Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 59968a089729d7400f8ece38d5bc98dbb3656a2b
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11 @c Translators: Frédéric Chiasson
  12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  13
  14 @node Hauteurs
  15 @section Hauteurs
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous
  21 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs
  22 et les options de gravure.
  23
  24 @menu
  25 * Écriture des hauteurs de note::
  26 * Modification de plusieurs hauteurs::
  27 * Gravure des hauteurs::
  28 * Têtes de note::
  29 @end menu
  30
  31
  32 @node Écriture des hauteurs de note
  33 @subsection Écriture des hauteurs de note
  34 @translationof Writing pitches
  35
  36 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  37 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  38 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  39 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  40
  41 @menu
  42 * Hauteurs avec octave absolue::
  43 * Octaves relatives::
  44 * Altérations::
  45 * Noms de note dans d'autres langues::
  46 @end menu
  47
  48 @node Hauteurs avec octave absolue
  49 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex noms de note
  53 @cindex hauteurs
  54 @cindex absolues, hauteurs
  55 @cindex absolues, octaves
  56 @cindex octaves absolues
  57
  58 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  59 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  60 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  61 do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  65 \clef bass
  66 c d e f
  67 g a b c
  68 d e f g
  69 @end lilypond
  70
  71 @cindex octave, spécification
  72
  73 @funindex '
  74 @funindex ,
  75
  76 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
  77 @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.  Chaque @code{'} hausse la
  78 note d'une octave, chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  79
  80 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  81 \clef treble
  82 c' c'' e' g
  83 d'' d' d c
  84 \clef bass
  85 c, c,, e, g
  86 d,, d, d c
  87 @end lilypond
  88
  89
  90 @seealso
  91 Glossaire musicologique :
  92 @rglos{Pitch names}.
  93
  94 Morceaux choisis :
  95 @rlsr{Pitches}.
  96
  97
  98 @node Octaves relatives
  99 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 100 @translationof Relative octave entry
 101
 102 @cindex relatif
 103 @cindex indication d'octave relative
 104 @cindex octave relative, indication
 105
 106 @funindex \relative
 107 @funindex relative
 108
 109 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
 110 hauteurs.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
 111 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
 112 Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs dans la
 113 mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur
 114 décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 115
 116
 117 @example
 118 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}
 119 @end example
 120
 121 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 122 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 123 @var{musicexpr} va être calculée de la manière suivante :
 124
 125 @itemize
 126 @item
 127 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 128 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 129 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 130
 131 @item
 132 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être ajouté
 133 pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la hauteur
 134 calculée sans spécification.
 135
 136 @item
 137 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
 138 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 139
 140 @item
 141 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
 142 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
 143 première note de @var{musicexpr}.
 144
 145 @end itemize
 146
 147 Voici le mode @code{\relative} en action.
 148
 149 @lilypond[verbatim,quote]
 150 \relative c {
 151   \clef bass
 152   c d e f
 153   g a b c
 154   d e f g
 155 }
 156 @end lilypond
 157
 158 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 159 dépassant la quarte.
 160
 161 @lilypond[verbatim,quote]
 162 \relative c'' {
 163   c g c f,
 164   c' a, e'' c
 165 }
 166 @end lilypond
 167
 168 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 169 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 170
 171 @lilypond[verbatim,quote]
 172 \relative c {
 173   c f b e
 174   a d g c
 175 }
 176 @end lilypond
 177
 178 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 179 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 180
 181 @lilypond[verbatim,quote]
 182 \relative c' {
 183   c d e f
 184   \relative c'' {
 185     c d e f
 186   }
 187 }
 188 @end lilypond
 189
 190 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 191
 192 @lilypond[verbatim,quote]
 193 \new Staff {
 194   \relative c''' {
 195     \chordmode { c1 }
 196   }
 197   \chordmode { c1 }
 198 }
 199 @end lilypond
 200
 201 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 202
 203 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 204 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 205 bloc @code{\transpose}.
 206
 207 @lilypond[verbatim,quote]
 208 \relative c' {
 209   d e
 210   \transpose f g {
 211     d e
 212     \relative c' {
 213       d e
 214     }
 215   }
 216 }
 217 @end lilypond
 218
 219
 220 @cindex accords et octave relative
 221 @cindex octave relative et accords
 222
 223 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 224 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 225 accord.  A l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 226 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 227 particulièrement le positionnement des do.
 228
 229 @lilypond[verbatim,quote]
 230 \relative c' {
 231   c
 232   <c e g>
 233   <c' e g'>
 234   <c, e, g''>
 235 }
 236 @end lilypond
 237
 238 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 239 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse après un si naturel sera
 240 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 241 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 242 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 243 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 244 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 245
 246 @lilypond[verbatim,quote]
 247 \relative c'' {
 248   c2 fis
 249   c2 ges
 250   b2 eisis
 251   b2 feses
 252 }
 253 @end lilypond
 254
 255
 256 @seealso
 257 Glossaire musicologique :
 258 @rglos{fifth},
 259 @rglos{interval},
 260 @rglos{Pitch names}.
 261
 262 Manuel de notation :
 263 @ref{Vérifications d'octave}.
 264
 265 Morceaux choisis :
 266 @rlsr{Pitches}.
 267
 268 Référence des propriétés internes :
 269 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 270
 271
 272 @node Altérations
 273 @unnumberedsubsubsec Altérations
 274 @translationof Accidentals
 275
 276 @cindex altération
 277 @cindex armure
 278 @cindex clef
 279
 280 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 281 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 282 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 283 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
 284 matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie tout bonnement
 285 @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question.
 286 Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 287 @rlearning{Altérations et armure}.}
 288
 289 @cindex noms de note, hollandais
 290 @cindex noms de note, par défaut
 291 @cindex dièse
 292 @cindex bémol
 293 @cindex double dièse
 294 @cindex double bémol
 295 @cindex flat, double
 296 @cindex naturel
 297 @cindex bécarre
 298
 299 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 300 @code{-is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 301 @code{-es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 302 sont obtenus en ajoutant @code{-isis} ou @code{-eses} au nom de note.
 303 Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres langues, consultez
 304 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
 305
 306 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 307 ais1 aes aisis aeses
 308 @end lilypond
 309
 310 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 311 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 312 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 313 donnera une note bécarre.
 314
 315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 316 a4 aes a2
 317 @end lilypond
 318
 319 @cindex quarts de ton
 320 @cindex demi-bémols
 321 @cindex demi-dièses
 322
 323 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 324 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 325 croissantes :
 326
 327 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 328 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 329 @end lilypond
 330
 331 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 332
 333
 334 @cindex altération de précaution
 335 @cindex altération entre parenthèses
 336 @cindex précaution, altération de
 337 @cindex parenthèses, altération entre
 338
 339 @funindex ?
 340 @funindex !
 341
 342 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 343 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 344 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
 345 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 346 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
 347 @code{?} après la hauteur de note.  Ces signes peuvent aussi être
 348 utilisés pour imprimer des bécarres.
 349
 350 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 351 cis cis cis! cis? c c c! c?
 352 @end lilypond
 353
 354 @cindex altération et liaison de tenue
 355 @cindex liaison de tenue et altération
 356
 357 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 358 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 359
 360 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 361 cis1 ~ cis ~
 362 \break
 363 cis
 364 @end lilypond
 365
 366
 367 @snippets
 368
 369 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
 370 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 371
 372 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 373 {makam-example.ly}
 374
 375
 376 @seealso
 377 Glossaire musicologique :
 378 @rglos{sharp},
 379 @rglos{flat},
 380 @rglos{double sharp},
 381 @rglos{double flat},
 382 @rglos{Pitch names},
 383 @rglos{quarter tone}.
 384
 385 Manuel d'initiation :
 386 @rlearning{Altérations et armure}.
 387
 388 Manuel de notation :
 389 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 390 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
 391 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
 392
 393 Morceaux choisis :
 394 @rlsr{Pitches}.
 395
 396 Références internes du programme :
 397 @rinternals{Accidental_engraver},
 398 @rinternals{Accidental},
 399 @rinternals{AccidentalCautionary},
 400 @rinternals{accidental-interface}.
 401
 402 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
 403 manières.  Pour plus d'information, voir
 404 @ref{Altérations accidentelles automatiques}.
 405
 406
 407 @cindex accidentel, quart de ton
 408 @cindex quart de ton
 409
 410 @knownissues
 411
 412 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 413 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 414 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 415
 416
 417
 418 @node Noms de note dans d'autres langues
 419 @unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
 420 @translationof Note names in other languages
 421
 422 @cindex notes, noms selon la langue
 423 @cindex noms de note, langues
 424 @cindex langues, noms de note
 425
 426 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
 427 langues.  Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
 428 spécifique à la langue voulue.  Par exemple, pour les langues romanes,
 429 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
 430
 431 @warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme
 432 @w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves,
 433 la commande @code{\include} concernant la langue que vous décirez
 434 utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
 435 d'initialisation de LilyPond.}
 436
 437 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 438 sont les suivants :
 439
 440 @quotation
 441 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 442 @headitem Fichier linguistique
 443   @tab Nom des notes
 444 @item @file{nederlands.ly}
 445   @tab c d e f g a bes b
 446 @item @file{arabic.ly}
 447   @tab do re mi fa sol la sib si
 448 @item @file{catalan.ly}
 449   @tab do re mi fa sol la sib si
 450 @item @file{deutsch.ly}
 451   @tab c d e f g a b h
 452 @item @file{english.ly}
 453   @tab c d e f g a bf b
 454 @item @file{espanol.ly}
 455   @tab do re mi fa sol la sib si
 456 @item @file{italiano.ly}
 457   @tab do re mi fa sol la sib si
 458 @item @file{norsk.ly}
 459   @tab c d e f g a b h
 460 @item @file{portugues.ly}
 461   @tab do re mi fa sol la sib si
 462 @item @file{suomi.ly}
 463   @tab c d e f g a b h
 464 @item @file{svenska.ly}
 465   @tab c d e f g a b h
 466 @item @file{vlaams.ly}
 467   @tab do re mi fa sol la sib si
 468 @end multitable
 469 @end quotation
 470
 471 @noindent
 472 et les suffixes d'altération correspondants :
 473
 474 @quotation
 475 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 476 @headitem Fichier linguistique
 477   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 478 @item @file{nederlands.ly}
 479   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 480 @item @file{arabic.ly}
 481   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 482 @item @file{catalan.ly}
 483   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 484 @item @file{deutsch.ly}
 485   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 486 @item @file{english.ly}
 487   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 488     @tab -ff/-flatflat
 489 @item @file{espanol.ly}
 490   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 491 @item @file{italiano.ly}
 492   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 493 @item @file{norsk.ly}
 494   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 495     @tab -essess/-eses
 496 @item @file{portugues.ly}
 497   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 498 @item @file{suomi.ly}
 499   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 500 @item @file{svenska.ly}
 501   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 502 @item @file{vlaams.ly}
 503   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 504 @end multitable
 505 @end quotation
 506
 507 @noindent
 508 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 509 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 510 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 511 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 512 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 513
 514 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 515 a2 as e es a ases e eses
 516 @end lilypond
 517
 518
 519 @cindex microtonalités
 520 @cindex demi-dièse
 521 @cindex demi-bémol
 522 @cindex sesqui-dièse
 523 @cindex sesqui-bémol
 524
 525 @noindent
 526 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 527 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}.  Le
 528 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 529 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
 530 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 531 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 532 suédois, le catalan et l'espagnol.
 533
 534 @quotation
 535 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 536 @headitem Fichier linguistique
 537   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 538 @item @file{nederlands.ly}
 539   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 540 @item @file{arabic.ly}
 541   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 542 @item @file{deutsch.ly}
 543   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 544 @item @file{english.ly}
 545   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 546 @item @file{espanol.ly}
 547   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 548 @item @file{italiano.ly}
 549   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 550 @item @file{portugues.ly}
 551   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 552 @end multitable
 553 @end quotation
 554
 555
 556 @seealso
 557 Glossaire musicologique :
 558 @rglos{Pitch names}.
 559
 560 Morceaux choisis :
 561 @rlsr{Pitches}.
 562
 563
 564 @node Modification de plusieurs hauteurs
 565 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 566 @translationof Changing multiple pitches
 567
 568 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 569
 570 @menu
 571 * Vérifications d'octave::
 572 * Transposition::
 573 @end menu
 574
 575 @node Vérifications d'octave
 576 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 577 @translationof Octave checks
 578
 579 @cindex vérification d'octave
 580 @cindex octave, vérification
 581 @cindex contrôle des hauteurs
 582
 583 @funindex =
 584 @funindex \octaveCheck
 585 @funindex octaveCheck
 586 @funindex controlpitch
 587
 588
 589 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 590 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou un @code{'}
 591 oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres ! : une note peut être suivie de
 592 @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}} pour indiquer à quelle octave
 593 absolue elle devrait être.  Dans l'exemple suivant, le @code{d} générera
 594 un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''} mais qu'on obtient un
 595 @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce entre @code{b'} et @code{d''}.  Sur
 596 la partition, l'octave sera corrigée pour donner un @code{d''} et la
 597 prochaine note sera calculée en fonction de @code{d''} et non de
 598 @code{d'}.
 599
 600 @lilypond[verbatim,quote]
 601 \relative c'' {
 602   c2 d='4 d
 603   e2 f
 604 }
 605 @end lilypond
 606
 607 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 608 imprimée, ayant pour syntaxe @w{@code{\octaveCheck}
 609 @var{hauteur_référence}} -- @var{hauteur_référence} étant spécifiée en
 610 mode absolu.  Cette commande vérifie que l'intervalle entre la note qui
 611 précède et @var{hauteur_référence} est inférieure à la quinte comme il
 612 se doît en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et
 613 la note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront,
 614 par contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
 615
 616 @lilypond[verbatim,quote]
 617 \relative c'' {
 618   c2 d
 619   \octaveCheck c'
 620   e2 f
 621 }
 622 @end lilypond
 623
 624 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 625 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 626
 627 @lilypond[verbatim,quote]
 628 \relative c'' {
 629   c4 f g f
 630
 631   c4
 632   \octaveCheck c'
 633   f
 634   \octaveCheck c'
 635   g
 636   \octaveCheck c'
 637   f
 638 }
 639 @end lilypond
 640
 641
 642 @seealso
 643 Morceaux choisis :
 644 @rlsr{Pitches}.
 645
 646 Référence des propriétés internes :
 647 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 648
 649
 650 @node Transposition
 651 @unnumberedsubsubsec Transposition
 652 @translationof Transpose
 653
 654 @cindex transposition
 655 @cindex transposition des hauteurs
 656
 657 @funindex \transpose
 658 @funindex transpose
 659
 660 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 661 Voici la syntaxe :
 662
 663 @example
 664 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
 665 @end example
 666
 667 @noindent
 668 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
 669 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
 670 dont la hauteur était @code{note_de_départ} est changée en
 671 @code{note_d_arrivée} et les autres note seront changées selon le même
 672 intervalle.
 673
 674 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 675 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 676 @code{@bs{}relative}.}
 677
 678 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 679 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 680 majeur.  Vous noterez que l'armure est modifiée automatiquement.
 681
 682 @lilypond[verbatim,quote]
 683 \transpose d e {
 684   \relative c' {
 685     \key d \major
 686     d4 fis a d
 687   }
 688 }
 689 @end lilypond
 690
 691 @cindex transpositeur, instrument
 692 @cindex instruments transpositeurs
 693
 694 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 695 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 696 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 697 transposition suivante créera la partie appropriée.
 698
 699 @lilypond[verbatim,quote]
 700 \transpose a c' {
 701   \relative c' {
 702     \key c \major
 703     c4 d e g
 704   }
 705 }
 706 @end lilypond
 707
 708 @noindent
 709 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 710 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 711 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 712
 713 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 714 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 715 la pièce un demi-ton plus haut.  Mais la première version écrira des
 716 dièses et la deuxième des bémols.
 717
 718 @lilypond[verbatim,quote]
 719 music = \relative c' { c d e f }
 720 \new Staff {
 721   \transpose c cis { \music }
 722   \transpose c des { \music }
 723 }
 724 @end lilypond
 725
 726 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 727 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 728 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 729 peuvent être écrites dans un autre ton.  Quand, par exemple, on écrit
 730 pour une trompette en si bémol, commençant sur un ré à l'oreille, on
 731 pourrait écrire
 732
 733 @example
 734 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 735 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 736 @end example
 737
 738 @noindent
 739 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau -- et de ce fait
 740 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
 741 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
 742
 743 @example
 744 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 745 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 746 @end example
 747
 748 @noindent
 749 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 750 @ref{Instruments transpositeurs}.
 751
 752
 753 @snippets
 754
 755 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 756 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 757
 758
 759 @seealso
 760 Manuel de notation :
 761 @ref{Octaves relatives},
 762 @ref{Instruments transpositeurs}.
 763
 764 Morceaux choisis :
 765 @rlsr{Pitches}.
 766
 767 Référence des propriété internes :
 768 @rinternals{TransposedMusic}.
 769
 770
 771 @funindex \transpose
 772 @funindex transpose
 773 @funindex \chordmode
 774 @funindex chordmode
 775 @funindex \relative
 776 @funindex relative
 777
 778 @knownissues
 779
 780 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
 781 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
 782 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
 783 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
 784
 785 @node Gravure des hauteurs
 786 @subsection Gravure des hauteurs
 787 @translationof Displaying pitches
 788
 789 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
 790 hauteurs.
 791
 792 @menu
 793 * Clefs::
 794 * Armure::
 795 * Marques d'octaviation::
 796 * Instruments transpositeurs::
 797 * Altérations accidentelles automatiques::
 798 * Ambitus::
 799 @end menu
 800
 801 @node Clefs
 802 @unnumberedsubsubsec Clefs
 803 @translationof Clef
 804
 805 @cindex clé de sol
 806 @cindex clé de fa
 807 @cindex clé d'ut
 808
 809 @funindex \clef
 810 @funindex clef
 811
 812 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
 813 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
 814 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
 815
 816 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 817 \clef treble
 818 c2 c
 819 \clef alto
 820 c2 c
 821 \clef tenor
 822 c2 c
 823 \clef bass
 824 c2 c
 825 @end lilypond
 826
 827 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs supplémentaires :
 828
 829 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 830 \clef french
 831 c2 c
 832 \clef soprano
 833 c2 c
 834 \clef mezzosoprano
 835 c2 c
 836 \clef baritone
 837 c2 c
 838
 839 \break
 840
 841 \clef varbaritone
 842 c2 c
 843 \clef subbass
 844 c2 c
 845 \clef percussion
 846 c2 c
 847 \clef tab
 848 c2 c
 849
 850 \break
 851
 852 \clef G
 853 c2 c
 854 \clef F
 855 c2 c
 856 \clef C
 857 c2 c
 858
 859 @end lilypond
 860
 861 Il esxiste d'autres clefs, qui sont plus particulièrement destinées à la
 862 musique ancienne.  Voir à ce sujet @ref{Clefs anciennes}.
 863
 864 @cindex transposition et clefs
 865 @cindex clef et transposition
 866 @cindex octave et clef
 867 @cindex chorale, clef de tenor
 868 @cindex tenor, clef
 869
 870
 871 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
 872 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
 873 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  L'argument
 874 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
 875 caractères supplémentaires.  Par exemple,
 876
 877
 878 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 879 \clef treble
 880 c2 c
 881 \clef "treble_8"
 882 c2 c
 883 \clef "bass^15"
 884 c2 c
 885 @end lilypond
 886
 887
 888 @snippets
 889
 890 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 891 {tweaking-clef-properties.ly}
 892
 893
 894 @seealso
 895 Manuel de notation :
 896 @ref{Clefs anciennes}.
 897
 898 Morceaux choisis:
 899 @rlsr{Pitches}.
 900
 901 Référence des propriétés internes :
 902 @rinternals{Clef_engraver},
 903 @rinternals{Clef},
 904 @rinternals{OctavateEight},
 905 @rinternals{clef-interface}.
 906
 907
 908 @node Armure
 909 @unnumberedsubsubsec Armure
 910 @translationof Key signature
 911
 912 @cindex armure
 913
 914 @funindex \key
 915 @funindex key
 916
 917 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 918 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 919 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 920 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
 921 matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie tout bonnement
 922 @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question.
 923 Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 924 @rlearning{Altérations et armure}.}
 925
 926 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
 927 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
 928 c'est-à-dire au début de la portée.
 929
 930 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
 931
 932 @example
 933 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
 934 @end example
 935
 936 @funindex \major
 937 @funindex major
 938 @funindex \minor
 939 @funindex minor
 940 @funindex \ionian
 941 @funindex ionian
 942 @funindex \locrian
 943 @funindex locrian
 944 @funindex \aeolian
 945 @funindex aeolian
 946 @funindex \mixolydian
 947 @funindex mixolydian
 948 @funindex \lydian
 949 @funindex lydian
 950 @funindex \phrygian
 951 @funindex phrygian
 952 @funindex \dorian
 953 @funindex dorian
 954
 955 @cindex modes anciens
 956 @cindex modes
 957 @cindex majeur
 958 @cindex mineur
 959 @cindex ionien
 960 @cindex locrien
 961 @cindex éolien
 962 @cindex mixolydien
 963 @cindex lydien
 964 @cindex phrygien
 965 @cindex dorien
 966
 967 @noindent
 968 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
 969 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.  Vous pouvez
 970 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
 971 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
 972 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
 973
 974 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 975 \key g \major
 976 fis1
 977 f
 978 fis
 979 @end lilypond
 980
 981
 982 @snippets
 983
 984 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 985 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 986
 987 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 988 {non-traditional-key-signatures.ly}
 989
 990
 991 @seealso
 992 Glossaire musicologique :
 993 @rglos{church mode},
 994 @rglos{scordatura}.
 995
 996 Manuel d'initiation :
 997 @rlearning{Altérations et armure}.
 998
 999 Morceaux choisis :
1000 @rlsr{Pitches}.
1001
1002 Référence des propriétés internes :
1003 @rinternals{KeyChangeEvent},
1004 @rinternals{Key_engraver},
1005 @rinternals{Key_performer},
1006 @rinternals{KeyCancellation},
1007 @rinternals{KeySignature},
1008 @rinternals{key-cancellation-interface},
1009 @rinternals{key-signature-interface}.
1010
1011
1012 @node Marques d'octaviation
1013 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1014 @translationof Ottava brackets
1015
1016 @cindex ottava
1017 @cindex 15ma
1018 @cindex 8va
1019 @cindex 8ve
1020 @cindex octaviation
1021
1022 @funindex set-octavation
1023 @funindex \ottava
1024 @funindex ottava
1025
1026 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1027 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1028 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1029
1030 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1031 a'2 b
1032 \ottava #1
1033 a b
1034 \ottava #0
1035 a b
1036 @end lilypond
1037
1038 La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les
1039 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma -- 2 octaves) ou
1040 -2@tie{}(pour 15ma bassa).
1041
1042
1043 @snippets
1044
1045 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1046 {ottava-text.ly}
1047
1048
1049 @seealso
1050 Glossarire musicologique :
1051 @rglos{octavation}.
1052
1053 Morceaux choisis :
1054 @rlsr{Pitches}.
1055
1056 Référence des propriétés internes :
1057 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1058 @rinternals{OttavaBracket},
1059 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1060
1061
1062 @node Instruments transpositeurs
1063 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1064 @translationof Instrument transpositions
1065
1066 @cindex transposition, MIDI
1067 @cindex MIDI et transposition
1068 @cindex transposition, instrument
1069
1070 @funindex \transposition
1071 @funindex transposition
1072
1073 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1074 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1075 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1076 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1077 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1078 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1079 @ref{Citation d'autres voix}.
1080
1081 @example
1082 \transposition @var{hauteur}
1083 @end example
1084
1085 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1086 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1087 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1088 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1089 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1090 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il faudra
1091 lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1092 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1093 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1094
1095 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1096 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1097 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1098
1099 @lilypond[verbatim,quote]
1100 \new GrandStaff <<
1101   \new Staff = "violin" {
1102     \relative c'' {
1103       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1104       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1105       % not strictly necessary, but a good reminder
1106       \transposition c'
1107
1108       \key c \major
1109       g4( c8) r c r c4
1110     }
1111   }
1112   \new Staff = "clarinet" {
1113     \relative c'' {
1114       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1115       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1116       \transposition bes
1117
1118       \key d \major
1119       a4( d8) r d r d4
1120     }
1121   }
1122 >>
1123 @end lilypond
1124
1125 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1126 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1127 une autre en si bémol.
1128
1129 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1130 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1131 \key a \major
1132 \transposition a
1133 c d e f
1134 \textLengthOn
1135 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1136 R1
1137
1138 \key bes \major
1139 \transposition bes
1140 c2 g
1141 @end lilypond
1142
1143
1144 @seealso
1145 Glossaire musicologique :
1146 @rglos{concert pitch},
1147 @rglos{transposing instrument}.
1148
1149 Manuel de notation :
1150 @ref{Citation d'autres voix},
1151 @ref{Transposition}.
1152
1153 Morceaux choisis :
1154 @rlsr{Pitches}.
1155
1156
1157 @node Altérations accidentelles automatiques
1158 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1159 @translationof Automatic accidentals
1160 @cindex Altérations accidentelles automatiques
1161
1162 @cindex altération, style
1163 @cindex altération, style par défaut
1164 @cindex accidentelles, altérations
1165 @cindex accidentelles automatiques
1166 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1167 @cindex default accidental style
1168
1169 @funindex set-accidental-style
1170 @funindex voice
1171 @funindex default
1172
1173
1174 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1175 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1176 suivante :
1177
1178 @funindex set-accidental-style
1179 @example
1180 \new Staff <<
1181   #(set-accidental-style 'REGLE)
1182   @{ @dots{} @}
1183 >>
1184 @end example
1185
1186 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1187 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1188 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1189 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1190 le champ d'action de la règle à suivre.  A titre d'exemple, il faudra
1191 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1192 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1193
1194 @example
1195 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1196 @end example
1197
1198 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1199 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1200 l'exemple suivant :
1201
1202 @lilypond[verbatim,quote]
1203 musicA = {
1204   <<
1205     \relative c' {
1206       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1207       cis2. <c, g'>4 |
1208     }
1209     \\
1210     \relative c' {
1211       ais'2 cis, |
1212       fis8 b a4 cis2 |
1213     }
1214   >>
1215 }
1216
1217 musicB = {
1218   \clef bass
1219   \new Voice {
1220     \voiceTwo \relative c' {
1221       <fis, a cis>4
1222       \change Staff = up
1223       cis'
1224       \change Staff = down
1225       <fis, a>
1226       \change Staff = up
1227       dis' |
1228       \change Staff = down
1229       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1230     }
1231   }
1232 }
1233
1234 \new PianoStaff {
1235   <<
1236     \context Staff = "up" {
1237       #(set-accidental-style 'default)
1238       \musicA
1239     }
1240     \context Staff = "down" {
1241       #(set-accidental-style 'default)
1242       \musicB
1243     }
1244   >>
1245 }
1246 @end lilypond
1247
1248 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1249 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1250
1251 @example
1252 \new PianoStaff @{
1253   <<
1254     \context Staff = "haut" @{
1255       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1256       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1257       \musicA
1258     @}
1259     \context Staff = "bas" @{
1260       \musicB
1261     @}
1262   >>
1263 @}
1264 @end example
1265
1266
1267 @c don't use verbatim in this table.
1268 @table @code
1269 @item default
1270
1271 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1272 @cindex altérations, style @emph{default}
1273
1274 @funindex default
1275
1276 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1277 en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont
1278 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1279 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1280 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1281
1282 @lilypond[quote]
1283 musicA = {
1284   <<
1285     \relative c' {
1286       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1287       cis2. <c, g'>4 |
1288     }
1289     \\
1290     \relative c' {
1291       ais'2 cis, |
1292       fis8 b a4 cis2 |
1293     }
1294   >>
1295 }
1296
1297 musicB = {
1298   \clef bass
1299   \new Voice {
1300     \voiceTwo \relative c' {
1301       <fis, a cis>4
1302       \change Staff = up
1303       cis'
1304       \change Staff = down
1305       <fis, a>
1306       \change Staff = up
1307       dis' |
1308       \change Staff = down
1309       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1310     }
1311   }
1312 }
1313
1314 \new PianoStaff {
1315   <<
1316     \context Staff = "up" {
1317       #(set-accidental-style 'default)
1318       \musicA
1319     }
1320     \context Staff = "down" {
1321       #(set-accidental-style 'default)
1322       \musicB
1323     }
1324   >>
1325 }
1326 @end lilypond
1327
1328 @item voice
1329
1330 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1331 @cindex altérations, style @emph{voice}
1332 @cindex altérations, style @emph{modern}
1333 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1334 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1335 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1336
1337 @funindex voice
1338
1339 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1340 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1341 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1342 à la règle @code{default}.
1343
1344 De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres
1345 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1346 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1347 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1348 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1349 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1350 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1351 @code{modern-cautionary}.
1352
1353 @lilypond[quote]
1354 musicA = {
1355   <<
1356     \relative c' {
1357       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1358       cis2. <c, g'>4 |
1359     }
1360     \\
1361     \relative c' {
1362       ais'2 cis, |
1363       fis8 b a4 cis2 |
1364     }
1365   >>
1366 }
1367
1368 musicB = {
1369   \clef bass
1370   \new Voice {
1371     \voiceTwo \relative c' {
1372       <fis, a cis>4
1373       \change Staff = up
1374       cis'
1375       \change Staff = down
1376       <fis, a>
1377       \change Staff = up
1378       dis' |
1379       \change Staff = down
1380       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1381     }
1382   }
1383 }
1384
1385 \new PianoStaff {
1386   <<
1387     \context Staff = "up" {
1388       #(set-accidental-style 'voice)
1389       \musicA
1390     }
1391     \context Staff = "down" {
1392       #(set-accidental-style 'voice)
1393       \musicB
1394     }
1395   >>
1396 }
1397 @end lilypond
1398
1399
1400
1401
1402
1403 @item modern
1404 @funindex modern style accidentals
1405
1406 @cindex altération, style @emph{modern}
1407 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1408
1409 @funindex modern
1410
1411 Cette règle est la plus courante au XXème siècle.  Les altérations
1412 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1413 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1414 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1415 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1416 de la main droite.
1417
1418 @lilypond[quote]
1419 musicA = {
1420   <<
1421     \relative c' {
1422       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1423       cis2. <c, g'>4 |
1424     }
1425     \\
1426     \relative c' {
1427       ais'2 cis, |
1428       fis8 b a4 cis2 |
1429     }
1430   >>
1431 }
1432
1433 musicB = {
1434   \clef bass
1435   \new Voice {
1436     \voiceTwo \relative c' {
1437       <fis, a cis>4
1438       \change Staff = up
1439       cis'
1440       \change Staff = down
1441       <fis, a>
1442       \change Staff = up
1443       dis' |
1444       \change Staff = down
1445       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1446     }
1447   }
1448 }
1449
1450 \new PianoStaff {
1451   <<
1452     \context Staff = "up" {
1453       #(set-accidental-style 'modern)
1454       \musicA
1455     }
1456     \context Staff = "down" {
1457       #(set-accidental-style 'modern)
1458       \musicB
1459     }
1460   >>
1461 }
1462 @end lilypond
1463
1464 @item modern-cautionary
1465
1466 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1467 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1468 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1469 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1470
1471 @funindex modern-cautionary
1472
1473 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1474 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1475 particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses.
1476 Il est possible de le définir au moyen de la propriété
1477 @code{cautionary-style} pour l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1478
1479 @lilypond[quote]
1480 musicA = {
1481   <<
1482     \relative c' {
1483       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1484       cis2. <c, g'>4 |
1485     }
1486     \\
1487     \relative c' {
1488       ais'2 cis, |
1489       fis8 b a4 cis2 |
1490     }
1491   >>
1492 }
1493
1494 musicB = {
1495   \clef bass
1496   \new Voice {
1497     \voiceTwo \relative c' {
1498       <fis, a cis>4
1499       \change Staff = up
1500       cis'
1501       \change Staff = down
1502       <fis, a>
1503       \change Staff = up
1504       dis' |
1505       \change Staff = down
1506       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1507     }
1508   }
1509 }
1510
1511 \new PianoStaff {
1512   <<
1513     \context Staff = "up" {
1514       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1515       \musicA
1516     }
1517     \context Staff = "down" {
1518       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1519       \musicB
1520     }
1521   >>
1522 }
1523 @end lilypond
1524
1525 @item modern-voice
1526
1527 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1528 @cindex style d'altération @emph{modern}
1529 @cindex altérations multivoix
1530 @cindex modern accidental style
1531 @cindex voix pultiples et altérations
1532 @cindex multivoix, altérations
1533
1534 @funindex modern-voice
1535
1536 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1537 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1538 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1539 voix, dans le même contexte @code{Staff}, en @emph{tiennent compte}
1540 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1541 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1542 précédente, et que le ré de la main gauche en ait un alors qu'il avait
1543 auparavant concerné la main droite.
1544
1545 @lilypond[quote]
1546 musicA = {
1547   <<
1548     \relative c' {
1549       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1550       cis2. <c, g'>4 |
1551     }
1552     \\
1553     \relative c' {
1554       ais'2 cis, |
1555       fis8 b a4 cis2 |
1556     }
1557   >>
1558 }
1559
1560 musicB = {
1561   \clef bass
1562   \new Voice {
1563     \voiceTwo \relative c' {
1564       <fis, a cis>4
1565       \change Staff = up
1566       cis'
1567       \change Staff = down
1568       <fis, a>
1569       \change Staff = up
1570       dis' |
1571       \change Staff = down
1572       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1573     }
1574   }
1575 }
1576
1577 \new PianoStaff {
1578   <<
1579     \context Staff = "up" {
1580       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1581       \musicA
1582     }
1583     \context Staff = "down" {
1584       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1585       \musicB
1586     }
1587   >>
1588 }
1589 @end lilypond
1590
1591 @item modern-voice-cautionary
1592
1593 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1594 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1595
1596 @funindex modern-voice-cautionary
1597
1598 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1599 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1600 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1601 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1602 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1603
1604 @lilypond[quote]
1605 musicA = {
1606   <<
1607     \relative c' {
1608       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1609       cis2. <c, g'>4 |
1610     }
1611     \\
1612     \relative c' {
1613       ais'2 cis, |
1614       fis8 b a4 cis2 |
1615     }
1616   >>
1617 }
1618
1619 musicB = {
1620   \clef bass
1621   \new Voice {
1622     \voiceTwo \relative c' {
1623       <fis, a cis>4
1624       \change Staff = up
1625       cis'
1626       \change Staff = down
1627       <fis, a>
1628       \change Staff = up
1629       dis' |
1630       \change Staff = down
1631       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1632     }
1633   }
1634 }
1635
1636 \new PianoStaff {
1637   <<
1638     \context Staff = "up" {
1639       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1640       \musicA
1641     }
1642     \context Staff = "down" {
1643       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1644       \musicB
1645     }
1646   >>
1647 }
1648 @end lilypond
1649
1650 @item piano
1651
1652 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1653 @cindex altérations style @emph{piano}
1654 @cindex piano et altérations
1655
1656 @funindex piano accidentals
1657
1658 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1659 XXème siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1660 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1661 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1662
1663 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} ou dans un
1664 @code{PianoStaff}.
1665
1666 @lilypond[quote]
1667 musicA = {
1668   <<
1669     \relative c' {
1670       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1671       cis2. <c, g'>4 |
1672     }
1673     \\
1674     \relative c' {
1675       ais'2 cis, |
1676       fis8 b a4 cis2 |
1677     }
1678   >>
1679 }
1680
1681 musicB = {
1682   \clef bass
1683   \new Voice {
1684     \voiceTwo \relative c' {
1685       <fis, a cis>4
1686       \change Staff = up
1687       cis'
1688       \change Staff = down
1689       <fis, a>
1690       \change Staff = up
1691       dis' |
1692       \change Staff = down
1693       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1694     }
1695   }
1696 }
1697
1698 \new PianoStaff {
1699   <<
1700     \context Staff = "up" {
1701       #(set-accidental-style 'piano)
1702       \musicA
1703     }
1704     \context Staff = "down" {
1705       \musicB
1706     }
1707   >>
1708 }
1709 @end lilypond
1710
1711 @item piano-cautionary
1712
1713 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1714 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1715 @cindex piano et altérations
1716
1717 @funindex piano-cautionary
1718
1719 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1720 imprimées différemment.
1721
1722 @lilypond[quote]
1723 musicA = {
1724   <<
1725     \relative c' {
1726       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1727       cis2. <c, g'>4 |
1728     }
1729     \\
1730     \relative c' {
1731       ais'2 cis, |
1732       fis8 b a4 cis2 |
1733     }
1734   >>
1735 }
1736
1737 musicB = {
1738   \clef bass
1739   \new Voice {
1740     \voiceTwo \relative c' {
1741       <fis, a cis>4
1742       \change Staff = up
1743       cis'
1744       \change Staff = down
1745       <fis, a>
1746       \change Staff = up
1747       dis' |
1748       \change Staff = down
1749       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1750     }
1751   }
1752 }
1753
1754 \new PianoStaff {
1755   <<
1756     \context Staff = "up" {
1757       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1758       \musicA
1759     }
1760     \context Staff = "down" {
1761       \musicB
1762     }
1763   >>
1764 }
1765 @end lilypond
1766
1767 @item neo-modern
1768
1769 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1770 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1771
1772 @funindex neo-modern
1773
1774 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
1775 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1776 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1777 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1778
1779 @lilypond[quote]
1780 musicA = {
1781   <<
1782     \relative c' {
1783       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1784       cis2. <c, g'>4 |
1785     }
1786     \\
1787     \relative c' {
1788       ais'2 cis, |
1789       fis8 b a4 cis2 |
1790     }
1791   >>
1792 }
1793
1794 musicB = {
1795   \clef bass
1796   \new Voice {
1797     \voiceTwo \relative c' {
1798       <fis, a cis>4
1799       \change Staff = up
1800       cis'
1801       \change Staff = down
1802       <fis, a>
1803       \change Staff = up
1804       dis' |
1805       \change Staff = down
1806       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1807     }
1808   }
1809 }
1810
1811 \new PianoStaff {
1812   <<
1813     \context Staff = "up" {
1814       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1815       \musicA
1816     }
1817     \context Staff = "down" {
1818       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1819       \musicB
1820     }
1821   >>
1822 }
1823 @end lilypond
1824
1825 @item neo-modern-cautionary
1826
1827 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1828 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1829
1830 @funindex neo-modern-cautionary
1831
1832 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1833 sont imprimées différemment.
1834
1835 @lilypond[quote]
1836 musicA = {
1837   <<
1838     \relative c' {
1839       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1840       cis2. <c, g'>4 |
1841     }
1842     \\
1843     \relative c' {
1844       ais'2 cis, |
1845       fis8 b a4 cis2 |
1846     }
1847   >>
1848 }
1849
1850 musicB = {
1851   \clef bass
1852   \new Voice {
1853     \voiceTwo \relative c' {
1854       <fis, a cis>4
1855       \change Staff = up
1856       cis'
1857       \change Staff = down
1858       <fis, a>
1859       \change Staff = up
1860       dis' |
1861       \change Staff = down
1862       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1863     }
1864   }
1865 }
1866
1867 \new PianoStaff {
1868   <<
1869     \context Staff = "up" {
1870       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1871       \musicA
1872     }
1873     \context Staff = "down" {
1874       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1875       \musicB
1876     }
1877   >>
1878 }
1879 @end lilypond
1880
1881
1882 @item dodecaphonic
1883
1884 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
1885 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
1886
1887 @funindex dodecaphonic
1888
1889 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXème
1890 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
1891 notes naturelles ou non.  Ainsi, @emph{chaque} note est affublée d'une
1892 altération, même si elle est naturelle.
1893
1894 @lilypond[quote]
1895 musicA = {
1896   <<
1897     \relative c' {
1898       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1899       cis2. <c, g'>4 |
1900     }
1901     \\
1902     \relative c' {
1903       ais'2 cis, |
1904       fis8 b a4 cis2 |
1905     }
1906   >>
1907 }
1908
1909 musicB = {
1910   \clef bass
1911   \new Voice {
1912     \voiceTwo \relative c' {
1913       <fis, a cis>4
1914       \change Staff = up
1915       cis'
1916       \change Staff = down
1917       <fis, a>
1918       \change Staff = up
1919       dis' |
1920       \change Staff = down
1921       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1922     }
1923   }
1924 }
1925
1926 \new PianoStaff {
1927   <<
1928     \context Staff = "up" {
1929       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1930       \musicA
1931     }
1932     \context Staff = "down" {
1933       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1934       \musicB
1935     }
1936   >>
1937 }
1938 @end lilypond
1939
1940
1941 @item teaching
1942
1943 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
1944 @cindex altérations, style @emph{teaching}
1945
1946 @funindex teaching
1947
1948 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple gamme
1949 fera apparaître une altération de précaution pour toute note altérée.
1950 Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
1951 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
1952 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
1953
1954 @lilypond[quote]
1955 musicA = {
1956   <<
1957     \relative c' {
1958       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1959       cis2. <c, g'>4 |
1960     }
1961     \\
1962     \relative c' {
1963       ais'2 cis, |
1964       fis8 b a4 cis2 |
1965     }
1966   >>
1967 }
1968
1969 musicB = {
1970   \clef bass
1971   \new Voice {
1972     \voiceTwo \relative c' {
1973       <fis, a cis>4
1974       \change Staff = up
1975       cis'
1976       \change Staff = down
1977       <fis, a>
1978       \change Staff = up
1979       dis' |
1980       \change Staff = down
1981       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1982     }
1983   }
1984 }
1985
1986 \new PianoStaff {
1987   <<
1988     \context Staff = "up" {
1989       \key fis \minor
1990       #(set-accidental-style 'teaching)
1991       \musicA
1992     }
1993     \context Staff = "down" {
1994       \key fis \minor
1995       #(set-accidental-style 'teaching)
1996       \musicB
1997     }
1998   >>
1999 }
2000 @end lilypond
2001
2002 @item no-reset
2003
2004 @cindex altération, style @emph{no reset}
2005 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2006
2007 @funindex no-reset
2008
2009 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2010 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2011
2012 @lilypond[quote]
2013 musicA = {
2014   <<
2015     \relative c' {
2016       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2017       cis2. <c, g'>4 |
2018     }
2019     \\
2020     \relative c' {
2021       ais'2 cis, |
2022       fis8 b a4 cis2 |
2023     }
2024   >>
2025 }
2026
2027 musicB = {
2028   \clef bass
2029   \new Voice {
2030     \voiceTwo \relative c' {
2031       <fis, a cis>4
2032       \change Staff = up
2033       cis'
2034       \change Staff = down
2035       <fis, a>
2036       \change Staff = up
2037       dis' |
2038       \change Staff = down
2039       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2040     }
2041   }
2042 }
2043
2044 \new PianoStaff {
2045   <<
2046     \context Staff = "up" {
2047       #(set-accidental-style 'no-reset)
2048       \musicA
2049     }
2050     \context Staff = "down" {
2051       #(set-accidental-style 'no-reset)
2052       \musicB
2053     }
2054   >>
2055 }
2056 @end lilypond
2057
2058 @item forget
2059
2060 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2061 @cindex altérations, style @emph{forget}
2062
2063 @funindex forget
2064
2065 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse
2066 aussitôt, et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place
2067 dans la mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure.  A
2068 l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera ici
2069 imprimé.
2070
2071 @lilypond[quote]
2072 musicA = {
2073   <<
2074     \relative c' {
2075       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2076       cis2. <c, g'>4 |
2077     }
2078     \\
2079     \relative c' {
2080       ais'2 cis, |
2081       fis8 b a4 cis2 |
2082     }
2083   >>
2084 }
2085
2086 musicB = {
2087   \clef bass
2088   \new Voice {
2089     \voiceTwo \relative c' {
2090       <fis, a cis>4
2091       \change Staff = up
2092       cis'
2093       \change Staff = down
2094       <fis, a>
2095       \change Staff = up
2096       dis' |
2097       \change Staff = down
2098       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2099     }
2100   }
2101 }
2102
2103 \new PianoStaff {
2104   <<
2105     \context Staff = "up" {
2106       #(set-accidental-style 'forget)
2107       \musicA
2108     }
2109     \context Staff = "down" {
2110       #(set-accidental-style 'forget)
2111       \musicB
2112     }
2113   >>
2114 }
2115 @end lilypond
2116 @end table
2117
2118 @snippets
2119
2120 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2121 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2122
2123
2124 @seealso
2125 Référence des propriétés internes :
2126 @rinternals{Accidental},
2127 @rinternals{Accidental_engraver},
2128 @rinternals{GrandStaff} et
2129 @rinternals{PianoStaff},
2130 @rinternals{Staff},
2131 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2132 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2133 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2134
2135
2136 @cindex altérations et notes simultanées
2137 @cindex notes simultanées et altérations
2138 @cindex altérations et accords
2139 @cindex accords et altérations
2140
2141
2142 @knownissues
2143
2144 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2145 Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2146 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par
2147 une, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies -- ce qui
2148 peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
2149 dépendent les unes des autres.
2150 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des
2151 @code{?} après les notes concernées.
2152
2153
2154 @node Ambitus
2155 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2156 @translationof Ambitus
2157
2158 @cindex ambitus
2159 @cindex tessiture
2160 @cindex amplitude
2161
2162 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2163 partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2164 est capable d'atteindre.  Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2165 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2166 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2167
2168 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2169 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2170 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2171
2172 @lilypond[verbatim,quote]
2173 \layout {
2174   \context {
2175     \Voice
2176     \consists "Ambitus_engraver"
2177   }
2178 }
2179
2180 \relative c'' {
2181   aes c e2
2182   cis,1
2183 }
2184 @end lilypond
2185
2186
2187 @snippets
2188
2189 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2190 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2191
2192 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2193 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2194
2195
2196 @seealso
2197 Glossaire musicologique :
2198 @rglos{ambitus}.
2199
2200 Morceaux choisis :
2201 @rlsr{Pitches}.
2202
2203 Référence des propriétés internes :
2204 @rinternals{Ambitus_engraver},
2205 @rinternals{Voice},
2206 @rinternals{Staff},
2207 @rinternals{Ambitus},
2208 @rinternals{AmbitusAccidental},
2209 @rinternals{AmbitusLine},
2210 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2211 @rinternals{ambitus-interface}.
2212
2213
2214 @knownissues
2215
2216 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2217 présents sur une même portée.
2218
2219
2220 @node Têtes de note
2221 @subsection Têtes de note
2222 @translationof Note heads
2223
2224 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2225 note.
2226
2227 @menu
2228 * Têtes de note spécifiques::
2229 * Têtes de note avec nom de note::
2230 * Têtes de note à forme variable::
2231 * Improvisation::
2232 @end menu
2233
2234 @node Têtes de note spécifiques
2235 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2236 @translationof Special note heads
2237
2238 @cindex têtes de note, spéciales
2239 @cindex croix, tête de note
2240 @cindex losange, tête de note
2241 @cindex parlato, tête de note
2242 @cindex harmonique, tête de note
2243 @cindex guitare, tête de note
2244 @cindex styles, tête de note
2245
2246 @funindex cross
2247
2248 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2249 fins spécifiques -- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
2250 notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
2251 cordes.
2252
2253 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2254 c4 b a b
2255 \override NoteHead #'style = #'cross
2256 c4 b a b
2257 \revert NoteHead #'style
2258 c4 d e f
2259 @end lilypond
2260
2261 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2262
2263 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2264 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2265 @end lilypond
2266
2267 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2268 @ref{Styles de tête de note}.
2269
2270
2271 @seealso
2272 Morceaux choisis :
2273 @rlsr{Pitches}.
2274
2275 Manuel de notation :
2276 @ref{Styles de tête de note},
2277 @ref{Notes en accord}.
2278
2279 @seealso
2280 Référence des propriétés internes :
2281 @rinternals{note-event},
2282 @rinternals{Note_heads_engraver},
2283 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2284 @rinternals{NoteHead}.
2285 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2286 @rinternals{note-head-interface},
2287 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2288
2289
2290 @node Têtes de note avec nom de note
2291 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2292 @translationof Easy notation note heads
2293
2294 @cindex tête de note, apprentissage
2295 @cindex notation facile
2296 @cindex Hal Leonard
2297 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2298
2299 @funindex \easyHeadsOn
2300 @funindex easyHeadsOn
2301 @funindex \easyHeadsOff
2302 @funindex easyHeadsOff
2303
2304 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2305 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2306 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2307 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2308
2309 @lilypond[verbatim,quote]
2310 #(set-global-staff-size 26)
2311 \relative c' {
2312   \easyHeadsOn
2313   c2 e4 f
2314   g1
2315   \easyHeadsOff
2316   c,1
2317 }
2318 @end lilypond
2319
2320
2321 @predefined
2322 @code{\easyHeadsOn},
2323 @code{\easyHeadsOff}.
2324 @endpredefined
2325
2326
2327 @seealso
2328 Manuel de notation :
2329 @ref{Définition de la taille de portée}.
2330
2331 Morceaux choisis :
2332 @rlsr{Pitches}.
2333
2334 Référence des propriétés internes :
2335 @rinternals{note-event},
2336 @rinternals{Note_heads_engraver},
2337 @rinternals{NoteHead},
2338 @rinternals{note-head-interface}.
2339
2340
2341 @node Têtes de note à forme variable
2342 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2343 @translationof Shape note heads
2344
2345 @cindex tête de note, allure
2346 @cindex tête de note, Aiken
2347 @cindex tête de note, harpe sacrée
2348 @cindex notes profilées
2349 @cindex Aiken, tête de note
2350 @cindex harpe sacrée, tête de note
2351
2352 @funindex \key
2353 @funindex key
2354 @funindex \aikenHeads
2355 @funindex aikenHeads
2356 @funindex \sacredHarpHeads
2357 @funindex sacredHarpHeads
2358
2359 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2360 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2361 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2362 siècle.  Voici comment procéder :
2363
2364 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2365 \aikenHeads
2366 c, d e f g a b c
2367 \sacredHarpHeads
2368 c, d e f g a b c
2369 @end lilypond
2370
2371 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2372 degré étant défini par la commande @code{\key}.
2373
2374
2375 @predefined
2376 @code{\aikenHeads},
2377 @code{\sacredHarpHeads}.
2378 @endpredefined
2379
2380
2381 @snippets
2382
2383 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2384 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2385
2386 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2387 @ref{Styles de tête de note}.
2388
2389
2390 @seealso
2391 Morceaux choisis :
2392 @rlsr{Pitches}.
2393
2394 Manuel de notation :
2395 @ref{Note head styles}.
2396
2397 Référence des propriétés internes :
2398 @rinternals{note-event},
2399 @rinternals{Note_heads_engraver},
2400 @rinternals{NoteHead},
2401 @rinternals{note-head-interface}.
2402
2403
2404 @node Improvisation
2405 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2406 @translationof Improvisation
2407
2408 @cindex improvisation
2409 @cindex notes penchées
2410 @cindex note heads, improvisation
2411 @cindex note heads, slashed
2412
2413 @funindex \improvisationOn
2414 @funindex improvisationOn
2415 @funindex \improvisationOff
2416 @funindex improvisationOff
2417
2418 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2419 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
2420 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2421 créées  ainsi :
2422
2423 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2424 \new Voice \with {
2425   \consists "Pitch_squash_engraver"
2426 } {
2427   e8 e g a a16( bes) a8 g
2428   \improvisationOn
2429   e8 ~
2430   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2431   f2
2432   \improvisationOff
2433   a16( bes) a8 g e
2434 }
2435 @end lilypond
2436
2437
2438 @predefined
2439 @code{\improvisationOn},
2440 @code{\improvisationOff}.
2441 @endpredefined
2442
2443
2444 @seealso
2445 Morceaux choisis :
2446 @rlsr{Pitches}.
2447
2448 Référence des propriétés internes :
2449 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2450 @rinternals{Voice},
2451 @rinternals{RhythmicStaff}.
2452
2453