1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: a42aaa559b71ce5776795fa11a7e1df9110d85b7
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
23 hauteurs et les options de gravure.
26 * Écriture des hauteurs de note::
27 * Modification de plusieurs hauteurs::
28 * Gravure des hauteurs::
33 @node Écriture des hauteurs de note
34 @subsection Écriture des hauteurs de note
35 @translationof Writing pitches
37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
39 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
43 * Hauteurs avec octave absolue::
46 * Nom des notes dans d'autres langues::
49 @node Hauteurs avec octave absolue
50 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
51 @translationof Absolute octave entry
55 @cindex absolues, hauteurs
56 @cindex absolues, octaves
57 @cindex octaves absolues
59 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
60 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
61 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
65 @lilypond[verbatim,quote]
74 @cindex octave, spécification
79 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
80 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
81 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
82 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
84 @lilypond[verbatim,quote]
97 Glossaire musicologique :
98 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
101 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
104 @node Octaves relatives
105 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
106 @translationof Relative octave entry
109 @cindex indication d'octave relative
110 @cindex octave relative, indication
117 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
118 noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
119 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
120 retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
121 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
122 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
126 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
129 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
130 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
131 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
135 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
136 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
137 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
140 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
141 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
142 hauteur calculée sans spécification.
145 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
146 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
149 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
150 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
151 première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
152 faire référence à un do (@code{c}).
156 Voici le mode @code{\relative} en action.
158 @lilypond[verbatim,quote]
167 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
170 @lilypond[verbatim,quote]
177 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
178 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
180 @lilypond[verbatim,quote]
187 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
188 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
190 @lilypond[verbatim,quote]
202 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
204 @lilypond[verbatim,quote]
213 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
215 @cindex octave relative et transposition
216 @cindex transposition et mode octave relative
221 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
222 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
223 bloc @code{\transpose}.
225 @lilypond[verbatim,quote]
238 @cindex accords et octave relative
239 @cindex octave relative et accords
244 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
245 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
246 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
247 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
248 particulièrement le positionnement des do.
250 @lilypond[verbatim,quote]
259 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
260 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
261 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
262 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
263 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
264 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
265 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
267 @lilypond[verbatim,quote]
276 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
277 rencontrée dans un fragment balisé par @code{@w{\relative f}} sera
278 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
282 Glossaire musicologique :
283 @rglosnamed{fifth,quinte},
284 @rglosnamed{interval,intervalle},
285 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
288 @ref{Vérifications d'octave}.
291 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
293 Référence des propriétés internes :
294 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
298 @unnumberedsubsubsec Altérations
299 @translationof Accidentals
305 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
306 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
307 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
308 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
309 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
310 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
311 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
312 @rlearning{Altérations et armure}.}
314 @cindex noms de note, hollandais
315 @cindex noms de note, par défaut
324 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
325 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
326 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
327 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
328 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
329 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
335 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
336 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
337 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
338 donnera une note bécarre.
340 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
344 @cindex quarts de ton
348 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
349 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
353 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
356 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
359 @cindex altération de précaution
360 @cindex altération entre parenthèses
361 @cindex précaution, altération de
362 @cindex parenthèses, altération entre
367 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
368 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
369 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
370 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note. Une
371 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
372 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note. Ces signes
373 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
375 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
376 cis cis cis! cis? c c c! c?
379 @cindex altération et liaison de tenue
380 @cindex liaison de tenue et altération
382 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
383 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
385 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
394 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle]
398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
402 Glossaire musicologique :
403 @rglosnamed{sharp,dièse},
404 @rglosnamed{flat,bémol},
405 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
406 @rglosnamed{double flat,double bémol},
407 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
408 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
410 Manuel d'initiation :
411 @rlearning{Altérations et armure}.
414 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
415 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
416 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
419 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
421 Références des propriétés internes :
422 @rinternals{Accidental_engraver},
423 @rinternals{Accidental},
424 @rinternals{AccidentalCautionary},
425 @rinternals{accidental-interface}.
428 @cindex accidentel, quart de ton
433 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
434 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
435 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
439 @node Nom des notes dans d'autres langues
440 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
441 @translationof Note names in other languages
443 @cindex notes, noms selon la langue
444 @cindex noms de note, langues
445 @cindex langues, noms de note
447 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
448 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
449 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
450 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie@tie{}:
452 @lilypond[quote,verbatim]
460 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
461 sont les suivants@tie{}:
464 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
467 @item @code{nederlands}
468 @tab c d e f g a bes b
470 @tab do re mi fa sol la sib si
474 @tab c d e f g a bf b
476 @tab do re mi fa sol la sib si
477 @item @code{italiano}
478 @tab do re mi fa sol la sib si
481 @item @code{portugues}
482 @tab do re mi fa sol la sib si
488 @tab do re mi fa sol la sib si
493 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
496 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
498 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
499 @item @code{nederlands}
500 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
502 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
504 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
506 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
509 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
510 @item @code{italiano}
511 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
513 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
515 @item @code{portugues}
516 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
518 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
520 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
522 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
527 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
528 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
529 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
530 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
531 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
533 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
534 a2 as e es a ases e eses
538 @cindex microtonalités
545 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
546 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
547 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
548 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
549 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
550 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
551 suédois, le catalan et l'espagnol.
554 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
556 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
557 @item @code{nederlands}
558 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
560 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
562 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
564 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
565 @item @code{italiano}
566 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
567 @item @code{portugues}
568 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
572 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
573 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
574 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
575 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
576 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
580 Glossaire musicologique :
581 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
582 @rglos{Common Practice Period}.
585 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
587 Fichiers d'initialisation :
588 @file{scm/define-note-names.scm}.
591 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
594 @node Modification de plusieurs hauteurs
595 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
596 @translationof Changing multiple pitches
598 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
601 * Vérifications d'octave::
605 * Transformations modales::
608 @node Vérifications d'octave
609 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
610 @translationof Octave checks
612 @cindex vérification d'octave
613 @cindex octave, vérification
614 @cindex contrôle des hauteurs
617 @funindex \octaveCheck
618 @funindex octaveCheck
619 @funindex controlpitch
622 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
623 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
624 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
626 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
627 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
628 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
629 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
630 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
631 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
632 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
634 @lilypond[verbatim,quote]
641 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
642 imprimée, ayant pour syntaxe
643 @code{\octaveCheck@tie{}@var{hauteur_référence}} --
644 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
645 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
646 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
647 doît en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
648 note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
649 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
651 @lilypond[verbatim,quote]
659 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
660 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
662 @lilypond[verbatim,quote]
679 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
681 Référence des propriétés internes :
682 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
686 @unnumberedsubsubsec Transposition
687 @translationof Transpose
689 @cindex transposition
690 @cindex transposition des hauteurs
695 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
696 En voici la syntaxe@tie{}:
699 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
703 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
704 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
705 @code{@var{note_d_arrivée}}@tie{}: toute note dont la hauteur était
706 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
707 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
708 hauteurs s'expriment en octave absolue.
710 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
711 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
712 @code{@bs{}relative}.}
714 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
715 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
716 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
718 @lilypond[verbatim,quote]
727 @cindex transpositeur, instrument
728 @cindex instruments transpositeurs
730 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
731 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
732 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
733 transposition suivante créera la partie appropriée.
735 @lilypond[verbatim,quote]
745 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
746 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
747 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
749 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
750 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
751 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
752 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
754 @lilypond[verbatim,quote]
755 music = \relative c' { c d e f }
757 \transpose c cis { \music }
758 \transpose c des { \music }
762 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
763 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
764 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
765 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
766 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
770 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
771 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
775 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
776 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
777 deuxième @code{\transpose}@tie{}:
780 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
781 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
785 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
786 @ref{Instruments transpositeurs}.
791 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
792 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
797 @ref{Octaves relatives},
798 @ref{Instruments transpositeurs},
800 @ref{Transformations modales},
801 @ref{Rétrogradation}.
804 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
806 Référence des propriété internes :
807 @rinternals{TransposedMusic}.
819 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
820 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
821 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
822 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
824 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
825 triples@tie{}; elle les remplacera par un @qq{équivalent enharmonique}
826 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
830 @unnumberedsubsubsec Inversion
831 @translationof Inversion
837 Une expression musicale peut s'inverser à l'aide de l'instruction
840 \inversion @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
843 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
844 intervalle, puis transposée de @code{@var{hauteur-départ}} à
845 @code{@var{hauteur-arrivée}}.
847 @lilypond[verbatim,quote]
848 music = \relative c' { c d e f }
851 \inversion d' d' \music
852 \inversion d' ees' \music
858 @ref{Transformations modales},
859 @ref{Rétrogradation},
864 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
865 @translationof Retrograde
867 @cindex rétrograde, transformation
868 @cindex transformation rétrograde
870 @funindex \retrograde
873 Une expression musicale peut se renverser et se presenter sous forme
876 @lilypond[verbatim,quote]
877 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
886 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\transpose}
887 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
888 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
889 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
894 @ref{Transformations modales},
898 @node Transformations modales
899 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
900 @translationof Modal transformations
902 @cindex modales, transformations
904 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
905 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
906 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
907 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
908 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
910 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
911 sera pas transformée.}
914 @subsubheading Transposition modale
915 @translationof Modal transposition
917 @cindex modale, transposition
919 @funindex \modalTranspose
920 @funindex modalTranspose
922 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée@tie{}:
925 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
928 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
929 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
930 et @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
932 @lilypond[verbatim,quote]
933 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
934 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
938 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
939 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
943 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
944 l'amplitude et les différents intervalles@tie{}:
946 @lilypond[verbatim,quote]
947 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
948 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
952 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
956 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
957 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
958 notes seront alors prédéterminées@tie{}:
960 @lilypond[verbatim,quote]
961 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
962 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
966 \transpose c f \motif
967 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
972 @subsubheading Inversion modale
973 @translationof Modal inversion
975 @cindex modale, inversion
977 @funindex \modalInversion
978 @funindex modalInversion
980 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
981 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération@tie{}:
984 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
987 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
988 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
989 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
990 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
992 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
993 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
994 @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
996 @lilypond[verbatim,quote]
997 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
998 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1002 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1006 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1007 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
1008 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1010 @lilypond[verbatim,quote]
1011 scale = \relative c' { c g' }
1012 motive = \relative c' { c c g' c, }
1016 \modalInversion c' g' \scale \motive
1020 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1021 une rétrogradation inversée@tie{}:
1023 @lilypond[verbatim,quote]
1024 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1025 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1029 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1034 Manuel de notation :
1036 @ref{Rétrogradation},
1037 @ref{Transposition}.
1040 @node Gravure des hauteurs
1041 @subsection Gravure des hauteurs
1042 @translationof Displaying pitches
1044 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1050 * Marques d'octaviation::
1051 * Instruments transpositeurs::
1052 * Altérations accidentelles automatiques::
1057 @unnumberedsubsubsec Clefs
1067 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1068 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1069 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
1071 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1082 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
1084 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1105 \clef G % synonym for treble
1107 \clef F % synonym for bass
1109 \clef C % synonym for alto
1113 @cindex transposition et clef
1114 @cindex clef et transposition
1115 @cindex octave et clef
1116 @cindex chorale, clef de tenor
1119 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
1120 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1121 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1122 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1123 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1124 caractères supplémentaires. Par exemple,
1126 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1141 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
1142 sujet @ref{Notations anciennes}
1143 @c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
1144 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}. La
1145 nécessité de recourir à d'autres clefs dans le cas où la partition
1146 comprend des petites notes est abordée au chapitre
1147 @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions @code{\cueClef}
1148 et @code{\cueDuringWithClef}.
1153 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1154 {tweaking-clef-properties.ly}
1158 Manuel de notation :
1159 @ref{Notations anciennes},
1160 @c r ef{Mensural clefs},
1161 @c r ef{Gregorian clefs},
1162 @ref{Mise en forme d'une citation},
1163 @ref{Tablatures par défaut},
1164 @ref{Tablatures personnalisées}.
1167 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1169 Référence des propriétés internes :
1170 @rinternals{Clef_engraver},
1172 @rinternals{OctavateEight},
1173 @rinternals{clef-interface}.
1177 @unnumberedsubsubsec Armure
1178 @translationof Key signature
1185 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1186 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1187 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1188 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1189 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
1190 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
1191 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1192 @rlearning{Altérations et armure}.}
1194 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1195 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1196 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1199 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1202 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
1215 @funindex \mixolydian
1216 @funindex mixolydian
1224 @cindex modes anciens
1237 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1238 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1239 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1240 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1241 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1243 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1253 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1254 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1256 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1257 {non-traditional-key-signatures.ly}
1261 Glossaire musicologique :
1262 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1265 Manuel d'initiation :
1266 @rlearning{Altérations et armure}.
1269 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1271 Référence des propriétés internes :
1272 @rinternals{KeyChangeEvent},
1273 @rinternals{Key_engraver},
1274 @rinternals{Key_performer},
1275 @rinternals{KeyCancellation},
1276 @rinternals{KeySignature},
1277 @rinternals{key-cancellation-interface},
1278 @rinternals{key-signature-interface}.
1281 @node Marques d'octaviation
1282 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1283 @translationof Ottava brackets
1291 @funindex set-octavation
1295 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1296 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1297 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1299 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1315 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1320 Glossaire musicologique :
1321 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1324 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1326 Référence des propriétés internes :
1327 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1328 @rinternals{OttavaBracket},
1329 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1332 @node Instruments transpositeurs
1333 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1334 @translationof Instrument transpositions
1336 @cindex transposition et MIDI
1337 @cindex MIDI et transposition
1338 @cindex transposition, instrument
1340 @funindex \transposition
1341 @funindex transposition
1343 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1344 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1345 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1346 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1347 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1348 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1349 @ref{Citation d'autres voix}.
1352 \transposition @var{hauteur}
1355 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1356 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1357 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1358 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1359 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1360 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1361 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1362 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1363 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1365 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1366 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1367 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1369 @lilypond[verbatim,quote]
1371 \new Staff = "violin" {
1373 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1374 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1375 % not strictly necessary, but a good reminder
1382 \new Staff = "clarinet" {
1384 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1385 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1395 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1396 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1397 une autre en si bémol.
1399 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1400 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1405 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1415 Glossaire musicologique :
1416 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1417 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1419 Manuel de notation :
1420 @ref{Citation d'autres voix},
1421 @ref{Transposition}.
1424 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1427 @node Altérations accidentelles automatiques
1428 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1429 @translationof Automatic accidentals
1431 @cindex altération, style
1432 @cindex altération, style par défaut
1433 @cindex accidentelles, altérations
1434 @cindex accidentelles automatiques
1435 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1436 @cindex style d'accidentelle
1438 @funindex \accidentalStyle
1443 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1444 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1449 \accidentalStyle "voice"
1454 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1455 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1456 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1457 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1458 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1459 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1460 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1463 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1466 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1467 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1468 l'exemple suivant@tie{}:
1470 @lilypond[verbatim,quote]
1474 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1488 \voiceTwo \relative c' {
1489 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1492 \change Staff = down
1497 \change Staff = down
1498 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1505 \context Staff = "up" {
1506 \accidentalStyle "default"
1509 \context Staff = "down" {
1510 \accidentalStyle "default"
1517 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1518 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1523 \context Staff = "haut" @{
1524 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1525 \accidentalStyle #'Score "default"
1528 \context Staff = "bas" @{
1536 @c don't use verbatim in this table.
1540 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1541 @cindex altérations, style @emph{default}
1545 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1546 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1547 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1548 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1549 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1555 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1569 \voiceTwo \relative c' {
1570 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1573 \change Staff = down
1578 \change Staff = down
1579 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1586 \context Staff = "up" {
1587 \accidentalStyle "default"
1590 \context Staff = "down" {
1591 \accidentalStyle "default"
1600 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1601 @cindex altérations, style @emph{voice}
1602 @cindex altérations, style @emph{modern}
1603 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1604 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1605 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1609 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1610 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1611 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1612 à la règle @code{default}.
1614 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1615 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1616 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1617 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1618 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1619 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1620 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1621 @code{modern-cautionary}.
1627 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1641 \voiceTwo \relative c' {
1642 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1645 \change Staff = down
1650 \change Staff = down
1651 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1658 \context Staff = "up" {
1659 \accidentalStyle "voice"
1662 \context Staff = "down" {
1663 \accidentalStyle "voice"
1672 @cindex altération, style @emph{modern}
1673 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1677 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1678 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note dièsée suit
1679 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1680 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1681 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguités@tie{}:
1682 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1683 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1684 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1691 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1705 \voiceTwo \relative c' {
1706 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1709 \change Staff = down
1714 \change Staff = down
1715 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1722 \context Staff = "up" {
1723 \accidentalStyle "modern"
1726 \context Staff = "down" {
1727 \accidentalStyle "modern"
1734 @item modern-cautionary
1736 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1737 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1738 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1739 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1741 @funindex modern-cautionary
1743 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1744 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1745 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1746 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1747 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1753 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1767 \voiceTwo \relative c' {
1768 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1771 \change Staff = down
1776 \change Staff = down
1777 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1784 \context Staff = "up" {
1785 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1788 \context Staff = "down" {
1789 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1798 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1799 @cindex style d'altération @emph{modern}
1800 @cindex altérations multivoix
1801 @cindex modern accidental style
1802 @cindex voix multiples et altérations
1803 @cindex multivoix, altérations
1805 @funindex modern-voice
1807 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1808 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1809 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1810 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1811 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1812 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1813 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1814 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1820 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1834 \voiceTwo \relative c' {
1835 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1838 \change Staff = down
1843 \change Staff = down
1844 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1851 \context Staff = "up" {
1852 \accidentalStyle "modern-voice"
1855 \context Staff = "down" {
1856 \accidentalStyle "modern-voice"
1863 @item modern-voice-cautionary
1865 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1866 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1868 @funindex modern-voice-cautionary
1870 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1871 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1872 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1873 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1874 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1880 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1894 \voiceTwo \relative c' {
1895 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1898 \change Staff = down
1903 \change Staff = down
1904 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1911 \context Staff = "up" {
1912 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1915 \context Staff = "down" {
1916 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1925 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1926 @cindex altérations style @emph{piano}
1927 @cindex piano et altérations
1929 @funindex piano accidentals
1931 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1932 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1933 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1934 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1936 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1943 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1957 \voiceTwo \relative c' {
1958 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1961 \change Staff = down
1966 \change Staff = down
1967 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1974 \context Staff = "up" {
1975 \accidentalStyle "piano"
1978 \context Staff = "down" {
1985 @item piano-cautionary
1987 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1988 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1989 @cindex piano et altérations
1991 @funindex piano-cautionary
1993 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1994 imprimées différemment.
2000 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2014 \voiceTwo \relative c' {
2015 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2018 \change Staff = down
2023 \change Staff = down
2024 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2031 \context Staff = "up" {
2032 \accidentalStyle "piano-cautionary"
2035 \context Staff = "down" {
2044 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2045 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2047 @funindex neo-modern
2049 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
2050 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
2051 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2052 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2058 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2072 \voiceTwo \relative c' {
2073 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2076 \change Staff = down
2081 \change Staff = down
2082 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2089 \context Staff = "up" {
2090 \accidentalStyle "neo-modern"
2093 \context Staff = "down" {
2094 \accidentalStyle "neo-modern"
2101 @item neo-modern-cautionary
2103 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2104 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2106 @funindex neo-modern-cautionary
2108 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2109 sont imprimées différemment.
2115 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2129 \voiceTwo \relative c' {
2130 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2133 \change Staff = down
2138 \change Staff = down
2139 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2146 \context Staff = "up" {
2147 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2150 \context Staff = "down" {
2151 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2158 @item neo-modern-voice
2160 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2161 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2162 @cindex altérations multivoix
2163 @cindex neo-modern-voice accidental style
2164 @cindex voix multiples et altérations
2165 @cindex multivoix, altérations
2167 @funindex neo-modern-voice
2169 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2170 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2171 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2172 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2173 en tiennent aussi compte.
2179 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2193 \voiceTwo \relative c' {
2194 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2197 \change Staff = down
2202 \change Staff = down
2203 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2210 \context Staff = "up" {
2211 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2214 \context Staff = "down" {
2215 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2222 @item neo-modern-voice-cautionary
2224 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2226 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2227 mais les altérations de précaution sont imprimées
2228 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2234 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2248 \voiceTwo \relative c' {
2249 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2252 \change Staff = down
2257 \change Staff = down
2258 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2265 \context Staff = "up" {
2266 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2269 \context Staff = "down" {
2270 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2279 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2280 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2282 @funindex dodecaphonic
2284 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2285 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2286 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2287 altération, même si elle est naturelle.
2293 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2307 \voiceTwo \relative c' {
2308 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2311 \change Staff = down
2316 \change Staff = down
2317 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2324 \context Staff = "up" {
2325 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2328 \context Staff = "down" {
2329 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2339 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2340 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2344 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2345 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2346 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2347 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2348 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2354 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2368 \voiceTwo \relative c' {
2369 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2372 \change Staff = down
2377 \change Staff = down
2378 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2385 \context Staff = "up" {
2387 \accidentalStyle "teaching"
2390 \context Staff = "down" {
2392 \accidentalStyle "teaching"
2401 @cindex altération, style @emph{no reset}
2402 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2406 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2407 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2413 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2427 \voiceTwo \relative c' {
2428 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2431 \change Staff = down
2436 \change Staff = down
2437 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2444 \context Staff = "up" {
2445 \accidentalStyle "no-reset"
2448 \context Staff = "down" {
2449 \accidentalStyle "no-reset"
2458 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2459 @cindex altérations, style @emph{forget}
2463 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2464 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2465 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2472 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2486 \voiceTwo \relative c' {
2487 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2490 \change Staff = down
2495 \change Staff = down
2496 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2503 \context Staff = "up" {
2504 \accidentalStyle "forget"
2507 \context Staff = "down" {
2508 \accidentalStyle "forget"
2519 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2521 Référence des propriétés internes :
2522 @rinternals{Accidental},
2523 @rinternals{Accidental_engraver},
2524 @rinternals{GrandStaff} et
2525 @rinternals{PianoStaff},
2527 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2528 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2529 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2532 @cindex altérations et notes simultanées
2533 @cindex notes simultanées et altérations
2534 @cindex altérations et accords
2535 @cindex accords et altérations
2540 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2541 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2542 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2543 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2544 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2545 altérations dépendent les unes des autres.
2546 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2547 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
2549 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2550 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2551 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2552 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2553 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2554 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2558 \accidentalStyle "modern"
2570 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2571 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2573 @lilypond[verbatim,quote]
2574 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2575 \accidentalStyle "forget"
2577 \accidentalStyle "modern"
2580 \accidentalStyle "modern"
2594 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2595 @translationof Ambitus
2601 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2602 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2603 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2604 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2605 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2607 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
2608 deux têtes de note représentant la hauteur la plus basse et la plus
2609 haute. Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement
2612 @lilypond[verbatim,quote]
2616 \consists "Ambitus_engraver"
2629 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2630 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2632 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2633 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2635 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2636 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2640 Glossaire musicologique :
2644 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2646 Référence des propriétés internes :
2647 @rinternals{Ambitus_engraver},
2650 @rinternals{Ambitus},
2651 @rinternals{AmbitusAccidental},
2652 @rinternals{AmbitusLine},
2653 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2654 @rinternals{ambitus-interface}.
2659 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2660 présents sur une même portée.
2664 @subsection Têtes de note
2665 @translationof Note heads
2667 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2671 * Têtes de note spécifiques::
2672 * Têtes de note avec nom de note::
2673 * Têtes de note à forme variable::
2677 @node Têtes de note spécifiques
2678 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2679 @translationof Special note heads
2681 @cindex têtes de note, spéciales
2682 @cindex croix, tête de note
2683 @cindex losange, tête de note
2684 @cindex parlato, tête de note
2685 @cindex harmonique, tête de note
2686 @cindex guitare, tête de note
2687 @cindex styles, tête de note
2691 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2693 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2695 \override NoteHead #'style = #'cross
2697 \revert NoteHead #'style
2699 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2701 \revert NoteHead #'style
2705 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2706 @ref{Styles de tête de note}.
2708 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2709 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2710 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
2712 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2720 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2721 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2724 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2727 c b < g \xNote c f > b
2730 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2731 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2732 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2735 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2736 harmoniques des cordes@tie{}:
2738 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2739 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2753 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2755 Manuel de notation :
2756 @ref{Styles de tête de note},
2757 @ref{Notes en accords},
2758 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2760 Référence des propriétés internes :
2761 @rinternals{note-event},
2762 @rinternals{Note_heads_engraver},
2763 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2764 @rinternals{NoteHead}.
2765 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2766 @rinternals{note-head-interface},
2767 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2770 @node Têtes de note avec nom de note
2771 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2772 @translationof Easy notation note heads
2774 @cindex tête de note, apprentissage
2775 @cindex notation facile
2777 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2779 @funindex \easyHeadsOn
2780 @funindex easyHeadsOn
2781 @funindex \easyHeadsOff
2782 @funindex easyHeadsOff
2784 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2785 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2786 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2787 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2789 @lilypond[verbatim,quote]
2790 #(set-global-staff-size 26)
2802 @code{\easyHeadsOn},
2803 @code{\easyHeadsOff}.
2809 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2810 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2814 Manuel de notation :
2815 @ref{Définition de la taille de portée}.
2818 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2820 Référence des propriétés internes :
2821 @rinternals{note-event},
2822 @rinternals{Note_heads_engraver},
2823 @rinternals{NoteHead},
2824 @rinternals{note-head-interface}.
2827 @node Têtes de note à forme variable
2828 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2829 @translationof Shape note heads
2831 @cindex tête de note, allure
2832 @cindex tête de note, Aiken
2833 @cindex tête de note, harpe sacrée
2834 @cindex notes profilées
2835 @cindex Aiken, tête de note
2836 @cindex harpe sacrée, tête de note
2837 @cindex Funk, tête de note
2838 @cindex tête de note, Funk
2839 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2840 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2841 @cindex Christian Harmony, tête de note
2842 @cindex tête de note, Christian Harmony
2843 @cindex Walker shape, tête de note
2844 @cindex tête de note, Walker
2848 @funindex \aikenHeads
2849 @funindex aikenHeads
2850 @funindex \aikenHeadsMinor
2851 @funindex aikenHeadsMinor
2852 @funindex \sacredHarpHeads
2853 @funindex sacredHarpHeads
2854 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2855 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2856 @funindex \southernHarmonyHeads
2857 @funindex southernHarmonyHeads
2858 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2859 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2860 @funindex \funkHeads
2862 @funindex \walkerHeads
2863 @funindex walkerHeads
2864 @funindex \funkHeadsMinor
2865 @funindex funkHeadsMinor
2866 @funindex \walkerHeadsMinor
2867 @funindex walkerHeadsMinor
2869 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2870 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2871 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2872 siècle. Voici comment procéder@tie{}:
2874 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2876 c, d e f g2 a b1 c \break
2878 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2879 \southernHarmonyHeads
2880 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2882 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2884 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2887 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2888 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
2889 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2891 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2894 a b c d e2 f g1 a \break
2896 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2897 \sacredHarpHeadsMinor
2899 \southernHarmonyHeadsMinor
2911 @code{\aikenHeadsMinor},
2913 @code{\funkHeadsMinor},
2914 @code{\sacredHarpHeads}.
2915 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2916 @code{\southernHarmonyHeads},
2917 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2918 @code{\walkerHeads},
2919 @code{\walkerHeadsMinor}.
2925 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2926 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2928 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2929 @ref{Styles de tête de note}.
2934 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2936 Manuel de notation :
2937 @ref{Styles de tête de note}.
2939 Référence des propriétés internes :
2940 @rinternals{note-event},
2941 @rinternals{Note_heads_engraver},
2942 @rinternals{NoteHead},
2943 @rinternals{note-head-interface}.
2947 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2948 @translationof Improvisation
2950 @cindex improvisation
2951 @cindex notes penchées
2952 @cindex tête de note et improvisation
2953 @cindex tête de note allongée
2955 @funindex \improvisationOn
2956 @funindex improvisationOn
2957 @funindex \improvisationOff
2958 @funindex improvisationOff
2960 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2961 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2962 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2965 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2967 \consists "Pitch_squash_engraver"
2969 e8 e g a a16( bes) a8 g
2981 @code{\improvisationOn},
2982 @code{\improvisationOff}.
2988 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2990 Référence des propriétés internes :
2991 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2993 @rinternals{RhythmicStaff}.