1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
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12 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
15 @node Keyboard and other multi-staff instruments
16 @section Keyboard and other multi-staff instruments
18 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
20 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
21 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
22 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
23 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
24 parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples
25 concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
28 * Common notation for keyboards::
34 @node Common notation for keyboards
35 @subsection Common notation for keyboards
37 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
38 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
41 * References for keyboards::
42 * Changing staff manually::
43 * Changing staff automatically::
44 * Staff-change lines::
48 @node References for keyboards
49 @unnumberedsubsubsec References for keyboards
55 @cindex piano, système pour
56 @cindex portées pour piano
57 @cindex portées pour instrument à clavier
58 @cindex portées pour instrument à clés
59 @cindex clavier, portées pour instrument à
60 @cindex clés, portées pour instrument à
64 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
65 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
66 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
67 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
68 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
69 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
71 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
72 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
73 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
74 instruments à clavier, notamment ces croisements.
76 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
81 @item Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
82 nombre peut varier. voir à ce sujet @ref{Collision resolution}.
84 @item On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
85 l'explique @ref{Writing music in parallel}.
87 @item Les indications de doigté sont abrodées dans
88 @ref{Fingering instructions}.
90 @item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
91 des articulations. Voir à ce sujet @ref{List of articulations}.
93 @item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Grid lines}.
95 @item En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
96 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
97 Reportez-vous au chapitre @ref{Ties}.
99 @item Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
100 abordé au chapitre @ref{Arpeggio}.
102 @item Une description des indications de tremolo est disponible au
103 chapitre @ref{Tremolo repeats}.
105 @item Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
106 abordées au chapitre @rlearning{Real music example}.
108 @item Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
109 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
110 @rlearning{Other uses for tweaks}.
116 Manuel d'initiation :
117 @rlearning{Real music example},
118 @rlearning{Other uses for tweaks}.
121 @ref{Grouping staves},
122 @ref{Instrument names},
123 @ref{Collision resolution},
124 @ref{Writing music in parallel},
125 @ref{Fingering instructions},
126 @ref{List of articulations},
130 @ref{Tremolo repeats}.
132 Référence des propriétés internes :
133 @rinternals{PianoStaff}.
142 @cindex claviers, centrage des nuances
143 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
144 @cindex piano, nuances entre les portées
145 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
146 @funindex staff-padding
148 Les nuances ne sont pas automatiquement centrées verticalement, mais il
149 existe des astuces. Voir à ce sujet le modèle @qq{alignement des
150 nuances au piano} au chapitre @rlearning{Piano templates} ; une autre
151 solution consiste à augmenter le décalage des nuances par rapport à la
152 portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique
153 @rlearning{Moving objects}.
156 @node Changing staff manually
157 @unnumberedsubsubsec Changing staff manually
159 @cindex changements de portée manuels
160 @cindex changement de portée forcé
161 @cindex inter-portée, notes
162 @cindex notes inter-portée
163 @cindex inter-portée, ligatures
164 @cindex ligature inter-portée
169 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
173 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
177 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
178 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
179 supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
180 @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
181 @code{"MD"} ou @code{"MG"}. Dans tous les cas, le contexte de
182 portée ainsi utilisé doit exister au préalable.
184 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
187 @lilypond[verbatim,quote]
191 \change Staff = "down"
195 \change Staff = "down"
199 \new Staff = "down" {
207 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
208 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
209 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
210 @rlearning{Fixing overlapping notation} pour un exemple de retouche sur
215 Manuel d'initiation :
216 @rlearning{Fixing overlapping notation}.
220 @ref{Automatic beams}.
225 Référence des propriétés internes :
227 @rinternals{ContextChange}.
230 @node Changing staff automatically
231 @unnumberedsubsubsec Changing staff automatically
233 @cindex Changement de portée automatique
234 @cindex Automatique, changement de portée
236 @funindex \autochange
240 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
241 de la syntaxe suivante :
244 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
248 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
249 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
250 sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
251 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
252 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
253 qui les suivront. Ainsi :
255 @lilypond[quote,verbatim]
264 @cindex mode relatif et autochange
265 @cindex autochange et mode relatif
270 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
271 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
272 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
273 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
275 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
276 mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
277 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
278 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci est à
279 notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
280 Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
283 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
284 @c incorrectly translated in verbatim output
286 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
289 \new Voice = "melodieUn" {
291 \autochange \relative c' {
297 \new Staff = "down" {
306 Dans ce même manuel :
307 @ref{Changing staff manually}.
312 Référence des propriétés internes :
313 @rinternals{AutoChangeMusic}.
318 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
320 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
321 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
322 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
324 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
325 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
326 construction de cet accord.
328 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
332 @node Staff-change lines
333 @unnumberedsubsubsec Staff-change lines
335 @cindex voix entre deux portées
336 @cindex changements de portée
337 @cindex mélodie d'une portée à une autre
339 @funindex followVoice
340 @funindex \showStaffSwitch
341 @funindex showStaffSwitch
342 @funindex \hideStaffSwitch
343 @funindex hideStaffSwitch
345 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
346 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
347 commande @code{\showStaffSwitch} :
349 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
354 \change Staff = "two"
366 @code{\showStaffSwitch},
367 @code{\hideStaffSwitch}.
375 Référence des propriétés internes :
376 @rinternals{Note_head_line_engraver},
377 @rinternals{VoiceFollower}.
380 @node Cross-staff stems
381 @unnumberedsubsubsec Cross-staff stems
383 @cindex hampe, enjambement portées
384 @cindex distance entre deux portées de piano
387 @funindex cross-staff
391 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
392 de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
395 @lilypond[verbatim,quote]
406 % stems may overlap the other staff
407 \override Stem #'cross-staff = ##t
408 % extend the stems to reach other other staff
409 \override Stem #'length = #12
410 % do not print extra flags
411 \override Stem #'flag-style = #'no-flag
412 % prevent beaming as needed
413 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
425 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
426 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
433 Référence des propriétés internes :
440 Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
447 @unnumberedsubsubsec Piano pedals
449 @cindex piano et pédales
450 @cindex pédales de piano
451 @cindex sustain, pédale
452 @cindex pédale sustain
453 @cindex sostenuto, pédale
454 @cindex pédale sostenuto
462 @funindex \sustainOff
464 @funindex \sostenutoOn
465 @funindex sostenutoOn
466 @funindex \sostenutoOff
467 @funindex sostenutoOff
474 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
475 l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
476 une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
477 une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La
478 pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
481 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
484 c4\sostenutoOn e g c,
485 <bes d f>1\sostenutoOff
490 @cindex pédale, styles d'indications de
491 @cindex pédale, indication textuelle de
492 @cindex pédale, indication graphique de
493 @cindex pédale, indication combinée de
494 @cindex pédale sustain, style
495 @cindex sustain, style de pédale
497 @funindex pedalSustainStyle
502 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
503 pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
504 @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
505 tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale,
506 en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
508 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
509 c4\sustainOn g c2\sustainOff
510 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
512 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
513 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
515 d\sustainOff\sustainOn g, c2
519 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
520 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
521 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
532 Référence des propriétés internes :
533 @rinternals{SustainPedal},
534 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
535 @rinternals{SustainEvent},
536 @rinternals{SostenutoPedal},
537 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
538 @rinternals{SostenutoEvent},
539 @rinternals{UnaCordaPedal},
540 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
541 @rinternals{UnaCordaEvent},
542 @rinternals{PianoPedalBracket},
543 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
547 @subsection Accordion
553 @node Discant symbols
554 @unnumberedsubsubsec Discant symbols
556 @cindex accordéon, symboles de registre
557 @cindex registres, symboles pour accordéon
558 @cindex accordéon, tirettes
559 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
561 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
562 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
563 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
564 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
565 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
566 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
567 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
568 pour exécuter un morceau.
572 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
573 {accordion-discant-symbols.ly}
584 This section discusses notation issues that are unique to the harp.
587 * References for harps::
591 @node References for harps
592 @unnumberedsubsubsec References for harps
596 Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
597 d'autres chapitres, telles que :
601 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
604 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
605 @ref{Tremolo repeats}
607 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmonics}.
609 @item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpeggio}.
615 @ref{Tremolo repeats}
621 @unnumberedsubsubsec Harp pedals
623 @cindex harpe, pédales
624 @cindex harpe, diagrammes de pédales
625 @cindex pédales de harpe
626 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
628 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
629 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
630 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
631 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
632 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
633 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
634 réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
635 position peut être indiquée par une marque textuelle :
637 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
639 cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
640 c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]}
643 ou bien sous forme de diagrammes :
645 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
647 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
648 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
650 bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
651 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
652 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de
653 caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol),
654 @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v}
655 qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le
656 séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder
657 un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
662 @ref{Instrument Specific Markup}