1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
15 @node Notes simultanées
16 @section Notes simultanées
17 @translationof Simultaneous notes
19 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
21 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
22 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
23 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
33 @subsection Monophonie
34 @translationof Single voice
36 Nous allons voir ici comment gérer plusieurs notes simultanées dans un
41 * Répétition d'accords::
42 * Expressions simultanées::
46 @node Notes en accords
47 @unnumberedsubsubsec Notes en accords
48 @translationof Chorded notes
57 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
58 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
61 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
62 <a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
65 Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une
68 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
69 <a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
72 Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une
73 articulation ou d'un ornement@tie{}:
75 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
76 <a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
79 Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons,
80 ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent,
81 sous peine de ne les voir s'imprimer.
83 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
84 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
87 @cindex accord et mode relatif
88 @cindex mode relatif et accord
90 Les accords peuvent être saisis en mode relatif. Dans un accord,
91 l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à
92 l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
93 première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note
94 individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se
95 positionnent relativement à la précédente.
97 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
98 <a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
101 Pour plus d'information à propos des accords, voir
102 @ref{Notation des accords}.
107 @rglosnamed{chord,accord}.
109 Manuel d'initiation :
110 @rlearning{Combinaison de notes en accords}.
113 @ref{Notation des accords}.
114 @ref{Articulations et ornements},
115 @ref{Octaves relatives}.
118 @rlsrnamed{Simultaneous notes,Notes simultanées}.
121 @node Répétition d'accords
122 @unnumberedsubsubsec Répétition d'accords
123 @translationof Chord repetition
125 Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
126 raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
127 répéter le dernier accord saisi@tie{}:
129 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
130 <a c e>1 q <f a c>2 q
133 À l'instar de n'importe quel accord, le symbole de répétition peut être
134 affublé d'une durée, de signes d'articulation, @emph{markups}, liaisons,
135 ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est
138 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
139 <a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
142 Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la
143 structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de
144 l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de
147 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
151 ILe symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
152 en aucun cas les nuances, articulation ou ornementations, qu'elles
153 aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
155 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
156 <a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
161 @ref{Notation des accords},
162 @ref{Articulations et ornements}.
164 Fichiers d'initialisation :
165 @file{ly/@/chord-repetition-init@/.ly}.
168 @node Expressions simultanées
169 @unnumberedsubsubsec Expressions simultanées
170 @translationof Simultaneous expressions
172 Lorsqu'une ou plusieurs expressions musicales sont encadrées par des
173 doubles chevrons, elles sont considérées comme étant simultanées. Si la
174 première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
175 l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
176 particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas
177 contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
178 des portées distinctes.
180 Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée@tie{}:
182 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
183 \new Voice { % explicit single voice
184 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
188 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
190 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
193 Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
194 ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
195 même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
197 Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
198 plusieurs portées@tie{}:
200 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
201 % no single first note
202 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
205 En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
209 @unnumberedsubsubsec Clusters
210 @translationof Clusters
214 @funindex \makeClusters
215 @funindex makeClusters
217 Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
218 plage limitée par un ambitus (notes extrêmes). On obtient une telle
219 notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence
222 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
223 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
226 Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
227 portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait
228 pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
232 Glossaire musicologique :
236 @rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
238 Référence des propriétés internes :
239 @rinternals{ClusterSpanner},
240 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
241 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
245 L'apparence d'un cluster sera extrèmement resserrée s'il ne comporte au
248 Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
249 moyen d'en connaître la durée@tie{}; cependant la longueur du signe
250 imprimé dépend directement de la durée affectée aux accords qui le
253 Seul un silence peut séparer deux clusters.
255 Les clusters ne sont pas reproduits en MIDI.
259 @subsection Plusieurs voix
260 @translationof Multiple voices
262 Nous allons nous intéresser, dans les paragraphes qui suivent, à la
263 gestion de notes simultanées réparties sur plusieurs voix ou plusieurs
267 * Polyphonie sur une portée::
269 * Résolution des collisions::
270 * Regroupement automatique de parties::
271 * Saisie de musique en parallèle::
275 @node Polyphonie sur une portée
276 @unnumberedsubsubsec Polyphonie sur une portée
277 @translationof Single-staff polyphony
279 @cindex polyphonie, portée simple
281 @cindex paroles assignées à une voix
285 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
290 @strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
292 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
293 sur une portée est est la suivante@tie{}:
295 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
298 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
300 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
305 Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu'elles
306 sont nommées. Les commandes @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}
307 déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième
308 auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le
309 bas. D'autre part, les notes des troisième et quatrième voix seront
310 quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les
311 collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
314 @strong{@i{Polyphonie temporaire}}
316 Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière
320 << @{ \voiceOne ... @}
321 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
326 En fait, la première expression d'une polyphonie temporaire reste dans
327 le même contexte @code{Voice} que celui existant auparavant et qui
328 perdurera après ce fragment. Les autres expressions entre doubles
329 chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
330 raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
331 polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
334 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
336 \new Voice = "melody" {
351 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
358 Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}
359 permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix.
361 @strong{@i{La construction avec un double antislash}}
368 Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
369 laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
370 inversées, se comporte différemment de celle sans séparateurs@tie{}:
371 @strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
372 nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
373 portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
374 contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc.
375 sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
377 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
379 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
381 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
385 Cette syntaxe peut être utilisée dans la mesure où la création puis la
386 disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de
387 ces voix créées implicitement sont les même que si elles avaient été
388 créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
389 leur ordre d'apparition.
391 Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire à des hampes vers le
392 haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
393 qu'elle adopte les réglages de @code{\voiceThree} qui correspondent à ce
394 que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de
395 surcharger la portée avec des demis soupirs.
397 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
399 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
401 { ees,8 r ees r d r d r }
403 { d'8 s c s bes s a s }
407 En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer
408 les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet
409 @rlearning{Contextes et graveurs} et
410 @rlearning{Instanciation explicite des voix}.
412 @strong{@i{Identité rythmique}}
414 Lorsque l'on doît saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
415 même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
416 voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
417 regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
418 d'une voix explicite@tie{}:
420 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
422 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
423 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
427 Prenez garde que les différents éléments doivent impérativement avoir la
428 même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de
429 messages d'avertissement.
442 Manuel d'initiation :
443 @rlearning{Les voix contiennent la musique},
444 @rlearning{Instanciation explicite des voix}.
447 @ref{Portées de percussion},
448 @ref{Silences invisibles},
452 @rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
456 @unnumberedsubsubsec Styles de voix
457 @translationof Voice styles
460 @cindex styles de voix
461 @cindex colorier des voix
462 @cindex têtes de note, styles
464 @funindex \voiceOneStyle
465 @funindex \voiceTwoStyle
466 @funindex \voiceThreeStyle
467 @funindex \voiceFourStyle
468 @funindex \voiceNeutralStyle
470 Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
471 permet de les identifier plus facliement@tie{}:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
475 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
477 { \voiceTwoStyle e,2 e }
479 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
481 { \voiceFourStyle g'2 g }
485 La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à la
486 présentation normale.
490 @code{\voiceOneStyle},
491 @code{\voiceTwoStyle},
492 @code{\voiceThreeStyle},
493 @code{\voiceFourStyle},
494 @code{\voiceNeutralStyle}.
499 Manuel d'initiation :
500 @rlearning{J'entends des Voix},
501 @rlearning{Autres sources de documentation}.
504 @rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
507 @node Résolution des collisions
508 @unnumberedsubsubsec Résolution des collisions
509 @translationof Collision resolution
511 @cindex fusion de notes
512 @cindex collision de notes
515 @cindex multiples voix
516 @cindex voix multiples
518 @cindex décélage de voix
519 @cindex voix, décalage
520 @cindex silences, décalage automatique
530 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
531 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
532 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
533 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
534 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
535 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
536 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
537 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
540 Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
541 si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
542 fusionnées. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
543 dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
544 silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
545 hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l'exemple
546 suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la
547 première mesur, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure.
549 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
565 Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
566 croche -- jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la
567 première mesure sont bien fusionnées@tie{}:
569 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
572 \mergeDifferentlyHeadedOn
586 De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
587 non-pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
589 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
592 \mergeDifferentlyHeadedOn
593 \mergeDifferentlyDottedOn
608 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
609 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} ne peut mener à bien la fusion des deux
610 notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
611 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
612 Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
613 l'empilement@tie{}; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
616 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
619 \mergeDifferentlyHeadedOn
620 \mergeDifferentlyDottedOn
635 Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, et @code{\shiftOnnn}
636 déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.
637 Les voix externes -- habituellement, les voix une et deux -- sont
638 affectées de @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et
639 quatre -- sont affectées de @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} et
640 @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
643 Les têtes de notes ne seront fusionnées que dans la mesure où leur
644 hampe sont opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une
645 ou deux, ou bien explicitement.
649 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
650 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
651 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
652 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
663 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
664 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
666 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
667 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
671 Glossaire musicologique :
672 @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
674 Manuel d'initiation :
675 @rlearning{Notes simultanées},
676 @rlearning{Les voix contiennent la musique},
677 @rlearning{Exemple concret}.
680 @rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
682 Référence des propriétés internes :
683 @rinternals{NoteColumn},
684 @rinternals{NoteCollision},
685 @rinternals{RestCollision}.
691 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
692 The requirements for successfully merging different note heads that
693 are at the same time differently dotted are not clear.
696 Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
697 apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
698 aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster --
703 @node Regroupement automatique de parties
704 @unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties
705 @translationof Automatic part combining
707 @cindex regroupement automatique de parties
708 @cindex parties, combiner des
712 @funindex \partcombine
713 @funindex partcombine
715 Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
716 pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
717 partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
718 une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
719 deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
720 gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
721 ressortir les solos et parties @emph{a due}.
723 Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}:
726 \partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
729 L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
730 combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
731 gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs
732 sont les mêmes pour la combinaison que pour les parties séparées.
734 @lilypond[quote,verbatim]
735 instrumentOne = \relative c' {
743 instrumentTwo = \relative g' {
752 \new Staff \instrumentOne
753 \new Staff \instrumentTwo
754 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
758 Les notes de la troisième mesure n'apparaîssent qu'une seule fois,
759 alors qu'elles ont été spécifiés deux fois (une fois dans chacune des
760 parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
761 est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
762 unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one},
763 aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @qq{Solo},
764 alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas
765 et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront
766 estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
768 LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments
769 fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves
770 relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions
771 musicales, comme ceci@tie{}:
775 \relative @dots{} @var{expression_musicale_1}
776 \relative @dots{} @var{expression_musicale_2}
780 Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine}
781 restera sans effet sur les hauteurs de
782 @code{@var{expression_musicale_1}} ou de
783 @code{@var{expression_musicale_2}}.
788 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
789 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
791 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
792 {changing-partcombine-texts.ly}
796 Glossaire musicologique :
798 @rglosnamed{part,partie}.
801 @ref{Écriture de parties séparées}.
804 @rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
806 Référence des propriétés internes :
807 @rinternals{PartCombineMusic},
813 @code{\partcombine} ne prend en charge que deux voix.
815 Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
816 jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
817 plus d'une fois par mesure.
819 @code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\times}.
821 @code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\relative}.
823 En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
824 que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
825 quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
826 changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
827 événements qu'ils contiendraient seront ignorés. De la même manière, le
828 combinateur n'est pas conçu pour travailler avec des paroles@tie{}; il
829 s'arrête dès qu'il est explicitement fait appel à l'une des voix pour y
830 attacher des paroles.
832 @code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
833 pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
834 jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
837 @node Saisie de musique en parallèle
838 @unnumberedsubsubsec Saisie de musique en parallèle
839 @translationof Writing music in parallel
841 @cindex écrire la musique en parallèle
842 @cindex musique en parallèle
843 @cindex musique entremêlée
845 @funindex \parallelMusic
846 @funindex parallelMusic
848 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée. La fonction
849 @code{\parallelMusic} prend en charge une liste des variables à créer,
850 ainsi qu'une expression musicale. Le contenu des différentes mesures de
851 l'expression musicale deviennent les valeurs des variables respectives
852 que vous pourrez ensuite utiliser pour imprimer la partition.
854 @warning{Les contrôles de barre de mesure @code{|} sont obligatoires et
855 le mesures doivent être de longueur identique.}
857 @lilypond[quote,verbatim]
858 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
860 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
861 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
865 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
866 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
871 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
872 \new Staff { \clef bass \voiceC }
876 Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
877 @code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
878 Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
879 des lignes saisies@tie{}; en d'autres termes, les notes de la
880 @code{voiceA} ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
882 @lilypond[quote,verbatim]
883 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
885 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
886 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
890 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
891 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
896 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
897 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
901 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L'exemple suivant
902 affecte quatre mesures à quatre variables@tie{}:
904 @lilypond[quote,verbatim]
910 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
914 c16 d e fis d e fis g |
920 e16 fis g a fis g a b |
931 \relative c'' \voiceA
950 Manuel d'initiation :
951 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
954 @rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.