1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 65dd8bb120476562eb0104c6969d72d8b105ac8f
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
10 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
11 @c M-x texinfo-all-menus-update
12 @c to automatically fill in these menus before saving changes
15 @chapter Basic notation
17 De l'utilisation des fonctions de notation de base.
34 De la manière de spécifier les hauteurs de notes.
39 * Cautionary accidentals::
41 * Note names in other languages::
51 @subsection Normal pitches
56 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
57 notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
58 Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
60 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
65 La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.
67 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
77 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
78 @samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque @samp{'} hausse la
79 note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.
81 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
83 c' c'' e' g d'' d' d c
85 c, c,, e, g d,, d, d c
88 Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
89 note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
90 (@code{'} and @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
94 @subsection Accidentals
96 @cindex noms de note, hollandais
97 @cindex noms de note, par défaut
99 Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
100 après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}. Les
101 double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
102 ou @code{-eses} au nom de note.
104 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
110 Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide @code{aes}
111 pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées. De manière
112 similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.
114 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
118 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
119 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
120 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
121 donnera une note bécarre.
123 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
127 LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
128 naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
129 Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
130 musical et sa représentation, voir @ref{Accidentals and key signatures}.
132 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
141 En accord avec les règles standards de l'écriture musicale, on imprime
142 un bécarre avant un dièse ou un bémol si on a besoin d'annuler une
143 altération précédente. Pour modifier ce comportement, spécifiez
144 @code{\set Staff.extraNatural = ##f}
146 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
148 \set Staff.extraNatural = ##f
155 Référence du programme : @internalsref{LedgerLineSpanner},
156 @internalsref{NoteHead}.
159 @node Cautionary accidentals
160 @subsection Cautionary accidentals
162 @cindex altération, de précaution
163 @cindex altération, entre parenthèses
164 @cindex altération de précaution
166 @cindex altération entre parenthèses
169 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
170 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
171 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
172 point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une altération
173 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
174 @samp{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être
175 utilisés pour imprimer des bécarres.
177 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
178 cis cis cis! cis? c c? c! c
184 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
185 manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
189 @subsection Micro tones
191 @cindex quarts de ton
192 @cindex demi-bémols, demi-dièses
194 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
195 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
198 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
199 \set Staff.extraNatural = ##f
203 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
207 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
208 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
209 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
212 @node Note names in other languages
213 @subsection Note names in other languages
215 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
216 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
217 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
218 ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source. Les
219 fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
222 @cindex noms de note, autres langues
224 Noms de note dièse bémol double double
226 nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
227 english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
228 -sharpshsarp -flatflat
229 deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
230 norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
231 svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
232 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
233 catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
234 espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
238 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
239 @samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces
240 formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
241 @code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
242 abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
246 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
247 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
248 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
249 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
250 @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}. À noter
251 qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
252 le catalan et l'espagnol.
254 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
256 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
257 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
258 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
261 Noms de note semi- semi- sesqui- sesqui-
262 dièse bémol dièse bémol
264 nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
265 english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
266 deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
267 norsk.ly c d e f g a b h
268 svenska.ly c d e f g a b h
269 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
270 catalan.ly do re mi fa sol la sib si
271 espanol.ly do re mi fa sol la sib si
276 @node Relative octaves
277 @subsection Relative octaves
280 @cindex indication d'octave relative
283 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
284 hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
285 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
286 Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
287 elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
288 reste de la pièce à une mauvaise octave.
292 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
299 \relative @var{musicexpr}
303 @code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
306 L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
307 la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
308 utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
309 sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans
310 tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
311 @code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}. En d'autres termes,
312 une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
313 plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
314 augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
317 Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
318 ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
319 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
320 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
321 première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
322 spécifiée, le do central sert de point de départ.
324 Voici le mode \relative en action.
325 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
331 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
334 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
340 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
341 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
344 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
352 La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
354 La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
355 @code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument. Pour
356 utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
357 @code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
361 @subsection Octave check
363 @cindex vérification d'octave
365 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
366 dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
367 @code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
368 elle devrait être. Dans l'exemple suivant,
371 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
375 le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
376 mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
377 @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
378 donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
379 @code{d''} et non de @code{d'}.
381 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
382 imprimée, ayant pour syntaxe
385 \octave @var{hauteur}
388 Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
389 ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
390 absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules. Sinon,
391 un avertissement est émis et l'octave est corrigée. La @var{hauteur}
392 n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.
394 Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
395 --- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
396 @code{a'}. Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
397 puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}. Le message
398 d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
399 suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
409 L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
410 note précédente. Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
411 @code{a'}, au-dessus du do central. Cela veut dire que le test
412 @code{\octave} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
413 résultat sur la partition.
415 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
425 @subsection Transpose
427 @cindex transposition
428 @cindex transposition des hauteurs
431 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
434 \transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
437 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
438 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
439 dont la hauteur était @code{note_de_départ}
440 est changée en @code{note_d_arrivée}.
442 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
443 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
446 \transpose d e @dots{}
449 Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
450 ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
451 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
452 transposition suivante créera la partie appropriée.
455 \transpose a c @dots{}
458 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
459 @code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
460 pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
461 dièses et la deuxième des bémols.
463 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
464 mus = { \key d \major cis d fis g }
473 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
474 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
475 LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
476 écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une
477 trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
479 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
482 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
483 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
484 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
487 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
493 Référence du programme : @internalsref{TransposedMusic}.
495 Exemple : @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
500 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
501 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
502 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
503 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
513 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
515 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
519 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
520 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
521 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
522 leur utilisation est expliquée dans la section
523 @ref{Multi measure rests}.
525 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
526 une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la position où
527 serait imprimée la note.
529 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
534 Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique,
535 puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces
536 silences tranquilles.
540 Référence du programme : @internalsref{Rest}.
546 @cindex sauts de durée
547 @cindex silences invisibles
548 @cindex silences d'espacement
552 Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
553 peut être entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
554 @code{\skip @var{durée}}
556 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
557 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
560 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
561 de notes et d'accords. Dans d'autres situations, pour l'entrée de
562 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}.
564 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
567 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
571 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Elle ne
572 produit rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code
573 de saut @code{s} crée tout de même une @internalsref{Staff} et une
574 @internalsref{Voice} lorsque nécessaire, tout comme les commandes de
575 note et de silence. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée vide.
577 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
581 Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide.
585 Référence du programme : @internalsref{SkipMusic}.
592 Des rythmes, durées et mesures.
596 * Augmentation dots::
598 * Scaling durations::
601 * Automatic note splitting::
606 @subsection Durations
613 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
614 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
615 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
616 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @qq{quarter note}
617 en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
618 @qq{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
619 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
620 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
624 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
626 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
632 a\breve*1/2 \autoBeamOff
633 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
636 r\longa*1/4 r\breve *1/2
637 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
644 \remove "Bar_number_engraver"
648 \remove "Clef_engraver"
649 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
650 \override TimeSignature #'transparent = ##t
651 \override BarLine #'transparent = ##t
652 \consists "Pitch_squash_engraver"
658 Si la durée n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée
659 précédente. La valeur par défaut pour la première note est une noire
662 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
663 { a a a2 a a4 a a1 a }
667 @node Augmentation dots
668 @subsection Augmentation dots
672 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
673 (@samp{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
676 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
677 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
682 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées,
683 sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être
684 utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des
691 @funindex \dotsNeutral
696 Référence du programme : @internalsref{Dots}, @internalsref{DotColumn}.
706 Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
707 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
711 \times @var{fraction} @var{expr_musique}
715 La durée de @var{expr_musique} sera multipliée par la fraction. Le
716 dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes, parfois
717 avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel 3
718 notes ont la durée de 2, et où les notes durent donc 2/3 de leur valeur
721 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
722 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
725 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
727 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
728 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
731 \times 3/5 { a a a a a }
739 @funindex \tupletDown
741 @funindex \tupletNeutral
742 @code{\tupletNeutral}.
747 @funindex tupletNumberFormatFunction
748 @cindex nolets, formatage
750 La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue de
751 chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs nolets en ne
752 tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie. Dans
753 le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule fonction
756 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
757 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
758 \times 2/3 { c8 c c c c c }
762 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
763 @ref{Time administration}.
765 L'apparence du chiffre est déterminée par la propriété @code{text} dans
766 @code{TupletNumber}. La valeur par défaut imprime seulement le
767 dénominateur, mais si elle est définie par la fonction
768 @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, la fraction entière
769 @var{num}:@var{den} sera imprimée à la place.
771 Pour éviter d'imprimer les chiffres des nolets, utilisez
773 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
774 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
775 \override TupletNumber #'transparent = ##t
776 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
779 Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le cas
780 de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
781 @code{\tweak} spécifie un texte sous forme de fraction pour le
782 @code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets
785 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
787 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
789 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
790 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
791 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
792 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
797 Ici, @code{\tweak} et @code{\override} agissent de concert pour
798 spécifier le positionnement du @code{TupletBracket}. Le premier
799 @code{\tweak} positionne le @code{TupletBracket} du nolet externe au
800 dessus de la portée. Le second @code{\tweak} positionne le
801 @code{TupletBracket} du premier triolet interne au dessous de la
802 portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affecte
803 que le triolet extérieur et le premier des trois triolets imbriqués
804 parce qu'ils commencent au même instant musical. Nous utilisons
805 @code{\override} de manière tout à fait normale, pour forcer le
806 positionnement du @code{TupletBracket} des deuxième et troisième
807 triolets en dessous de la portée.
809 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
811 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
812 \tweak #'direction #up
814 \tweak #'direction #down
815 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
816 \override TupletBracket #'direction = #down
817 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
818 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
823 Les crochets de nolets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
824 suivante, ou à la prochaine note.
826 @lilypond[ragged-right]
828 \set tupletFullLength = ##t
833 \set tupletFullLengthNote = ##t
846 Référence du programme : @internalsref{TupletBracket},
847 @internalsref{TupletNumber}, @internalsref{TimeScaledMusic}.
849 Exemples: @inputfileref{input/@/regression,tuplet@/-nest@/.ly}.
853 @node Scaling durations
854 @subsection Scaling durations
856 Vous pouvez altérer la durée des notes en leur joignant une fraction
857 @var{N/M}, donnant @q{@code{*}@var{N/M}} --- ou @q{@code{*}@var{N}} si
858 @var{M=1}. Ceci n'affectera pas l'apparence des notes ou silences
861 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
862 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
864 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
866 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
874 Dans ce manuel : @ref{Tuplets}.
878 @subsection Bar check
880 @cindex vérification des limites de mesure
881 @cindex mesures, vérification des limites
882 @funindex barCheckSynchronize
885 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
886 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
887 verticale, @samp{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
888 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
889 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
891 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
894 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
898 Twin -- kle | Twin -- kle
902 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
903 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
904 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
905 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
906 corriger sa partition.
911 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
912 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol},
914 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
915 pipeSymbol = \bar "||"
921 @node Barnumber check
922 @subsection Barnumber check
924 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
925 que les numéros de mesures de LilyPond correspondent à l'original que
926 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
933 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
934 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
937 @node Automatic note splitting
938 @subsection Automatic note splitting
940 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
941 faut pour cela remplacer le graveur @internalsref{Note_heads_engraver}
942 par le graveur @internalsref{Completion_heads_engraver}. Dans les
943 exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont divisées et
946 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
948 \remove "Note_heads_engraver"
949 \consists "Completion_heads_engraver"
951 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
955 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
956 des liaisons de prolongation. Une utilisation posible consiste à
957 déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
958 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
959 exactement la durée des décalages de mesure.
961 Si vous voulez permettre un saut de ligne aux barres de mesure où
962 @internalsref{Completion_heads_engraver} divise les notes, vous devez
963 aussi enlever @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
968 Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
969 nolets --- ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
970 normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
972 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
973 divise pas les silences.
977 Référence du programme : @internalsref{Completion_heads_engraver}.
983 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
984 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
985 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
992 * Explicitly instantiating voices::
993 * Collision Resolution::
1002 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
1003 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
1004 d'articulation, comme une simple note.
1006 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1010 Pour plus d'information à propos des accords, voir @ref{Chord names}.
1016 Dès qu'une note est rencontrée, un objet @internalsref{Stem} se crée
1017 automatiquement. Pour les rondes et les silences, ils sont aussi
1018 créés, mais en mode invisible.
1026 @funindex \stemNeutral
1027 @code{\stemNeutral}.
1032 Pour changer la direction des hampes au milieu de la portée, utilisez
1034 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
1036 \override Stem #'neutral-direction = #up
1038 \override Stem #'neutral-direction = #down
1043 @node Basic polyphony
1044 @subsection Basic polyphony
1048 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
1049 sur une portée est d'entrer chaque voix comme une suite de notes
1050 --- entre accolades : @code{@{...@}} --- puis de les combiner simultanément,
1051 en séparant les voix avec @code{\\}
1055 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1056 \new Staff \relative c' {
1059 { g4 f e | d2 e2 } \\
1060 { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
1066 Le séparateur permet aux contextes @internalsref{Voice}@footnote{Ces
1067 voix polyphoniques sont parfois appelées @qq{couches} ou @qq{calques} dans
1068 d'autres logiciels de notation.}
1071 d'être identifiés. Les contextes de voix portent les noms @code{"1"},
1072 @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces contextes, la direction verticale
1073 des liaisons, hampes, etc. est réglée de manière appropriée.
1075 Ces voix sont toutes distinctes de la voix qui contient les notes en
1076 dehors de la construction @code{<< \\ >>}. On doit le prendre en compte
1077 lorsqu'on fait des changements au niveau des voix. Cela veut aussi dire
1078 que les liaisons de prolongation et d'articulation ne peuvent ni entrer
1079 ni sortir de la construction @code{<< \\ >>}. À l'inverse, des voix
1080 parallèles venant de constructions @code{<< \\ >>} séparées sur la même
1081 portée sont dans les mêmes voix. Voici le même exemple, avec des têtes
1082 de note différentes pour chaque voix. Notez que le changement de style
1083 de tête de note n'affecte pas l'intérieur des constructions @code{<< \\
1084 >>}. Aussi, le changement à la deuxième voix dans la première
1085 construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi dans la deuxième
1086 construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée entre les deux
1089 @cindex têtes de note, styles
1091 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1092 \new Staff \relative c' {
1093 \override NoteHead #'style = #'cross
1097 { \override NoteHead #'style = #'triangle
1102 { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
1103 { \override NoteHead #'style = #'slash s4 b4 c2 }
1108 La polyphonie ne change pas la relation des notes dans un bloc
1109 @code{\relative @{ @}}. Chaque note est calculée en fonction de la note
1110 qui la précède immédiatement, sans tenir compte des différentes voix.
1113 \relative @{ noteA << noteB \\ noteC >> noteD @}
1116 @code{noteC} est calculé relativement à @code{noteB}, non pas à
1117 @code{noteA} ; @code{noteD} est calculé relativement à @code{noteC}, non
1118 pas à @code{noteB} ou @code{noteA}.
1121 @node Explicitly instantiating voices
1122 @subsection Explicitly instantiating voices
1124 Les contextes @internalsref{Voice} peuvent être déclarés manuellement
1125 dans un bloc @code{<< >>} pour créer de la musique polyphonique, en
1126 utilisant @code{\voiceOne}, @dots{} jusqu'à @code{\voiceFour} pour
1127 assigner des directions de hampes et un déplacement horizontal pour
1132 << \upper \\ \lower >>
1140 \new Voice = "1" @{ \voiceOne \upper @}
1141 \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \lower @}
1145 Les commandes @code{\voiceXXX} fixent la direction des hampes, des
1146 liaisons de prolongations et de phrasé, des articulations, des
1147 annotations, des points d'augmentation des notes pointées et des
1148 doigtés. @code{\voiceOne} et @code{\voiceThree} font pointer ces objets
1149 vers le haut, alors que @code{\voiceTwo} et @code{\voiceFour} les font
1150 pointer vers le bas. La commande @code{\oneVoice} les ramène aux
1153 Une expression séquentielle qui apparaît en premier dans un @code{<< >>}
1154 appartient à la voix principale. Ceci est utile lorsque des voix
1155 supplémentaires apparaissent pendant que la voix principale est jouée.
1156 Voici une meilleure réalisation de l'exemple de la section précédente.
1157 Les notes en croix mettent en évidence le fait que la mélodie principale
1158 est maintenant dans un seul contexte de voix.
1160 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1161 \new Staff \relative c' {
1162 \override NoteHead #'style = #'cross
1167 \new Voice="1" { \voiceTwo
1168 r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
1171 \new Voice { \voiceThree
1180 La définition correcte des voix permet à la mélodie d'être liée.
1181 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1182 \new Staff \relative c' {
1187 \context Voice="1" { \voiceTwo
1188 r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
1191 \new Voice { \voiceThree
1200 Le fait d'éviter le séparateur @code{\\} permet aussi d'imbriquer des
1201 constructions polyphoniques, ce qui peut être une manière plus naturelle
1202 de saisir la musique.
1204 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1205 \new Staff \relative c' {
1210 \context Voice="1" { \voiceTwo
1213 {c8 b16 a b8 g ~ g2}
1214 \new Voice { \voiceThree
1226 Dans certaines circonstances de polyphonie complexe, vous pourrez être
1227 amené à recourir à des voix supplémentaires afin d'éviter des collisions
1228 de notes. Ces voix additionnelles s'ajoutent en définissant un
1229 identificateur, comme le montre l'exemple suivant :
1231 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
1232 voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
1235 { \voiceOne g4 ~ \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
1236 { \voiceThree b4} \\
1243 @node Collision Resolution
1244 @subsection Collision Resolution
1246 D'ordinaire, les têtes de notes pointées et non-pointées ne sont pas
1247 fusionnées, mais lorsque la propriété @code{merge-differently-dotted} de
1248 l'objet @internalsref{NoteCollision} est définie, elles se trouvent
1251 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
1254 \override Staff.NoteCollision
1255 #'merge-differently-dotted = ##t
1257 } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
1260 De même, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
1261 croche, en définissant @code{merge-differently-headed}
1263 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
1266 \override Staff.NoteCollision
1267 #'merge-differently-headed = ##t
1268 c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
1271 LilyPond décale aussi verticalement les silences à l'opposé des hampes,
1274 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1275 \new Voice << c''4 \\ r4 >>
1278 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
1279 @code{merge-differently-headed} ne peut mener à bien la fusion des deux
1280 notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
1281 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas s'empiler.
1282 Dans la première mesure de l'exemple suivant,
1283 @code{merge-differently-headed} ne fonctionne pas --- la tête de la
1284 blanche est noire. Dans la seconde mesure, @code{\shiftOn} s'applique
1285 pour sortir le sol (@code{g}) de l'alignement, et
1286 @code{merge-differently-headed} fonctionne correctement.
1288 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1289 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
1292 { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
1293 { \voiceFour e,,2 e'2}
1296 { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
1297 { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
1298 { \voiceFour e,,2 e'2}
1311 @funindex \voiceThree
1313 @funindex \voiceFour
1320 @funindex \shiftOnnn
1323 @code{\shiftOff} : toutes ces commandes précisent le degré de décalage
1324 des notes de la voix courante. Les voix externes --- habituellement,
1325 les voix une et deux --- ont @code{\shiftOff}, alors que les voix
1326 internes --- trois et quatre --- ont @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn}
1327 et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
1329 Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de l'objet
1330 @internalsref{NoteColumn}, et des silences à hauteur déterminée, peuvent
1331 s'avérer utiles pour dicter au programme les choix de placement.
1333 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1340 \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
1347 Référence du programme : les objets appropriés pour résoudre les
1348 collisions sont @internalsref{NoteCollision} et
1349 @internalsref{RestCollision}.
1354 Quand @code{merge-differently-headed} est utilisé avec une croche ou
1355 une valeur plus courte à hampe vers le haut, et une blanche hampe vers
1356 le bas, la croche se retrouve à la mauvaise place.
1358 Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
1359 apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
1360 aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
1361 voir @ref{Clusters}.
1365 @node Staff notation
1366 @section Staff notation
1368 @cindex Staff notation
1370 De la notation musicale concernant la portée, comme
1371 les armures, les clefs ou les chiffres de mesure.
1377 * Partial measures::
1380 * System start delimiters::
1382 * Writing music in parallel::
1391 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
1392 hauteurs. Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
1394 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1395 { c''2 \clef alto g'2 }
1402 Les clés prises en charge sont
1404 @multitable @columnfractions .33 .66
1405 @headitem Clef @tab Position
1406 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
1407 @item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
1408 @item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
1409 @item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
1410 @item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
1411 @item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
1412 @item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
1413 @item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
1414 @item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
1415 @item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
1416 @item @code{percussion} @tab Clé de percussion
1417 @item @code{tab} @tab Clé de tablature
1420 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
1421 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1422 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
1423 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
1424 caractère @qq{souligné} ou des chiffres. Par exemple,
1427 @cindex choral tenor clef
1428 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
1435 La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
1436 @code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
1437 @code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}. Une clé est imprimée
1438 lorsque l'une de ces propriétés est changée. Les exemples suivant font
1439 apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
1441 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1443 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
1444 \set Staff.clefPosition = #2
1446 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
1448 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
1450 \set Staff.clefOctavation = #7
1452 \set Staff.clefOctavation = #0
1453 \set Staff.clefPosition = #0
1457 \set Staff.middleCPosition = #4
1465 Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
1467 Référence du programme : @internalsref{Clef}.
1471 @subsection Key signature
1476 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1477 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
1478 c'est-à-dire au début de la portée.
1480 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1483 @code{\key} @var{hauteur} @var{type}
1492 @funindex \mixolydian
1496 @cindex modes anciens
1498 Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
1499 respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor. Vous pouvez
1500 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
1501 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
1502 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
1504 Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
1505 Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
1506 directement cette propriété.
1508 Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
1509 les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
1510 l'armure. Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
1511 @ref{Accidentals and key signatures}.
1513 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1522 Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente. Ceci
1523 peut être supprimé en réglant la propriété
1524 @code{Staff.printKeyCancellation}.
1526 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1531 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
1541 Référence du programme : @internalsref{KeyCancellation},
1542 @internalsref{KeySignature}.
1545 @node Time signature
1546 @subsection Time signature
1548 @cindex chiffrage de mesure
1549 @cindex chiffre indicateur de mesure
1553 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1554 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1555 fraction au début de la portée.
1557 Le chiffre de mesure est réglé par la commande @code{\time}.
1559 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1560 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
1565 Le symbole imprimé peut être modifié avec la propriété @code{style}.
1566 En la réglant sur @code{#'()}, une fraction sera utilisée pour les
1567 chiffres de mesure 4/4 et 2/2.
1569 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
1572 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
1577 Il y a bien d'autres options pour sa mise en place. Voir @ref{Ancient time
1578 signatures} pour plus d'exemples.
1580 @code{\time} définit les propriétés @code{timeSignatureFraction},
1581 @code{beatLength} et @code{measureLength} dans le contexte
1582 @code{Timing}, qui en principe est assimilé à @internalsref{Score}. La
1583 propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure doivent
1584 être insérées, et comment les groupements de notes doivent être gérés.
1585 La modification de la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
1586 également lieu à l'impression d'un symbole.
1588 Plus d'options sont accessibles au moyen de la fonction Scheme
1589 @code{set-time-signature}. De concert avec le
1590 @internalsref{Measure_grouping_engraver}, elle crée les signes de
1591 @internalsref{MeasureGrouping}, qui facilitent la lecture de musiques
1592 modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les mesures
1593 à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné comme
1594 argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième position.
1596 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1599 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
1600 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
1601 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
1607 \consists "Measure_grouping_engraver"
1616 Référence du programme : @internalsref{TimeSignature} et
1617 @internalsref{Timing_translator}.
1619 Exemples : @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
1624 Le groupement automatique des ligatures n'utilise pas les groupements
1625 spécifiés par @code{set-time-signature}.
1628 @node Partial measures
1629 @subsection Partial measures
1633 @cindex mesure incomplète
1637 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1638 être entrées avec la commande
1640 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1641 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
1645 La syntaxe de cette commande est
1648 \partial @var{durée}
1651 @code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
1654 Le programme traduit cette commande en
1657 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1661 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1662 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1663 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
1664 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1669 Cette commande ne prend pas en compte les notes d'ornement ou
1670 appoggiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par une
1671 levée et avec des petites notes, la commande @code{\partial} devrait être
1672 placée après celles-ci.
1674 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
1681 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1682 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1687 @subsection Bar lines
1689 @cindex barres de mesure
1691 @cindex barres de reprise
1694 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1695 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement,
1696 et les sauts de ligne ne peuvent avoir lieu qu'au niveau de ces barres.
1698 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1699 avec la commande @code{\bar} :
1701 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1706 Les styles de barres de mesure disponibles sont
1708 @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1711 En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
1712 @code{"|:"}, mais qui donnera, en cas de saut de ligne, une double barre
1713 en fin de ligne, et une barre de reprise au début de la ligne suivante.
1715 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
1716 de barre de mesure visible, en utilisant :
1725 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de sauter de
1726 ligne à cet endroit, sans incrémenter le numéro de mesure.
1729 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
1730 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
1731 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
1732 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
1733 d'un @code{GrandStaff}.
1735 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1743 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1745 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1753 @funindex repeatCommands
1754 @funindex defaultBarType
1757 La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour @code{\set
1758 Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit @code{whichBar},
1759 une barre de mesure est créée selon le style défini.
1762 Dès que la propriété @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
1763 est créée. À chaque début de mesure, elle prend la valeur de
1764 @code{Timing.defaultBarType}. La valeur de @code{repeatCommands} sert à
1765 remplacer les barres de mesure par défaut.
1767 Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
1768 reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
1773 Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1775 Référence du programme : @internalsref{BarLine} (faisant partie du
1776 contexte @internalsref{Staff}), @internalsref{SpanBar} (sur plusieurs
1780 @node Unmetered music
1781 @subsection Unmetered music
1784 @funindex \cadenzaOn
1785 @funindex \cadenzaOff
1788 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1789 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1790 non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
1791 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1792 rétablir la métrique automatique.
1794 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
1806 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1807 mesure. Si votre musique non mesurée dure plus d'une ligne, il vous
1808 faudra insérer des barres de mesure invisibles, pour indiquer à quels
1809 endroit un saut de ligne peut intervenir.
1818 @node System start delimiters
1819 @subsection System start delimiters
1821 @cindex système, début de
1822 @cindex crochet vertical
1823 @cindex accolade verticale
1824 @cindex portée multiple
1825 @cindex portées, groupe de
1827 De nombreuses partitions sont écrites sur plusieurs portées. Ces
1828 portées peuvent être regroupées de quatre manières différentes.
1831 @item Le groupe de portées est attaché par une accolade sur la gauche,
1832 et les barres de mesure sont d'un seul tenant. Il s'agit du contexte
1833 @internalsref{GrandStaff}.
1835 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1843 @item Le groupe de portées est attaché par un crochet, et les barres
1844 de mesure sont d'un seul tenant. Il s'agit du contexte
1845 @internalsref{StaffGroup}.
1847 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1857 @item Le groupe de portées est attaché par un crochet, mais les barres
1858 de mesure sont séparées d'une portée à l'autre. Il s'agit du contexte
1859 @internalsref{ChoirStaff}.
1861 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1869 @item Les portées du groupe ne sont pas attachées (hormis par une
1870 simple ligne verticale). Les barres de mesure sont détachées. Il
1871 s'agit de l'assemblage par défaut.
1873 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1884 Les barres de mesure au début de chaque système prennent l'un des styles
1885 @internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace},
1886 @internalsref{SystemStartBracket}. Dans chaque contexte, seul l'un de
1887 ces styles est utilisé, et c'est la propriété
1888 @internalsref{systemStartDelimiter} qui détermine lequel.
1892 Les accolades et crochets délimitant les systèmes peuvent être imbriqués
1895 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1898 \set StaffGroup.systemStartDelimiterHierarchy
1899 = #'(SystemStartSquare (SystemStartBracket a (SystemStartSquare b)) d)
1910 @subsection Staff symbol
1912 @cindex symbole de portée
1913 @cindex portée, lignes de
1915 Les notes, nuances, etc. sont regroupés dans un assemblage de lignes
1916 horizontales, que l'on nomme la portée (en anglais @qq{staff}, et
1917 @qq{staves} au pluriel). Dans LilyPond, ces lignes sont dessinées au
1918 moyen d'un objet de mise en forme à part entière, nommé @code{staff
1919 symbol} --- symbole de portée.
1922 L'aspect du symbole de portée peut être modifié selon différentes
1923 propriétés, telles que le nombre de lignes, leur épaisseur, ou leur
1924 éloignement. Vous en trouverez des exemples dans
1925 @lsr{staff,changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly} et
1926 @lsr{staff,changing-the-staff-size.ly}.
1929 De plus, la portée peut commencer et s'arrêter où l'on veut, grâce aux
1930 commandes @code{\startStaff} et @code{\stopStaff}.
1932 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1934 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = 2
1935 \stopStaff \startStaff
1937 \revert Staff.StaffSymbol #'line-count
1938 \stopStaff \startStaff
1942 Cette manière de procéder peut être utilisée pour introduire des
1943 @qq{ossias}, ou dans des partitions à nombre de portées variable,
1944 comme sur l'exemple suivant :
1948 @lilypondfile{ossia.ly}
1950 @cindex lignes de portée, nombre de
1951 @cindex lignes de portée, épaisseur des
1952 @cindex épaisseur des lignes de portées
1953 @cindex nombre de lignes de portée
1957 Référence du programme : @internalsref{StaffSymbol}.
1959 D'autres exemples : @lsrdir{staff}.
1962 @node Writing music in parallel
1963 @subsection Writing music in parallel
1965 @cindex écrire la musique en parallèle
1966 @cindex musique en parallèle
1967 @cindex musique entremêlée
1969 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée :
1971 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
1972 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
1973 r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
1975 r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
1979 \new Staff \new Voice \voiceA
1980 \new Staff \new Voice \voiceB
1984 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano :
1986 @lilypond[quote,verbatim]
1990 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1992 r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c''
1995 r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] |
1999 a'8 b' c'' d'' e'' f'' g'' a'' |
2001 c16 d e f d e f g e f g a f g a b |
2027 @node Connecting notes
2028 @section Connecting notes
2030 De la notation qui affecte des groupes de notes.
2036 * Laissez vibrer ties::
2046 @cindex liaison de prolongation
2049 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
2050 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note, et ne
2051 doit donc pas être confondue avec les liaisons d'articulation ou de
2052 phrasé. Une liaison de tenue est indiquée au moyen d'un tilde @samp{~}.
2054 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2055 e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
2059 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
2060 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
2061 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
2062 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
2065 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
2066 <c~ e g~ b> <c e g b>
2070 Une liaison de tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée
2071 d'une note, tout comme les points. L'exemple suivant montre deux
2072 manières de matérialiser exactement la même idée :
2075 @lilypond[quote,fragment,ragged-right]
2076 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
2080 Les liaisons de tenues sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
2081 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
2082 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
2083 longues doivent s'aligner sur les subidivisions de la mesure, comme ici :
2086 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
2088 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 | r8^"non" c2 ~ c8 r4
2093 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
2094 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
2095 --- voir @ref{Automatic note splitting}. Ce procédé divise
2096 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
2099 @funindex \repeatTie
2101 Lorsqu'une mesure de seconde fois après une reprise commence sur une
2102 note liée, la liaison doit être répétée. C'est à cela que sert la
2103 commande @code{\repeatTie} :
2105 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2]
2109 @cindex liaison de prolongation, répétition
2110 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
2114 Les liaisons de tenue servent parfois à rendre un accord arpégé. Dans ce
2115 cas, les notes liées ne sont pas toutes consécutives. Il faut alors
2116 définir à @emph{vrai} (@q{t} pour @q{true}) la propriété
2117 @code{tieWaitForNote}. Cette même méthode peut servir, par exemple, à
2118 lier un trémolo à un accord.
2120 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
2121 \set tieWaitForNote = ##t
2122 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
2123 \repeat "tremolo" 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
2124 e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
2127 Il est possible de graver manuellement les liaisons de tenue, en
2128 changeant la propriété @code{tie-configuration}. Pour chaque paire, le
2129 premier nombre indique la distance à la portée, en espaces de portée, et
2130 le deuxième nombre indique la direction --- 1 pour haut, @minus{}1 pour
2133 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
2135 \override TieColumn #'tie-configuration =
2136 #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
2147 @funindex \tieNeutral
2149 @funindex \tieDotted
2151 @funindex \tieDashed
2159 Dans ce même manuel : @ref{Automatic note splitting}.
2161 Référence du programme : @internalsref{Tie}.
2166 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
2167 peut produire une liaison oblique.
2169 Le changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
2170 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
2178 @cindex liaison d'articulation
2180 Une liaison d'articulation indique que les notes doivent être jouées
2181 liées, ou @emph{legato}. Ces liaisons s'indiquent au moyen de
2184 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2185 f( g a) a8 b( a4 g2 f4)
2190 On peut indiquer l'orientation des liaisons suivantes avec
2191 @code{\slur@emph{DIR}}, @code{@emph{DIR}} pouvant être @code{Up} pour
2192 une liaison vers le haut, @code{Down} pour une liaison vers le bas, ou
2193 @code{Neutral} pour laisser LilyPond décider.
2195 Il existe également un raccourci pratique pour forcer l'orientation
2196 d'une seule liaison. Il suffit pour cela d'ajouter @code{_} ou @code{^}
2197 avant d'ouvrir une parenthèse.
2199 @lilypond[relative=2,ragged-right,quote,verbatim,fragment]
2204 Une seule liaison d'articulation peut être imprimée à la fois. S'il est
2205 nécessaire d'imprimer une liaison plus longue, englobant des liaisons
2206 plus courtes, utilisez des @ref{Phrasing slurs}.
2211 Certains auteurs utilisent deux liaisons lorsqu'ils veulent
2212 lier des accords. Dans LilyPond, il faut pour cela définir à
2213 @emph{vrai} (@q{true}) la propriété @code{doubleSlurs} :
2215 @lilypond[verbatim,ragged-right,relative,fragment,quote]
2216 \set doubleSlurs = ##t
2217 <c e>4 ( <d f> <c e> <d f> )
2227 @funindex \slurNeutral
2228 @code{\slurNeutral},
2229 @funindex \slurDashed
2231 @funindex \slurDotted
2233 @funindex \slurSolid
2238 Référence du programme : @seeinternals{Slur}.
2241 @node Phrasing slurs
2242 @subsection Phrasing slurs
2244 @cindex liaisons de phrasé
2245 @cindex phrasé, liaisons de
2247 Une liaison de phrasé relie plusieurs notes en délimitant une phrase
2248 musicale. On indique les points de départ et d'arrivée avec @code{\(}
2249 et @code{\)} respectivement.
2251 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
2252 \time 6/4 c'\( d( e) f( e) d\)
2256 D'un point de vue typographique, rien ne distingue une liaison de phrasé
2257 d'une liaison d'articulation. Cependant, LilyPond les considère comme
2258 des objets différents. Une commande @code{\slurUp} n'affectera donc pas
2259 une liaison de phrasé : il faut plutôt utiliser @code{\phrasingSlurUp},
2260 @code{\phrasingSlurDown} ou @code{\phrasingSlurNeutral}.
2262 Il n'est pas possible d'avoir plusieurs liaisons de phrasé en même temps.
2267 @funindex \phrasingSlurUp
2268 @code{\phrasingSlurUp},
2269 @funindex \phrasingSlurDown
2270 @code{\phrasingSlurDown},
2271 @funindex \phrasingSlurNeutral
2272 @code{\phrasingSlurNeutral}.
2277 Référence du programme : @internalsref{PhrasingSlur}.
2280 @node Laissez vibrer ties
2281 @subsection Laissez vibrer ties
2283 @cindex laissez vibrer
2284 @cindex liaison, laissez vibrer
2286 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (L.V.) sont utilisées pour le piano, la
2287 harpe, et certains instruments de percussion. Elles indiquent à
2288 l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au lieu de
2289 l'étouffer. Cet effet s'obtient avec la commande @code{\laissezVibrer}.
2291 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
2292 <c f g>\laissezVibrer
2297 Référence du programme :
2298 @internalsref{LaissezVibrerTie}
2299 @internalsref{LaissezVibrerTieColumn}
2302 @lsr{connecting,laissez-vibrer-ties.ly}
2305 @node Automatic beams
2306 @subsection Automatic beams
2308 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
2309 d'imprimer les ligatures.
2311 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2312 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
2315 Lorsque ces décisions automatiques ne sont pas satisfaisantes, on peut
2316 définir des groupements manuellement --- voir section suivante --- ou
2317 personnaliser les groupements automatiques --- voir @ref{Setting
2318 automatic beam behavior}.
2320 La commande @code{\noBeam} peut servir à empêcher des notes
2321 individuelles d'être rattachées aux autres.
2323 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2324 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
2330 Référence du programme : @internalsref{Beam}.
2334 @subsection Manual beams
2336 @cindex groupements de note manuels
2337 @cindex ligatures manuelles
2341 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2342 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2343 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2344 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
2345 @code{[} et @code{]}.
2347 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
2349 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
2356 @funindex stemLeftBeamCount
2357 @funindex stemRightBeamCount
2359 En principe, les sous-groupes à l'intérieur d'un groupement de notes
2360 sont déterminés automatiquement. Cependant, les propriétés
2361 @code{stemLeftBeamCount} et @code{stemRightBeamCount} permettent
2362 d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
2363 est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
2364 définition est effacée.
2366 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
2371 \set stemLeftBeamCount = #1
2376 La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
2377 ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
2378 étant définie par la propriété @code{beatLength}.
2380 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
2382 \set subdivideBeams = ##t
2384 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
2387 @funindex subdivideBeams
2390 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
2391 @ref{Time administration}.
2393 Lorsqu'une ligature ntre des notes franchit une barre de mesure, le saut
2394 de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
2395 être outrepassé en définissant @code{breakable}.
2399 @cindex ligatures et sauts de ligne
2400 @cindex ligatures coudées
2401 @cindex auto-knee-gap
2403 LilyPond insère automatiquement des ligatures coudées --- certaines
2404 notes vers le haut, d'autres vers le bas --- lorsqu'il détecte un espace
2405 important entre des têtes de notes. Ce comportement peut être changé par
2406 l'intermédiaire de l'objet @code{auto-knee-gap}
2411 Les ligatures coudées à cheval sur deux portées ne peuvent être
2412 employées en même temps que des portées invisibles. Voir
2413 @ref{Hiding staves}.
2415 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
2416 Les ligatures peuvent entrer en collision avec des symboles entourant
2417 les notes, contrairement aux textes ou aux altérations.
2421 @subsection Grace notes
2425 @cindex notes d'ornement
2426 @cindex appoggiature
2427 @cindex accacciature
2431 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
2432 courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
2433 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
2434 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2435 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2437 Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
2438 et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
2440 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2441 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
2442 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2446 Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui prend
2447 en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre d'une
2448 expression musicale, un groupe de petites notes sera créé, sans impact
2451 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2453 \grace { c16[ d16] } c2 c4
2457 Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
2458 commande @code{\grace} ne provoque pas de liaison.
2460 La durée des petites notes est interprétée par le programme en fonction
2461 d'un deuxième compteur de temps, le chronomètre @code{grace}. Chaque
2462 instant est défini par deux nombres rationnels : le premier compte les
2463 durées réelles, le second compte la durée des petites notes. Reprenons
2464 l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
2466 @lilypond[quote,ragged-right]
2469 c4 \grace c16 c4 \grace {
2472 \new Lyrics \lyricmode {
2473 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
2477 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
2478 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
2480 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
2481 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
2483 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
2488 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2489 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2490 pour chaque petite croche.
2492 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2493 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
2494 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
2497 @funindex \afterGrace
2499 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2500 note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2501 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
2504 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
2505 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
2508 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2509 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2510 @code{afterGraceFraction} ; ainsi,
2513 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
2517 placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
2519 On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
2521 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2524 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
2530 Le silence invisible peut être plus ou moins long --- ici c'est une
2531 demi-pause --- afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les
2534 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2535 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2536 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2537 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2540 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2552 Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
2555 Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
2556 notes dans un morceau, au moyen de la fonction
2557 @code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
2558 l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
2559 que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
2563 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
2569 Il est par ailleurs possible de modifier les variables
2570 @code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
2571 @code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
2572 @code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
2573 Pour plus de détails, voir le fichier @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2576 Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
2577 être appliqué dans d'autres situations en définissant
2578 @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
2583 Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément.
2585 @lilypond[relative=2,ragged-right]
2587 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2596 c'16[ c'16 c'16 c'16]
2597 c'16[ c'16 c'16 c'16]
2606 Référence du programme : @internalsref{GraceMusic}.
2611 Une partition commençant par une expression @code{\grace} doit faire
2612 intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
2613 la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
2615 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
2616 surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
2617 armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
2618 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
2620 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2621 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2622 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
2626 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
2627 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
2628 correspondant à la durée des petites notes.
2631 \new Staff @{ c4 \bar "|:" \grace s16 d4 @}
2634 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
2635 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
2636 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
2637 code peut échouer ou produire des erreurs.
2640 @node Expressive marks
2641 @section Expressive marks
2643 Les signes d'interprétation aident les musiciens à faire en sorte que la
2644 musique soit plus qu'un assemblage de notes et de rythmes.
2648 * Fingering instructions::
2659 @subsection Articulations
2661 @cindex articulations
2662 @cindex symboles d'ornementation
2663 @cindex ornementations, symboles
2666 Différents symboles peuvent être ajoutés au-dessus ou au-dessous des
2667 notes pour indiquer des ponctuations ou des modes de jeu différents.
2668 On les ajoute à chaque note au moyen d'un tiret suivi du caractère
2669 correspondant à l'articulation désirée. En voici une démonstration :
2671 @lilypondfile[quote,ragged-right]{script-abbreviations.ly}
2673 Il est possible de changer la signification de ces raccourcis : voir des
2674 exemples dans @file{ly/@/script@/-init@/.ly}.
2676 Même si LilyPond place automatiquement ces symboles, il est possible de
2677 l'obliger à les placer au-dessus ou en-dessous de la note, tout comme
2678 d'autres objets, en utilisant respectivement @code{^} et @code{_}.
2680 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2684 On peut ajouter d'autres symboles, avec la syntaxe
2685 @var{note}@code{\}@var{symbole}. Ici encore, on peut forcer leur
2686 orientation avec @code{^} and @code{_}.
2688 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
2689 c\fermata c^\fermata c_\fermata
2694 @cindex staccatissimo
2696 @cindex point d'orgue
2697 @cindex point d'arrêt
2701 @cindex tirer l'archet
2702 @cindex pousser l'archet
2705 @cindex orgue, marque de pédale d'
2711 @cindex ornementation baroque
2712 @cindex baroque, ornementation
2719 Voici la liste exhaustive des symboles :
2721 @lilypondfile[ragged-right,quote]{script-chart.ly}
2725 Les symboles s'ordonnent verticalement suivant la propriété
2726 @code{script-priority}. Plus sa valeur numérique est faible, plus le
2727 symbole sera proche de la note. Dans l'exemple suivant, l'objet
2728 @internalsref{TextScript} --- le dièse --- a d'abord la propriété la
2729 plus basse, et il est donc placé plus près de la note ; ensuite c'est
2730 l'objet @internalsref{Script} qui a la propriété la plus basse, et il se
2731 place alors sous le dièse. Lorsque deux objets ont la même priorité,
2732 c'est l'ordre dans lequel ils sont indiqués qui détermine lequel sera
2735 @lilypond[verbatim,relative=3,ragged-right,fragment,quote]
2736 \once \override TextScript #'script-priority = #-100
2737 a4^\prall^\markup { \sharp }
2739 \once \override Script #'script-priority = #-100
2740 a4^\prall^\markup { \sharp }
2746 Référence du programme : @internalsref{Script}.
2751 Ces symboles sont présents sur la partition imprimée, mais
2752 n'ont pas d'effet sur le rendu de la musique en MIDI.
2755 @node Fingering instructions
2756 @subsection Fingering instructions
2759 @cindex finger change
2762 Les doigtés peuvent être indiqués comme suit :
2764 @var{note}-@var{chiffre_du_doigt}
2766 Pour les substitutions de doigts, on a recours à une indication
2767 textuelle (commande @code{\markup}) de doigté
2768 (commande @code{\finger}).
2770 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2772 c^\markup { \finger "2 - 3" }
2776 La commande @code{\thumb} peut être utilisée pour indiquer, par exemple
2777 dans une partition de violoncelle, si une note doit être jouée avec le
2778 pouce (@q{thumb} en anglais).
2780 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
2781 <a_\thumb a'-3>8 <b_\thumb b'-3>
2785 Les doigtés des accords peuvent être saisis note par note,
2786 en les indiquant après chaque hauteur de note.
2788 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
2789 < c-1 e-2 g-3 b-5 >4
2795 On peut contrôler précisément les doigtés des accords en réglant
2796 la propriété @code{fingeringOrientations}.
2798 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2799 \set fingeringOrientations = #'(left down)
2800 <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2801 \set fingeringOrientations = #'(up right down)
2802 <c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
2806 Cette propriété permet également, dans de la musique monophonique,
2807 d'indiquer des doigtés très proches des têtes de notes.
2809 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment]
2810 \set fingeringOrientations = #'(right)
2817 Référence du programme : @internalsref{Fingering}.
2819 D'autres exemples : @lsr{expressive,fingering-chords.ly}.
2823 @subsection Dynamics
2844 À chaque nuance absolue correspond une commande, qui peut être indiquée
2845 après une note : @code{c4\ff} par exemple. Les commandes de nuances
2846 disponibles sont @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp}, @code{\pp},
2847 @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff}, @code{\fff},
2848 @code{\ffff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff}, @code{\sp},
2849 @code{\spp}, @code{\sfz}, et @code{\rfz}.
2851 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
2852 c\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
2853 c2\fp c\sf c\sff c\sp c\spp c\sfz c\rfz
2860 Un crescendo est délimité par @code{\<} et @code{\!}, ou peut se
2861 terminer par une commande de nuance. Au lieu de @code{\<}
2862 ou @code{\>}, on peut aussi utiliser @code{\cr} et @code{\decr}.
2863 Ces indications sont attachées aux notes ; aussi si l'on veut
2864 faire se succéder plusieurs nuances pendant une note tenue, il faudra
2865 avoir recours à des silences invisibles :
2867 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2869 << f1 { s4 s4\< s4\! \> s4\! } >>
2873 En principe, un soufflet --- (de)crescendo imprimé sous forme graphique --
2874 commence au bord gauche de la note de départ, et se termine au
2875 bord droit de la note d'arrivée. Cependant, si la note d'arrivée
2876 est sur un premier temps, le soufflet s'arrêtera au niveau de la
2877 barre de mesure qui la précède. Ce comportement peut être annulé
2878 en définissant à @emph{faux} (lettre @q{f}) la propriété
2879 @code{hairpinToBarline} :
2881 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2882 \set hairpinToBarline = ##f
2886 On peut avoir recours à l'indication @code{\espressivo} pour indiquer un
2887 crescendo puis un decrescendo sur une seule note.
2889 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2890 c2 b4 a g1\espressivo
2893 Cependant, ces deux indications graphiques peuvent se trouver très
2894 comprimées horizontalement. Pour les rallonger, on peut modifier la
2895 propriété @code{minimum-length} de
2896 @internalsref{Voice}.@internalsref{Hairpin} --- @internalsref{Voice}
2897 étant le contexte, et @internalsref{Hairpin} l'objet affecté. Par
2901 \override Voice.Hairpin #'minimum-length = #5
2907 Des crescendos ou decrescendos @emph{al niente} peuvent être indiqués de
2908 manière graphique, en définissant à @emph{vrai} (lettre @q{t}) la
2909 propriété @code{circled-tip}, ce qui affiche un cercle à leur extrémité.
2911 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
2912 \override Hairpin #'circled-tip = ##t
2922 Au lieu d'une notation graphique des crescendos, on peut utiliser
2923 une notation textuelle.
2925 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
2936 On peut même définir ses propres indications textuelles :
2938 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
2939 \set crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
2940 \set crescendoSpanner = #'dashed-line
2944 Pour créer des indications de nuances qui restent alignées
2945 avec les nuances habituelles, voir @ref{New dynamic marks}.
2947 Le positionnement vertical des nuances est géré par le
2948 @internalsref{DynamicLineSpanner}.
2953 Des nuances différentes situées --- ou commençant --- sur une même
2954 note seront alignées verticalement. Pour aligner des nuances qui ne
2955 se situeraient pas sur une même note, il est possible d'augmenter
2956 la propriété @code{staff-padding}.
2959 \override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #4
2962 Cette propriété peut aussi servir à régler des problèmes de
2963 collision entre des nuances et d'autres objets.
2965 Les crescendos ou decrescendos qui aboutissent sur la première note
2966 d'une nouvelle ligne ne sont imprimés que jusqu'à la fin de la ligne
2967 précédente. Ce comportement peut être outrepassé en définissant :
2970 \override Score.Hairpin #'after-line-breaking = ##t
2974 Les crescendos et decrescendos indiqués textuellement --- tels que
2975 @emph{cresc.} ou @emph{dim.} --- sont suivis de pointillés qui montrent
2976 leur étendue. On peut empêcher l'impression de ces pointillés avec :
2979 \override DynamicTextSpanner #'dash-period = #-1.0
2985 @funindex \dynamicUp
2987 @funindex \dynamicDown
2988 @code{\dynamicDown},
2989 @funindex \dynamicNeutral
2990 @code{\dynamicNeutral}.
2995 Référence du programme : @internalsref{DynamicText}, @internalsref{Hairpin}.
2997 Le placement vertical de ces éléments graphiques est géré par le
2998 @internalsref{DynamicLineSpanner}.
3002 @subsection Breath marks
3004 Les indications de respiration sont indiquées par la commande @code{\breathe}.
3006 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3013 On peut choisir le glyphe imprimé par cette commande, en modifiant la
3014 propriété @code{text} de l'objet @code{BreathingSign}, pour lui affecter
3015 n'importe quelle indication textuelle. Par exemple :
3017 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
3019 \override BreathingSign #'text
3020 = #(make-musicglyph-markup "scripts.rvarcomma")
3027 Référence du programme : @internalsref{BreathingSign}.
3029 D'autres exemples : @inputfileref{input/@/regression,breathing@/-sign@/.ly}.
3035 Les trilles brefs s'indiquent comme n'importe quelle ponctuation :
3036 voir @ref{Articulations}.
3039 Les trilles plus longs sont délimités par @code{\startTrillSpan} et
3040 @code{\stopTrillSpan} :
3042 @lilypond[verbatim,ragged-right,relative=2,quote,fragment]
3044 << { c1 \startTrillSpan }
3045 { s2. \grace { d16[\stopTrillSpan e] } } >>
3049 @cindex trilles avec hauteur explicite
3051 Les trilles qui font intervenir une hauteur précise peuvent être
3052 indiqués par la commande @code{pitchedTrill}.
3054 @lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,relative=1,quote]
3055 \pitchedTrill c4\startTrillSpan fis
3060 Le premier argument est la note réelle ; le second est une hauteur qui
3061 sera imprimée comme une tête de note noire entre parenthèses.
3066 @code{\startTrillSpan},
3067 @funindex \startTrillSpan
3068 @code{\stopTrillSpan}.
3069 @funindex \stopTrillSpan
3074 Référence du programme : @internalsref{TrillSpanner}.
3078 @subsection Glissando
3081 @funindex \glissando
3083 Un glissando relie une hauteur à une autre en passant par chaque hauteur
3084 intermédiaire. Il est indiqué graphiquement, par une ligne ou des
3085 vaguelettes entre ces deux notes. On l'obtient en accolant la commande
3086 @code{\glissando} à la première note.
3088 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
3090 \override Glissando #'style = #'zigzag
3097 Référence du programme : @internalsref{Glissando}.
3099 D'autres exemples : @lsr{expressive,glissando.ly}, @lsr{expressive,line-styles.ly}.
3104 Il n'est pas possible d'imprimer un texte (tel que @emph{gliss.})
3105 le long de la ligne de glissando.
3109 @subsection Arpeggio
3112 @cindex accord arpégé
3116 On peut indiquer qu'un accord doit être arpégé en lui accolant la
3117 commande @code{\arpeggio} :
3119 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3124 Pour spécifier qu'un autre accord doit être plaqué et non arpégé, on
3125 peut remplacer ce signe par un crochet :
3127 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3133 Le sens de l'arpège est parfois indiqué par une pointe de flèche au bout
3136 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3148 Quand un arpège couvre plusieurs portées, il est possible d'indiquer
3149 l'arpège sur chacune des portées, puis de relier la ligne de vaguelettes
3150 en définissant à @emph{vrai} la propriété @code{connectArpeggios}, par
3151 exemple dans le contexte @internalsref{PianoStaff} :
3153 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
3155 \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t
3156 \new Staff { <c' e g c>\arpeggio }
3157 \new Staff { \clef bass <c,, e g>\arpeggio }
3165 @funindex \arpeggioUp
3167 @funindex \arpeggioDown
3168 @code{\arpeggioDown},
3169 @funindex \arpeggioNeutral
3170 @code{\arpeggioNeutral},
3171 @funindex \arpeggioBracket
3172 @code{\arpeggioBracket}.
3177 Dans ce même manuel : @ref{Ties}, pour noter explicitement des arpèges.
3179 Référence du programme : @internalsref{Arpeggio}.
3184 Il est impossible de mêler au même instant, dans un contexte
3185 @internalsref{PianoStaff}, des lignes d'arpèges connectées et d'autres
3189 @node Falls and doits
3190 @subsection Falls and doits
3192 Des indications de désinence peuvent être obtenues au moyen de la
3193 commande @code{\bendAfter} :
3195 @lilypond[fragment,ragged-right,relative=2]
3196 \override Score.SpacingSpanner #'shortest-duration-space = #3.0
3205 Une des notions essentielles, dans la musique, est le fait que des
3206 éléments soient joués plusieurs fois. Il existe de nombreuses façons
3207 de noter ces reprises.
3212 * Repeats and MIDI::
3213 * Manual repeat commands::
3215 * Tremolo subdivisions::
3221 @subsection Repeat types
3223 @cindex reprises et répétitions
3225 On peut indiquer des répétitions des façons suivantes :
3229 La musique qui doit être répétée sera entièrement imprimée (et jouée).
3230 Ceci est particulièrement utile dans de la musique répétitive. Ce type
3231 de reprise est le seul pris en compte dans le rendu MIDI.
3234 Le passage répété ne sera pas écrit explicitement, mais il sera encadré
3235 sur la partition par des barres de reprises, et peut se terminer par
3236 plusieurs fins alternatives, imprimées de gauche à droite sous des
3237 crochets. Il s'agit là de la notation courante des reprises avec des
3238 fins alternatives. Ces dernières, par défaut, ne sont pas jouées dans
3242 Pour réaliser des trémolos. Ceux-ci, par défaut, ne sont pas joués dans
3246 Pour répéter des temps ou des mesures, sous forme de signes de
3247 pourcentage. Ceux-ci, par défaut, ne sont pas joués dans le rendu MIDI.
3248 Les répétitions indiquées par ces symboles doivent être déclarées dans
3249 un contexte @code{Voice}.
3255 @subsection Repeat syntax
3258 @cindex première fois
3259 @cindex seconde fois
3262 Tous les différents types de reprise se spécifient dans
3263 LilyPond avec une même construction syntaxique, qui est :
3267 \repeat @var{type_de_la_reprise} @var{nombre_de_répétitions} @var{expression_à_répéter}
3270 On peut ajouter, pour indiquer une fin alternative :
3271 @funindex \alternative
3282 chaque @var{alternative} étant une expression musicale. Si l'on donne
3283 trop peu d'alternatives en regard du nombre de fois où le passage doit
3284 être rejoué, la première alternative sera jouée plusieurs fois.
3287 Les reprises courantes s'indiquent comme ceci :
3289 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3291 \repeat volta 2 { c4 d e f }
3292 \repeat volta 2 { f e d c }
3295 Et avec des fins alternatives :
3297 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3299 \repeat volta 2 {c4 d e f}
3300 \alternative { {d2 d} {f f,} }
3303 Il est possible de créer des répétitions avec une levée.
3305 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3308 \repeat volta 4 { c2 d2 | e2 f2 | }
3309 \alternative { { g4 g g e } { a a a a | b2. } }
3313 @funindex \repeatTie
3314 Des liaisons de tenue peuvent être ajoutées à toute alternative :
3316 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
3318 \repeat volta 2 {c4 d e f ~ }
3319 \alternative { {f2 d} {f\repeatTie f,} }
3323 On peut raccourcir les crochets indiquant les fins alternatives,
3324 en définissant la propriété @code{voltaSpannerDuration}. Dans
3325 l'exemple suivant, le crochet ne se prolonge que sur une mesure
3328 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
3332 \set Staff.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
3333 \repeat "volta" 5 { d d d }
3334 \alternative { { e e e f f f }
3339 Si l'on souhaite à la fois terminer une ligne par une double barre et
3340 débuter la ligne suivante avec une section reprise, on peut utiliser
3342 @dots{} \bar "||:" \break
3343 \repeat volta 2 @{ @dots{}
3346 Consultez @ref{Bar lines} pour plus d'informations.
3350 Les crochets précédant une reprise s'impriment d'ordinaire
3351 seulement au-dessus de la portée du haut. On peut ajuster cela
3352 en définissant la propriété @code{voltaOnThisStaff} : voir
3353 @lsr{repeats,volta@/-multi@/-staff@/.ly}
3358 @cindex reprises ambigües
3360 Des reprises imbriquées telles que
3369 présentent une ambiguïté, dans la mesure où l'on ne sait à quelle
3370 section @code{\repeat} attribuer la section @code{\alternative}. Pour
3371 résoudre cette ambiguïté, il convient de toujours insérer la commande
3372 @code{\alternative} à l'intérieur de la section @code{\repeat}. Il est
3373 préférable, dans une telle situation, d'utiliser des accolades pour plus
3376 Lorsqu'une alternative commence, les informations de métrique sont
3377 perdues, il faut donc les rappeler après une reprise, par exemple
3378 en définissant @code{Score.measurePosition} ou en invoquant la commande
3379 @code{\partial}. De même, aucune liaison (de tenue ou autre)
3382 Les crochets qui indiquent les alternatives ne sont pas alignés
3386 @node Repeats and MIDI
3387 @subsection Repeats and MIDI
3389 @cindex reprises développées
3390 @funindex \unfoldRepeats
3392 Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
3393 rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela de recourir à la
3394 fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises,
3395 i.e. qui transforme toutes les reprises en reprises de type
3399 @lilypond[quote,verbatim,fragment,line-width=8.0\cm]
3401 \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
3402 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
3403 \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
3413 Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
3414 MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI, avec
3415 des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des reprises
3416 notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de symboles de
3417 pourcentage. Par exemple
3425 \unfoldRepeats @var{..musique..}
3431 @node Manual repeat commands
3432 @subsection Manual repeat commands
3434 @funindex repeatCommands
3436 La propriété @code{repeatCommands} sert à contrôler la mise en forme des
3437 reprises. On la définit par une suite de commandes de reprise Scheme.
3440 @item @code{start-repeat}
3441 Pour imprimer une barre de reprise @code{|:}
3443 @item @code{end-repeat}
3444 Pour imprimer une barre de reprise @code{:|}
3446 @item @code{(volta @var{texte})}
3447 Pour imprimer un crochet indiquant une alternative. Le texte
3448 @var{texte} mentionné dans le crochet peut être n'importe quelle chaîne
3449 de caractères ou indication textuelle --- voir @ref{Text markup}.
3450 Attention cependant à changer la police, car la police employée par
3451 défaut pour les chiffres ne contient aucun caractère alphabétique.
3453 @item @code{(volta #f)}
3454 Pour terminer un crochet indiquant une alternative.
3457 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
3459 \set Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
3461 \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
3468 Référence du programme : @internalsref{VoltaBracket},
3469 @internalsref{RepeatedMusic},
3470 @internalsref{VoltaRepeatedMusic}, et
3471 @internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}.
3474 @node Tremolo repeats
3475 @subsection Tremolo repeats
3477 @cindex ligatures de trémolo
3478 @cindex trémolo, ligatures de
3480 On peut placer une notation de trémolo entre deux notes, avec la
3481 commande @code{\repeat} suivie du style trémolo :
3482 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
3483 \new Voice \relative c' {
3484 \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
3485 \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }
3486 \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
3491 On peut aussi indiquer un trémolo sur une seule note, qu'il faudra
3492 alors laisser sans accolades.
3494 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
3495 \repeat "tremolo" 4 c'16
3499 La subdivision des trémolos aboutit à un résultat semblable : voir
3500 @ref{Tremolo subdivisions}.
3505 Dans ce manuel : @ref{Tremolo subdivisions}, @ref{Repeats}.
3507 Référence du programme : @internalsref{Beam}, @internalsref{StemTremolo}.
3510 @node Tremolo subdivisions
3511 @subsection Tremolo subdivisions
3513 @cindex trémolo, indication de
3514 @funindex tremoloFlags
3516 Un trémolo peut être indiqué sur une seule note, en la faisant suivre
3517 de deux points et d'un nombre :
3519 @code{note:}[@var{nombre}].
3521 Le nombre en question correspond à la valeur de la subdivision ;
3522 il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par une
3523 seule ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur --- telle
3524 que mémorisée dans @code{tremoloFlags}) --- sera utilisée.
3526 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
3527 c'2:8 c':32 | c': c': |
3533 Les trémolos entrés de cette manière ne sont pas rendus dans
3539 Dans ce manuel : @ref{Tremolo repeats}.
3541 Référence du programme : @internalsref{StemTremolo}.
3544 @node Measure repeats
3545 @subsection Measure repeats
3547 @cindex percent repeats
3548 @cindex measure repeats
3550 Le style de @qq{reprise en pourcent} sert à répéter une séquence de
3551 notes. Elle sera imprimée une fois, puis remplacée par un symbole
3552 spécial. Les séquences d'une ou deux mesures sont remplacées par un
3553 symbole qui ressemble au symbole de pourcentage, tandis que les
3554 séquences inférieures à une mesure sont remplacées par une barre
3555 oblique. Toutes ces répétitions doivent être déclarées dans un contexte
3558 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
3559 \new Voice \relative c' {
3560 \repeat "percent" 4 { c4 }
3561 \repeat "percent" 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
3565 Les répétitions de plus de 2 mesures sont surmontées d'un compteur,
3566 si l'on définit à @emph{vraie} (lettre @q{t}) la propriété
3567 @code{countPercentRepeats}.
3569 @lilypond[relative=2,fragment,quote,verbatim,ragged-right]
3571 \set countPercentRepeats = ##t
3572 \repeat "percent" 4 { c1 }
3576 Des symboles de pourcentage isolés peuvent aussi être obtenus, au
3577 moyen d'un silence multi-mesures dont on modifie l'aspect :
3579 @lilypond[fragment,verbatim,quote]
3580 \override MultiMeasureRest #'stencil
3581 = #ly:multi-measure-rest::percent
3588 Référence du programme : @internalsref{RepeatSlash},
3589 @internalsref{PercentRepeat}, @internalsref{DoublePercentRepeat},
3590 @internalsref{DoublePercentRepeatCounter},
3591 @internalsref{PercentRepeatCounter},
3592 @internalsref{PercentRepeatedMusic}.