Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8     Guide, node Updating translation committishes..
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.17.6"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 c'' e' g
  90   d''4 d' d c
  91   \clef bass
  92   c,4 c,, e, g
  93   d,,4 d, d c
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @seealso
  98 Glossaire musicologique :
  99 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 100
 101 Morceaux choisis :
 102 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 103
 104
 105 @node Octaves relatives
 106 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 107 @translationof Relative octave entry
 108
 109 @cindex relatif
 110 @cindex indication d'octave relative
 111 @cindex octave relative, indication
 112
 113 @funindex \relative
 114 @funindex relative
 115
 116 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} ou @code{,} aux
 117 noms de hauteur.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
 118 une note à la mauvaise octave ; ce genre d'erreur est difficile à
 119 retrouver.  Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
 120 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une
 121 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 122
 123 @example
 124 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 125 @end example
 126
 127 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 128 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 129 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 130
 131 @itemize
 132 @item
 133 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 134 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 135 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 136
 137 @item
 138 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 139 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 140 hauteur calculée sans spécification.
 141
 142 @item
 143 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 144 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 145
 146 @item
 147 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 148 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 149 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 150 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 151
 152 @table @asis
 153 @item une octave de do (@code{c})
 154 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 155 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 156 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 157 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 158 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 159
 160 @item une octave de la première note de l'expression
 161 Écrire @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} permet de
 162 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 163 l'expression.
 164
 165 @item pas de hauteur de référence explicite
 166 Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 167 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 168 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 169 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 170 @end table
 171
 172 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
 173 option.
 174 @end itemize
 175
 176 Voici le mode @code{\relative} en action.
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative c {
 180   \clef bass
 181   c d e f
 182   g a b c
 183   d e f g
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 188 dépassant la quarte.
 189
 190 @lilypond[verbatim,quote]
 191 \relative c'' {
 192   c g c f,
 193   c' a, e'' c
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 198 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \relative c {
 202   c f b e
 203   a d g c
 204 }
 205 @end lilypond
 206
 207 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 208 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 209
 210 @lilypond[verbatim,quote]
 211 \relative c' {
 212   c d e f
 213   \relative c'' {
 214     c d e f
 215   }
 216 }
 217 @end lilypond
 218
 219 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 220
 221 @lilypond[verbatim,quote]
 222 \new Staff {
 223   \relative c''' {
 224     \chordmode { c1 }
 225   }
 226   \chordmode { c1 }
 227 }
 228 @end lilypond
 229
 230 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 231
 232 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 233 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 234 bloc @code{\transpose}.
 235
 236 @lilypond[verbatim,quote]
 237 \relative c' {
 238   d e
 239   \transpose f g {
 240     d e
 241     \relative c' {
 242       d e
 243     }
 244   }
 245 }
 246 @end lilypond
 247
 248 @cindex accords et octave relative
 249 @cindex octave relative et accords
 250
 251 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 252 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 253 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 254 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 255 particulièrement le positionnement des do.
 256
 257 @lilypond[verbatim,quote]
 258 \relative c' {
 259   c
 260   <c e g>
 261   <c' e g'>
 262   <c, e, g''>
 263 }
 264 @end lilypond
 265
 266 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 267 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 268 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 269 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 270 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 271 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 272 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 273
 274 @lilypond[verbatim,quote]
 275 \relative c'' {
 276   c2 fis
 277   c2 ges
 278   b2 eisis
 279   b2 feses
 280 }
 281 @end lilypond
 282
 283 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
 284 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative  f} sera
 285 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
 286
 287 @seealso
 288 Glossaire musicologique :
 289 @rglosnamed{fifth,quinte},
 290 @rglosnamed{interval,intervalle},
 291 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 292
 293 Manuel de notation :
 294 @ref{Vérifications d'octave}.
 295
 296 Morceaux choisis :
 297 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 298
 299 Référence des propriétés internes :
 300 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 301
 302
 303 @node Altérations
 304 @unnumberedsubsubsec Altérations
 305 @translationof Accidentals
 306
 307 @cindex altération
 308 @cindex armure
 309 @cindex clef
 310
 311 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 312 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 313 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 314 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 315 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
 316 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
 317 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 318 @rlearning{Altérations et armure}.}
 319
 320 @cindex noms de note, hollandais
 321 @cindex noms de note, par défaut
 322 @cindex hauteur, nom par défaut
 323 @cindex dièse
 324 @cindex bémol
 325 @cindex double dièse
 326 @cindex double bémol
 327 @cindex naturel
 328 @cindex bécarre
 329
 330 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 331 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 332 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 333 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 334 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 335 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 336
 337 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 338 ais1 aes aisis aeses
 339 @end lilypond
 340
 341 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 342 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 343 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 344 donnera une note bécarre.
 345
 346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 347 a4 aes a2
 348 @end lilypond
 349
 350 @cindex quarts de ton
 351 @cindex demi-bémols
 352 @cindex demi-dièses
 353
 354 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 355 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 356 croissantes :
 357
 358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 359 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 360 @end lilypond
 361
 362 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 363
 364 @cindex altération de précaution
 365 @cindex altération entre parenthèses
 366 @cindex précaution, altération de
 367 @cindex parenthèses, altération entre
 368
 369 @funindex ?
 370 @funindex !
 371
 372 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 373 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 374 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 375 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une
 376 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 377 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.  Ces signes
 378 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 379
 380 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 381 cis cis cis! cis? c c c! c?
 382 @end lilypond
 383
 384 @cindex altération et liaison de tenue
 385 @cindex liaison de tenue et altération
 386
 387 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 388 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 389
 390 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 391 cis1 ~ cis ~
 392 \break
 393 cis
 394 @end lilypond
 395
 396 @snippets
 397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 398 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 399
 400 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 401 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 402
 403 @seealso
 404 Glossaire musicologique :
 405 @rglosnamed{sharp,dièse},
 406 @rglosnamed{flat,bémol},
 407 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 408 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 409 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 410 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 411
 412 Manuel d'initiation :
 413 @rlearning{Altérations et armure}.
 414
 415 Manuel de notation :
 416 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 417 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 418 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 419
 420 Morceaux choisis :
 421 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 422
 423 Références des propriétés internes :
 424 @rinternals{Accidental_engraver},
 425 @rinternals{Accidental},
 426 @rinternals{AccidentalCautionary},
 427 @rinternals{accidental-interface}.
 428
 429 @cindex accidentel, quart de ton
 430 @cindex quart de ton
 431
 432 @knownissues
 433 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 434 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 435 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 436
 437
 438 @node Nom des notes dans d'autres langues
 439 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 440 @translationof Note names in other languages
 441
 442 @cindex notes, noms selon la langue
 443 @cindex noms de note, langues
 444 @cindex langues, noms de note
 445
 446 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 447 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 448 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 449 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 450
 451 @lilypond[quote,verbatim]
 452 \language "italiano"
 453
 454 \relative do' {
 455   do re mi sib
 456 }
 457 @end lilypond
 458
 459 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 460 sont les suivants :
 461
 462 @quotation
 463 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 464 @headitem Langue
 465   @tab Nom des notes
 466 @item @code{nederlands}
 467   @tab c d e f g a bes b
 468 @item @code{catalan}
 469   @tab do re mi fa sol la sib si
 470 @item @code{deutsch}
 471   @tab c d e f g a b h
 472 @item @code{english}
 473   @tab c d e f g a bf b
 474 @item @code{espanol} ou @code{español}
 475   @tab do re mi fa sol la sib si
 476 @item @code{italiano} ou @code{français}
 477   @tab do re mi fa sol la sib si
 478 @item @code{norsk}
 479   @tab c d e f g a b h
 480 @item @code{portugues}
 481   @tab do re mi fa sol la sib si
 482 @item @code{suomi}
 483   @tab c d e f g a b h
 484 @item @code{svenska}
 485   @tab c d e f g a b h
 486 @item @code{vlaams}
 487   @tab do re mi fa sol la sib si
 488 @end multitable
 489 @end quotation
 490
 491 @noindent
 492 et les suffixes d'altération correspondants :
 493
 494 @quotation
 495 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 496 @headitem Langue
 497   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 498 @item @code{nederlands}
 499   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 500 @item @code{catalan}
 501   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 502 @item @code{deutsch}
 503   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 504 @item @code{english}
 505   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 506     @tab -ff/-flatflat
 507 @item @code{espanol} ou @code{español}
 508   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 509 @item @code{italiano} ou @code{français}
 510   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 511 @item @code{norsk}
 512   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 513     @tab -essess/-eses
 514 @item @code{portugues}
 515   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 516 @item @code{suomi}
 517   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 518 @item @code{svenska}
 519   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 520 @item @code{vlaams}
 521   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 522 @end multitable
 523 @end quotation
 524
 525 @noindent
 526 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 527 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 528 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 529 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 530 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 531
 532 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 533 a2 as e es a ases e eses
 534 @end lilypond
 535
 536 @cindex microtonalités
 537 @cindex demi-dièse
 538 @cindex demi-bémol
 539 @cindex sesqui-dièse
 540 @cindex sesqui-bémol
 541
 542 @noindent
 543 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 544 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 545 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 546 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 547 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 548 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 549 suédois, le catalan et l'espagnol.
 550
 551 @quotation
 552 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 553 @headitem Langue
 554   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 555 @item @code{nederlands}
 556   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 557 @item @code{deutsch}
 558   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 559 @item @code{english}
 560   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 561 @item @code{espanol}
 562   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 563 @item @code{italiano}
 564   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 565 @item @code{portugues}
 566   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 567 @end multitable
 568 @end quotation
 569
 570 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 571 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 572 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 573 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 574 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 575
 576 @seealso
 577 Glossaire musicologique :
 578 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 579 @rglos{Common Practice Period}.
 580
 581 Manuel de notation :
 582 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 583
 584 Fichiers d'initialisation :
 585 @file{scm/define-note-names.scm}.
 586
 587 Morceaux choisis :
 588 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 589
 590
 591 @node Modification de plusieurs hauteurs
 592 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 593 @translationof Changing multiple pitches
 594
 595 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 596
 597 @menu
 598 * Vérifications d'octave::
 599 * Transposition::
 600 * Inversion::
 601 * Rétrogradation::
 602 * Transformations modales::
 603 @end menu
 604
 605
 606 @node Vérifications d'octave
 607 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 608 @translationof Octave checks
 609
 610 @cindex vérification d'octave
 611 @cindex octave, vérification
 612 @cindex contrôle des hauteurs
 613
 614 @funindex =
 615 @funindex \octaveCheck
 616 @funindex octaveCheck
 617 @funindex controlpitch
 618
 619 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 620 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 621 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 622
 623 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 624 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 625 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 626 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 627 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 628 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 629 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 630
 631 @lilypond[verbatim,quote]
 632 \relative c'' {
 633   c2 d='4 d
 634   e2 f
 635 }
 636 @end lilypond
 637
 638 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 639 imprimée, ayant pour syntaxe
 640 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 641 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 642 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 643 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 644 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 645 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 646 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 647
 648 @lilypond[verbatim,quote]
 649 \relative c'' {
 650   c2 d
 651   \octaveCheck c'
 652   e2 f
 653 }
 654 @end lilypond
 655
 656 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 657 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 658
 659 @lilypond[verbatim,quote]
 660 \relative c'' {
 661   c4 f g f
 662
 663   c4
 664   \octaveCheck c'
 665   f
 666   \octaveCheck c'
 667   g
 668   \octaveCheck c'
 669   f
 670 }
 671 @end lilypond
 672
 673 @seealso
 674 Morceaux choisis :
 675 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 676
 677 Référence des propriétés internes :
 678 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 679
 680
 681 @node Transposition
 682 @unnumberedsubsubsec Transposition
 683 @translationof Transpose
 684
 685 @cindex transposition
 686 @cindex transposition des hauteurs
 687
 688 @funindex \transpose
 689 @funindex transpose
 690
 691 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 692 En voici la syntaxe :
 693
 694 @example
 695 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 696 @end example
 697
 698 @noindent
 699 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 700 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 701 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 702 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 703 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 704 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 705
 706 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 707 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 708 @code{@bs{}relative}.}
 709
 710 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 711 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 712 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 713
 714 @lilypond[verbatim,quote]
 715 \transpose d e {
 716   \relative c' {
 717     \key d \major
 718     d4 fis a d
 719   }
 720 }
 721 @end lilypond
 722
 723 @cindex transpositeur, instrument
 724 @cindex instruments transpositeurs
 725
 726 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 727 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 728 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 729 transposition suivante créera la partie appropriée.
 730
 731 @lilypond[verbatim,quote]
 732 \transpose a c' {
 733   \relative c' {
 734     \key c \major
 735     c4 d e g
 736   }
 737 }
 738 @end lilypond
 739
 740 @noindent
 741 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 742 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 743 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 744
 745 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 746 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 747 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 748 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 749
 750 @lilypond[verbatim,quote]
 751 music = \relative c' { c d e f }
 752 \new Staff {
 753   \transpose c cis { \music }
 754   \transpose c des { \music }
 755 }
 756 @end lilypond
 757
 758 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 759 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 760 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 761 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 762 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 763 pourrait écrire
 764
 765 @example
 766 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 767 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 768 @end example
 769
 770 @noindent
 771 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 772 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 773 deuxième @code{\transpose} :
 774
 775 @example
 776 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 777 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 778 @end example
 779
 780 @noindent
 781 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 782 @ref{Instruments transpositeurs}.
 783
 784 @snippets
 785 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 786 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 787
 788 @seealso
 789 Manuel de notation :
 790 @ref{Octaves relatives},
 791 @ref{Instruments transpositeurs},
 792 @ref{Inversion},
 793 @ref{Transformations modales},
 794 @ref{Rétrogradation}.
 795
 796 Morceaux choisis :
 797 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 798
 799 Référence des propriété internes :
 800 @rinternals{TransposedMusic}.
 801
 802 @funindex \transpose
 803 @funindex transpose
 804 @funindex \chordmode
 805 @funindex chordmode
 806 @funindex \relative
 807 @funindex relative
 808
 809 @knownissues
 810 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 811 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 812 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 813 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 814
 815 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 816 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 817 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 818
 819
 820 @node Inversion
 821 @unnumberedsubsubsec Inversion
 822 @translationof Inversion
 823
 824 @cindex inversion
 825
 826 @funindex \inversion
 827
 828 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 829 l'instruction
 830
 831 @example
 832 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 833 @end example
 834
 835 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 836 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 837 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 838
 839 @lilypond[verbatim,quote]
 840 music = \relative c' { c d e f }
 841 \new Staff {
 842   \music
 843   \inversion d' d' \music
 844   \inversion d' ees' \music
 845 }
 846 @end lilypond
 847
 848 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 849 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 850 @code{@bs{}relative}.}
 851
 852 @seealso
 853 Manuel de notation :
 854 @ref{Transformations modales},
 855 @ref{Rétrogradation},
 856 @ref{Transposition}.
 857
 858
 859 @node Rétrogradation
 860 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 861 @translationof Retrograde
 862
 863 @cindex rétrograde, transformation
 864 @cindex transformation rétrograde
 865
 866 @funindex \retrograde
 867 @funindex retrograde
 868
 869 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 870 rétrograde :
 871
 872 @lilypond[verbatim,quote]
 873 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 874
 875 \new Staff {
 876   \music
 877   \retrograde \music
 878 }
 879 @end lilypond
 880
 881 @knownissues
 882 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 883 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 884 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 885 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 886
 887 @seealso
 888 Manuel de notation :
 889 @ref{Inversion},
 890 @ref{Transformations modales},
 891 @ref{Transposition}.
 892
 893
 894 @node Transformations modales
 895 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 896 @translationof Modal transformations
 897
 898 @cindex modales, transformations
 899
 900 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 901 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 902 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 903 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 904 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 905
 906 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 907 sera pas transformée.}
 908
 909
 910 @subsubsubheading Transposition modale
 911 @c VO Modal transposition
 912
 913 @cindex modale, transposition
 914
 915 @funindex \modalTranspose
 916 @funindex modalTranspose
 917
 918 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 919
 920 @example
 921 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 922 @end example
 923
 924 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 925 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 926 et @var{hauteur-arrivée} :
 927
 928 @lilypond[verbatim,quote]
 929 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 930 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 931
 932 \new Staff {
 933   \motif
 934   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 935   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 936 }
 937 @end lilypond
 938
 939 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 940 l'amplitude et les différents intervalles :
 941
 942 @lilypond[verbatim,quote]
 943 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 944 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 945
 946 \new Staff {
 947   \motif
 948   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 949 }
 950 @end lilypond
 951
 952 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 953 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 954 notes seront alors prédéterminées :
 955
 956 @lilypond[verbatim,quote]
 957 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 958 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 959
 960 \new Staff {
 961   \motif
 962   \transpose c f \motif
 963   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 964 }
 965 @end lilypond
 966
 967
 968 @subsubsubheading Inversion modale
 969 @c VO Modal inversion
 970
 971 @cindex modale, inversion
 972
 973 @funindex \modalInversion
 974 @funindex modalInversion
 975
 976 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 977 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
 978
 979 @example
 980 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 981 @end example
 982
 983 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
 984 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
 985 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
 986 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
 987
 988 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
 989 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
 990 @var{hauteur-arrivée} :
 991
 992 @lilypond[verbatim,quote]
 993 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 994 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
 995
 996 \new Staff {
 997   \motif
 998   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
 999 }
1000 @end lilypond
1001
1002 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1003 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1004 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1005
1006 @lilypond[verbatim,quote]
1007 scale = \relative c' { c g' }
1008 motive = \relative c' { c c g' c, }
1009
1010 \new Staff {
1011   \motive
1012   \modalInversion c' g' \scale \motive
1013 }
1014 @end lilypond
1015
1016 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1017 une rétrogradation inversée :
1018
1019 @lilypond[verbatim,quote]
1020 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1021 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1022
1023 \new Staff {
1024   \motif
1025   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1026 }
1027 @end lilypond
1028
1029 @seealso
1030 Manuel de notation :
1031 @ref{Inversion},
1032 @ref{Rétrogradation},
1033 @ref{Transposition}.
1034
1035
1036 @node Gravure des hauteurs
1037 @subsection Gravure des hauteurs
1038 @translationof Displaying pitches
1039
1040 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1041 hauteurs.
1042
1043 @menu
1044 * Clefs::
1045 * Armure::
1046 * Marques d'octaviation::
1047 * Instruments transpositeurs::
1048 * Altérations accidentelles automatiques::
1049 * Ambitus::
1050 @end menu
1051
1052
1053 @node Clefs
1054 @unnumberedsubsubsec Clefs
1055 @translationof Clef
1056
1057 @cindex clé de sol
1058 @cindex clé de fa
1059 @cindex clé d'ut
1060 @cindex clés anciennes
1061
1062 @funindex \clef
1063 @funindex clef
1064
1065 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1066 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1067 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
1068
1069 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1070 \clef treble
1071 c2 c
1072 \clef alto
1073 c2 c
1074 \clef tenor
1075 c2 c
1076 \clef bass
1077 c2 c
1078 @end lilypond
1079
1080 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs :
1081
1082 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1083 \clef french
1084 c2 c
1085 \clef soprano
1086 c2 c
1087 \clef mezzosoprano
1088 c2 c
1089 \clef baritone
1090 c2 c
1091
1092 \break
1093
1094 \clef varbaritone
1095 c2 c
1096 \clef subbass
1097 c2 c
1098 \clef percussion
1099 c2 c
1100
1101 \break
1102
1103 \clef G   % synonym for treble
1104 c2 c
1105 \clef F   % synonym for bass
1106 c2 c
1107 \clef C   % synonym for alto
1108 c2 c
1109 @end lilypond
1110
1111 @cindex transposition et clef
1112 @cindex clef et transposition
1113 @cindex octave et clef
1114 @cindex octaviation optionnelle
1115 @cindex opotionnelle, octaviation
1116 @cindex chorale, clef de ténor
1117 @cindex ténor, clef
1118
1119 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1120 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1121 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1122 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1123 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1124 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1125
1126 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1127 \clef treble
1128 c2 c
1129 \clef "treble_8"
1130 c2 c
1131 \clef "bass^15"
1132 c2 c
1133 \clef "alto_2"
1134 c2 c
1135 \clef "G_8"
1136 c2 c
1137 \clef "F^5"
1138 c2 c
1139 @end lilypond
1140
1141 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1142 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1143
1144 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1145 \clef "treble_(8)"
1146 c2 c
1147 \clef "bass^[15]"
1148 c2 c
1149 @end lilypond
1150
1151 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1152 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1153
1154 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier.  Voir à ce
1155 sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
1156 @ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et
1157 @ref{Tablatures personnalisées}.  La nécessité de recourir à d'autres
1158 clefs dans le cas où la partition comprend des petites notes est abordée
1159 au chapitre @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions
1160 @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef}.
1161
1162 @snippets
1163 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1164 {tweaking-clef-properties.ly}
1165
1166 @seealso
1167 Manuel de notation :
1168 @ref{Notations anciennes},
1169 @ref{Clefs anciennes},
1170 @ref{Clefs grégoriennes},
1171 @ref{Mise en forme d'une citation},
1172 @ref{Tablatures par défaut},
1173 @ref{Tablatures personnalisées}.
1174
1175 Morceaux choisis:
1176 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1177
1178 Référence des propriétés internes :
1179 @rinternals{Clef_engraver},
1180 @rinternals{Clef},
1181 @rinternals{OctavateEight},
1182 @rinternals{clef-interface}.
1183
1184 @knownissues
1185 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1186 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1187 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1188 @code{OctavateEight}.
1189
1190 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1191 \new Staff \with {
1192   \override OctavateEight.color = #red
1193   \override Clef.color = #blue
1194 }
1195
1196 \clef "treble_8" c4
1197 @end lilypond
1198
1199
1200 @node Armure
1201 @unnumberedsubsubsec Armure
1202 @translationof Key signature
1203
1204 @cindex armure
1205
1206 @funindex \key
1207 @funindex key
1208
1209 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1210 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1211 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1212 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1213 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1214 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1215 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1216 @rlearning{Altérations et armure}.}
1217
1218 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1219 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1220 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1221 morceau.
1222
1223 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1224
1225 @example
1226 \key @var{hauteur} @var{mode}
1227 @end example
1228
1229 @funindex \major
1230 @funindex major
1231 @funindex \minor
1232 @funindex minor
1233 @funindex \ionian
1234 @funindex ionian
1235 @funindex \locrian
1236 @funindex locrian
1237 @funindex \aeolian
1238 @funindex aeolian
1239 @funindex \mixolydian
1240 @funindex mixolydian
1241 @funindex \lydian
1242 @funindex lydian
1243 @funindex \phrygian
1244 @funindex phrygian
1245 @funindex \dorian
1246 @funindex dorian
1247
1248 @cindex modes anciens
1249 @cindex modes
1250 @cindex majeur
1251 @cindex mineur
1252 @cindex ionien
1253 @cindex locrien
1254 @cindex éolien
1255 @cindex mixolydien
1256 @cindex lydien
1257 @cindex phrygien
1258 @cindex dorien
1259
1260 @noindent
1261 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1262 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1263 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1264 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1265 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1266
1267 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1268 \key g \major
1269 fis1
1270 f
1271 fis
1272 @end lilypond
1273
1274 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1275 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1276
1277 @lilypond[verbatim,quote]
1278 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1279     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1280
1281 \relative c' {
1282   \key c\freygish c4 des e f
1283   \bar "||" \key d\freygish d es fis g
1284 }
1285 @end lilypond
1286
1287 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1288 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1289 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1290 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}.  Les
1291 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1292 positions sur la portée où les altérations seront imprimées.  Dans
1293 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1294 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1295 cette position sur la portée.
1296
1297 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1298 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1299 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1300 \clef bass \key es\major es g bes d
1301 \clef treble \bar "||" \key es\major es g bes d
1302
1303 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1304 \bar "||" \key b\major b fis b2
1305 @end lilypond
1306
1307 @snippets
1308 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1309 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1310
1311 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1312 {non-traditional-key-signatures.ly}
1313
1314 @seealso
1315 Glossaire musicologique :
1316 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1317 @rglos{scordatura}.
1318
1319 Manuel d'initiation :
1320 @rlearning{Altérations et armure}.
1321
1322 Morceaux choisis :
1323 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1324
1325 Référence des propriétés internes :
1326 @rinternals{KeyChangeEvent},
1327 @rinternals{Key_engraver},
1328 @rinternals{Key_performer},
1329 @rinternals{KeyCancellation},
1330 @rinternals{KeySignature},
1331 @rinternals{key-signature-interface}.
1332
1333
1334 @node Marques d'octaviation
1335 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1336 @translationof Ottava brackets
1337
1338 @cindex ottava
1339 @cindex 15ma
1340 @cindex 8va
1341 @cindex 8ve
1342 @cindex octaviation
1343
1344 @funindex set-octavation
1345 @funindex \ottava
1346 @funindex ottava
1347
1348 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1349 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1350 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1351
1352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1353 a2 b
1354 \ottava #-2
1355 a2 b
1356 \ottava #-1
1357 a2 b
1358 \ottava #0
1359 a2 b
1360 \ottava #1
1361 a2 b
1362 \ottava #2
1363 a2 b
1364 @end lilypond
1365
1366 @snippets
1367 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1368 {ottava-text.ly}
1369
1370 @seealso
1371 Glossaire musicologique :
1372 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1373
1374 Morceaux choisis :
1375 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1376
1377 Référence des propriétés internes :
1378 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1379 @rinternals{OttavaBracket},
1380 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1381
1382
1383 @node Instruments transpositeurs
1384 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1385 @translationof Instrument transpositions
1386
1387 @cindex transposition et MIDI
1388 @cindex MIDI et transposition
1389 @cindex transposition, instrument
1390
1391 @funindex \transposition
1392 @funindex transposition
1393
1394 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1395 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1396 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1397 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1398 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1399 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1400 @ref{Citation d'autres voix}.
1401
1402 @example
1403 \transposition @var{hauteur}
1404 @end example
1405
1406 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1407 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1408 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1409 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1410 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1411 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1412 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1413 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1414 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1415
1416 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1417 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1418 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1419
1420 @lilypond[verbatim,quote]
1421 \new GrandStaff <<
1422   \new Staff = "violin" {
1423     \relative c'' {
1424       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1425       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1426       % not strictly necessary, but a good reminder
1427       \transposition c'
1428
1429       \key c \major
1430       g4( c8) r c r c4
1431     }
1432   }
1433   \new Staff = "clarinet" {
1434     \relative c'' {
1435       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1436       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1437       \transposition bes
1438
1439       \key d \major
1440       a4( d8) r d r d4
1441     }
1442   }
1443 >>
1444 @end lilypond
1445
1446 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1447 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1448 une autre en si bémol.
1449
1450 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1451 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1452 \key a \major
1453 \transposition a
1454 c d e f
1455 \textLengthOn
1456 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1457 R1
1458
1459 \key bes \major
1460 \transposition bes
1461 c2 g
1462 @end lilypond
1463
1464 @seealso
1465 Glossaire musicologique :
1466 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1467 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1468
1469 Manuel de notation :
1470 @ref{Citation d'autres voix},
1471 @ref{Transposition}.
1472
1473 Morceaux choisis :
1474 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1475
1476
1477 @node Altérations accidentelles automatiques
1478 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1479 @translationof Automatic accidentals
1480
1481 @cindex altération, style
1482 @cindex altération, style par défaut
1483 @cindex accidentelles, altérations
1484 @cindex accidentelles automatiques
1485 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1486 @cindex style d'accidentelle
1487
1488 @funindex \accidentalStyle
1489 @funindex voice
1490 @funindex default
1491
1492 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1493 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1494 suivante :
1495
1496 @example
1497 \new Staff <<
1498   \accidentalStyle voice
1499   @{ @dots{} @}
1500 >>
1501 @end example
1502
1503 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1504 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1505 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1506 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1507 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1508 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1509 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1510
1511 @example
1512 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1513 @end example
1514
1515 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1516 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1517 l'exemple suivant :
1518
1519 @lilypond[verbatim,quote]
1520 musicA = {
1521   <<
1522     \relative c' {
1523       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1524       cis2. <c, g'>4 |
1525     }
1526     \\
1527     \relative c' {
1528       ais'2 cis, |
1529       fis8 b a4 cis2 |
1530     }
1531   >>
1532 }
1533
1534 musicB = {
1535   \clef bass
1536   \new Voice {
1537     \voiceTwo \relative c' {
1538       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1539       \change Staff = up
1540       cis' cis
1541       \change Staff = down
1542       <fis, a> <fis a>]
1543       \showStaffSwitch
1544       \change Staff = up
1545       dis'4 |
1546       \change Staff = down
1547       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1548     }
1549   }
1550 }
1551
1552 \new PianoStaff {
1553   <<
1554     \context Staff = "up" {
1555       \accidentalStyle default
1556       \musicA
1557     }
1558     \context Staff = "down" {
1559       \accidentalStyle default
1560       \musicB
1561     }
1562   >>
1563 }
1564 @end lilypond
1565
1566 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1567 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1568
1569 @example
1570 \new PianoStaff @{
1571   <<
1572     \context Staff = "haut" @{
1573       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1574       \accidentalStyle Score.default
1575       \musicA
1576     @}
1577     \context Staff = "bas" @{
1578       \musicB
1579     @}
1580   >>
1581 @}
1582 @end example
1583
1584
1585 @c don't use verbatim in this table.
1586 @table @code
1587 @item default
1588
1589 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1590 @cindex altérations, style @emph{default}
1591
1592 @funindex default
1593
1594 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1595 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1596 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1597 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1598 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1599
1600 @lilypond[quote]
1601 musicA = {
1602   <<
1603     \relative c' {
1604       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1605       cis2. <c, g'>4 |
1606     }
1607     \\
1608     \relative c' {
1609       ais'2 cis, |
1610       fis8 b a4 cis2 |
1611     }
1612   >>
1613 }
1614
1615 musicB = {
1616   \clef bass
1617   \new Voice {
1618     \voiceTwo \relative c' {
1619       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1620       \change Staff = up
1621       cis' cis
1622       \change Staff = down
1623       <fis, a> <fis a>]
1624       \showStaffSwitch
1625       \change Staff = up
1626       dis'4 |
1627       \change Staff = down
1628       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1629     }
1630   }
1631 }
1632
1633 \new PianoStaff {
1634   <<
1635     \context Staff = "up" {
1636       \accidentalStyle default
1637       \musicA
1638     }
1639     \context Staff = "down" {
1640       \accidentalStyle default
1641       \musicB
1642     }
1643   >>
1644 }
1645 @end lilypond
1646
1647 @item voice
1648
1649 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1650 @cindex altérations, style @emph{voice}
1651 @cindex altérations, style @emph{modern}
1652 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1653 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1654 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1655
1656 @funindex voice
1657
1658 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1659 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1660 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1661 à la règle @code{default}.
1662
1663 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1664 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1665 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1666 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1667 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1668 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1669 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1670 @code{modern-cautionary}.
1671
1672 @lilypond[quote]
1673 musicA = {
1674   <<
1675     \relative c' {
1676       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1677       cis2. <c, g'>4 |
1678     }
1679     \\
1680     \relative c' {
1681       ais'2 cis, |
1682       fis8 b a4 cis2 |
1683     }
1684   >>
1685 }
1686
1687 musicB = {
1688   \clef bass
1689   \new Voice {
1690     \voiceTwo \relative c' {
1691       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1692       \change Staff = up
1693       cis' cis
1694       \change Staff = down
1695       <fis, a> <fis a>]
1696       \showStaffSwitch
1697       \change Staff = up
1698       dis'4 |
1699       \change Staff = down
1700       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1701     }
1702   }
1703 }
1704
1705 \new PianoStaff {
1706   <<
1707     \context Staff = "up" {
1708       \accidentalStyle voice
1709       \musicA
1710     }
1711     \context Staff = "down" {
1712       \accidentalStyle voice
1713       \musicB
1714     }
1715   >>
1716 }
1717 @end lilypond
1718
1719 @item modern
1720
1721 @cindex altération, style @emph{modern}
1722 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1723
1724 @funindex modern
1725
1726 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1727 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1728 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1729 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1730 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1731 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1732 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1733 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1734 de la main droite.
1735
1736 @lilypond[quote]
1737 musicA = {
1738   <<
1739     \relative c' {
1740       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1741       cis2. <c, g'>4 |
1742     }
1743     \\
1744     \relative c' {
1745       ais'2 cis, |
1746       fis8 b a4 cis2 |
1747     }
1748   >>
1749 }
1750
1751 musicB = {
1752   \clef bass
1753   \new Voice {
1754     \voiceTwo \relative c' {
1755       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1756       \change Staff = up
1757       cis' cis
1758       \change Staff = down
1759       <fis, a> <fis a>]
1760       \showStaffSwitch
1761       \change Staff = up
1762       dis'4 |
1763       \change Staff = down
1764       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1765     }
1766   }
1767 }
1768
1769 \new PianoStaff {
1770   <<
1771     \context Staff = "up" {
1772       \accidentalStyle modern
1773       \musicA
1774     }
1775     \context Staff = "down" {
1776       \accidentalStyle modern
1777       \musicB
1778     }
1779   >>
1780 }
1781 @end lilypond
1782
1783 @item modern-cautionary
1784
1785 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1786 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1787 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1788 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1789
1790 @funindex modern-cautionary
1791
1792 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1793 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1794 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1795 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1796 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1797
1798 @lilypond[quote]
1799 musicA = {
1800   <<
1801     \relative c' {
1802       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1803       cis2. <c, g'>4 |
1804     }
1805     \\
1806     \relative c' {
1807       ais'2 cis, |
1808       fis8 b a4 cis2 |
1809     }
1810   >>
1811 }
1812
1813 musicB = {
1814   \clef bass
1815   \new Voice {
1816     \voiceTwo \relative c' {
1817       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1818       \change Staff = up
1819       cis' cis
1820       \change Staff = down
1821       <fis, a> <fis a>]
1822       \showStaffSwitch
1823       \change Staff = up
1824       dis'4 |
1825       \change Staff = down
1826       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1827     }
1828   }
1829 }
1830
1831 \new PianoStaff {
1832   <<
1833     \context Staff = "up" {
1834       \accidentalStyle modern-cautionary
1835       \musicA
1836     }
1837     \context Staff = "down" {
1838       \accidentalStyle modern-cautionary
1839       \musicB
1840     }
1841   >>
1842 }
1843 @end lilypond
1844
1845 @item modern-voice
1846
1847 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1848 @cindex style d'altération @emph{modern}
1849 @cindex altérations multivoix
1850 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1851 @cindex voix multiples et altérations
1852 @cindex multivoix, altérations
1853
1854 @funindex modern-voice
1855
1856 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1857 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1858 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1859 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1860 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1861 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1862 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1863 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1864
1865 @lilypond[quote]
1866 musicA = {
1867   <<
1868     \relative c' {
1869       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1870       cis2. <c, g'>4 |
1871     }
1872     \\
1873     \relative c' {
1874       ais'2 cis, |
1875       fis8 b a4 cis2 |
1876     }
1877   >>
1878 }
1879
1880 musicB = {
1881   \clef bass
1882   \new Voice {
1883     \voiceTwo \relative c' {
1884       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1885       \change Staff = up
1886       cis' cis
1887       \change Staff = down
1888       <fis, a> <fis a>]
1889       \showStaffSwitch
1890       \change Staff = up
1891       dis'4 |
1892       \change Staff = down
1893       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1894     }
1895   }
1896 }
1897
1898 \new PianoStaff {
1899   <<
1900     \context Staff = "up" {
1901       \accidentalStyle modern-voice
1902       \musicA
1903     }
1904     \context Staff = "down" {
1905       \accidentalStyle modern-voice
1906       \musicB
1907     }
1908   >>
1909 }
1910 @end lilypond
1911
1912 @item modern-voice-cautionary
1913
1914 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1915 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1916
1917 @funindex modern-voice-cautionary
1918
1919 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1920 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1921 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1922 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1923 considérées comme étant « de précaution ».
1924
1925 @lilypond[quote]
1926 musicA = {
1927   <<
1928     \relative c' {
1929       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1930       cis2. <c, g'>4 |
1931     }
1932     \\
1933     \relative c' {
1934       ais'2 cis, |
1935       fis8 b a4 cis2 |
1936     }
1937   >>
1938 }
1939
1940 musicB = {
1941   \clef bass
1942   \new Voice {
1943     \voiceTwo \relative c' {
1944       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1945       \change Staff = up
1946       cis' cis
1947       \change Staff = down
1948       <fis, a> <fis a>]
1949       \showStaffSwitch
1950       \change Staff = up
1951       dis'4 |
1952       \change Staff = down
1953       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1954     }
1955   }
1956 }
1957
1958 \new PianoStaff {
1959   <<
1960     \context Staff = "up" {
1961       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1962       \musicA
1963     }
1964     \context Staff = "down" {
1965       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1966       \musicB
1967     }
1968   >>
1969 }
1970 @end lilypond
1971
1972 @item piano
1973
1974 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1975 @cindex altérations style @emph{piano}
1976 @cindex piano et altérations
1977
1978 @funindex piano
1979
1980 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1981 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1982 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
1983 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1984
1985 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1986 @code{PianoStaff}.
1987
1988 @lilypond[quote]
1989 musicA = {
1990   <<
1991     \relative c' {
1992       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1993       cis2. <c, g'>4 |
1994     }
1995     \\
1996     \relative c' {
1997       ais'2 cis, |
1998       fis8 b a4 cis2 |
1999     }
2000   >>
2001 }
2002
2003 musicB = {
2004   \clef bass
2005   \new Voice {
2006     \voiceTwo \relative c' {
2007       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2008       \change Staff = up
2009       cis' cis
2010       \change Staff = down
2011       <fis, a> <fis a>]
2012       \showStaffSwitch
2013       \change Staff = up
2014       dis'4 |
2015       \change Staff = down
2016       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2017     }
2018   }
2019 }
2020
2021 \new PianoStaff {
2022   <<
2023     \context Staff = "up" {
2024       \accidentalStyle piano
2025       \musicA
2026     }
2027     \context Staff = "down" {
2028       \musicB
2029     }
2030   >>
2031 }
2032 @end lilypond
2033
2034 @item piano-cautionary
2035
2036 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2037 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2038 @cindex piano et altérations
2039
2040 @funindex piano-cautionary
2041
2042 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2043 imprimées différemment.
2044
2045 @lilypond[quote]
2046 musicA = {
2047   <<
2048     \relative c' {
2049       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2050       cis2. <c, g'>4 |
2051     }
2052     \\
2053     \relative c' {
2054       ais'2 cis, |
2055       fis8 b a4 cis2 |
2056     }
2057   >>
2058 }
2059
2060 musicB = {
2061   \clef bass
2062   \new Voice {
2063     \voiceTwo \relative c' {
2064       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2065       \change Staff = up
2066       cis' cis
2067       \change Staff = down
2068       <fis, a> <fis a>]
2069       \showStaffSwitch
2070       \change Staff = up
2071       dis'4 |
2072       \change Staff = down
2073       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2074     }
2075   }
2076 }
2077
2078 \new PianoStaff {
2079   <<
2080     \context Staff = "up" {
2081       \accidentalStyle piano-cautionary
2082       \musicA
2083     }
2084     \context Staff = "down" {
2085       \musicB
2086     }
2087   >>
2088 }
2089 @end lilypond
2090
2091 @item neo-modern
2092
2093 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2094 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2095
2096 @funindex neo-modern
2097
2098 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2099 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2100 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2101 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2102
2103 @lilypond[quote]
2104 musicA = {
2105   <<
2106     \relative c' {
2107       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2108       cis2. <c, g'>4 |
2109     }
2110     \\
2111     \relative c' {
2112       ais'2 cis, |
2113       fis8 b a4 cis2 |
2114     }
2115   >>
2116 }
2117
2118 musicB = {
2119   \clef bass
2120   \new Voice {
2121     \voiceTwo \relative c' {
2122       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2123       \change Staff = up
2124       cis' cis
2125       \change Staff = down
2126       <fis, a> <fis a>]
2127       \showStaffSwitch
2128       \change Staff = up
2129       dis'4 |
2130       \change Staff = down
2131       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2132     }
2133   }
2134 }
2135
2136 \new PianoStaff {
2137   <<
2138     \context Staff = "up" {
2139       \accidentalStyle neo-modern
2140       \musicA
2141     }
2142     \context Staff = "down" {
2143       \accidentalStyle neo-modern
2144       \musicB
2145     }
2146   >>
2147 }
2148 @end lilypond
2149
2150 @item neo-modern-cautionary
2151
2152 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2153 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2154
2155 @funindex neo-modern-cautionary
2156
2157 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2158 sont imprimées différemment.
2159
2160 @lilypond[quote]
2161 musicA = {
2162   <<
2163     \relative c' {
2164       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2165       cis2. <c, g'>4 |
2166     }
2167     \\
2168     \relative c' {
2169       ais'2 cis, |
2170       fis8 b a4 cis2 |
2171     }
2172   >>
2173 }
2174
2175 musicB = {
2176   \clef bass
2177   \new Voice {
2178     \voiceTwo \relative c' {
2179       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2180       \change Staff = up
2181       cis' cis
2182       \change Staff = down
2183       <fis, a> <fis a>]
2184       \showStaffSwitch
2185       \change Staff = up
2186       dis'4 |
2187       \change Staff = down
2188       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2189     }
2190   }
2191 }
2192
2193 \new PianoStaff {
2194   <<
2195     \context Staff = "up" {
2196       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2197       \musicA
2198     }
2199     \context Staff = "down" {
2200       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2201       \musicB
2202     }
2203   >>
2204 }
2205 @end lilypond
2206
2207 @item neo-modern-voice
2208
2209 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2210 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2211 @cindex altérations multivoix
2212 @cindex voix multiples et altérations
2213 @cindex multivoix, altérations
2214
2215 @funindex neo-modern-voice
2216
2217 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2218 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2219 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2220 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2221 en tiennent aussi compte.
2222
2223 @lilypond[quote]
2224 musicA = {
2225   <<
2226     \relative c' {
2227       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2228       cis2. <c, g'>4 |
2229     }
2230     \\
2231     \relative c' {
2232       ais'2 cis, |
2233       fis8 b a4 cis2 |
2234     }
2235   >>
2236 }
2237
2238 musicB = {
2239   \clef bass
2240   \new Voice {
2241     \voiceTwo \relative c' {
2242       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2243       \change Staff = up
2244       cis' cis
2245       \change Staff = down
2246       <fis, a> <fis a>]
2247       \showStaffSwitch
2248       \change Staff = up
2249       dis'4 |
2250       \change Staff = down
2251       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2252     }
2253   }
2254 }
2255
2256 \new PianoStaff {
2257   <<
2258     \context Staff = "up" {
2259       \accidentalStyle neo-modern-voice
2260       \musicA
2261     }
2262     \context Staff = "down" {
2263       \accidentalStyle neo-modern-voice
2264       \musicB
2265     }
2266   >>
2267 }
2268 @end lilypond
2269
2270 @item neo-modern-voice-cautionary
2271
2272 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2273
2274 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2275 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2276 défaut), soit en plus petit.
2277
2278 @lilypond[quote]
2279 musicA = {
2280   <<
2281     \relative c' {
2282       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2283       cis2. <c, g'>4 |
2284     }
2285     \\
2286     \relative c' {
2287       ais'2 cis, |
2288       fis8 b a4 cis2 |
2289     }
2290   >>
2291 }
2292
2293 musicB = {
2294   \clef bass
2295   \new Voice {
2296     \voiceTwo \relative c' {
2297       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2298       \change Staff = up
2299       cis' cis
2300       \change Staff = down
2301       <fis, a> <fis a>]
2302       \showStaffSwitch
2303       \change Staff = up
2304       dis'4 |
2305       \change Staff = down
2306       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2307     }
2308   }
2309 }
2310
2311 \new PianoStaff {
2312   <<
2313     \context Staff = "up" {
2314       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2315       \musicA
2316     }
2317     \context Staff = "down" {
2318       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2319       \musicB
2320     }
2321   >>
2322 }
2323 @end lilypond
2324
2325 @item dodecaphonic
2326
2327 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2328 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2329
2330 @funindex dodecaphonic
2331
2332 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2333 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2334 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2335 altération, même si elle est naturelle.
2336
2337 @lilypond[quote]
2338 musicA = {
2339   <<
2340     \relative c' {
2341       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2342       cis2. <c, g'>4 |
2343     }
2344     \\
2345     \relative c' {
2346       ais'2 cis, |
2347       fis8 b a4 cis2 |
2348     }
2349   >>
2350 }
2351
2352 musicB = {
2353   \clef bass
2354   \new Voice {
2355     \voiceTwo \relative c' {
2356       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2357       \change Staff = up
2358       cis' cis
2359       \change Staff = down
2360       <fis, a> <fis a>]
2361       \showStaffSwitch
2362       \change Staff = up
2363       dis'4 |
2364       \change Staff = down
2365       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2366     }
2367   }
2368 }
2369
2370 \new PianoStaff {
2371   <<
2372     \context Staff = "up" {
2373       \accidentalStyle dodecaphonic
2374       \musicA
2375     }
2376     \context Staff = "down" {
2377       \accidentalStyle dodecaphonic
2378       \musicB
2379     }
2380   >>
2381 }
2382 @end lilypond
2383
2384
2385 @item teaching
2386
2387 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2388 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2389
2390 @funindex teaching
2391
2392 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2393 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2394 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2395 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2396 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2397
2398 @lilypond[quote,staffsize=18]
2399 musicA = {
2400   <<
2401     \relative c' {
2402       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2403       cis2. <c, g'>4 |
2404     }
2405     \\
2406     \relative c' {
2407       ais'2 cis, |
2408       fis8 b a4 cis2 |
2409     }
2410   >>
2411 }
2412
2413 musicB = {
2414   \clef bass
2415   \new Voice {
2416     \voiceTwo \relative c' {
2417       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2418       \change Staff = up
2419       cis' cis
2420       \change Staff = down
2421       <fis, a> <fis a>]
2422       \showStaffSwitch
2423       \change Staff = up
2424       dis'4 |
2425       \change Staff = down
2426       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2427     }
2428   }
2429 }
2430
2431 \new PianoStaff {
2432   <<
2433     \context Staff = "up" {
2434       \key fis \minor
2435       \accidentalStyle teaching
2436       \musicA
2437     }
2438     \context Staff = "down" {
2439       \key fis \minor
2440       \accidentalStyle teaching
2441       \musicB
2442     }
2443   >>
2444 }
2445 @end lilypond
2446
2447 @item no-reset
2448
2449 @cindex altération, style @emph{no reset}
2450 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2451
2452 @funindex no-reset
2453
2454 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2455 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2456
2457 @lilypond[quote]
2458 musicA = {
2459   <<
2460     \relative c' {
2461       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2462       cis2. <c, g'>4 |
2463     }
2464     \\
2465     \relative c' {
2466       ais'2 cis, |
2467       fis8 b a4 cis2 |
2468     }
2469   >>
2470 }
2471
2472 musicB = {
2473   \clef bass
2474   \new Voice {
2475     \voiceTwo \relative c' {
2476       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2477       \change Staff = up
2478       cis' cis
2479       \change Staff = down
2480       <fis, a> <fis a>]
2481       \showStaffSwitch
2482       \change Staff = up
2483       dis'4 |
2484       \change Staff = down
2485       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2486     }
2487   }
2488 }
2489
2490 \new PianoStaff {
2491   <<
2492     \context Staff = "up" {
2493       \accidentalStyle no-reset
2494       \musicA
2495     }
2496     \context Staff = "down" {
2497       \accidentalStyle no-reset
2498       \musicB
2499     }
2500   >>
2501 }
2502 @end lilypond
2503
2504 @item forget
2505
2506 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2507 @cindex altérations, style @emph{forget}
2508
2509 @funindex forget
2510
2511 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2512 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2513 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2514 armure.
2515
2516 @lilypond[quote]
2517 musicA = {
2518   <<
2519     \relative c' {
2520       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2521       cis2. <c, g'>4 |
2522     }
2523     \\
2524     \relative c' {
2525       ais'2 cis, |
2526       fis8 b a4 cis2 |
2527     }
2528   >>
2529 }
2530
2531 musicB = {
2532   \clef bass
2533   \new Voice {
2534     \voiceTwo \relative c' {
2535       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2536       \change Staff = up
2537       cis' cis
2538       \change Staff = down
2539       <fis, a> <fis a>]
2540       \showStaffSwitch
2541       \change Staff = up
2542       dis'4 |
2543       \change Staff = down
2544       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2545     }
2546   }
2547 }
2548
2549 \new PianoStaff {
2550   <<
2551     \context Staff = "up" {
2552       \accidentalStyle forget
2553       \musicA
2554     }
2555     \context Staff = "down" {
2556       \accidentalStyle forget
2557       \musicB
2558     }
2559   >>
2560 }
2561 @end lilypond
2562 @end table
2563
2564 @seealso
2565 Morceaux choisis :
2566 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2567
2568 Référence des propriétés internes :
2569 @rinternals{Accidental},
2570 @rinternals{Accidental_engraver},
2571 @rinternals{GrandStaff} et
2572 @rinternals{PianoStaff},
2573 @rinternals{Staff},
2574 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2575 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2576 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2577
2578
2579 @cindex altérations et notes simultanées
2580 @cindex notes simultanées et altérations
2581 @cindex altérations et accords
2582 @cindex accords et altérations
2583
2584 @knownissues
2585 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2586 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2587 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2588 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2589 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2590 altérations dépendent les unes des autres.
2591 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2592 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2593
2594 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2595 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2596 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2597 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2598 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2599 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2600
2601 @lilypond[quote]
2602 {
2603   \accidentalStyle modern
2604   \time 2/4
2605   \repeat volta 2 {
2606     c'2
2607   }
2608   \alternative {
2609      cis'
2610      c'
2611   }
2612 }
2613 @end lilypond
2614
2615 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2616 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2617
2618 @lilypond[verbatim,quote]
2619 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2620   \accidentalStyle forget
2621   #music
2622   \accidentalStyle modern
2623 #})
2624 {
2625   \accidentalStyle modern
2626   \time 2/4
2627   \repeat volta 2 {
2628     c'2
2629   }
2630   \alternative {
2631      cis'
2632      \forget c'
2633   }
2634 }
2635 @end lilypond
2636
2637
2638 @node Ambitus
2639 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2640 @translationof Ambitus
2641
2642 @cindex ambitus
2643 @cindex tessiture
2644 @cindex amplitude
2645
2646 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2647 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2648 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2649 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2650 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2651
2652 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2653 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2654 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2655
2656 @lilypond[verbatim,quote]
2657 \layout {
2658   \context {
2659     \Voice
2660     \consists "Ambitus_engraver"
2661   }
2662 }
2663
2664 \relative c'' {
2665   aes c e2
2666   cis,1
2667 }
2668 @end lilypond
2669
2670 @snippets
2671 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2672 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2673
2674 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2675 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2676
2677 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2678 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2679
2680 @seealso
2681 Glossaire musicologique :
2682 @rglos{ambitus}.
2683
2684 Morceaux choisis :
2685 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2686
2687 Référence des propriétés internes :
2688 @rinternals{Ambitus_engraver},
2689 @rinternals{Voice},
2690 @rinternals{Staff},
2691 @rinternals{Ambitus},
2692 @rinternals{AmbitusAccidental},
2693 @rinternals{AmbitusLine},
2694 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2695 @rinternals{ambitus-interface}.
2696
2697 @knownissues
2698 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2699 présents sur une même portée.
2700
2701
2702 @node Têtes de note
2703 @subsection Têtes de note
2704 @translationof Note heads
2705
2706 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2707 note.
2708
2709 @menu
2710 * Têtes de note spécifiques::
2711 * Têtes de note avec nom de note::
2712 * Têtes de note à forme variable::
2713 * Improvisation::
2714 @end menu
2715
2716
2717 @node Têtes de note spécifiques
2718 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2719 @translationof Special note heads
2720
2721 @cindex têtes de note, spéciales
2722 @cindex croix, tête de note
2723 @cindex losange, tête de note
2724 @cindex parlato, tête de note
2725 @cindex harmonique, tête de note
2726 @cindex guitare, tête de note
2727 @cindex styles, tête de note
2728
2729 @funindex cross
2730
2731 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2732
2733 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2734 c4 b
2735 \override NoteHead.style = #'cross
2736 c4 b
2737 \revert NoteHead.style
2738 a b
2739 \override NoteHead.style = #'harmonic
2740 a b
2741 \revert NoteHead.style
2742 c4 d e f
2743 @end lilypond
2744
2745 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2746 @ref{Styles de tête de note}.
2747
2748 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2749 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2750 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2751
2752 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2753 c4 b
2754 \xNotesOn
2755  a b c4 b
2756 \xNotesOff
2757 c4 d
2758 @end lilypond
2759
2760 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2761 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2762 tablature :
2763
2764 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2765 c4 b
2766 \xNote { e f }
2767 c b < g \xNote c f > b
2768 @end lilypond
2769
2770 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2771 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2772 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2773
2774 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2775 harmoniques des cordes :
2776
2777 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2778 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2779 @end lilypond
2780
2781 @predefined
2782 @code{\harmonic},
2783 @code{\xNotesOn},
2784 @code{\xNotesOff},
2785 @code{\xNote}.
2786 @endpredefined
2787
2788 @seealso
2789 Manuel de notation :
2790 @ref{Styles de tête de note},
2791 @ref{Notes en accords},
2792 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2793
2794 Morceaux choisis :
2795 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2796
2797 Référence des propriétés internes :
2798 @rinternals{note-event},
2799 @rinternals{Note_heads_engraver},
2800 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2801 @rinternals{NoteHead}.
2802 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2803 @rinternals{note-head-interface},
2804 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2805
2806
2807 @node Têtes de note avec nom de note
2808 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2809 @translationof Easy notation note heads
2810
2811 @cindex tête de note, apprentissage
2812 @cindex notation facile
2813 @cindex Hal Leonard
2814 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2815
2816 @funindex \easyHeadsOn
2817 @funindex easyHeadsOn
2818 @funindex \easyHeadsOff
2819 @funindex easyHeadsOff
2820
2821 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
2822 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2823 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2824 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2825
2826 @lilypond[verbatim,quote]
2827 #(set-global-staff-size 26)
2828 \relative c' {
2829   \easyHeadsOn
2830   c2 e4 f
2831   g1
2832   \easyHeadsOff
2833   c,1
2834 }
2835 @end lilypond
2836
2837 @predefined
2838 @code{\easyHeadsOn},
2839 @code{\easyHeadsOff}.
2840 @endpredefined
2841
2842 @snippets
2843 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2844 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2845
2846 @seealso
2847 Manuel de notation :
2848 @ref{Définition de la taille de portée}.
2849
2850 Morceaux choisis :
2851 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2852
2853 Référence des propriétés internes :
2854 @rinternals{note-event},
2855 @rinternals{Note_heads_engraver},
2856 @rinternals{NoteHead},
2857 @rinternals{note-head-interface}.
2858
2859
2860 @node Têtes de note à forme variable
2861 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2862 @translationof Shape note heads
2863
2864 @cindex tête de note, allure
2865 @cindex tête de note, Aiken
2866 @cindex tête de note, harpe sacrée
2867 @cindex notes profilées
2868 @cindex Aiken, tête de note
2869 @cindex harpe sacrée, tête de note
2870 @cindex Funk, tête de note
2871 @cindex tête de note, Funk
2872 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2873 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2874 @cindex Christian Harmony, tête de note
2875 @cindex tête de note, Christian Harmony
2876 @cindex Walker shape, tête de note
2877 @cindex tête de note, Walker
2878
2879 @funindex \key
2880 @funindex key
2881 @funindex \aikenHeads
2882 @funindex aikenHeads
2883 @funindex \aikenHeadsMinor
2884 @funindex aikenHeadsMinor
2885 @funindex \sacredHarpHeads
2886 @funindex sacredHarpHeads
2887 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2888 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2889 @funindex \southernHarmonyHeads
2890 @funindex southernHarmonyHeads
2891 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2892 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2893 @funindex \funkHeads
2894 @funindex funkHeads
2895 @funindex \walkerHeads
2896 @funindex walkerHeads
2897 @funindex \funkHeadsMinor
2898 @funindex funkHeadsMinor
2899 @funindex \walkerHeadsMinor
2900 @funindex walkerHeadsMinor
2901
2902 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2903 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2904 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2905 siècle.  Voici comment procéder :
2906
2907 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2908 \aikenHeads
2909 c, d e f g2 a b1 c \break
2910 \sacredHarpHeads
2911 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2912 \southernHarmonyHeads
2913 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2914 \funkHeads
2915 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2916 \walkerHeads
2917 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2918 @end lilypond
2919
2920 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2921 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
2922 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
2923
2924 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2925 \key a \minor
2926 \aikenHeads
2927 a b c d e2 f g1 a \break
2928 \aikenHeadsMinor
2929 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2930 \sacredHarpHeadsMinor
2931 a,2 b c d \break
2932 \southernHarmonyHeadsMinor
2933 a2 b c d \break
2934 \funkHeadsMinor
2935 a2 b c d \break
2936 \walkerHeadsMinor
2937 a2 b c d \break
2938 @end lilypond
2939
2940 @predefined
2941 @code{\aikenHeads},
2942 @code{\aikenHeadsMinor},
2943 @code{\funkHeads},
2944 @code{\funkHeadsMinor},
2945 @code{\sacredHarpHeads}.
2946 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2947 @code{\southernHarmonyHeads},
2948 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2949 @code{\walkerHeads},
2950 @code{\walkerHeadsMinor}.
2951 @endpredefined
2952
2953 @snippets
2954 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2955 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2956
2957 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2958 @ref{Styles de tête de note}.
2959
2960 @seealso
2961 Manuel de notation :
2962 @ref{Styles de tête de note}.
2963
2964 Morceaux choisis :
2965 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2966
2967 Référence des propriétés internes :
2968 @rinternals{note-event},
2969 @rinternals{Note_heads_engraver},
2970 @rinternals{NoteHead},
2971 @rinternals{note-head-interface}.
2972
2973
2974 @node Improvisation
2975 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2976 @translationof Improvisation
2977
2978 @cindex improvisation
2979 @cindex notes penchées
2980 @cindex tête de note et improvisation
2981 @cindex tête de note allongée
2982
2983 @funindex \improvisationOn
2984 @funindex improvisationOn
2985 @funindex \improvisationOff
2986 @funindex improvisationOff
2987
2988 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2989 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
2990 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2991 créées ainsi :
2992
2993 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2994 \new Voice \with {
2995   \consists "Pitch_squash_engraver"
2996 } {
2997   e8 e g a a16( bes) a8 g
2998   \improvisationOn
2999   e8 ~
3000   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3001   f2
3002   \improvisationOff
3003   a16( bes) a8 g e
3004 }
3005 @end lilypond
3006
3007 @predefined
3008 @code{\improvisationOn},
3009 @code{\improvisationOff}.
3010 @endpredefined
3011
3012 @seealso
3013 Morceaux choisis :
3014 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3015
3016 Référence des propriétés internes :
3017 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3018 @rinternals{Voice},
3019 @rinternals{RhythmicStaff}.
3020
3021
3022 @c  LocalWords:  lilypondfile subsection translationof seealso funindex
3023 @c  LocalWords:  unnumberedsubsubsec rglosnamed rlsrnamed itemize quote
3024 @c  LocalWords:  rinternals rlearning snippets texidoc doctitle
3025 @c  LocalWords:  ragged-right knownissues quotation multitable headitem
3026 @c  LocalWords:  noindent Staff.instrumentName Staff.midiInstrument
3027 @c  LocalWords:  accidentalStyle PianoStaff GrandStaff predefined