1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 190a067275167c6dc9dd0afef683d14d392b7033
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter note}
65 en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
93 la notation ancienne. Pour plus de détails, voir @ref{Notations anciennes}.
95 @cindex durée par défaut
98 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
99 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
100 est la noire (@code{4}).
102 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
106 @cindex notes pointées
107 @cindex pointée, note
108 @cindex doublement pointée, note
114 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
115 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
118 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
119 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
122 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
123 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
124 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
126 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
127 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
128 @ref{Musique vocale}.
130 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
131 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
132 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
138 @funindex \dotsNeutral
139 @funindex dotsNeutral
141 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
142 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
143 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
144 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
158 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
159 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
163 Glossaire musicologique :
168 @rglos{Duration names notes and rests}.
171 @ref{Barres de ligature automatiques},
172 @ref{Liaisons de prolongation},
174 @ref{Écriture du rythme},
175 @ref{Écriture des silences},
176 @ref{Musique vocale},
177 @ref{Notations anciennes},
178 @ref{Notation proportionnelle}.
183 Référence des propriétés internes :
185 @rinternals{DotColumn}.
190 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
191 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
192 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
193 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
194 soupir à la maxime (valant huit pauses).
198 @unnumberedsubsubsec Nolets
199 @translationof Tuplets
207 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
208 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
212 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
216 La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
217 Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
218 des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
219 triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
220 donc 2/3 de leur valeur écrite.
222 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
223 a2 \times 2/3 { b4 b b }
224 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
227 @cindex crochet de nolet, positionnement
231 @funindex \tupletDown
233 @funindex \tupletNeutral
234 @funindex tupletNeutral
236 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
237 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
238 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
240 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
242 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
244 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
247 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
248 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
250 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
251 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
257 @code{\tupletNeutral}.
262 @cindex nolets, formatage
263 @cindex triolets, formatage
265 @funindex tupletNumberFormatFunction
266 @funindex tupletSpannerDuration
268 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
269 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
271 @cindex nolet, modification du chiffre
273 @funindex TupletNumber
275 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {changing-the-tuplet-number.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {non-default-tuplet-numbers.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
284 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
285 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
289 Glossaire musicologique :
294 Manuel d'initiation :
295 @rlearning{Méthodes de retouche}.
298 @ref{Gestion du temps},
299 @ref{Changement d'échelle des durées},
300 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
301 @ref{Notation polymétrique}.
306 Références des propriétés internes :
307 @rinternals{TupletBracket},
308 @rinternals{TupletNumber},
309 @rinternals{TimeScaledMusic}.
311 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
314 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
315 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
316 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
317 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
319 @cindex indication de tempo et nolet
321 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
322 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
323 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
324 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
327 @node Changement d'échelle des durées
328 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
329 @translationof Scaling durations
331 @cindex échelonnement des durées
332 @cindex durées, échelonnement
334 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
335 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
336 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien l'apparence
337 des notes ou silences produits, mais affectera le rendu MIDI.
339 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
340 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
342 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
344 % Alter durations to triplets
345 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
348 % Double the duration of chord
350 % Duration of quarter, appears like sixteenth
354 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
355 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
356 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
359 @cindex échelonnement de musique
360 @cindex musique échelonnée
362 @funindex \scaleDurations
363 @funindex scaleDurations
365 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
366 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
367 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
368 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
369 multipliée en interne par la fraction
370 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
371 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
372 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
374 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
378 % Scale music by *2/3
379 \scaleDurations #'(2 . 3) {
383 \scaleDurations #'(2 . 1) {
389 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
390 voir @ref{Notation polymétrique}.
396 @ref{Silences invisibles},
397 @ref{Notation polymétrique}.
403 @node Liaisons de prolongation
404 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
407 @cindex liaison de prolongation
411 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
412 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
414 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
415 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
416 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
417 tout comme les points.}
419 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
421 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
425 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
426 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
427 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
428 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
432 @lilypond[verbatim,quote]
434 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
439 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
440 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
441 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
442 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
445 @cindex liaison de tenue et accords
446 @cindex accords et liaisons de tenue
448 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
449 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
450 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
451 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
454 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
456 <c~ e g~ b> <c e g b>
459 @cindex liaison de tenue et répétition
460 @cindex répétition et liaison de tenue
461 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
462 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
467 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
468 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
470 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
471 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
473 % First alternative: following note is tied normally
475 % Second alternative: following note has a repeated tie
476 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
479 @cindex laissez vibrer
480 @cindex liaison, laissez vibrer
482 @funindex \laissezVibrer
483 @funindex laissezVibrer
485 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
486 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
487 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
488 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
490 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
491 <c f g>\laissezVibrer
494 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
500 @funindex \tieNeutral
503 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
504 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
505 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
507 @cindex liaison de prolongation, apparence
508 @cindex liaison de prolongation, pointillés
509 @cindex liaison de prolongation, tirets
518 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
519 continue, discontinue ou pointillée.
521 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
534 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
536 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
537 \tieDashPattern #0.3 #0.75
539 \tieDashPattern #0.7 #1.5
545 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
546 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
547 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
548 @ref{Liaisons d'articulation}.
556 @code{\tieDashPattern},
557 @code{\tieHalfDashed},
558 @code{\tieHalfSolid},
565 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
566 {using-ties-with-arpeggios.ly}
568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
569 {engraving-ties-manually.ly}
575 @rglos{laissez vibrer}.
578 @ref{Liaisons d'articulation},
579 @ref{Découpage automatique des notes}.
584 Référence dezs propriétés internes :
585 @rinternals{LaissezVibrerTie},
586 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
587 @rinternals{TieColumn},
594 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
595 peut produire une liaison oblique.
597 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
598 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
602 @node Écriture des silences
603 @subsection Écriture des silences
604 @translationof Writing rests
606 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
611 * Silences invisibles::
612 * Silences valant une mesure::
616 @unnumberedsubsubsec Silences
620 @cindex durée d'un silence
633 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
634 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
637 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
638 @c and long tracts of empty measures
639 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
641 % These two lines are just to prettify this example
643 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
644 % Print a maxima rest, equal to four breves
646 % Print a longa rest, equal to two breves
650 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
654 @cindex silence multi-mesure
655 @cindex mesure de silence
657 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
658 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
659 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
660 leur utilisation est expliquée dans la section
661 @ref{Silences valant une mesure}.
663 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
665 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
666 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
667 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
668 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
669 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
671 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
677 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
682 Glossaire musicologique :
688 @ref{Silences valant une mesure}.
693 Référence des propriétés internes :
699 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
700 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
701 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
702 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
703 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
706 @node Silences invisibles
707 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
708 @translationof Invisible rests
710 @cindex sauts de durée
711 @cindex silences invisibles
712 @cindex silences d'espacement
718 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
719 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
720 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
722 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
727 @cindex paroles, blanc
728 @cindex paroles, saut de notes
730 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
731 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
732 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
733 requiert une durée explicite.
735 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
748 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
749 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
752 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
755 \repeat unfold 8 {a4}
764 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
765 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
766 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
769 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
773 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
774 rien du tout, pas même un symbole transparent.
776 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
777 % This is valid input, but does nothing
778 \skip 1 \skip1 \skip 1
783 Manuel d'initiation :
784 @rlearning{Visibility and color of objects}.
787 @ref{Dictée à trous},
788 @ref{Visibilité des objet}.
793 Référence des propriétés internes :
794 @rinternals{SkipMusic}.
797 @node Silences valant une mesure
798 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
799 @translationof Full measure rests
801 @cindex mesures à compter
802 @cindex mesure entière de silence
803 @cindex silences multimesures
804 @cindex silences, mesure entière
805 @cindex une pause par mesure
809 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
812 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
813 % Rest measures contracted to single measure
814 \compressFullBarRests
821 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
822 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
823 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
824 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
826 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
827 \compressFullBarRests
833 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
838 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
839 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
840 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
842 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
851 @cindex silence multimesure, expansion
852 @cindex silence multimesure, contraction
854 @funindex \expandFullBarRests
855 @funindex expandFullBarRests
856 @funindex \compressFullBarRests
857 @funindex compressFullBarRests
859 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
860 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
861 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
863 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
865 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
868 % Rest measures contracted to single measure
869 \compressFullBarRests
871 % Rest measures expanded
878 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
879 @cindex silence multimesure, ajout de texte
880 @cindex script et silence multimesure
881 @cindex silence multimesure, script
882 @cindex étiquette et silence multimesure
883 @cindex silence multimesure, étiquette
884 @cindex point d'orgue et silence multimesure
885 @cindex silence multimesure et point d'orgue
887 @funindex \fermataMarkup
888 @funindex fermataMarkup
889 @funindex MultiMeasureRestText
891 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
892 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
893 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
894 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
896 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
897 \compressFullBarRests
899 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
904 C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
905 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
906 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
907 dans l'exemple suivant.}
910 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
911 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
912 \override TextScript #'padding = #5
914 % Formulation correcte, qui fonctionnera
915 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
919 Un silence multimesure placé directement après une commande
920 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
924 @funindex \textLengthOn
925 @funindex textLengthOn
926 @funindex \textLengthOff
927 @funindex textLenthOff
928 @funindex \fermataMarkup
929 @funindex fermataMarkup
930 @funindex \compressFullBarRests
931 @funindex compressFullBarRests
932 @funindex \expandFullBarRests
933 @funindex expandFullBarRests
936 @code{\textLengthOn},
937 @code{\textLengthOff},
938 @code{\fermataMarkup},
939 @code{\compressFullBarRests},
940 @code{\expandFullBarRests}.
946 @cindex silence d'église
947 @cindex kirchenpausen
949 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
950 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
952 @cindex silence multimesure, positionnement
953 @cindex positionnement des silences multimesure
955 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
956 {positioning-multi-measure-rests.ly}
958 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
959 {multi-measure-rest-markup.ly}
963 Glossaire musicologique :
964 @rglos{multi-measure rest}.
969 @ref{Mise en forme du texte},
970 @ref{Commentaires textuels}.
975 Référence des propriétés internes :
976 @rinternals{MultiMeasureRest}.
977 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
978 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
981 @cindex doigtés et silences multimesure
982 @cindex silences multimesure et doigtés
986 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
987 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
988 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
990 @cindex condenser les silences
991 @cindex silences, condenser les
993 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
996 @cindex silences, collisions entre
998 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
1002 @node Gravure du rythme
1003 @subsection Gravure du rythme
1004 @translationof Displaying rhythms
1009 * Musique sans métrique::
1010 * Notation polymétrique::
1011 * Découpage automatique des notes::
1012 * Gravure de lignes rythmiques::
1016 @unnumberedsubsubsec Métrique
1017 @translationof Time signature
1019 @cindex chiffrage de mesure
1020 @cindex chiffre indicateur de mesure
1026 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1027 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1028 fraction au début de la portée@tie{}:
1030 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1035 @cindex métrique, visibilité
1037 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1038 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1039 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1040 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1041 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1043 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1053 @cindex métrique, styles
1054 @cindex styles de métrique
1056 @funindex \numericTimeSignature
1057 @funindex numericTimeSignature
1058 @funindex \defaultTimeSignature
1059 @funindex defaultTimeSignature
1061 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1062 changé pour un style numérique@tie{}:
1064 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1068 % Change to numeric style
1069 \numericTimeSignature
1072 % Revert to default style
1073 \defaultTimeSignature
1079 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1080 @ref{Métriques anciennes}.
1082 @cindex métrique par défaut
1083 @cindex ligature et métrique
1084 @cindex métrique et ligature
1086 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1088 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1089 @code{\time} règlera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1090 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1091 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1092 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1093 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1095 @lilypond[quote,verbatim]
1098 \overrideTimeSignatureSettings
1100 #'(4 . 4) % time signature fraction
1101 #'(1 . 4) % base moment fraction
1102 #'(3 1) % beatStructure
1103 #'() % beamExceptions
1105 \repeat unfold 8 c8 |
1110 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend cinq arguments@tie{}: un
1111 contexte, une fraction indiquant la métrique, une fraction indiquant la
1112 base de la pulsation, la structure de cette pulsation, et enfin les
1113 règles d'exception en matière de ligature. Le contexte, exprimé sous la
1114 forme d'une variable Scheme, stipule à quel contexte ces réglages par
1115 défaut s'appliqueront -- partition, portée ou voix. La métrique est
1116 indiquée par un doublet Scheme. La base de la pulsation est un doublet
1117 Scheme contenant le numérateur et le dénominateur correspondants à
1118 l'unité de temps pour cette métrique. La structure de la pulsation,
1119 exprimée sous la forme d'une liste d'unités de base en Scheme, détermine
1120 coment les temps sont regroupés dans la mesure. Les règles d'exception
1121 en matière de ligature s'énoncent sous la forme d'une liste associative
1122 pour les cas où il faudrait dépasser la pulsation de base -- voir
1123 @ref{Définition des règles de ligature automatique} à ce propos.
1125 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1126 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1127 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1129 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1132 @lilypond[quote,verbatim]
1136 \repeat unfold 8 c8 |
1137 \overrideTimeSignatureSettings
1142 #'((end . (((1 . 8) . (3 1)))))
1144 \repeat unfold 8 c8 |
1145 \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
1147 \repeat unfold 8 c8 |
1153 @code{\numericTimeSignature},
1154 @code{\defaultTimeSignature}.
1160 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1161 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1163 @cindex métriques composites
1164 @cindex métriques décomposées
1166 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1167 {compound-time-signatures.ly}
1169 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1170 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1174 Glossaire musicologique :
1175 @rglos{time signature}
1177 Manuel de notation :
1178 @ref{Métriques anciennes},
1179 @ref{Gestion du temps}.
1184 Références des propriétés internes :
1185 @rinternals{TimeSignature},
1186 @rinternals{Timing_translator}.
1190 @unnumberedsubsubsec Levées
1191 @translationof Upbeats
1195 @cindex mesure incomplète
1196 @cindex mesure, changement de longueur
1198 @funindex measurePosition
1202 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1203 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1207 \partial @var{durée}
1210 où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
1211 avant la première mesure complète@tie{}:
1213 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1218 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1219 à la mesure complète@tie{}:
1221 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1222 \partial 8*3 c8 d e |
1226 Le programme traduit cette commande en
1229 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1232 Par exemple, @code{\partial 8*3} es traduit en :
1235 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1238 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1239 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1240 peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
1241 le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1244 Glossaire musicologique :
1247 Manuel de notation :
1248 @ref{Notes d'ornement}.
1253 Références des propriétés internes :
1254 @rinternals{Timing_translator}.
1259 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1260 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1261 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set Timing.measurePosition} en
1265 @node Musique sans métrique
1266 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1267 @translationof Unmetered music
1269 @cindex barres de mesure, supression
1270 @cindex numérotation des mesures, supression
1272 @cindex musique non mesurée
1274 @funindex \cadenzaOn
1276 @funindex \cadenzaOff
1277 @funindex cadenzaOff
1279 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1280 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1281 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1282 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1283 rétablir la métrique automatique.
1285 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1294 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1295 n'avait pas existé@tie{}:
1297 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1298 % Show all bar numbers
1299 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1308 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1309 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1310 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1311 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1312 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1322 Glossaire musicologique :
1325 Manuel de notation :
1326 @ref{Visibilité des objets},
1327 @ref{Notation polymétrique}.
1333 @cindex cadence et saut de ligne
1334 @cindex cadence et saut de page
1335 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1336 @cindex musique non mesurée et saut de page
1337 @cindex sauts de ligne et cadences
1338 @cindex sauts de page et cadences
1339 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1340 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1345 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1346 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1347 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1354 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1356 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est impératif
1357 de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un morceau débute
1358 par un @code{\cadenzaOn}.
1360 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1361 \new Voice \relative c'{
1363 c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
1369 @node Notation polymétrique
1370 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1371 @translationof Polymetric notation
1373 @c This section necessarily uses \set
1374 @c This is acceptable -td
1376 @cindex métrique double
1377 @cindex métrique composite
1378 @cindex composite, métrique
1379 @cindex métrique polymétrique
1382 @funindex timeSignatureFraction
1383 @funindex \scaleDurations
1384 @funindex scaleDurations
1388 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1389 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1390 et échelonnement de la durée des notes.
1392 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1394 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord affecter
1395 une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de métrique sera
1396 ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient donné en
1397 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1398 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1399 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1400 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1401 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1403 @cindex ligature et musique polymétrique
1404 @cindex polymétrie et ligature
1406 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1407 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1408 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4}@tie{}; pour la troisième elles
1409 sont multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1410 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1411 perturber les règles de ligature automatique.
1413 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1422 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1423 \scaleDurations #'(2 . 3)
1424 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1428 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1429 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1430 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1431 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1432 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1438 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1440 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1441 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1442 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1444 @lilypond[quote,verbatim]
1448 \remove "Timing_translator"
1449 \remove "Default_bar_line_engraver"
1453 \consists "Timing_translator"
1454 \consists "Default_bar_line_engraver"
1458 % Now each staff has its own time signature.
1484 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1485 {compound-time-signatures.ly}
1489 Glossaire musicologique :
1491 @rglos{polymetric time signature},
1494 Manuel de notation :
1496 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1501 Références des propriétés internes :
1502 @rinternals{TimeSignature},
1503 @rinternals{Timing_translator},
1504 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1510 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1511 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1512 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1515 @node Découpage automatique des notes
1516 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1517 @translationof Automatic note splitting
1519 @cindex notes, division
1520 @cindex division de notes
1522 @funindex Note_heads_engraver
1523 @funindex Completion_heads_engraver
1525 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1526 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1527 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1528 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1530 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1532 \remove "Note_heads_engraver"
1533 \consists "Completion_heads_engraver"
1536 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1539 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1540 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1541 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1542 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1543 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1547 Glossaire musicologique :
1550 Manuel d'initiation :
1551 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1552 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1557 Références des propriétés internes :
1558 @rinternals{Note_heads_engraver},
1559 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1560 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1565 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1566 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1567 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1568 n'insèrera pas de nolet.
1570 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1571 divise pas les silences.
1574 @node Gravure de lignes rythmiques
1575 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1576 @translationof Showing melody rhythms
1578 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1579 @cindex rythmique d'une mélodie
1581 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1582 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les notes
1583 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1585 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1587 \new RhythmicStaff {
1588 \new Voice = "myRhythm" {
1596 \lyricsto "myRhythm" {
1604 @cindex guitar chord charts
1605 @cindex strumming rhythms, showing
1606 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1608 @funindex Pitch_squash_engraver
1609 @funindex \improvisationOn
1610 @funindex improvisationOn
1611 @funindex \improvisationOff
1612 @funindex improvisationOff
1614 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1615 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1616 grille d'accords@tie{}:
1619 @lilypond[quote,verbatim]
1628 \consists Pitch_squash_engraver
1641 @code{\improvisationOn},
1642 @code{\improvisationOff}.
1648 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1649 {guitar-strum-rhythms.ly}
1656 Référence des propriétés internes :
1657 @rinternals{RhythmicStaff}.
1658 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1661 @node Barres de ligature
1662 @subsection Barres de ligature
1663 @translationof Beams
1666 * Barres de ligature automatiques::
1667 * Définition des règles de ligature automatique::
1668 * Barres de ligature manuelles::
1669 * Liens de croches en soufflet::
1672 @node Barres de ligature automatiques
1673 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1674 @translationof Automatic beams
1676 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1677 d'imprimer les ligatures.
1679 @cindex ligatures manuelles
1680 @cindex ligatures, définition de règles
1681 @cindex ligatures, personnalisation
1683 @funindex \autoBeamOn
1684 @funindex autoBeamOn
1685 @funindex \autoBeamOff
1686 @funindex autoBeamOff
1688 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1690 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1693 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1694 définir des groupements manuellement -- voir
1695 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1696 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1697 explicitement les début et fin de la ligature.
1699 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1700 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1701 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1703 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1704 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1711 @cindex mélisme et ligature
1712 @cindex ligature et mélisme
1714 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1715 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1716 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1718 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1719 possibles@tie{}; voir
1720 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1724 @code{\autoBeamOff},
1731 @cindex saut de ligne et ligature
1732 @cindex ligature et saut de ligne
1736 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1737 {beams-across-line-breaks.ly}
1739 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1740 {changing-beam-knee-gap.ly}
1744 Manuel de notation :
1745 @ref{Barres de ligature manuelles},
1746 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1748 Fichiers installés :
1749 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1754 Références des propriétés internes :
1755 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1756 @rinternals{Beam_engraver},
1758 @rinternals{BeamEvent},
1759 @rinternals{BeamForbidEvent},
1760 @rinternals{beam-interface},
1761 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1766 Ligatures coudées à cheval sur deux portées et masquage de portée sont
1767 incompatibles@tie{}; voir @ref{Masquage de portées}.
1769 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1770 altérations appartenant à d'autres voix.
1773 @node Définition des règles de ligature automatique
1774 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1775 @translationof Setting automatic beam behavior
1778 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1779 @cindex réglage des ligatures automatiques
1780 @cindex ligatures automatiques, génération de
1782 @cindex paroles et ligatures
1784 @funindex autoBeaming
1785 @funindex baseMoment
1786 @funindex beamExceptions
1787 @funindex beatStructure
1788 @funindex measureLength
1794 La gestion automatisée des ligatures est directement liée aux propriétés
1795 @code{baseMoment}, @code{beatStructure}, @code{beamExceptions} et
1798 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
1799 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
1803 @item Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera
1804 toujours respectée@tie{}; sinon
1806 @item si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de
1807 ligature@tie{}; sinon
1809 @item si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la
1810 propriété @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans
1811 la métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
1813 @item si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la
1814 propriété @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large,
1815 c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
1817 @item utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
1818 pour regrouper les notes par des ligatures.
1822 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
1823 Lorsqu'aucune règle de terminaison n'a été déterminée pour un certain
1824 type, s'appliquera la règle de ligature pour la durée directement
1827 @i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
1829 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
1830 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
1831 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
1832 exceptions à cette règle par défaut sont contenues dans le fichier
1833 @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Pour savoir comment
1834 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
1835 vous au chapitre @ref{Métrique}.
1837 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment},
1838 autrement dit une unité de durée musicale. La fonction Scheme
1839 @code{ly:make-moment} est tout particulièrement chargée de créer cette
1840 quantité de type @i{moment} -- voir @ref{Gestion du temps}.
1842 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
1843 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
1844 rangées par métrique et type de règle, sont contenues dans le fichier
1845 @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
1847 Le type de règle est @code{#'end} pour ce qui concerne les
1850 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
1851 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique le durée
1852 de base et sa règle de regroupement.
1855 #'((durée-type1 . groupement-1)
1856 (durée-type2 . groupement-2)
1857 (durée-type3 . groupement-3))
1860 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
1861 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)}.
1863 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
1864 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
1866 Grâce à la commande @code{\set}, vous pouvez déterminer des valeurs
1867 alternatives pour @code{beamExceptions}.
1869 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
1870 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
1871 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
1872 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
1873 avant de les spécifier.}
1876 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1879 \set beatStructure = #'(2 3)
1881 \set beatStructure = #'(3 2)
1885 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1886 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1887 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1888 supérieur s'appliqueront.
1890 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1893 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
1903 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
1911 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1912 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1913 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
1915 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1918 % Context Voice specified -- does not work correctly
1919 % Because of autogenerated voices, all beating will
1920 % be at baseMoment (1 . 8)
1921 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
1922 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1924 % Works correctly with context Staff specified
1925 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
1926 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1929 @funindex revertBeamSettings
1931 Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit de spécifier à
1932 nouveau la métrique.
1934 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1936 \repeat unfold 8 {a8}
1937 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
1938 \set Timing.beamExceptions = #'()
1939 \repeat unfold 8 {a8}
1940 % go back to default behavior
1942 \repeat unfold 8 {a8}
1948 @cindex ligatures, subdivision
1949 @cindex subdivision de ligature
1951 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1952 {subdividing-beams.ly}
1954 @cindex groupement de mesures
1955 @cindex groupement de pulsations
1956 @cindex pulsation, regroupement
1957 @cindex mesure, subdivision
1959 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1960 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1962 @cindex ligature en fin de partition
1963 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
1965 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1966 {beam-endings-in-score-context.ly}
1970 Fichiers d'initialisation :
1971 @file{scm/beam-settings.scm}.
1976 Référence des propriétés internes :
1977 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1979 @rinternals{BeamForbidEvent},
1980 @rinternals{beam-interface}.
1985 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
1986 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
1987 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
1988 syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
1989 que la dernière ligature soit achevée.
1992 @node Barres de ligature manuelles
1993 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
1994 @translationof Manual beams
1996 @cindex groupements de note manuels
1997 @cindex ligatures manuelles
2002 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2003 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2004 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2005 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2006 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
2007 @code{[} et @code{]}.
2009 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2010 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
2013 @cindex ligature manuelle, orientation
2014 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2016 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2017 indication attachée à une note@tie{}:
2019 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2020 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2026 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2027 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2029 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2034 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2035 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2036 qui est en place au niveau de la notation normale.
2038 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2040 \grace { e32[ d c d] }
2046 @funindex stemLeftBeamCount
2047 @funindex stemRightBeamCount
2049 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2050 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2051 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2052 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2053 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2054 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2055 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2056 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2057 à la croche qui est importante.
2059 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2062 \set stemLeftBeamCount = #2
2063 \set stemRightBeamCount = #1
2065 \set stemLeftBeamCount = #1
2077 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2078 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2082 Manuel de notation :
2083 @ref{Direction et positionnement},
2084 @ref{Notes d'ornement}.
2089 Référence des propriétés internes :
2091 @rinternals{BeamEvent},
2092 @rinternals{Beam_engraver},
2093 @rinternals{beam-interface},
2094 @rinternals{Stem_engraver}.
2097 @node Liens de croches en soufflet
2098 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2099 @translationof Feathered beams
2101 @cindex soufflet, ligature
2102 @cindex ligature en soufflet
2104 @funindex \featherDurations
2105 @funindex featherDurations
2106 @funindex grow-direction
2108 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2109 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2110 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2111 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
2112 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2114 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2115 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2116 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2117 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2118 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2119 durées des première et dernière notes du groupe en question.
2121 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2122 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2123 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2124 indépendantes l'une de l'autre.
2126 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
2127 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2128 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2129 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2130 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2132 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2133 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2134 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2135 { c16[ c c c c c c c] }
2136 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2137 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2139 % revert to non-feathered beams
2140 \override Beam #'grow-direction = #'()
2145 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2146 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2151 @code{\featherDurations}.
2162 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2163 courts extraits, avec une faible amplitude.
2172 * Barres de mesure::
2173 * Numéros de mesure::
2174 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2175 * Indications de repère::
2178 @node Barres de mesure
2179 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2180 @translationof Bar lines
2182 @cindex barres de mesure
2183 @cindex barre finale
2184 @cindex double barre
2185 @cindex barres de reprise
2190 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2191 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2192 en respectant la métrique en vigueur.
2194 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2195 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2196 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2198 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2202 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2203 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2204 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2205 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2206 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2207 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2208 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2210 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2211 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2213 @cindex sauts de ligne
2214 @cindex barre de mesure invisible
2215 @cindex invisible, barre de mesure
2217 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2218 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2225 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2226 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2227 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2228 @ref{Sauts de ligne}.
2230 @cindex manuelle, barre de mesure
2231 @cindex barre de mesure manuelle
2233 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2234 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2235 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2236 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2237 s'insérera là où vous l'aurez positionnée. Ces insertions n'affectent
2238 en rien le calcul du positionnement automatique des barres de mesure à
2241 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2242 doubles barres@tie{}:
2244 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2256 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2258 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2265 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2267 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2276 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche@tie{}:
2278 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2282 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2283 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2284 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2285 chapitre consacré au grégorien.
2289 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2290 l'aide de trois types de barre de mesure comme indiqué ci-dessous@tie{}:
2292 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2311 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2312 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2313 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2314 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2315 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2317 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2318 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors imprimée en
2319 fin de portée, et la barre de reprise au début de la nouvelle.
2321 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2322 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2330 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2331 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2333 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2361 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2362 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2363 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2364 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2367 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2375 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2377 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2382 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2383 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2388 @funindex defaultBarType
2394 La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
2395 @code{\set@tie{}Timing.whichBar@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}. Dès
2396 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2399 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2400 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2401 à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.
2405 Manuel de notation :
2406 @ref{Sauts de ligne},
2407 @ref{Répétitions et reprises},
2408 @ref{Regroupement de portées}.
2413 Référence des propriétés internes :
2414 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2415 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2416 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2419 @node Numéros de mesure
2420 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2421 @translationof Bar numbers
2423 @cindex Mesure, numéro de
2424 @cindex numéros de mesure
2426 @funindex currentBarNumber
2428 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2429 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2430 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2431 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2433 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2436 \set Score.currentBarNumber = #50
2440 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2442 @funindex barNumberVisibility
2445 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2446 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2447 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2448 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2449 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2450 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2451 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2452 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2453 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2454 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2455 numéros de mesure@tie{}:
2457 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2458 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2459 \set Score.currentBarNumber = #11
2460 % Permit first bar number to be printed
2469 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2470 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2472 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2473 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2475 @cindex numéro de mesure, formatage
2476 @cindex formatage du numéro de mesure
2478 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2479 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2481 @cindex alignement du numéro de mesure
2482 @cindex numéro de mesure, alignement
2484 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2485 {aligning-bar-numbers.ly}
2487 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2488 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2496 Référence des pripriétés internes :
2497 @rinternals{BarNumber},
2498 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2501 @cindex numéro de mesure et collision
2502 @cindex collision et numéro de mesure
2506 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2507 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2508 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2512 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2513 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2514 @translationof Bar and bar number checks
2516 @cindex vérification des limites de mesure
2517 @cindex mesures, vérification des limites
2519 @funindex barCheckSynchronize
2522 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2523 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2524 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2525 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2526 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2527 test de mesure signale une erreur.
2530 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2533 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2539 Twin -- kle | Twin -- kle
2543 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2544 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2545 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2546 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2547 corriger sa partition.
2549 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2550 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2554 @funindex pipeSymbol
2556 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2557 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2558 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2559 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2560 mesure est atteinte.
2562 @lilypond[quote,verbatim]
2563 pipeSymbol = \bar "||"
2572 @funindex \barNumberCheck
2573 @funindex barNumberCheck
2575 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2576 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2577 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2580 \barNumberCheck #123
2584 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2585 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2593 @node Indications de repère
2594 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2595 @translationof Rehearsal marks
2597 @cindex Repères, indication de
2602 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2604 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2612 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2613 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2614 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2615 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2617 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2626 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
2627 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2628 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2629 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2632 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2633 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2634 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2637 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2638 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2646 @cindex repère, format
2647 @cindex repère, style
2648 @cindex style de repère
2649 @cindex format de repère
2650 @cindex repère manuel
2651 @cindex spécification d'un repère
2652 @cindex repère, personnalisation
2654 Le style de repère est déterminé par la propriété
2655 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
2656 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
2657 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
2658 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
2659 mesures plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
2662 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2663 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2666 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2668 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2670 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2674 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
2675 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2676 @code{format-mark-box-numbers},
2677 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
2678 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
2680 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2681 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2682 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2684 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
2691 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2692 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2695 \mark \markup@{ \box A1 @}
2701 @cindex point d'orgue
2702 @cindex glyphes musicales
2704 @funindex \musicglyph
2705 @funindex musicglyph
2707 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2710 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2711 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2712 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2713 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2718 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2719 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2721 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2722 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
2723 la @code{break-alignable-interface}.
2728 @ref{La fonte Feta},
2729 @ref{Mise en forme du texte},
2730 @ref{Alignement des objets}.
2732 Fichiers d'initialisation :
2733 @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
2734 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2735 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2740 Référence des propriétés internes :
2741 @rinternals{MarkEvent},
2742 @rinternals{Mark_engraver},
2743 @rinternals{RehearsalMark}.
2746 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2747 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2748 @translationof Special rhythmic concerns
2752 * Notes d'ornement::
2753 * Alignement et cadences::
2754 * Gestion du temps::
2757 @node Notes d'ornement
2758 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2759 @translationof Grace notes
2763 @cindex notes d'ornement
2764 @cindex appoggiature
2765 @cindex acciaccature
2771 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2772 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2773 pas de temps dans la mesure.
2775 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2777 \grace { c16[ d16] } c2
2780 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très vite,
2781 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
2782 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2783 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2785 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2789 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2792 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2793 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2794 pour chaque petite croche.
2796 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2798 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2799 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2803 @cindex notes d'ornement en fin de note
2805 @funindex \afterGrace
2806 @funindex afterGrace
2808 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2809 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2810 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
2813 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2814 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2817 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2818 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2819 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
2820 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et
2821 enfin à la moitié de la durée de base.
2823 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2826 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2829 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2830 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2833 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2834 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2839 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
2840 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
2841 7/8 de la durée de la note de base@tie{}:
2843 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2847 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
2853 @cindex retouche des notes d'ornement
2854 @cindex notes d'ornement et retouches
2855 @cindex notes d'ornement, mise en forme
2857 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2858 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2859 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2860 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2861 @code{\grace}@tie{}; ces réglages ajoutés doivent également être
2862 désactivés dans cette même expression.
2864 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2876 @cindex hampe barrée
2880 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2881 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2883 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2884 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2886 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2887 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2889 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2890 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2894 Glossaire musicologique :
2895 @rglos{grace notes},
2896 @rglos{acciaccatura},
2897 @rglos{appoggiatura}.
2899 Fichiers d'initialisation :
2900 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2905 Référence des propriétés internes :
2906 @rinternals{GraceMusic},
2907 @rinternals{Grace_beam_engraver},
2908 @rinternals{Grace_engraver},
2909 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
2914 @cindex acciaccature, multi-note
2915 @cindex note d'ornement, synchronisation
2916 @cindex synchronisation des notes d'ornement
2918 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
2919 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
2921 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2923 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
2924 surprenante, car les autres objets de la portée -- barres de mesure,
2925 armures, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
2926 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
2928 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2930 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2931 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2936 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
2937 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
2938 correspondant à la durée des petites notes.
2940 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2942 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2943 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2947 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
2948 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
2949 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
2950 code peut échouer ou produire des erreurs.
2953 @node Alignement et cadences
2954 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
2955 @translationof Aligning to cadenzas
2959 @cindex cadence et alignement
2960 @cindex alignement et cadence
2962 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
2963 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
2964 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
2965 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
2968 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
2969 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
2970 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
2971 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
2973 @lilypond[verbatim,quote]
2974 MyCadenza = \relative c' {
2985 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2987 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2995 Glossaire musicologique :
3002 @node Gestion du temps
3003 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3004 @translationof Time administration
3006 @cindex temps, gestion du
3007 @cindex musique non mesurée
3008 @cindex non mesurée, musique
3010 @funindex currentBarNumber
3011 @funindex measurePosition
3012 @funindex measureLength
3015 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3016 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3017 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3018 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3019 l'existance de cet alias.
3021 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3022 minutage de la partition.
3024 @cindex numéro de mesure
3025 @cindex mesure, numéro de
3028 @item currentBarNumber
3029 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3030 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3033 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3034 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3035 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3036 ligatures automatiques.
3038 @item measurePosition
3039 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3040 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3041 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3044 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3045 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3046 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3050 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3051 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3052 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3053 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3054 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3055 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3057 @lilypond[quote,verbatim]
3058 \new Voice \relative c' {
3059 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3063 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3070 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
3071 durée de n/m fois une ronde.
3072 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3073 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3078 Manuel de notation :
3079 @ref{Numéros de mesure},
3080 @ref{Musique sans métrique}
3085 Références des propriétés internes :
3086 @rinternals{Timing_translator},