1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: c3cd1737b2a12a4f51b4090caf12429cb34290d1
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
17 @translationof Rhythms
19 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
21 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de
22 ligature et de mesure.
25 * Écriture du rythme::
26 * Écriture des silences::
28 * Barres de ligature::
30 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
34 @node Écriture du rythme
35 @subsection Écriture du rythme
36 @translationof Writing rhythms
41 * Changement d'échelle des durées::
42 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-note.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
163 Glossaire musicologique :
167 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
168 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
171 @ref{Barres de ligature automatiques},
172 @ref{Liaisons de prolongation},
174 @ref{Écriture du rythme},
175 @ref{Écriture des silences},
176 @ref{Musique vocale},
177 @ref{Notations anciennes},
178 @ref{Notation proportionnelle}.
181 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
183 Référence des propriétés internes :
185 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
190 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
191 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
192 soupir à la maxime (valant huit pauses).
196 @unnumberedsubsubsec Nolets
197 @translationof Tuplets
205 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
206 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
210 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
214 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
215 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
216 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
217 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
218 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
220 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
221 a2 \times 2/3 { b4 b b }
222 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
225 @cindex crochet de nolet, positionnement
229 @funindex \tupletDown
231 @funindex \tupletNeutral
232 @funindex tupletNeutral
234 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
235 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
236 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
238 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
240 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
242 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
245 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
246 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
248 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
249 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
254 @code{\tupletNeutral}.
259 @cindex nolets, formatage
260 @cindex triolets, formatage
262 @funindex tupletNumberFormatFunction
263 @funindex tupletSpannerDuration
265 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
266 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
268 @cindex nolet, modification du chiffre
270 @funindex TupletNumber
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {changing-the-tuplet-number.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {non-default-tuplet-numbers.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
285 Glossaire musicologique :
286 @rglosnamed{triplet,triolet},
287 @rglosnamed{tuplet,nolet},
288 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
290 Manuel d'initiation :
291 @rlearning{Méthodes de retouche}.
294 @ref{Gestion du temps},
295 @ref{Changement d'échelle des durées},
296 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
297 @ref{Notation polymétrique}.
300 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
302 Références des propriétés internes :
303 @rinternals{TupletBracket},
304 @rinternals{TupletNumber},
305 @rinternals{TimeScaledMusic}.
307 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
310 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
311 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
312 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
313 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
315 @cindex indication de tempo et nolet
317 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
318 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
319 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
320 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
323 @node Changement d'échelle des durées
324 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
325 @translationof Scaling durations
327 @cindex échelonnement des durées
328 @cindex durées, échelonnement
330 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
331 joignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
332 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
333 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
334 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
335 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
336 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
337 de la durée@tie{}: en l'absence de durée explicite à la note suivante,
338 cette durée modifiée est considérée comme valeur par défaut.
340 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
341 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
343 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
345 % Alter durations to triplets
349 % Double the duration of chord
351 % Duration of quarter, appears like sixteenth
355 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
356 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
357 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
360 @cindex échelonnement de musique
361 @cindex musique échelonnée
363 @funindex \scaleDurations
364 @funindex scaleDurations
366 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
367 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
368 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
369 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
370 multipliée en interne par la fraction
371 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
372 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
374 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
378 % Scale music by *2/3
379 \scaleDurations 2/3 {
383 \scaleDurations 2/1 {
389 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
390 voir @ref{Notation polymétrique}.
395 @ref{Silences invisibles},
396 @ref{Notation polymétrique}.
399 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
402 @node Liaisons de prolongation
403 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
406 @cindex liaison de prolongation
410 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
411 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
413 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
414 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
415 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
416 tout comme les points.}
418 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
420 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
424 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
425 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
426 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
427 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
431 @lilypond[verbatim,quote]
433 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
438 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
439 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
440 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
441 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
444 @cindex liaison de tenue et accords
445 @cindex accords et liaisons de tenue
447 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
448 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
449 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
450 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
453 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
455 <c~ e g~ b> <c e g b>
458 @cindex liaison de tenue et répétition
459 @cindex répétition et liaison de tenue
460 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
461 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
466 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
467 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
469 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
470 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
472 % First alternative: following note is tied normally
474 % Second alternative: following note has a repeated tie
475 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
478 @cindex laissez vibrer
479 @cindex liaison, laissez vibrer
481 @funindex \laissezVibrer
482 @funindex laissezVibrer
484 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
485 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
486 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
487 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
489 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
490 <c f g>1\laissezVibrer
493 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
499 @funindex \tieNeutral
502 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
503 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
504 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
506 @cindex liaison de prolongation, apparence
507 @cindex liaison de prolongation, pointillés
508 @cindex liaison de prolongation, tirets
517 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
518 continue, discontinue ou pointillée.
520 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
533 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
535 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
536 \tieDashPattern #0.3 #0.75
538 \tieDashPattern #0.7 #1.5
544 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
545 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
546 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
547 @ref{Liaisons d'articulation}.
549 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
550 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
551 permet d'obtenir une meilleur lisibilité.
553 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
554 \override Tie #'layer = #-2
555 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
556 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
557 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
558 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
571 @code{\tieDashPattern},
572 @code{\tieHalfDashed},
573 @code{\tieHalfSolid},
578 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
579 {using-ties-with-arpeggios.ly}
581 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
582 {engraving-ties-manually.ly}
585 Glossaire musicologique :
586 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
587 @rglos{laissez vibrer}.
590 @ref{Liaisons d'articulation},
591 @ref{Découpage automatique des notes}.
594 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
595 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
597 Référence des propriétés internes :
598 @rinternals{LaissezVibrerTie},
599 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
600 @rinternals{TieColumn},
604 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
605 peut produire une liaison oblique.
607 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
608 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
612 @node Écriture des silences
613 @subsection Écriture des silences
614 @translationof Writing rests
616 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
621 * Silences invisibles::
622 * Silences valant une mesure::
627 @unnumberedsubsubsec Silences
631 @cindex durée d'un silence
644 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
645 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
646 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies@tie{}:
648 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
649 @c and long tracts of empty measures
650 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
652 % These two lines are just to prettify this example
654 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
655 % Print a maxima rest, equal to four breves
657 % Print a longa rest, equal to two breves
661 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
665 @cindex silence multimesure
666 @cindex mesure de silence
668 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
669 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
670 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
671 leur utilisation est expliquée dans la section
672 @ref{Silences valant une mesure}.
674 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
675 @cindex note silencieuse
677 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
678 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
679 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
680 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
681 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
683 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
688 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
692 Glossaire musicologique :
698 @ref{Silences valant une mesure}.
701 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
703 Référence des propriétés internes :
707 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
708 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
709 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
710 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
711 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
714 @node Silences invisibles
715 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
716 @translationof Invisible rests
718 @cindex sauts de durée
719 @cindex silences invisibles
720 @cindex silences d'espacement
726 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
727 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
728 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
730 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
735 @cindex paroles, blanc
736 @cindex paroles, saut de notes
738 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
739 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
740 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
741 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
742 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
743 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
744 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
746 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
759 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
760 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
763 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
766 \repeat unfold 8 {a4}
775 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
776 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
777 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
780 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
784 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
785 rien du tout, pas même un symbole transparent.
787 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
788 % This is valid input, but does nothing
789 \skip 1 \skip1 \skip 1
793 Manuel d'initiation :
794 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
797 @ref{Dictée à trous},
798 @ref{Visibilité des objets}.
801 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
803 Référence des propriétés internes :
804 @rinternals{SkipMusic}.
807 @node Silences valant une mesure
808 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
809 @translationof Full measure rests
811 @cindex mesures à compter
812 @cindex mesure entière de silence
813 @cindex silences multimesures
814 @cindex silences, mesure entière
815 @cindex une pause par mesure
819 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
822 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
823 % Rest measures contracted to single measure
824 \compressFullBarRests
831 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
832 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
833 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
834 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
836 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
837 \compressFullBarRests
843 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
848 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
849 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
850 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
852 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
861 @cindex silence multimesure, expansion
862 @cindex silence multimesure, contraction
864 @funindex \expandFullBarRests
865 @funindex expandFullBarRests
866 @funindex \compressFullBarRests
867 @funindex compressFullBarRests
869 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
870 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
871 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
873 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
875 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
878 % Rest measures contracted to single measure
879 \compressFullBarRests
881 % Rest measures expanded
887 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
888 @cindex silence multimesure, ajout de texte
889 @cindex script et silence multimesure
890 @cindex silence multimesure, script
891 @cindex étiquette et silence multimesure
892 @cindex silence multimesure, étiquette
893 @cindex point d'orgue et silence multimesure
894 @cindex silence multimesure et point d'orgue
896 @funindex \fermataMarkup
897 @funindex fermataMarkup
898 @funindex MultiMeasureRestText
900 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
901 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
902 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
903 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
905 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
906 \compressFullBarRests
908 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
912 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
913 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
914 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
915 dans l'exemple suivant.}
918 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
919 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
920 \override TextScript #'padding = #5
922 % Formulation correcte, qui fonctionnera
923 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
927 Un silence multimesures placé directement après une commande
928 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
931 @funindex \textLengthOn
932 @funindex textLengthOn
933 @funindex \textLengthOff
934 @funindex textLenthOff
935 @funindex \fermataMarkup
936 @funindex fermataMarkup
937 @funindex \compressFullBarRests
938 @funindex compressFullBarRests
939 @funindex \expandFullBarRests
940 @funindex expandFullBarRests
943 @code{\textLengthOn},
944 @code{\textLengthOff},
945 @code{\fermataMarkup},
946 @code{\compressFullBarRests},
947 @code{\expandFullBarRests}.
952 @cindex silence d'église
953 @cindex kirchenpausen
955 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
956 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
958 @cindex silence multimesure, positionnement
959 @cindex positionnement des silences multimesure
961 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
962 {positioning-multi-measure-rests.ly}
964 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
965 {multi-measure-rest-markup.ly}
968 Glossaire musicologique :
969 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
974 @ref{Mise en forme du texte},
975 @ref{Commentaires textuels}.
978 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
980 Référence des propriétés internes :
981 @rinternals{MultiMeasureRest}.
982 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
983 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
985 @cindex doigtés et silences multimesure
986 @cindex silences multimesure et doigtés
989 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p. ex. @code{R1*10-4}) pour
990 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
991 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
993 @cindex condenser les silences
994 @cindex silences, condenser les
996 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
999 @cindex silences, collisions entre
1001 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1005 @node Gravure du rythme
1006 @subsection Gravure du rythme
1007 @translationof Displaying rhythms
1011 * Indication métronomique::
1013 * Musique sans métrique::
1014 * Notation polymétrique::
1015 * Découpage automatique des notes::
1016 * Gravure de lignes rythmiques::
1021 @unnumberedsubsubsec Métrique
1022 @translationof Time signature
1024 @cindex chiffrage de mesure
1025 @cindex chiffre indicateur de mesure
1031 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1032 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1033 fraction au début de la portée@tie{}:
1035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1040 @cindex métrique, visibilité
1042 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1043 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1044 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1045 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1046 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1058 @cindex métrique, styles
1059 @cindex styles de métrique
1061 @funindex \numericTimeSignature
1062 @funindex numericTimeSignature
1063 @funindex \defaultTimeSignature
1064 @funindex defaultTimeSignature
1066 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1067 changé pour un style numérique@tie{}:
1069 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1073 % Change to numeric style
1074 \numericTimeSignature
1077 % Revert to default style
1078 \defaultTimeSignature
1083 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1084 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1086 @cindex métrique par défaut
1087 @cindex ligature et métrique
1088 @cindex métrique et ligature
1090 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1092 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1093 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1094 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1095 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1096 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1097 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1099 @lilypond[quote,verbatim]
1102 \overrideTimeSignatureSettings
1103 4/4 % timeSignatureFraction
1104 1/4 % baseMomentFraction
1105 #'(3 1) % beatStructure
1106 #'() % beamExceptions
1108 \repeat unfold 8 { c8 } |
1113 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments@tie{}:
1118 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1122 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1123 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1126 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1127 cette pulsation, en unité de base,
1130 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1131 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1132 comme indiqué à la rubrique
1133 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1136 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1137 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1138 ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
1139 contexte avant que ne survienne l'appel à
1140 @code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
1143 @lilypond[quote,verbatim]
1146 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1147 \overrideTimeSignatureSettings
1148 4/4 % timeSignatureFraction
1149 1/4 % baseMomentFraction
1150 #'(3 1) % beatStructure
1151 #'() % beamExceptions
1153 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1154 \repeat unfold 7 { c8 } |
1155 % This call will succeed
1156 \overrideTimeSignatureSettings
1157 4/4 % timeSignatureFraction
1158 1/4 % baseMomentFraction
1159 #'(3 1) % beatStructure
1160 #'() % beamExceptions
1162 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1163 \repeat unfold 7 { c8 } |
1168 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1169 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1170 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1172 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1175 @lilypond[quote,verbatim]
1178 \repeat unfold 8 { c8 } |
1179 \overrideTimeSignatureSettings
1180 4/4 % timeSignatureFraction
1181 1/4 % baseMomentFraction
1182 #'(3 1) % beatStructure
1183 #'() % beamExceptions
1185 \repeat unfold 8 { c8 } |
1186 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1188 \repeat unfold 8 { c8 } |
1193 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1194 la fois le @code{Timing_translator} et le
1195 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1196 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement@tie{}:
1198 @lilypond[quote, verbatim]
1202 \overrideTimeSignatureSettings
1203 4/4 % timeSignatureFraction
1204 1/4 % baseMomentFraction
1205 #'(3 1) % beatStructure
1206 #'() % beamExceptions
1208 \repeat unfold 8 {c''8}
1211 \overrideTimeSignatureSettings
1212 4/4 % timeSignatureFraction
1213 1/4 % baseMomentFraction
1214 #'(1 3) % beatStructure
1215 #'() % beamExceptions
1217 \repeat unfold 8 {c''8}
1223 \remove "Timing_translator"
1224 \remove "Default_bar_line_engraver"
1228 \consists "Timing_translator"
1229 \consists "Default_bar_line_engraver"
1236 @code{\numericTimeSignature},
1237 @code{\defaultTimeSignature}.
1241 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1242 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1245 Glossaire musicologique :
1246 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1248 Manuel de notation :
1249 @ref{Métriques anciennes},
1250 @ref{Gestion du temps}.
1253 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1255 Références des propriétés internes :
1256 @rinternals{TimeSignature},
1257 @rinternals{Timing_translator}.
1260 @node Indication métronomique
1261 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1262 @translationof Metronome marks
1265 @cindex battements par minute
1266 @cindex métronome, indication
1271 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1273 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1279 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1280 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage@tie{}:
1282 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1288 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1290 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1296 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1297 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1299 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1300 \tempo "Allegro" 4 = 160
1305 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1306 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1308 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1309 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1310 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1313 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1314 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1316 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1322 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1323 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1325 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1327 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1328 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1330 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1331 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1333 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1334 @ref{Mise en forme du texte}.
1337 Glossaire musicologique :
1338 @rglosnamed{metronome,métronome},
1339 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1340 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1341 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1343 Manuel de notation :
1344 @ref{Mise en forme du texte},
1348 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1350 Référence des propriétés internes :
1351 @rinternals{MetronomeMark}.
1355 @unnumberedsubsubsec Levées
1356 @translationof Upbeats
1360 @cindex mesure incomplète
1361 @cindex incomplète, mesure
1363 @funindex measurePosition
1367 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1368 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1372 \partial @var{durée}
1376 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restante}
1377 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète@tie{}:
1379 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1385 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1386 à la mesure complète@tie{}:
1388 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1391 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1394 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire@tie{}:
1397 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1400 De fait, @code{\partial 8*3} équivaut à@tie{}:
1402 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1404 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1408 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1409 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1410 s'agit du résultat d'une soustraction@tie{}; @code{\partial 4}
1411 signifie, pour le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1415 Glossaire musicologique :
1416 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1418 Manuel de notation :
1419 @ref{Notes d'ornement}.
1422 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1424 Références des propriétés internes :
1425 @rinternals{Timing_translator}.
1429 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1430 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
1431 s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
1432 @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en pareil cas.
1434 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1437 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1438 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1439 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1443 @node Musique sans métrique
1444 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1445 @translationof Unmetered music
1447 @cindex barres de mesure, suppression
1448 @cindex numérotation des mesures, suppression
1449 @cindex cadence et ligatures
1450 @cindex ligature et cadence
1451 @cindex cadence et altérations
1452 @cindex altérations et cadence
1453 @cindex cadence et barres de mesure
1454 @cindex barres de mesure et cadence
1455 @cindex cadence et numéros de mesure
1456 @cindex numéro de mesure et cadence
1457 @cindex musique non mesurée
1459 @funindex \cadenzaOn
1461 @funindex \cadenzaOff
1462 @funindex cadenzaOff
1464 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1465 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1466 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1467 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1468 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1470 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1473 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1479 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1481 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1482 % Show all bar numbers
1483 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1486 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1492 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1493 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1494 Ceci a pour conséquence que toute altération supplémentaire prarapport à
1495 l'armure devra être rappelée manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1497 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1507 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures
1508 automatiques@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1509 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1510 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1512 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1513 \repeat unfold 8 { c8 }
1519 \repeat unfold 8 { c8 }
1522 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1523 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1524 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1525 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1526 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1534 Glossaire musicologique :
1535 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1537 Manuel de notation :
1538 @ref{Visibilité des objets},
1539 @ref{Notation polymétrique},
1540 @ref{Barres de ligature manuelles},
1544 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1546 @cindex cadence et saut de ligne
1547 @cindex cadence et saut de page
1548 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1549 @cindex musique non mesurée et saut de page
1550 @cindex sauts de ligne et cadences
1551 @cindex sauts de page et cadences
1552 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1553 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1556 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1557 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1558 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1559 où des sauts de ligne peuvent prendre place@tie{}:
1565 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1566 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1567 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1573 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1581 @node Notation polymétrique
1582 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1583 @translationof Polymetric notation
1585 @c This section necessarily uses \set
1586 @c This is acceptable -td
1588 @cindex métrique double
1589 @cindex métrique composite
1590 @cindex composite, métrique
1591 @cindex métrique polymétrique
1594 @funindex timeSignatureFraction
1595 @funindex \scaleDurations
1596 @funindex scaleDurations
1600 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1601 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1602 et échelonnement de la durée des notes.
1605 @subsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1606 @translationof Different time signatures with equal-length measures
1608 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1609 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1610 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1611 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1612 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1613 fonction @code{\scaleDurations}.
1615 @cindex ligature et musique polymétrique
1616 @cindex polymétrie et ligature
1618 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1619 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1620 de telle sorte que 2/3@tie{}*@tie{}9/8@tie{}=@tie{}3/4@tie{}; pour la
1621 troisième elles sont multipliées par 3/5, de telle sorte que
1622 3/5@tie{}*@tie{}10/8@tie{}=@tie{}3/4. Les ligatures devront être
1623 explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber les règles de
1624 ligature automatique.
1626 @lilypond[quote,verbatim]
1635 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1637 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1641 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1642 \scaleDurations 3/5 {
1643 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1644 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1645 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1652 @subsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1653 @translationof Different time signatures with unequal-length measures
1655 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1656 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1657 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1659 @lilypond[quote,verbatim]
1663 \remove "Timing_translator"
1664 \remove "Default_bar_line_engraver"
1668 \consists "Timing_translator"
1669 \consists "Default_bar_line_engraver"
1673 % Now each staff has its own time signature.
1698 @subsubheading Métriques complexes
1699 @translationof Compound time signatures
1701 @cindex métrique composite
1702 @cindex complexe, métrique
1704 @funindex \compoundMeter
1706 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1707 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe@tie{}:
1710 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1713 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1714 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1715 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1717 @lilypond[quote,verbatim]
1719 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1720 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1724 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1725 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1728 @lilypond[quote,verbatim]
1730 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1731 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1735 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1736 \repeat unfold 12 c8
1741 Glossaire musicologique :
1742 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1743 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1744 @rglosnamed{meter,métrique}.
1746 Manuel de notation :
1747 @ref{Barres de ligature automatiques},
1748 @ref{Barres de ligature manuelles},
1750 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1753 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1755 Références des propriétés internes :
1756 @rinternals{TimeSignature},
1757 @rinternals{Timing_translator},
1758 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1762 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1763 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1764 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1767 @node Découpage automatique des notes
1768 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1769 @translationof Automatic note splitting
1771 @cindex notes, division
1772 @cindex division de notes
1773 @cindex silences, division
1774 @cindex division de silences
1776 @funindex Note_heads_engraver
1777 @funindex Completion_heads_engraver
1778 @funindex Completion_rest_engraver
1780 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1781 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1782 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de la même
1783 manière pour des silences@tie{}; le @code{Completion_rest_engraver}
1784 devra alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple
1785 suivant, les notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisées
1788 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1790 \remove "Note_heads_engraver"
1791 \consists "Completion_heads_engraver"
1792 \remove "Rest_engraver"
1793 \consists "Completion_rest_engraver"
1796 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1799 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui sortent de la
1800 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1801 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes@tie{}:
1802 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1803 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1806 Glossaire musicologique :
1807 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1809 Manuel d'initiation :
1810 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1811 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1814 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1816 Références des propriétés internes :
1817 @rinternals{Note_heads_engraver},
1818 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1819 @rinternals{Rest_engraver},
1820 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1821 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1824 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1825 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1826 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1827 n'insérera pas de nolet.
1829 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1830 divise pas les silences.
1833 @node Gravure de lignes rythmiques
1834 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1835 @translationof Showing melody rhythms
1837 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1838 @cindex rythmique d'une mélodie
1840 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1841 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1842 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1844 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1846 \new RhythmicStaff {
1847 \new Voice = "myRhythm" {
1855 \lyricsto "myRhythm" {
1863 @cindex guitare, grille d'accords
1864 @cindex coups de gratte, indication
1865 @cindex guitare, coups de gratte
1867 @funindex Pitch_squash_engraver
1868 @funindex \improvisationOn
1869 @funindex improvisationOn
1870 @funindex \improvisationOff
1871 @funindex improvisationOff
1873 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1874 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1875 grille d'accords@tie{}:
1877 @lilypond[quote,verbatim]
1885 \consists Pitch_squash_engraver
1897 @code{\improvisationOn},
1898 @code{\improvisationOff}.
1902 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1903 {guitar-strum-rhythms.ly}
1907 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1909 Référence des propriétés internes :
1910 @rinternals{RhythmicStaff}.
1911 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1914 @node Barres de ligature
1915 @subsection Barres de ligature
1916 @translationof Beams
1919 * Barres de ligature automatiques::
1920 * Définition des règles de ligature automatique::
1921 * Barres de ligature manuelles::
1922 * Liens de croches en soufflet::
1926 @node Barres de ligature automatiques
1927 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1928 @translationof Automatic beams
1930 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1931 d'imprimer les ligatures.
1933 @cindex ligatures manuelles
1934 @cindex ligatures, définition de règles
1935 @cindex ligatures, personnalisation
1937 @funindex \autoBeamOn
1938 @funindex autoBeamOn
1939 @funindex \autoBeamOff
1940 @funindex autoBeamOff
1942 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1944 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1947 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1948 définir des groupements manuellement -- voir
1949 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1950 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1951 explicitement les début et fin de la ligature.
1953 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1954 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1955 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1957 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1958 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1965 @cindex mélisme et ligature
1966 @cindex ligature et mélisme
1968 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1969 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1970 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
1971 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1972 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1973 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1974 rubrique morceaux choisis.}
1976 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1977 possibles@tie{}; voir
1978 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1981 @code{\autoBeamOff},
1985 @cindex saut de ligne et ligature
1986 @cindex ligature et saut de ligne
1987 @cindex ligature coudée
1992 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1993 {beams-across-line-breaks.ly}
1995 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1996 {changing-beam-knee-gap.ly}
1998 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
1999 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2001 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2002 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2005 Manuel de notation :
2006 @ref{Barres de ligature manuelles},
2007 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2009 Fichiers d'initialisation :
2010 @file{scm/auto-beam.scm}.
2013 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2015 Références des propriétés internes :
2016 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2017 @rinternals{Beam_engraver},
2019 @rinternals{BeamEvent},
2020 @rinternals{BeamForbidEvent},
2021 @rinternals{beam-interface},
2022 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2025 Les propriétés d'un ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2026 sa construction@tie{}; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2027 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2028 @strong{prochaine} ligature.
2031 @node Définition des règles de ligature automatique
2032 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2033 @translationof Setting automatic beam behavior
2035 @cindex ligatures te paroles
2036 @cindex paroles et ligatures
2038 @funindex autoBeaming
2039 @funindex baseMoment
2040 @funindex beamExceptions
2041 @funindex beatStructure
2042 @funindex measureLength
2048 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2049 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2050 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2051 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2052 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2053 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2054 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
2055 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
2057 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2059 c16^"default" c c c c |
2060 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2061 c16^"(2+3)" c c c c |
2062 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2063 c16^"(3+2)" c c c c |
2066 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2067 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2068 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2069 supérieur s'appliqueront.
2071 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2074 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2084 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2092 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2093 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2094 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
2096 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2099 % Context Voice specified -- does not work correctly
2100 % Because of autogenerated voices, all beating will
2101 % be at baseMoment (1 . 8)
2102 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2103 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2105 % Works correctly with context Staff specified
2106 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2107 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2110 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2111 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2112 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2113 valeur de @code{baseMoment}.
2115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2117 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2118 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2119 \repeat unfold 10 { a16 }
2122 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2123 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2124 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2125 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2127 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2128 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2129 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2130 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2131 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2132 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2133 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2135 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2136 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2137 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2138 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2140 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2141 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2144 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2146 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2147 \set Timing.beamExceptions =
2148 #'( ;ouvre de la liste associative
2149 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2150 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2151 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2152 ))) %referme la liste
2154 \repeat unfold 6 { c32 } |
2157 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2160 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2161 concerne les terminaisons.
2163 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2164 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2165 de base et sa règle de regroupement.
2168 #'((durée-type1 . groupement-1)
2169 (durée-type2 . groupement-2)
2170 (durée-type3 . groupement-3))
2173 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2174 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double croche.
2176 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2177 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2179 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2180 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2181 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2182 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2183 avant de les spécifier.}
2185 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2186 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2187 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2188 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2189 de spécifier à nouveau la métrique.
2191 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2193 \repeat unfold 6 { a8 }
2195 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2196 \repeat unfold 6 { a8 }
2197 % go back to default behavior
2199 \repeat unfold 6 { a8 }
2202 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2203 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2204 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2207 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2208 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2209 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2210 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2211 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2212 de cette dérogation.
2214 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2216 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2217 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2218 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2219 \repeat unfold 8 {c8} |
2220 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2221 \set Timing.beamExceptions = #'()
2222 \repeat unfold 8 {c8}
2225 Dans les traditions de la gravure, les croches obéissent à des règles
2226 particulières de ligature. Lorsqu'une mesure ne comporte que des
2227 croches, elle peuvent faire l'objet d'une ligature unique. Ce
2228 comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2229 @code{beamWholeMeasure}.
2231 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2233 % By default we beam in one
2234 \repeat unfold 6 { a8 }
2235 % We can avoid beaming in one
2236 \set Timing.beamWholeMeasure = ##f
2237 \repeat unfold 6 { a8 }
2240 Certaines partitions de la période romantique ou classique font
2241 apparaître des ligatures sur la moitié de la mesure, ce qui va à
2242 l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer Gould à la
2243 page@tie{}153 de son ouvrage. La reproduction d'un tel comportement se
2244 contrôle à l'aide de la propriété de contexte @code{beamHalfMeasure}.
2246 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2248 % By default we avoid half-measure beams
2250 % We can allow half-measure beams
2251 \set Timing.beamHalfMeasure = ##t
2255 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2257 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2258 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2259 et @code{beamExceptions}.
2261 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2262 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2266 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2267 respectée@tie{}; sinon
2270 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2271 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2272 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2275 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2276 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2277 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2280 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2281 pour regrouper les notes par des ligatures.
2285 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2288 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2289 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2293 @cindex ligatures, subdivision
2294 @cindex subdivision de ligature
2296 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2297 {subdividing-beams.ly}
2299 @cindex sous-ligature, orientation
2301 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2302 {strict-beat-beaming.ly}
2304 @cindex groupement de mesures
2305 @cindex groupement de pulsations
2306 @cindex pulsation, regroupement
2307 @cindex mesure, subdivision
2309 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2310 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2312 @cindex ligature en fin de partition
2313 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2315 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2316 {beam-endings-in-score-context.ly}
2319 Fichiers d'initialisation :
2320 @file{scm/beam-settings.scm}.
2323 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2325 Référence des propriétés internes :
2326 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2328 @rinternals{BeamForbidEvent},
2329 @rinternals{beam-interface}.
2332 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2333 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2334 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2335 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2336 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2337 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2339 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2340 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2341 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2342 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2343 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2344 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2345 métrique que dans une seule portée.
2347 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2351 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2352 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2353 \set Timing.beamExceptions = #'()
2354 \repeat unfold 6 { a8 }
2357 \repeat unfold 6 { a8 }
2362 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2363 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2364 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2365 ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2367 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2370 \overrideTimeSignatureSettings
2371 3/4 % timeSignatureFraction
2372 1/8 % baseMomentFraction
2373 #'(1 5) % beatStructure
2374 #'() % beamExceptions
2376 \repeat unfold 6 { a8 }
2380 \repeat unfold 6 { a8 }
2386 @node Barres de ligature manuelles
2387 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2388 @translationof Manual beams
2390 @cindex groupements de note manuels
2391 @cindex ligatures manuelles
2396 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2397 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2398 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2399 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2400 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2401 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2403 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2404 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2407 @cindex ligature manuelle, orientation
2408 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2410 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2411 indication attachée à une note@tie{}:
2413 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2414 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2420 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2421 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2423 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2428 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2429 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2430 qui est en place au niveau de la notation normale.
2432 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2434 \grace { e32[ d c d] }
2440 @funindex stemLeftBeamCount
2441 @funindex stemRightBeamCount
2443 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2444 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2445 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2446 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2447 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2448 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2449 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2450 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2451 à la croche qui est importante.
2453 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2456 \set stemLeftBeamCount = #2
2457 \set stemRightBeamCount = #1
2459 \set stemLeftBeamCount = #1
2468 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2469 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2472 Manuel de notation :
2473 @ref{Direction et positionnement},
2474 @ref{Notes d'ornement}.
2477 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2479 Référence des propriétés internes :
2481 @rinternals{BeamEvent},
2482 @rinternals{Beam_engraver},
2483 @rinternals{beam-interface},
2484 @rinternals{Stem_engraver}.
2487 @node Liens de croches en soufflet
2488 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2489 @translationof Feathered beams
2491 @cindex soufflet, ligature
2492 @cindex ligature en soufflet
2494 @funindex \featherDurations
2495 @funindex featherDurations
2496 @funindex grow-direction
2498 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2499 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2500 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2501 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2502 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2504 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2505 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2506 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2507 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2508 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2509 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2511 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2512 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2513 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2514 indépendantes l'une de l'autre.
2516 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2517 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2518 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2519 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2520 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2522 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2523 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2524 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2525 { c16[ c c c c c c c] }
2526 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2527 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2529 % revert to non-feathered beams
2530 \override Beam #'grow-direction = #'()
2535 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2536 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2540 @code{\featherDurations}.
2545 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2548 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2549 courts extraits, avec une faible amplitude.
2557 * Barres de mesure::
2558 * Numéros de mesure::
2559 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2560 * Indications de repère::
2564 @node Barres de mesure
2565 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2566 @translationof Bar lines
2568 @cindex barres de mesure
2569 @cindex barre finale
2570 @cindex double barre
2571 @cindex barres de reprise
2576 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2577 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2578 en respectant la métrique en vigueur.
2580 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2581 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2582 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2584 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2588 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2589 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2590 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2591 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2592 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2593 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2594 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2596 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2597 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2599 @cindex sauts de ligne
2600 @cindex barre de mesure invisible
2601 @cindex invisible, barre de mesure
2603 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2604 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2611 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2612 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2613 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2614 @ref{Sauts de ligne}.
2616 @cindex manuelle, barre de mesure
2617 @cindex barre de mesure manuelle
2619 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2620 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2621 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2622 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2623 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2625 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2626 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2627 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2628 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2629 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2631 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2632 doubles barres@tie{}:
2634 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2646 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2648 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2655 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2657 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2666 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2669 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2673 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2674 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2675 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2676 chapitre consacré au grégorien.
2680 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2681 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué
2684 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2703 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2704 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2705 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2706 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2707 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2709 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2710 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2711 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2714 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2722 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2723 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2725 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2753 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2754 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2755 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2756 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2759 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2767 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2769 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2773 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2774 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2779 @funindex defaultBarType
2784 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2785 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2786 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2789 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2790 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2791 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2794 Manuel de notation :
2795 @ref{Sauts de ligne},
2796 @ref{Répétitions et reprises},
2797 @ref{Regroupement de portées}.
2800 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2802 Référence des propriétés internes :
2803 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2804 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2805 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2808 @node Numéros de mesure
2809 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2810 @translationof Bar numbers
2812 @cindex mesure, numéro de
2813 @cindex numéros de mesure
2815 @funindex currentBarNumber
2817 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2818 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2819 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2820 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2822 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2825 \set Score.currentBarNumber = #50
2829 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2831 @funindex barNumberVisibility
2834 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2835 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2836 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2837 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2838 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2839 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2840 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2841 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2842 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2843 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2844 numéros de mesure@tie{}:
2846 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2847 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2848 \set Score.currentBarNumber = #11
2849 % Permit first bar number to be printed
2857 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2858 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2860 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2861 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2863 @cindex numéro de mesure, formatage
2864 @cindex formatage du numéro de mesure
2866 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2867 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2869 @cindex reprises et numéros de mesure
2870 @cindex numéro de mesure et reprise
2871 @cindex mesure, numérotation et reprises
2873 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2874 {alternative-bar-numbering.ly}
2876 @cindex alignement du numéro de mesure
2877 @cindex numéro de mesure, alignement
2879 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2880 {aligning-bar-numbers.ly}
2882 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2883 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2887 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2889 Référence des propriétés internes :
2890 @rinternals{BarNumber},
2891 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2894 @cindex numéro de mesure et collision
2895 @cindex collision et numéro de mesure
2896 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2897 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2898 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2902 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2903 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2904 @translationof Bar and bar number checks
2906 @cindex vérification des limites de mesure
2907 @cindex mesures, vérification des limites
2909 @funindex barCheckSynchronize
2912 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2913 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2914 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2915 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2916 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2917 test de mesure signale une erreur.
2920 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2923 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2929 Twin -- kle | Twin -- kle
2933 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2934 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2935 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2936 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2937 corriger sa partition.
2939 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2940 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
2941 L'origine du problème est de fait plus évidente.
2944 @funindex pipeSymbol
2946 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2947 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2948 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2949 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2950 mesure est atteinte.
2952 @lilypond[quote,verbatim]
2953 pipeSymbol = \bar "||"
2962 @funindex \barNumberCheck
2963 @funindex barNumberCheck
2965 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2966 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2967 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2970 \barNumberCheck #123
2974 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2975 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas@tie{}123.
2979 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2982 @node Indications de repère
2983 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2984 @translationof Rehearsal marks
2986 @cindex repère, indication de
2991 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2993 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3001 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3002 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
3003 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3004 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3006 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3015 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3016 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3017 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3018 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
3021 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3022 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3023 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3026 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3027 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3035 @cindex repère, format
3036 @cindex repère, style
3037 @cindex style de repère
3038 @cindex format de repère
3039 @cindex repère manuel
3040 @cindex spécification d'un repère
3041 @cindex repère, personnalisation
3043 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3044 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3045 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3046 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3047 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3048 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3050 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3051 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3054 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3056 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3058 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3062 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3063 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3064 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3065 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3066 d'autres fonctions de formatage.
3068 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3069 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3070 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3072 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
3079 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3080 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3083 \mark \markup@{ \box A1 @}
3089 @cindex point d'orgue
3090 @cindex glyphes musicales
3092 @funindex \musicglyph
3093 @funindex musicglyph
3095 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3098 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3099 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3100 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3101 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3106 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3107 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3109 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3110 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3111 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3112 @ref{Alignement des objets}.
3114 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3115 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3116 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3120 Manuel de notation :
3121 @ref{La fonte Feta},
3122 @ref{Mise en forme du texte},
3123 @ref{Alignement des objets}.
3125 Fichiers d'initialisation :
3126 @file{scm/translation-functions.scm}.
3129 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3131 Référence des propriétés internes :
3132 @rinternals{MarkEvent},
3133 @rinternals{Mark_engraver},
3134 @rinternals{RehearsalMark}.
3137 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3138 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3139 @translationof Special rhythmic concerns
3142 * Notes d'ornement::
3143 * Alignement et cadences::
3144 * Gestion du temps::
3148 @node Notes d'ornement
3149 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3150 @translationof Grace notes
3154 @cindex notes d'ornement
3155 @cindex appoggiature
3156 @cindex acciaccature
3160 @funindex \slashedGrace
3161 @funindex \acciaccatura
3162 @funindex \appoggiatura
3164 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3165 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3166 pas de temps dans la mesure.
3168 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3170 \grace { b16[ c16] } a2)
3173 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3174 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3175 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3176 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3177 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3178 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3181 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3184 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3185 \slashedGrace a,8 g4
3186 \slashedGrace b16 a4(
3187 \slashedGrace b8 a2)
3190 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3191 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3192 pour chaque petite croche.
3194 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3196 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3197 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3201 @cindex notes d'ornement en fin de note
3203 @funindex \afterGrace
3204 @funindex afterGrace
3206 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3207 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3208 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
3209 notes qui s'y rattachent.
3211 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3212 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3215 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3216 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3217 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3218 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3219 moitié de la durée de base.
3221 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3224 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3227 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3228 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3231 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3232 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3237 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3238 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3239 sept huitièmes de la durée de la note de base@tie{}:
3241 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3245 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3251 @cindex retouche des notes d'ornement
3252 @cindex notes d'ornement et retouches
3253 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3255 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3256 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3257 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3258 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3259 @code{\grace}@tie{}; ces réglages additionnels doivent également être
3260 désactivés dans cette même expression.
3262 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3273 @cindex hampe barrée
3276 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3277 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3279 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3280 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3282 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3283 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3285 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3286 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3289 Glossaire musicologique :
3290 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3291 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3292 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3294 Fichiers d'initialisation :
3295 @file{ly/grace-init.ly}.
3298 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3300 Référence des propriétés internes :
3301 @rinternals{GraceMusic},
3302 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3303 @rinternals{Grace_engraver},
3304 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3308 @cindex acciaccature, multi-note
3309 @cindex note d'ornement, synchronisation
3310 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3312 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3313 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3315 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3317 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3318 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3319 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3320 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3322 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3324 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3325 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3330 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3331 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3332 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3334 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3336 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3337 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3341 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3342 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3343 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3346 @lilypond[quote,verbatim]
3348 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3355 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3356 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3361 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3362 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3369 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3370 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3371 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3372 code peut échouer ou produire des erreurs.
3374 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3375 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3376 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3377 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3378 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3379 petites notes. Par exemple,
3382 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3388 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3391 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3394 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3397 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3400 @node Alignement et cadences
3401 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3402 @translationof Aligning to cadenzas
3406 @cindex cadence et alignement
3407 @cindex alignement et cadence
3409 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3410 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3411 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3412 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3415 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3416 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3417 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3418 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3420 @lilypond[verbatim,quote]
3421 MyCadenza = \relative c' {
3432 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3434 $(skip-of-length MyCadenza)
3441 Glossaire musicologique :
3445 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3448 @node Gestion du temps
3449 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3450 @translationof Time administration
3452 @cindex temps, gestion du
3453 @cindex musique non mesurée
3454 @cindex non mesurée, musique
3456 @funindex currentBarNumber
3457 @funindex measurePosition
3458 @funindex measureLength
3460 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3461 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3462 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3463 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3464 l'existence de cet alias.
3466 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3467 minutage de la partition.
3469 @cindex numéro de mesure
3470 @cindex mesure, numéro de
3473 @item currentBarNumber
3474 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3475 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3478 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3479 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3480 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3481 ligatures automatiques.
3483 @item measurePosition
3484 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3485 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3486 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3489 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3490 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3491 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3495 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3496 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3497 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3498 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3499 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3500 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3502 @lilypond[quote,verbatim]
3503 \new Voice \relative c' {
3504 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3508 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3515 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3516 durée de n/d fois une ronde.
3517 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3518 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3522 Manuel de notation :
3523 @ref{Numéros de mesure},
3524 @ref{Musique sans métrique}
3527 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3529 Références des propriétés internes :
3530 @rinternals{Timing_translator},