1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: eac9638a00559bc59f7137087e3cc568f02f49ef
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
23 hauteurs et les options de gravure.
26 * Écriture des hauteurs de note::
27 * Modification de plusieurs hauteurs::
28 * Gravure des hauteurs::
33 @node Écriture des hauteurs de note
34 @subsection Écriture des hauteurs de note
35 @translationof Writing pitches
37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
39 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
43 * Hauteurs avec octave absolue::
46 * Noms de note dans d'autres langues::
47 * Noms de note et altérations non-occidentaux::
50 @node Hauteurs avec octave absolue
51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
52 @translationof Absolute octave entry
56 @cindex absolues, hauteurs
57 @cindex absolues, octaves
58 @cindex octaves absolues
60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
66 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
73 @cindex octave, spécification
78 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
79 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
80 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
81 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
83 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
94 Glossaire musicologique :
101 @node Octaves relatives
102 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
103 @translationof Relative octave entry
106 @cindex indication d'octave relative
107 @cindex octave relative, indication
114 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
115 noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
116 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
117 retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
118 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
119 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
123 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
126 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
127 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
128 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
132 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
133 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
134 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
137 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
138 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
139 hauteur calculée sans spécification.
142 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
143 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
146 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
147 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
148 première note de @var{musicexpr}. Nous vous recommandons de faire
149 référence à un do (@code{c}).
153 Voici le mode @code{\relative} en action.
155 @lilypond[verbatim,quote]
164 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
167 @lilypond[verbatim,quote]
174 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
175 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
177 @lilypond[verbatim,quote]
184 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
185 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
187 @lilypond[verbatim,quote]
199 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
201 @lilypond[verbatim,quote]
210 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
212 @cindex octave relative et transposition
213 @cindex transposition et mode octave relative
218 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
219 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
220 bloc @code{\transpose}.
222 @lilypond[verbatim,quote]
235 @cindex accords et octave relative
236 @cindex octave relative et accords
239 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
240 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
241 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
242 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
243 particulièrement le positionnement des do.
245 @lilypond[verbatim,quote]
254 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
255 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
256 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
257 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
258 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
259 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
260 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
262 @lilypond[verbatim,quote]
273 Glossaire musicologique :
279 @ref{Vérifications d'octave}.
284 Référence des propriétés internes :
285 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
289 @unnumberedsubsubsec Altérations
290 @translationof Accidentals
296 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
297 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
298 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
299 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
300 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
301 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
302 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
303 @rlearning{Altérations et armure}.}
305 @cindex noms de note, hollandais
306 @cindex noms de note, par défaut
315 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
316 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
317 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
318 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
319 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
320 langues, consultez @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
322 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
326 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
327 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
328 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
329 donnera une note bécarre.
331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
335 @cindex quarts de ton
339 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
340 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
344 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
347 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
350 @cindex altération de précaution
351 @cindex altération entre parenthèses
352 @cindex précaution, altération de
353 @cindex parenthèses, altération entre
358 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
359 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
360 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
361 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note. Une
362 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
363 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note. Ces signes
364 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
366 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
367 cis cis cis! cis? c c c! c?
370 @cindex altération et liaison de tenue
371 @cindex liaison de tenue et altération
373 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
374 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
376 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
385 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
386 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
390 Glossaire musicologique :
393 @rglos{double sharp},
396 @rglos{quarter tone}.
398 Manuel d'initiation :
399 @rlearning{Altérations et armure}.
402 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
403 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
404 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
409 Références internes du programme :
410 @rinternals{Accidental_engraver},
411 @rinternals{Accidental},
412 @rinternals{AccidentalCautionary},
413 @rinternals{accidental-interface}.
416 @cindex accidentel, quart de ton
421 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
422 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
423 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
427 @node Noms de note dans d'autres langues
428 @unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
429 @translationof Note names in other languages
431 @cindex notes, noms selon la langue
432 @cindex noms de note, langues
433 @cindex langues, noms de note
435 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
436 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
437 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
438 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
440 @warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme
441 @w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves,
442 la commande @code{@bs{}include} concernant la langue que vous désirez
443 utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
444 d'initialisation de LilyPond.}
446 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
447 sont les suivants@tie{}:
450 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
451 @headitem Fichier linguistique
453 @item @file{nederlands.ly}
454 @tab c d e f g a bes b
455 @item @file{arabic.ly}
456 @tab do re mi fa sol la sib si
457 @item @file{catalan.ly}
458 @tab do re mi fa sol la sib si
459 @item @file{deutsch.ly}
461 @item @file{english.ly}
462 @tab c d e f g a bf b
463 @item @file{espanol.ly}
464 @tab do re mi fa sol la sib si
465 @item @file{italiano.ly}
466 @tab do re mi fa sol la sib si
467 @item @file{norsk.ly}
469 @item @file{portugues.ly}
470 @tab do re mi fa sol la sib si
471 @item @file{suomi.ly}
473 @item @file{svenska.ly}
475 @item @file{vlaams.ly}
476 @tab do re mi fa sol la sib si
481 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
484 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
485 @headitem Fichier linguistique
486 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
487 @item @file{nederlands.ly}
488 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
489 @item @file{arabic.ly}
490 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
491 @item @file{catalan.ly}
492 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
493 @item @file{deutsch.ly}
494 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
495 @item @file{english.ly}
496 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
498 @item @file{espanol.ly}
499 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
500 @item @file{italiano.ly}
501 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
502 @item @file{norsk.ly}
503 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
505 @item @file{portugues.ly}
506 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
507 @item @file{suomi.ly}
508 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
509 @item @file{svenska.ly}
510 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
511 @item @file{vlaams.ly}
512 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
517 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
518 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
519 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
520 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
521 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
523 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
524 a2 as e es a ases e eses
528 @cindex microtonalités
535 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
536 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
537 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
538 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
539 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
540 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
541 suédois, le catalan et l'espagnol.
544 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
545 @headitem Fichier linguistique
546 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
547 @item @file{nederlands.ly}
548 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
549 @item @file{arabic.ly}
550 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
551 @item @file{deutsch.ly}
552 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
553 @item @file{english.ly}
554 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
555 @item @file{espanol.ly}
556 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
557 @item @file{italiano.ly}
558 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
559 @item @file{portugues.ly}
560 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
566 Glossaire musicologique :
574 @node Noms de note et altérations non-occidentaux
575 @unnumberedsubsubsec Noms de note et altérations non-occidentaux
576 @translationof Non-Western note names and accidentals
578 De nombreuses musiques autres qu'occidentales -- et même certaines
579 formes de musique traditionnelle occidentales -- ont recours à des
580 systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s'intègrent pas
581 forcément dans notre système standard.
583 Sans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences
584 de hauteurs seront implicites. Par exemple, la musique arabe est
585 reproduite en notation standard, et utilise des quarts de ton,
586 l'altération réelle dépendant du contexte. D'autres, par contre, font
587 appel à une notation étendue, voire toute particulière.
589 La @notation{musique classique turque}, ou musique ottomane, utilise des
590 formes mélodiques appelées @notation{makamlar}, dans laquelle les
591 tons sont divisés en 9 intervalles. Du point de vue actuel des
592 pratiques de notation, il est possible d'utiliser les notes occidentales
593 (do, ré, mi@dots{}) auxquelles on ajoutera l'atlération spécifique à la
594 musique turque. Ces différentes altérations sont définies dans le
595 fichier @file{makam.ly} -- reportez vous au chapitre
596 @rlearning{Autres sources de documentation} pour le localiser sur votre
597 système. Vous trouverez, dans le tableau suivant, le nom de ces
598 altérations, le suffixe à utiliser, ainsi que la fraction de ton entier
599 à laquelle elles conrrespondent.
601 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
603 @multitable {@b{büyük mücenneb (dièse)}} {@b{suffixe}} {@b{altération}}
604 @headitem Nom d'altération
605 @tab suffixe @tab altération
607 @item büyük mücenneb (dièse)
609 @item kücük mücenneb (dièse)
620 @item kücük mücenneb (bémol)
622 @item büyük mücenneb (bémol)
627 Pour plus d'information sur la musique classique turque et les
628 makamlar, reportez-vous au chapitre @ref{Musique classique turque}.
633 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
637 @node Modification de plusieurs hauteurs
638 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
639 @translationof Changing multiple pitches
641 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
644 * Vérifications d'octave::
648 @node Vérifications d'octave
649 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
650 @translationof Octave checks
652 @cindex vérification d'octave
653 @cindex octave, vérification
654 @cindex contrôle des hauteurs
657 @funindex \octaveCheck
658 @funindex octaveCheck
659 @funindex controlpitch
662 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
663 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
664 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
666 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
667 pour indiquer à quelle octave absolue elle devrait être. Dans l'exemple
668 suivant, le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un
669 @code{d''} mais qu'on obtient un @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce
670 entre @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée
671 pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction
672 de @code{d''} et non de @code{d'}.
674 @lilypond[verbatim,quote]
681 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
682 imprimée, ayant pour syntaxe
683 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
684 @var{hauteur_référence} étant spécifiée en mode absolu. Cette commande
685 vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
686 @var{hauteur_référence} est inférieur à la quinte comme il se doît en
687 mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la note
688 précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
689 contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
691 @lilypond[verbatim,quote]
699 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
700 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
702 @lilypond[verbatim,quote]
721 Référence des propriétés internes :
722 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
726 @unnumberedsubsubsec Transposition
727 @translationof Transpose
729 @cindex transposition
730 @cindex transposition des hauteurs
735 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
736 Voici la syntaxe@tie{}:
739 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
743 Cela signifie que @var{expression_musicale} est transposé de
744 l'intervalle séparant @var{note_de_départ} et
745 @var{note_d_arrivée}@tie{}: toute note dont la hauteur était
746 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
747 autres notes seront changées selon le même intervalle.
749 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
750 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
751 @code{@bs{}relative}.}
753 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
754 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
755 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
757 @lilypond[verbatim,quote]
766 @cindex transpositeur, instrument
767 @cindex instruments transpositeurs
769 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
770 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
771 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
772 transposition suivante créera la partie appropriée.
774 @lilypond[verbatim,quote]
784 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
785 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
786 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
788 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
789 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
790 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
791 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
793 @lilypond[verbatim,quote]
794 music = \relative c' { c d e f }
796 \transpose c cis { \music }
797 \transpose c des { \music }
801 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
802 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
803 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
804 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
805 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
809 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
810 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
814 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
815 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
816 deuxième @code{transpose}@tie{}:
819 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
820 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
824 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
825 @ref{Instruments transpositeurs}.
830 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
831 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
836 @ref{Octaves relatives},
837 @ref{Instruments transpositeurs}.
842 Référence des propriété internes :
843 @rinternals{TransposedMusic}.
855 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
856 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
857 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
858 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
860 @node Gravure des hauteurs
861 @subsection Gravure des hauteurs
862 @translationof Displaying pitches
864 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
870 * Marques d'octaviation::
871 * Instruments transpositeurs::
872 * Altérations accidentelles automatiques::
877 @unnumberedsubsubsec Clefs
887 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
888 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
889 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
891 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
902 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
904 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
925 \clef G % synonym for treble
927 \clef F % synonym for bass
929 \clef C % synonym for alto
933 @cindex transposition et clef
934 @cindex clef et transposition
935 @cindex octave et clef
936 @cindex chorale, clef de tenor
939 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
940 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
941 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
942 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
943 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
944 caractères supplémentaires. Par exemple,
946 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
961 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
963 @c ref{Mensural clefs}, @c ref{Gregorian clefs},
964 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
969 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
970 {tweaking-clef-properties.ly}
975 @ref{Mensural clefs},
976 @ref{Gregorian clefs},
977 @ref{Tablatures par défaut},
978 @ref{Tablatures personnalisées}.
983 Référence des propriétés internes :
984 @rinternals{Clef_engraver},
986 @rinternals{OctavateEight},
987 @rinternals{clef-interface}.
991 @unnumberedsubsubsec Armure
992 @translationof Key signature
999 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1000 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1001 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1002 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
1003 matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie tout
1004 bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef en
1005 question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1006 @rlearning{Altérations et armure}.}
1008 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1009 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1010 c'est-à-dire au début de la portée.
1012 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1015 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
1028 @funindex \mixolydian
1029 @funindex mixolydian
1037 @cindex modes anciens
1050 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
1051 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez
1052 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
1053 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
1054 @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1056 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1066 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1067 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1069 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1070 {non-traditional-key-signatures.ly}
1074 Glossaire musicologique :
1075 @rglos{church mode},
1078 Manuel d'initiation :
1079 @rlearning{Altérations et armure}.
1084 Référence des propriétés internes :
1085 @rinternals{KeyChangeEvent},
1086 @rinternals{Key_engraver},
1087 @rinternals{Key_performer},
1088 @rinternals{KeyCancellation},
1089 @rinternals{KeySignature},
1090 @rinternals{key-cancellation-interface},
1091 @rinternals{key-signature-interface}.
1094 @node Marques d'octaviation
1095 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1096 @translationof Ottava brackets
1104 @funindex set-octavation
1108 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1109 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1110 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1112 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1128 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1133 Glossarire musicologique :
1139 Référence des propriétés internes :
1140 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1141 @rinternals{OttavaBracket},
1142 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1145 @node Instruments transpositeurs
1146 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1147 @translationof Instrument transpositions
1149 @cindex transposition et MIDI
1150 @cindex MIDI et transposition
1151 @cindex transposition, instrument
1153 @funindex \transposition
1154 @funindex transposition
1156 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1157 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1158 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1159 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1160 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1161 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1162 @ref{Citation d'autres voix}.
1165 \transposition @var{hauteur}
1168 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1169 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1170 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1171 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1172 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1173 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1174 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1175 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1176 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1178 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1179 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1180 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1182 @lilypond[verbatim,quote]
1184 \new Staff = "violin" {
1186 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1187 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1188 % not strictly necessary, but a good reminder
1195 \new Staff = "clarinet" {
1197 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1198 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1208 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1209 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1210 une autre en si bémol.
1212 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1213 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1218 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1228 Glossaire musicologique :
1229 @rglos{concert pitch},
1230 @rglos{transposing instrument}.
1232 Manuel de notation :
1233 @ref{Citation d'autres voix},
1234 @ref{Transposition}.
1240 @node Altérations accidentelles automatiques
1241 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1242 @translationof Automatic accidentals
1244 @cindex altération, style
1245 @cindex altération, style par défaut
1246 @cindex accidentelles, altérations
1247 @cindex accidentelles automatiques
1248 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1249 @cindex style d'accidentelle
1251 @funindex set-accidental-style
1256 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1257 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1262 #(set-accidental-style 'voice)
1267 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1268 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1269 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1270 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1271 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1272 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1273 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1276 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1279 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1280 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1281 l'exemple suivant@tie{}:
1283 @lilypond[verbatim,quote]
1287 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1301 \voiceTwo \relative c' {
1302 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1305 \change Staff = down
1310 \change Staff = down
1311 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1318 \context Staff = "up" {
1319 #(set-accidental-style 'default)
1322 \context Staff = "down" {
1323 #(set-accidental-style 'default)
1330 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1331 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1336 \context Staff = "haut" @{
1337 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1338 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1341 \context Staff = "bas" @{
1349 @c don't use verbatim in this table.
1353 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1354 @cindex altérations, style @emph{default}
1358 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1359 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1360 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1361 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1362 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1368 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1382 \voiceTwo \relative c' {
1383 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1386 \change Staff = down
1391 \change Staff = down
1392 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1399 \context Staff = "up" {
1400 #(set-accidental-style 'default)
1403 \context Staff = "down" {
1404 #(set-accidental-style 'default)
1413 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1414 @cindex altérations, style @emph{voice}
1415 @cindex altérations, style @emph{modern}
1416 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1417 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1418 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1422 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1423 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1424 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1425 à la règle @code{default}.
1427 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1428 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1429 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1430 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1431 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1432 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1433 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1434 @code{modern-cautionary}.
1440 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1454 \voiceTwo \relative c' {
1455 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1458 \change Staff = down
1463 \change Staff = down
1464 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1471 \context Staff = "up" {
1472 #(set-accidental-style 'voice)
1475 \context Staff = "down" {
1476 #(set-accidental-style 'voice)
1485 @cindex altération, style @emph{modern}
1486 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1490 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Les altérations
1491 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1492 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1493 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1494 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1501 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1515 \voiceTwo \relative c' {
1516 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1519 \change Staff = down
1524 \change Staff = down
1525 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1532 \context Staff = "up" {
1533 #(set-accidental-style 'modern)
1536 \context Staff = "down" {
1537 #(set-accidental-style 'modern)
1544 @item modern-cautionary
1546 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1547 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1548 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1549 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1551 @funindex modern-cautionary
1553 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1554 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1555 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1556 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1557 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1563 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1577 \voiceTwo \relative c' {
1578 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1581 \change Staff = down
1586 \change Staff = down
1587 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1594 \context Staff = "up" {
1595 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1598 \context Staff = "down" {
1599 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1608 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1609 @cindex style d'altération @emph{modern}
1610 @cindex altérations multivoix
1611 @cindex modern accidental style
1612 @cindex voix multiples et altérations
1613 @cindex multivoix, altérations
1615 @funindex modern-voice
1617 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1618 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1619 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1620 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1621 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1622 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1623 précédente, et que le ré de la main gauche en ait un alors qu'il avait
1624 auparavant concerné la main droite.
1630 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1644 \voiceTwo \relative c' {
1645 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1648 \change Staff = down
1653 \change Staff = down
1654 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1661 \context Staff = "up" {
1662 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1665 \context Staff = "down" {
1666 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1673 @item modern-voice-cautionary
1675 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1676 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1678 @funindex modern-voice-cautionary
1680 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1681 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1682 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1683 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1684 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1690 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1704 \voiceTwo \relative c' {
1705 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1708 \change Staff = down
1713 \change Staff = down
1714 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1721 \context Staff = "up" {
1722 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1725 \context Staff = "down" {
1726 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1735 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1736 @cindex altérations style @emph{piano}
1737 @cindex piano et altérations
1739 @funindex piano accidentals
1741 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1742 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1743 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1744 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1746 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1753 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1767 \voiceTwo \relative c' {
1768 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1771 \change Staff = down
1776 \change Staff = down
1777 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1784 \context Staff = "up" {
1785 #(set-accidental-style 'piano)
1788 \context Staff = "down" {
1795 @item piano-cautionary
1797 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1798 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1799 @cindex piano et altérations
1801 @funindex piano-cautionary
1803 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1804 imprimées différemment.
1810 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1824 \voiceTwo \relative c' {
1825 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1828 \change Staff = down
1833 \change Staff = down
1834 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1841 \context Staff = "up" {
1842 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1845 \context Staff = "down" {
1854 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1855 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1857 @funindex neo-modern
1859 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
1860 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1861 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1862 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1868 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1882 \voiceTwo \relative c' {
1883 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1886 \change Staff = down
1891 \change Staff = down
1892 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1899 \context Staff = "up" {
1900 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1903 \context Staff = "down" {
1904 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1911 @item neo-modern-cautionary
1913 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1914 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1916 @funindex neo-modern-cautionary
1918 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1919 sont imprimées différemment.
1925 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1939 \voiceTwo \relative c' {
1940 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1943 \change Staff = down
1948 \change Staff = down
1949 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1956 \context Staff = "up" {
1957 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1960 \context Staff = "down" {
1961 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1968 @item neo-modern-voice
1970 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1971 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1972 @cindex altérations multivoix
1973 @cindex neo-modern-voice accidental style
1974 @cindex voix multiples et altérations
1975 @cindex multivoix, altérations
1977 @funindex neo-modern-voice
1979 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1980 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1981 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1982 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1983 en tiennent aussi compte.
1989 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2003 \voiceTwo \relative c' {
2004 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2007 \change Staff = down
2012 \change Staff = down
2013 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2020 \context Staff = "up" {
2021 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2024 \context Staff = "down" {
2025 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2032 @item neo-modern-voice-cautionary
2034 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2036 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2037 mais les altérations de précaution sont imprimées
2038 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2044 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2058 \voiceTwo \relative c' {
2059 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2062 \change Staff = down
2067 \change Staff = down
2068 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2075 \context Staff = "up" {
2076 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2079 \context Staff = "down" {
2080 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2089 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2090 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2092 @funindex dodecaphonic
2094 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2095 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2096 notes naturelles ou non. Ainsi, @emph{chaque} note est affublée d'une
2097 altération, même si elle est naturelle.
2103 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2117 \voiceTwo \relative c' {
2118 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2121 \change Staff = down
2126 \change Staff = down
2127 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2134 \context Staff = "up" {
2135 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2138 \context Staff = "down" {
2139 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2149 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2150 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2154 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2155 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2156 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2157 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2158 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2164 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2178 \voiceTwo \relative c' {
2179 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2182 \change Staff = down
2187 \change Staff = down
2188 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2195 \context Staff = "up" {
2197 #(set-accidental-style 'teaching)
2200 \context Staff = "down" {
2202 #(set-accidental-style 'teaching)
2211 @cindex altération, style @emph{no reset}
2212 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2216 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2217 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2223 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2237 \voiceTwo \relative c' {
2238 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2241 \change Staff = down
2246 \change Staff = down
2247 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2254 \context Staff = "up" {
2255 #(set-accidental-style 'no-reset)
2258 \context Staff = "down" {
2259 #(set-accidental-style 'no-reset)
2268 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2269 @cindex altérations, style @emph{forget}
2273 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2274 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2275 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2276 armure. À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera
2283 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2297 \voiceTwo \relative c' {
2298 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2301 \change Staff = down
2306 \change Staff = down
2307 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2314 \context Staff = "up" {
2315 #(set-accidental-style 'forget)
2318 \context Staff = "down" {
2319 #(set-accidental-style 'forget)
2329 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2330 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2334 Référence des propriétés internes :
2335 @rinternals{Accidental},
2336 @rinternals{Accidental_engraver},
2337 @rinternals{GrandStaff} et
2338 @rinternals{PianoStaff},
2340 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2341 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2342 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2345 @cindex altérations et notes simultanées
2346 @cindex notes simultanées et altérations
2347 @cindex altérations et accords
2348 @cindex accords et altérations
2353 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2354 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2355 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une après
2356 l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies -- ce qui
2357 peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
2358 dépendent les unes des autres.
2359 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2360 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
2362 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2363 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2364 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2365 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2366 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2367 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2371 #(set-accidental-style 'modern)
2383 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2384 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2386 @lilypond[verbatim,quote]
2387 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2388 #(set-accidental-style 'forget)
2390 #(set-accidental-style 'modern)
2393 #(set-accidental-style 'modern)
2407 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2408 @translationof Ambitus
2414 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2415 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2416 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2417 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2418 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2420 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2421 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2422 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2424 @lilypond[verbatim,quote]
2428 \consists "Ambitus_engraver"
2441 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2442 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2444 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2445 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2449 Glossaire musicologique :
2455 Référence des propriétés internes :
2456 @rinternals{Ambitus_engraver},
2459 @rinternals{Ambitus},
2460 @rinternals{AmbitusAccidental},
2461 @rinternals{AmbitusLine},
2462 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2463 @rinternals{ambitus-interface}.
2468 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2469 présents sur une même portée.
2473 @subsection Têtes de note
2474 @translationof Note heads
2476 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2480 * Têtes de note spécifiques::
2481 * Têtes de note avec nom de note::
2482 * Têtes de note à forme variable::
2486 @node Têtes de note spécifiques
2487 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2488 @translationof Special note heads
2490 @cindex têtes de note, spéciales
2491 @cindex croix, tête de note
2492 @cindex losange, tête de note
2493 @cindex parlato, tête de note
2494 @cindex harmonique, tête de note
2495 @cindex guitare, tête de note
2496 @cindex styles, tête de note
2500 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2502 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2504 \override NoteHead #'style = #'cross
2506 \revert NoteHead #'style
2508 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2510 \revert NoteHead #'style
2514 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2515 @ref{Styles de tête de note}.
2517 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2518 fins spécifiques -- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
2519 notes étouffées des guitares@tie{}:
2521 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2529 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2530 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2533 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2536 c b < g \xNote c f > b
2539 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2540 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2541 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2544 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2545 harmoniques des cordes@tie{}:
2547 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2548 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2564 Manuel de notation :
2565 @ref{Styles de tête de note},
2566 @ref{Notes en accords},
2567 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2569 Référence des propriétés internes :
2570 @rinternals{note-event},
2571 @rinternals{Note_heads_engraver},
2572 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2573 @rinternals{NoteHead}.
2574 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2575 @rinternals{note-head-interface},
2576 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2579 @node Têtes de note avec nom de note
2580 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2581 @translationof Easy notation note heads
2583 @cindex tête de note, apprentissage
2584 @cindex notation facile
2586 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2588 @funindex \easyHeadsOn
2589 @funindex easyHeadsOn
2590 @funindex \easyHeadsOff
2591 @funindex easyHeadsOff
2593 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2594 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2595 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2596 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2598 @lilypond[verbatim,quote]
2599 #(set-global-staff-size 26)
2611 @code{\easyHeadsOn},
2612 @code{\easyHeadsOff}.
2618 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2619 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2623 Manuel de notation :
2624 @ref{Définition de la taille de portée}.
2629 Référence des propriétés internes :
2630 @rinternals{note-event},
2631 @rinternals{Note_heads_engraver},
2632 @rinternals{NoteHead},
2633 @rinternals{note-head-interface}.
2636 @node Têtes de note à forme variable
2637 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2638 @translationof Shape note heads
2640 @cindex tête de note, allure
2641 @cindex tête de note, Aiken
2642 @cindex tête de note, harpe sacrée
2643 @cindex notes profilées
2644 @cindex Aiken, tête de note
2645 @cindex harpe sacrée, tête de note
2649 @funindex \aikenHeads
2650 @funindex aikenHeads
2651 @funindex \sacredHarpHeads
2652 @funindex sacredHarpHeads
2653 @funindex \southernHarmonyHeads
2654 @funindex southernHarmonyHeads
2656 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2657 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2658 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2659 siècle. Voici comment procéder@tie{}:
2661 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2663 c, d e f g2 a b1 c \break
2665 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2666 \southernHarmonyHeads
2667 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2670 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2671 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
2672 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2674 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2677 a b c d e2 f g1 a \break
2679 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2680 \sacredHarpHeadsMinor
2682 \southernHarmonyHeadsMinor
2690 @code{\aikenHeadsMinor},
2691 @code{\sacredHarpHeads}.
2692 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2693 @code{\southernHarmonyHeads},
2694 @code{\southernHarmonyHeadsMinor}.
2700 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2701 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2703 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2704 @ref{Styles de tête de note}.
2711 Manuel de notation :
2712 @ref{Styles de tête de note}.
2714 Référence des propriétés internes :
2715 @rinternals{note-event},
2716 @rinternals{Note_heads_engraver},
2717 @rinternals{NoteHead},
2718 @rinternals{note-head-interface}.
2722 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2723 @translationof Improvisation
2725 @cindex improvisation
2726 @cindex notes penchées
2727 @cindex tête de note et improvisation
2728 @cindex tête de note allongée
2730 @funindex \improvisationOn
2731 @funindex improvisationOn
2732 @funindex \improvisationOff
2733 @funindex improvisationOff
2735 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2736 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2737 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2740 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2742 \consists "Pitch_squash_engraver"
2744 e8 e g a a16( bes) a8 g
2756 @code{\improvisationOn},
2757 @code{\improvisationOff}.
2765 Référence des propriétés internes :
2766 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2768 @rinternals{RhythmicStaff}.