1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: f7a3d8cf31367398a1955c50d3c42216d8940989
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
62 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
63 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
64 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
65 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
66 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
67 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
68 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
69 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
70 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
71 sont possibles, à condition de les ligaturer.
73 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
74 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
77 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 Lorsque une note ou un accord est suivi d'une succession de durées
108 individuelles, celles-ci adopteront la ou les dernières hauteurs
111 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
117 @cindex notes pointées
118 @cindex pointée, note
119 @cindex doublement pointée, note
125 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
126 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
129 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
130 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
133 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
134 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
135 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
137 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
138 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
139 @ref{Musique vocale}.
141 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
142 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
143 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
149 @funindex \dotsNeutral
150 @funindex dotsNeutral
152 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
153 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
154 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
155 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
166 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
167 {alternative-breve-notes.ly}
169 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
170 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
173 Glossaire musicologique :
177 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
178 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
181 @ref{Barres de ligature automatiques},
182 @ref{Liaisons de prolongation},
184 @ref{Écriture du rythme},
185 @ref{Écriture des silences},
186 @ref{Musique vocale},
187 @ref{Notations anciennes},
188 @ref{Notation proportionnelle}.
191 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
193 Référence des propriétés internes :
195 @rinternals{DotColumn}.
198 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
199 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
200 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
201 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
202 soupir à la maxime (valant huit pauses).
206 @unnumberedsubsubsec N-olets
207 @translationof Tuplets
215 Les n-olets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en multipliant
216 la vitesse d'une expression musicale par une fraction.
219 \tuplet @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
223 Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des
224 notes, parfois avec un crochet. Le n-olet le plus courant est le
225 triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
227 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
228 a2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
229 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
232 @cindex regroupement de n-olets
234 Dans le cas d'une succession de n-olets, saisir la commande
235 @code{\tuplet} pour chacun des n-olets devient vite fastidieux.
236 LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un n-olet juste
237 avant l'expression musicale, de telle sorte que les n-olets seront
238 formés automatiquement :
240 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
241 g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
244 @cindex crochet de n-olet, positionnement
245 @cindex n-olet, positionnement du crochet
249 @funindex \tupletDown
251 @funindex \tupletNeutral
252 @funindex tupletNeutral
254 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
255 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes :
257 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
258 \tupletUp \tuplet 3/2 { c8 d e }
259 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e }
260 \tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a }
261 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a }
264 Les n-olets peuvent être imbriqués ; par exemple,
266 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
268 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 |
271 Lorsque, dans une imbrication, les n-olets débutent au même instant, il
272 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
274 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
275 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
280 @code{\tupletNeutral}.
285 @cindex n-olets, formatage
286 @cindex triolets, formatage
288 @funindex tupletNumberFormatFunction
289 @funindex tupletSpannerDuration
291 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
292 {entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}
294 @cindex n-olet, modification du chiffre
296 @funindex TupletNumber
298 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
299 {changing-the-tuplet-number.ly}
301 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
302 {non-default-tuplet-numbers.ly}
304 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
305 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
307 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
308 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
311 Glossaire musicologique :
312 @rglosnamed{triplet,triolet},
313 @rglosnamed{tuplet,n-olet},
314 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
316 Manuel d'initiation :
317 @rlearning{Méthodes de retouche}.
320 @ref{Gestion du temps},
321 @ref{Changement d'échelle des durées},
322 @ref{Direction et positionnement},
323 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
324 @ref{Notation polymétrique}.
327 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
329 Références des propriétés internes :
330 @rinternals{TupletBracket},
331 @rinternals{TupletNumber},
332 @rinternals{TimeScaledMusic}.
335 @node Changement d'échelle des durées
336 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
337 @translationof Scaling durations
339 @cindex échelonnement des durées
340 @cindex durées, échelonnement
342 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
343 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
344 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
345 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
346 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
347 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
348 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
349 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
350 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
352 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
353 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
355 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
357 % Alter durations to triplets
361 % Double the duration of chord
363 % Duration of quarter, appears like sixteenth
367 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
368 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
369 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
372 @cindex échelonnement de musique
373 @cindex musique échelonnée
375 @funindex \scaleDurations
376 @funindex scaleDurations
378 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
379 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
380 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
381 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
382 multipliée en interne par la fraction
383 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
384 manière de comprimer ou étirer de la musique :
386 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
390 % Scale music by *2/3
391 \scaleDurations 2/3 {
395 \scaleDurations 2/1 {
401 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
402 voir @ref{Notation polymétrique}.
407 @ref{Silences invisibles},
408 @ref{Notation polymétrique}.
411 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
414 Le calcul de la position au sein d'une mesure doit prendre en
415 considération tous les facteurs d'échelonnement appliqués aux
416 notes de cette mesure ainsi que tous les reliquats des mesures
417 précédentes. Ce calcul utilise des nombres rationnels. Dès lors
418 qu'un calcul recontrera un numérateur ou dénominateur
419 intermédiaire d'une valeur supérieure à 2^30, LilyPond s'arrêtera
420 à ce point précis sans pour autant signaler d'erreur.
423 @node Liaisons de prolongation
424 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
427 @cindex liaison de prolongation
431 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
432 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
434 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
435 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
436 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
437 tout comme les points.}
440 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde (@code{~}) qui
441 vient s'adjoindre à la première note de chacune des paires de
442 notes à lier. Ceci indique que la note en question sera liée à la
443 suivante, qui doit être de la même hauteur.
445 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
449 Les liaisons de tenue peuvent interpréter la « dernière hauteur
450 explicite » d'une succession de durées :
452 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
456 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
457 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
458 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
459 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
462 @lilypond[verbatim,quote]
469 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
470 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
471 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
472 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
475 @cindex liaison de tenue et accords
476 @cindex accords et liaisons de tenue
478 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
479 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
480 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
481 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
484 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
487 <c~ e g~ b> <c e g b>
490 @cindex liaison de tenue et répétition
491 @cindex répétition et liaison de tenue
492 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
493 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
498 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
499 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
501 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
502 \repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
504 % First alternative: following note is tied normally
506 % Second alternative: following note has a repeated tie
507 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
510 @cindex laissez vibrer
511 @cindex liaison, laissez vibrer
513 @funindex \laissezVibrer
514 @funindex laissezVibrer
516 Les liaisons « Laissez vibrer » (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
517 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
518 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
519 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
521 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
522 <c f g>1\laissezVibrer
525 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
531 @funindex \tieNeutral
534 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
535 -- voir à ce sujet les « commandes prédéfinies » et, pour de plus
536 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
538 @cindex liaison de prolongation, apparence
539 @cindex liaison de prolongation, pointillés
540 @cindex liaison de prolongation, tirets
549 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
550 continue, discontinue ou pointillée.
552 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
565 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
567 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
568 \tieDashPattern #0.3 #0.75
570 \tieDashPattern #0.7 #1.5
576 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
577 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
578 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
579 @ref{Liaisons d'articulation}.
581 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
582 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout-box} et @var{layer}
583 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
585 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
586 \override Tie.layer = #-2
587 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
588 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
589 \override Staff.TimeSignature.whiteout-box = ##t
590 \override Staff.KeySignature.whiteout-box = ##t
603 @code{\tieDashPattern},
604 @code{\tieHalfDashed},
605 @code{\tieHalfSolid},
610 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
611 {using-ties-with-arpeggios.ly}
613 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
614 {engraving-ties-manually.ly}
617 Glossaire musicologique :
618 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
619 @rglos{laissez vibrer}.
622 @ref{Liaisons d'articulation},
623 @ref{Découpage automatique des notes}.
626 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
627 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
629 Référence des propriétés internes :
630 @rinternals{LaissezVibrerTie},
631 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
632 @rinternals{TieColumn},
636 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
637 peut produire une liaison oblique.
639 Un changement de clef ou d'octave pendant une liaison de tenue
640 produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable
641 d'utiliser un @emph{legato}.
644 @node Écriture des silences
645 @subsection Écriture des silences
646 @translationof Writing rests
648 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
653 * Silences invisibles::
654 * Silences valant une mesure::
659 @unnumberedsubsubsec Silences
663 @cindex durée d'un silence
676 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
677 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
678 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
680 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
681 @c and long tracts of empty measures
682 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
684 % These two lines are just to prettify this example
686 \omit Staff.TimeSignature
687 % Print a maxima rest, equal to four breves
689 % Print a longa rest, equal to two breves
693 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
697 @cindex silence multimesure
698 @cindex mesure de silence
700 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
701 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
702 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
703 leur utilisation est expliquée à la rubrique
704 @ref{Silences valant une mesure}.
706 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
707 @cindex note silencieuse
709 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
710 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
711 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
712 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
713 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
715 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
720 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
724 Glossaire musicologique :
730 @ref{Silences valant une mesure}.
733 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
735 Référence des propriétés internes :
739 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
740 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
741 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
742 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
743 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
746 @node Silences invisibles
747 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
748 @translationof Invisible rests
750 @cindex sauts de durée
751 @cindex silences invisibles
752 @cindex silences d'espacement
758 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
759 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
760 @code{\skip @var{durée}} :
762 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
767 @cindex paroles, blanc
768 @cindex paroles, saut de notes
770 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
771 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
772 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
773 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
774 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
775 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
776 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
778 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
791 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
792 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
795 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
798 \repeat unfold 8 {a4}
807 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
808 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
809 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
811 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
815 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
816 rien du tout, pas même un symbole transparent.
818 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
819 % This is valid input, but does nothing
820 \skip 1 \skip1 \skip 1
824 Manuel d'initiation :
825 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
828 @ref{Dictée à trous},
829 @ref{Visibilité des objets}.
832 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
834 Référence des propriétés internes :
835 @rinternals{SkipMusic}.
838 @node Silences valant une mesure
839 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
840 @translationof Full measure rests
842 @cindex mesures à compter
843 @cindex mesure entière de silence
844 @cindex silences multimesures
845 @cindex silences, mesure entière
846 @cindex une pause par mesure
848 @funindex compressMMRests
849 @funindex \compressMMRests
852 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
855 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
856 % Rest measures contracted to single measure
865 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
866 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
867 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
868 points d'augmentation ou des fractions :
870 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
877 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
883 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
884 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
885 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
887 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
896 @cindex silence multimesure, expansion
897 @cindex silence multimesure, contraction
899 Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
900 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
901 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
903 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
905 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
908 % Rest measures contracted to single measure
912 % Rest measures expanded again
917 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
918 @cindex silence multimesure, ajout de texte
919 @cindex script et silence multimesure
920 @cindex silence multimesure, script
921 @cindex étiquette et silence multimesure
922 @cindex silence multimesure, étiquette
923 @cindex point d'orgue et silence multimesure
924 @cindex silence multimesure et point d'orgue
926 @funindex \fermataMarkup
927 @funindex fermataMarkup
928 @funindex MultiMeasureRestText
930 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en
931 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
932 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
933 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
935 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
938 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
943 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
944 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
945 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
946 dans l'exemple suivant.}
949 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
950 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
951 \override TextScript.padding = #5
953 % Formulation correcte, qui fonctionnera
954 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
958 Un silence multimesure placé directement après une commande
959 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
962 @funindex \textLengthOn
963 @funindex textLengthOn
964 @funindex \textLengthOff
965 @funindex textLenthOff
966 @funindex \fermataMarkup
967 @funindex fermataMarkup
968 @funindex \compressMMRests
969 @funindex compressMMRests
972 @code{\textLengthOn},
973 @code{\textLengthOff},
974 @code{\fermataMarkup},
975 @code{\compressMMRests}.
980 @cindex silence d'église
981 @cindex kirchenpausen
983 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
984 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
986 @cindex silence multimesure, positionnement
987 @cindex positionnement des silences multimesure
989 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
990 {positioning-multi-measure-rests.ly}
992 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
993 {multi-measure-rest-markup.ly}
996 Glossaire musicologique :
997 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
1002 @ref{Mise en forme du texte},
1003 @ref{Commentaires textuels}.
1006 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1008 Référence des propriétés internes :
1009 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1010 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1011 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1013 @cindex doigtés et silences multimesure
1014 @cindex silences multimesure et doigtés
1017 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
1018 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1019 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1021 @cindex condenser les silences
1022 @cindex silences, condenser les
1024 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1027 @cindex silences, collisions entre
1029 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1033 @node Gravure du rythme
1034 @subsection Gravure du rythme
1035 @translationof Displaying rhythms
1039 * Indication métronomique::
1041 * Musique sans métrique::
1042 * Notation polymétrique::
1043 * Découpage automatique des notes::
1044 * Gravure de lignes rythmiques::
1049 @unnumberedsubsubsec Métrique
1050 @translationof Time signature
1052 @cindex chiffrage de mesure
1053 @cindex chiffre indicateur de mesure
1059 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1060 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1061 fraction au début de la portée :
1063 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1068 Les changements de métrique en cours de mesure sont abordés dans
1071 @cindex métrique, visibilité
1073 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1074 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1075 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1076 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1077 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1079 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1089 @cindex métrique, styles
1090 @cindex styles de métrique
1092 @funindex \numericTimeSignature
1093 @funindex numericTimeSignature
1094 @funindex \defaultTimeSignature
1095 @funindex defaultTimeSignature
1097 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1098 changé pour un style numérique :
1100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1104 % Change to numeric style
1105 \numericTimeSignature
1108 % Revert to default style
1109 \defaultTimeSignature
1114 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1115 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1117 @cindex métrique par défaut
1118 @cindex ligature et métrique
1119 @cindex métrique et ligature
1121 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1123 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1124 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1125 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1126 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1127 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1128 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1130 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1131 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1133 @lilypond[quote,verbatim]
1138 \repeat unfold 7 { c'8 } |
1140 \repeat unfold 7 { c8 } |
1146 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1147 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1148 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1149 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1150 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1151 de métrique correspondante :
1153 @lilypond[quote,verbatim]
1156 \overrideTimeSignatureSettings
1157 4/4 % timeSignatureFraction
1158 1/4 % baseMomentFraction
1159 #'(3 1) % beatStructure
1160 #'() % beamExceptions
1162 \repeat unfold 8 { c8 } |
1167 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1172 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1173 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1176 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1177 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1180 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1181 cette pulsation, en unité de base,
1184 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1185 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1186 comme indiqué à la rubrique
1187 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1190 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1191 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1192 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1194 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1197 @lilypond[quote,verbatim]
1200 \repeat unfold 8 { c'8 } |
1201 \overrideTimeSignatureSettings
1202 4/4 % timeSignatureFraction
1203 1/4 % baseMomentFraction
1204 #'(3 1) % beatStructure
1205 #'() % beamExceptions
1207 \repeat unfold 8 { c8 } |
1208 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1210 \repeat unfold 8 { c8 } |
1215 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1216 la fois le @code{Timing_translator} et le
1217 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1218 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1220 @lilypond[quote, verbatim]
1224 \overrideTimeSignatureSettings
1225 4/4 % timeSignatureFraction
1226 1/4 % baseMomentFraction
1227 #'(3 1) % beatStructure
1228 #'() % beamExceptions
1230 \repeat unfold 8 {c''8}
1233 \overrideTimeSignatureSettings
1234 4/4 % timeSignatureFraction
1235 1/4 % baseMomentFraction
1236 #'(1 3) % beatStructure
1237 #'() % beamExceptions
1239 \repeat unfold 8 {c''8}
1245 \remove "Timing_translator"
1246 \remove "Default_bar_line_engraver"
1250 \consists "Timing_translator"
1251 \consists "Default_bar_line_engraver"
1257 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1258 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1259 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1262 @code{\numericTimeSignature},
1263 @code{\defaultTimeSignature}.
1267 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1268 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1271 Glossaire musicologique :
1272 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1274 Manuel de notation :
1275 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1276 @ref{Métriques anciennes},
1277 @ref{Gestion du temps}.
1280 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1283 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1285 Références des propriétés internes :
1286 @rinternals{TimeSignature},
1287 @rinternals{Timing_translator}.
1290 @node Indication métronomique
1291 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1292 @translationof Metronome marks
1295 @cindex battements par minute
1296 @cindex métronome, indication
1301 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1303 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1309 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1310 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1318 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1320 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1326 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1327 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1330 \tempo "Allegro" 4 = 160
1335 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1336 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1339 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1340 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1343 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1344 parenthèses l'indication numérique :
1346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1351 @funindex \markLengthOn
1352 @funindex markLengthOn
1353 @funindex \markLengthOff
1354 @funindex markLengthOff
1356 Dans le cas d'une partie où l'instrumentiste a de longs moments de
1357 silence, les indications de tempo peuvent être fort rapprochées
1358 l'une de l'autre. L'instruction @code{\markLengthOn} permet de
1359 préserver suffisamment d'espace horizontal de telle sorte que ces
1360 indications ne se chevauchent ; l'instruction
1361 @code{\markLengthOff} restaure le comportement par défaut qui
1362 ignore les indications de tempo dans les calculs d'espacement
1365 @lilypond[verbatim,quote,relative=0]
1368 \tempo "Molto vivace"
1379 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1380 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1382 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1384 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1385 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1387 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1388 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1390 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1391 @ref{Mise en forme du texte}.
1394 Glossaire musicologique :
1395 @rglosnamed{metronome,métronome},
1396 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1397 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1398 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1400 Manuel de notation :
1401 @ref{Mise en forme du texte},
1402 @ref{Génération de fichiers MIDI}.
1405 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1407 Référence des propriétés internes :
1408 @rinternals{MetronomeMark}.
1412 @unnumberedsubsubsec Levées
1413 @translationof Upbeats
1417 @cindex mesure incomplète
1418 @cindex incomplète, mesure
1419 @cindex métrique en cours de mesure
1421 @funindex measurePosition
1425 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1426 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1430 \partial @var{durée}
1433 Lorsque @code{\partial} est utilisé en début de pièce,
1434 @code{@var{durée}} égale la valeur rythmique précédant la première
1437 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1440 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1443 Lorsque @code{\partial} est utilisé après le début du morceau,
1444 @code{@var{durée}} égale la valeur rythmique @strong{restant} dans la
1445 mesure en cours. Ceci ne crée pas de nouveau numéro de mesure.
1447 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1448 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1449 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1450 #end-of-line-invisible
1452 d'4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||"
1455 c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f |
1458 La commande @code{\partial} est @b{obligatoire} lorsque la métrique
1459 change en cours de mesure, mais peut aussi s'utiliser isolément.
1461 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1462 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1463 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1464 #end-of-line-invisible
1467 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1469 r8 e,8 | a4 \bar "||"
1475 La commande @code{\partial} détermine la propriété
1476 @code{Timing.measurePosition}, nombre rationnel qui indique combien de
1477 temps est déjà passé dans la mesure.
1480 Glossaire musicologique :
1481 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1483 Manuel de notation :
1484 @ref{Notes d'ornement}.
1487 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1489 Références des propriétés internes :
1490 @rinternals{Timing_translator}.
1493 @node Musique sans métrique
1494 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1495 @translationof Unmetered music
1497 @cindex barres de mesure, suppression
1498 @cindex numérotation des mesures, suppression
1499 @cindex cadence et ligatures
1500 @cindex ligature et cadence
1501 @cindex cadence et altérations
1502 @cindex altérations et cadence
1503 @cindex cadence et barres de mesure
1504 @cindex barres de mesure et cadence
1505 @cindex cadence et numéros de mesure
1506 @cindex numéro de mesure et cadence
1507 @cindex musique non mesurée
1509 @funindex \cadenzaOn
1511 @funindex \cadenzaOff
1512 @funindex cadenzaOff
1514 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1515 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1516 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1517 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1518 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1520 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1523 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1529 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1531 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1532 % Show all bar numbers
1533 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1536 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1542 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1543 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1544 L'insertion d'une commande @code{\bar} dans une cadence n'entame
1545 pas de nouvelle mesure, même si une barre est imprimée. Ceci a
1546 pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport à
1547 l'armure -- normalement en vigueur jusqu'à la fin de la mesure --
1548 sera valide même après une barre insérée grâce à une instruction
1549 @code{\bar}. Toute altération ultérieure devra donc être rappelée
1550 manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1552 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1557 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1563 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1564 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1565 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1566 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1568 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1569 \repeat unfold 8 { c8 }
1575 \repeat unfold 8 { c8 }
1578 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1579 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1580 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1581 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1582 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1590 Glossaire musicologique :
1591 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1593 Manuel de notation :
1594 @ref{Visibilité des objets},
1595 @ref{Notation polymétrique},
1596 @ref{Barres de ligature manuelles},
1600 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1602 @cindex cadence et saut de ligne
1603 @cindex cadence et saut de page
1604 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1605 @cindex musique non mesurée et saut de page
1606 @cindex sauts de ligne et cadences
1607 @cindex sauts de page et cadences
1608 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1609 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1612 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1613 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1614 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1615 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1622 @node Notation polymétrique
1623 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1624 @translationof Polymetric notation
1626 @c This section necessarily uses \set
1627 @c This is acceptable -td
1629 @cindex métrique double
1630 @cindex métrique composite
1631 @cindex composite, métrique
1632 @cindex métrique polymétrique
1635 @funindex timeSignatureFraction
1636 @funindex \scaleDurations
1637 @funindex scaleDurations
1641 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1642 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1643 et échelonnement de la durée des notes.
1646 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1647 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1649 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1650 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1651 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1652 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1653 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1654 fonction @code{\scaleDurations}.
1656 @cindex ligature et musique polymétrique
1657 @cindex polymétrie et ligature
1659 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1660 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1661 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1662 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1663 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1664 les règles de ligature automatique.
1666 @lilypond[quote,verbatim]
1675 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1677 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1681 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1682 \scaleDurations 3/5 {
1683 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1684 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1685 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1692 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1693 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1695 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1696 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1697 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1699 @lilypond[quote,verbatim]
1703 \remove "Timing_translator"
1704 \remove "Default_bar_line_engraver"
1708 \consists "Timing_translator"
1709 \consists "Default_bar_line_engraver"
1713 % Now each staff has its own time signature.
1738 @subsubsubheading Métriques complexes
1739 @c VO Compound time signatures
1741 @cindex métrique composite
1742 @cindex complexe, métrique
1744 @funindex \compoundMeter
1746 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1747 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1750 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1753 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1754 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1755 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1757 @lilypond[quote,verbatim]
1759 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1760 \repeat unfold 6 c'8 \repeat unfold 12 c16
1764 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1765 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1768 @lilypond[quote,verbatim]
1770 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1771 \repeat unfold 5 c'8 \repeat unfold 10 c16
1775 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1776 \repeat unfold 12 c'8
1781 Glossaire musicologique :
1782 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1783 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1784 @rglosnamed{meter,métrique}.
1786 Manuel de notation :
1787 @ref{Barres de ligature automatiques},
1788 @ref{Barres de ligature manuelles},
1790 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1793 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1795 Références des propriétés internes :
1796 @rinternals{TimeSignature},
1797 @rinternals{Timing_translator},
1798 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1802 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1803 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1804 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1807 @node Découpage automatique des notes
1808 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1809 @translationof Automatic note splitting
1811 @cindex notes, division
1812 @cindex division de notes
1813 @cindex silences, division
1814 @cindex division de silences
1816 @funindex Note_heads_engraver
1817 @funindex Completion_heads_engraver
1818 @funindex Completion_rest_engraver
1820 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1821 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1822 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de même
1823 pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1824 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1825 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1828 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1830 \remove "Note_heads_engraver"
1831 \consists "Completion_heads_engraver"
1832 \remove "Rest_engraver"
1833 \consists "Completion_rest_engraver"
1836 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1839 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1840 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1841 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1842 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1843 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1845 La propriété @code{completionUnit} détermine la durée de référence pour
1848 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1850 \remove "Note_heads_engraver"
1851 \consists "Completion_heads_engraver"
1853 \time 9/8 g\breve. d4. \bar "||"
1854 \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8)
1859 Ces graveurs découperont les notes de durée altérée, telles celles d'un
1860 triolet, en notes ayant le même facteur d'échelle que les otes saisies.
1862 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1864 \remove "Note_heads_engraver"
1865 \consists "Completion_heads_engraver"
1868 \tuplet 3/2 {g4 a b}
1869 \scaleDurations 2/3 {g a b}
1871 \tuplet 3/2 {g4 a b}
1877 Glossaire musicologique :
1878 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1880 Manuel d'initiation :
1881 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1882 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1885 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1887 Références des propriétés internes :
1888 @rinternals{Note_heads_engraver},
1889 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1890 @rinternals{Rest_engraver},
1891 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1892 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1895 Pour rester cohérent avec le comportement précédent, les notes ou
1896 silences d'une durée supérieure à la mesure, comme un @code{c1*2},
1897 seront divisés sans être mis à l'échelle -- on aura donc
1898 @code{@{ c1 c1 @}}. La propriété @code{completionFactor}, qui contrôle
1899 ce comportement, peut être désactivée (valorisée à @code{#f}) pour
1900 autoriser les notes ou silences divisés à adopter le facteur d'échelle
1903 @node Gravure de lignes rythmiques
1904 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1905 @translationof Showing melody rhythms
1907 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1908 @cindex rythmique d'une mélodie
1910 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1911 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1912 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1914 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1916 \new RhythmicStaff {
1917 \new Voice = "myRhythm" {
1925 \lyricsto "myRhythm" {
1933 @cindex guitare, grille d'accords
1934 @cindex coups de gratte, indication
1935 @cindex guitare, coups de gratte
1937 @funindex Pitch_squash_engraver
1938 @funindex \improvisationOn
1939 @funindex improvisationOn
1940 @funindex \improvisationOff
1941 @funindex improvisationOff
1943 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1944 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1947 @lilypond[quote,verbatim]
1955 \consists "Pitch_squash_engraver"
1967 @code{\improvisationOn},
1968 @code{\improvisationOff}.
1972 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1973 {guitar-strum-rhythms.ly}
1977 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1979 Référence des propriétés internes :
1980 @rinternals{RhythmicStaff}.
1981 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1984 @node Barres de ligature
1985 @subsection Barres de ligature
1986 @translationof Beams
1989 * Barres de ligature automatiques::
1990 * Définition des règles de ligature automatique::
1991 * Barres de ligature manuelles::
1992 * Liens de croches en soufflet::
1996 @node Barres de ligature automatiques
1997 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1998 @translationof Automatic beams
2000 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
2001 d'imprimer les ligatures.
2003 @cindex ligatures manuelles
2004 @cindex ligatures, définition de règles
2005 @cindex ligatures, personnalisation
2007 @funindex \autoBeamOn
2008 @funindex autoBeamOn
2009 @funindex \autoBeamOff
2010 @funindex autoBeamOff
2012 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2014 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
2017 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
2018 définir des groupements manuellement -- voir
2019 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
2020 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
2021 explicitement les début et fin de la ligature.
2023 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
2024 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
2025 par @code{\autoBeamOn} :
2027 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2028 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2035 @cindex mélisme et ligature
2036 @cindex ligature et mélisme
2038 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
2039 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
2040 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
2041 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2042 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2043 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2044 rubrique morceaux choisis.}
2046 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2047 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2050 @code{\autoBeamOff},
2054 @cindex saut de ligne et ligature
2055 @cindex ligature et saut de ligne
2056 @cindex ligature coudée
2061 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2062 {beams-across-line-breaks.ly}
2064 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2065 {changing-beam-knee-gap.ly}
2067 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2068 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2070 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2071 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2074 Manuel de notation :
2075 @ref{Barres de ligature manuelles},
2076 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2078 Fichiers d'initialisation :
2079 @file{scm/auto-beam.scm}.
2082 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2084 Références des propriétés internes :
2085 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2086 @rinternals{Beam_engraver},
2088 @rinternals{BeamEvent},
2089 @rinternals{BeamForbidEvent},
2090 @rinternals{beam-interface},
2091 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2094 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2095 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2096 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2097 @strong{prochaine} ligature.
2100 @node Définition des règles de ligature automatique
2101 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2102 @translationof Setting automatic beam behavior
2104 @cindex ligatures et paroles
2105 @cindex paroles et ligatures
2107 @funindex autoBeaming
2108 @funindex baseMoment
2109 @funindex beamExceptions
2110 @funindex beatStructure
2111 @funindex measureLength
2117 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2118 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2119 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2120 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2121 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2123 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2124 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2125 placement des ligatures, ignorant les valeurs de @code{baseMoment} et
2126 @code{beatStructure}.
2128 En l'absence de règle affectant @code{beamExceptions} pour la métrique
2129 en vigueur, les ligatures seront déterminées par les réglages conjoints
2130 de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}.
2133 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2134 @c VO Beaming based on @code{baseMoment} and @code{beatStructure}
2136 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques
2137 les plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer
2138 les ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
2139 @code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
2143 \set Timing.beamExceptions = #'()
2146 Lorsque @code{beamExceptions} est défini à @code{#'()}, que ce soit
2147 explicitement ou en raison de l'absence de règles par défaut de
2148 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, la terminaison des
2149 ligatures est directement liée à la pulsation telle que spécifiée par
2150 les propriétés @code{baseMoment} et @code{beatStructure}. La propriété
2151 @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments Scheme qui
2152 définit la longueur de chaque pulsation, prenant @code{baseMoment} comme
2153 unité. L'unité de base (le @code{baseMoment}) correspond par défaut à
2154 l'inverse du dénominateur de la métrique. D'autre part, chaque unité de
2155 @code{baseMoment} constitue par défaut une seule pulsation.
2157 Notez bien la présence de valeurs distinctes de @code{beatStructure} et
2158 @code{baseMoment} pour chaque métrique. Toute modification de ces
2159 variables ne s'applique qu'à la métrique alors en vigueur, raison pour
2160 laquelle elles doivent se placer à la suite de la commande @code{\time}
2161 qui entame un fragment ayant une nouvelle métrique, non au préalable.
2162 Les nouvelles valeurs affectées à une métrique particulière resteront en
2163 vigueur et ré-instaurées si cette métrique réapparaît plus tard.
2165 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2167 c16^"default" c c c c |
2168 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2169 % but let's disable them anyway to be sure
2170 \set Timing.beamExceptions = #'()
2171 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2172 c16^"(2+3)" c c c c |
2173 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2174 c16^"(3+2)" c c c c |
2177 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2179 a8^"default" a a a a a a a
2180 % Disable beamExceptions because they are definitely
2181 % defined for 4/4 time
2182 \set Timing.beamExceptions = #'()
2183 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2184 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2185 a8^"changed" a a a a a a a
2188 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2189 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2190 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2191 supérieur s'appliqueront.
2193 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2196 % No need to disable beamExceptions
2197 % as they are not defined for 7/8 time
2198 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2208 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2216 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2217 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2218 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2220 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2223 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2224 % Because of autogenerated voices, all beating will
2225 % be at baseMoment (1 . 8)
2226 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2227 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2229 % Works correctly with context Staff specified
2230 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2231 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2234 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2235 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2236 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2237 valeur de @code{baseMoment}.
2239 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2241 % No need to disable beamExceptions
2242 % as they are not defined for 5/8 time
2243 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2244 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2245 \repeat unfold 10 { a16 }
2248 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2249 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2250 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2251 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2253 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2254 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2255 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2256 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2257 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2258 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2259 chapitre @ref{Métrique}.
2261 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2262 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2263 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2264 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2267 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{beamExceptions}
2268 @c VO Beaming based on beamExceptions
2270 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2271 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2273 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2275 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2276 \set Timing.beamExceptions =
2277 \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
2279 \repeat unfold 6 { c32 } |
2282 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
2283 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2284 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2285 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2286 avant de les spécifier.}
2288 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2289 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2290 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2291 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2292 de spécifier à nouveau la métrique.
2294 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2296 \repeat unfold 6 { a8 }
2298 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2299 \repeat unfold 6 { a8 }
2300 % go back to default behavior
2302 \repeat unfold 6 { a8 }
2305 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2306 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2307 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2310 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2311 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2312 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2313 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2314 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2315 de cette dérogation.
2317 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2319 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2320 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2321 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2322 \repeat unfold 8 {c8} |
2323 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2324 \set Timing.beamExceptions = #'()
2325 \repeat unfold 8 {c8}
2328 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2329 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2330 @code{beamExceptions}.
2332 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2334 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2335 \repeat unfold 6 {a8} |
2336 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2337 \set Timing.beamExceptions = #'()
2338 \repeat unfold 6 {a8}
2341 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2342 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2343 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2344 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2345 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2346 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2347 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2348 numérateur de la métrique est un 3.
2350 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2353 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2358 @subsubsubheading Principes de la ligature automatique
2359 @c VO How automatic beaming works
2361 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2362 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2363 et @code{beamExceptions}.
2365 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2366 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2370 une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2374 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2375 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2376 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2379 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2380 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2381 qui s'appliquera ; sinon
2384 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2385 pour regrouper les notes par des ligatures.
2389 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2392 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2393 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2397 @cindex ligatures, subdivision
2398 @cindex subdivision de ligature
2400 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2401 {subdividing-beams.ly}
2403 @cindex sous-ligature, orientation
2405 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2406 {strict-beat-beaming.ly}
2408 @cindex groupement de mesures
2409 @cindex groupement de pulsations
2410 @cindex pulsation, regroupement
2411 @cindex mesure, subdivision
2413 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2414 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2416 @cindex ligature en fin de partition
2417 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2419 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2420 {beam-endings-in-score-context.ly}
2423 Manuel de notation :
2426 Fichiers d'initialisation :
2427 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2430 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2432 Référence des propriétés internes :
2433 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2435 @rinternals{BeamForbidEvent},
2436 @rinternals{beam-interface}.
2439 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2440 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2441 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2442 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2443 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2444 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2446 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2447 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2448 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence, la
2449 définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2450 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2451 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2452 métrique que dans une seule portée.
2454 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2458 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2459 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2460 \set Timing.beamExceptions = #'()
2461 \repeat unfold 6 { a8 }
2464 \repeat unfold 6 { a8 }
2469 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2470 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2471 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2472 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2474 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2477 \overrideTimeSignatureSettings
2478 3/4 % timeSignatureFraction
2479 1/8 % baseMomentFraction
2480 #'(1 5) % beatStructure
2481 #'() % beamExceptions
2483 \repeat unfold 6 { a8 }
2487 \repeat unfold 6 { a8 }
2493 @node Barres de ligature manuelles
2494 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2495 @translationof Manual beams
2497 @cindex groupements de note manuels
2498 @cindex ligatures manuelles
2503 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2504 supplanter l'algorithme de regroupement automatique des notes, par
2505 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2506 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2507 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2508 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2510 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2511 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2514 @cindex ligature manuelle, orientation
2515 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2517 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2518 indication attachée à une note :
2520 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2521 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2527 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2528 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2530 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2535 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2536 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2537 qui est en place au niveau de la notation normale.
2539 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2541 \grace { e32 d c d }
2547 @funindex stemLeftBeamCount
2548 @funindex stemRightBeamCount
2550 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à l'intérieur
2551 d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas toujours
2552 optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2553 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2554 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2555 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2556 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2557 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2558 à la croche qui est importante.
2560 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2563 \set stemLeftBeamCount = #2
2564 \set stemRightBeamCount = #1
2566 \set stemLeftBeamCount = #1
2575 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2576 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2579 Manuel de notation :
2580 @ref{Direction et positionnement},
2581 @ref{Notes d'ornement}.
2584 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2586 Référence des propriétés internes :
2588 @rinternals{BeamEvent},
2589 @rinternals{Beam_engraver},
2590 @rinternals{beam-interface},
2591 @rinternals{Stem_engraver}.
2594 @node Liens de croches en soufflet
2595 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2596 @translationof Feathered beams
2598 @cindex soufflet, ligature
2599 @cindex ligature en soufflet
2601 @funindex \featherDurations
2602 @funindex featherDurations
2603 @funindex grow-direction
2605 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2606 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2607 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2608 @code{[} et @code{]} ; son orientation est déterminée par la propriété
2609 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2611 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2612 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2613 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2614 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2615 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2616 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2618 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2619 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2620 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2621 indépendantes l'une de l'autre.
2623 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2624 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2625 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2626 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2627 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2629 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2630 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2631 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2632 { c16[ c c c c c c c] }
2633 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2634 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2636 % revert to non-feathered beams
2637 \override Beam.grow-direction = #'()
2642 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2643 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2647 @code{\featherDurations}.
2652 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2655 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2656 courts extraits, avec une faible amplitude.
2664 * Barres de mesure::
2665 * Numéros de mesure::
2666 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2667 * Indications de repère::
2671 @node Barres de mesure
2672 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2673 @translationof Bar lines
2675 @cindex barres de mesure
2676 @cindex barre finale
2677 @cindex double barre
2678 @cindex barres de reprise
2683 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2684 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2685 en respectant la métrique en vigueur.
2687 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2688 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2689 morceau, où l'on voit une double barre :
2691 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2695 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2696 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2697 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2698 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2699 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2700 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2701 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2703 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2704 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2706 @cindex sauts de ligne
2707 @cindex barre de mesure invisible
2708 @cindex invisible, barre de mesure
2710 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2711 de barre de mesure visible, en utilisant :
2718 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2719 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2720 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2721 @ref{Sauts de ligne}.
2723 @cindex manuelle, barre de mesure
2724 @cindex barre de mesure manuelle
2726 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2727 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2728 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2729 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2730 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2732 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2733 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2734 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2735 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2736 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2738 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2741 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2753 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2755 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2762 et de neuf types de barre de reprise :
2764 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2777 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2779 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2783 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2784 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2785 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2786 chapitre consacré au grégorien.
2788 Lilypond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une
2789 barre de mesure spécifique :
2791 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2795 De plus amples détails quant à cette forme de notation sont
2796 fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}.
2800 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2801 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2803 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2822 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2823 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2824 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2825 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2826 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2828 Dans les faits, un @code{".|:-||"} équivaut à un @code{".|:"} sauf s'il
2829 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2830 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2833 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2841 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2842 reprise avec un @emph{segno} :
2844 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2872 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2873 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2874 @code{\repeat volta} -- voir @ref{Répétitions courantes}.
2876 @cindex bar de mesure, personnalisation
2877 @cindex définition d'une barre de mesure
2879 @funindex \defineBarLine
2880 @funindex defineBarLine
2882 L'instruction @code{\defineBarLine} permet de définir ses propres
2883 types de barre de mesure, en respectant la syntaxe :
2886 \defineBarLine @var{type_de_barre} #'(@var{fin} @var{début} @var{extension})
2889 Les variables fournies à @code{\defineBarline} peuvent inclure la
2890 chîne vide @code{""} qui correspond à une barre invisible, ou bien
2891 être valorisées à @code{#f} -- ce qui aura pour effet ne
2892 n'imprimer aucune barre.
2894 Une fois la définition explicitée, la nouvelle barre s'utilise à
2895 l'aide de @code{\bar} @var{type_de_barre}.
2897 Sont à ce jour disponibles dix éléments différents :
2899 @lilypond[quote,verbatim]
2900 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2901 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2902 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2903 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2920 Le type @code{"="} fournit un double trait destiné à être utilisé
2921 en combinaison avec un @emph{segno}. Nous vous recommandons de
2922 lui préférer @code{\bar} @var{"||"} pour imprimer une simple
2925 Le signe @code{"-"} permet d'annoter un type de barre de mesure
2926 pour le distinguer lorsqu'il en existe plusieurs ayant la même
2927 apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en
2928 matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune
2929 utilité dans la construction de la barre.
2931 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2932 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2937 c1 \bar "||-dashedSpan"
2948 Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver
2949 de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons
2950 d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système :
2952 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2953 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2954 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
2970 Si d'autres éléments étaient nécessaires, LilyPond dispose de
2971 moyens aisés pour les définir. Pour de plus amples informations
2972 quant à la manière de modifier ou ajouter des barres de mesure,
2973 consultez le fichier @file{scm/bar-line.scm}.
2975 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2976 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2977 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2978 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2981 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2989 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2991 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2995 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2996 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
3001 @funindex defaultBarType
3006 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
3007 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
3008 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
3010 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
3011 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
3012 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
3015 Manuel de notation :
3016 @ref{Sauts de ligne},
3017 @ref{Répétitions et reprises},
3018 @ref{Regroupement de portées}.
3020 Fichiers d'initialisation :
3021 @file{scm/bar-line.scm}.
3024 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3026 Référence des propriétés internes :
3027 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
3028 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
3029 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
3032 @node Numéros de mesure
3033 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
3034 @translationof Bar numbers
3036 @cindex mesure, numérotation
3037 @cindex numéros de mesure
3039 @funindex currentBarNumber
3041 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
3042 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
3043 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
3044 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
3046 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
3049 \set Score.currentBarNumber = #50
3053 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
3055 @funindex barNumberVisibility
3058 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
3059 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
3060 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
3061 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
3062 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
3063 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
3064 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
3065 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
3066 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
3067 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
3070 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3071 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
3072 \set Score.currentBarNumber = #11
3073 % Permit first bar number to be printed
3081 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3082 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3084 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3085 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3087 @cindex numéro de mesure, formatage
3088 @cindex formatage du numéro de mesure
3090 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3091 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3093 @cindex reprises et numéros de mesure
3094 @cindex numéro de mesure et reprise
3095 @cindex mesure, numérotation et reprises
3097 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3098 {alternative-bar-numbering.ly}
3100 @cindex alignement du numéro de mesure
3101 @cindex numéro de mesure, alignement
3103 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3104 {aligning-bar-numbers.ly}
3106 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3107 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3111 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3113 Référence des propriétés internes :
3114 @rinternals{BarNumber},
3115 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3118 @cindex numéro de mesure et collision
3119 @cindex collision et numéro de mesure
3120 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
3121 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
3122 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
3126 @node Vérification des limites et numéros de mesure
3127 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
3128 @translationof Bar and bar number checks
3130 @cindex vérification des limites de mesure
3131 @cindex mesures, vérification des limites
3132 @cindex test de mesure
3134 @funindex barCheckSynchronize
3137 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
3138 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
3139 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3140 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3141 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3142 test de mesure signale une erreur.
3145 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3148 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3149 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3150 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3151 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3152 corriger sa partition.
3154 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3155 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3156 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3158 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3164 Twin -- kle | Twin -- kle
3168 Notez bien qu'en matière de paroles, le test est effectué à l'instant
3169 musical où la syllabe @b{suivant} la marque est traitée. Par voie de
3170 conséquence, lorsqu'une mesure débute par un silence, il n'y a pas moyen
3171 de positionner une syllabe à cet endroit, et LilyPond émettra un
3176 @funindex pipe, symbole
3178 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole @code{|},
3179 en assignant une expression musicale à @code{"|"}. Dans l'exemple
3180 suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre là où il
3181 apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la mesure est
3184 @lilypond[quote,verbatim]
3194 @funindex \barNumberCheck
3195 @funindex barNumberCheck
3197 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3198 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3199 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3202 \barNumberCheck #123
3206 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3207 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas égal à 123.
3211 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3214 @node Indications de repère
3215 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3216 @translationof Rehearsal marks
3218 @cindex repère, indication de
3223 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3225 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3233 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3234 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3235 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3236 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3238 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3247 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3248 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3249 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3250 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3253 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3254 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3255 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3258 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3259 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3267 @cindex repère, format
3268 @cindex repère, style
3269 @cindex style de repère
3270 @cindex format de repère
3271 @cindex repère manuel
3272 @cindex spécification d'un repère
3273 @cindex repère, personnalisation
3275 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3276 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3277 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3278 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3279 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3280 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3282 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3283 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3286 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3288 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3290 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3294 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3295 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3296 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3297 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3298 d'autres fonctions de formatage.
3300 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3301 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3302 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3304 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3311 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3312 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3315 \mark \markup@{ \box A1 @}
3321 @cindex point d'orgue
3322 @cindex glyphes musicales
3324 @funindex \musicglyph
3325 @funindex musicglyph
3327 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3330 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3331 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3332 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3333 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3338 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3339 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3341 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3342 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3343 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3344 @ref{Alignement des objets}.
3346 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3347 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3348 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3352 Manuel de notation :
3353 @ref{La fonte Feta},
3354 @ref{Mise en forme du texte},
3355 @ref{Alignement des objets}.
3357 Fichiers d'initialisation :
3358 @file{scm/translation-functions.scm}.
3361 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3363 Référence des propriétés internes :
3364 @rinternals{MarkEvent},
3365 @rinternals{Mark_engraver},
3366 @rinternals{RehearsalMark}.
3369 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3370 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3371 @translationof Special rhythmic concerns
3374 * Notes d'ornement::
3375 * Alignement et cadences::
3376 * Gestion du temps::
3380 @node Notes d'ornement
3381 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3382 @translationof Grace notes
3386 @cindex notes d'ornement
3387 @cindex appoggiature
3388 @cindex acciaccature
3392 @funindex \slashedGrace
3393 @funindex \acciaccatura
3394 @funindex \appoggiatura
3396 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3397 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3398 pas de temps dans la mesure.
3400 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3402 \grace { b16 c16 } a2)
3405 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3406 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3407 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3408 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3409 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3410 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3413 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3416 \acciaccatura { g16 f } e2
3417 \slashedGrace a,8 g4
3418 \slashedGrace b16 a4(
3419 \slashedGrace b8 a2)
3422 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3423 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3424 pour chaque petite croche.
3426 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3428 \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
3429 \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 }
3433 @cindex notes d'ornement en fin de note
3435 @funindex \afterGrace
3436 @funindex afterGrace
3438 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3439 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3440 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3443 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3444 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3447 Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
3448 note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3449 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3450 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3451 moitié de la durée de base.
3453 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3456 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3459 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3460 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3463 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3464 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3469 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3470 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3471 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3473 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3477 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3483 @cindex retouche des notes d'ornement
3484 @cindex notes d'ornement et retouches
3485 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3487 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3488 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3489 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3490 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3491 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3492 désactivés dans cette même expression.
3494 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3505 @cindex hampe barrée
3508 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3509 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3511 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3512 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3514 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3515 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3517 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3518 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3521 Glossaire musicologique :
3522 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3523 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3524 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3526 Manuel de notation :
3527 @ref{Changement d'échelle des durées},
3528 @ref{Barres de ligature manuelles}.
3530 Fichiers d'initialisation :
3531 @file{ly/grace-init.ly}.
3534 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3536 Référence des propriétés internes :
3537 @rinternals{GraceMusic},
3538 @rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
3539 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3540 @rinternals{Grace_engraver},
3541 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3545 @cindex acciaccature, multinotes
3546 @cindex note d'ornement, synchronisation
3547 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3549 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3550 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3552 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3554 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3555 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3556 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3557 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3559 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3561 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3562 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3567 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3568 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3569 correspondant à la durée des petites notes :
3571 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3573 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3574 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3578 Bien que la partie visible contient un @code{\acciaccatura} ou un
3579 @code{\appoggiatura}, veillez bien à utiliser l'instruction
3580 @code{\grace} dans la partie invisible, au risque de voir apparaître un
3581 tronçon de liaison connectant la petite note invisible à la note qui la
3584 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3585 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3586 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3587 code peut échouer ou produire des erreurs.
3589 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3590 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3591 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3592 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3593 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3594 petites notes. Par exemple,
3597 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3603 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3606 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3609 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3612 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3615 @node Alignement et cadences
3616 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3617 @translationof Aligning to cadenzas
3621 @cindex cadence et alignement
3622 @cindex alignement et cadence
3624 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3625 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3626 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3627 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3630 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3631 permettent de pallier ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3632 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3633 silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
3635 @lilypond[verbatim,quote]
3636 MyCadenza = \relative {
3647 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3649 #(skip-of-length MyCadenza)
3656 Glossaire musicologique :
3660 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3663 @node Gestion du temps
3664 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3665 @translationof Time administration
3667 @cindex temps, gestion du
3668 @cindex musique non mesurée
3669 @cindex non mesurée, musique
3671 @funindex currentBarNumber
3672 @funindex measurePosition
3673 @funindex measureLength
3675 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3676 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3677 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3678 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3679 l'existence de cet alias.
3681 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3682 minutage de la partition.
3684 @cindex numéro de mesure
3685 @cindex mesure, numéro de
3688 @item currentBarNumber
3689 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3690 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3693 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3694 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3695 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3696 ligatures automatiques.
3698 @item measurePosition
3699 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3700 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3701 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3704 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3705 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3706 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3710 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3711 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3712 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3713 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3714 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3715 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3717 @lilypond[quote,verbatim]
3718 \new Voice \relative {
3719 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3723 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3730 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3731 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3732 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3733 sept doubles croches.
3736 Manuel de notation :
3737 @ref{Numéros de mesure},
3738 @ref{Musique sans métrique}
3741 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3743 Références des propriétés internes :
3744 @rinternals{Timing_translator},