1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 4467a72a98fb582466ee4d5944ec8454b4b77fc6
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes.
13 @c Translators: Frédéric Chiasson
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
18 @translationof Pitches
20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
24 les options de gravure.
27 * Écriture des hauteurs de note::
28 * Modification de plusieurs hauteurs::
29 * Gravure des hauteurs::
34 @node Écriture des hauteurs de note
35 @subsection Écriture des hauteurs de note
36 @translationof Writing pitches
38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
40 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
44 * Hauteurs avec octave absolue::
47 * Nom des notes dans d'autres langues::
51 @node Hauteurs avec octave absolue
52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
53 @translationof Absolute octave entry
57 @cindex absolues, hauteurs
58 @cindex absolues, octaves
59 @cindex octaves absolues
61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
67 @lilypond[verbatim,quote]
76 @cindex octave, spécification
81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
86 @lilypond[verbatim,quote]
100 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
101 absolue à l'aide de la commande @code{\absolute} :
104 \absolute @var{expression_musicale}
107 sera interprété en mode d'octaves absolues quel que soit le contexte où
111 Glossaire musicologique :
112 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
115 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
118 @node Octaves relatives
119 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
120 @translationof Relative octave entry
123 @cindex indication d'octave relative
124 @cindex octave relative, indication
129 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
130 chaque note. Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
131 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
132 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
135 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
136 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
139 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
142 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
143 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
144 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
148 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
149 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
150 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
153 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
154 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
155 hauteur calculée sans spécification.
158 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
159 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
162 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
163 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
164 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
165 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
168 @item une octave de do (@code{c})
169 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
170 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
171 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
172 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
173 comme @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}
175 @item une octave de la première note de l'expression
176 Écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} permet de
177 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
180 @item pas de hauteur de référence explicite
181 Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
182 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
183 note de l'expression est écrite en octave absolue. Cette option
184 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
187 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
191 Voici le mode @code{\relative} en action.
193 @lilypond[verbatim,quote]
202 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
205 @lilypond[verbatim,quote]
212 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
213 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
215 @lilypond[verbatim,quote]
222 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
223 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
225 @lilypond[verbatim,quote]
234 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
236 @lilypond[verbatim,quote]
245 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
247 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
248 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
249 bloc @code{\transpose}.
251 @lilypond[verbatim,quote]
263 @cindex accords et octave relative
264 @cindex octave relative et accords
266 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
267 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
268 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
269 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
270 particulièrement le positionnement des do.
272 @lilypond[verbatim,quote]
281 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
282 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
283 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
284 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
285 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
286 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
287 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
289 @lilypond[verbatim,quote]
298 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
299 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative f} sera
300 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
303 Glossaire musicologique :
304 @rglosnamed{fifth,quinte},
305 @rglosnamed{interval,intervalle},
306 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
309 @ref{Vérifications d'octave}.
312 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
314 Référence des propriétés internes :
315 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
319 @unnumberedsubsubsec Altérations
320 @translationof Accidentals
326 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
327 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
328 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
329 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
330 hauteurs seront retranscrites. Un simple @code{c} signifie tout
331 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
332 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
333 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
335 @cindex noms de note, hollandais
336 @cindex noms de note, par défaut
337 @cindex hauteur, nom par défaut
345 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
346 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
347 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
348 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
349 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
350 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
356 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
357 suffixe. Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
358 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
365 @cindex quarts de ton
369 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
370 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
374 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
377 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
379 @cindex altération de précaution
380 @cindex altération entre parenthèses
381 @cindex précaution, altération de
382 @cindex parenthèses, altération entre
387 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
388 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
389 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
390 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération
391 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
392 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
394 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
395 cis cis cis! cis? c c c! c?
398 @cindex altération et liaison de tenue
399 @cindex liaison de tenue et altération
401 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
402 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
404 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
411 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
412 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
414 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
415 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
418 Glossaire musicologique :
419 @rglosnamed{sharp,dièse},
420 @rglosnamed{flat,bémol},
421 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
422 @rglosnamed{double flat,double bémol},
423 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
424 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
426 Manuel d'initiation :
427 @rlearning{Hauteurs et armure}.
430 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
431 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
432 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
435 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
437 Références des propriétés internes :
438 @rinternals{Accidental_engraver},
439 @rinternals{Accidental},
440 @rinternals{AccidentalCautionary},
441 @rinternals{accidental-interface}.
443 @cindex accidentel, quart de ton
447 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
448 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
449 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
452 @node Nom des notes dans d'autres langues
453 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
454 @translationof Note names in other languages
456 @cindex notes, noms selon la langue
457 @cindex noms de note, langues
458 @cindex langues, noms de note
460 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
461 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
462 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
463 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
465 @lilypond[quote,verbatim]
473 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
477 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
480 @item @code{nederlands}
481 @tab c d e f g a bes b
483 @tab do re mi fa sol la sib si
487 @tab c d e f g a bf b
488 @item @code{espanol} ou @code{español}
489 @tab do re mi fa sol la sib si
490 @item @code{italiano} ou @code{français}
491 @tab do re mi fa sol la sib si
494 @item @code{portugues}
495 @tab do re mi fa sol la sib si
501 @tab do re mi fa sol la sib si
506 et les suffixes d'altération correspondants :
509 @multitable {@code{nederlands}} {-s/--sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/--sharpsharp} {-essess/-eses}
511 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
512 @item @code{nederlands}
513 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
515 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
517 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
519 @tab -s/--sharp @tab -f/--flat @tab -ss/-x/--sharpsharp
521 @item @code{espanol} ou @code{español}
522 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
523 @item @code{italiano} ou @code{français}
524 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
526 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
528 @item @code{portugues}
529 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
531 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
533 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
535 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
540 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
541 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
542 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
543 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
544 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
546 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
547 a2 as e es a ases e eses
550 @cindex microtonalités
557 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
558 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le
559 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
560 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
561 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
562 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
563 suédois, le catalan et l'espagnol.
566 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
568 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
569 @item @code{nederlands}
570 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
572 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
574 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
576 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
577 @item @code{italiano}
578 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
579 @item @code{portugues}
580 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
584 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
585 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
586 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
587 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
588 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
591 Glossaire musicologique :
592 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
593 @rglos{Common Practice Period}.
596 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
598 Fichiers d'initialisation :
599 @file{scm/define-note-names.scm}.
602 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
605 @node Modification de plusieurs hauteurs
606 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
607 @translationof Changing multiple pitches
609 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
612 * Vérifications d'octave::
616 * Transformations modales::
620 @node Vérifications d'octave
621 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
622 @translationof Octave checks
624 @cindex vérification d'octave
625 @cindex octave, vérification
626 @cindex contrôle des hauteurs
629 @funindex \octaveCheck
630 @funindex octaveCheck
631 @funindex controlpitch
633 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
634 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
635 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
637 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
638 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
639 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
640 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
641 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
642 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
643 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
645 @lilypond[verbatim,quote]
652 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
653 imprimée, ayant pour syntaxe
654 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
655 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
656 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
657 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
658 doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
659 note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
660 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
662 @lilypond[verbatim,quote]
670 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
671 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
673 @lilypond[verbatim,quote]
689 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
691 Référence des propriétés internes :
692 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
696 @unnumberedsubsubsec Transposition
697 @translationof Transpose
699 @cindex transposition
700 @cindex transposition des hauteurs
705 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
706 En voici la syntaxe :
709 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
713 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
714 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
715 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
716 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
717 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
718 hauteurs s'expriment en octave absolue.
720 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
721 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
722 @code{@bs{}relative}.}
724 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
725 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
726 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
728 @lilypond[verbatim,quote]
737 @cindex transpositeur, instrument
738 @cindex instruments transpositeurs
740 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
741 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
742 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
743 transposition suivante créera la partie appropriée.
745 @lilypond[verbatim,quote]
755 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
756 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
757 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
759 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
760 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
761 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
762 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
764 @lilypond[verbatim,quote]
765 music = \relative { c' d e f }
767 \transpose c cis { \music }
768 \transpose c des { \music }
772 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
773 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
774 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
775 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
776 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
780 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
781 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
785 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
786 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
787 deuxième @code{\transpose} :
790 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
791 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
795 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
796 @ref{Instruments transpositeurs}.
799 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
800 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
804 @ref{Octaves relatives},
805 @ref{Instruments transpositeurs},
807 @ref{Transformations modales},
808 @ref{Rétrogradation}.
811 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
813 Référence des propriété internes :
814 @rinternals{TransposedMusic}.
824 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
825 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
826 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
827 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
829 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
830 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
831 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
835 @unnumberedsubsubsec Inversion
836 @translationof Inversion
842 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
846 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
849 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
850 intervalle, puis transposée de telle sorte que
851 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
853 @lilypond[verbatim,quote]
854 music = \relative { c' d e f }
857 \inversion d' d' \music
858 \inversion d' ees' \music
862 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
863 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
864 @code{@bs{}relative}.}
868 @ref{Transformations modales},
869 @ref{Rétrogradation},
874 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
875 @translationof Retrograde
877 @cindex rétrograde, transformation
878 @cindex transformation rétrograde
880 @funindex \retrograde
883 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
886 @lilypond[verbatim,quote]
887 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
896 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
897 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
898 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
899 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
904 @ref{Transformations modales},
908 @node Transformations modales
909 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
910 @translationof Modal transformations
912 @cindex modales, transformations
914 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
915 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
916 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
917 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
918 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
920 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
921 sera pas transformée.}
924 @subsubsubheading Transposition modale
925 @c VO Modal transposition
927 @cindex modale, transposition
929 @funindex \modalTranspose
930 @funindex modalTranspose
932 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
935 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
938 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
939 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
940 et @var{hauteur-arrivée} :
942 @lilypond[verbatim,quote]
943 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
944 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
948 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
949 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
953 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
954 l'amplitude et les différents intervalles :
956 @lilypond[verbatim,quote]
957 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
958 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
962 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
966 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
967 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
968 notes seront alors prédéterminées :
970 @lilypond[verbatim,quote]
971 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
972 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
976 \transpose c f \motif
977 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
982 @subsubsubheading Inversion modale
983 @c VO Modal inversion
985 @cindex modale, inversion
987 @funindex \modalInversion
988 @funindex modalInversion
990 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
991 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
994 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
997 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
998 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
999 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1000 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1002 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1003 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1004 @var{hauteur-arrivée} :
1006 @lilypond[verbatim,quote]
1007 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1008 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1012 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1016 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1017 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
1018 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1020 @lilypond[verbatim,quote]
1021 scale = \relative { c' g' }
1022 motive = \relative { c' c g' c, }
1026 \modalInversion c' g' \scale \motive
1030 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1031 une rétrogradation inversée :
1033 @lilypond[verbatim,quote]
1034 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1035 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1039 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1044 Manuel de notation :
1046 @ref{Rétrogradation},
1047 @ref{Transposition}.
1050 @node Gravure des hauteurs
1051 @subsection Gravure des hauteurs
1052 @translationof Displaying pitches
1054 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1060 * Marques d'octaviation::
1061 * Instruments transpositeurs::
1062 * Altérations accidentelles automatiques::
1068 @unnumberedsubsubsec Clefs
1072 @cindex sol, clef de
1077 @cindex clés anciennes
1078 @cindex anciennes, clefs
1083 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1084 hauteurs. En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1085 par défaut la clef de sol.
1087 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
1091 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1092 approprié. Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1095 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1106 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1107 @ref{Styles de clef}.
1109 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1110 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1111 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1112 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1114 @cindex Clef de citation
1115 @cindex Citation et clefs
1117 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1118 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1119 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1121 @cindex transposition et clef
1122 @cindex clef et transposition
1123 @cindex octave et clef
1124 @cindex octaviation optionnelle
1125 @cindex opotionnelle, octaviation
1126 @cindex chorale, clef de ténor
1129 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1130 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1131 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1132 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1133 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1134 caractères supplémentaires. Par exemple,
1136 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1151 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1152 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1154 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1161 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1162 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1164 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1165 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1166 début de la suivante. Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1169 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1170 \clef treble { c2 c } \break
1171 \clef bass { c2 c } \break
1173 \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1175 \unset Staff.explicitClefVisibility
1176 \clef bass { c2 c } \break
1179 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1180 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1181 @code{\clef}. Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1182 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1184 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1189 \set Staff.forceClef = ##t
1195 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1196 clef initiale. La taille peut toutefois être ajustée.
1198 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1205 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1210 \revert Staff.Clef.full-size-change
1218 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1219 {tweaking-clef-properties.ly}
1222 Manuel de notation :
1223 @ref{Notations anciennes},
1224 @ref{Clefs anciennes},
1225 @ref{Clefs grégoriennes},
1226 @ref{Mise en forme d'une citation},
1227 @ref{Tablatures par défaut},
1228 @ref{Tablatures personnalisées}.
1230 Fichiers d'initialisation :
1231 @file{scm/parser-clef.scm}.
1234 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1236 Référence des propriétés internes :
1237 @rinternals{Clef_engraver},
1239 @rinternals{ClefModifier},
1240 @rinternals{clef-interface}.
1243 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1244 lui même. Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1245 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1246 @code{ClefModifier}.
1248 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1250 \override Clef.color = #blue
1251 \override ClefModifier.color = #red
1259 @unnumberedsubsubsec Armure
1260 @translationof Key signature
1267 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1268 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1269 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1270 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1271 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
1272 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1273 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1274 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1276 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1277 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1278 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1281 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1284 \key @var{hauteur} @var{mode}
1297 @funindex \mixolydian
1298 @funindex mixolydian
1306 @cindex modes anciens
1319 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1320 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1321 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1322 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1323 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1325 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1332 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1333 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1335 @lilypond[verbatim,quote]
1336 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1337 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1340 \key c \freygish c'4 des e f
1341 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1345 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1346 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1347 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1348 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}. Les
1349 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1350 positions sur la portée où les altérations seront imprimées. Dans
1351 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1352 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1353 cette position sur la portée.
1355 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1356 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1357 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1358 \clef bass \key es \major es g bes d
1359 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
1361 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1362 \bar "||" \key b \major b fis b2
1366 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1367 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1369 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1370 {non-traditional-key-signatures.ly}
1374 Glossaire musicologique :
1375 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1378 Manuel d'initiation :
1379 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1382 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1384 Référence des propriétés internes :
1385 @rinternals{KeyChangeEvent},
1386 @rinternals{Key_engraver},
1387 @rinternals{Key_performer},
1388 @rinternals{KeyCancellation},
1389 @rinternals{KeySignature},
1390 @rinternals{key-signature-interface}.
1393 @node Marques d'octaviation
1394 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1395 @translationof Ottava brackets
1403 @funindex set-octavation
1407 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1408 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1409 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1411 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1426 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1429 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1430 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1432 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1433 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1437 Glossaire musicologique :
1438 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1441 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1443 Référence des propriétés internes :
1444 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1445 @rinternals{OttavaBracket},
1446 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1449 @node Instruments transpositeurs
1450 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1451 @translationof Instrument transpositions
1453 @cindex transposition et MIDI
1454 @cindex MIDI et transposition
1455 @cindex transposition, instrument
1457 @funindex \transposition
1458 @funindex transposition
1460 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1461 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1462 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1463 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1464 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1465 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1466 @ref{Citation d'autres voix}.
1469 \transposition @var{hauteur}
1472 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1473 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1474 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1475 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1476 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1477 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1478 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1479 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1480 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1482 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1483 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1484 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1486 @lilypond[verbatim,quote]
1488 \new Staff = "violin" {
1490 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1491 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1492 % not strictly necessary, but a good reminder
1499 \new Staff = "clarinet" {
1501 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1502 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1512 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1513 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1514 une autre en si bémol.
1516 @lilypond[verbatim,quote,]
1517 flute = \relative c'' {
1519 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1520 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1522 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1525 clarinet = \relative c'' {
1529 R1^\markup { muta in B\flat }
1534 \addQuote "clarinet" \clarinet
1536 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1538 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1544 Glossaire musicologique :
1545 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1546 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1548 Manuel de notation :
1549 @ref{Citation d'autres voix},
1550 @ref{Transposition}.
1553 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1556 @node Altérations accidentelles automatiques
1557 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1558 @translationof Automatic accidentals
1560 @cindex altération, style
1561 @cindex altération, style par défaut
1562 @cindex accidentelles, altérations
1563 @cindex accidentelles automatiques
1564 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1565 @cindex style d'accidentelle
1567 @funindex \accidentalStyle
1571 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1572 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1577 \accidentalStyle voice
1582 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1583 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1584 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1585 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1586 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1587 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1588 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1591 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1594 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1595 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1598 @lilypond[verbatim,quote]
1602 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1616 \voiceTwo \relative {
1617 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1620 \change Staff = down
1625 \change Staff = down
1626 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1633 \context Staff = "up" {
1634 \accidentalStyle default
1637 \context Staff = "down" {
1638 \accidentalStyle default
1645 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1646 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1651 \context Staff = "haut" @{
1652 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1653 \accidentalStyle Score.default
1656 \context Staff = "bas" @{
1664 @c don't use verbatim in this table.
1668 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1669 @cindex altérations, style @emph{default}
1673 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1674 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1675 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1676 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1677 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1683 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1697 \voiceTwo \relative {
1698 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1701 \change Staff = down
1706 \change Staff = down
1707 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1714 \context Staff = "up" {
1715 \accidentalStyle default
1718 \context Staff = "down" {
1719 \accidentalStyle default
1728 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1729 @cindex altérations, style @emph{voice}
1730 @cindex altérations, style @emph{modern}
1731 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1732 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1733 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1737 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1738 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1739 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1740 à la règle @code{default}.
1742 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1743 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1744 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1745 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1746 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1747 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1748 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1749 @code{modern-cautionary}.
1755 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1769 \voiceTwo \relative {
1770 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1773 \change Staff = down
1778 \change Staff = down
1779 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1786 \context Staff = "up" {
1787 \accidentalStyle voice
1790 \context Staff = "down" {
1791 \accidentalStyle voice
1800 @cindex altération, style @emph{modern}
1801 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1805 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1806 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1807 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1808 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1809 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1810 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1811 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1812 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1819 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1833 \voiceTwo \relative {
1834 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1837 \change Staff = down
1842 \change Staff = down
1843 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1850 \context Staff = "up" {
1851 \accidentalStyle modern
1854 \context Staff = "down" {
1855 \accidentalStyle modern
1862 @item modern-cautionary
1864 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1865 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1866 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1867 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1869 @funindex modern-cautionary
1871 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1872 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1873 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1874 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1875 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1881 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1895 \voiceTwo \relative {
1896 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1899 \change Staff = down
1904 \change Staff = down
1905 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1912 \context Staff = "up" {
1913 \accidentalStyle modern-cautionary
1916 \context Staff = "down" {
1917 \accidentalStyle modern-cautionary
1926 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1927 @cindex style d'altération @emph{modern}
1928 @cindex altérations multivoix
1929 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1930 @cindex voix multiples et altérations
1931 @cindex multivoix, altérations
1933 @funindex modern-voice
1935 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1936 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1937 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1938 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1939 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1940 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1941 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1942 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1948 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1962 \voiceTwo \relative {
1963 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1966 \change Staff = down
1971 \change Staff = down
1972 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1979 \context Staff = "up" {
1980 \accidentalStyle modern-voice
1983 \context Staff = "down" {
1984 \accidentalStyle modern-voice
1991 @item modern-voice-cautionary
1993 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1994 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1996 @funindex modern-voice-cautionary
1998 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1999 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2000 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
2001 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2002 considérées comme étant « de précaution ».
2008 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2022 \voiceTwo \relative {
2023 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2026 \change Staff = down
2031 \change Staff = down
2032 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2039 \context Staff = "up" {
2040 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2043 \context Staff = "down" {
2044 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2053 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2054 @cindex altérations style @emph{piano}
2055 @cindex piano et altérations
2059 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2060 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2061 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2062 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2064 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2071 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2085 \voiceTwo \relative {
2086 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2089 \change Staff = down
2094 \change Staff = down
2095 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2102 \context Staff = "up" {
2103 \accidentalStyle piano
2106 \context Staff = "down" {
2113 @item piano-cautionary
2115 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2116 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2117 @cindex piano et altérations
2119 @funindex piano-cautionary
2121 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2122 imprimées différemment.
2128 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2142 \voiceTwo \relative {
2143 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2146 \change Staff = down
2151 \change Staff = down
2152 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2159 \context Staff = "up" {
2160 \accidentalStyle piano-cautionary
2163 \context Staff = "down" {
2172 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2173 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2175 @funindex neo-modern
2177 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2178 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2179 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2180 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2186 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2200 \voiceTwo \relative {
2201 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2204 \change Staff = down
2209 \change Staff = down
2210 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2217 \context Staff = "up" {
2218 \accidentalStyle neo-modern
2221 \context Staff = "down" {
2222 \accidentalStyle neo-modern
2229 @item neo-modern-cautionary
2231 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2232 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2234 @funindex neo-modern-cautionary
2236 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2237 sont imprimées différemment.
2243 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2257 \voiceTwo \relative {
2258 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2261 \change Staff = down
2266 \change Staff = down
2267 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2274 \context Staff = "up" {
2275 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2278 \context Staff = "down" {
2279 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2286 @item neo-modern-voice
2288 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2289 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2290 @cindex altérations multivoix
2291 @cindex voix multiples et altérations
2292 @cindex multivoix, altérations
2294 @funindex neo-modern-voice
2296 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2297 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2298 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2299 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2300 en tiennent aussi compte.
2306 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2320 \voiceTwo \relative {
2321 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2324 \change Staff = down
2329 \change Staff = down
2330 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2337 \context Staff = "up" {
2338 \accidentalStyle neo-modern-voice
2341 \context Staff = "down" {
2342 \accidentalStyle neo-modern-voice
2349 @item neo-modern-voice-cautionary
2351 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2353 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2354 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2355 défaut), soit en plus petit.
2361 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2375 \voiceTwo \relative {
2376 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2379 \change Staff = down
2384 \change Staff = down
2385 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2392 \context Staff = "up" {
2393 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2396 \context Staff = "down" {
2397 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2406 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2407 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2409 @funindex dodecaphonic
2411 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2412 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2413 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2414 altération, même si elle est naturelle.
2420 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2434 \voiceTwo \relative {
2435 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2438 \change Staff = down
2443 \change Staff = down
2444 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2451 \context Staff = "up" {
2452 \accidentalStyle dodecaphonic
2455 \context Staff = "down" {
2456 \accidentalStyle dodecaphonic
2464 @item dodecaphonic-no-repeat
2466 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2467 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2469 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2471 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2472 défaut affublée d'une altération. Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2473 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2479 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2493 \voiceTwo \relative {
2494 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2497 \change Staff = down
2502 \change Staff = down
2503 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2510 \context Staff = "up" {
2511 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2514 \context Staff = "down" {
2515 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2523 @item dodecaphonic-first
2525 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2526 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2528 @funindex dodecaphonic-first
2530 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2531 défaut affublée d'une altération. Cette altération n'apparaîtra que
2532 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2533 d'octave différente.
2539 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2553 \voiceTwo \relative {
2554 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2557 \change Staff = down
2562 \change Staff = down
2563 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2570 \context Staff = "up" {
2571 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2574 \context Staff = "down" {
2575 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2585 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2586 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2590 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2591 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2592 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2593 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2594 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2596 @lilypond[quote,staffsize=18]
2600 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2614 \voiceTwo \relative {
2615 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2618 \change Staff = down
2623 \change Staff = down
2624 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2631 \context Staff = "up" {
2633 \accidentalStyle teaching
2636 \context Staff = "down" {
2638 \accidentalStyle teaching
2647 @cindex altération, style @emph{no reset}
2648 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2652 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2653 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2659 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2673 \voiceTwo \relative {
2674 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2677 \change Staff = down
2682 \change Staff = down
2683 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2690 \context Staff = "up" {
2691 \accidentalStyle no-reset
2694 \context Staff = "down" {
2695 \accidentalStyle no-reset
2704 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2705 @cindex altérations, style @emph{forget}
2709 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2710 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2711 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2718 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2732 \voiceTwo \relative {
2733 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2736 \change Staff = down
2741 \change Staff = down
2742 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2749 \context Staff = "up" {
2750 \accidentalStyle forget
2753 \context Staff = "down" {
2754 \accidentalStyle forget
2764 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2766 Référence des propriétés internes :
2767 @rinternals{Accidental},
2768 @rinternals{Accidental_engraver},
2769 @rinternals{GrandStaff} et
2770 @rinternals{PianoStaff},
2772 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2773 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2774 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2777 @cindex altérations et notes simultanées
2778 @cindex notes simultanées et altérations
2779 @cindex altérations et accords
2780 @cindex accords et altérations
2783 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2784 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2785 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2786 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2787 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2788 altérations dépendent les unes des autres.
2789 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2790 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2792 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2793 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2794 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2795 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2796 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2797 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2801 \accidentalStyle modern
2813 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2814 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2816 @lilypond[verbatim,quote]
2817 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2818 \accidentalStyle forget
2820 \accidentalStyle modern
2823 \accidentalStyle modern
2837 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2838 @translationof Ambitus
2844 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2845 une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2846 instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au
2847 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2848 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2850 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2851 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2852 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2854 @lilypond[verbatim,quote]
2858 \consists "Ambitus_engraver"
2869 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2870 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2872 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2873 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2875 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2876 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2879 Glossaire musicologique :
2883 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2885 Référence des propriétés internes :
2886 @rinternals{Ambitus_engraver},
2889 @rinternals{Ambitus},
2890 @rinternals{AmbitusAccidental},
2891 @rinternals{AmbitusLine},
2892 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2893 @rinternals{ambitus-interface}.
2896 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2897 présents sur une même portée.
2901 @subsection Têtes de note
2902 @translationof Note heads
2904 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2908 * Têtes de note spécifiques::
2909 * Têtes de note avec nom de note::
2910 * Têtes de note à forme variable::
2915 @node Têtes de note spécifiques
2916 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2917 @translationof Special note heads
2919 @cindex têtes de note, spéciales
2920 @cindex croix, tête de note
2921 @cindex losange, tête de note
2922 @cindex parlato, tête de note
2923 @cindex harmonique, tête de note
2924 @cindex guitare, tête de note
2925 @cindex styles, tête de note
2929 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2931 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2933 \override NoteHead.style = #'cross
2935 \revert NoteHead.style
2937 \override NoteHead.style = #'harmonic
2939 \revert NoteHead.style
2943 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2944 @ref{Styles de tête de note}.
2946 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2947 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2948 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2950 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2958 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2959 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2962 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2965 c b < g \xNote c f > b
2968 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2969 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2970 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2972 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2974 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2975 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2986 Manuel de notation :
2987 @ref{Styles de tête de note},
2988 @ref{Notes en accords},
2989 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2992 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2994 Référence des propriétés internes :
2995 @rinternals{note-event},
2996 @rinternals{Note_heads_engraver},
2997 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2998 @rinternals{NoteHead}.
2999 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3000 @rinternals{note-head-interface},
3001 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3004 @node Têtes de note avec nom de note
3005 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3006 @translationof Easy notation note heads
3008 @cindex tête de note, apprentissage
3009 @cindex notation facile
3011 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3013 @funindex \easyHeadsOn
3014 @funindex easyHeadsOn
3015 @funindex \easyHeadsOff
3016 @funindex easyHeadsOff
3018 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3019 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
3020 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3021 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3023 @lilypond[verbatim,quote]
3024 #(set-global-staff-size 26)
3035 @code{\easyHeadsOn},
3036 @code{\easyHeadsOff}.
3040 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3041 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3044 Manuel de notation :
3045 @ref{Définition de la taille de portée}.
3048 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3050 Référence des propriétés internes :
3051 @rinternals{note-event},
3052 @rinternals{Note_heads_engraver},
3053 @rinternals{NoteHead},
3054 @rinternals{note-head-interface}.
3057 @node Têtes de note à forme variable
3058 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3059 @translationof Shape note heads
3061 @cindex tête de note, allure
3062 @cindex tête de note, Aiken
3063 @cindex tête de note, harpe sacrée
3064 @cindex notes profilées
3065 @cindex Aiken, tête de note
3066 @cindex harpe sacrée, tête de note
3067 @cindex Funk, tête de note
3068 @cindex tête de note, Funk
3069 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3070 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3071 @cindex Christian Harmony, tête de note
3072 @cindex tête de note, Christian Harmony
3073 @cindex Walker shape, tête de note
3074 @cindex tête de note, Walker
3078 @funindex \aikenHeads
3079 @funindex aikenHeads
3080 @funindex \aikenHeadsMinor
3081 @funindex aikenHeadsMinor
3082 @funindex \sacredHarpHeads
3083 @funindex sacredHarpHeads
3084 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3085 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3086 @funindex \southernHarmonyHeads
3087 @funindex southernHarmonyHeads
3088 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3089 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3090 @funindex \funkHeads
3092 @funindex \walkerHeads
3093 @funindex walkerHeads
3094 @funindex \funkHeadsMinor
3095 @funindex funkHeadsMinor
3096 @funindex \walkerHeadsMinor
3097 @funindex walkerHeadsMinor
3099 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3100 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
3101 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3102 siècle. Voici comment procéder :
3104 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3106 c, d e f g2 a b1 c \break
3108 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3109 \southernHarmonyHeads
3110 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3112 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3114 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3117 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3118 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
3119 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3121 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3124 a b c d e2 f g1 a \break
3126 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3127 \sacredHarpHeadsMinor
3129 \southernHarmonyHeadsMinor
3139 @code{\aikenHeadsMinor},
3141 @code{\funkHeadsMinor},
3142 @code{\sacredHarpHeads}.
3143 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3144 @code{\southernHarmonyHeads},
3145 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3146 @code{\walkerHeads},
3147 @code{\walkerHeadsMinor}.
3151 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3152 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3154 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3155 @ref{Styles de tête de note}.
3158 Manuel de notation :
3159 @ref{Styles de tête de note}.
3162 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3164 Référence des propriétés internes :
3165 @rinternals{note-event},
3166 @rinternals{Note_heads_engraver},
3167 @rinternals{NoteHead},
3168 @rinternals{note-head-interface}.
3172 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3173 @translationof Improvisation
3175 @cindex improvisation
3176 @cindex notes penchées
3177 @cindex tête de note et improvisation
3178 @cindex tête de note allongée
3180 @funindex \improvisationOn
3181 @funindex improvisationOn
3182 @funindex \improvisationOff
3183 @funindex improvisationOff
3185 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3186 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
3187 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3190 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3192 \consists "Pitch_squash_engraver"
3194 e8 e g a a16( bes) a8 g
3205 @code{\improvisationOn},
3206 @code{\improvisationOff}.
3211 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3213 Référence des propriétés internes :
3214 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3216 @rinternals{RhythmicStaff}.