1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 0b355f8aead9c773ea9e8fb4069ab53e90f02bca
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
193 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
194 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
195 soupir à la maxime (valant huit pauses).
199 @unnumberedsubsubsec Nolets
200 @translationof Tuplets
208 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
209 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
213 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
217 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
218 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
219 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
220 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
221 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 a2 \times 2/3 { b4 b b }
225 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
228 @cindex crochet de nolet, positionnement
232 @funindex \tupletDown
234 @funindex \tupletNeutral
235 @funindex tupletNeutral
237 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
238 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
239 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
241 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
248 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
249 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
251 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
252 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
258 @code{\tupletNeutral}.
263 @cindex nolets, formatage
264 @cindex triolets, formatage
266 @funindex tupletNumberFormatFunction
267 @funindex tupletSpannerDuration
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
272 @cindex nolet, modification du chiffre
274 @funindex TupletNumber
276 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {changing-the-tuplet-number.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {non-default-tuplet-numbers.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
290 Glossaire musicologique :
291 @rglosnamed{triplet,triolet},
292 @rglosnamed{tuplet,nolet},
293 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
295 Manuel d'initiation :
296 @rlearning{Méthodes de retouche}.
299 @ref{Gestion du temps},
300 @ref{Changement d'échelle des durées},
301 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
302 @ref{Notation polymétrique}.
305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
307 Références des propriétés internes :
308 @rinternals{TupletBracket},
309 @rinternals{TupletNumber},
310 @rinternals{TimeScaledMusic}.
313 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
316 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
317 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
318 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
319 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
321 @cindex indication de tempo et nolet
323 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
324 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
325 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
326 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
329 @node Changement d'échelle des durées
330 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex échelonnement des durées
334 @cindex durées, échelonnement
336 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
337 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
338 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien
339 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
340 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI.
342 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
343 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
345 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
347 % Alter durations to triplets
348 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
351 % Double the duration of chord
353 % Duration of quarter, appears like sixteenth
357 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
358 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
359 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
362 @cindex échelonnement de musique
363 @cindex musique échelonnée
365 @funindex \scaleDurations
366 @funindex scaleDurations
368 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
369 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
370 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
371 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
372 multipliée en interne par la fraction
373 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
374 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
375 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
393 voir @ref{Notation polymétrique}.
399 @ref{Silences invisibles},
400 @ref{Notation polymétrique}.
403 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
406 @node Liaisons de prolongation
407 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
410 @cindex liaison de prolongation
414 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
415 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
417 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
418 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
419 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
420 tout comme les points.}
422 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
424 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
428 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
429 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
430 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
431 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
435 @lilypond[verbatim,quote]
437 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
442 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
443 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
444 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
445 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
448 @cindex liaison de tenue et accords
449 @cindex accords et liaisons de tenue
451 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
452 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
453 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
454 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex liaison de tenue et répétition
463 @cindex répétition et liaison de tenue
464 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
465 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
470 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
471 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex liaison, laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
489 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
490 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
491 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
503 @funindex \tieNeutral
506 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
507 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
508 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
510 @cindex liaison de prolongation, apparence
511 @cindex liaison de prolongation, pointillés
512 @cindex liaison de prolongation, tirets
521 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
522 continue, discontinue ou pointillée.
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
537 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
539 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
540 \tieDashPattern #0.3 #0.75
542 \tieDashPattern #0.7 #1.5
548 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
549 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
550 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
551 @ref{Liaisons d'articulation}.
559 @code{\tieDashPattern},
560 @code{\tieHalfDashed},
561 @code{\tieHalfSolid},
568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
569 {using-ties-with-arpeggios.ly}
571 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
578 @rglos{laissez vibrer}.
581 @ref{Liaisons d'articulation},
582 @ref{Découpage automatique des notes}.
585 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
587 Référence des propriétés internes :
588 @rinternals{LaissezVibrerTie},
589 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
590 @rinternals{TieColumn},
596 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
597 peut produire une liaison oblique.
599 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
600 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
604 @node Écriture des silences
605 @subsection Écriture des silences
606 @translationof Writing rests
608 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
613 * Silences invisibles::
614 * Silences valant une mesure::
618 @unnumberedsubsubsec Silences
622 @cindex durée d'un silence
635 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
636 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
639 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
640 @c and long tracts of empty measures
641 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
643 % These two lines are just to prettify this example
645 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
646 % Print a maxima rest, equal to four breves
648 % Print a longa rest, equal to two breves
652 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
656 @cindex silence multi-mesure
657 @cindex mesure de silence
659 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
660 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
661 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
662 leur utilisation est expliquée dans la section
663 @ref{Silences valant une mesure}.
665 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
667 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
668 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
669 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
670 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
671 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
679 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
684 Glossaire musicologique :
690 @ref{Silences valant une mesure}.
693 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
695 Référence des propriétés internes :
701 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
702 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
703 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
704 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
705 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
708 @node Silences invisibles
709 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
710 @translationof Invisible rests
712 @cindex sauts de durée
713 @cindex silences invisibles
714 @cindex silences d'espacement
720 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
721 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
722 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
724 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
729 @cindex paroles, blanc
730 @cindex paroles, saut de notes
732 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
733 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
734 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
735 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
736 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
737 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
738 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
740 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
753 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
754 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
757 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
760 \repeat unfold 8 {a4}
769 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
770 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
771 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
774 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
778 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
779 rien du tout, pas même un symbole transparent.
781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 % This is valid input, but does nothing
783 \skip 1 \skip1 \skip 1
788 Manuel d'initiation :
789 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
792 @ref{Dictée à trous},
793 @ref{Visibilité des objets}.
796 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
798 Référence des propriétés internes :
799 @rinternals{SkipMusic}.
802 @node Silences valant une mesure
803 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
804 @translationof Full measure rests
806 @cindex mesures à compter
807 @cindex mesure entière de silence
808 @cindex silences multimesures
809 @cindex silences, mesure entière
810 @cindex une pause par mesure
814 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
818 % Rest measures contracted to single measure
819 \compressFullBarRests
826 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
827 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
828 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
829 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
831 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
832 \compressFullBarRests
838 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
843 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
844 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
845 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
847 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
856 @cindex silence multimesure, expansion
857 @cindex silence multimesure, contraction
859 @funindex \expandFullBarRests
860 @funindex expandFullBarRests
861 @funindex \compressFullBarRests
862 @funindex compressFullBarRests
864 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
865 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
866 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
870 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
873 % Rest measures contracted to single measure
874 \compressFullBarRests
876 % Rest measures expanded
883 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
884 @cindex silence multimesure, ajout de texte
885 @cindex script et silence multimesure
886 @cindex silence multimesure, script
887 @cindex étiquette et silence multimesure
888 @cindex silence multimesure, étiquette
889 @cindex point d'orgue et silence multimesure
890 @cindex silence multimesure et point d'orgue
892 @funindex \fermataMarkup
893 @funindex fermataMarkup
894 @funindex MultiMeasureRestText
896 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
897 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
898 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
899 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
909 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
910 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
911 dans l'exemple suivant.}
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % Formulation correcte, qui fonctionnera
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Un silence multimesure placé directement après une commande
924 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
928 @funindex \textLengthOn
929 @funindex textLengthOn
930 @funindex \textLengthOff
931 @funindex textLenthOff
932 @funindex \fermataMarkup
933 @funindex fermataMarkup
934 @funindex \compressFullBarRests
935 @funindex compressFullBarRests
936 @funindex \expandFullBarRests
937 @funindex expandFullBarRests
940 @code{\textLengthOn},
941 @code{\textLengthOff},
942 @code{\fermataMarkup},
943 @code{\compressFullBarRests},
944 @code{\expandFullBarRests}.
950 @cindex silence d'église
951 @cindex kirchenpausen
953 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
954 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
956 @cindex silence multimesure, positionnement
957 @cindex positionnement des silences multimesure
959 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
960 {positioning-multi-measure-rests.ly}
962 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
963 {multi-measure-rest-markup.ly}
967 Glossaire musicologique :
968 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multi-mesures}.
973 @ref{Mise en forme du texte},
974 @ref{Commentaires textuels}.
977 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
979 Référence des propriétés internes :
980 @rinternals{MultiMeasureRest}.
981 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
982 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
985 @cindex doigtés et silences multimesure
986 @cindex silences multimesure et doigtés
990 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
991 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
992 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
994 @cindex condenser les silences
995 @cindex silences, condenser les
997 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
1000 @cindex silences, collisions entre
1002 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
1006 @node Gravure du rythme
1007 @subsection Gravure du rythme
1008 @translationof Displaying rhythms
1012 * Indication métronomique::
1014 * Musique sans métrique::
1015 * Notation polymétrique::
1016 * Découpage automatique des notes::
1017 * Gravure de lignes rythmiques::
1021 @unnumberedsubsubsec Métrique
1022 @translationof Time signature
1024 @cindex chiffrage de mesure
1025 @cindex chiffre indicateur de mesure
1031 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1032 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1033 fraction au début de la portée@tie{}:
1035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1040 @cindex métrique, visibilité
1042 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1043 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1044 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1045 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1046 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1058 @cindex métrique, styles
1059 @cindex styles de métrique
1061 @funindex \numericTimeSignature
1062 @funindex numericTimeSignature
1063 @funindex \defaultTimeSignature
1064 @funindex defaultTimeSignature
1066 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1067 changé pour un style numérique@tie{}:
1069 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1073 % Change to numeric style
1074 \numericTimeSignature
1077 % Revert to default style
1078 \defaultTimeSignature
1084 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1085 @ref{Métriques anciennes}.
1087 @cindex métrique par défaut
1088 @cindex ligature et métrique
1089 @cindex métrique et ligature
1091 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1093 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1094 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1095 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1096 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1097 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1098 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1100 @lilypond[quote,verbatim]
1103 \overrideTimeSignatureSettings
1104 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1105 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1106 #'(3 1) % beatStructure
1107 #'() % beamExceptions
1109 \repeat unfold 8 { c8 } |
1114 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend cinq arguments@tie{}: un
1115 contexte, une fraction indiquant la métrique, une fraction indiquant la
1116 base de la pulsation, la structure de cette pulsation, et enfin les
1117 règles d'exception en matière de ligature. Le contexte, exprimé sous la
1118 forme d'une variable Scheme, stipule à quel contexte ces réglages par
1119 défaut s'appliqueront -- partition, portée ou voix. La métrique est
1120 indiquée par un doublet Scheme. La base de la pulsation est un doublet
1121 Scheme contenant le numérateur et le dénominateur correspondants à
1122 l'unité de temps pour cette métrique. La structure de la pulsation,
1123 exprimée sous la forme d'une liste d'unités de base en Scheme, détermine
1124 comment les temps sont regroupés dans la mesure. Les règles d'exception
1125 en matière de ligature s'énoncent sous la forme d'une liste associative
1126 pour les cas où il faudrait dépasser la pulsation de base -- voir
1127 @ref{Définition des règles de ligature automatique} à ce propos.
1129 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1130 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1131 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1133 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1136 @lilypond[quote,verbatim]
1139 \repeat unfold 8 { c8 } |
1140 \overrideTimeSignatureSettings
1141 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1142 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1143 #'(3 1) % beatStructure
1144 #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
1146 \repeat unfold 8 c8 |
1147 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1149 \repeat unfold 8 { c8 } |
1155 @code{\numericTimeSignature},
1156 @code{\defaultTimeSignature}.
1162 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1163 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1165 @cindex métriques composites
1166 @cindex métriques décomposées
1168 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1169 {compound-time-signatures.ly}
1171 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1172 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1176 Glossaire musicologique :
1177 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1179 Manuel de notation :
1180 @ref{Métriques anciennes},
1181 @ref{Gestion du temps}.
1184 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1186 Références des propriétés internes :
1187 @rinternals{TimeSignature},
1188 @rinternals{Timing_translator}.
1191 @node Indication métronomique
1192 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1193 @translationof Metronome marks
1196 @cindex battements par minute
1197 @cindex métronome, indication
1202 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1204 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1210 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1211 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir un éventail@tie{}:
1213 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1219 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1221 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1227 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1228 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1230 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1231 \tempo "Allegro" 4 = 160
1236 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1237 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1239 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1240 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1241 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1244 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1245 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1247 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1255 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1256 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1258 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1260 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1261 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1263 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1264 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1266 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1267 @ref{Mise en forme du texte}.
1271 Glossaire musicologique :
1272 @rglosnamed{metronome,métronome},
1273 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1274 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1275 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1277 Manuel de notation :
1278 @ref{Mise en forme du texte},
1282 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1284 Référence des propriétés internes :
1285 @rinternals{MetronomeMark}.
1289 @unnumberedsubsubsec Levées
1290 @translationof Upbeats
1294 @cindex mesure incomplète
1295 @cindex mesure, changement de longueur
1297 @funindex measurePosition
1301 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1302 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1306 \partial @var{durée}
1310 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1311 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1313 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1318 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1319 à la mesure complète@tie{}:
1321 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1322 \partial 8*3 c8 d e |
1326 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1329 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1332 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1335 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1338 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1339 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1340 peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
1341 le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1344 Glossaire musicologique :
1345 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1347 Manuel de notation :
1348 @ref{Notes d'ornement}.
1351 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1353 Références des propriétés internes :
1354 @rinternals{Timing_translator}.
1359 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1360 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1361 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1365 @node Musique sans métrique
1366 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1367 @translationof Unmetered music
1369 @cindex barres de mesure, suppression
1370 @cindex numérotation des mesures, suppression
1372 @cindex musique non mesurée
1374 @funindex \cadenzaOn
1376 @funindex \cadenzaOff
1377 @funindex cadenzaOff
1379 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1380 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1381 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1382 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1383 rétablir ce comportement automatique.
1385 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1388 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1394 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1395 n'avait pas existé@tie{}:
1397 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1398 % Show all bar numbers
1399 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1402 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1408 @cindex ligature et cadence
1409 @cindex ligature et musique non mesurée
1410 @cindex cadence et ligature
1411 @cindex musique non mesurée et ligature
1413 L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
1414 automatiques@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1415 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1416 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1418 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1419 \repeat unfold 8 { c8 }
1421 \repeat unfold 5 { c8 }
1424 \repeat unfold 8 { c8 }
1427 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1428 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1429 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1430 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1431 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1441 Glossaire musicologique :
1442 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1444 Manuel de notation :
1445 @ref{Visibilité des objets},
1446 @ref{Notation polymétrique}.
1449 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1452 @cindex cadence et saut de ligne
1453 @cindex cadence et saut de page
1454 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1455 @cindex musique non mesurée et saut de page
1456 @cindex sauts de ligne et cadences
1457 @cindex sauts de page et cadences
1458 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1459 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1464 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1465 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1466 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1473 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1475 Les règles de ligature automatique peuvent être fortement perturbées
1476 lorsqu'une cadence dure plus de deux temps. Aussi nous vous
1477 recommandons de recourir alors aux ligatures manuelles à l'aide de
1478 @code{[} et @code{]}.
1480 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1481 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1482 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1488 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1496 @node Notation polymétrique
1497 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1498 @translationof Polymetric notation
1500 @c This section necessarily uses \set
1501 @c This is acceptable -td
1503 @cindex métrique double
1504 @cindex métrique composite
1505 @cindex composite, métrique
1506 @cindex métrique polymétrique
1509 @funindex timeSignatureFraction
1510 @funindex \scaleDurations
1511 @funindex scaleDurations
1515 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1516 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1517 et échelonnement de la durée des notes.
1519 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1521 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1522 affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
1523 métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
1524 donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
1525 des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1526 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1527 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1528 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1530 @cindex ligature et musique polymétrique
1531 @cindex polymétrie et ligature
1533 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1534 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1535 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4}@tie{}; pour la troisième elles
1536 sont multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1537 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1538 perturber les règles de ligature automatique.
1540 @lilypond[quote,verbatim]
1549 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1550 \scaleDurations #'(2 . 3)
1551 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1555 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1556 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1557 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1558 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1559 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1565 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1567 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1568 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1569 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1571 @lilypond[quote,verbatim]
1575 \remove "Timing_translator"
1576 \remove "Default_bar_line_engraver"
1580 \consists "Timing_translator"
1581 \consists "Default_bar_line_engraver"
1585 % Now each staff has its own time signature.
1611 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1612 {compound-time-signatures.ly}
1616 Glossaire musicologique :
1617 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1618 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1619 @rglosnamed{meter,métrique}.
1621 Manuel de notation :
1623 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1626 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1628 Références des propriétés internes :
1629 @rinternals{TimeSignature},
1630 @rinternals{Timing_translator},
1631 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1637 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1638 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1639 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1642 @node Découpage automatique des notes
1643 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1644 @translationof Automatic note splitting
1646 @cindex notes, division
1647 @cindex division de notes
1649 @funindex Note_heads_engraver
1650 @funindex Completion_heads_engraver
1652 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1653 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1654 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1655 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1657 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1659 \remove "Note_heads_engraver"
1660 \consists "Completion_heads_engraver"
1663 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1666 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1667 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1668 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1669 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1670 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1674 Glossaire musicologique :
1675 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1677 Manuel d'initiation :
1678 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1679 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1682 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1684 Références des propriétés internes :
1685 @rinternals{Note_heads_engraver},
1686 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1687 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1692 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1693 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1694 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1695 n'insérera pas de nolet.
1697 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1698 divise pas les silences.
1701 @node Gravure de lignes rythmiques
1702 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1703 @translationof Showing melody rhythms
1705 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1706 @cindex rythmique d'une mélodie
1708 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1709 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1710 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1712 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1714 \new RhythmicStaff {
1715 \new Voice = "myRhythm" {
1723 \lyricsto "myRhythm" {
1731 @cindex guitar chord charts
1732 @cindex strumming rhythms, showing
1733 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1735 @funindex Pitch_squash_engraver
1736 @funindex \improvisationOn
1737 @funindex improvisationOn
1738 @funindex \improvisationOff
1739 @funindex improvisationOff
1741 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1742 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1743 grille d'accords@tie{}:
1746 @lilypond[quote,verbatim]
1754 \consists Pitch_squash_engraver
1767 @code{\improvisationOn},
1768 @code{\improvisationOff}.
1774 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1775 {guitar-strum-rhythms.ly}
1780 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1782 Référence des propriétés internes :
1783 @rinternals{RhythmicStaff}.
1784 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1787 @node Barres de ligature
1788 @subsection Barres de ligature
1789 @translationof Beams
1792 * Barres de ligature automatiques::
1793 * Définition des règles de ligature automatique::
1794 * Barres de ligature manuelles::
1795 * Liens de croches en soufflet::
1798 @node Barres de ligature automatiques
1799 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1800 @translationof Automatic beams
1802 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1803 d'imprimer les ligatures.
1805 @cindex ligatures manuelles
1806 @cindex ligatures, définition de règles
1807 @cindex ligatures, personnalisation
1809 @funindex \autoBeamOn
1810 @funindex autoBeamOn
1811 @funindex \autoBeamOff
1812 @funindex autoBeamOff
1814 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1816 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1819 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1820 définir des groupements manuellement -- voir
1821 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1822 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1823 explicitement les début et fin de la ligature.
1825 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1826 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1827 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1829 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1830 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1837 @cindex mélisme et ligature
1838 @cindex ligature et mélisme
1840 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1841 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1842 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1844 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1845 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1846 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1847 rubrique morceaux choisis.}
1849 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1850 possibles@tie{}; voir
1851 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1855 @code{\autoBeamOff},
1862 @cindex saut de ligne et ligature
1863 @cindex ligature et saut de ligne
1867 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1868 {beams-across-line-breaks.ly}
1870 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1871 {changing-beam-knee-gap.ly}
1873 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
1874 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
1876 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1877 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1881 Manuel de notation :
1882 @ref{Barres de ligature manuelles},
1883 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1885 Fichiers d'initialisation :
1886 @file{scm/auto-beam.scm}.
1889 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1891 Références des propriétés internes :
1892 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1893 @rinternals{Beam_engraver},
1895 @rinternals{BeamEvent},
1896 @rinternals{BeamForbidEvent},
1897 @rinternals{beam-interface},
1898 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1903 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1904 altérations appartenant à d'autres voix.
1907 @node Définition des règles de ligature automatique
1908 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1909 @translationof Setting automatic beam behavior
1912 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1913 @cindex réglage des ligatures automatiques
1914 @cindex ligatures automatiques, génération de
1916 @cindex paroles et ligatures
1918 @funindex autoBeaming
1919 @funindex baseMoment
1920 @funindex beamExceptions
1921 @funindex beatStructure
1922 @funindex measureLength
1928 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
1929 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
1930 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
1931 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
1932 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
1933 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
1934 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
1935 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
1937 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1939 c16^"default" c c c c |
1940 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
1941 c16^"(2+3)" c c c c |
1942 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
1943 c16^"(3+2)" c c c c |
1946 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1947 particulier. En l'absence de régle particulière déterminée dans un
1948 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1949 supérieur s'appliqueront.
1951 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1954 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
1964 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
1972 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1973 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1974 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
1976 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1979 % Context Voice specified -- does not work correctly
1980 % Because of autogenerated voices, all beating will
1981 % be at baseMoment (1 . 8)
1982 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
1983 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1985 % Works correctly with context Staff specified
1986 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
1987 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1990 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
1991 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
1992 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
1993 valeur de @code{baseMoment}.
1995 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1997 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
1998 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
1999 \repeat unfold 10 { a16 }
2002 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2003 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2004 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2005 voir @ref{Gestion du temps}.
2007 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2008 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2009 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2010 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2011 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2012 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2013 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2015 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2016 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2017 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2018 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2020 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2021 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2024 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2026 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2027 \set Timing.beamExceptions =
2028 #'( ;ouvre de la liste associative
2029 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2030 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2031 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2032 ))) %referme la liste
2034 \repeat unfold 6 { c32 } |
2037 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2040 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{#'end}, qui
2041 concerne les terminaisons.
2043 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2044 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2045 de base et sa règle de regroupement.
2048 #'((durée-type1 . groupement-1)
2049 (durée-type2 . groupement-2)
2050 (durée-type3 . groupement-3))
2053 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2054 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double-croche.
2056 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2057 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2059 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2060 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2061 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2062 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2063 avant de les spécifier.}
2065 @cindex ligature, mesure à 4/4
2067 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2068 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2069 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2070 revenir aux règles de ligature par défaut, de spécifier à nouveau la
2073 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2075 \repeat unfold 8 { a8 }
2076 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
2077 \set Timing.beamExceptions = #'()
2078 \repeat unfold 8 { a8 }
2079 % go back to default behavior
2081 \repeat unfold 8 { a8 }
2084 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2085 métrique, dans le fichier
2086 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les manières de déroger
2087 à ce comportement sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2089 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2091 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2092 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2093 et @code{beamExceptions}.
2095 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2096 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2100 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2101 respectée@tie{}; sinon
2104 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2105 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2106 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2109 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2110 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2111 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2114 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2115 pour regrouper les notes par des ligatures.
2119 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
2121 Pour information, les règles de ligature par défaut sont répertoriées
2122 dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2127 @cindex ligatures, subdivision
2128 @cindex subdivision de ligature
2130 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2131 {subdividing-beams.ly}
2133 @cindex groupement de mesures
2134 @cindex groupement de pulsations
2135 @cindex pulsation, regroupement
2136 @cindex mesure, subdivision
2138 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2139 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2141 @cindex ligature en fin de partition
2142 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2144 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2145 {beam-endings-in-score-context.ly}
2149 Fichiers d'initialisation :
2150 @file{scm/beam-settings.scm}.
2153 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2155 Référence des propriétés internes :
2156 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2158 @rinternals{BeamForbidEvent},
2159 @rinternals{beam-interface}.
2163 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2164 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2165 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
2166 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2167 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2168 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2171 @node Barres de ligature manuelles
2172 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2173 @translationof Manual beams
2175 @cindex groupements de note manuels
2176 @cindex ligatures manuelles
2181 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2182 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2183 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2184 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2185 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2186 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2188 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2189 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r8
2192 @cindex ligature manuelle, orientation
2193 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2195 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2196 indication attachée à une note@tie{}:
2198 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2199 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2205 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2206 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2208 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2213 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2214 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2215 qui est en place au niveau de la notation normale.
2217 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2219 \grace { e32[ d c d] }
2225 @funindex stemLeftBeamCount
2226 @funindex stemRightBeamCount
2228 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2229 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2230 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2231 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2232 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2233 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2234 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2235 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2236 à la croche qui est importante.
2238 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2241 \set stemLeftBeamCount = #2
2242 \set stemRightBeamCount = #1
2244 \set stemLeftBeamCount = #1
2256 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2257 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2261 Manuel de notation :
2262 @ref{Direction et positionnement},
2263 @ref{Notes d'ornement}.
2266 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2268 Référence des propriétés internes :
2270 @rinternals{BeamEvent},
2271 @rinternals{Beam_engraver},
2272 @rinternals{beam-interface},
2273 @rinternals{Stem_engraver}.
2276 @node Liens de croches en soufflet
2277 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2278 @translationof Feathered beams
2280 @cindex soufflet, ligature
2281 @cindex ligature en soufflet
2283 @funindex \featherDurations
2284 @funindex featherDurations
2285 @funindex grow-direction
2287 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2288 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2289 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2290 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2291 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2293 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2294 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2295 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2296 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2297 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2298 durées des première et dernière notes du groupe en question.
2300 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2301 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2302 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2303 indépendantes l'une de l'autre.
2305 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
2306 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2307 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2308 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2309 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2311 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2312 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2313 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2314 { c16[ c c c c c c c] }
2315 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2316 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2318 % revert to non-feathered beams
2319 \override Beam #'grow-direction = #'()
2324 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2325 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2330 @code{\featherDurations}.
2335 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2341 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2342 courts extraits, avec une faible amplitude.
2351 * Barres de mesure::
2352 * Numéros de mesure::
2353 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2354 * Indications de repère::
2357 @node Barres de mesure
2358 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2359 @translationof Bar lines
2361 @cindex barres de mesure
2362 @cindex barre finale
2363 @cindex double barre
2364 @cindex barres de reprise
2369 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2370 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2371 en respectant la métrique en vigueur.
2373 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2374 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2375 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2377 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2381 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2382 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2383 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2384 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2385 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2386 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2387 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2389 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2390 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2392 @cindex sauts de ligne
2393 @cindex barre de mesure invisible
2394 @cindex invisible, barre de mesure
2396 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2397 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2404 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2405 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2406 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2407 @ref{Sauts de ligne}.
2409 @cindex manuelle, barre de mesure
2410 @cindex barre de mesure manuelle
2412 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2413 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2414 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2415 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2416 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2418 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2419 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2420 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2421 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2422 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2424 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2425 doubles barres@tie{}:
2427 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2439 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2441 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2448 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2450 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2459 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2462 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2466 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2467 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2468 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2469 chapitre consacré au grégorien.
2473 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2474 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué
2477 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2496 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2497 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2498 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2499 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2500 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2502 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2503 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2504 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2507 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2508 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2516 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2517 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2519 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2547 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2548 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2549 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2550 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2553 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2561 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2563 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2568 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2569 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2574 @funindex defaultBarType
2580 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2581 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2582 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2585 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2586 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2587 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2591 Manuel de notation :
2592 @ref{Sauts de ligne},
2593 @ref{Répétitions et reprises},
2594 @ref{Regroupement de portées}.
2597 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2599 Référence des propriétés internes :
2600 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2601 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2602 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2605 @node Numéros de mesure
2606 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2607 @translationof Bar numbers
2609 @cindex mesure, numéro de
2610 @cindex numéros de mesure
2612 @funindex currentBarNumber
2614 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2615 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2616 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2617 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2619 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2622 \set Score.currentBarNumber = #50
2626 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2628 @funindex barNumberVisibility
2631 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2632 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2633 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2634 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2635 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2636 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2637 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2638 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2639 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2640 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2641 numéros de mesure@tie{}:
2643 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2644 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2645 \set Score.currentBarNumber = #11
2646 % Permit first bar number to be printed
2655 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2656 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2658 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2659 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2661 @cindex numéro de mesure, formatage
2662 @cindex formatage du numéro de mesure
2664 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2665 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2667 @cindex alignement du numéro de mesure
2668 @cindex numéro de mesure, alignement
2670 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2671 {aligning-bar-numbers.ly}
2673 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2674 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2680 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2682 Référence des propriétés internes :
2683 @rinternals{BarNumber},
2684 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2687 @cindex numéro de mesure et collision
2688 @cindex collision et numéro de mesure
2691 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2692 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2693 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2697 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2698 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2699 @translationof Bar and bar number checks
2701 @cindex vérification des limites de mesure
2702 @cindex mesures, vérification des limites
2704 @funindex barCheckSynchronize
2707 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2708 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2709 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2710 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2711 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2712 test de mesure signale une erreur.
2715 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2718 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2724 Twin -- kle | Twin -- kle
2728 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2729 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2730 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2731 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2732 corriger sa partition.
2734 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2735 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
2739 @funindex pipeSymbol
2741 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2742 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2743 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2744 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2745 mesure est atteinte.
2747 @lilypond[quote,verbatim]
2748 pipeSymbol = \bar "||"
2757 @funindex \barNumberCheck
2758 @funindex barNumberCheck
2760 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2761 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2762 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2765 \barNumberCheck #123
2769 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2770 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas@tie{}123.
2775 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2778 @node Indications de repère
2779 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2780 @translationof Rehearsal marks
2782 @cindex Repères, indication de
2787 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2789 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2797 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2798 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2799 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2800 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2802 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2811 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2812 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2813 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2814 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2817 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2818 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2819 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2822 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2823 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2831 @cindex repère, format
2832 @cindex repère, style
2833 @cindex style de repère
2834 @cindex format de repère
2835 @cindex repère manuel
2836 @cindex spécification d'un repère
2837 @cindex repère, personnalisation
2839 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
2840 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
2841 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
2842 étiquette. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé pour
2843 une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est
2844 modifié pour imprimer un repère encadré.
2846 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2847 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2850 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2852 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2854 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2858 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
2859 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2860 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
2861 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
2862 d'autres fonctions de formatage.
2864 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2865 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2866 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2868 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
2875 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2876 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2879 \mark \markup@{ \box A1 @}
2885 @cindex point d'orgue
2886 @cindex glyphes musicales
2888 @funindex \musicglyph
2889 @funindex musicglyph
2891 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2894 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2895 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2896 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2897 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2902 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2903 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2905 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2906 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
2907 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
2908 @ref{Alignement des objets}.
2912 Manuel de notation :
2913 @ref{La fonte Feta},
2914 @ref{Mise en forme du texte},
2915 @ref{Alignement des objets}.
2917 Fichiers d'initialisation :
2918 @file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
2919 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2920 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2923 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2925 Référence des propriétés internes :
2926 @rinternals{MarkEvent},
2927 @rinternals{Mark_engraver},
2928 @rinternals{RehearsalMark}.
2931 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2932 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2933 @translationof Special rhythmic concerns
2937 * Notes d'ornement::
2938 * Alignement et cadences::
2939 * Gestion du temps::
2942 @node Notes d'ornement
2943 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2944 @translationof Grace notes
2948 @cindex notes d'ornement
2949 @cindex appoggiature
2950 @cindex acciaccature
2956 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2957 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2958 pas de temps dans la mesure.
2960 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2962 \grace { c16[ d16] } c2
2965 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
2966 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
2967 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2968 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2970 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2974 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2977 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2978 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2979 pour chaque petite croche.
2981 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2983 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2984 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2988 @cindex notes d'ornement en fin de note
2990 @funindex \afterGrace
2991 @funindex afterGrace
2993 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2994 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2995 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
2998 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2999 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3002 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3003 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3004 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3005 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3006 moitié de la durée de base.
3008 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3011 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3014 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3015 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3018 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3019 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3024 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3025 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3026 7/8 de la durée de la note de base@tie{}:
3028 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3032 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3038 @cindex retouche des notes d'ornement
3039 @cindex notes d'ornement et retouches
3040 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3042 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3043 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
3044 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3045 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3046 @code{\grace}@tie{}; ces réglages ajoutés doivent également être
3047 désactivés dans cette même expression.
3049 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3061 @cindex hampe barrée
3065 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3066 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3068 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3069 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3071 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3072 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3074 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3075 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3079 Glossaire musicologique :
3080 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3081 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3082 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3084 Fichiers d'initialisation :
3085 @file{ly/grace-init.ly}.
3088 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3090 Référence des propriétés internes :
3091 @rinternals{GraceMusic},
3092 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3093 @rinternals{Grace_engraver},
3094 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3099 @cindex acciaccature, multi-note
3100 @cindex note d'ornement, synchronisation
3101 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3103 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
3104 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3106 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3108 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3109 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3110 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3111 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3113 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3115 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3116 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3121 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3122 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3123 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3125 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3127 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3128 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3132 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3133 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3134 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3135 code peut échouer ou produire des erreurs.
3138 @node Alignement et cadences
3139 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3140 @translationof Aligning to cadenzas
3144 @cindex cadence et alignement
3145 @cindex alignement et cadence
3147 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3148 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3149 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3150 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3153 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3154 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3155 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3156 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3158 @lilypond[verbatim,quote]
3159 MyCadenza = \relative c' {
3170 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3172 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3180 Glossaire musicologique :
3184 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3187 @node Gestion du temps
3188 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3189 @translationof Time administration
3191 @cindex temps, gestion du
3192 @cindex musique non mesurée
3193 @cindex non mesurée, musique
3195 @funindex currentBarNumber
3196 @funindex measurePosition
3197 @funindex measureLength
3199 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3200 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3201 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3202 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3203 l'existence de cet alias.
3205 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3206 minutage de la partition.
3208 @cindex numéro de mesure
3209 @cindex mesure, numéro de
3212 @item currentBarNumber
3213 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3214 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3217 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3218 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3219 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3220 ligatures automatiques.
3222 @item measurePosition
3223 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3224 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3225 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3228 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3229 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3230 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3234 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3235 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3236 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3237 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3238 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3239 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3241 @lilypond[quote,verbatim]
3242 \new Voice \relative c' {
3243 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3247 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3254 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
3255 durée de n/m fois une ronde.
3256 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3257 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3262 Manuel de notation :
3263 @ref{Numéros de mesure},
3264 @ref{Musique sans métrique}
3267 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3269 Références des propriétés internes :
3270 @rinternals{Timing_translator},