1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: d9d1da30361a0bcaea1ae058eb1bc8dd3a5b2e4c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
15 @node Notes simultanées
16 @section Notes simultanées
17 @translationof Simultaneous notes
19 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
21 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
22 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
23 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
33 @subsection Monophonie
34 @translationof Single voice
36 Nous allons voir ici comment gérer plusieurs notes simultanées dans une
41 * Répétition d'accords::
42 * Expressions simultanées::
47 @node Notes en accords
48 @unnumberedsubsubsec Notes en accords
49 @translationof Chorded notes
58 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
59 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
62 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
63 <a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
66 Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une
69 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
70 <a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
73 Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une
74 articulation ou d'un ornement@tie{}:
76 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
77 <a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
80 Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons,
81 ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent,
82 sous peine de ne les voir s'imprimer.
84 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
85 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
88 @cindex accord et mode relatif
89 @cindex mode relatif et accord
91 Les accords peuvent être saisis en mode relatif. Dans un accord,
92 l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à
93 l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
94 première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note
95 individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se
96 positionnent relativement à la précédente.
98 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
99 <a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
102 Pour plus d'information à propos des accords, voir
103 @ref{Notation des accords}.
107 Glossaire musicologique :
108 @rglosnamed{chord,accord}.
110 Manuel d'initiation :
111 @rlearning{Combinaison de notes en accords}.
114 @ref{Articulations et ornements},
115 @ref{Notation des accords}.
116 @ref{Octaves relatives},
117 @ref{Plusieurs voix}.
120 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notes simultanées}.
123 Un accord comportant plus de deux notes dans le même @qq{espace de
124 portée} -- tel que @samp{<e f! fis!>} -- conduit immanquablement à des
125 chevauchements. En fonction de la situation, un meilleur rendu peut
126 nécessiter de recourir à
131 l'utilisation temporaire de @ref{Plusieurs voix},
132 @samp{<< f! \\ <e fis!> >>},
135 une transcription enharmonique d'une ou plusieurs hauteurs,
144 @node Répétition d'accords
145 @unnumberedsubsubsec Répétition d'accords
146 @translationof Chord repetition
148 Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
149 raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
150 répéter le dernier accord saisi@tie{}:
152 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
153 <a c e>1 q <f a c>2 q
156 À l'instar de n'importe quel accord, le symbole de répétition peut être
157 affublé d'une durée, de signes d'articulation, @emph{markups}, liaisons,
158 ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est
161 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
162 <a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
165 Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la
166 structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de
167 l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de
170 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
174 Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
175 en aucun cas les nuances, articulations ou ornementations, qu'elles
176 aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
178 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
179 <a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
184 @ref{Articulations et ornements},
185 @ref{Notation des accords}.
187 Fichiers d'initialisation :
188 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
191 @node Expressions simultanées
192 @unnumberedsubsubsec Expressions simultanées
193 @translationof Simultaneous expressions
195 Lorsqu'une ou plusieurs expressions musicales sont encadrées par des
196 doubles chevrons, elles sont considérées comme étant simultanées. Si la
197 première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
198 l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
199 particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas
200 contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
201 des portées distinctes.
203 Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée@tie{}:
205 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
206 \new Voice { % explicit single voice
207 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
211 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
213 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
216 Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
217 ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
218 même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
220 Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
221 plusieurs portées@tie{}:
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 % no single first note
225 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
228 En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
232 @unnumberedsubsubsec Clusters
233 @translationof Clusters
237 @funindex \makeClusters
238 @funindex makeClusters
240 Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
241 plage limitée par un @emph{ambitus} (notes extrêmes). On obtient une
242 telle notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une
243 séquence d'accords, comme
245 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
246 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
249 Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
250 portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait
251 pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
255 Glossaire musicologique :
259 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
261 Référence des propriétés internes :
262 @rinternals{ClusterSpanner},
263 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
264 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
268 L'apparence d'un cluster sera extrêmement resserrée s'il ne comporte au
271 Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
272 moyen d'en connaître la durée@tie{}; cependant la longueur du signe
273 imprimé dépend directement de la durée affectée aux accords qui le
276 Seul un silence peut séparer deux clusters.
278 Les clusters ne sont pas reproduits en MIDI.
282 @subsection Plusieurs voix
283 @translationof Multiple voices
285 Nous allons nous intéresser, dans les paragraphes qui suivent, à la
286 gestion de notes simultanées réparties sur plusieurs voix ou plusieurs
290 * Polyphonie sur une portée::
292 * Résolution des collisions::
293 * Regroupement automatique de parties::
294 * Saisie de musique en parallèle::
298 @node Polyphonie sur une portée
299 @unnumberedsubsubsec Polyphonie sur une portée
300 @translationof Single-staff polyphony
302 @cindex polyphonie, portée simple
304 @cindex paroles assignées à une voix
308 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
313 @strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
315 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
316 sur une portée est la suivante@tie{}:
318 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
321 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
323 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
328 Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu'elles
329 sont nommées. Les commandes @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}
330 déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième
331 auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le
332 bas. D'autre part, les notes des troisième et quatrième voix seront
333 quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les
334 collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
337 @strong{@i{Polyphonie temporaire}}
339 Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière
343 << @{ \voiceOne ... @}
344 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
349 En fait, la première expression d'une polyphonie temporaire reste dans
350 le même contexte @code{Voice} que celui existant auparavant et qui
351 perdurera après ce fragment. Les autres expressions entre doubles
352 chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
353 raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
354 polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
357 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
359 \new Voice = "melody" {
374 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
381 Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}
382 permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix.
384 @strong{@i{La construction avec un double antislash}}
391 Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
392 laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
393 inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur@tie{}:
394 @strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
395 nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
396 portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
397 contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc.
398 sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
400 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
402 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
404 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
408 Cette syntaxe peut être utilisée dans la mesure où la création puis la
409 disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de
410 ces voix créées implicitement sont les mêmes que si elles avaient été
411 créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
412 leur ordre d'apparition.
414 Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire a des hampes vers le
415 haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
416 qu'elle adopte les réglages de @code{\voiceThree} qui correspondent à ce
417 que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de
418 surcharger la portée avec des demis soupirs.
420 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
422 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
424 { ees,8 r ees r d r d r }
426 { d'8 s c s bes s a s }
430 En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer
431 les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet
432 @rlearning{Contextes et graveurs} et
433 @rlearning{Instanciation explicite des voix}.
435 @strong{@i{Ordre des voix}}
437 L'ordre dans lequel doivent apparaître les voix d'une construction
438 simultanée suit le schéma suivant@tie{}:
441 Voix 1: la plus haute
442 Voix 2: la plus basse
443 Voix 3: deuxième plus haute
444 Voix 4: deuxième plus basse
445 Voix 5: troisième plus haute
446 Voix 6: troisième plus basse
450 Cette présentation en entonnoir peut sembler quelque peu
451 contre-intuitive@tie{}; elle simplifie cependant grandement le processus
452 de mise en forme. Vous noterez que les hampes des voix au numéro impair
453 vont vers le haut, celles des voix paires vers le bas@tie{}:
455 @lilypond[quote,verbatim]
458 { f''2 } % 1: highest
462 { d''2 } % 3: second-highest
464 { e'2 } % 4: second-lowest
466 { b'2 } % 5: third-highest
468 { g'2 } % 6: third-lowest
472 @strong{@i{Identité rythmique}}
474 Lorsque l'on doit saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
475 même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
476 voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
477 regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
478 d'une voix explicite@tie{}:
480 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
482 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
483 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
487 Prenez garde que les différents éléments doivent impérativement avoir la
488 même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de
489 messages d'avertissement.
502 Manuel d'initiation :
503 @rlearning{Instanciation explicite des voix},
504 @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
508 @ref{Portées de percussion},
509 @ref{Silences invisibles}.
512 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
516 @unnumberedsubsubsec Styles de voix
517 @translationof Voice styles
520 @cindex style de voix
521 @cindex colorier des voix
522 @cindex têtes de note, styles
524 @funindex \voiceOneStyle
525 @funindex \voiceTwoStyle
526 @funindex \voiceThreeStyle
527 @funindex \voiceFourStyle
528 @funindex \voiceNeutralStyle
530 Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
531 permet de les identifier plus facilement@tie{}:
533 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
535 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
537 { \voiceTwoStyle e,2 e }
539 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
541 { \voiceFourStyle g'2 g }
545 La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à la
546 présentation normale.
550 @code{\voiceOneStyle},
551 @code{\voiceTwoStyle},
552 @code{\voiceThreeStyle},
553 @code{\voiceFourStyle},
554 @code{\voiceNeutralStyle}.
559 Manuel d'initiation :
560 @rlearning{Autres sources de documentation},
561 @rlearning{J'entends des Voix}.
564 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
567 @node Résolution des collisions
568 @unnumberedsubsubsec Résolution des collisions
569 @translationof Collision resolution
571 @cindex fusion de notes
572 @cindex collision de notes
574 @cindex décalage de note
575 @cindex note, décalage
576 @cindex multiples voix
577 @cindex voix multiples
579 @cindex décélage de voix
580 @cindex voix, décalage
581 @cindex silences, décalage automatique
591 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
592 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
593 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
594 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
595 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
596 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
597 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
598 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
600 Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
601 si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
602 fusionner. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
603 dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
604 silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
605 hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l'exemple
606 suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la
607 première mesure, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure.
609 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
625 Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
626 croche -- jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la
627 première mesure ont bien fusionné@tie{}:
629 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
632 \mergeDifferentlyHeadedOn
646 De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
647 non-pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
649 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
652 \mergeDifferentlyHeadedOn
653 \mergeDifferentlyDottedOn
667 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
668 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} ne peut mener à bien la fusion des deux
669 notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
670 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
671 Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
672 l'empilement@tie{}; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
675 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
678 \mergeDifferentlyHeadedOn
679 \mergeDifferentlyDottedOn
694 La commande @code{\shiftOn} permet, sans pour autant le forcer, un
695 décalage des notes d'une voix en particulier. Une note ou un accord
696 appartenant à cette voix ne seront décalés que si leur hampe menaçait
697 d'entrer en collision avec une hampe appartenant à une autre voix allant
698 dans la même direction. La commande @code{\shiftOff} interdit
699 l'apparition de décalage.
701 Les voix externes -- habituellement les voix une et deux -- sont
702 affectées de @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et
703 quatre -- sont affectées de @code{\shiftOn}. Lorsqu'un décalage
704 intervient, les notes dont les hampes sont ascendantes (voix impaire)
705 iront vers la droite, et les notes à hampe descendante (voix paire)
706 iront vers la gauche.
708 Voici un exemple qui vous permettra de bien visualiser ce qui se passe
711 @warning{Lorsqu'il y a trois voix ou plus, prenez garde au fait que
712 l'ordre d'apparition des voix dans votre fichier ne correspond pas à
713 l'ordre vertical des voix tel qu'il apparaîtra sur la portée.}
716 @lilypond[quote,verbatim]
717 \new Staff \relative c'' {
720 { f2 } % 1: extrème haute
722 { g,2 } % 2: extrème basse
724 { d'2 } % 3: intermédiaire haute
726 { b2 } % 4: intermédiaire basse
728 %% expansion en interne de ce qui précède
730 \new Voice = "1" { \voiceOne \shiftOff f'2 }
731 \new Voice = "2" { \voiceTwo \shiftOff g,2 }
732 \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn d'2 } % décale à droite
733 \new Voice = "4" { \voiceFour \shiftOn b2 } % décale à gauche
738 Les commandes @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
739 supplémentaires de décalage qui peuvent s'adopter temporairement dans
740 certaines situations compexes -- voir @rlearning{Exemple concret}.
742 Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont
743 opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une ou deux, ou
748 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
749 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
750 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
751 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
762 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
763 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
765 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
766 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
770 Glossaire musicologique :
771 @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
773 Manuel d'initiation :
774 @rlearning{Exemple concret},
775 @rlearning{Les voix contiennent la musique},
776 @rlearning{Notes simultanées}.
779 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
781 Référence des propriétés internes :
782 @rinternals{NoteColumn},
783 @rinternals{NoteCollision},
784 @rinternals{RestCollision}.
789 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
790 The requirements for successfully merging different note heads that
791 are at the same time differently dotted are not clear.
795 @node Regroupement automatique de parties
796 @unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties
797 @translationof Automatic part combining
799 @cindex regroupement automatique de parties
800 @cindex parties, combiner des
801 @cindex combinaison de parties
805 @funindex \partcombine
806 @funindex partcombine
808 Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
809 pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
810 partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
811 une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
812 deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
813 gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
814 ressortir les solos et parties @emph{a due}.
816 Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}:
819 \partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
822 L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
823 combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
824 gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs
825 sont les mêmes pour la combinaison et les parties séparées.
827 @lilypond[quote,verbatim]
828 instrumentOne = \relative c' {
836 instrumentTwo = \relative g' {
845 \new Staff \instrumentOne
846 \new Staff \instrumentTwo
847 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
851 Les notes de la troisième mesure n'apparaissent qu'une seule fois,
852 alors qu'elles ont été spécifiées deux fois (une fois dans chacune des
853 parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
854 est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
855 unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one},
856 aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @qq{Solo},
857 alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas
858 et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront
859 estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
861 LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments
862 fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves
863 relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions
864 musicales, comme ceci@tie{}:
868 \relative @dots{} @var{expression_musicale_1}
869 \relative @dots{} @var{expression_musicale_2}
873 Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine}
874 restera sans effet sur les hauteurs de
875 @code{@var{expression_musicale_1}} ou de
876 @code{@var{expression_musicale_2}}.
878 @funindex \partcombineChords
879 @funindex partcombineChords
880 @funindex \partcombineApart
881 @funindex partcombineApart
882 @funindex \partcombineUnisono
883 @funindex partcombineUnisono
884 @funindex \partcombineSoloI
885 @funindex partcombineSoloI
886 @funindex \partcombineSoloII
887 @funindex partcombineSoloII
888 @funindex \partcombineAutomatic
889 @funindex partcombineAutomatic
891 En matière d'édition professionnelle, les voix sont souvent maintenues
892 séparément et sur une durée conséquente, bien que les notes des
893 différentes voix soient les mêmes et pourraient donc être présentées à
894 l'unisson. Dans la mesure où @code{\partcombine} considère les notes
895 séparément, combiner des notes en accord ou indiquer un solo ne serait
896 pas optimal en pareil cas. LilyPond dispose alors de certaines
897 commandes qui permettent d'influencer le comportement de la fonction
898 @code{\partcombine}@tie{}:
900 Les commandes se terminant par @code{...Once} n'affectent que la note
901 qui les suit directement dans l'expression musicale.
905 @code{\partcombineApart} et @code{\partcombineApartOnce} maintiennent
906 les notes dans des voix séparées même si elles peuvent se combiner en
907 accord ou en unisson.
910 @code{\partcombineChords} et @code{\partcombineChordsOnce} combinent les
914 @code{\partcombineUnisono} et @code{\partcombineUnisonoOnce} combinent
915 les voix en un @qq{unisson}.
918 @code{\partcombineSoloI} et @code{\partcombineSoloIOnce} affichent
919 exclusivement la première voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
922 @code{\partcombineSoloII} et @code{\partcombineSoloIIOnce} affichent
923 exclusivement la deuxième voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
926 @code{\partcombineAutomatic} et @code{\partcombineAutomaticOnce}
927 annulent les effets des dérogations précédentes et activent le
928 comportement standard de la fonction @code{\partcombine}.
931 @lilypond[quote,verbatim]
932 instrumentOne = \relative c' {
933 \partcombineApart c2^"apart" e |
934 \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
935 \partcombineChords e'2^"chord" e |
936 \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
937 \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
940 instrumentTwo = \relative c' {
950 \new Staff { \instrumentOne }
951 \new Staff { \instrumentTwo }
952 \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
959 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
960 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
962 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
963 {changing-partcombine-texts.ly}
967 Glossaire musicologique :
969 @rglosnamed{part,partie}.
972 @ref{Écriture de parties séparées}.
975 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
977 Référence des propriétés internes :
978 @rinternals{PartCombineMusic},
984 Les différentes commandes @code{\partcombine...} ne prennent en charge
985 que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas conçu pour
986 travailler avec des paroles@tie{}; il s'arrête dès qu'il est
987 explicitement fait appel à l'une des voix pour y attacher des paroles.
989 @code{\partcombine...} ne peut s'inscrire ni dans un bloc @code{\times},
990 ni dans un bloc @code{\relative}.
992 Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
993 jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
994 plus d'une fois par mesure.
996 @code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
997 pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
998 jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
1000 En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
1001 que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
1002 quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
1003 changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
1004 événements qu'ils contiendraient seront ignorés.
1006 Certaines considérations apparaissent aussi dans les chapitres
1007 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Barres de ligature automatiques}.
1010 @node Saisie de musique en parallèle
1011 @unnumberedsubsubsec Saisie de musique en parallèle
1012 @translationof Writing music in parallel
1014 @cindex écrire la musique en parallèle
1015 @cindex musique en parallèle
1016 @cindex musique entremêlée
1018 @funindex \parallelMusic
1019 @funindex parallelMusic
1021 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée. La fonction
1022 @code{\parallelMusic} prend en charge une liste des variables à créer,
1023 ainsi qu'une expression musicale. Le contenu des différentes mesures de
1024 l'expression musicale deviennent les valeurs des variables respectives
1025 que vous pourrez ensuite utiliser pour imprimer la partition.
1027 @warning{Les contrôles de barre de mesure @code{|} sont obligatoires et
1028 les mesures doivent être de longueur identique.}
1030 @lilypond[quote,verbatim]
1031 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1033 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1034 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
1038 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1039 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
1044 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1045 \new Staff { \clef bass \voiceC }
1049 Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
1050 @code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
1051 Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
1052 des lignes saisies@tie{}; en d'autres termes, les notes de la
1053 @code{voiceA} ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
1055 @lilypond[quote,verbatim]
1056 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1058 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
1059 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
1063 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1064 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
1069 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1070 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1074 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L'exemple suivant
1075 affecte quatre mesures à quatre variables@tie{}:
1077 @lilypond[quote,verbatim]
1083 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1087 c16 d e fis d e fis g |
1093 e16 fis g a fis g a b |
1104 \relative c'' \voiceA
1106 \relative c' \voiceB
1123 Manuel d'initiation :
1124 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
1127 @rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.