote]
1159 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1160 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1163 Girls and boys come out to play,
1164 The moon doth shine as bright as day;
1169 スラーを用いる方法のほかに、メリスマに含まれるべきである各音符に対応した@c
1170 アンダスコア @code{_} を用いることによって@c
1171 その歌詞がメリスマであるということを示すことができます:
1173 @lilypond[verbatim,quote]
1178 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1179 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1182 Girls and boys come out to play,
1183 The moon doth shine _ as bright as day;
1188 ある歌詞がいくつかの音符に亘って延長される場合や@c
1189 単一の非常に長い音符に割り当てられる場合、@c
1190 通常はその歌詞からその歌詞に対応しているすべての音符の下に@c
1191 @notation{延長線} が描かれます。@c
1192 延長線は 2 つのアンダスコア @code{__} で挿入します。@c
1193 今度は、例として Purcell の @notation{Dido and Æeneas} から@c
1196 @lilypond[verbatim,quote]
1201 g'2 a bes | bes2( a) b2 |
1202 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1206 am laid __ in earth,
1211 今までの例には複数の音節を持つ単語はありませんでした。@c
1212 通常、複数の音節を持つ単語は音節ごとに 1 つの音符に分割され、@c
1214 ハイフンは 2 つのダッシュとして入力し、@c
1215 その結果として音節の間にハイフンが描かれます。@c
1216 今度の例では歌詞に複数の音節を持つ単語が含まれ、@c
1217 我々が今まで歌詞を音符に揃える方法について学んだことがすべて含まれています。
1219 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1220 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1221 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1227 d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1231 A -- way in a __ man -- ger,
1232 no __ crib for a bed,
1237 ある歌詞では -- 特にイタリア語では -- 反対のことが求められます:
1238 複数の音節を 1 つの音符にセットします。@c
1239 これは音節を単一のアンダスコア @code{_} (スペース無し) でリンクさせるか、@c
1240 クォートで囲むことによって達成されます。@c
1241 今度の例は Rossini の @notation{Figaro} からで、@c
1242 @notation{Largo al factotum} の @notation{al} は
1243 @notation{Largo} の @notation{go} と同じ音符で歌われなければなりません:
1245 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1246 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1247 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1253 c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1256 Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
1268 @subsection 複数の譜への歌詞
1269 @translationof Lyrics to multiple staves
1271 @cindex lyrics and multiple staves (歌詞と複数の譜)
1272 @cindex multiple staves and lyrics (複数の譜と歌詞)
1274 @code{\addlyrics} を用いた簡単なアプローチは歌詞を複数の譜表の下に置くために@c
1276 ここで、Handel の @notation{Judas Maccabæus} から例を挙げます:
1278 @lilypond[verbatim,quote]
1284 c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1287 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
1293 r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1296 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
1301 この簡単な例よりも複雑な楽譜では、変数を使って楽譜構造を音符と歌詞から@c
1303 このことは @ref{変数を用いて楽曲を編成する} で議論されています。
1314 @translationof Final touches
1316 このセクションはチュートリアルの最終セクションです。@c
1317 単純な楽譜に仕上げを加える方法を示し、@c
1318 このマニュアルの残りの部分についての紹介を行います。
1324 * このチュートリアルの後にすべきこと::
1329 @subsection 変数を用いて楽曲を編成する
1330 @translationof Organizing pieces with variables
1332 @cindex variables (変数)
1333 @cindex variables, defining (変数を定義する)
1334 @cindex identifiers (識別子)
1335 @cindex macros (マクロ)
1336 @cindex assigning variables (変数を割り当てる)
1337 @cindex using variables (変数を使用する)
1338 @cindex variables, using (変数を使用する)
1339 @cindex variables, characters allowed in (変数で使用できる文字)
1340 @cindex characters allowed in variables (変数で使用できる文字)
1342 これまで議論してきたすべての要素を組み合わせてより大きなファイルを作成すると、@c
1344 多くの譜を持つ多声音楽では、入力ファイルはとても混乱しやすくなります。@c
1345 @emph{変数} を使って混乱を避けることができます。
1347 変数 (これは識別子やマクロとも言えます) を使うことによって、@c
1348 音楽表記の複雑さを打破することができます。@c
1352 namedMusic = @{ @dots{} @}
1355 音楽表記 @code{namedMusic} の内容は名前の前にバックスラッシュを置くことによって
1356 (@code{\namedMusic}、これはまさに LilyPond の標準コマンドと同様です) 後で@c
1359 @lilypond[verbatim,quote]
1360 violin = \new Staff {
1366 cello = \new Staff {
1382 変数の名前に使えるのはアルファベットだけであり、数字、アンダスコア、ダッシュを@c
1385 変数はメインの音楽表記の @emph{前} に定義されていなければなりません。@c
1386 しかしながら定義後は必要とされる場所で何度でも使用できます。@c
1387 変数の定義後は、その変数を他の変数定義の中で使うことも可能であり、
1388 楽曲のある部分が何度もリピートしている場合に入力の手間を省くことができます。
1390 @lilypond[verbatim,quote]
1391 tripletA = \relative { \tuplet 3/2 { c'8 e g } }
1392 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1397 変数を入力ファイルの中にある他の多くのオブジェクト タイプに対しても@c
1404 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1407 変数の内容次第では、変数は他の場所で使用することができます。@c
1408 以下の例は上の例の変数を使用しています:
1423 @subsection タイトルを付け加える
1424 @translationof Adding titles
1426 @cindex title (タイトル)
1427 @cindex headers (ヘッダ)
1428 @cindex header block (ヘッダ ブロック)
1432 タイトル、作曲者、作品番号、それに類似の情報は
1433 @code{\header} ブロックの中に挿入されます。@c
1434 これはメインの音楽表記の外に存在します。@c
1435 普通、@code{\header} ブロックはバージョン番号の下に置かれます。
1438 \version @w{"@version{}"}
1447 @dots{} music @dots{}
1451 ファイルが処理されると、タイトルと作曲者は楽譜の上に譜刻されます。@c
1452 タイトルについての更なる情報は、@ruser{Creating titles headers and footers}
1458 @translationof Absolute note names
1460 @cindex note names (音符名)
1461 @cindex note names, absolute (絶対音符名)
1462 @cindex absolute mode (絶対モード)
1463 @cindex absolute values for pitches (ピッチの絶対値)
1464 @cindex pitches, absolute values (ピッチの絶対値)
1465 @cindex absolute note names (絶対音符名)
1467 これまで我々はピッチを定義するのに @code{\relative} を使ってきました。@c
1468 これは通常たいていの音楽を入力するのに最も早い方法です。@c
1469 @code{\relative} 無しだとピッチは絶対モードで解釈されます。
1471 LilyPond はすべてのピッチを@c
1473 @code{c'} は常にミドル C を意味し、@code{b} は常にミドル C の 1 音下の音符を@c
1474 意味し、@code{g,} は常にヘ音記号の譜表の最下段の譜線上にある音符を意味します。
1476 @lilypond[verbatim,quote]
1484 ト音記号に旋律を書く場合は多くのクォート @code{'} 記号が使用されます。@c
1485 モーツァルトからの以下の楽譜の断片について考えてみます:
1487 @lilypond[verbatim,quote]
1491 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1492 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1497 コマンド @code{\fixed} に参照用ピッチを続けることにより、@c
1498 共通のオクターブ記号を 1 回だけ示すようにすることができます。
1500 @lilypond[verbatim,quote]
1504 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1505 b,8. cis16 b,8 d4 d8 |
1509 @code{\relative} を使うと、
1510 前の例は 3 譜表スペースより大きいメロディーの動きが無いので、
1513 @lilypond[verbatim,quote]
1517 cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
1518 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1522 @code{\relative} モードを使っているときにあなたがオクターブ記号 (@code{'} や
1523 @code{,}) を付け間違えた場合、すぐにわかります
1524 -- 多くの音符が間違ったオクターブに譜刻されます。@c
1525 絶対モードを使っているときに付け間違いをした場合、@c
1528 しかしながら、絶対モードは大きな音程を持つ音楽に対しては有用であり、@c
1529 LilyPond ファイルをコンピュータで生成する場合は非常に有用です。@c
1530 メロディーの断片をコピー&ペーストした場合、@c
1531 絶対モードは元のオクターブが維持されます。
1533 時には音楽はより複雑な方法でアレンジされます。@c
1534 @code{\relative} の中で @code{\relative} を使うと、@c
1537 @lilypond[verbatim,quote]
1538 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
1541 @code{\relative} の中で絶対モードを使うには、@c
1542 @code{\fixed c @{ @dots{} @}} の中に絶対モードの音楽を置きます。@c
1543 絶対モードのピッチは相対モードのオクターブに影響しません:
1545 @lilypond[verbatim,quote]
1547 c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
1548 c4 \fixed c'' { f g } c
1552 @node このチュートリアルの後にすべきこと
1553 @subsection このチュートリアルの後にすべきこと
1554 @translationof After the tutorial
1556 このチュートリアルを終えた後、あなたは楽譜を 1 つ、2 つ書いてみるべきです。@c
1557 @ref{テンプレート} にある楽譜の 1 つに音符を付け加えることから始めてください。@c
1558 あなたがこのチュートリアルではカバーされなかった記譜法を必要とする場合、@c
1559 @ruser{音楽記譜法} で始まる記譜法リファレンスを参照してください。@c
1560 あなたがテンプレートではカバーされていない楽器のアンサンブルのために@c
1561 楽譜を書こうとする場合、@ref{テンプレートを拡張する} を参照してください。
1563 あなたがいくつかの短い楽譜を書き終えた後は、@c
1564 学習マニュアルの残りの部分 (3~5 章) を読んでください。@c
1565 もちろん、今それらを読んでも何も問題はありません!@c
1566 しかしながら、学習マニュアルの残りの部分はあなたが LilyPond 入力に@c
1568 あなたはそれらの章を今すぐ一読し、もっと経験を積んだ後に読み直すことを@c
1571 このチュートリアルと学習マニュアルの残りの部分では、@c
1572 各セクションの最後に @strong{参照} があり、他のセクションを参照してます:
1573 初めて本書を読むときはこれらの参照を追うべきではありません。@c
1574 あなたが学習マニュアルをすべて読み終えたとき、いくつかのセクションを読み返し、@c
1575 さらに参照を追おうと思うかもしれません。
1577 @ref{マニュアルの概要} をまだ読んでいないのなら、@c
1578 それを @emph{読んでください}。@c
1579 LilyPond についての情報は多いため、新しく LilyPond を始める人はしばしば、@c
1580 必要な情報を得るためにどこを読むべきかわからないことがあります。@c
1581 5 分間使ってマニュアルの概要を注意深く読めば、@c
1582 あなたは何時間も見当違いの場所を読むフラストレーションを持たずに@c