1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: bd751630011a6fbfcf069ec1fc41a8eaed8a6b87
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
62 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
63 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
64 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
65 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
66 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
67 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
68 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
69 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
70 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
71 sont possibles, à condition de les ligaturer.
73 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
74 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
77 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-notes.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
163 Glossaire musicologique :
167 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
168 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
171 @ref{Barres de ligature automatiques},
172 @ref{Liaisons de prolongation},
174 @ref{Écriture du rythme},
175 @ref{Écriture des silences},
176 @ref{Musique vocale},
177 @ref{Notations anciennes},
178 @ref{Notation proportionnelle}.
181 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
183 Référence des propriétés internes :
185 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
190 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
191 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
192 soupir à la maxime (valant huit pauses).
196 @unnumberedsubsubsec Nolets
197 @translationof Tuplets
205 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
206 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
210 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
214 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
215 fraction. Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
216 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
217 est le triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
219 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
220 a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
221 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
224 @cindex regroupement de nolets
226 Dans le cas d'une succession de nolets, saisir la commande
227 @code{\tuplet} popur chacun des nolets devient vite fastidieux.
228 LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un nolet juste
229 avant l'expression musicale, de telle sorte que les nolets seront
230 formés automatiquement :
232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
233 g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
236 @cindex crochet de nolet, positionnement
237 @cindex nolet, positionnement du crochet
241 @funindex \tupletDown
243 @funindex \tupletNeutral
244 @funindex tupletNeutral
246 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
247 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
248 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
250 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
252 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
254 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 |
257 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
258 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
260 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
261 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
266 @code{\tupletNeutral}.
271 @cindex nolets, formatage
272 @cindex triolets, formatage
274 @funindex tupletNumberFormatFunction
275 @funindex tupletSpannerDuration
277 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
278 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
280 @cindex nolet, modification du chiffre
282 @funindex TupletNumber
284 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
285 {changing-the-tuplet-number.ly}
287 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
288 {non-default-tuplet-numbers.ly}
290 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
291 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
293 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
294 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
297 Glossaire musicologique :
298 @rglosnamed{triplet,triolet},
299 @rglosnamed{tuplet,nolet},
300 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
302 Manuel d'initiation :
303 @rlearning{Méthodes de retouche}.
306 @ref{Gestion du temps},
307 @ref{Changement d'échelle des durées},
308 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
309 @ref{Notation polymétrique}.
312 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
314 Références des propriétés internes :
315 @rinternals{TupletBracket},
316 @rinternals{TupletNumber},
317 @rinternals{TimeScaledMusic}.
319 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
322 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
323 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\tuplet} pour éviter
324 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
325 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
327 @cindex indication de tempo et nolet
329 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
330 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
331 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
332 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
335 @node Changement d'échelle des durées
336 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
337 @translationof Scaling durations
339 @cindex échelonnement des durées
340 @cindex durées, échelonnement
342 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
343 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
344 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
345 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
346 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
347 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
348 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
349 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
350 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
352 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
353 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
355 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
357 % Alter durations to triplets
361 % Double the duration of chord
363 % Duration of quarter, appears like sixteenth
367 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
368 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
369 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
372 @cindex échelonnement de musique
373 @cindex musique échelonnée
375 @funindex \scaleDurations
376 @funindex scaleDurations
378 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
379 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
380 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
381 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
382 multipliée en interne par la fraction
383 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
384 manière de comprimer ou étirer de la musique :
386 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
390 % Scale music by *2/3
391 \scaleDurations 2/3 {
395 \scaleDurations 2/1 {
401 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
402 voir @ref{Notation polymétrique}.
407 @ref{Silences invisibles},
408 @ref{Notation polymétrique}.
411 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
414 Le calcul de la position au sein d'une mesure doit prendre en
415 considération tous les facteurs d'échelonnement appliqués aux
416 notes de cette mesure ainsi que tous les reliquats des mesures
417 précédentes. Ce calcul utilise des nombres rationnels. Dès lors
418 qu'un calcul recontrera un numérateur ou dénominateur
419 intermédiaire d'une valeur supérieure à 2^30, LilyPond s'arrêtera
420 à ce point précis sans pour autant signaler d'erreur.
423 @node Liaisons de prolongation
424 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
427 @cindex liaison de prolongation
431 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
432 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
434 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
435 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
436 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
437 tout comme les points.}
440 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde (@code{~}) qui
441 vient s'adjoindre à la première note de chacune des paires de
442 notes à lier. Ceci indique que la note en question sera liée à la
443 suivante, qui doit être de la même hauteur.
445 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
449 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
450 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
451 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
452 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
455 @lilypond[verbatim,quote]
462 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
463 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
464 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
465 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
468 @cindex liaison de tenue et accords
469 @cindex accords et liaisons de tenue
471 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
472 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
473 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
474 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
477 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
479 <c~ e g~ b> <c e g b>
482 @cindex liaison de tenue et répétition
483 @cindex répétition et liaison de tenue
484 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
485 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
490 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
491 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
493 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
494 \repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
496 % First alternative: following note is tied normally
498 % Second alternative: following note has a repeated tie
499 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
502 @cindex laissez vibrer
503 @cindex liaison, laissez vibrer
505 @funindex \laissezVibrer
506 @funindex laissezVibrer
508 Les liaisons « Laissez vibrer » (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
509 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
510 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
511 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
513 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
514 <c f g>1\laissezVibrer
517 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
523 @funindex \tieNeutral
526 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
527 -- voir à ce sujet les « commandes prédéfinies » et, pour de plus
528 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
530 @cindex liaison de prolongation, apparence
531 @cindex liaison de prolongation, pointillés
532 @cindex liaison de prolongation, tirets
541 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
542 continue, discontinue ou pointillée.
544 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
557 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
559 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
560 \tieDashPattern #0.3 #0.75
562 \tieDashPattern #0.7 #1.5
568 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
569 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
570 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
571 @ref{Liaisons d'articulation}.
573 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
574 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
575 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
577 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
578 \override Tie.layer = #-2
579 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
580 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
581 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
582 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
595 @code{\tieDashPattern},
596 @code{\tieHalfDashed},
597 @code{\tieHalfSolid},
602 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
603 {using-ties-with-arpeggios.ly}
605 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
606 {engraving-ties-manually.ly}
609 Glossaire musicologique :
610 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
611 @rglos{laissez vibrer}.
614 @ref{Liaisons d'articulation},
615 @ref{Découpage automatique des notes}.
618 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
619 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
621 Référence des propriétés internes :
622 @rinternals{LaissezVibrerTie},
623 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
624 @rinternals{TieColumn},
628 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
629 peut produire une liaison oblique.
631 Un changement de clef ou d'octave pendant une liaison de tenue
632 produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable
633 d'utiliser un @emph{legato}.
636 @node Écriture des silences
637 @subsection Écriture des silences
638 @translationof Writing rests
640 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
645 * Silences invisibles::
646 * Silences valant une mesure::
651 @unnumberedsubsubsec Silences
655 @cindex durée d'un silence
668 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
669 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
670 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
672 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
673 @c and long tracts of empty measures
674 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
676 % These two lines are just to prettify this example
678 \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
679 % Print a maxima rest, equal to four breves
681 % Print a longa rest, equal to two breves
685 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
689 @cindex silence multimesure
690 @cindex mesure de silence
692 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
693 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
694 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
695 leur utilisation est expliquée à la rubrique
696 @ref{Silences valant une mesure}.
698 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
699 @cindex note silencieuse
701 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
702 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
703 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
704 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
705 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
707 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
712 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
716 Glossaire musicologique :
722 @ref{Silences valant une mesure}.
725 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
727 Référence des propriétés internes :
731 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
732 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
733 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
734 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
735 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
738 @node Silences invisibles
739 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
740 @translationof Invisible rests
742 @cindex sauts de durée
743 @cindex silences invisibles
744 @cindex silences d'espacement
750 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
751 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
752 @code{\skip @var{durée}} :
754 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
759 @cindex paroles, blanc
760 @cindex paroles, saut de notes
762 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
763 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
764 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
765 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
766 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
767 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
768 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
770 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
783 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
784 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
787 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
790 \repeat unfold 8 {a4}
799 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
800 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
801 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
803 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
807 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
808 rien du tout, pas même un symbole transparent.
810 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
811 % This is valid input, but does nothing
812 \skip 1 \skip1 \skip 1
816 Manuel d'initiation :
817 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
820 @ref{Dictée à trous},
821 @ref{Visibilité des objets}.
824 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
826 Référence des propriétés internes :
827 @rinternals{SkipMusic}.
830 @node Silences valant une mesure
831 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
832 @translationof Full measure rests
834 @cindex mesures à compter
835 @cindex mesure entière de silence
836 @cindex silences multimesures
837 @cindex silences, mesure entière
838 @cindex une pause par mesure
842 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
845 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
846 % Rest measures contracted to single measure
847 \compressFullBarRests
854 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
855 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
856 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
857 points d'augmentation ou des fractions :
859 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
860 \compressFullBarRests
866 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
871 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
872 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
873 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
875 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
884 @cindex silence multimesure, expansion
885 @cindex silence multimesure, contraction
887 @funindex \expandFullBarRests
888 @funindex expandFullBarRests
889 @funindex \compressFullBarRests
890 @funindex compressFullBarRests
892 Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
893 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
894 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
896 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
898 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
901 % Rest measures contracted to single measure
902 \compressFullBarRests
904 % Rest measures expanded
910 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
911 @cindex silence multimesure, ajout de texte
912 @cindex script et silence multimesure
913 @cindex silence multimesure, script
914 @cindex étiquette et silence multimesure
915 @cindex silence multimesure, étiquette
916 @cindex point d'orgue et silence multimesure
917 @cindex silence multimesure et point d'orgue
919 @funindex \fermataMarkup
920 @funindex fermataMarkup
921 @funindex MultiMeasureRestText
923 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en
924 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
925 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
926 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
928 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
929 \compressFullBarRests
931 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
935 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
936 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
937 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
938 dans l'exemple suivant.}
941 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
942 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
943 \override TextScript.padding = #5
945 % Formulation correcte, qui fonctionnera
946 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
950 Un silence multimesure placé directement après une commande
951 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
954 @funindex \textLengthOn
955 @funindex textLengthOn
956 @funindex \textLengthOff
957 @funindex textLenthOff
958 @funindex \fermataMarkup
959 @funindex fermataMarkup
960 @funindex \compressFullBarRests
961 @funindex compressFullBarRests
962 @funindex \expandFullBarRests
963 @funindex expandFullBarRests
966 @code{\textLengthOn},
967 @code{\textLengthOff},
968 @code{\fermataMarkup},
969 @code{\compressFullBarRests},
970 @code{\expandFullBarRests}.
975 @cindex silence d'église
976 @cindex kirchenpausen
978 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
979 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
981 @cindex silence multimesure, positionnement
982 @cindex positionnement des silences multimesure
984 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
985 {positioning-multi-measure-rests.ly}
987 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
988 {multi-measure-rest-markup.ly}
991 Glossaire musicologique :
992 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
997 @ref{Mise en forme du texte},
998 @ref{Commentaires textuels}.
1001 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1003 Référence des propriétés internes :
1004 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1005 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1006 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1008 @cindex doigtés et silences multimesure
1009 @cindex silences multimesure et doigtés
1012 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
1013 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1014 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1016 @cindex condenser les silences
1017 @cindex silences, condenser les
1019 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1022 @cindex silences, collisions entre
1024 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1028 @node Gravure du rythme
1029 @subsection Gravure du rythme
1030 @translationof Displaying rhythms
1034 * Indication métronomique::
1036 * Musique sans métrique::
1037 * Notation polymétrique::
1038 * Découpage automatique des notes::
1039 * Gravure de lignes rythmiques::
1044 @unnumberedsubsubsec Métrique
1045 @translationof Time signature
1047 @cindex chiffrage de mesure
1048 @cindex chiffre indicateur de mesure
1054 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1055 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1056 fraction au début de la portée :
1058 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1063 @cindex métrique, visibilité
1065 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1066 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1067 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1068 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1069 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1071 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1081 @cindex métrique, styles
1082 @cindex styles de métrique
1084 @funindex \numericTimeSignature
1085 @funindex numericTimeSignature
1086 @funindex \defaultTimeSignature
1087 @funindex defaultTimeSignature
1089 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1090 changé pour un style numérique :
1092 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1096 % Change to numeric style
1097 \numericTimeSignature
1100 % Revert to default style
1101 \defaultTimeSignature
1106 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1107 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1109 @cindex métrique par défaut
1110 @cindex ligature et métrique
1111 @cindex métrique et ligature
1113 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1115 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1116 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1117 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1118 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1119 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1120 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1122 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1123 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1125 @lilypond[quote,verbatim]
1130 \repeat unfold 7 { c8 } |
1132 \repeat unfold 7 { c8 } |
1138 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1139 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1140 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1141 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1142 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1143 de métrique correspondante :
1145 @lilypond[quote,verbatim]
1148 \overrideTimeSignatureSettings
1149 4/4 % timeSignatureFraction
1150 1/4 % baseMomentFraction
1151 #'(3 1) % beatStructure
1152 #'() % beamExceptions
1154 \repeat unfold 8 { c8 } |
1159 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1164 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1165 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1168 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1169 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1172 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1173 cette pulsation, en unité de base,
1176 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1177 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1178 comme indiqué à la rubrique
1179 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1182 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1183 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1184 ces réglages. Autrement dit, vous devrez, s'il n'y a pas déjà d'élément
1185 musical, explicitement mentionner le contexte avant que ne
1186 survienne l'appel à @code{\overrideTimeSignatureSettings}.
1188 @lilypond[quote,verbatim]
1191 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1192 \overrideTimeSignatureSettings
1193 4/4 % timeSignatureFraction
1194 1/4 % baseMomentFraction
1195 #'(3 1) % beatStructure
1196 #'() % beamExceptions
1198 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1199 \repeat unfold 7 { c8 } |
1200 % This call will succeed
1201 \overrideTimeSignatureSettings
1202 4/4 % timeSignatureFraction
1203 1/4 % baseMomentFraction
1204 #'(3 1) % beatStructure
1205 #'() % beamExceptions
1207 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1208 \repeat unfold 7 { c8 } |
1213 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1214 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1215 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1217 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1220 @lilypond[quote,verbatim]
1223 \repeat unfold 8 { c8 } |
1224 \overrideTimeSignatureSettings
1225 4/4 % timeSignatureFraction
1226 1/4 % baseMomentFraction
1227 #'(3 1) % beatStructure
1228 #'() % beamExceptions
1230 \repeat unfold 8 { c8 } |
1231 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1233 \repeat unfold 8 { c8 } |
1238 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1239 la fois le @code{Timing_translator} et le
1240 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1241 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1243 @lilypond[quote, verbatim]
1247 \overrideTimeSignatureSettings
1248 4/4 % timeSignatureFraction
1249 1/4 % baseMomentFraction
1250 #'(3 1) % beatStructure
1251 #'() % beamExceptions
1253 \repeat unfold 8 {c''8}
1256 \overrideTimeSignatureSettings
1257 4/4 % timeSignatureFraction
1258 1/4 % baseMomentFraction
1259 #'(1 3) % beatStructure
1260 #'() % beamExceptions
1262 \repeat unfold 8 {c''8}
1268 \remove "Timing_translator"
1269 \remove "Default_bar_line_engraver"
1273 \consists "Timing_translator"
1274 \consists "Default_bar_line_engraver"
1280 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1281 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1282 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1285 @code{\numericTimeSignature},
1286 @code{\defaultTimeSignature}.
1290 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1291 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1294 Glossaire musicologique :
1295 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1297 Manuel de notation :
1298 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1299 @ref{Métriques anciennes},
1300 @ref{Gestion du temps}.
1303 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1306 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1308 Références des propriétés internes :
1309 @rinternals{TimeSignature},
1310 @rinternals{Timing_translator}.
1313 @node Indication métronomique
1314 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1315 @translationof Metronome marks
1318 @cindex battements par minute
1319 @cindex métronome, indication
1324 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1326 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1332 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1333 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1335 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1341 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1349 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1350 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1353 \tempo "Allegro" 4 = 160
1358 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1359 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1362 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1363 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1366 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1367 parenthèses l'indication numérique :
1369 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1374 @funindex \markLengthOn
1375 @funindex markLengthOn
1376 @funindex \markLengthOff
1377 @funindex markLengthOff
1379 Dans le cas d'une partie où l'instrumentiste a de longs moments de
1380 silence, les indications de tempo peuvent être fort rapprochées
1381 l'une de l'autre. L'instruction @code{\markLengthOn} permet de
1382 préserver suffisamment d'espace horizontal de telle sorte que ces
1383 indications ne se chevauchent ; l'instruction
1384 @code{\markLengthOff} restaure le comportement par défaut qui
1385 ignore les indications de tempo dans les calculs d'espacement
1388 @lilypond[quote,relative=0]
1389 \compressFullBarRests
1391 \tempo "Molto vivace"
1398 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1399 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1401 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1403 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1404 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1406 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1407 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1409 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1410 @ref{Mise en forme du texte}.
1413 Glossaire musicologique :
1414 @rglosnamed{metronome,métronome},
1415 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1416 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1417 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1419 Manuel de notation :
1420 @ref{Mise en forme du texte},
1424 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1426 Référence des propriétés internes :
1427 @rinternals{MetronomeMark}.
1431 @unnumberedsubsubsec Levées
1432 @translationof Upbeats
1436 @cindex mesure incomplète
1437 @cindex incomplète, mesure
1439 @funindex measurePosition
1443 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1444 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1448 \partial @var{durée}
1452 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restant}
1453 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète :
1455 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1461 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1462 à la mesure complète :
1464 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1467 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1470 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire :
1473 \set Timing.measurePosition -@var{durée}
1476 De fait, le premier exemple pourrait s'écrire :
1478 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1480 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1484 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel
1485 généralement positif et qui indique, à ce point précis, où l'on en
1486 est de la mesure. La commande @code{\partial @var{durée}} le
1487 transforme en nombre négatif pour lui attribuer un autre sens : la
1488 mesure courante (la première) est précédée d'une mesure 0
1489 (l'anacrouse) dont la longueur est donnée par @var{durée}.
1492 Glossaire musicologique :
1493 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1495 Manuel de notation :
1496 @ref{Notes d'ornement}.
1499 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1501 Références des propriétés internes :
1502 @rinternals{Timing_translator}.
1506 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1507 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
1508 s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
1509 @code{\set Timing.measurePosition} en pareil cas.
1511 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1514 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1515 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
1516 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1520 @node Musique sans métrique
1521 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1522 @translationof Unmetered music
1524 @cindex barres de mesure, suppression
1525 @cindex numérotation des mesures, suppression
1526 @cindex cadence et ligatures
1527 @cindex ligature et cadence
1528 @cindex cadence et altérations
1529 @cindex altérations et cadence
1530 @cindex cadence et barres de mesure
1531 @cindex barres de mesure et cadence
1532 @cindex cadence et numéros de mesure
1533 @cindex numéro de mesure et cadence
1534 @cindex musique non mesurée
1536 @funindex \cadenzaOn
1538 @funindex \cadenzaOff
1539 @funindex cadenzaOff
1541 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1542 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1543 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1544 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1545 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1547 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1550 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1556 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1558 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1559 % Show all bar numbers
1560 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1563 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1569 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1570 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1571 L'insertion d'une commande @code{\bar} dans une cadence n'entame
1572 pas de nouvelle mesure, même si une barre est imprimée. Ceci a
1573 pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport à
1574 l'armure -- normalement en vigueur jusqu'à la fin de la mesure --
1575 sera valide même après une barre insérée grâce à une instruction
1576 @code{\bar}. Toute altération ultérieure devra donc être rappelée
1577 manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1579 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1584 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1590 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1591 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1592 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1593 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1595 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1596 \repeat unfold 8 { c8 }
1602 \repeat unfold 8 { c8 }
1605 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1606 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1607 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1608 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1609 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1617 Glossaire musicologique :
1618 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1620 Manuel de notation :
1621 @ref{Visibilité des objets},
1622 @ref{Notation polymétrique},
1623 @ref{Barres de ligature manuelles},
1627 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1629 @cindex cadence et saut de ligne
1630 @cindex cadence et saut de page
1631 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1632 @cindex musique non mesurée et saut de page
1633 @cindex sauts de ligne et cadences
1634 @cindex sauts de page et cadences
1635 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1636 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1639 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1640 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1641 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1642 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1648 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1649 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1650 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1656 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1664 @node Notation polymétrique
1665 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1666 @translationof Polymetric notation
1668 @c This section necessarily uses \set
1669 @c This is acceptable -td
1671 @cindex métrique double
1672 @cindex métrique composite
1673 @cindex composite, métrique
1674 @cindex métrique polymétrique
1677 @funindex timeSignatureFraction
1678 @funindex \scaleDurations
1679 @funindex scaleDurations
1683 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1684 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1685 et échelonnement de la durée des notes.
1688 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1689 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1691 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1692 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1693 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1694 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1695 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1696 fonction @code{\scaleDurations}.
1698 @cindex ligature et musique polymétrique
1699 @cindex polymétrie et ligature
1701 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1702 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1703 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1704 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1705 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1706 les règles de ligature automatique.
1708 @lilypond[quote,verbatim]
1717 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1719 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1723 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1724 \scaleDurations 3/5 {
1725 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1726 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1727 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1734 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1735 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1737 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1738 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1739 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1741 @lilypond[quote,verbatim]
1745 \remove "Timing_translator"
1746 \remove "Default_bar_line_engraver"
1750 \consists "Timing_translator"
1751 \consists "Default_bar_line_engraver"
1755 % Now each staff has its own time signature.
1780 @subsubsubheading Métriques complexes
1781 @c VO Compound time signatures
1783 @cindex métrique composite
1784 @cindex complexe, métrique
1786 @funindex \compoundMeter
1788 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1789 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1792 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1795 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1796 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1797 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1799 @lilypond[quote,verbatim]
1801 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1802 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1806 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1807 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1810 @lilypond[quote,verbatim]
1812 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1813 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1817 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1818 \repeat unfold 12 c8
1823 Glossaire musicologique :
1824 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1825 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1826 @rglosnamed{meter,métrique}.
1828 Manuel de notation :
1829 @ref{Barres de ligature automatiques},
1830 @ref{Barres de ligature manuelles},
1832 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1835 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1837 Références des propriétés internes :
1838 @rinternals{TimeSignature},
1839 @rinternals{Timing_translator},
1840 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1844 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1845 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1846 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1849 @node Découpage automatique des notes
1850 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1851 @translationof Automatic note splitting
1853 @cindex notes, division
1854 @cindex division de notes
1855 @cindex silences, division
1856 @cindex division de silences
1858 @funindex Note_heads_engraver
1859 @funindex Completion_heads_engraver
1860 @funindex Completion_rest_engraver
1862 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1863 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1864 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de même
1865 pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1866 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1867 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1870 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1872 \remove "Note_heads_engraver"
1873 \consists "Completion_heads_engraver"
1874 \remove "Rest_engraver"
1875 \consists "Completion_rest_engraver"
1878 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1881 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1882 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1883 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1884 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1885 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1888 Glossaire musicologique :
1889 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1891 Manuel d'initiation :
1892 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1893 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1896 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1898 Références des propriétés internes :
1899 @rinternals{Note_heads_engraver},
1900 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1901 @rinternals{Rest_engraver},
1902 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1903 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1906 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1907 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1908 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1909 n'insérera pas de nolet.
1911 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1912 divise pas les silences.
1915 @node Gravure de lignes rythmiques
1916 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1917 @translationof Showing melody rhythms
1919 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1920 @cindex rythmique d'une mélodie
1922 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1923 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1924 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1926 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1928 \new RhythmicStaff {
1929 \new Voice = "myRhythm" {
1937 \lyricsto "myRhythm" {
1945 @cindex guitare, grille d'accords
1946 @cindex coups de gratte, indication
1947 @cindex guitare, coups de gratte
1949 @funindex Pitch_squash_engraver
1950 @funindex \improvisationOn
1951 @funindex improvisationOn
1952 @funindex \improvisationOff
1953 @funindex improvisationOff
1955 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1956 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1959 @lilypond[quote,verbatim]
1967 \consists "Pitch_squash_engraver"
1979 @code{\improvisationOn},
1980 @code{\improvisationOff}.
1984 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1985 {guitar-strum-rhythms.ly}
1989 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1991 Référence des propriétés internes :
1992 @rinternals{RhythmicStaff}.
1993 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1996 @node Barres de ligature
1997 @subsection Barres de ligature
1998 @translationof Beams
2001 * Barres de ligature automatiques::
2002 * Définition des règles de ligature automatique::
2003 * Barres de ligature manuelles::
2004 * Liens de croches en soufflet::
2008 @node Barres de ligature automatiques
2009 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
2010 @translationof Automatic beams
2012 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
2013 d'imprimer les ligatures.
2015 @cindex ligatures manuelles
2016 @cindex ligatures, définition de règles
2017 @cindex ligatures, personnalisation
2019 @funindex \autoBeamOn
2020 @funindex autoBeamOn
2021 @funindex \autoBeamOff
2022 @funindex autoBeamOff
2024 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2026 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
2029 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
2030 définir des groupements manuellement -- voir
2031 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
2032 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
2033 explicitement les début et fin de la ligature.
2035 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
2036 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
2037 par @code{\autoBeamOn} :
2039 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2040 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2047 @cindex mélisme et ligature
2048 @cindex ligature et mélisme
2050 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
2051 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
2052 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
2053 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2054 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2055 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2056 rubrique morceaux choisis.}
2058 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2059 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2062 @code{\autoBeamOff},
2066 @cindex saut de ligne et ligature
2067 @cindex ligature et saut de ligne
2068 @cindex ligature coudée
2073 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2074 {beams-across-line-breaks.ly}
2076 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2077 {changing-beam-knee-gap.ly}
2079 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2080 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2082 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2083 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2086 Manuel de notation :
2087 @ref{Barres de ligature manuelles},
2088 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2090 Fichiers d'initialisation :
2091 @file{scm/auto-beam.scm}.
2094 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2096 Références des propriétés internes :
2097 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2098 @rinternals{Beam_engraver},
2100 @rinternals{BeamEvent},
2101 @rinternals{BeamForbidEvent},
2102 @rinternals{beam-interface},
2103 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2106 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2107 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2108 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2109 @strong{prochaine} ligature.
2112 @node Définition des règles de ligature automatique
2113 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2114 @translationof Setting automatic beam behavior
2116 @cindex ligatures et paroles
2117 @cindex paroles et ligatures
2119 @funindex autoBeaming
2120 @funindex baseMoment
2121 @funindex beamExceptions
2122 @funindex beatStructure
2123 @funindex measureLength
2129 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2130 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2131 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2132 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2133 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2135 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2136 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2137 placement des ligatures, ignorant les valeurs de @code{baseMoment} et
2138 @code{beatStructure}.
2140 En l'absence de règle affectant @code{beamExceptions} pour la métrique
2141 en vigueur, les ligatures seront déterminées par les réglages conjoints
2142 de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}.
2145 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2146 @c VO Beaming based on @code{baseMoment} and @code{beatStructure}
2148 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques
2149 les plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer
2150 les ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
2151 @code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
2155 \set Timing.beamExceptions = #'()
2158 Lorsque @code{beamExceptions} est défini à @code{#'()}, que ce soit
2159 explicitement ou en raison de l'absence de règles par défaut de
2160 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, la terminaison des
2161 ligatures est directement liée à la pulsation telle que spécifiée par
2162 les propriétés @code{baseMoment} et @code{beatStructure}. La propriété
2163 @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments Scheme qui
2164 définit la longueur de chaque pulsation, prenant @code{baseMoment} comme
2165 unité. L'unité de base (le @code{baseMoment}) correspond par défaut à
2166 l'inverse du dénominateur de la métrique. D'autre part, chaque unité de
2167 @code{baseMoment} constitue par défaut une seule pulsation.
2169 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2171 c16^"default" c c c c |
2172 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2173 % but let's disable them anyway to be sure
2174 \set Timing.beamExceptions = #'()
2175 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2176 c16^"(2+3)" c c c c |
2177 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2178 c16^"(3+2)" c c c c |
2181 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2183 a8^"default" a a a a a a a
2184 % Disable beamExceptions because they are definitely
2185 % defined for 4/4 time
2186 \set Timing.beamExceptions = #'()
2187 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2188 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2189 a8^"changed" a a a a a a a
2192 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2193 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2194 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2195 supérieur s'appliqueront.
2197 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2200 % No need to disable beamExceptions
2201 % as they are not defined for 7/8 time
2202 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2212 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2220 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2221 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2222 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2224 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2227 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2228 % Because of autogenerated voices, all beating will
2229 % be at baseMoment (1 . 8)
2230 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2231 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2233 % Works correctly with context Staff specified
2234 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2235 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2238 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2239 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2240 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2241 valeur de @code{baseMoment}.
2243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2245 % No need to disable beamExceptions
2246 % as they are not defined for 5/8 time
2247 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2248 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2249 \repeat unfold 10 { a16 }
2252 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2253 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2254 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2255 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2257 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2258 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2259 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2260 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2261 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2262 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2263 chapitre @ref{Métrique}.
2265 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2266 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2267 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2268 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2271 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{beamExceptions}
2272 @c VO Beaming based on beamExceptions
2274 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2275 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2278 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2280 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2281 \set Timing.beamExceptions =
2282 #'( ;ouvre de la liste associative
2283 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2284 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2285 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2286 ))) %referme la liste
2288 \repeat unfold 6 { c32 } |
2291 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2294 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2295 concerne les terminaisons.
2297 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2298 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2299 de base et sa règle de regroupement.
2302 #'((durée-type1 . groupement-1)
2303 (durée-type2 . groupement-2)
2304 (durée-type3 . groupement-3))
2307 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2308 par exemple @code{(1 . 16)} pour une double croche.
2310 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2311 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2313 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
2314 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2315 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2316 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2317 avant de les spécifier.}
2319 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2320 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2321 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2322 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2323 de spécifier à nouveau la métrique.
2325 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2327 \repeat unfold 6 { a8 }
2329 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2330 \repeat unfold 6 { a8 }
2331 % go back to default behavior
2333 \repeat unfold 6 { a8 }
2336 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2337 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2338 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2341 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2342 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2343 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2344 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2345 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2346 de cette dérogation.
2348 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2350 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2351 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2352 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2353 \repeat unfold 8 {c8} |
2354 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2355 \set Timing.beamExceptions = #'()
2356 \repeat unfold 8 {c8}
2359 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2360 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2361 @code{beamExceptions}.
2363 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2365 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2366 \repeat unfold 6 {a8} |
2367 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2368 \set Timing.beamExceptions = #'()
2369 \repeat unfold 6 {a8}
2372 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2373 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2374 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2375 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2376 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2377 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2378 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2379 numérateur de la métrique est un 3.
2381 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2384 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2389 @subsubsubheading Principes de la ligature automatique
2390 @c VO How automatic beaming works
2392 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2393 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2394 et @code{beamExceptions}.
2396 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2397 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2401 une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2405 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2406 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2407 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2410 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2411 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2412 qui s'appliquera ; sinon
2415 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2416 pour regrouper les notes par des ligatures.
2420 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2423 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2424 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2428 @cindex ligatures, subdivision
2429 @cindex subdivision de ligature
2431 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2432 {subdividing-beams.ly}
2434 @cindex sous-ligature, orientation
2436 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2437 {strict-beat-beaming.ly}
2439 @cindex groupement de mesures
2440 @cindex groupement de pulsations
2441 @cindex pulsation, regroupement
2442 @cindex mesure, subdivision
2444 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2445 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2447 @cindex ligature en fin de partition
2448 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2450 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2451 {beam-endings-in-score-context.ly}
2454 Manuel de notation :
2457 Fichiers d'initialisation :
2458 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2461 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2463 Référence des propriétés internes :
2464 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2466 @rinternals{BeamForbidEvent},
2467 @rinternals{beam-interface}.
2470 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2471 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2472 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2473 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2474 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2475 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2477 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2478 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2479 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence, la
2480 définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2481 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2482 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2483 métrique que dans une seule portée.
2485 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2489 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2490 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2491 \set Timing.beamExceptions = #'()
2492 \repeat unfold 6 { a8 }
2495 \repeat unfold 6 { a8 }
2500 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2501 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2502 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2503 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2505 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2508 \overrideTimeSignatureSettings
2509 3/4 % timeSignatureFraction
2510 1/8 % baseMomentFraction
2511 #'(1 5) % beatStructure
2512 #'() % beamExceptions
2514 \repeat unfold 6 { a8 }
2518 \repeat unfold 6 { a8 }
2524 @node Barres de ligature manuelles
2525 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2526 @translationof Manual beams
2528 @cindex groupements de note manuels
2529 @cindex ligatures manuelles
2534 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2535 supplanter l'algorithme de regroupement automatique des notes, par
2536 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2537 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2538 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2539 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2541 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2542 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2545 @cindex ligature manuelle, orientation
2546 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2548 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2549 indication attachée à une note :
2551 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2552 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2558 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2559 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2561 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2566 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2567 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2568 qui est en place au niveau de la notation normale.
2570 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2572 \grace { e32[ d c d] }
2578 @funindex stemLeftBeamCount
2579 @funindex stemRightBeamCount
2581 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à l'intérieur
2582 d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas toujours
2583 optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2584 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2585 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2586 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2587 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2588 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2589 à la croche qui est importante.
2591 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2594 \set stemLeftBeamCount = #2
2595 \set stemRightBeamCount = #1
2597 \set stemLeftBeamCount = #1
2606 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2607 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2610 Manuel de notation :
2611 @ref{Direction et positionnement},
2612 @ref{Notes d'ornement}.
2615 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2617 Référence des propriétés internes :
2619 @rinternals{BeamEvent},
2620 @rinternals{Beam_engraver},
2621 @rinternals{beam-interface},
2622 @rinternals{Stem_engraver}.
2625 @node Liens de croches en soufflet
2626 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2627 @translationof Feathered beams
2629 @cindex soufflet, ligature
2630 @cindex ligature en soufflet
2632 @funindex \featherDurations
2633 @funindex featherDurations
2634 @funindex grow-direction
2636 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2637 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2638 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2639 @code{[} et @code{]} ; son orientation est déterminée par la propriété
2640 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2642 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2643 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2644 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2645 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2646 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2647 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2649 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2650 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2651 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2652 indépendantes l'une de l'autre.
2654 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2655 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2656 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2657 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2658 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2660 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2661 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2662 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2663 { c16[ c c c c c c c] }
2664 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2665 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2667 % revert to non-feathered beams
2668 \override Beam.grow-direction = #'()
2673 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2674 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2678 @code{\featherDurations}.
2683 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2686 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2687 courts extraits, avec une faible amplitude.
2695 * Barres de mesure::
2696 * Numéros de mesure::
2697 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2698 * Indications de repère::
2702 @node Barres de mesure
2703 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2704 @translationof Bar lines
2706 @cindex barres de mesure
2707 @cindex barre finale
2708 @cindex double barre
2709 @cindex barres de reprise
2714 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2715 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2716 en respectant la métrique en vigueur.
2718 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2719 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2720 morceau, où l'on voit une double barre :
2722 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2726 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2727 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2728 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2729 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2730 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2731 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2732 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2734 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2735 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2737 @cindex sauts de ligne
2738 @cindex barre de mesure invisible
2739 @cindex invisible, barre de mesure
2741 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2742 de barre de mesure visible, en utilisant :
2749 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2750 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2751 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2752 @ref{Sauts de ligne}.
2754 @cindex manuelle, barre de mesure
2755 @cindex barre de mesure manuelle
2757 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2758 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2759 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2760 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2761 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2763 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2764 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2765 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2766 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2767 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2769 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2772 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2784 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2786 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2793 et de neuf types de barre de reprise :
2795 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2808 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2810 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2814 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2815 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2816 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2817 chapitre consacré au grégorien.
2819 Lilypond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une
2820 barre de mesure spécifique :
2822 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2826 De plus amples détails quant à cette forme de notation sont
2827 fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}.
2831 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2832 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2834 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2853 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2854 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2855 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2856 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2857 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2859 Dans les faits, un @code{".|:-||"} équivaut à un @code{".|:"} sauf s'il
2860 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2861 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2864 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2872 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2873 reprise avec un @emph{segno} :
2875 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2903 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2904 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2905 @code{\repeat volta}.
2907 @cindex bar de mesure, personnalisation
2908 @cindex définition d'une barre de mesure
2910 @funindex \defineBarLine
2911 @funindex defineBarLine
2913 L'instruction @code{\defineBarLine} permet de définir ses propres
2914 types de barre de mesure, en respectant la syntaxe :
2917 \defineBarLine @var{type_de_barre} #'(@var{fin} @var{début} @var{extension})
2920 Les variables fournies à @code{\defineBarline} peuvent inclure la
2921 chîne vide @code{""} qui correspond à une barre invisible, ou bien
2922 être valorisées à @code{#f} -- ce qui aura pour effet ne
2923 n'imprimer aucune barre.
2925 Une fois la définition explicitée, la nouvelle barre s'utilise à
2926 l'aide de @code{\bar} @var{type_de_barre}.
2928 Sont à ce jour disponibles dix éléments différents :
2930 @lilypond[quote,verbatim]
2931 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2932 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2933 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2934 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2951 Le type @code{"="} fournit un double trait destiné à être utilisé
2952 en combinaison avec un @emph{segno}. Nous vous recommandons de
2953 lui préférer @code{\bar} @var{"||"} pour imprimer une simple
2956 Le signe @code{"-"} permet d'annoter un type de barre de mesure
2957 pour le distinguer lorsqu'il en existe plusieurs ayant la même
2958 apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en
2959 matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune
2960 utilité dans la construction de la barre.
2962 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2963 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2968 c1 \bar "||-dashedSpan"
2979 Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver
2980 de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons
2981 d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système :
2983 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2984 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2985 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
3001 Si d'autres éléments étaient nécessaires, LilyPond dispose de
3002 moyens aisés pour les définir. Pour de plus amples informations
3003 quant à la manière de modifier ou ajouter des barres de mesure,
3004 consultez le fichier @file{scm/bar-line.scm}.
3006 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
3007 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
3008 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
3009 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
3012 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
3020 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
3022 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
3026 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
3027 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
3032 @funindex defaultBarType
3037 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
3038 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
3039 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
3041 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
3042 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
3043 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
3046 Manuel de notation :
3047 @ref{Sauts de ligne},
3048 @ref{Répétitions et reprises},
3049 @ref{Regroupement de portées}.
3051 Fichiers d'initialisation :
3052 @file{scm/bar-line.scm}.
3055 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3057 Référence des propriétés internes :
3058 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
3059 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
3060 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
3063 @node Numéros de mesure
3064 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
3065 @translationof Bar numbers
3067 @cindex mesure, numérotation
3068 @cindex numéros de mesure
3070 @funindex currentBarNumber
3072 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
3073 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
3074 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
3075 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
3077 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
3080 \set Score.currentBarNumber = #50
3084 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
3086 @funindex barNumberVisibility
3089 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
3090 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
3091 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
3092 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
3093 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
3094 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
3095 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
3096 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
3097 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
3098 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
3101 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3102 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
3103 \set Score.currentBarNumber = #11
3104 % Permit first bar number to be printed
3112 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3113 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3115 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3116 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3118 @cindex numéro de mesure, formatage
3119 @cindex formatage du numéro de mesure
3121 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3122 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3124 @cindex reprises et numéros de mesure
3125 @cindex numéro de mesure et reprise
3126 @cindex mesure, numérotation et reprises
3128 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3129 {alternative-bar-numbering.ly}
3131 @cindex alignement du numéro de mesure
3132 @cindex numéro de mesure, alignement
3134 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3135 {aligning-bar-numbers.ly}
3137 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3138 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3142 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3144 Référence des propriétés internes :
3145 @rinternals{BarNumber},
3146 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3149 @cindex numéro de mesure et collision
3150 @cindex collision et numéro de mesure
3151 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
3152 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
3153 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
3157 @node Vérification des limites et numéros de mesure
3158 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
3159 @translationof Bar and bar number checks
3161 @cindex vérification des limites de mesure
3162 @cindex mesures, vérification des limites
3163 @cindex test de mesure
3165 @funindex barCheckSynchronize
3168 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
3169 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
3170 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3171 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3172 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3173 test de mesure signale une erreur.
3176 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3179 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3185 Twin -- kle | Twin -- kle
3189 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3190 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3191 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3192 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3193 corriger sa partition.
3195 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3196 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3197 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3200 @funindex pipeSymbol
3202 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au
3203 symbole @code{|}, en assignant une expression musicale à
3204 @code{pipeSymbol}. Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à
3205 insérer une double barre là où il apparaît, au lieu de simplement
3206 vérifier que la fin de la mesure est atteinte.
3208 @lilypond[quote,verbatim]
3209 pipeSymbol = \bar "||"
3218 @funindex \barNumberCheck
3219 @funindex barNumberCheck
3221 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3222 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3223 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3226 \barNumberCheck #123
3230 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3231 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas égal à 123.
3235 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3238 @node Indications de repère
3239 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3240 @translationof Rehearsal marks
3242 @cindex repère, indication de
3247 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3249 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3257 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3258 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3259 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3260 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3262 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3271 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3272 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3273 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3274 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3277 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3278 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3279 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3282 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3283 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3291 @cindex repère, format
3292 @cindex repère, style
3293 @cindex style de repère
3294 @cindex format de repère
3295 @cindex repère manuel
3296 @cindex spécification d'un repère
3297 @cindex repère, personnalisation
3299 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3300 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3301 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3302 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3303 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3304 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3306 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3307 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3310 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3312 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3314 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3318 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3319 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3320 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3321 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3322 d'autres fonctions de formatage.
3324 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3325 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3326 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3328 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3335 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3336 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3339 \mark \markup@{ \box A1 @}
3345 @cindex point d'orgue
3346 @cindex glyphes musicales
3348 @funindex \musicglyph
3349 @funindex musicglyph
3351 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3354 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3355 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3356 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3357 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3362 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3363 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3365 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3366 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3367 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3368 @ref{Alignement des objets}.
3370 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3371 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3372 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3376 Manuel de notation :
3377 @ref{La fonte Feta},
3378 @ref{Mise en forme du texte},
3379 @ref{Alignement des objets}.
3381 Fichiers d'initialisation :
3382 @file{scm/translation-functions.scm}.
3385 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3387 Référence des propriétés internes :
3388 @rinternals{MarkEvent},
3389 @rinternals{Mark_engraver},
3390 @rinternals{RehearsalMark}.
3393 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3394 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3395 @translationof Special rhythmic concerns
3398 * Notes d'ornement::
3399 * Alignement et cadences::
3400 * Gestion du temps::
3404 @node Notes d'ornement
3405 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3406 @translationof Grace notes
3410 @cindex notes d'ornement
3411 @cindex appoggiature
3412 @cindex acciaccature
3416 @funindex \slashedGrace
3417 @funindex \acciaccatura
3418 @funindex \appoggiatura
3420 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3421 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3422 pas de temps dans la mesure.
3424 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3426 \grace { b16[ c16] } a2)
3429 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3430 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3431 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3432 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3433 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3434 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3437 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3440 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3441 \slashedGrace a,8 g4
3442 \slashedGrace b16 a4(
3443 \slashedGrace b8 a2)
3446 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3447 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3448 pour chaque petite croche.
3450 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3452 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3453 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3457 @cindex notes d'ornement en fin de note
3459 @funindex \afterGrace
3460 @funindex afterGrace
3462 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3463 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3464 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3467 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3468 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3471 Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
3472 note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3473 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3474 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3475 moitié de la durée de base.
3477 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3480 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3483 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3484 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3487 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3488 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3493 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3494 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3495 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3497 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3501 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3507 @cindex retouche des notes d'ornement
3508 @cindex notes d'ornement et retouches
3509 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3511 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3512 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3513 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3514 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3515 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3516 désactivés dans cette même expression.
3518 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3529 @cindex hampe barrée
3532 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3533 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3535 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3536 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3538 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3539 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3541 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3542 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3545 Glossaire musicologique :
3546 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3547 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3548 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3550 Manuel de notation :
3551 @ref{Changement d'échelle des durées},
3552 @ref{Barres de ligature manuelles}.
3554 Fichiers d'initialisation :
3555 @file{ly/grace-init.ly}.
3558 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3560 Référence des propriétés internes :
3561 @rinternals{GraceMusic},
3562 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3563 @rinternals{Grace_engraver},
3564 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3568 @cindex acciaccature, multinotes
3569 @cindex note d'ornement, synchronisation
3570 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3572 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3573 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3575 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3577 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3578 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3579 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3580 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3582 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3584 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3585 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3590 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3591 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3592 correspondant à la durée des petites notes :
3594 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3596 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3597 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3601 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3602 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3603 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3606 @lilypond[quote,verbatim]
3608 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3615 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3616 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3621 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3622 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3629 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3630 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3631 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3632 code peut échouer ou produire des erreurs.
3634 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3635 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3636 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3637 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3638 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3639 petites notes. Par exemple,
3642 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3648 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3651 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3654 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3657 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3660 @node Alignement et cadences
3661 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3662 @translationof Aligning to cadenzas
3666 @cindex cadence et alignement
3667 @cindex alignement et cadence
3669 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3670 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3671 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3672 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3675 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3676 permettent de pallier ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3677 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3678 silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
3680 @lilypond[verbatim,quote]
3681 MyCadenza = \relative c' {
3692 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3694 #(skip-of-length MyCadenza)
3701 Glossaire musicologique :
3705 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3708 @node Gestion du temps
3709 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3710 @translationof Time administration
3712 @cindex temps, gestion du
3713 @cindex musique non mesurée
3714 @cindex non mesurée, musique
3716 @funindex currentBarNumber
3717 @funindex measurePosition
3718 @funindex measureLength
3720 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3721 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3722 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3723 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3724 l'existence de cet alias.
3726 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3727 minutage de la partition.
3729 @cindex numéro de mesure
3730 @cindex mesure, numéro de
3733 @item currentBarNumber
3734 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3735 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3738 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3739 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3740 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3741 ligatures automatiques.
3743 @item measurePosition
3744 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3745 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3746 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3749 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3750 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3751 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3755 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3756 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3757 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3758 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3759 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3760 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3762 @lilypond[quote,verbatim]
3763 \new Voice \relative c' {
3764 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3768 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3775 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3776 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3777 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3778 sept doubles croches.
3781 Manuel de notation :
3782 @ref{Numéros de mesure},
3783 @ref{Musique sans métrique}
3786 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3788 Références des propriétés internes :
3789 @rinternals{Timing_translator},