1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: caa4700b4acbc870158d70ee257efaa723c550f0
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
15 @node Notes simultanées
16 @section Notes simultanées
17 @translationof Simultaneous notes
19 @lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
21 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
22 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
23 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
33 @subsection Monophonie
34 @translationof Single voice
36 Nous allons voir ici comment gérer plusieurs notes simultanées dans une
41 * Répétition d'accords::
42 * Expressions simultanées::
47 @node Notes en accords
48 @unnumberedsubsubsec Notes en accords
49 @translationof Chorded notes
58 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
59 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
62 @lilypond[verbatim,quote]
64 <a' c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
68 Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une
71 @lilypond[verbatim,quote]
73 <a' c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
77 Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une
78 articulation ou d'un ornement :
80 @lilypond[verbatim,quote]
82 <a' c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
83 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
87 Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons,
88 ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent,
89 sous peine de ne les voir s'imprimer.
91 @lilypond[verbatim,quote]
93 <a'\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
94 <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
99 @cindex substituant pour événement
101 Un accord peut se voir comme un conteneur de notes, articulations et
102 autres éléments rattachés. Par voie de conséquence, un accord dépourvu
103 de note n'a pas de durée ; toute articulation qui lui serait attachée
104 interviendra au même moment que la note ou l'accord qui le suit et lui
105 sera donc combiné -- pour des combinaisons plus complexes, voir
106 @ref{Expressions simultanées}.
108 @lilypond[verbatim,quote]
111 <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
112 \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
116 @cindex accord et mode relatif
117 @cindex mode relatif et accord
119 Les accords peuvent être saisis en mode relatif. Dans un accord,
120 l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à
121 l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
122 première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note
123 individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se
124 positionnent relativement à la précédente @emph{dans cet accord}.
126 @lilypond[verbatim,quote]
128 <a' c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
132 Pour plus d'information à propos des accords, voir
133 @ref{Notation des accords}.
136 Glossaire musicologique :
137 @rglosnamed{chord,accord}.
139 Manuel d'initiation :
140 @rlearning{Combinaison de notes en accords}.
143 @ref{Articulations et ornements},
144 @ref{Notation des accords}.
145 @ref{Octaves relatives},
146 @ref{Plusieurs voix}.
149 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notes simultanées}.
152 Un accord comportant plus de deux notes dans le même « espace de
153 portée » -- tel que @samp{<e f! fis!>} -- conduit immanquablement à des
154 chevauchements. En fonction de la situation, un meilleur rendu peut
155 nécessiter de recourir à
160 l'utilisation temporaire de @ref{Plusieurs voix},
161 @samp{<< f! \\ <e fis!> >>},
164 une transcription enharmonique d'une ou plusieurs hauteurs,
173 @node Répétition d'accords
174 @unnumberedsubsubsec Répétition d'accords
175 @translationof Chord repetition
177 @cindex accord, répétition
178 @cindex répétition, utilisation de @code{q}
179 @cindex @code{q}, répétition d'accord
181 Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
182 raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
183 répéter le dernier accord saisi :
185 @lilypond[verbatim,quote]
187 <a' c e>1 q <f a c>2 q
191 À l'instar de n'importe quel accord, le symbole de répétition peut être
192 affublé d'une durée, de signes d'articulation, @emph{markups}, liaisons,
193 ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est
196 @lilypond[verbatim,quote]
198 <a' c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
202 Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la
203 structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de
204 l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de
207 @lilypond[verbatim,quote]
209 <a' c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
214 Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
215 en aucun cas les nuances, articulations ou ornementations, qu'elles
216 aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
218 @lilypond[verbatim,quote]
220 <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
225 Le seul moyen de les reproduire consiste à utiliser explicitement la
226 fonction @code{\chordRepeats}, en lui adjoignant un argument
227 supplémentaire qui recense les @var{types d'événement} à répéter et qui
228 seraient absents de l'accord construit par un @code{q}.
230 @lilypond[verbatim,quote]
232 \chordRepeats #'(articulation-event)
233 { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
238 Comme vous pouvez le constater, l'utilisation de @code{\chordRepeats} au
239 sein d'un bloc @code{\relative} ne produit pas le résultat
240 escompté : les événements de l'accord expansés sont identiques à la
241 saisie traditionnelle d'un accord, ce qui a pour conséquence que l'octave
242 affectée par @code{\relative} repose sur le contexte en cours.
244 Dans la mesure où l'imbrication de clauses @code{\relative} n'est pas
245 source d'interférence, l'ajout d'un @code{\relative} à ce qui sera
246 concerné par l'instruction @code{\chordRepeats} permet d'établir une
247 relation d'octave entre les accords dès avant leur expansion. Dans le
248 cas présent, l'intégralité du bloc @code{\relative} intérieur n'affecte
249 en rien ce qui l'entoure, ce qui explique la spécification d'octave
250 attachée à la dernière note :
252 @lilypond[verbatim,quote]
255 \chordRepeats #'(articulation-event)
257 { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
262 Les interactions avec @code{\relative} ne se produisent que lors d'un
263 appel explicite de @code{\chordRepeats} : l'expansion implicite en
264 début de saisie intervient à un moment où toutes les instances de
265 @code{\relative} ont déjà été interprétées.
269 @ref{Articulations et ornements},
270 @ref{Notation des accords}.
272 Fichiers d'initialisation :
273 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
276 @node Expressions simultanées
277 @unnumberedsubsubsec Expressions simultanées
278 @translationof Simultaneous expressions
280 Lorsqu'une ou plusieurs expressions musicales sont encadrées par des
281 doubles chevrons, elles sont considérées comme étant simultanées. Si la
282 première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
283 l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
284 particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas
285 contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
286 des portées distinctes.
288 Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée :
290 @lilypond[quote,verbatim]
291 \new Voice { % explicit single voice
292 << \relative { a'4 b g2 }
293 \relative { d'4 g c,2 } >>
297 @lilypond[quote,verbatim]
300 a' << \relative { a'4 b g }
301 \relative { d'4 g c, } >>
305 Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
306 ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
307 même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
308 Notes, articulations et modifications de propriétés au sein d'un même
309 @code{Voice} sont enregistrées et gravées selon l'ordre musical :
311 @lilypond[quote,verbatim]
313 <a' c>4-. <>-. << c a >> << { c-. <c a> } { a s-. } >>
317 La présence de plusieurs hampes, ligatures, durées ou propriétés au même
318 instant musical nécessite l'utilisation de plusieurs voix.
320 Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
323 @lilypond[quote,verbatim]
324 % no single first note
325 << \relative { a'4 b g2 }
326 \relative { d'4 g2 c,4 } >>
329 En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème
330 puisqu'ils sont interprétés dans des voix différentes.
332 @cindex collisions, ignorer
335 Des notes, bien qu'appartenant à des voix différentes, mais dont les
336 hampes ont la même orientation, peuvent se retrouver au même endroit
337 sur la portée, ce quelque soit le décalage que vous auriez pu leur
338 appliquer. Ceci ne manque pas de faire apparaître un message
341 warning: This voice needs a \voiceXx or \shiftXx setting
344 Avertissement : Cette voix requiert un @code{voiceXx} ou un réglage
348 lors de la compilation. Le déclenchement de cet avertissement peut être
349 désactivé par une clause
352 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
355 Ceci n'aura pas pour seule conséquence que ce message ne sera plus
356 émis ; les procédures d'évitement de collision de quelqu'ordre que
357 ce soit seront désactivées, ce qui peut conduire à quelques effets
358 inattendus (voir aussi @emph{Problèmes connus et avertissements} à la
359 rubrique @ref{Résolution des collisions}).
363 @unnumberedsubsubsec Clusters
364 @translationof Clusters
368 @funindex \makeClusters
369 @funindex makeClusters
371 Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
372 plage limitée par un @emph{ambitus} (notes extrêmes). On obtient une
373 telle notation en appliquant la fonction @code{\makeClusters} à une
374 séquence d'accords, comme
376 @lilypond[quote,verbatim]
377 \relative \makeClusters { <g' b>2 <c g'> }
380 Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
381 portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait
382 pour tenter d'empêcher les chevauchements entre notes et clusters.
385 Glossaire musicologique :
389 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
391 Référence des propriétés internes :
392 @rinternals{ClusterSpanner},
393 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
394 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
397 L'apparence d'un cluster sera extrêmement resserrée s'il ne comporte au
400 Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
401 moyen d'en connaître la durée ; cependant la longueur du signe
402 imprimé dépend directement de la durée affectée aux accords qui le
405 Seul un silence peut séparer deux clusters.
407 Les clusters ne sont pas reproduits en MIDI.
411 @subsection Plusieurs voix
412 @translationof Multiple voices
414 Nous allons nous intéresser, dans les paragraphes qui suivent, à la
415 gestion de notes simultanées réparties sur plusieurs voix ou plusieurs
419 * Polyphonie sur une portée::
421 * Résolution des collisions::
422 * Regroupement automatique de parties::
423 * Saisie de musique en parallèle::
427 @node Polyphonie sur une portée
428 @unnumberedsubsubsec Polyphonie sur une portée
429 @translationof Single-staff polyphony
431 @cindex polyphonie, portée simple
432 @cindex portée simple et polyphonie
434 @cindex paroles assignées à une voix
438 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
444 @subsubsubheading Instanciation explicite des voix
446 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
447 sur une portée est la suivante :
449 @lilypond[quote,verbatim]
452 \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
454 \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
459 Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu'elles
460 sont nommées. Les commandes @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}
461 déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième
462 auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le
463 bas. D'autre part, les notes des troisième et quatrième voix seront
464 quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les
465 collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
469 @subsubsubheading Polyphonie temporaire
471 Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière
475 << @{ \voiceOne ... @}
476 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
481 En fait, la première expression d'une polyphonie temporaire reste dans
482 le même contexte @code{Voice} que celui existant auparavant et qui
483 perdurera après ce fragment. Les autres expressions entre doubles
484 chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
485 raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
486 polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
489 @lilypond[quote,verbatim]
491 \new Voice = "melody" {
506 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
513 Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}
514 permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix.
516 @subsubsubheading La construction avec un double antislash
523 Une construction de la forme @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>},
524 dans laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles
525 obliques inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur :
526 @strong{tous} les membres de cette construction seront assignés à de
527 nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
528 portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
529 contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc.
530 sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple :
532 @lilypond[quote,verbatim]
534 \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
536 \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
540 Cette syntaxe peut être utilisée dans la mesure où la création puis la
541 disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de
542 ces voix créées implicitement sont les mêmes que si elles avaient été
543 créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
544 leur ordre d'apparition.
546 Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire a des hampes vers le
547 haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
548 qu'elle adopte les réglages de @code{\voiceThree} qui correspondent à ce
549 que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de
550 surcharger la portée avec des demis soupirs.
552 @lilypond[quote,verbatim]
554 \relative { r8 g'' g g g f16 ees f8 d }
556 \relative { ees'8 r ees r d r d r }
558 \relative { d''8 s c s bes s a s }
562 En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer
563 les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet
564 @rlearning{Contextes et graveurs} et
565 @rlearning{Instanciation explicite des voix}.
568 @subsubsubheading Ordre des voix
570 L'ordre dans lequel doivent apparaître les voix d'une construction
571 simultanée suit le schéma suivant :
574 Voix 1 : la plus haute
575 Voix 2 : la plus basse
576 Voix 3 : deuxième plus haute
577 Voix 4 : deuxième plus basse
578 Voix 5 : troisième plus haute
579 Voix 6 : troisième plus basse
583 Cette présentation en entonnoir peut sembler quelque peu
584 contre-intuitive ; elle simplifie cependant grandement le processus
585 de mise en forme. Vous noterez que les hampes des voix au numéro impair
586 vont vers le haut, celles des voix paires vers le bas :
588 @lilypond[quote,verbatim]
591 { f''2 } % 1: highest
595 { d''2 } % 3: second-highest
597 { e'2 } % 4: second-lowest
599 { b'2 } % 5: third-highest
601 { g'2 } % 6: third-lowest
605 @warning{Paroles et objets étendus (liaisons, soufflets etc.) ne peuvent
606 passer d'une voix à l'autre.}
608 @subsubsubheading Identité rythmique
610 Lorsque l'on doit saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
611 même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
612 voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
613 regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
614 d'une voix explicite :
616 @lilypond[quote,verbatim]
618 \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 }
619 \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 }
623 Prenez garde que les différents éléments doivent impérativement avoir la
624 même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de
625 messages d'avertissement.
636 Manuel d'initiation :
637 @rlearning{Instanciation explicite des voix},
638 @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
642 @ref{Portées de percussion},
643 @ref{Silences invisibles}.
646 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
650 @unnumberedsubsubsec Styles de voix
651 @translationof Voice styles
654 @cindex style de voix
655 @cindex colorier des voix
656 @cindex têtes de note, styles
658 @funindex \voiceOneStyle
659 @funindex \voiceTwoStyle
660 @funindex \voiceThreeStyle
661 @funindex \voiceFourStyle
662 @funindex \voiceNeutralStyle
664 Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
665 permet de les identifier plus facilement :
667 @lilypond[quote,verbatim]
669 \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 }
671 \relative { \voiceTwoStyle e'2 e }
673 \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 }
675 \relative { \voiceFourStyle g'2 g }
679 La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à une
680 présentation normale.
683 @code{\voiceOneStyle},
684 @code{\voiceTwoStyle},
685 @code{\voiceThreeStyle},
686 @code{\voiceFourStyle},
687 @code{\voiceNeutralStyle}.
691 Manuel d'initiation :
692 @rlearning{Autres sources de documentation},
693 @rlearning{J'entends des Voix}.
696 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
699 @node Résolution des collisions
700 @unnumberedsubsubsec Résolution des collisions
701 @translationof Collision resolution
703 @cindex fusion de notes
704 @cindex collision de notes
706 @cindex décalage de note
707 @cindex note, décalage
708 @cindex multiples voix
709 @cindex voix multiples
711 @cindex décalage de voix
712 @cindex voix, décalage
713 @cindex silences, décalage automatique
723 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
724 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
725 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
726 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
727 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
728 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
729 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
730 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
732 Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
733 si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
734 fusionner. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
735 dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
736 silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
737 hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l'exemple
738 suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la
739 première mesure, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure.
741 @lilypond[quote,verbatim]
759 Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
760 croche -- jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la
761 première mesure ont bien fusionné :
763 @lilypond[quote,verbatim]
766 \mergeDifferentlyHeadedOn
782 De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
783 non pointées comme au troisième temps de la première mesure :
785 @lilypond[quote,verbatim]
788 \mergeDifferentlyHeadedOn
789 \mergeDifferentlyDottedOn
805 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
806 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} ne peut mener à bien la fusion des deux
807 notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
808 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
809 Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
810 l'empilement ; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
813 @lilypond[quote,verbatim]
816 \mergeDifferentlyHeadedOn
817 \mergeDifferentlyDottedOn
834 La commande @code{\shiftOn} permet, sans pour autant le forcer, un
835 décalage des notes d'une voix en particulier. Une note ou un accord
836 appartenant à cette voix ne seront décalés que si leur hampe menaçait
837 d'entrer en collision avec une hampe appartenant à une autre voix allant
838 dans la même direction. La commande @code{\shiftOff} interdit
839 l'apparition de décalage.
841 Les voix externes -- habituellement les voix une et deux -- sont
842 affectées de @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et
843 quatre -- sont affectées de @code{\shiftOn}. Lorsqu'un décalage
844 intervient, les notes dont les hampes sont ascendantes (voix impaire)
845 iront vers la droite, et les notes à hampe descendante (voix paire)
846 iront vers la gauche.
848 Voici un exemple qui vous permettra de bien visualiser ce qui se passe
851 @warning{Lorsqu'il y a trois voix ou plus, prenez garde au fait que
852 l'ordre d'apparition des voix dans votre fichier ne correspond pas à
853 l'ordre vertical des voix tel qu'il apparaîtra sur la portée.}
856 @lilypond[quote,verbatim]
857 \new Staff \relative {
860 { f''2 } % 1 : extrême haute
862 { g,2 } % 2 : extrême basse
864 { d'2 } % 3 : intermédiaire haute
866 { b2 } % 4 : intermédiaire basse
868 %% expansion en interne de ce qui précède
870 \new Voice = "1" { \voiceOne \shiftOff f'2 }
871 \new Voice = "2" { \voiceTwo \shiftOff g,2 }
872 \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn d'2 } % décale à droite
873 \new Voice = "4" { \voiceFour \shiftOn b2 } % décale à gauche
878 Les commandes @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
879 supplémentaires de décalage qui peuvent s'adopter temporairement dans
880 certaines situations complexes -- voir @rlearning{Exemple concret}.
882 Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont
883 opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une ou deux, ou
887 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
888 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
889 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
890 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
899 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
900 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
902 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
903 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
906 Glossaire musicologique :
907 @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
909 Manuel d'initiation :
910 @rlearning{Exemple concret},
911 @rlearning{Les voix contiennent la musique},
912 @rlearning{Notes simultanées}.
915 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
917 Référence des propriétés internes :
918 @rinternals{NoteColumn},
919 @rinternals{NoteCollision},
920 @rinternals{RestCollision}.
922 @cindex collisions, ignorer
925 Une clause @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} aura
926 pour effet une fusion incorrecte des têtes de note différentes à partir
929 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
930 \mergeDifferentlyHeadedOn
931 << \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
932 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
933 << \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
937 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
938 The requirements for successfully merging different note heads that
939 are at the same time differently dotted are not clear.
943 @node Regroupement automatique de parties
944 @unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties
945 @translationof Automatic part combining
947 @cindex combinateur de parties
948 @cindex parties, combiner des
949 @cindex combinaison de parties
953 @funindex \partcombine
954 @funindex partcombine
956 Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
957 pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
958 partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
959 une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
960 deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
961 gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
962 ressortir les solos et parties @emph{a due}.
964 Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :
967 \partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
970 L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
971 combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
972 la direction des hampes et de la polyphonie. Les identifiants sont les
973 mêmes pour la combinaison et les parties séparées.
975 @lilypond[quote,verbatim]
976 instrumentOne = \relative {
984 instrumentTwo = \relative {
993 \new Staff \instrumentOne
994 \new Staff \instrumentTwo
995 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
999 Les notes de la troisième mesure n'apparaissent qu'une seule fois,
1000 alors qu'elles ont été spécifiées deux fois (une fois dans chacune des
1001 parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
1002 est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
1003 unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one},
1004 aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée « Solo »,
1005 alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas
1006 et sera notée « Solo II ». Les parties à l'unisson seront par défaut
1007 estampillées d'un « a2 ».
1009 Par défaut, le combinateur fusionnera deux notes de même hauteur en une
1010 note @notation{a due}, regroupera en accord les notes de même rythme et
1011 dont l'intervalle est inférieur à une neuvième, enfin isolera les notes
1012 séparées de plus d'une neuvième (ou si les voix se croisent) dans des
1013 voix distinctes. Ceci peut s'adapter à l'aide d'une paire de nombres
1014 fournie en argument optionnel à la commande @code{\partcombine} : le
1015 premier nombre spécifie l'intervalle à partir duquel les notes seront
1016 combinées (0 par défaut) et le second celui à partir duquel les notes
1017 seront placées dans des voix séparées. Un second élément de cette paire
1018 à zéro obligera le combinateur à séparer les notes dès la seconde ; s'il
1019 est à un, elles seront séparées à partir de la tierce, et ainsi de
1022 @lilypond[quote,verbatim]
1023 instrumentOne = \relative {
1029 instrumentTwo = \relative {
1036 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
1037 \new Staff \partcombine #'(2 . 3) \instrumentOne \instrumentTwo
1041 LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments
1042 fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves
1043 relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions
1044 musicales, comme ceci :
1048 \relative @dots{} @var{expression_musicale_1}
1049 \relative @dots{} @var{expression_musicale_2}
1053 Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine}
1054 restera sans effet sur les hauteurs de
1055 @code{@var{expression_musicale_1}} ou de
1056 @code{@var{expression_musicale_2}}.
1058 @funindex \partcombineChords
1059 @funindex partcombineChords
1060 @funindex \partcombineApart
1061 @funindex partcombineApart
1062 @funindex \partcombineUnisono
1063 @funindex partcombineUnisono
1064 @funindex \partcombineSoloI
1065 @funindex partcombineSoloI
1066 @funindex \partcombineSoloII
1067 @funindex partcombineSoloII
1068 @funindex \partcombineAutomatic
1069 @funindex partcombineAutomatic
1071 En matière d'édition professionnelle, les voix sont souvent maintenues
1072 séparément et sur une durée conséquente, bien que les notes des
1073 différentes voix soient les mêmes et pourraient donc être présentées à
1074 l'unisson. Dans la mesure où @code{\partcombine} considère les notes
1075 séparément, combiner des notes en accord ou indiquer un solo ne serait
1076 pas optimal en pareil cas. LilyPond dispose alors de certaines
1077 commandes qui permettent d'influencer le comportement de la fonction
1078 @code{\partcombine} :
1080 Les commandes se terminant par @code{@dots{}Once} n'affectent que la
1081 note qui les suit directement dans l'expression musicale.
1085 @code{\partcombineApart} et @code{\partcombineApartOnce} maintiennent
1086 les notes dans des voix séparées même si elles peuvent se combiner en
1087 accord ou en unisson.
1090 @code{\partcombineChords} et @code{\partcombineChordsOnce} combinent les
1094 @code{\partcombineUnisono} et @code{\partcombineUnisonoOnce} combinent
1095 les voix en un « unisson ».
1098 @code{\partcombineSoloI} et @code{\partcombineSoloIOnce} affichent
1099 exclusivement la première voix et l'affublent d'un « Solo ».
1102 @code{\partcombineSoloII} et @code{\partcombineSoloIIOnce} affichent
1103 exclusivement la deuxième voix et l'affublent d'un « Solo ».
1106 @code{\partcombineAutomatic} et @code{\partcombineAutomaticOnce}
1107 annulent les effets des dérogations précédentes et activent le
1108 comportement standard de la fonction @code{\partcombine}.
1111 @lilypond[quote,verbatim]
1112 instrumentOne = \relative c' {
1113 \partcombineApart c2^"apart" e |
1114 \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
1115 \partcombineChords e'2^"chord" e |
1116 \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
1117 \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
1120 instrumentTwo = \relative {
1130 \new Staff { \instrumentOne }
1131 \new Staff { \instrumentTwo }
1132 \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
1137 @subsubsubheading Utilisation de @code{\partcombine} et paroles
1139 @cindex \partcombine et paroles
1140 @cindex parloes et \partcombine
1142 La commande @code{\partcombine} n'est pas conçue pour traiter des
1143 paroles ; si l'une des voix est explicitement nommée, afin de lui
1144 adjoindre des paroles, le combinateur de parties cessera de fonctionner.
1145 Toutefois, le recours à un contexte @code{NullVoice} permet d'obtenir
1146 les effets escomptés -- voir @ref{Polyphonie et paroles communes}.
1150 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1151 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
1153 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1154 {changing-partcombine-texts.ly}
1157 Glossaire musicologique :
1159 @rglosnamed{part,partie}.
1161 Manuel de notation :
1162 @ref{Écriture de parties séparées}.
1165 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
1167 Référence des propriétés internes :
1168 @rinternals{PartCombineMusic},
1172 Les différentes commandes @code{\partcombine@dots{}} ne prennent en
1173 charge que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas
1174 conçu pour travailler avec des paroles ; il s'arrête dès qu'il est
1175 explicitement fait appel à l'une des voix pour y attacher des paroles.
1177 @code{\partcombine@dots{}} ne peut s'inscrire ni dans un bloc
1178 @code{\tuplet} ni dans un bloc @code{\relative}.
1180 Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
1181 jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
1182 plus d'une fois par mesure.
1184 @code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
1185 pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
1186 jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes, entre autres des
1187 indications de « Solo » ou « Unison » incorrectement placées.
1189 @code{\partcombine} conserve les objets étendus (liaisons, soufflets,
1190 etc.) dans la même voix de sorte à éviter qu'ils soient improprement ou
1191 pas du tout imprimés lorsque leur départ ou terminaison est dans une
1194 En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
1195 que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
1196 quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
1197 changent pour d'autres noms de contexte @code{Voice}, les
1198 événements qu'ils contiendraient seront ignorés.
1200 Certaines considérations apparaissent aussi dans les chapitres
1201 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Barres de ligature automatiques}.
1204 @node Saisie de musique en parallèle
1205 @unnumberedsubsubsec Saisie de musique en parallèle
1206 @translationof Writing music in parallel
1208 @cindex écrire la musique en parallèle
1209 @cindex musique en parallèle
1210 @cindex musique entremêlée
1212 @funindex \parallelMusic
1213 @funindex parallelMusic
1215 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée. La fonction
1216 @code{\parallelMusic} prend en charge une liste des variables à créer,
1217 ainsi qu'une expression musicale. Le contenu des différentes mesures de
1218 l'expression musicale deviennent les valeurs des variables respectives
1219 que vous pourrez ensuite utiliser pour imprimer la partition.
1221 @warning{Les contrôles de barre de mesure @code{|} sont obligatoires et
1222 les mesures doivent être de longueur identique.}
1224 @lilypond[quote,verbatim]
1225 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1227 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1228 r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 |
1232 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1233 r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 |
1238 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1239 \new Staff { \clef bass \voiceC }
1243 Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
1244 @code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
1245 Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
1246 des lignes saisies ; en d'autres termes, les notes de la
1247 @code{voiceA} ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
1249 @lilypond[quote,verbatim]
1250 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1252 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
1253 r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 |
1257 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1258 r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 |
1263 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1264 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1268 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L'exemple suivant
1269 affecte quatre mesures à quatre variables :
1271 @lilypond[quote,verbatim]
1277 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1281 c16 d e fis d e fis g |
1287 e16 fis g a fis g a b |
1298 \relative c'' \voiceA
1300 \relative c' \voiceB
1316 Manuel d'initiation :
1317 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
1320 @rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.