1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: d9d1da30361a0bcaea1ae058eb1bc8dd3a5b2e4c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {alternative-breve-note.ly}
162 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
163 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
167 Glossaire musicologique :
171 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
172 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
175 @ref{Barres de ligature automatiques},
176 @ref{Liaisons de prolongation},
178 @ref{Écriture du rythme},
179 @ref{Écriture des silences},
180 @ref{Musique vocale},
181 @ref{Notations anciennes},
182 @ref{Notation proportionnelle}.
185 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
187 Référence des propriétés internes :
189 @rinternals{DotColumn}.
194 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
195 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
196 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
197 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
198 soupir à la maxime (valant huit pauses).
202 @unnumberedsubsubsec Nolets
203 @translationof Tuplets
211 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
212 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
216 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
220 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
221 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
222 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
223 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
224 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
226 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
227 a2 \times 2/3 { b4 b b }
228 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
231 @cindex crochet de nolet, positionnement
235 @funindex \tupletDown
237 @funindex \tupletNeutral
238 @funindex tupletNeutral
240 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
241 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
242 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
244 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
246 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
248 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
251 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
252 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
254 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
255 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
261 @code{\tupletNeutral}.
266 @cindex nolets, formatage
267 @cindex triolets, formatage
269 @funindex tupletNumberFormatFunction
270 @funindex tupletSpannerDuration
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
275 @cindex nolet, modification du chiffre
277 @funindex TupletNumber
279 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {changing-the-tuplet-number.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {non-default-tuplet-numbers.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
288 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
289 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
293 Glossaire musicologique :
294 @rglosnamed{triplet,triolet},
295 @rglosnamed{tuplet,nolet},
296 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
298 Manuel d'initiation :
299 @rlearning{Méthodes de retouche}.
302 @ref{Gestion du temps},
303 @ref{Changement d'échelle des durées},
304 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
305 @ref{Notation polymétrique}.
308 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
310 Références des propriétés internes :
311 @rinternals{TupletBracket},
312 @rinternals{TupletNumber},
313 @rinternals{TimeScaledMusic}.
316 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
319 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
320 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
321 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
322 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
324 @cindex indication de tempo et nolet
326 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
327 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
328 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
329 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
332 @node Changement d'échelle des durées
333 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
334 @translationof Scaling durations
336 @cindex échelonnement des durées
337 @cindex durées, échelonnement
339 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
340 joignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
341 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
342 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
343 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
344 fraction peut elle-même être multipliée du style @code{*M*N/D}.
346 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
347 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
349 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
351 % Alter durations to triplets
352 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
355 % Double the duration of chord
357 % Duration of quarter, appears like sixteenth
361 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
362 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
363 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
366 @cindex échelonnement de musique
367 @cindex musique échelonnée
369 @funindex \scaleDurations
370 @funindex scaleDurations
372 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
373 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
374 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
375 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
376 multipliée en interne par la fraction
377 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
378 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
379 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
381 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
385 % Scale music by *2/3
386 \scaleDurations #'(2 . 3) {
390 \scaleDurations #'(2 . 1) {
396 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
397 voir @ref{Notation polymétrique}.
403 @ref{Silences invisibles},
404 @ref{Notation polymétrique}.
407 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
410 @node Liaisons de prolongation
411 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
414 @cindex liaison de prolongation
418 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
419 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
421 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
422 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
423 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
424 tout comme les points.}
426 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
428 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
432 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
433 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
434 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
435 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
439 @lilypond[verbatim,quote]
441 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
446 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
447 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
448 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
449 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
452 @cindex liaison de tenue et accords
453 @cindex accords et liaisons de tenue
455 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
456 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
457 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
458 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
461 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
463 <c~ e g~ b> <c e g b>
466 @cindex liaison de tenue et répétition
467 @cindex répétition et liaison de tenue
468 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
469 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
474 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
475 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
477 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
478 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
480 % First alternative: following note is tied normally
482 % Second alternative: following note has a repeated tie
483 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
486 @cindex laissez vibrer
487 @cindex liaison, laissez vibrer
489 @funindex \laissezVibrer
490 @funindex laissezVibrer
492 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
493 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
494 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
495 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
497 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
498 <c f g>1\laissezVibrer
501 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
507 @funindex \tieNeutral
510 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
511 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
512 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
514 @cindex liaison de prolongation, apparence
515 @cindex liaison de prolongation, pointillés
516 @cindex liaison de prolongation, tirets
525 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
526 continue, discontinue ou pointillée.
528 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
541 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
543 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
544 \tieDashPattern #0.3 #0.75
546 \tieDashPattern #0.7 #1.5
552 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
553 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
554 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
555 @ref{Liaisons d'articulation}.
563 @code{\tieDashPattern},
564 @code{\tieHalfDashed},
565 @code{\tieHalfSolid},
572 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
573 {using-ties-with-arpeggios.ly}
575 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
576 {engraving-ties-manually.ly}
580 Glossaire musicologique :
581 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
582 @rglos{laissez vibrer}.
585 @ref{Liaisons d'articulation},
586 @ref{Découpage automatique des notes}.
589 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
591 Référence des propriétés internes :
592 @rinternals{LaissezVibrerTie},
593 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
594 @rinternals{TieColumn},
600 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
601 peut produire une liaison oblique.
603 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
604 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
608 @node Écriture des silences
609 @subsection Écriture des silences
610 @translationof Writing rests
612 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
617 * Silences invisibles::
618 * Silences valant une mesure::
622 @unnumberedsubsubsec Silences
626 @cindex durée d'un silence
639 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
640 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
641 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies@tie{}:
643 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
644 @c and long tracts of empty measures
645 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
647 % These two lines are just to prettify this example
649 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
650 % Print a maxima rest, equal to four breves
652 % Print a longa rest, equal to two breves
656 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
660 @cindex silence multimesure
661 @cindex mesure de silence
663 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
664 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
665 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
666 leur utilisation est expliquée dans la section
667 @ref{Silences valant une mesure}.
669 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
671 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
672 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
673 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
674 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
675 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
677 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
683 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
688 Glossaire musicologique :
694 @ref{Silences valant une mesure}.
697 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
699 Référence des propriétés internes :
705 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
706 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
707 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
708 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
709 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
712 @node Silences invisibles
713 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
714 @translationof Invisible rests
716 @cindex sauts de durée
717 @cindex silences invisibles
718 @cindex silences d'espacement
724 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
725 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
726 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
728 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
733 @cindex paroles, blanc
734 @cindex paroles, saut de notes
736 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
737 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
738 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
739 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
740 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
741 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
742 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
744 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
757 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
758 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
761 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
764 \repeat unfold 8 {a4}
773 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
774 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
775 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
778 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
783 rien du tout, pas même un symbole transparent.
785 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
786 % This is valid input, but does nothing
787 \skip 1 \skip1 \skip 1
792 Manuel d'initiation :
793 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
796 @ref{Dictée à trous},
797 @ref{Visibilité des objets}.
800 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
802 Référence des propriétés internes :
803 @rinternals{SkipMusic}.
806 @node Silences valant une mesure
807 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
808 @translationof Full measure rests
810 @cindex mesures à compter
811 @cindex mesure entière de silence
812 @cindex silences multimesures
813 @cindex silences, mesure entière
814 @cindex une pause par mesure
818 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
821 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
822 % Rest measures contracted to single measure
823 \compressFullBarRests
830 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
831 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
832 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
833 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
835 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
836 \compressFullBarRests
842 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
847 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
848 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
849 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
851 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
860 @cindex silence multimesure, expansion
861 @cindex silence multimesure, contraction
863 @funindex \expandFullBarRests
864 @funindex expandFullBarRests
865 @funindex \compressFullBarRests
866 @funindex compressFullBarRests
868 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
869 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
870 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
872 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
874 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
877 % Rest measures contracted to single measure
878 \compressFullBarRests
880 % Rest measures expanded
887 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
888 @cindex silence multimesure, ajout de texte
889 @cindex script et silence multimesure
890 @cindex silence multimesure, script
891 @cindex étiquette et silence multimesure
892 @cindex silence multimesure, étiquette
893 @cindex point d'orgue et silence multimesure
894 @cindex silence multimesure et point d'orgue
896 @funindex \fermataMarkup
897 @funindex fermataMarkup
898 @funindex MultiMeasureRestText
900 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
901 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
902 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
903 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
905 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
906 \compressFullBarRests
908 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
912 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
913 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
914 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
915 dans l'exemple suivant.}
918 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
919 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
920 \override TextScript #'padding = #5
922 % Formulation correcte, qui fonctionnera
923 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
927 Un silence multimesures placé directement après une commande
928 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
932 @funindex \textLengthOn
933 @funindex textLengthOn
934 @funindex \textLengthOff
935 @funindex textLenthOff
936 @funindex \fermataMarkup
937 @funindex fermataMarkup
938 @funindex \compressFullBarRests
939 @funindex compressFullBarRests
940 @funindex \expandFullBarRests
941 @funindex expandFullBarRests
944 @code{\textLengthOn},
945 @code{\textLengthOff},
946 @code{\fermataMarkup},
947 @code{\compressFullBarRests},
948 @code{\expandFullBarRests}.
954 @cindex silence d'église
955 @cindex kirchenpausen
957 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
958 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
960 @cindex silence multimesure, positionnement
961 @cindex positionnement des silences multimesure
963 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {positioning-multi-measure-rests.ly}
966 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
967 {multi-measure-rest-markup.ly}
971 Glossaire musicologique :
972 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
977 @ref{Mise en forme du texte},
978 @ref{Commentaires textuels}.
981 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
983 Référence des propriétés internes :
984 @rinternals{MultiMeasureRest}.
985 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
986 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
989 @cindex doigtés et silences multimesure
990 @cindex silences multimesure et doigtés
994 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p. ex. @code{R1*10-4}) pour
995 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
996 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
998 @cindex condenser les silences
999 @cindex silences, condenser les
1001 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1004 @cindex silences, collisions entre
1006 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1010 @node Gravure du rythme
1011 @subsection Gravure du rythme
1012 @translationof Displaying rhythms
1016 * Indication métronomique::
1018 * Musique sans métrique::
1019 * Notation polymétrique::
1020 * Découpage automatique des notes::
1021 * Gravure de lignes rythmiques::
1025 @unnumberedsubsubsec Métrique
1026 @translationof Time signature
1028 @cindex chiffrage de mesure
1029 @cindex chiffre indicateur de mesure
1035 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1036 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1037 fraction au début de la portée@tie{}:
1039 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1044 @cindex métrique, visibilité
1046 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1047 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1048 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1049 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1050 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1052 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1062 @cindex métrique, styles
1063 @cindex styles de métrique
1065 @funindex \numericTimeSignature
1066 @funindex numericTimeSignature
1067 @funindex \defaultTimeSignature
1068 @funindex defaultTimeSignature
1070 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1071 changé pour un style numérique@tie{}:
1073 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1077 % Change to numeric style
1078 \numericTimeSignature
1081 % Revert to default style
1082 \defaultTimeSignature
1088 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1089 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1091 @cindex métrique par défaut
1092 @cindex ligature et métrique
1093 @cindex métrique et ligature
1095 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1097 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1098 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1099 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1100 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1101 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1102 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1104 @lilypond[quote,verbatim]
1107 \overrideTimeSignatureSettings
1108 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1109 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1110 #'(3 1) % beatStructure
1111 #'() % beamExceptions
1113 \repeat unfold 8 { c8 } |
1118 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments@tie{}:
1123 @code{@var{timeSignatureFraction}}, un doublet Scheme indiquant la
1127 @code{@var{baseMomentFraction}}, un doublet Scheme comprenant les
1128 numérateur et dénominateur de la fraction indiquant la base de la
1132 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1133 cette pulsation, en unité de base,
1136 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1137 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1138 comme indiqué à la rubrique
1139 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1142 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1143 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1144 ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
1145 contexte avant que ne survienne l'appel à
1146 @code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
1149 @lilypond[quote,verbatim]
1152 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1153 \overrideTimeSignatureSettings
1154 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1155 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1156 #'(3 1) % beatStructure
1157 #'() % beamExceptions
1159 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1160 \repeat unfold 7 { c8 } |
1161 % This call will succeed
1162 \overrideTimeSignatureSettings
1163 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1164 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1165 #'(3 1) % beatStructure
1166 #'() % beamExceptions
1168 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1169 \repeat unfold 7 { c8 } |
1174 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1175 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1176 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1178 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1181 @lilypond[quote,verbatim]
1184 \repeat unfold 8 { c8 } |
1185 \overrideTimeSignatureSettings
1186 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1187 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1188 #'(3 1) % beatStructure
1189 #'() % beamExceptions
1191 \repeat unfold 8 { c8 } |
1192 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1194 \repeat unfold 8 { c8 } |
1199 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1200 la fois le @code{Timing_translator} et le
1201 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1202 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement@tie{}:
1205 @lilypond[quote, verbatim]
1209 \overrideTimeSignatureSettings
1210 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1211 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1212 #'(3 1) % beatStructure
1213 #'() % beamExceptions
1215 \repeat unfold 8 {c''8}
1218 \overrideTimeSignatureSettings
1219 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1220 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1221 #'(1 3) % beatStructure
1222 #'() % beamExceptions
1224 \repeat unfold 8 {c''8}
1230 \remove "Timing_translator"
1231 \remove "Default_bar_line_engraver"
1235 \consists "Timing_translator"
1236 \consists "Default_bar_line_engraver"
1243 @code{\numericTimeSignature},
1244 @code{\defaultTimeSignature}.
1250 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1251 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1255 Glossaire musicologique :
1256 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1258 Manuel de notation :
1259 @ref{Métriques anciennes},
1260 @ref{Gestion du temps}.
1263 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1265 Références des propriétés internes :
1266 @rinternals{TimeSignature},
1267 @rinternals{Timing_translator}.
1270 @node Indication métronomique
1271 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1272 @translationof Metronome marks
1275 @cindex battements par minute
1276 @cindex métronome, indication
1281 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1283 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1289 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1290 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage@tie{}:
1292 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1298 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1300 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1306 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1307 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1309 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1310 \tempo "Allegro" 4 = 160
1315 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1316 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1318 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1319 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1320 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1323 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1324 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1326 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1334 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1335 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1337 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1339 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1340 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1342 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1343 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1345 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1346 @ref{Mise en forme du texte}.
1350 Glossaire musicologique :
1351 @rglosnamed{metronome,métronome},
1352 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1353 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1354 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1356 Manuel de notation :
1357 @ref{Mise en forme du texte},
1361 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1363 Référence des propriétés internes :
1364 @rinternals{MetronomeMark}.
1368 @unnumberedsubsubsec Levées
1369 @translationof Upbeats
1373 @cindex mesure incomplète
1374 @cindex mesure, changement de longueur
1376 @funindex measurePosition
1380 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1381 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1385 \partial @var{durée}
1389 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1390 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1392 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1397 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1398 à la mesure complète@tie{}:
1400 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1401 \partial 8*3 c8 d e |
1405 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1408 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1411 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1414 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1417 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1418 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1419 s'agit du résultat d'une soustraction@tie{}; @code{\partial 4}
1420 signifie, pour le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1424 Glossaire musicologique :
1425 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1427 Manuel de notation :
1428 @ref{Notes d'ornement}.
1431 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1433 Références des propriétés internes :
1434 @rinternals{Timing_translator}.
1439 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1440 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1441 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1445 @node Musique sans métrique
1446 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1447 @translationof Unmetered music
1449 @cindex barres de mesure, suppression
1450 @cindex numérotation des mesures, suppression
1452 @cindex musique non mesurée
1454 @funindex \cadenzaOn
1456 @funindex \cadenzaOff
1457 @funindex cadenzaOff
1459 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1460 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1461 non mesurée -- les cadences par exemple. Les commandes
1462 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1463 rétablir ce comportement automatique.
1465 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1468 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1474 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1475 n'avait pas existé@tie{}:
1477 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1478 % Show all bar numbers
1479 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1482 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1488 @cindex ligature et cadence
1489 @cindex ligature et musique non mesurée
1490 @cindex cadence et ligature
1491 @cindex musique non mesurée et ligature
1493 L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
1494 automatiques@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1495 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1496 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1498 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1499 \repeat unfold 8 { c8 }
1501 \repeat unfold 5 { c8 }
1504 \repeat unfold 8 { c8 }
1507 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1508 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1509 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1510 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1511 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1521 Glossaire musicologique :
1522 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1524 Manuel de notation :
1525 @ref{Visibilité des objets},
1526 @ref{Notation polymétrique}.
1529 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1532 @cindex cadence et saut de ligne
1533 @cindex cadence et saut de page
1534 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1535 @cindex musique non mesurée et saut de page
1536 @cindex sauts de ligne et cadences
1537 @cindex sauts de page et cadences
1538 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1539 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1544 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1545 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1546 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1553 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1555 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1556 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1557 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1563 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1571 @node Notation polymétrique
1572 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1573 @translationof Polymetric notation
1575 @c This section necessarily uses \set
1576 @c This is acceptable -td
1578 @cindex métrique double
1579 @cindex métrique composite
1580 @cindex composite, métrique
1581 @cindex métrique polymétrique
1584 @funindex timeSignatureFraction
1585 @funindex \scaleDurations
1586 @funindex scaleDurations
1590 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1591 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1592 et échelonnement de la durée des notes.
1594 @subsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1595 @translationof Different time signatures with equal-length measures
1597 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1598 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1599 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1600 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1601 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1602 fonction @code{\scaleDurations}.
1604 @cindex ligature et musique polymétrique
1605 @cindex polymétrie et ligature
1607 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1608 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1609 de telle sorte que 2/3@tie{}*@tie{}9/8@tie{}=@tie{}3/4@tie{}; pour la
1610 troisième elles sont multipliées par 3/5, de telle sorte que
1611 3/5@tie{}*@tie{}10/8@tie{}=@tie{}3/4. Les ligatures devront être
1612 explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber les règles de
1613 ligature automatique.
1615 @lilypond[quote,verbatim]
1624 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1625 \scaleDurations #'(2 . 3)
1626 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1630 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1631 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1632 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1633 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1634 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1640 @subsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1641 @translationof Different time signatures with unequal-length measures
1643 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1644 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1645 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1647 @lilypond[quote,verbatim]
1651 \remove "Timing_translator"
1652 \remove "Default_bar_line_engraver"
1656 \consists "Timing_translator"
1657 \consists "Default_bar_line_engraver"
1661 % Now each staff has its own time signature.
1686 @subsubheading Métriques complexes
1687 @translationof Compound time signatures
1689 @cindex métrique composite
1690 @cindex complexe, métrique
1692 @funindex \compoundMeter
1694 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1695 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe@tie{}:
1698 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1701 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1702 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1703 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1705 @lilypond[quote,verbatim]
1707 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1708 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1712 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1713 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1716 @lilypond[quote,verbatim]
1718 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1719 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1723 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1724 \repeat unfold 12 c8
1730 Glossaire musicologique :
1731 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1732 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1733 @rglosnamed{meter,métrique}.
1735 Manuel de notation :
1736 @ref{Barres de ligature automatiques},
1737 @ref{Barres de ligature manuelles},
1739 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1742 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1744 Références des propriétés internes :
1745 @rinternals{TimeSignature},
1746 @rinternals{Timing_translator},
1747 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1753 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1754 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1755 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1758 @node Découpage automatique des notes
1759 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1760 @translationof Automatic note splitting
1762 @cindex notes, division
1763 @cindex division de notes
1764 @cindex silences, division
1765 @cindex division de silences
1767 @funindex Note_heads_engraver
1768 @funindex Completion_heads_engraver
1769 @funindex Completion_rest_engraver
1771 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1772 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1773 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de la même
1774 manière pour des silences@tie{}; le @code{Completion_rest_engraver}
1775 devra alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple
1776 suivant, les notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisées
1779 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1781 \remove "Note_heads_engraver"
1782 \consists "Completion_heads_engraver"
1783 \remove "Rest_engraver"
1784 \consists "Completion_rest_engraver"
1787 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1790 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui sortent de la
1791 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1792 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes@tie{}:
1793 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1794 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1798 Glossaire musicologique :
1799 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1801 Manuel d'initiation :
1802 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1803 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1806 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1808 Références des propriétés internes :
1809 @rinternals{Note_heads_engraver},
1810 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1811 @rinternals{Rest_engraver},
1812 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1813 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1818 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1819 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1820 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1821 n'insérera pas de nolet.
1823 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1824 divise pas les silences.
1827 @node Gravure de lignes rythmiques
1828 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1829 @translationof Showing melody rhythms
1831 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1832 @cindex rythmique d'une mélodie
1834 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1835 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1836 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1838 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1840 \new RhythmicStaff {
1841 \new Voice = "myRhythm" {
1849 \lyricsto "myRhythm" {
1857 @cindex guitare, grille d'accords
1858 @cindex coups de gratte, indication
1859 @cindex guitare, coups de gratte
1861 @funindex Pitch_squash_engraver
1862 @funindex \improvisationOn
1863 @funindex improvisationOn
1864 @funindex \improvisationOff
1865 @funindex improvisationOff
1867 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1868 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1869 grille d'accords@tie{}:
1871 @lilypond[quote,verbatim]
1879 \consists Pitch_squash_engraver
1892 @code{\improvisationOn},
1893 @code{\improvisationOff}.
1899 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1900 {guitar-strum-rhythms.ly}
1905 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1907 Référence des propriétés internes :
1908 @rinternals{RhythmicStaff}.
1909 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1912 @node Barres de ligature
1913 @subsection Barres de ligature
1914 @translationof Beams
1917 * Barres de ligature automatiques::
1918 * Définition des règles de ligature automatique::
1919 * Barres de ligature manuelles::
1920 * Liens de croches en soufflet::
1923 @node Barres de ligature automatiques
1924 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1925 @translationof Automatic beams
1927 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1928 d'imprimer les ligatures.
1930 @cindex ligatures manuelles
1931 @cindex ligatures, définition de règles
1932 @cindex ligatures, personnalisation
1934 @funindex \autoBeamOn
1935 @funindex autoBeamOn
1936 @funindex \autoBeamOff
1937 @funindex autoBeamOff
1939 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1941 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1944 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1945 définir des groupements manuellement -- voir
1946 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1947 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1948 explicitement les début et fin de la ligature.
1950 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1951 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1952 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1954 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1955 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1962 @cindex mélisme et ligature
1963 @cindex ligature et mélisme
1965 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1966 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1967 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1969 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1970 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1971 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1972 rubrique morceaux choisis.}
1974 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1975 possibles@tie{}; voir
1976 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1980 @code{\autoBeamOff},
1985 @cindex saut de ligne et ligature
1986 @cindex ligature et saut de ligne
1987 @cindex ligature coudée
1993 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1994 {beams-across-line-breaks.ly}
1996 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1997 {changing-beam-knee-gap.ly}
1999 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2000 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2002 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2003 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2007 Manuel de notation :
2008 @ref{Barres de ligature manuelles},
2009 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2011 Fichiers d'initialisation :
2012 @file{scm/auto-beam.scm}.
2015 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2017 Références des propriétés internes :
2018 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2019 @rinternals{Beam_engraver},
2021 @rinternals{BeamEvent},
2022 @rinternals{BeamForbidEvent},
2023 @rinternals{beam-interface},
2024 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2027 @node Définition des règles de ligature automatique
2028 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2029 @translationof Setting automatic beam behavior
2031 @cindex ligatures te paroles
2032 @cindex paroles et ligatures
2034 @funindex autoBeaming
2035 @funindex baseMoment
2036 @funindex beamExceptions
2037 @funindex beatStructure
2038 @funindex measureLength
2044 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2045 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2046 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2047 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2048 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2049 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2050 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
2051 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
2053 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2055 c16^"default" c c c c |
2056 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2057 c16^"(2+3)" c c c c |
2058 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2059 c16^"(3+2)" c c c c |
2062 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2063 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2064 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2065 supérieur s'appliqueront.
2067 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2070 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2080 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2088 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2089 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2090 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
2092 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2095 % Context Voice specified -- does not work correctly
2096 % Because of autogenerated voices, all beating will
2097 % be at baseMoment (1 . 8)
2098 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2099 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2101 % Works correctly with context Staff specified
2102 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2103 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2106 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2107 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2108 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2109 valeur de @code{baseMoment}.
2111 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2113 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2114 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2115 \repeat unfold 10 { a16 }
2118 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2119 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2120 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2121 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2123 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2124 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2125 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2126 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2127 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2128 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2129 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2131 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2132 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2133 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2134 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2136 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2137 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2140 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2142 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2143 \set Timing.beamExceptions =
2144 #'( ;ouvre de la liste associative
2145 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2146 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2147 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2148 ))) %referme la liste
2150 \repeat unfold 6 { c32 } |
2153 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2156 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2157 concerne les terminaisons.
2159 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2160 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2161 de base et sa règle de regroupement.
2164 #'((durée-type1 . groupement-1)
2165 (durée-type2 . groupement-2)
2166 (durée-type3 . groupement-3))
2169 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2170 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double croche.
2172 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2173 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2175 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2176 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2177 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2178 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2179 avant de les spécifier.}
2181 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2182 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2183 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2184 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2185 de spécifier à nouveau la métrique.
2187 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2189 \repeat unfold 6 { a8 }
2191 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2192 \repeat unfold 6 { a8 }
2193 % go back to default behavior
2195 \repeat unfold 6 { a8 }
2198 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2199 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2200 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2203 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2204 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2205 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2206 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2207 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empèchera l'application
2208 de cette dérogation.
2210 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2212 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2213 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2214 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2215 \repeat unfold 8 {c8} |
2216 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2217 \set Timing.beamExceptions = #'()
2218 \repeat unfold 8 {c8}
2221 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont par défaut
2222 ligaturées sur la mesure entière. Réinitialiser @code{beamExceptions}
2223 vous permettra alors de ligaturer les croches sur la base du temps.
2225 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2227 % by default we beam in (3) due to beamExceptions
2228 \repeat unfold 6 {a8} |
2229 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2230 \set Timing.beamExceptions = #'()
2231 \repeat unfold 6 {a8}
2234 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2236 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2237 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2238 et @code{beamExceptions}.
2240 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2241 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2245 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2246 respectée@tie{}; sinon
2249 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2250 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2251 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2254 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2255 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2256 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2259 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2260 pour regrouper les notes par des ligatures.
2264 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2267 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2268 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2273 @cindex ligatures, subdivision
2274 @cindex subdivision de ligature
2276 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2277 {subdividing-beams.ly}
2279 @cindex groupement de mesures
2280 @cindex groupement de pulsations
2281 @cindex pulsation, regroupement
2282 @cindex mesure, subdivision
2284 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2285 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2287 @cindex ligature en fin de partition
2288 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2290 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2291 {beam-endings-in-score-context.ly}
2295 Fichiers d'initialisation :
2296 @file{scm/beam-settings.scm}.
2299 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2301 Référence des propriétés internes :
2302 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2304 @rinternals{BeamForbidEvent},
2305 @rinternals{beam-interface}.
2309 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2310 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2311 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2312 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2313 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2314 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2316 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2317 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2318 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2319 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2320 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2321 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2322 métrique que dans une seule portée.
2324 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2328 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2329 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2330 \set Timing.beamExceptions = #'()
2331 \repeat unfold 6 { a8 }
2334 \repeat unfold 6 { a8 }
2339 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2340 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2341 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2342 ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2344 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2347 \overrideTimeSignatureSettings
2348 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2349 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2350 #'(1 5) % beatStructure
2351 #'() % beamExceptions
2353 \repeat unfold 6 { a8 }
2357 \repeat unfold 6 { a8 }
2363 @node Barres de ligature manuelles
2364 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2365 @translationof Manual beams
2367 @cindex groupements de note manuels
2368 @cindex ligatures manuelles
2373 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2374 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2375 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2376 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2377 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2378 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2380 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2381 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2384 @cindex ligature manuelle, orientation
2385 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2387 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2388 indication attachée à une note@tie{}:
2390 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2391 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2397 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2398 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2400 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2405 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2406 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2407 qui est en place au niveau de la notation normale.
2409 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2411 \grace { e32[ d c d] }
2417 @funindex stemLeftBeamCount
2418 @funindex stemRightBeamCount
2420 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2421 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2422 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2423 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2424 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2425 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2426 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2427 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2428 à la croche qui est importante.
2430 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2433 \set stemLeftBeamCount = #2
2434 \set stemRightBeamCount = #1
2436 \set stemLeftBeamCount = #1
2448 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2449 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2453 Manuel de notation :
2454 @ref{Direction et positionnement},
2455 @ref{Notes d'ornement}.
2458 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2460 Référence des propriétés internes :
2462 @rinternals{BeamEvent},
2463 @rinternals{Beam_engraver},
2464 @rinternals{beam-interface},
2465 @rinternals{Stem_engraver}.
2468 @node Liens de croches en soufflet
2469 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2470 @translationof Feathered beams
2472 @cindex soufflet, ligature
2473 @cindex ligature en soufflet
2475 @funindex \featherDurations
2476 @funindex featherDurations
2477 @funindex grow-direction
2479 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2480 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2481 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2482 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2483 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2485 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2486 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2487 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2488 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2489 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2490 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2492 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2493 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2494 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2495 indépendantes l'une de l'autre.
2497 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2498 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2499 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2500 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2501 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2503 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2504 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2505 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2506 { c16[ c c c c c c c] }
2507 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2508 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2510 % revert to non-feathered beams
2511 \override Beam #'grow-direction = #'()
2516 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2517 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2522 @code{\featherDurations}.
2527 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2533 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2534 courts extraits, avec une faible amplitude.
2543 * Barres de mesure::
2544 * Numéros de mesure::
2545 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2546 * Indications de repère::
2549 @node Barres de mesure
2550 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2551 @translationof Bar lines
2553 @cindex barres de mesure
2554 @cindex barre finale
2555 @cindex double barre
2556 @cindex barres de reprise
2561 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2562 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2563 en respectant la métrique en vigueur.
2565 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2566 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2567 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2569 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2573 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2574 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2575 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2576 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2577 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2578 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2579 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2581 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2582 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2584 @cindex sauts de ligne
2585 @cindex barre de mesure invisible
2586 @cindex invisible, barre de mesure
2588 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2589 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2596 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2597 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2598 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2599 @ref{Sauts de ligne}.
2601 @cindex manuelle, barre de mesure
2602 @cindex barre de mesure manuelle
2604 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2605 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2606 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2607 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2608 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2610 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2611 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2612 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2613 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2614 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2616 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2617 doubles barres@tie{}:
2619 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2631 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2633 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2640 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2642 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2651 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2654 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2658 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2659 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2660 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2661 chapitre consacré au grégorien.
2665 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2666 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué
2669 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2688 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2689 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2690 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2691 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2692 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2694 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2695 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2696 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2699 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2707 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2708 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2710 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2738 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2739 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2740 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2741 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2744 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2752 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2754 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2759 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2760 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2765 @funindex defaultBarType
2771 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2772 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2773 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2776 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2777 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2778 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2782 Manuel de notation :
2783 @ref{Sauts de ligne},
2784 @ref{Répétitions et reprises},
2785 @ref{Regroupement de portées}.
2788 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2790 Référence des propriétés internes :
2791 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2792 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2793 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2796 @node Numéros de mesure
2797 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2798 @translationof Bar numbers
2800 @cindex mesure, numéro de
2801 @cindex numéros de mesure
2803 @funindex currentBarNumber
2805 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2806 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2807 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2808 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2810 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2813 \set Score.currentBarNumber = #50
2817 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2819 @funindex barNumberVisibility
2822 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2823 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2824 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2825 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2826 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2827 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2828 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2829 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2830 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2831 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2832 numéros de mesure@tie{}:
2834 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2835 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2836 \set Score.currentBarNumber = #11
2837 % Permit first bar number to be printed
2847 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2848 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2850 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2851 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2853 @cindex numéro de mesure, formatage
2854 @cindex formatage du numéro de mesure
2856 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2857 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2859 @cindex alignement du numéro de mesure
2860 @cindex numéro de mesure, alignement
2862 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2863 {aligning-bar-numbers.ly}
2865 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2866 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2871 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2873 Référence des propriétés internes :
2874 @rinternals{BarNumber},
2875 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2878 @cindex numéro de mesure et collision
2879 @cindex collision et numéro de mesure
2882 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2883 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2884 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2888 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2889 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2890 @translationof Bar and bar number checks
2892 @cindex vérification des limites de mesure
2893 @cindex mesures, vérification des limites
2895 @funindex barCheckSynchronize
2898 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2899 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2900 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2901 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2902 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2903 test de mesure signale une erreur.
2906 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2909 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2915 Twin -- kle | Twin -- kle
2919 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2920 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2921 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2922 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2923 corriger sa partition.
2925 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2926 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
2927 L'origine du problème est de fait plus évidente.
2930 @funindex pipeSymbol
2932 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2933 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2934 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2935 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2936 mesure est atteinte.
2938 @lilypond[quote,verbatim]
2939 pipeSymbol = \bar "||"
2948 @funindex \barNumberCheck
2949 @funindex barNumberCheck
2951 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2952 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2953 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2956 \barNumberCheck #123
2960 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2961 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas@tie{}123.
2966 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2969 @node Indications de repère
2970 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2971 @translationof Rehearsal marks
2973 @cindex repère, indication de
2978 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2980 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2988 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2989 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2990 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2991 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2993 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3002 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3003 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3004 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3005 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
3008 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3009 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3010 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3013 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3014 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3022 @cindex repère, format
3023 @cindex repère, style
3024 @cindex style de repère
3025 @cindex format de repère
3026 @cindex repère manuel
3027 @cindex spécification d'un repère
3028 @cindex repère, personnalisation
3030 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3031 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3032 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3033 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3034 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3035 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3037 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3038 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3041 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3043 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3045 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3049 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3050 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3051 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3052 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3053 d'autres fonctions de formatage.
3055 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3056 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3057 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3059 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
3066 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3067 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3070 \mark \markup@{ \box A1 @}
3076 @cindex point d'orgue
3077 @cindex glyphes musicales
3079 @funindex \musicglyph
3080 @funindex musicglyph
3082 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
3085 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3086 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3087 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3088 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3093 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3094 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3096 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3097 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3098 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3099 @ref{Alignement des objets}.
3103 Manuel de notation :
3104 @ref{La fonte Feta},
3105 @ref{Mise en forme du texte},
3106 @ref{Alignement des objets}.
3108 Fichiers d'initialisation :
3109 @file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
3110 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
3111 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
3114 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3116 Référence des propriétés internes :
3117 @rinternals{MarkEvent},
3118 @rinternals{Mark_engraver},
3119 @rinternals{RehearsalMark}.
3122 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3123 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3124 @translationof Special rhythmic concerns
3128 * Notes d'ornement::
3129 * Alignement et cadences::
3130 * Gestion du temps::
3133 @node Notes d'ornement
3134 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3135 @translationof Grace notes
3139 @cindex notes d'ornement
3140 @cindex appoggiature
3141 @cindex acciaccature
3145 @funindex \slashedGrace
3146 @funindex \acciaccatura
3147 @funindex \appoggiatura
3149 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3150 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3151 pas de temps dans la mesure.
3153 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3155 \grace { b16[ c16] } a2)
3158 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3159 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3160 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3161 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3162 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3163 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3166 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3169 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3170 \slashedGrace a,8 g4
3171 \slashedGrace b16 a4(
3172 \slashedGrace b8 a2)
3175 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3176 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3177 pour chaque petite croche.
3179 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3181 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3182 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3186 @cindex notes d'ornement en fin de note
3188 @funindex \afterGrace
3189 @funindex afterGrace
3191 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3192 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3193 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
3194 notes qui s'y rattachent.
3196 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3197 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3200 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3201 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3202 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3203 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3204 moitié de la durée de base.
3206 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3209 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3212 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3213 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3216 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3217 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3222 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3223 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3224 sept huitièmes de la durée de la note de base@tie{}:
3226 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3230 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3236 @cindex retouche des notes d'ornement
3237 @cindex notes d'ornement et retouches
3238 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3240 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3241 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3242 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3243 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3244 @code{\grace}@tie{}; ces réglages additionnels doivent également être
3245 désactivés dans cette même expression.
3247 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3259 @cindex hampe barrée
3263 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3264 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3266 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3267 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3269 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3270 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3272 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3273 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3277 Glossaire musicologique :
3278 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3279 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3280 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3282 Fichiers d'initialisation :
3283 @file{ly/grace-init.ly}.
3286 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3288 Référence des propriétés internes :
3289 @rinternals{GraceMusic},
3290 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3291 @rinternals{Grace_engraver},
3292 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3297 @cindex acciaccature, multi-note
3298 @cindex note d'ornement, synchronisation
3299 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3301 Un groupe de notes ligaturées consituant une @emph{acciaccatura}
3302 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3304 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3306 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3307 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3308 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3309 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3311 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3313 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3314 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3319 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3320 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3321 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3323 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3325 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3326 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3330 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3331 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3332 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3335 @lilypond[quote,verbatim]
3337 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3344 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3345 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3350 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3351 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3358 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3359 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3360 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3361 code peut échouer ou produire des erreurs.
3363 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3364 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3365 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3366 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3367 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3368 petites notes. Par exemple,
3371 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3377 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3380 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3383 \acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3386 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3389 @node Alignement et cadences
3390 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3391 @translationof Aligning to cadenzas
3395 @cindex cadence et alignement
3396 @cindex alignement et cadence
3398 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3399 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3400 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3401 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3404 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3405 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3406 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3407 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3409 @lilypond[verbatim,quote]
3410 MyCadenza = \relative c' {
3421 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3423 $(skip-of-length MyCadenza)
3431 Glossaire musicologique :
3435 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3438 @node Gestion du temps
3439 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3440 @translationof Time administration
3442 @cindex temps, gestion du
3443 @cindex musique non mesurée
3444 @cindex non mesurée, musique
3446 @funindex currentBarNumber
3447 @funindex measurePosition
3448 @funindex measureLength
3450 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3451 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3452 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3453 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3454 l'existence de cet alias.
3456 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3457 minutage de la partition.
3459 @cindex numéro de mesure
3460 @cindex mesure, numéro de
3463 @item currentBarNumber
3464 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3465 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3468 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3469 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3470 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3471 ligatures automatiques.
3473 @item measurePosition
3474 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3475 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3476 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3479 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3480 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3481 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3485 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3486 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3487 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3488 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3489 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3490 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3492 @lilypond[quote,verbatim]
3493 \new Voice \relative c' {
3494 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3498 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3505 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3506 durée de n/d fois une ronde.
3507 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3508 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3513 Manuel de notation :
3514 @ref{Numéros de mesure},
3515 @ref{Musique sans métrique}
3518 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3520 Références des propriétés internes :
3521 @rinternals{Timing_translator},