1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
62 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
63 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
64 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
65 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
66 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
67 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
68 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
69 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
70 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
71 sont possibles, à condition de les ligaturer.
73 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
74 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
77 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
81 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
83 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
84 @c but it's ok here. -gp
85 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
89 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
92 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
93 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
94 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
95 @ref{Notations anciennes}.
97 @cindex durée par défaut
100 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
101 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
102 est la noire (@code{4}).
104 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
108 @cindex notes pointées
109 @cindex pointée, note
110 @cindex doublement pointée, note
116 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
117 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
120 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
121 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
124 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
125 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
126 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
128 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
129 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
130 @ref{Musique vocale}.
132 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
133 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
134 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
140 @funindex \dotsNeutral
141 @funindex dotsNeutral
143 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
144 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
145 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
146 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
157 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
158 {alternative-breve-note.ly}
160 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
161 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
189 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
190 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
191 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
192 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
193 soupir à la maxime (valant huit pauses).
197 @unnumberedsubsubsec Nolets
198 @translationof Tuplets
206 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
207 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
211 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
215 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
216 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
217 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
218 est le triolet, dans lequel trois notes ont la durée de deux, et où les
219 notes durent donc deux tiers de leur valeur écrite.
221 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
222 a2 \times 2/3 { b4 b b }
223 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
226 @cindex crochet de nolet, positionnement
230 @funindex \tupletDown
232 @funindex \tupletNeutral
233 @funindex tupletNeutral
235 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
236 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
237 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
239 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
241 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
243 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
246 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
247 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
249 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
250 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
255 @code{\tupletNeutral}.
260 @cindex nolets, formatage
261 @cindex triolets, formatage
263 @funindex tupletNumberFormatFunction
264 @funindex tupletSpannerDuration
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
269 @cindex nolet, modification du chiffre
271 @funindex TupletNumber
273 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {changing-the-tuplet-number.ly}
276 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {non-default-tuplet-numbers.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
286 Glossaire musicologique :
287 @rglosnamed{triplet,triolet},
288 @rglosnamed{tuplet,nolet},
289 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
291 Manuel d'initiation :
292 @rlearning{Méthodes de retouche}.
295 @ref{Gestion du temps},
296 @ref{Changement d'échelle des durées},
297 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
298 @ref{Notation polymétrique}.
301 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
303 Références des propriétés internes :
304 @rinternals{TupletBracket},
305 @rinternals{TupletNumber},
306 @rinternals{TimeScaledMusic}.
308 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
311 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
312 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
313 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
314 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
316 @cindex indication de tempo et nolet
318 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
319 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
320 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
321 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
324 @node Changement d'échelle des durées
325 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
326 @translationof Scaling durations
328 @cindex échelonnement des durées
329 @cindex durées, échelonnement
331 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
332 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
333 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
334 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
335 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
336 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
337 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
338 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
339 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
341 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
342 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
344 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
346 % Alter durations to triplets
350 % Double the duration of chord
352 % Duration of quarter, appears like sixteenth
356 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
357 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
358 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
361 @cindex échelonnement de musique
362 @cindex musique échelonnée
364 @funindex \scaleDurations
365 @funindex scaleDurations
367 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
368 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
369 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
370 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
371 multipliée en interne par la fraction
372 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
373 manière de comprimer ou étirer de la musique :
375 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
379 % Scale music by *2/3
380 \scaleDurations 2/3 {
384 \scaleDurations 2/1 {
390 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
391 voir @ref{Notation polymétrique}.
396 @ref{Silences invisibles},
397 @ref{Notation polymétrique}.
400 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
403 @node Liaisons de prolongation
404 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
407 @cindex liaison de prolongation
411 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
412 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
414 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
415 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
416 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
417 tout comme les points.}
419 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
421 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
425 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
426 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
427 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
428 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
431 @lilypond[verbatim,quote]
433 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
438 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
439 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
440 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
441 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
444 @cindex liaison de tenue et accords
445 @cindex accords et liaisons de tenue
447 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
448 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
449 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
450 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
453 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
455 <c~ e g~ b> <c e g b>
458 @cindex liaison de tenue et répétition
459 @cindex répétition et liaison de tenue
460 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
461 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
466 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
467 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
469 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
470 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
472 % First alternative: following note is tied normally
474 % Second alternative: following note has a repeated tie
475 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
478 @cindex laissez vibrer
479 @cindex liaison, laissez vibrer
481 @funindex \laissezVibrer
482 @funindex laissezVibrer
484 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
485 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
486 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
487 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
489 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
490 <c f g>1\laissezVibrer
493 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
499 @funindex \tieNeutral
502 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
503 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
504 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
506 @cindex liaison de prolongation, apparence
507 @cindex liaison de prolongation, pointillés
508 @cindex liaison de prolongation, tirets
517 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
518 continue, discontinue ou pointillée.
520 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
533 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
535 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
536 \tieDashPattern #0.3 #0.75
538 \tieDashPattern #0.7 #1.5
544 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
545 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
546 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
547 @ref{Liaisons d'articulation}.
549 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
550 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
551 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
553 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
554 \override Tie #'layer = #-2
555 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
556 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
557 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
558 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
571 @code{\tieDashPattern},
572 @code{\tieHalfDashed},
573 @code{\tieHalfSolid},
578 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
579 {using-ties-with-arpeggios.ly}
581 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
582 {engraving-ties-manually.ly}
585 Glossaire musicologique :
586 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
587 @rglos{laissez vibrer}.
590 @ref{Liaisons d'articulation},
591 @ref{Découpage automatique des notes}.
594 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
595 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
597 Référence des propriétés internes :
598 @rinternals{LaissezVibrerTie},
599 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
600 @rinternals{TieColumn},
604 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
605 peut produire une liaison oblique.
607 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
608 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
612 @node Écriture des silences
613 @subsection Écriture des silences
614 @translationof Writing rests
616 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
621 * Silences invisibles::
622 * Silences valant une mesure::
627 @unnumberedsubsubsec Silences
631 @cindex durée d'un silence
644 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
645 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
646 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
648 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
649 @c and long tracts of empty measures
650 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
652 % These two lines are just to prettify this example
654 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
655 % Print a maxima rest, equal to four breves
657 % Print a longa rest, equal to two breves
661 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
665 @cindex silence multimesure
666 @cindex mesure de silence
668 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
669 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
670 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
671 leur utilisation est expliquée à la rubrique
672 @ref{Silences valant une mesure}.
674 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
675 @cindex note silencieuse
677 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
678 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
679 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
680 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
681 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
683 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
688 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
692 Glossaire musicologique :
698 @ref{Silences valant une mesure}.
701 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
703 Référence des propriétés internes :
707 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
708 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
709 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
710 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
711 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
714 @node Silences invisibles
715 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
716 @translationof Invisible rests
718 @cindex sauts de durée
719 @cindex silences invisibles
720 @cindex silences d'espacement
726 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
727 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
728 @code{\skip @var{durée}} :
730 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
735 @cindex paroles, blanc
736 @cindex paroles, saut de notes
738 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
739 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
740 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
741 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
742 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
743 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
744 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
746 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
759 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
760 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
763 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
766 \repeat unfold 8 {a4}
775 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
776 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
777 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
779 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
783 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
784 rien du tout, pas même un symbole transparent.
786 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
787 % This is valid input, but does nothing
788 \skip 1 \skip1 \skip 1
792 Manuel d'initiation :
793 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
796 @ref{Dictée à trous},
797 @ref{Visibilité des objets}.
800 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
802 Référence des propriétés internes :
803 @rinternals{SkipMusic}.
806 @node Silences valant une mesure
807 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
808 @translationof Full measure rests
810 @cindex mesures à compter
811 @cindex mesure entière de silence
812 @cindex silences multimesures
813 @cindex silences, mesure entière
814 @cindex une pause par mesure
818 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
821 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
822 % Rest measures contracted to single measure
823 \compressFullBarRests
830 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
831 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
832 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
833 points d'augmentation ou des fractions :
835 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
836 \compressFullBarRests
842 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
847 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
848 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
849 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
851 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
860 @cindex silence multimesure, expansion
861 @cindex silence multimesure, contraction
863 @funindex \expandFullBarRests
864 @funindex expandFullBarRests
865 @funindex \compressFullBarRests
866 @funindex compressFullBarRests
868 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
869 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
870 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
872 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
874 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
877 % Rest measures contracted to single measure
878 \compressFullBarRests
880 % Rest measures expanded
886 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
887 @cindex silence multimesure, ajout de texte
888 @cindex script et silence multimesure
889 @cindex silence multimesure, script
890 @cindex étiquette et silence multimesure
891 @cindex silence multimesure, étiquette
892 @cindex point d'orgue et silence multimesure
893 @cindex silence multimesure et point d'orgue
895 @funindex \fermataMarkup
896 @funindex fermataMarkup
897 @funindex MultiMeasureRestText
899 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
900 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
901 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
902 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
904 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
905 \compressFullBarRests
907 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
911 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
912 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
913 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
914 dans l'exemple suivant.}
917 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
918 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
919 \override TextScript #'padding = #5
921 % Formulation correcte, qui fonctionnera
922 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
926 Un silence multimesures placé directement après une commande
927 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
930 @funindex \textLengthOn
931 @funindex textLengthOn
932 @funindex \textLengthOff
933 @funindex textLenthOff
934 @funindex \fermataMarkup
935 @funindex fermataMarkup
936 @funindex \compressFullBarRests
937 @funindex compressFullBarRests
938 @funindex \expandFullBarRests
939 @funindex expandFullBarRests
942 @code{\textLengthOn},
943 @code{\textLengthOff},
944 @code{\fermataMarkup},
945 @code{\compressFullBarRests},
946 @code{\expandFullBarRests}.
951 @cindex silence d'église
952 @cindex kirchenpausen
954 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
955 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
957 @cindex silence multimesure, positionnement
958 @cindex positionnement des silences multimesure
960 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {positioning-multi-measure-rests.ly}
963 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {multi-measure-rest-markup.ly}
967 Glossaire musicologique :
968 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
973 @ref{Mise en forme du texte},
974 @ref{Commentaires textuels}.
977 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
979 Référence des propriétés internes :
980 @rinternals{MultiMeasureRest}.
981 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
982 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
984 @cindex doigtés et silences multimesure
985 @cindex silences multimesure et doigtés
988 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
989 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
990 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
992 @cindex condenser les silences
993 @cindex silences, condenser les
995 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
998 @cindex silences, collisions entre
1000 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1004 @node Gravure du rythme
1005 @subsection Gravure du rythme
1006 @translationof Displaying rhythms
1010 * Indication métronomique::
1012 * Musique sans métrique::
1013 * Notation polymétrique::
1014 * Découpage automatique des notes::
1015 * Gravure de lignes rythmiques::
1020 @unnumberedsubsubsec Métrique
1021 @translationof Time signature
1023 @cindex chiffrage de mesure
1024 @cindex chiffre indicateur de mesure
1030 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1031 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1032 fraction au début de la portée :
1034 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1039 @cindex métrique, visibilité
1041 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1042 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1043 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1044 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1045 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1047 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1057 @cindex métrique, styles
1058 @cindex styles de métrique
1060 @funindex \numericTimeSignature
1061 @funindex numericTimeSignature
1062 @funindex \defaultTimeSignature
1063 @funindex defaultTimeSignature
1065 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1066 changé pour un style numérique :
1068 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1072 % Change to numeric style
1073 \numericTimeSignature
1076 % Revert to default style
1077 \defaultTimeSignature
1082 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1083 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1085 @cindex métrique par défaut
1086 @cindex ligature et métrique
1087 @cindex métrique et ligature
1089 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1091 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1092 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1093 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1094 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1095 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1096 pouvez les modifier de la manière suivante :
1098 @lilypond[quote,verbatim]
1101 \overrideTimeSignatureSettings
1102 4/4 % timeSignatureFraction
1103 1/4 % baseMomentFraction
1104 #'(3 1) % beatStructure
1105 #'() % beamExceptions
1107 \repeat unfold 8 { c8 } |
1112 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1117 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1121 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1122 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1125 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1126 cette pulsation, en unité de base,
1129 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1130 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1131 comme indiqué à la rubrique
1132 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1135 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1136 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1137 ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
1138 contexte avant que ne survienne l'appel à
1139 @code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
1142 @lilypond[quote,verbatim]
1145 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1146 \overrideTimeSignatureSettings
1147 4/4 % timeSignatureFraction
1148 1/4 % baseMomentFraction
1149 #'(3 1) % beatStructure
1150 #'() % beamExceptions
1152 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1153 \repeat unfold 7 { c8 } |
1154 % This call will succeed
1155 \overrideTimeSignatureSettings
1156 4/4 % timeSignatureFraction
1157 1/4 % baseMomentFraction
1158 #'(3 1) % beatStructure
1159 #'() % beamExceptions
1161 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1162 \repeat unfold 7 { c8 } |
1167 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1168 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1169 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1171 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1174 @lilypond[quote,verbatim]
1177 \repeat unfold 8 { c8 } |
1178 \overrideTimeSignatureSettings
1179 4/4 % timeSignatureFraction
1180 1/4 % baseMomentFraction
1181 #'(3 1) % beatStructure
1182 #'() % beamExceptions
1184 \repeat unfold 8 { c8 } |
1185 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1187 \repeat unfold 8 { c8 } |
1192 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1193 la fois le @code{Timing_translator} et le
1194 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1195 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1197 @lilypond[quote, verbatim]
1201 \overrideTimeSignatureSettings
1202 4/4 % timeSignatureFraction
1203 1/4 % baseMomentFraction
1204 #'(3 1) % beatStructure
1205 #'() % beamExceptions
1207 \repeat unfold 8 {c''8}
1210 \overrideTimeSignatureSettings
1211 4/4 % timeSignatureFraction
1212 1/4 % baseMomentFraction
1213 #'(1 3) % beatStructure
1214 #'() % beamExceptions
1216 \repeat unfold 8 {c''8}
1222 \remove "Timing_translator"
1223 \remove "Default_bar_line_engraver"
1227 \consists "Timing_translator"
1228 \consists "Default_bar_line_engraver"
1235 @code{\numericTimeSignature},
1236 @code{\defaultTimeSignature}.
1240 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1241 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1244 Glossaire musicologique :
1245 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1247 Manuel de notation :
1248 @ref{Métriques anciennes},
1249 @ref{Gestion du temps}.
1252 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1254 Références des propriétés internes :
1255 @rinternals{TimeSignature},
1256 @rinternals{Timing_translator}.
1259 @node Indication métronomique
1260 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1261 @translationof Metronome marks
1264 @cindex battements par minute
1265 @cindex métronome, indication
1270 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1272 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1278 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1279 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1281 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1287 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1289 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1295 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1296 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1298 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1299 \tempo "Allegro" 4 = 160
1304 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1305 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1307 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1308 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1309 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1312 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1313 parenthèses l'indication numérique :
1315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1321 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1322 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1324 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1326 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1327 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1329 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1330 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1332 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1333 @ref{Mise en forme du texte}.
1336 Glossaire musicologique :
1337 @rglosnamed{metronome,métronome},
1338 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1339 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1340 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1342 Manuel de notation :
1343 @ref{Mise en forme du texte},
1347 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1349 Référence des propriétés internes :
1350 @rinternals{MetronomeMark}.
1354 @unnumberedsubsubsec Levées
1355 @translationof Upbeats
1359 @cindex mesure incomplète
1360 @cindex incomplète, mesure
1362 @funindex measurePosition
1366 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1367 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1371 \partial @var{durée}
1375 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restant}
1376 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète :
1378 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1384 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1385 à la mesure complète :
1387 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1390 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1393 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire :
1396 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1399 De fait, @code{\partial 8*3} équivaut à :
1401 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1403 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1407 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1408 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1409 s'agit du résultat d'une soustraction ; @code{\partial 4}
1410 signifie, pour le programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1414 Glossaire musicologique :
1415 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1417 Manuel de notation :
1418 @ref{Notes d'ornement}.
1421 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1423 Références des propriétés internes :
1424 @rinternals{Timing_translator}.
1428 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1429 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
1430 s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
1431 @code{\set Timing.measurePosition} en pareil cas.
1433 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1436 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1437 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1438 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1442 @node Musique sans métrique
1443 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1444 @translationof Unmetered music
1446 @cindex barres de mesure, suppression
1447 @cindex numérotation des mesures, suppression
1448 @cindex cadence et ligatures
1449 @cindex ligature et cadence
1450 @cindex cadence et altérations
1451 @cindex altérations et cadence
1452 @cindex cadence et barres de mesure
1453 @cindex barres de mesure et cadence
1454 @cindex cadence et numéros de mesure
1455 @cindex numéro de mesure et cadence
1456 @cindex musique non mesurée
1458 @funindex \cadenzaOn
1460 @funindex \cadenzaOff
1461 @funindex cadenzaOff
1463 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1464 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1465 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1466 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1467 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1469 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1472 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1478 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1480 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1481 % Show all bar numbers
1482 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1485 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1491 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1492 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1493 Ceci a pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport
1494 à l'armure devra être rappelée manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1496 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1506 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1507 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1508 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1509 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1511 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1512 \repeat unfold 8 { c8 }
1518 \repeat unfold 8 { c8 }
1521 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1522 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1523 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1524 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1525 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1533 Glossaire musicologique :
1534 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1536 Manuel de notation :
1537 @ref{Visibilité des objets},
1538 @ref{Notation polymétrique},
1539 @ref{Barres de ligature manuelles},
1543 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1545 @cindex cadence et saut de ligne
1546 @cindex cadence et saut de page
1547 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1548 @cindex musique non mesurée et saut de page
1549 @cindex sauts de ligne et cadences
1550 @cindex sauts de page et cadences
1551 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1552 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1555 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1556 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1557 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1558 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1564 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1565 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1566 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1572 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1580 @node Notation polymétrique
1581 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1582 @translationof Polymetric notation
1584 @c This section necessarily uses \set
1585 @c This is acceptable -td
1587 @cindex métrique double
1588 @cindex métrique composite
1589 @cindex composite, métrique
1590 @cindex métrique polymétrique
1593 @funindex timeSignatureFraction
1594 @funindex \scaleDurations
1595 @funindex scaleDurations
1599 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1600 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1601 et échelonnement de la durée des notes.
1604 @subsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1605 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1607 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1608 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1609 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1610 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1611 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1612 fonction @code{\scaleDurations}.
1614 @cindex ligature et musique polymétrique
1615 @cindex polymétrie et ligature
1617 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1618 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1619 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1620 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1621 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1622 les règles de ligature automatique.
1624 @lilypond[quote,verbatim]
1633 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1635 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1639 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1640 \scaleDurations 3/5 {
1641 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1642 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1643 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1650 @subsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1651 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1653 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1654 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1655 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1657 @lilypond[quote,verbatim]
1661 \remove "Timing_translator"
1662 \remove "Default_bar_line_engraver"
1666 \consists "Timing_translator"
1667 \consists "Default_bar_line_engraver"
1671 % Now each staff has its own time signature.
1696 @subsubheading Métriques complexes
1697 @translationof Compound time signatures
1699 @cindex métrique composite
1700 @cindex complexe, métrique
1702 @funindex \compoundMeter
1704 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1705 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1708 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1711 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1712 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1713 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1715 @lilypond[quote,verbatim]
1717 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1718 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1722 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1723 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1726 @lilypond[quote,verbatim]
1728 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1729 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1733 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1734 \repeat unfold 12 c8
1739 Glossaire musicologique :
1740 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1741 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1742 @rglosnamed{meter,métrique}.
1744 Manuel de notation :
1745 @ref{Barres de ligature automatiques},
1746 @ref{Barres de ligature manuelles},
1748 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1751 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1753 Références des propriétés internes :
1754 @rinternals{TimeSignature},
1755 @rinternals{Timing_translator},
1756 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1760 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1761 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1762 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1765 @node Découpage automatique des notes
1766 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1767 @translationof Automatic note splitting
1769 @cindex notes, division
1770 @cindex division de notes
1771 @cindex silences, division
1772 @cindex division de silences
1774 @funindex Note_heads_engraver
1775 @funindex Completion_heads_engraver
1776 @funindex Completion_rest_engraver
1778 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1779 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1780 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de la même
1781 manière pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1782 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1783 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1786 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1788 \remove "Note_heads_engraver"
1789 \consists "Completion_heads_engraver"
1790 \remove "Rest_engraver"
1791 \consists "Completion_rest_engraver"
1794 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1797 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1798 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1799 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1800 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1801 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1804 Glossaire musicologique :
1805 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1807 Manuel d'initiation :
1808 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1809 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1812 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1814 Références des propriétés internes :
1815 @rinternals{Note_heads_engraver},
1816 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1817 @rinternals{Rest_engraver},
1818 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1819 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1822 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1823 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1824 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1825 n'insérera pas de nolet.
1827 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1828 divise pas les silences.
1831 @node Gravure de lignes rythmiques
1832 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1833 @translationof Showing melody rhythms
1835 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1836 @cindex rythmique d'une mélodie
1838 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1839 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1840 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1842 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1844 \new RhythmicStaff {
1845 \new Voice = "myRhythm" {
1853 \lyricsto "myRhythm" {
1861 @cindex guitare, grille d'accords
1862 @cindex coups de gratte, indication
1863 @cindex guitare, coups de gratte
1865 @funindex Pitch_squash_engraver
1866 @funindex \improvisationOn
1867 @funindex improvisationOn
1868 @funindex \improvisationOff
1869 @funindex improvisationOff
1871 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1872 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1875 @lilypond[quote,verbatim]
1883 \consists Pitch_squash_engraver
1895 @code{\improvisationOn},
1896 @code{\improvisationOff}.
1900 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1901 {guitar-strum-rhythms.ly}
1905 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1907 Référence des propriétés internes :
1908 @rinternals{RhythmicStaff}.
1909 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1912 @node Barres de ligature
1913 @subsection Barres de ligature
1914 @translationof Beams
1917 * Barres de ligature automatiques::
1918 * Définition des règles de ligature automatique::
1919 * Barres de ligature manuelles::
1920 * Liens de croches en soufflet::
1924 @node Barres de ligature automatiques
1925 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1926 @translationof Automatic beams
1928 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1929 d'imprimer les ligatures.
1931 @cindex ligatures manuelles
1932 @cindex ligatures, définition de règles
1933 @cindex ligatures, personnalisation
1935 @funindex \autoBeamOn
1936 @funindex autoBeamOn
1937 @funindex \autoBeamOff
1938 @funindex autoBeamOff
1940 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1942 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1945 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1946 définir des groupements manuellement -- voir
1947 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1948 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1949 explicitement les début et fin de la ligature.
1951 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1952 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1953 par @code{\autoBeamOn} :
1955 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1956 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1963 @cindex mélisme et ligature
1964 @cindex ligature et mélisme
1966 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1967 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1968 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
1969 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1970 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1971 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1972 rubrique morceaux choisis.}
1974 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1975 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1978 @code{\autoBeamOff},
1982 @cindex saut de ligne et ligature
1983 @cindex ligature et saut de ligne
1984 @cindex ligature coudée
1989 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1990 {beams-across-line-breaks.ly}
1992 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1993 {changing-beam-knee-gap.ly}
1995 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
1996 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
1998 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1999 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2002 Manuel de notation :
2003 @ref{Barres de ligature manuelles},
2004 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2006 Fichiers d'initialisation :
2007 @file{scm/auto-beam.scm}.
2010 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2012 Références des propriétés internes :
2013 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2014 @rinternals{Beam_engraver},
2016 @rinternals{BeamEvent},
2017 @rinternals{BeamForbidEvent},
2018 @rinternals{beam-interface},
2019 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2022 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2023 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2024 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2025 @strong{prochaine} ligature.
2028 @node Définition des règles de ligature automatique
2029 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2030 @translationof Setting automatic beam behavior
2032 @cindex ligatures te paroles
2033 @cindex paroles et ligatures
2035 @funindex autoBeaming
2036 @funindex baseMoment
2037 @funindex beamExceptions
2038 @funindex beatStructure
2039 @funindex measureLength
2045 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2046 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2047 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2048 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2049 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2050 placement des ligatures. En l'absence de règle affectant
2051 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, les ligatures seront
2052 déterminées par les réglages conjoints de @code{baseMoment} et
2053 @code{beatStructure}.
2055 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques le
2056 plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer les
2057 ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
2058 @code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
2062 \set Timing.beamExceptions = #'()
2066 @subsubheading @i{Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}}
2067 @c VO Beaming based on baseMoment and beatStructure
2069 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2070 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2071 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2072 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2073 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2074 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2075 correspond par défaut à l'inverse du dénominateur de la métrique.
2076 D'autre part, chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule
2079 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2081 c16^"default" c c c c |
2082 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2083 c16^"(2+3)" c c c c |
2084 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2085 c16^"(3+2)" c c c c |
2088 Dans le cas d'une mesure à 4/4, @code{beamExceptions} @strong{doit} être
2089 invalidé pour permettre à @code{beatStructure} de produire ses effets.
2090 La commande @code{\set Timing.beamExceptions = #'()} peut intervenir à
2091 tout moment, avant de déterminer les ligatures par @code{beatStructure}.
2093 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2095 a8^"default" a a a a a a a
2097 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
2098 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2099 a8^"no change" a a a a a a a
2101 \set Timing.beamExceptions = #'()
2102 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
2103 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2104 a8^"changed" a a a a a a a
2107 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2108 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2109 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2110 supérieur s'appliqueront.
2112 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2115 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2125 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2133 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2134 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2135 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2137 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2140 % Context Voice specified -- does not work correctly
2141 % Because of autogenerated voices, all beating will
2142 % be at baseMoment (1 . 8)
2143 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2144 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2146 % Works correctly with context Staff specified
2147 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2148 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2151 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2152 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2153 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2154 valeur de @code{baseMoment}.
2156 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2158 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2159 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2160 \repeat unfold 10 { a16 }
2163 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2164 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2165 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2166 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2168 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2169 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2170 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2171 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2172 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2173 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2174 chapitre @ref{Métrique}.
2176 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2177 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2178 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2179 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2182 @subsubheading @i{Ligature basée sur @code{beamExceptions}}
2183 @c VO Beaming based on beamExceptions
2185 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2186 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2189 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2191 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2192 \set Timing.beamExceptions =
2193 #'( ;ouvre de la liste associative
2194 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2195 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2196 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2197 ))) %referme la liste
2199 \repeat unfold 6 { c32 } |
2202 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2205 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2206 concerne les terminaisons.
2208 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2209 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2210 de base et sa règle de regroupement.
2213 #'((durée-type1 . groupement-1)
2214 (durée-type2 . groupement-2)
2215 (durée-type3 . groupement-3))
2218 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2219 par exemple @code{(1 . 16)} pour une double croche.
2221 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2222 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2224 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2225 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2226 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2227 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2228 avant de les spécifier.}
2230 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2231 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2232 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2233 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2234 de spécifier à nouveau la métrique.
2236 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2238 \repeat unfold 6 { a8 }
2240 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2241 \repeat unfold 6 { a8 }
2242 % go back to default behavior
2244 \repeat unfold 6 { a8 }
2247 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2248 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2249 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2252 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2253 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2254 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2255 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2256 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2257 de cette dérogation.
2259 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2261 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2262 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2263 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2264 \repeat unfold 8 {c8} |
2265 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2266 \set Timing.beamExceptions = #'()
2267 \repeat unfold 8 {c8}
2270 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2271 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2272 @code{beamExceptions}.
2274 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2276 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2277 \repeat unfold 6 {a8} |
2278 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2279 \set Timing.beamExceptions = #'()
2280 \repeat unfold 6 {a8}
2283 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2284 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2285 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2286 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2287 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2288 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2289 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2290 numérateur de la métrique est un 3.
2292 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2295 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2300 @subsubheading @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2301 @c VO How automatic beaming works
2303 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2304 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2305 et @code{beamExceptions}.
2307 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2308 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2312 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2316 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2317 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2318 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2321 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2322 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2323 qui s'appliquera ; sinon
2326 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2327 pour regrouper les notes par des ligatures.
2331 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2334 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2335 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2339 @cindex ligatures, subdivision
2340 @cindex subdivision de ligature
2342 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2343 {subdividing-beams.ly}
2345 @cindex sous-ligature, orientation
2347 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2348 {strict-beat-beaming.ly}
2350 @cindex groupement de mesures
2351 @cindex groupement de pulsations
2352 @cindex pulsation, regroupement
2353 @cindex mesure, subdivision
2355 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2356 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2358 @cindex ligature en fin de partition
2359 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2361 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2362 {beam-endings-in-score-context.ly}
2365 Fichiers d'initialisation :
2366 @file{scm/beam-settings.scm}.
2369 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2371 Référence des propriétés internes :
2372 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2374 @rinternals{BeamForbidEvent},
2375 @rinternals{beam-interface}.
2378 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2379 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2380 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2381 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2382 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2383 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2385 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2386 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2387 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2388 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2389 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2390 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2391 métrique que dans une seule portée.
2393 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2397 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2398 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2399 \set Timing.beamExceptions = #'()
2400 \repeat unfold 6 { a8 }
2403 \repeat unfold 6 { a8 }
2408 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2409 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2410 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2411 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2413 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2416 \overrideTimeSignatureSettings
2417 3/4 % timeSignatureFraction
2418 1/8 % baseMomentFraction
2419 #'(1 5) % beatStructure
2420 #'() % beamExceptions
2422 \repeat unfold 6 { a8 }
2426 \repeat unfold 6 { a8 }
2432 @node Barres de ligature manuelles
2433 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2434 @translationof Manual beams
2436 @cindex groupements de note manuels
2437 @cindex ligatures manuelles
2442 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2443 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2444 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2445 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2446 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2447 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2449 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2450 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2453 @cindex ligature manuelle, orientation
2454 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2456 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2457 indication attachée à une note :
2459 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2460 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2466 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2467 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2469 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2474 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2475 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2476 qui est en place au niveau de la notation normale.
2478 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2480 \grace { e32[ d c d] }
2486 @funindex stemLeftBeamCount
2487 @funindex stemRightBeamCount
2489 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2490 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2491 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2492 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2493 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2494 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2495 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2496 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2497 à la croche qui est importante.
2499 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2502 \set stemLeftBeamCount = #2
2503 \set stemRightBeamCount = #1
2505 \set stemLeftBeamCount = #1
2514 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2515 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2518 Manuel de notation :
2519 @ref{Direction et positionnement},
2520 @ref{Notes d'ornement}.
2523 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2525 Référence des propriétés internes :
2527 @rinternals{BeamEvent},
2528 @rinternals{Beam_engraver},
2529 @rinternals{beam-interface},
2530 @rinternals{Stem_engraver}.
2533 @node Liens de croches en soufflet
2534 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2535 @translationof Feathered beams
2537 @cindex soufflet, ligature
2538 @cindex ligature en soufflet
2540 @funindex \featherDurations
2541 @funindex featherDurations
2542 @funindex grow-direction
2544 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2545 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2546 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2547 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2548 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2550 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2551 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2552 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2553 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2554 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2555 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2557 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2558 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2559 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2560 indépendantes l'une de l'autre.
2562 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2563 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2564 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2565 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2566 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2568 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2569 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2570 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2571 { c16[ c c c c c c c] }
2572 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2573 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2575 % revert to non-feathered beams
2576 \override Beam #'grow-direction = #'()
2581 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2582 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2586 @code{\featherDurations}.
2591 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2594 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2595 courts extraits, avec une faible amplitude.
2603 * Barres de mesure::
2604 * Numéros de mesure::
2605 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2606 * Indications de repère::
2610 @node Barres de mesure
2611 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2612 @translationof Bar lines
2614 @cindex barres de mesure
2615 @cindex barre finale
2616 @cindex double barre
2617 @cindex barres de reprise
2622 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2623 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2624 en respectant la métrique en vigueur.
2626 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2627 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2628 morceau, où l'on voit une double barre :
2630 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2634 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2635 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2636 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2637 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2638 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2639 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2640 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2642 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2643 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2645 @cindex sauts de ligne
2646 @cindex barre de mesure invisible
2647 @cindex invisible, barre de mesure
2649 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2650 de barre de mesure visible, en utilisant :
2657 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2658 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2659 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2660 @ref{Sauts de ligne}.
2662 @cindex manuelle, barre de mesure
2663 @cindex barre de mesure manuelle
2665 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2666 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2667 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2668 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2669 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2671 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2672 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2673 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2674 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2675 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2677 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2680 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2692 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2694 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2701 et de cinq types de barre de reprise :
2703 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2712 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2714 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2718 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2719 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2720 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2721 chapitre consacré au grégorien.
2725 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2726 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2728 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2747 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2748 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2749 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2750 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2751 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2753 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2754 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2755 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2758 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2766 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2767 reprise avec un signe @emph{segno} :
2769 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2797 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2798 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2799 @code{\repeat volta}.
2801 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2802 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2803 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2804 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2807 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2815 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2817 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2821 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2822 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2827 @funindex defaultBarType
2832 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2833 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
2834 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
2836 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2837 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2838 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2841 Manuel de notation :
2842 @ref{Sauts de ligne},
2843 @ref{Répétitions et reprises},
2844 @ref{Regroupement de portées}.
2847 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2849 Référence des propriétés internes :
2850 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2851 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2852 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2855 @node Numéros de mesure
2856 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2857 @translationof Bar numbers
2859 @cindex mesure, numéro de
2860 @cindex numéros de mesure
2862 @funindex currentBarNumber
2864 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2865 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2866 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2867 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
2869 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2872 \set Score.currentBarNumber = #50
2876 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2878 @funindex barNumberVisibility
2881 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2882 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2883 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2884 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2885 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2886 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2887 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2888 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
2889 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
2890 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2893 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2894 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2895 \set Score.currentBarNumber = #11
2896 % Permit first bar number to be printed
2904 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2905 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2907 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2908 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2910 @cindex numéro de mesure, formatage
2911 @cindex formatage du numéro de mesure
2913 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2914 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2916 @cindex reprises et numéros de mesure
2917 @cindex numéro de mesure et reprise
2918 @cindex mesure, numérotation et reprises
2920 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2921 {alternative-bar-numbering.ly}
2923 @cindex alignement du numéro de mesure
2924 @cindex numéro de mesure, alignement
2926 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2927 {aligning-bar-numbers.ly}
2929 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2930 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2934 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2936 Référence des propriétés internes :
2937 @rinternals{BarNumber},
2938 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2941 @cindex numéro de mesure et collision
2942 @cindex collision et numéro de mesure
2943 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2944 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2945 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2949 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2950 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2951 @translationof Bar and bar number checks
2953 @cindex vérification des limites de mesure
2954 @cindex mesures, vérification des limites
2955 @cindex test de mesure
2957 @funindex barCheckSynchronize
2960 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2961 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2962 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2963 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2964 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2965 test de mesure signale une erreur.
2968 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2971 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2977 Twin -- kle | Twin -- kle
2981 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2982 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2983 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2984 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2985 corriger sa partition.
2987 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2988 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
2989 L'origine du problème est de fait plus évidente.
2992 @funindex pipeSymbol
2994 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2995 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2996 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2997 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2998 mesure est atteinte.
3000 @lilypond[quote,verbatim]
3001 pipeSymbol = \bar "||"
3010 @funindex \barNumberCheck
3011 @funindex barNumberCheck
3013 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3014 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3015 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3018 \barNumberCheck #123
3022 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3023 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
3027 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3030 @node Indications de repère
3031 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3032 @translationof Rehearsal marks
3034 @cindex repère, indication de
3039 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3041 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3049 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3050 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3051 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3052 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3054 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3063 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3064 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3065 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3066 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3069 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3070 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3071 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3074 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3075 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3083 @cindex repère, format
3084 @cindex repère, style
3085 @cindex style de repère
3086 @cindex format de repère
3087 @cindex repère manuel
3088 @cindex spécification d'un repère
3089 @cindex repère, personnalisation
3091 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3092 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3093 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3094 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3095 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3096 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3098 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3099 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3102 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3104 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3106 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3110 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3111 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3112 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3113 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3114 d'autres fonctions de formatage.
3116 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3117 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3118 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3120 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3127 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3128 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3131 \mark \markup@{ \box A1 @}
3137 @cindex point d'orgue
3138 @cindex glyphes musicales
3140 @funindex \musicglyph
3141 @funindex musicglyph
3143 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3146 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3147 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3148 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3149 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3154 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3155 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3157 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3158 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3159 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3160 @ref{Alignement des objets}.
3162 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3163 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3164 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3168 Manuel de notation :
3169 @ref{La fonte Feta},
3170 @ref{Mise en forme du texte},
3171 @ref{Alignement des objets}.
3173 Fichiers d'initialisation :
3174 @file{scm/translation-functions.scm}.
3177 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3179 Référence des propriétés internes :
3180 @rinternals{MarkEvent},
3181 @rinternals{Mark_engraver},
3182 @rinternals{RehearsalMark}.
3185 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3186 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3187 @translationof Special rhythmic concerns
3190 * Notes d'ornement::
3191 * Alignement et cadences::
3192 * Gestion du temps::
3196 @node Notes d'ornement
3197 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3198 @translationof Grace notes
3202 @cindex notes d'ornement
3203 @cindex appoggiature
3204 @cindex acciaccature
3208 @funindex \slashedGrace
3209 @funindex \acciaccatura
3210 @funindex \appoggiatura
3212 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3213 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3214 pas de temps dans la mesure.
3216 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3218 \grace { b16[ c16] } a2)
3221 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3222 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3223 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3224 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3225 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3226 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3229 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3232 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3233 \slashedGrace a,8 g4
3234 \slashedGrace b16 a4(
3235 \slashedGrace b8 a2)
3238 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3239 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3240 pour chaque petite croche.
3242 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3244 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3245 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3249 @cindex notes d'ornement en fin de note
3251 @funindex \afterGrace
3252 @funindex afterGrace
3254 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3255 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3256 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3259 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3260 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3263 Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
3264 note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3265 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3266 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3267 moitié de la durée de base.
3269 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3272 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3275 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3276 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3279 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3280 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3285 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3286 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3287 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3289 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3293 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3299 @cindex retouche des notes d'ornement
3300 @cindex notes d'ornement et retouches
3301 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3303 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3304 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3305 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3306 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3307 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3308 désactivés dans cette même expression.
3310 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3321 @cindex hampe barrée
3324 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3325 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3327 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3328 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3330 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3331 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3333 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3334 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3337 Glossaire musicologique :
3338 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3339 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3340 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3342 Fichiers d'initialisation :
3343 @file{ly/grace-init.ly}.
3346 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3348 Référence des propriétés internes :
3349 @rinternals{GraceMusic},
3350 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3351 @rinternals{Grace_engraver},
3352 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3356 @cindex acciaccature, multi-note
3357 @cindex note d'ornement, synchronisation
3358 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3360 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3361 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3363 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3365 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3366 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3367 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3368 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3370 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3372 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3373 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3378 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3379 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3380 correspondant à la durée des petites notes :
3382 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3384 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3385 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3389 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3390 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3391 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3394 @lilypond[quote,verbatim]
3396 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3403 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3404 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3409 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3410 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3417 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3418 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3419 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3420 code peut échouer ou produire des erreurs.
3422 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3423 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3424 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3425 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3426 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3427 petites notes. Par exemple,
3430 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3436 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3439 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3442 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3445 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3448 @node Alignement et cadences
3449 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3450 @translationof Aligning to cadenzas
3454 @cindex cadence et alignement
3455 @cindex alignement et cadence
3457 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3458 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3459 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3460 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3463 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3464 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3465 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3466 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3468 @lilypond[verbatim,quote]
3469 MyCadenza = \relative c' {
3480 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3482 #(skip-of-length MyCadenza)
3489 Glossaire musicologique :
3493 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3496 @node Gestion du temps
3497 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3498 @translationof Time administration
3500 @cindex temps, gestion du
3501 @cindex musique non mesurée
3502 @cindex non mesurée, musique
3504 @funindex currentBarNumber
3505 @funindex measurePosition
3506 @funindex measureLength
3508 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3509 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3510 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3511 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3512 l'existence de cet alias.
3514 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3515 minutage de la partition.
3517 @cindex numéro de mesure
3518 @cindex mesure, numéro de
3521 @item currentBarNumber
3522 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3523 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3526 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3527 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3528 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3529 ligatures automatiques.
3531 @item measurePosition
3532 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3533 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3534 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3537 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3538 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3539 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3543 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3544 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3545 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3546 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3547 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3548 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3550 @lilypond[quote,verbatim]
3551 \new Voice \relative c' {
3552 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3556 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3563 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3564 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3565 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3566 sept doubles croches.
3569 Manuel de notation :
3570 @ref{Numéros de mesure},
3571 @ref{Musique sans métrique}
3574 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3576 Références des propriétés internes :
3577 @rinternals{Timing_translator},