1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: c39256c433c9e0d80429fb768cde5834541524f8
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
12 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
14 @node Notes simultanées
15 @section Notes simultanées
16 @translationof Simultaneous notes
18 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
20 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
21 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
22 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
32 @subsection Monophonie
33 @translationof Single voice
37 * Expressions simultanées::
41 @node Notes en accords
42 @unnumberedsubsubsec Notes en accords
43 @translationof Chorded notes
47 @cindex hauteur relative et accords
53 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
54 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
55 d'articulation, comme une simple note.
57 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
58 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
61 Les accords peuvent être saisis en mode relatif. Dans un accord,
62 l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à
63 l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
64 première hauteur mentionnée dans l'accord précédent.
66 Pour plus d'information à propos des accords, voir
67 @ref{Notation des accords}.
75 @rlearning{Combinaison de notes en accords}.
78 @ref{Notation des accords}.
81 @rlsr{Simultaneous notes}.
84 @node Expressions simultanées
85 @unnumberedsubsubsec Expressions simultanées
86 @translationof Simultaneous expressions
88 Lorsqu'une ou plusieurs expressions musicales sont encadrées par des
89 doubles chevrons, elles sont considérées comme étant simultanées. Si la
90 première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
91 l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
92 particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas
93 contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
94 des portées distinctes.
96 Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée :
98 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
99 \new Voice { % explicit single voice
100 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
104 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
106 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
109 Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
110 ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
111 même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
113 Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
116 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
117 % no single first note
118 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
121 En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
125 @unnumberedsubsubsec Clusters
126 @translationof Clusters
130 @funindex \makeClusters
131 @funindex makeClusters
133 Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
134 plage limitée par un ambitus (notes extrêmes). On obtient une telle
135 notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence
138 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
139 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
142 Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
143 portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait
144 pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
148 Glossaire musicologique :
152 @rlsr{Simultaneous notes}.
154 Référence des propriétés internes :
155 @rinternals{ClusterSpanner},
156 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
157 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
161 Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
162 seront pas imprimées de façon acceptable. utilisez plutôt
163 @code{<g a>8 <e a>8}.
165 Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
166 moyen d'en connaître la durée ; cependant la longueur du signe imprimé
167 dépend directement de la durée affectée aux accords qui le définissent.
169 Seul un silence peut séparer deux clusters.
171 Les clusters ne sont pas reproduits en MIDI.
175 @subsection Plusieurs voix
176 @translationof Multiple voices
179 * Polyphonie sur une portée::
181 * Résolution des collisions::
182 * Regroupement automatique de parties::
183 * Saisie de musique en parallèle::
186 @node Polyphonie sur une portée
187 @unnumberedsubsubsec Polyphonie sur une portée
188 @translationof Single-staff polyphony
190 @cindex polyphonie, portée simple
192 @cindex paroles assignées à une voix
196 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
201 @strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
203 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
204 sur une portée est est la suivante :
206 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
209 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
211 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
216 Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu'elles
217 sont nommées. Les commandes @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}
218 déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième
219 auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le
220 bas. D'utre prt, les notes des troisièmre et quatrième voix seront
221 quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les
222 collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
225 @strong{@i{Polyphonie temporaire}}
227 Un fragement temporairement polyphonique se construit de la manière
231 << @{ \voiceOne ... @}
232 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
237 En fait, la première expression d'une polyphonie temporaire reste dans
238 le même contexte @code{Voice} que celui existant auparavant et qui
239 perdurera àprès ce fragment. Les autres expressions entre doubles
240 chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
241 raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
242 polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
245 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
247 \new Voice = "melody" {
262 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
269 Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}
270 permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix.
272 @strong{@i{La construction avec un double antislash}}
279 Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
280 laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
281 inversées, se comporte différemment de celle sans séparateurs :
282 @strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
283 nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
284 portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
285 contextes, la direction verticale des liaisons, hampes, etc. est réglée
286 de manière appropriée. En voici un exemple :
288 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
290 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
292 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
296 Cette syntaxe peut être utilisée dans la mesure où la création puis la
297 disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de
298 ces voix créées implicitement sont les même que si elles avaient été
299 créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
300 leur ordre d'apparition.
302 Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire à des hampes vers le
303 haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
304 qu'elle adopte les réglages de @code{\voiceThree} qui correspondent à ce
305 que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de
306 surcharger la portée avec des demis soupirs.
308 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
310 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
312 { ees,8 r ees r d r d r }
314 { d'8 s c s bes s a s }
318 En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer
319 les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet
320 @rlearning{Contextes et graveurs} et
321 @rlearning{Instanciation explicite des voix}.
323 @strong{@i{Identité rythmique}}
325 Lorsque l'on doît saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
326 même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
327 voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
328 regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
329 d'une voix explicite :
331 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
333 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
334 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
338 Prenez garde que les différents éléments doivent impérativement avoir la
339 même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de
340 messages d'avertissement.
353 Manuel d'initiation :
354 @rlearning{Les voix contiennent la musique},
355 @rlearning{Instanciation explicite des voix}.
358 @ref{Portées de percussion},
359 @ref{Silences invisibles},
363 @rlsr{Simultaneous notes}.
367 @unnumberedsubsubsec Styles de voix
368 @translationof Voice styles
371 @cindex styles de voix
372 @cindex colorier des voix
373 @cindex têtes de note, styles
375 @funindex \voiceOneStyle
376 @funindex \voiceTwoStyle
377 @funindex \voiceThreeStyle
378 @funindex \voiceFourStyle
379 @funindex \voiceNeutralStyle
381 Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
382 permet de les identifier plus facliement :
384 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
386 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
388 { \voiceTwoStyle e,2 e }
390 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
392 { \voiceFourStyle g'2 g }
396 La commande @code{\voiceNeutralstyle} permet de revenir à la
397 présentation normale.
401 @code{\voiceOneStyle},
402 @code{\voiceTwoStyle},
403 @code{\voiceThreeStyle},
404 @code{\voiceFourStyle},
405 @code{\voiceNeutralStyle}.
410 Manuel d'initiation :
411 @rlearning{J'entends des Voix},
412 @rlearning{Autres sources d'information}.
415 @rlsr{Simultaneous notes}.
418 @node Résolution des collisions
419 @unnumberedsubsubsec Résolution des collisions
420 @translationof Collision resolution
422 @cindex fusion de notes
423 @cindex collision de notes
426 @cindex multiples voix
427 @cindex voix multiples
429 @cindex décélage de voix
430 @cindex voix, décalage
431 @cindex silences, décalage automatique
441 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
442 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
443 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
444 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
445 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
446 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
447 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
448 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
451 Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
452 si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
453 fusionnées. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe dans
454 la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
455 silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
456 hampes seront décalés verticalement.
458 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
474 Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
477 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
480 \mergeDifferentlyHeadedOn
494 De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
497 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
500 \mergeDifferentlyHeadedOn
501 \mergeDifferentlyDottedOn
518 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
519 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} ne peut mener à bien la fusion des deux
520 notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
521 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
522 Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
523 l'empilement ; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
526 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
529 \mergeDifferentlyHeadedOn
530 \mergeDifferentlyDottedOn
546 Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, et @code{\shiftOnnn}
547 déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.
548 Les voix externes -- habituellement, les voix une et deux -- ont
549 @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et quatre -- ont
550 @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
551 supplémentaires de décalage.
554 Les têtes de notes ne seront fusionnées que dans la mesure où leur
559 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
560 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
561 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
562 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
573 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
574 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
576 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
577 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
581 Glossaire musicologique :
584 Manuel d'initiation :
585 @rlearning{Multiple notes at once},
586 @rlearning{Voices contain music},
587 @rlearning{Collisions of objects}.
590 @rlsr{Simultaneous notes}.
592 Référence des propriétés internes :
593 @rinternals{NoteColumn},
594 @rinternals{NoteCollision},
595 @rinternals{RestCollision}.
601 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
602 The requirements for successfully merging different note heads that
603 are at the same time differently dotted are not clear.
606 Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
607 apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
608 aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
613 @node Regroupement automatique de parties
614 @unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties
615 @translationof Automatic part combining
617 @cindex regroupement automatique de parties
618 @cindex parties, combiner des
622 @funindex \partcombine
623 @funindex partcombine
625 Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
626 pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
627 partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
628 une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
629 deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
630 gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
631 ressortir les solos et parties @emph{a due}.
633 Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :
636 \partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
639 L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
640 combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
641 la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs sont
642 les mêmes pour la combinaison que pour les parties séparées.
644 @lilypond[quote,verbatim]
645 instrumentOne = \relative c' {
653 instrumentTwo = \relative g' {
662 \new Staff \instrumentOne
663 \new Staff \instrumentTwo
664 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
668 Les notes de la troisième mesure n'apparaîssent qu'une seule fois,
669 alors qu'elles ont été spécifiés deux fois (une fois dans chacune des
670 parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
671 est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
672 unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one},
673 aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @qq{Solo},
674 alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas
675 et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront
676 estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
678 LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} les arguments fournis
679 à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves relatives,
680 spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions musicales, comme
685 \relative @dots{} @var{expression_musicale_1}
686 \relative @dots{} @var{expression_musicale_2}
690 Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine} restera
691 sans effet sur les hauteurs de @var{expression_musicale_1} ou de
692 @var{expression_musicale_2}.
697 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
698 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
700 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
701 {changing-partcombine-texts.ly}
705 Glossaire musicologique :
710 @ref{Écriture de parties séparées}.
713 @rlsr{Simultaneous notes}.
715 Référence des propriétés internes :
716 @rinternals{PartCombineMusic},
722 @code{\partcombine} ne prend en charge que deux voix.
724 Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
725 jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
726 plus d'une fois par mesure.
728 @code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\times}.
730 @code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\relative}.
732 En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
733 que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
734 quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
735 changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
736 événements qu'ils contiendraient seront ignorés. De la même manière, le
737 combinateur n'est pas conçu pour travailler avec des paroles ; il
738 s'arrête dès qu'il est explicitement fait appel à l'une des voix pour y
739 attacher des paroles.
741 @code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
742 pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est enore
743 jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
746 @node Saisie de musique en parallèle
747 @unnumberedsubsubsec Saisie de musique en parallèle
748 @translationof Writing music in parallel
750 @cindex écrire la musique en parallèle
751 @cindex musique en parallèle
752 @cindex musique entremêlée
754 @funindex \parallelMusic
755 @funindex parallelMusic
757 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée. La fonction
758 @code{\parallelMusic} prend en charge une liste des variables à créer,
759 ainsi qu'une expression musicale. Le contenu des différentes mesures de
760 l'expression musicale deviennent les valeurs des variables respectives
761 que vous pourrez ensuite utiliser pour imprimer la partition.
763 @warning{Les contrôles de barre de mesure @code{|} sont obligatoires et
764 le mesures doivent être de longueur identique.}
766 @lilypond[quote,verbatim]
767 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
769 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
770 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
774 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
775 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
780 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
781 \new Staff { \clef bass \voiceC }
785 Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
786 @code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
787 Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
788 des lignes saisies ; en d'autre termes, les notes de la @code{voiceA}
789 ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
791 @lilypond[quote,verbatim]
792 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
794 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
795 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
799 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
800 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
805 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
806 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
810 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L'exemple suivant
811 affecte quatre mesures à quatre variables :
813 @lilypond[quote,verbatim]
819 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
823 c16 d e fis d e fis g |
829 e16 fis g a fis g a b |
840 \relative c'' \voiceA
859 Manuel d'initiation :
860 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
863 @rlsr{Simultaneous notes}.