1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 4c1851bab1e5e5d4aa4465eb20de2b2694aaf37a
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous
22 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs
23 et les options de gravure.
26 * Écriture des hauteurs de note::
27 * Modification de plusieurs hauteurs::
28 * Gravure des hauteurs::
33 @node Écriture des hauteurs de note
34 @subsection Écriture des hauteurs de note
35 @translationof Writing pitches
37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
39 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
43 * Hauteurs avec octave absolue::
46 * Noms de note dans d'autres langues::
47 * Noms de note et altérations non-occidentaux::
50 @node Hauteurs avec octave absolue
51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
52 @translationof Absolute octave entry
56 @cindex absolues, hauteurs
57 @cindex absolues, octaves
58 @cindex octaves absolues
60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
66 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
73 @cindex octave, spécification
78 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
79 @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}. Chaque @code{'} hausse la
80 note d'une octave, chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
93 Glossaire musicologique :
100 @node Octaves relatives
101 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
102 @translationof Relative octave entry
105 @cindex indication d'octave relative
106 @cindex octave relative, indication
111 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
112 hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
113 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
114 Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs dans la
115 mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur
116 décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
120 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}
123 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
124 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
125 @var{musicexpr} va être calculée de la manière suivante :
129 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
130 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
131 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
134 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être ajouté
135 pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la hauteur
136 calculée sans spécification.
139 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
140 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
143 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
144 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
145 première note de @var{musicexpr}.
149 Voici le mode @code{\relative} en action.
151 @lilypond[verbatim,quote]
160 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
163 @lilypond[verbatim,quote]
170 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
171 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
173 @lilypond[verbatim,quote]
180 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
181 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
183 @lilypond[verbatim,quote]
192 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
194 @lilypond[verbatim,quote]
203 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
205 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
206 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
207 bloc @code{\transpose}.
209 @lilypond[verbatim,quote]
222 @cindex accords et octave relative
223 @cindex octave relative et accords
225 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
226 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
227 accord. A l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
228 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
229 particulièrement le positionnement des do.
231 @lilypond[verbatim,quote]
240 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
241 des altérations. Ainsi un mi double-dièse après un si naturel sera
242 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
243 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
244 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
245 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
246 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
248 @lilypond[verbatim,quote]
259 Glossaire musicologique :
265 @ref{Vérifications d'octave}.
270 Référence des propriétés internes :
271 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
275 @unnumberedsubsubsec Altérations
276 @translationof Accidentals
282 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
283 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
284 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
285 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
286 matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie tout bonnement
287 @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question.
288 Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
289 @rlearning{Altérations et armure}.}
291 @cindex noms de note, hollandais
292 @cindex noms de note, par défaut
301 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
302 @code{-is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
303 @code{-es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
304 sont obtenus en ajoutant @code{-isis} ou @code{-eses} au nom de note.
305 Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres langues, consultez
306 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
308 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
312 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
313 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
314 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
315 donnera une note bécarre.
317 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
321 @cindex quarts de ton
325 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
326 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
330 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
333 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
336 @cindex altération de précaution
337 @cindex altération entre parenthèses
338 @cindex précaution, altération de
339 @cindex parenthèses, altération entre
344 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
345 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
346 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
347 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération
348 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
349 @code{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être
350 utilisés pour imprimer des bécarres.
352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
353 cis cis cis! cis? c c c! c?
356 @cindex altération et liaison de tenue
357 @cindex liaison de tenue et altération
359 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
360 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
362 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
371 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
372 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
374 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
379 Glossaire musicologique :
382 @rglos{double sharp},
385 @rglos{quarter tone}.
387 Manuel d'initiation :
388 @rlearning{Altérations et armure}.
391 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
392 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
393 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
398 Références internes du programme :
399 @rinternals{Accidental_engraver},
400 @rinternals{Accidental},
401 @rinternals{AccidentalCautionary},
402 @rinternals{accidental-interface}.
404 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
405 manières. Pour plus d'information, voir
406 @ref{Altérations accidentelles automatiques}.
409 @cindex accidentel, quart de ton
414 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
415 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
416 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
420 @node Noms de note dans d'autres langues
421 @unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
422 @translationof Note names in other languages
424 @cindex notes, noms selon la langue
425 @cindex noms de note, langues
426 @cindex langues, noms de note
428 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
429 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
430 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
431 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
433 @warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme
434 @w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves,
435 la commande @code{\include} concernant la langue que vous décirez
436 utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
437 d'initialisation de LilyPond.}
439 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
443 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
444 @headitem Fichier linguistique
446 @item @file{nederlands.ly}
447 @tab c d e f g a bes b
448 @item @file{arabic.ly}
449 @tab do re mi fa sol la sib si
450 @item @file{catalan.ly}
451 @tab do re mi fa sol la sib si
452 @item @file{deutsch.ly}
454 @item @file{english.ly}
455 @tab c d e f g a bf b
456 @item @file{espanol.ly}
457 @tab do re mi fa sol la sib si
458 @item @file{italiano.ly}
459 @tab do re mi fa sol la sib si
460 @item @file{norsk.ly}
462 @item @file{portugues.ly}
463 @tab do re mi fa sol la sib si
464 @item @file{suomi.ly}
466 @item @file{svenska.ly}
468 @item @file{vlaams.ly}
469 @tab do re mi fa sol la sib si
474 et les suffixes d'altération correspondants :
477 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
478 @headitem Fichier linguistique
479 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
480 @item @file{nederlands.ly}
481 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
482 @item @file{arabic.ly}
483 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
484 @item @file{catalan.ly}
485 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
486 @item @file{deutsch.ly}
487 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
488 @item @file{english.ly}
489 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
491 @item @file{espanol.ly}
492 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
493 @item @file{italiano.ly}
494 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
495 @item @file{norsk.ly}
496 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
498 @item @file{portugues.ly}
499 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
500 @item @file{suomi.ly}
501 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
502 @item @file{svenska.ly}
503 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
504 @item @file{vlaams.ly}
505 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
510 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
511 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
512 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
513 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
514 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
516 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
517 a2 as e es a ases e eses
521 @cindex microtonalités
528 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
529 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
530 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
531 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
532 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
533 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
534 suédois, le catalan et l'espagnol.
537 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
538 @headitem Fichier linguistique
539 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
540 @item @file{nederlands.ly}
541 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
542 @item @file{arabic.ly}
543 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
544 @item @file{deutsch.ly}
545 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
546 @item @file{english.ly}
547 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
548 @item @file{espanol.ly}
549 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
550 @item @file{italiano.ly}
551 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
552 @item @file{portugues.ly}
553 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
559 Glossaire musicologique :
567 @node Noms de note et altérations non-occidentaux
568 @unnumberedsubsubsec Noms de note et altérations non-occidentaux
569 @translationof Non-Western note names and accidentals
571 De nombreuses musiques autres qu'occidentales -- et même certaines
572 formes de musique traditionnelle occidentales -- ont recours à des
573 systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s'intègrent pas
574 forcément dans notre système standard.
576 Sans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences
577 de hauteurs seront implicites. Par exemple, la musique arabe est
578 reproduite en notation standard, et utilise des quarts de ton,
579 l'altération réelle dépendant du contexte. D'autres, par contre, font
580 appel à une notation étendue, voire toute particulière.
582 La @notation{musique classique turque}, ou musique ottomane, utilise des
583 formes mélodiques appelées @notation{makamlar}, dans laquelle les
584 tons sont divisés en 9 intervalles. Du point de vue actuel des
585 pratiques de notation, il est possible d'utiliser les notes occidentales
586 (do, ré, mi@dots{}) auxquelles on ajoutera l'atlération spécifique à la
587 musique turque. Ces différentes altérations sont définies dans le
588 fichier @file{makam.ly} -- reportez vous au chapitre
589 @rlearning{Autres sources de documentation} pour le localiser sur votre
590 système. Vous trouverez, dans le tableau suivant, le nom de ces
591 altérations, le suffixe à utiliser, ainsi que la fraction de ton entier
592 à laquelle elles conrrespondent.
594 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
596 @multitable {@b{büyük mücenneb (dièse)}} {@b{suffixe}} {@b{altération}}
597 @headitem Nom d'altération
598 @tab suffixe @tab altération
600 @item büyük mücenneb (dièse)
602 @item kücük mücenneb (dièse)
613 @item kücük mücenneb (bémol)
615 @item büyük mücenneb (bémol)
620 Por plus d'information sur la musique classique turque et les
621 makamlar, reportez-vous au chapitre @ref{Musique classique turque}.
626 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
630 @node Modification de plusieurs hauteurs
631 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
632 @translationof Changing multiple pitches
634 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
637 * Vérifications d'octave::
641 @node Vérifications d'octave
642 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
643 @translationof Octave checks
645 @cindex vérification d'octave
646 @cindex octave, vérification
647 @cindex contrôle des hauteurs
650 @funindex \octaveCheck
651 @funindex octaveCheck
652 @funindex controlpitch
655 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
656 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou un @code{'}
657 oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres ! : une note peut être suivie de
658 @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}} pour indiquer à quelle octave
659 absolue elle devrait être. Dans l'exemple suivant, le @code{d} générera
660 un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''} mais qu'on obtient un
661 @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce entre @code{b'} et @code{d''}. Sur
662 la partition, l'octave sera corrigée pour donner un @code{d''} et la
663 prochaine note sera calculée en fonction de @code{d''} et non de
666 @lilypond[verbatim,quote]
673 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
674 imprimée, ayant pour syntaxe @w{@code{\octaveCheck}
675 @var{hauteur_référence}} -- @var{hauteur_référence} étant spécifiée en
676 mode absolu. Cette commande vérifie que l'intervalle entre la note qui
677 précède et @var{hauteur_référence} est inférieure à la quinte comme il
678 se doît en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et
679 la note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront,
680 par contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
682 @lilypond[verbatim,quote]
690 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
691 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
693 @lilypond[verbatim,quote]
712 Référence des propriétés internes :
713 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
717 @unnumberedsubsubsec Transposition
718 @translationof Transpose
720 @cindex transposition
721 @cindex transposition des hauteurs
726 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
730 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
734 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
735 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
736 dont la hauteur était @code{note_de_départ} est changée en
737 @code{note_d_arrivée} et les autres note seront changées selon le même
740 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
741 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
742 @code{@bs{}relative}.}
744 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
745 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
746 majeur. Vous noterez que l'armure est modifiée automatiquement.
748 @lilypond[verbatim,quote]
757 @cindex transpositeur, instrument
758 @cindex instruments transpositeurs
760 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
761 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
762 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
763 transposition suivante créera la partie appropriée.
765 @lilypond[verbatim,quote]
775 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
776 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
777 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
779 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
780 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
781 la pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
782 dièses et la deuxième des bémols.
784 @lilypond[verbatim,quote]
785 music = \relative c' { c d e f }
787 \transpose c cis { \music }
788 \transpose c des { \music }
792 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
793 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
794 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
795 peuvent être écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit
796 pour une trompette en si bémol, commençant sur un ré à l'oreille, on
800 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
801 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
805 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau -- et de ce fait
806 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
807 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
810 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
811 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
815 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
816 @ref{Instruments transpositeurs}.
821 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
822 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
827 @ref{Octaves relatives},
828 @ref{Instruments transpositeurs}.
833 Référence des propriété internes :
834 @rinternals{TransposedMusic}.
846 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
847 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
848 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
849 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
851 @node Gravure des hauteurs
852 @subsection Gravure des hauteurs
853 @translationof Displaying pitches
855 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
861 * Marques d'octaviation::
862 * Instruments transpositeurs::
863 * Altérations accidentelles automatiques::
868 @unnumberedsubsubsec Clefs
878 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
879 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
880 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
882 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
893 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs supplémentaires :
895 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
927 Il esxiste d'autres clefs, qui sont plus particulièrement destinées à la
928 musique ancienne. Voir à ce sujet @ref{Clefs anciennes}.
930 @cindex transposition et clefs
931 @cindex clef et transposition
932 @cindex octave et clef
933 @cindex chorale, clef de tenor
937 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
938 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
939 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
940 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
941 caractères supplémentaires. Par exemple,
944 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
956 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
957 {tweaking-clef-properties.ly}
962 @ref{Clefs anciennes}.
967 Référence des propriétés internes :
968 @rinternals{Clef_engraver},
970 @rinternals{OctavateEight},
971 @rinternals{clef-interface}.
975 @unnumberedsubsubsec Armure
976 @translationof Key signature
983 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
984 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
985 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
986 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
987 matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie tout bonnement
988 @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question.
989 Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
990 @rlearning{Altérations et armure}.}
992 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
993 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
994 c'est-à-dire au début de la portée.
996 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
999 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
1012 @funindex \mixolydian
1013 @funindex mixolydian
1021 @cindex modes anciens
1034 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
1035 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez
1036 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
1037 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
1038 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
1040 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1050 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1051 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1053 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1054 {non-traditional-key-signatures.ly}
1058 Glossaire musicologique :
1059 @rglos{church mode},
1062 Manuel d'initiation :
1063 @rlearning{Altérations et armure}.
1068 Référence des propriétés internes :
1069 @rinternals{KeyChangeEvent},
1070 @rinternals{Key_engraver},
1071 @rinternals{Key_performer},
1072 @rinternals{KeyCancellation},
1073 @rinternals{KeySignature},
1074 @rinternals{key-cancellation-interface},
1075 @rinternals{key-signature-interface}.
1078 @node Marques d'octaviation
1079 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1080 @translationof Ottava brackets
1088 @funindex set-octavation
1092 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1093 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1094 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1096 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1104 La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les
1105 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma -- 2 octaves) ou
1106 -2@tie{}(pour 15ma bassa).
1111 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1116 Glossarire musicologique :
1122 Référence des propriétés internes :
1123 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1124 @rinternals{OttavaBracket},
1125 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1128 @node Instruments transpositeurs
1129 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1130 @translationof Instrument transpositions
1132 @cindex transposition, MIDI
1133 @cindex MIDI et transposition
1134 @cindex transposition, instrument
1136 @funindex \transposition
1137 @funindex transposition
1139 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1140 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1141 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1142 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1143 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1144 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1145 @ref{Citation d'autres voix}.
1148 \transposition @var{hauteur}
1151 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1152 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1153 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1154 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1155 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1156 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il faudra
1157 lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1158 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1159 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1161 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1162 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1163 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1165 @lilypond[verbatim,quote]
1167 \new Staff = "violin" {
1169 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1170 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1171 % not strictly necessary, but a good reminder
1178 \new Staff = "clarinet" {
1180 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1181 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1191 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1192 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1193 une autre en si bémol.
1195 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1196 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1201 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1211 Glossaire musicologique :
1212 @rglos{concert pitch},
1213 @rglos{transposing instrument}.
1215 Manuel de notation :
1216 @ref{Citation d'autres voix},
1217 @ref{Transposition}.
1223 @node Altérations accidentelles automatiques
1224 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1225 @translationof Automatic accidentals
1226 @cindex Altérations accidentelles automatiques
1228 @cindex altération, style
1229 @cindex altération, style par défaut
1230 @cindex accidentelles, altérations
1231 @cindex accidentelles automatiques
1232 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1233 @cindex default accidental style
1235 @funindex set-accidental-style
1240 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1241 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1244 @funindex set-accidental-style
1247 #(set-accidental-style 'REGLE)
1252 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1253 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1254 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1255 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1256 le champ d'action de la règle à suivre. A titre d'exemple, il faudra
1257 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1258 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1261 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1264 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1265 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1268 @lilypond[verbatim,quote]
1272 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1286 \voiceTwo \relative c' {
1287 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1290 \change Staff = down
1295 \change Staff = down
1296 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1303 \context Staff = "up" {
1304 #(set-accidental-style 'default)
1307 \context Staff = "down" {
1308 #(set-accidental-style 'default)
1315 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1316 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1321 \context Staff = "haut" @{
1322 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1323 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1326 \context Staff = "bas" @{
1334 @c don't use verbatim in this table.
1338 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1339 @cindex altérations, style @emph{default}
1343 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1344 en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont
1345 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1346 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1347 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1353 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1367 \voiceTwo \relative c' {
1368 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1371 \change Staff = down
1376 \change Staff = down
1377 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1384 \context Staff = "up" {
1385 #(set-accidental-style 'default)
1388 \context Staff = "down" {
1389 #(set-accidental-style 'default)
1398 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1399 @cindex altérations, style @emph{voice}
1400 @cindex altérations, style @emph{modern}
1401 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1402 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1403 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1407 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1408 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1409 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1410 à la règle @code{default}.
1412 De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres
1413 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1414 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1415 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1416 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1417 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1418 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1419 @code{modern-cautionary}.
1425 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1439 \voiceTwo \relative c' {
1440 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1443 \change Staff = down
1448 \change Staff = down
1449 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1456 \context Staff = "up" {
1457 #(set-accidental-style 'voice)
1460 \context Staff = "down" {
1461 #(set-accidental-style 'voice)
1473 @funindex modern style accidentals
1475 @cindex altération, style @emph{modern}
1476 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1480 Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations
1481 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1482 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1483 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1484 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1491 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1505 \voiceTwo \relative c' {
1506 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1509 \change Staff = down
1514 \change Staff = down
1515 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1522 \context Staff = "up" {
1523 #(set-accidental-style 'modern)
1526 \context Staff = "down" {
1527 #(set-accidental-style 'modern)
1534 @item modern-cautionary
1536 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1537 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1538 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1539 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1541 @funindex modern-cautionary
1543 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1544 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1545 particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses.
1546 Il est possible de le définir au moyen de la propriété
1547 @code{cautionary-style} pour l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1553 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1567 \voiceTwo \relative c' {
1568 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1571 \change Staff = down
1576 \change Staff = down
1577 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1584 \context Staff = "up" {
1585 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1588 \context Staff = "down" {
1589 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1598 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1599 @cindex style d'altération @emph{modern}
1600 @cindex altérations multivoix
1601 @cindex modern accidental style
1602 @cindex voix multiples et altérations
1603 @cindex multivoix, altérations
1605 @funindex modern-voice
1607 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1608 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1609 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1610 voix, dans le même contexte @code{Staff}, en @emph{tiennent compte}
1611 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1612 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1613 précédente, et que le ré de la main gauche en ait un alors qu'il avait
1614 auparavant concerné la main droite.
1620 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1634 \voiceTwo \relative c' {
1635 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1638 \change Staff = down
1643 \change Staff = down
1644 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1651 \context Staff = "up" {
1652 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1655 \context Staff = "down" {
1656 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1663 @item modern-voice-cautionary
1665 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1666 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1668 @funindex modern-voice-cautionary
1670 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1671 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1672 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1673 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1674 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1680 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1694 \voiceTwo \relative c' {
1695 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1698 \change Staff = down
1703 \change Staff = down
1704 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1711 \context Staff = "up" {
1712 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1715 \context Staff = "down" {
1716 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1725 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1726 @cindex altérations style @emph{piano}
1727 @cindex piano et altérations
1729 @funindex piano accidentals
1731 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1732 XXème siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1733 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1734 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1736 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} ou dans un
1743 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1757 \voiceTwo \relative c' {
1758 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1761 \change Staff = down
1766 \change Staff = down
1767 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1774 \context Staff = "up" {
1775 #(set-accidental-style 'piano)
1778 \context Staff = "down" {
1785 @item piano-cautionary
1787 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1788 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1789 @cindex piano et altérations
1791 @funindex piano-cautionary
1793 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1794 imprimées différemment.
1800 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1814 \voiceTwo \relative c' {
1815 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1818 \change Staff = down
1823 \change Staff = down
1824 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1831 \context Staff = "up" {
1832 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1835 \context Staff = "down" {
1844 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1845 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1847 @funindex neo-modern
1849 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
1850 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1851 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1852 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1858 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1872 \voiceTwo \relative c' {
1873 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1876 \change Staff = down
1881 \change Staff = down
1882 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1889 \context Staff = "up" {
1890 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1893 \context Staff = "down" {
1894 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1901 @item neo-modern-cautionary
1903 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1904 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1906 @funindex neo-modern-cautionary
1908 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1909 sont imprimées différemment.
1915 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1929 \voiceTwo \relative c' {
1930 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1933 \change Staff = down
1938 \change Staff = down
1939 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1946 \context Staff = "up" {
1947 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1950 \context Staff = "down" {
1951 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1958 @item neo-modern-voice
1960 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1961 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1962 @cindex altérations multivoix
1963 @cindex neo-modern-voice accidental style
1964 @cindex voix multiples et altérations
1965 @cindex multivoix, altérations
1967 @funindex neo-modern-voice
1969 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1970 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1971 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1972 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1973 en tiennent aussi compte.
1979 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1993 \voiceTwo \relative c' {
1994 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1997 \change Staff = down
2002 \change Staff = down
2003 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2010 \context Staff = "up" {
2011 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2014 \context Staff = "down" {
2015 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2022 @item neo-modern-voice-cautionary
2024 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2026 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2027 mais les altérations de précautions sont imprimées,
2028 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2034 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2048 \voiceTwo \relative c' {
2049 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2052 \change Staff = down
2057 \change Staff = down
2058 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2065 \context Staff = "up" {
2066 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2069 \context Staff = "down" {
2070 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2079 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2080 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2082 @funindex dodecaphonic
2084 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXème
2085 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2086 notes naturelles ou non. Ainsi, @emph{chaque} note est affublée d'une
2087 altération, même si elle est naturelle.
2093 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2107 \voiceTwo \relative c' {
2108 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2111 \change Staff = down
2116 \change Staff = down
2117 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2124 \context Staff = "up" {
2125 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2128 \context Staff = "down" {
2129 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2139 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2140 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2144 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple gamme
2145 fera apparaître une altération de précaution pour toute note altérée.
2146 Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2147 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2148 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2154 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2168 \voiceTwo \relative c' {
2169 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2172 \change Staff = down
2177 \change Staff = down
2178 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2185 \context Staff = "up" {
2187 #(set-accidental-style 'teaching)
2190 \context Staff = "down" {
2192 #(set-accidental-style 'teaching)
2201 @cindex altération, style @emph{no reset}
2202 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2206 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2207 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2213 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2227 \voiceTwo \relative c' {
2228 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2231 \change Staff = down
2236 \change Staff = down
2237 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2244 \context Staff = "up" {
2245 #(set-accidental-style 'no-reset)
2248 \context Staff = "down" {
2249 #(set-accidental-style 'no-reset)
2258 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2259 @cindex altérations, style @emph{forget}
2263 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse
2264 aussitôt, et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place
2265 dans la mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure. A
2266 l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera ici
2273 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2287 \voiceTwo \relative c' {
2288 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2291 \change Staff = down
2296 \change Staff = down
2297 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2304 \context Staff = "up" {
2305 #(set-accidental-style 'forget)
2308 \context Staff = "down" {
2309 #(set-accidental-style 'forget)
2319 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2320 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2324 Référence des propriétés internes :
2325 @rinternals{Accidental},
2326 @rinternals{Accidental_engraver},
2327 @rinternals{GrandStaff} et
2328 @rinternals{PianoStaff},
2330 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2331 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2332 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2335 @cindex altérations et notes simultanées
2336 @cindex notes simultanées et altérations
2337 @cindex altérations et accords
2338 @cindex accords et altérations
2343 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2344 Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2345 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par
2346 une, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies -- ce qui
2347 peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
2348 dépendent les unes des autres.
2349 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des
2350 @code{?} après les notes concernées.
2354 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2355 @translationof Ambitus
2361 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2362 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2363 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2364 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2365 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2367 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2368 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2369 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2371 @lilypond[verbatim,quote]
2375 \consists "Ambitus_engraver"
2388 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2389 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2391 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2392 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2396 Glossaire musicologique :
2402 Référence des propriétés internes :
2403 @rinternals{Ambitus_engraver},
2406 @rinternals{Ambitus},
2407 @rinternals{AmbitusAccidental},
2408 @rinternals{AmbitusLine},
2409 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2410 @rinternals{ambitus-interface}.
2415 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2416 présents sur une même portée.
2420 @subsection Têtes de note
2421 @translationof Note heads
2423 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2427 * Têtes de note spécifiques::
2428 * Têtes de note avec nom de note::
2429 * Têtes de note à forme variable::
2433 @node Têtes de note spécifiques
2434 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2435 @translationof Special note heads
2437 @cindex têtes de note, spéciales
2438 @cindex croix, tête de note
2439 @cindex losange, tête de note
2440 @cindex parlato, tête de note
2441 @cindex harmonique, tête de note
2442 @cindex guitare, tête de note
2443 @cindex styles, tête de note
2447 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2448 fins spécifiques -- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
2449 notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
2452 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2454 \override NoteHead #'style = #'cross
2456 \revert NoteHead #'style
2460 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2462 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2463 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2466 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2467 @ref{Têtes de note}.
2474 Manuel de notation :
2475 @ref{Têtes de note},
2476 @ref{Notes en accords}.
2479 Référence des propriétés internes :
2480 @rinternals{note-event},
2481 @rinternals{Note_heads_engraver},
2482 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2483 @rinternals{NoteHead}.
2484 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2485 @rinternals{note-head-interface},
2486 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2489 @node Têtes de note avec nom de note
2490 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2491 @translationof Easy notation note heads
2493 @cindex tête de note, apprentissage
2494 @cindex notation facile
2496 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2498 @funindex \easyHeadsOn
2499 @funindex easyHeadsOn
2500 @funindex \easyHeadsOff
2501 @funindex easyHeadsOff
2503 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2504 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2505 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2506 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2508 @lilypond[verbatim,quote]
2509 #(set-global-staff-size 26)
2521 @code{\easyHeadsOn},
2522 @code{\easyHeadsOff}.
2527 Manuel de notation :
2528 @ref{Définition de la taille de portée}.
2533 Référence des propriétés internes :
2534 @rinternals{note-event},
2535 @rinternals{Note_heads_engraver},
2536 @rinternals{NoteHead},
2537 @rinternals{note-head-interface}.
2540 @node Têtes de note à forme variable
2541 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2542 @translationof Shape note heads
2544 @cindex tête de note, allure
2545 @cindex tête de note, Aiken
2546 @cindex tête de note, harpe sacrée
2547 @cindex notes profilées
2548 @cindex Aiken, tête de note
2549 @cindex harpe sacrée, tête de note
2553 @funindex \aikenHeads
2554 @funindex aikenHeads
2555 @funindex \sacredHarpHeads
2556 @funindex sacredHarpHeads
2558 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2559 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2560 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2561 siècle. Voici comment procéder :
2563 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2570 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2571 degré étant défini par la commande @code{\key}.
2576 @code{\sacredHarpHeads}.
2582 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2583 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2585 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2586 @ref{Têtes de note}.
2593 Manuel de notation :
2594 @ref{Têtes de note}.
2596 Référence des propriétés internes :
2597 @rinternals{note-event},
2598 @rinternals{Note_heads_engraver},
2599 @rinternals{NoteHead},
2600 @rinternals{note-head-interface}.
2604 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2605 @translationof Improvisation
2607 @cindex improvisation
2608 @cindex notes penchées
2609 @cindex note heads, improvisation
2610 @cindex note heads, slashed
2612 @funindex \improvisationOn
2613 @funindex improvisationOn
2614 @funindex \improvisationOff
2615 @funindex improvisationOff
2617 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2618 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2619 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2622 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2624 \consists "Pitch_squash_engraver"
2626 e8 e g a a16( bes) a8 g
2638 @code{\improvisationOn},
2639 @code{\improvisationOff}.
2647 Référence des propriétés internes :
2648 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2650 @rinternals{RhythmicStaff}.