1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes.
13 @c Translators: Frédéric Chiasson
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
18 @translationof Pitches
20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
24 les options de gravure.
27 * Écriture des hauteurs de note::
28 * Modification de plusieurs hauteurs::
29 * Gravure des hauteurs::
34 @node Écriture des hauteurs de note
35 @subsection Écriture des hauteurs de note
36 @translationof Writing pitches
38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
40 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
44 * Hauteurs avec octave absolue::
47 * Nom des notes dans d'autres langues::
51 @node Hauteurs avec octave absolue
52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
53 @translationof Absolute octave entry
57 @cindex absolues, hauteurs
58 @cindex absolues, octaves
59 @cindex octaves absolues
61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
67 @lilypond[verbatim,quote]
76 @cindex octave, spécification
81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
86 @lilypond[verbatim,quote]
100 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
101 absolue à l'aide de la commande @code{\absolute} :
104 \absolute @var{expression_musicale}
107 sera interprété en mode d'octaves absolues quel que soit le contexte où
111 Glossaire musicologique :
112 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
115 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
118 @node Octaves relatives
119 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
120 @translationof Relative octave entry
123 @cindex indication d'octave relative
124 @cindex octave relative, indication
129 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
130 chaque note. Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
131 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
132 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
135 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
136 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
139 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
142 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
143 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
144 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
148 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
149 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
150 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
153 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
154 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
155 hauteur calculée sans spécification.
158 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
159 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
162 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
163 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
164 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
165 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
168 @item une octave de do (@code{c})
169 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
170 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
171 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
172 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
173 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
175 @item une octave de la première note de l'expression
176 Écrire @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} permet de
177 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
180 @item pas de hauteur de référence explicite
181 Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
182 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
183 note de l'expression est écrite en octave absolue. Cette option
184 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
187 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
191 Voici le mode @code{\relative} en action.
193 @lilypond[verbatim,quote]
202 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
205 @lilypond[verbatim,quote]
212 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
213 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
215 @lilypond[verbatim,quote]
222 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
223 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
225 @lilypond[verbatim,quote]
234 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
236 @lilypond[verbatim,quote]
245 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
247 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
248 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
249 bloc @code{\transpose}.
251 @lilypond[verbatim,quote]
263 @cindex accords et octave relative
264 @cindex octave relative et accords
266 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
267 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
268 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
269 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
270 particulièrement le positionnement des do.
272 @lilypond[verbatim,quote]
281 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
282 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
283 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
284 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
285 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
286 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
287 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
289 @lilypond[verbatim,quote]
298 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
299 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative f} sera
300 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
303 Glossaire musicologique :
304 @rglosnamed{fifth,quinte},
305 @rglosnamed{interval,intervalle},
306 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
309 @ref{Vérifications d'octave}.
312 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
314 Référence des propriétés internes :
315 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
319 @unnumberedsubsubsec Altérations
320 @translationof Accidentals
326 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
327 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
328 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
329 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
330 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
331 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
332 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
333 @rlearning{Altérations et armure}.}
335 @cindex noms de note, hollandais
336 @cindex noms de note, par défaut
337 @cindex hauteur, nom par défaut
345 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
346 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
347 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
348 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
349 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
350 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
356 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
357 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
358 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
359 donnera une note bécarre.
361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
365 @cindex quarts de ton
369 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
370 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
374 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
377 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
379 @cindex altération de précaution
380 @cindex altération entre parenthèses
381 @cindex précaution, altération de
382 @cindex parenthèses, altération entre
387 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
388 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
389 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
390 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération
391 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
392 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent
393 aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
395 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
396 cis cis cis! cis? c c c! c?
399 @cindex altération et liaison de tenue
400 @cindex liaison de tenue et altération
402 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
403 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
405 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
412 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
413 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
415 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
416 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
419 Glossaire musicologique :
420 @rglosnamed{sharp,dièse},
421 @rglosnamed{flat,bémol},
422 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
423 @rglosnamed{double flat,double bémol},
424 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
425 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
427 Manuel d'initiation :
428 @rlearning{Altérations et armure}.
431 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
432 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
433 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
436 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
438 Références des propriétés internes :
439 @rinternals{Accidental_engraver},
440 @rinternals{Accidental},
441 @rinternals{AccidentalCautionary},
442 @rinternals{accidental-interface}.
444 @cindex accidentel, quart de ton
448 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
449 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
450 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
453 @node Nom des notes dans d'autres langues
454 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
455 @translationof Note names in other languages
457 @cindex notes, noms selon la langue
458 @cindex noms de note, langues
459 @cindex langues, noms de note
461 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
462 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
463 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
464 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
466 @lilypond[quote,verbatim]
474 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
478 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
481 @item @code{nederlands}
482 @tab c d e f g a bes b
484 @tab do re mi fa sol la sib si
488 @tab c d e f g a bf b
489 @item @code{espanol} ou @code{español}
490 @tab do re mi fa sol la sib si
491 @item @code{italiano} ou @code{français}
492 @tab do re mi fa sol la sib si
495 @item @code{portugues}
496 @tab do re mi fa sol la sib si
502 @tab do re mi fa sol la sib si
507 et les suffixes d'altération correspondants :
510 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
512 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
513 @item @code{nederlands}
514 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
516 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
518 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
520 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
522 @item @code{espanol} ou @code{español}
523 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
524 @item @code{italiano} ou @code{français}
525 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
527 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
529 @item @code{portugues}
530 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
532 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
534 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
536 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
541 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
542 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
543 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
544 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
545 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
547 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
548 a2 as e es a ases e eses
551 @cindex microtonalités
558 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
559 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le
560 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
561 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
562 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
563 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
564 suédois, le catalan et l'espagnol.
567 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
569 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
570 @item @code{nederlands}
571 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
573 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
575 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
577 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
578 @item @code{italiano}
579 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
580 @item @code{portugues}
581 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
585 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
586 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
587 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
588 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
589 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
592 Glossaire musicologique :
593 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
594 @rglos{Common Practice Period}.
597 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
599 Fichiers d'initialisation :
600 @file{scm/define-note-names.scm}.
603 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
606 @node Modification de plusieurs hauteurs
607 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
608 @translationof Changing multiple pitches
610 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
613 * Vérifications d'octave::
617 * Transformations modales::
621 @node Vérifications d'octave
622 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
623 @translationof Octave checks
625 @cindex vérification d'octave
626 @cindex octave, vérification
627 @cindex contrôle des hauteurs
630 @funindex \octaveCheck
631 @funindex octaveCheck
632 @funindex controlpitch
634 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
635 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
636 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
638 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
639 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
640 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
641 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
642 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
643 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
644 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
646 @lilypond[verbatim,quote]
653 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
654 imprimée, ayant pour syntaxe
655 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
656 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
657 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
658 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
659 doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
660 note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
661 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
663 @lilypond[verbatim,quote]
671 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
672 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
674 @lilypond[verbatim,quote]
690 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
692 Référence des propriétés internes :
693 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
697 @unnumberedsubsubsec Transposition
698 @translationof Transpose
700 @cindex transposition
701 @cindex transposition des hauteurs
706 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
707 En voici la syntaxe :
710 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
714 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
715 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
716 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
717 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
718 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
719 hauteurs s'expriment en octave absolue.
721 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
722 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
723 @code{@bs{}relative}.}
725 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
726 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
727 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
729 @lilypond[verbatim,quote]
738 @cindex transpositeur, instrument
739 @cindex instruments transpositeurs
741 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
742 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
743 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
744 transposition suivante créera la partie appropriée.
746 @lilypond[verbatim,quote]
756 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
757 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
758 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
760 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
761 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
762 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
763 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
765 @lilypond[verbatim,quote]
766 music = \relative c' { c d e f }
768 \transpose c cis { \music }
769 \transpose c des { \music }
773 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
774 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
775 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
776 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
777 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
781 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
782 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
786 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
787 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
788 deuxième @code{\transpose} :
791 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
792 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
796 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
797 @ref{Instruments transpositeurs}.
800 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
801 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
805 @ref{Octaves relatives},
806 @ref{Instruments transpositeurs},
808 @ref{Transformations modales},
809 @ref{Rétrogradation}.
812 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
814 Référence des propriété internes :
815 @rinternals{TransposedMusic}.
825 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
826 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
827 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
828 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
830 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
831 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
832 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
836 @unnumberedsubsubsec Inversion
837 @translationof Inversion
843 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
847 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
850 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
851 intervalle, puis transposée de telle sorte que
852 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
854 @lilypond[verbatim,quote]
855 music = \relative c' { c d e f }
858 \inversion d' d' \music
859 \inversion d' ees' \music
863 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
864 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
865 @code{@bs{}relative}.}
869 @ref{Transformations modales},
870 @ref{Rétrogradation},
875 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
876 @translationof Retrograde
878 @cindex rétrograde, transformation
879 @cindex transformation rétrograde
881 @funindex \retrograde
884 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
887 @lilypond[verbatim,quote]
888 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
897 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
898 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
899 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
900 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
905 @ref{Transformations modales},
909 @node Transformations modales
910 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
911 @translationof Modal transformations
913 @cindex modales, transformations
915 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
916 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
917 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
918 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
919 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
921 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
922 sera pas transformée.}
925 @subsubsubheading Transposition modale
926 @c VO Modal transposition
928 @cindex modale, transposition
930 @funindex \modalTranspose
931 @funindex modalTranspose
933 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
936 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
939 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
940 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
941 et @var{hauteur-arrivée} :
943 @lilypond[verbatim,quote]
944 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
945 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
949 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
950 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
954 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
955 l'amplitude et les différents intervalles :
957 @lilypond[verbatim,quote]
958 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
959 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
963 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
967 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
968 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
969 notes seront alors prédéterminées :
971 @lilypond[verbatim,quote]
972 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
973 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
977 \transpose c f \motif
978 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
983 @subsubsubheading Inversion modale
984 @c VO Modal inversion
986 @cindex modale, inversion
988 @funindex \modalInversion
989 @funindex modalInversion
991 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
992 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
995 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
998 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
999 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1000 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1001 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1003 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1004 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1005 @var{hauteur-arrivée} :
1007 @lilypond[verbatim,quote]
1008 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1009 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1013 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1017 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1018 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
1019 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1021 @lilypond[verbatim,quote]
1022 scale = \relative c' { c g' }
1023 motive = \relative c' { c c g' c, }
1027 \modalInversion c' g' \scale \motive
1031 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1032 une rétrogradation inversée :
1034 @lilypond[verbatim,quote]
1035 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1036 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1040 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1045 Manuel de notation :
1047 @ref{Rétrogradation},
1048 @ref{Transposition}.
1051 @node Gravure des hauteurs
1052 @subsection Gravure des hauteurs
1053 @translationof Displaying pitches
1055 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1061 * Marques d'octaviation::
1062 * Instruments transpositeurs::
1063 * Altérations accidentelles automatiques::
1069 @unnumberedsubsubsec Clefs
1073 @cindex sol, clef de
1078 @cindex clés anciennes
1079 @cindex anciennes, clefs
1084 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1085 hauteurs. En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1086 par défaut la clef de sol.
1088 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
1092 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1093 approprié. Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1096 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1107 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1108 @ref{Styles de clef}.
1110 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1111 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1112 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1113 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1115 @cindex Clef de citation
1116 @cindex Citation et clefs
1118 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1119 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1120 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1122 @cindex transposition et clef
1123 @cindex clef et transposition
1124 @cindex octave et clef
1125 @cindex octaviation optionnelle
1126 @cindex opotionnelle, octaviation
1127 @cindex chorale, clef de ténor
1130 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1131 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1132 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1133 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1134 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1135 caractères supplémentaires. Par exemple,
1137 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1152 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1153 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1155 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1162 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1163 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1166 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1167 {forcing-a-clef-symbol-to-be-displayed.ly}
1169 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1170 {keep-change-clefs-full-sized.ly}
1172 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1173 {tweaking-clef-properties.ly}
1176 Manuel de notation :
1177 @ref{Notations anciennes},
1178 @ref{Clefs anciennes},
1179 @ref{Clefs grégoriennes},
1180 @ref{Mise en forme d'une citation},
1181 @ref{Tablatures par défaut},
1182 @ref{Tablatures personnalisées}.
1184 Fichiers d'initialisation :
1185 @file{../scm/parser-clef.scm}.
1188 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1190 Référence des propriétés internes :
1191 @rinternals{Clef_engraver},
1193 @rinternals{ClefModifier},
1194 @rinternals{clef-interface}.
1197 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1198 lui même. Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1199 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1200 @code{ClefModifier}.
1202 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1204 \override Clef.color = #blue
1205 \override ClefModifier.color = #red
1213 @unnumberedsubsubsec Armure
1214 @translationof Key signature
1221 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1222 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1223 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1224 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1225 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
1226 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1227 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1228 @rlearning{Altérations et armure}.}
1230 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1231 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1232 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1235 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1238 \key @var{hauteur} @var{mode}
1251 @funindex \mixolydian
1252 @funindex mixolydian
1260 @cindex modes anciens
1273 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1274 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1275 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1276 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1277 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1279 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1286 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1287 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1289 @lilypond[verbatim,quote]
1290 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1291 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1294 \key c \freygish c4 des e f
1295 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1299 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1300 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1301 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1302 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}. Les
1303 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1304 positions sur la portée où les altérations seront imprimées. Dans
1305 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1306 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1307 cette position sur la portée.
1309 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1310 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1311 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1312 \clef bass \key es \major es g bes d
1313 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
1315 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1316 \bar "||" \key b \major b fis b2
1320 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1321 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1323 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1324 {non-traditional-key-signatures.ly}
1327 Glossaire musicologique :
1328 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1331 Manuel d'initiation :
1332 @rlearning{Altérations et armure}.
1335 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1337 Référence des propriétés internes :
1338 @rinternals{KeyChangeEvent},
1339 @rinternals{Key_engraver},
1340 @rinternals{Key_performer},
1341 @rinternals{KeyCancellation},
1342 @rinternals{KeySignature},
1343 @rinternals{key-signature-interface}.
1346 @node Marques d'octaviation
1347 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1348 @translationof Ottava brackets
1356 @funindex set-octavation
1360 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1361 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1362 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1364 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1379 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1382 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1383 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1386 Glossaire musicologique :
1387 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1390 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1392 Référence des propriétés internes :
1393 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1394 @rinternals{OttavaBracket},
1395 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1398 @node Instruments transpositeurs
1399 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1400 @translationof Instrument transpositions
1402 @cindex transposition et MIDI
1403 @cindex MIDI et transposition
1404 @cindex transposition, instrument
1406 @funindex \transposition
1407 @funindex transposition
1409 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1410 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1411 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1412 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1413 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1414 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1415 @ref{Citation d'autres voix}.
1418 \transposition @var{hauteur}
1421 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1422 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1423 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1424 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1425 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1426 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1427 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1428 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1429 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1431 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1432 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1433 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1435 @lilypond[verbatim,quote]
1437 \new Staff = "violin" {
1439 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1440 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1441 % not strictly necessary, but a good reminder
1448 \new Staff = "clarinet" {
1450 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1451 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1461 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1462 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1463 une autre en si bémol.
1465 @lilypond[verbatim,quote,]
1466 flute = \relative c'' {
1468 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1469 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1471 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1474 clarinet = \relative c'' {
1478 R1^\markup { muta in B\flat }
1483 \addQuote "clarinet" \clarinet
1485 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1487 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1493 Glossaire musicologique :
1494 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1495 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1497 Manuel de notation :
1498 @ref{Citation d'autres voix},
1499 @ref{Transposition}.
1502 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1505 @node Altérations accidentelles automatiques
1506 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1507 @translationof Automatic accidentals
1509 @cindex altération, style
1510 @cindex altération, style par défaut
1511 @cindex accidentelles, altérations
1512 @cindex accidentelles automatiques
1513 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1514 @cindex style d'accidentelle
1516 @funindex \accidentalStyle
1520 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1521 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1526 \accidentalStyle voice
1531 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1532 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1533 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1534 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1535 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1536 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1537 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1540 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1543 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1544 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1547 @lilypond[verbatim,quote]
1551 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1565 \voiceTwo \relative c' {
1566 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1569 \change Staff = down
1574 \change Staff = down
1575 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1582 \context Staff = "up" {
1583 \accidentalStyle default
1586 \context Staff = "down" {
1587 \accidentalStyle default
1594 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1595 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1600 \context Staff = "haut" @{
1601 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1602 \accidentalStyle Score.default
1605 \context Staff = "bas" @{
1613 @c don't use verbatim in this table.
1617 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1618 @cindex altérations, style @emph{default}
1622 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1623 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1624 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1625 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1626 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1632 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1646 \voiceTwo \relative c' {
1647 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1650 \change Staff = down
1655 \change Staff = down
1656 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1663 \context Staff = "up" {
1664 \accidentalStyle default
1667 \context Staff = "down" {
1668 \accidentalStyle default
1677 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1678 @cindex altérations, style @emph{voice}
1679 @cindex altérations, style @emph{modern}
1680 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1681 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1682 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1686 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1687 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1688 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1689 à la règle @code{default}.
1691 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1692 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1693 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1694 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1695 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1696 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1697 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1698 @code{modern-cautionary}.
1704 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1718 \voiceTwo \relative c' {
1719 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1722 \change Staff = down
1727 \change Staff = down
1728 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1735 \context Staff = "up" {
1736 \accidentalStyle voice
1739 \context Staff = "down" {
1740 \accidentalStyle voice
1749 @cindex altération, style @emph{modern}
1750 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1754 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1755 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1756 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1757 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1758 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1759 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1760 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1761 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1768 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1782 \voiceTwo \relative c' {
1783 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1786 \change Staff = down
1791 \change Staff = down
1792 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1799 \context Staff = "up" {
1800 \accidentalStyle modern
1803 \context Staff = "down" {
1804 \accidentalStyle modern
1811 @item modern-cautionary
1813 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1814 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1815 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1816 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1818 @funindex modern-cautionary
1820 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1821 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1822 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1823 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1824 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1830 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1844 \voiceTwo \relative c' {
1845 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1848 \change Staff = down
1853 \change Staff = down
1854 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1861 \context Staff = "up" {
1862 \accidentalStyle modern-cautionary
1865 \context Staff = "down" {
1866 \accidentalStyle modern-cautionary
1875 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1876 @cindex style d'altération @emph{modern}
1877 @cindex altérations multivoix
1878 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1879 @cindex voix multiples et altérations
1880 @cindex multivoix, altérations
1882 @funindex modern-voice
1884 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1885 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1886 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1887 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1888 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1889 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1890 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1891 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1897 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1911 \voiceTwo \relative c' {
1912 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1915 \change Staff = down
1920 \change Staff = down
1921 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1928 \context Staff = "up" {
1929 \accidentalStyle modern-voice
1932 \context Staff = "down" {
1933 \accidentalStyle modern-voice
1940 @item modern-voice-cautionary
1942 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1943 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1945 @funindex modern-voice-cautionary
1947 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1948 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1949 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1950 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1951 considérées comme étant « de précaution ».
1957 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1971 \voiceTwo \relative c' {
1972 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1975 \change Staff = down
1980 \change Staff = down
1981 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1988 \context Staff = "up" {
1989 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1992 \context Staff = "down" {
1993 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2002 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2003 @cindex altérations style @emph{piano}
2004 @cindex piano et altérations
2008 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2009 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2010 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2011 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2013 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2020 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2034 \voiceTwo \relative c' {
2035 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2038 \change Staff = down
2043 \change Staff = down
2044 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2051 \context Staff = "up" {
2052 \accidentalStyle piano
2055 \context Staff = "down" {
2062 @item piano-cautionary
2064 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2065 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2066 @cindex piano et altérations
2068 @funindex piano-cautionary
2070 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2071 imprimées différemment.
2077 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2091 \voiceTwo \relative c' {
2092 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2095 \change Staff = down
2100 \change Staff = down
2101 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2108 \context Staff = "up" {
2109 \accidentalStyle piano-cautionary
2112 \context Staff = "down" {
2121 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2122 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2124 @funindex neo-modern
2126 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2127 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2128 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2129 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2135 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2149 \voiceTwo \relative c' {
2150 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2153 \change Staff = down
2158 \change Staff = down
2159 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2166 \context Staff = "up" {
2167 \accidentalStyle neo-modern
2170 \context Staff = "down" {
2171 \accidentalStyle neo-modern
2178 @item neo-modern-cautionary
2180 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2181 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2183 @funindex neo-modern-cautionary
2185 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2186 sont imprimées différemment.
2192 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2206 \voiceTwo \relative c' {
2207 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2210 \change Staff = down
2215 \change Staff = down
2216 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2223 \context Staff = "up" {
2224 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2227 \context Staff = "down" {
2228 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2235 @item neo-modern-voice
2237 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2238 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2239 @cindex altérations multivoix
2240 @cindex voix multiples et altérations
2241 @cindex multivoix, altérations
2243 @funindex neo-modern-voice
2245 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2246 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2247 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2248 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2249 en tiennent aussi compte.
2255 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2269 \voiceTwo \relative c' {
2270 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2273 \change Staff = down
2278 \change Staff = down
2279 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2286 \context Staff = "up" {
2287 \accidentalStyle neo-modern-voice
2290 \context Staff = "down" {
2291 \accidentalStyle neo-modern-voice
2298 @item neo-modern-voice-cautionary
2300 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2302 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2303 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2304 défaut), soit en plus petit.
2310 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2324 \voiceTwo \relative c' {
2325 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2328 \change Staff = down
2333 \change Staff = down
2334 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2341 \context Staff = "up" {
2342 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2345 \context Staff = "down" {
2346 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2355 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2356 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2358 @funindex dodecaphonic
2360 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2361 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2362 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2363 altération, même si elle est naturelle.
2369 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2383 \voiceTwo \relative c' {
2384 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2387 \change Staff = down
2392 \change Staff = down
2393 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2400 \context Staff = "up" {
2401 \accidentalStyle dodecaphonic
2404 \context Staff = "down" {
2405 \accidentalStyle dodecaphonic
2413 @item dodecaphonic-no-repeat
2415 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2416 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2418 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2420 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2421 défaut affublée d'une altération. Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2422 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2428 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2442 \voiceTwo \relative c' {
2443 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2446 \change Staff = down
2451 \change Staff = down
2452 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2459 \context Staff = "up" {
2460 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2463 \context Staff = "down" {
2464 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2472 @item dodecaphonic-first
2474 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2475 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2477 @funindex dodecaphonic-first
2479 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2480 défaut affublée d'une altération. Cette altération n'apparaîtra que
2481 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2482 d'octave différente.
2488 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2502 \voiceTwo \relative c' {
2503 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2506 \change Staff = down
2511 \change Staff = down
2512 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2519 \context Staff = "up" {
2520 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2523 \context Staff = "down" {
2524 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2534 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2535 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2539 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2540 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2541 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2542 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2543 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2545 @lilypond[quote,staffsize=18]
2549 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2563 \voiceTwo \relative c' {
2564 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2567 \change Staff = down
2572 \change Staff = down
2573 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2580 \context Staff = "up" {
2582 \accidentalStyle teaching
2585 \context Staff = "down" {
2587 \accidentalStyle teaching
2596 @cindex altération, style @emph{no reset}
2597 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2601 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2602 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2608 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2622 \voiceTwo \relative c' {
2623 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2626 \change Staff = down
2631 \change Staff = down
2632 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2639 \context Staff = "up" {
2640 \accidentalStyle no-reset
2643 \context Staff = "down" {
2644 \accidentalStyle no-reset
2653 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2654 @cindex altérations, style @emph{forget}
2658 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2659 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2660 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2667 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2681 \voiceTwo \relative c' {
2682 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2685 \change Staff = down
2690 \change Staff = down
2691 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2698 \context Staff = "up" {
2699 \accidentalStyle forget
2702 \context Staff = "down" {
2703 \accidentalStyle forget
2713 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2715 Référence des propriétés internes :
2716 @rinternals{Accidental},
2717 @rinternals{Accidental_engraver},
2718 @rinternals{GrandStaff} et
2719 @rinternals{PianoStaff},
2721 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2722 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2723 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2726 @cindex altérations et notes simultanées
2727 @cindex notes simultanées et altérations
2728 @cindex altérations et accords
2729 @cindex accords et altérations
2732 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2733 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2734 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2735 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2736 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2737 altérations dépendent les unes des autres.
2738 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2739 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2741 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2742 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2743 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2744 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2745 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2746 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2750 \accidentalStyle modern
2762 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2763 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2765 @lilypond[verbatim,quote]
2766 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2767 \accidentalStyle forget
2769 \accidentalStyle modern
2772 \accidentalStyle modern
2786 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2787 @translationof Ambitus
2793 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2794 une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2795 instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au
2796 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2797 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2799 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2800 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2801 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2803 @lilypond[verbatim,quote]
2807 \consists "Ambitus_engraver"
2818 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2819 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2821 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2822 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2824 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2825 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2828 Glossaire musicologique :
2832 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2834 Référence des propriétés internes :
2835 @rinternals{Ambitus_engraver},
2838 @rinternals{Ambitus},
2839 @rinternals{AmbitusAccidental},
2840 @rinternals{AmbitusLine},
2841 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2842 @rinternals{ambitus-interface}.
2845 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2846 présents sur une même portée.
2850 @subsection Têtes de note
2851 @translationof Note heads
2853 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2857 * Têtes de note spécifiques::
2858 * Têtes de note avec nom de note::
2859 * Têtes de note à forme variable::
2864 @node Têtes de note spécifiques
2865 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2866 @translationof Special note heads
2868 @cindex têtes de note, spéciales
2869 @cindex croix, tête de note
2870 @cindex losange, tête de note
2871 @cindex parlato, tête de note
2872 @cindex harmonique, tête de note
2873 @cindex guitare, tête de note
2874 @cindex styles, tête de note
2878 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2880 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2882 \override NoteHead.style = #'cross
2884 \revert NoteHead.style
2886 \override NoteHead.style = #'harmonic
2888 \revert NoteHead.style
2892 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2893 @ref{Styles de tête de note}.
2895 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2896 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2897 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2899 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2907 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2908 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2911 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2914 c b < g \xNote c f > b
2917 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2918 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2919 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2921 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2923 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2924 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2935 Manuel de notation :
2936 @ref{Styles de tête de note},
2937 @ref{Notes en accords},
2938 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2941 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2943 Référence des propriétés internes :
2944 @rinternals{note-event},
2945 @rinternals{Note_heads_engraver},
2946 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2947 @rinternals{NoteHead}.
2948 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2949 @rinternals{note-head-interface},
2950 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2953 @node Têtes de note avec nom de note
2954 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2955 @translationof Easy notation note heads
2957 @cindex tête de note, apprentissage
2958 @cindex notation facile
2960 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2962 @funindex \easyHeadsOn
2963 @funindex easyHeadsOn
2964 @funindex \easyHeadsOff
2965 @funindex easyHeadsOff
2967 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
2968 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2969 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2970 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2972 @lilypond[verbatim,quote]
2973 #(set-global-staff-size 26)
2984 @code{\easyHeadsOn},
2985 @code{\easyHeadsOff}.
2989 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2990 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2993 Manuel de notation :
2994 @ref{Définition de la taille de portée}.
2997 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2999 Référence des propriétés internes :
3000 @rinternals{note-event},
3001 @rinternals{Note_heads_engraver},
3002 @rinternals{NoteHead},
3003 @rinternals{note-head-interface}.
3006 @node Têtes de note à forme variable
3007 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3008 @translationof Shape note heads
3010 @cindex tête de note, allure
3011 @cindex tête de note, Aiken
3012 @cindex tête de note, harpe sacrée
3013 @cindex notes profilées
3014 @cindex Aiken, tête de note
3015 @cindex harpe sacrée, tête de note
3016 @cindex Funk, tête de note
3017 @cindex tête de note, Funk
3018 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3019 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3020 @cindex Christian Harmony, tête de note
3021 @cindex tête de note, Christian Harmony
3022 @cindex Walker shape, tête de note
3023 @cindex tête de note, Walker
3027 @funindex \aikenHeads
3028 @funindex aikenHeads
3029 @funindex \aikenHeadsMinor
3030 @funindex aikenHeadsMinor
3031 @funindex \sacredHarpHeads
3032 @funindex sacredHarpHeads
3033 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3034 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3035 @funindex \southernHarmonyHeads
3036 @funindex southernHarmonyHeads
3037 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3038 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3039 @funindex \funkHeads
3041 @funindex \walkerHeads
3042 @funindex walkerHeads
3043 @funindex \funkHeadsMinor
3044 @funindex funkHeadsMinor
3045 @funindex \walkerHeadsMinor
3046 @funindex walkerHeadsMinor
3048 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3049 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
3050 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3051 siècle. Voici comment procéder :
3053 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3055 c, d e f g2 a b1 c \break
3057 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3058 \southernHarmonyHeads
3059 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3061 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3063 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3066 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3067 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
3068 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3070 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3073 a b c d e2 f g1 a \break
3075 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3076 \sacredHarpHeadsMinor
3078 \southernHarmonyHeadsMinor
3088 @code{\aikenHeadsMinor},
3090 @code{\funkHeadsMinor},
3091 @code{\sacredHarpHeads}.
3092 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3093 @code{\southernHarmonyHeads},
3094 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3095 @code{\walkerHeads},
3096 @code{\walkerHeadsMinor}.
3100 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3101 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3103 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3104 @ref{Styles de tête de note}.
3107 Manuel de notation :
3108 @ref{Styles de tête de note}.
3111 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3113 Référence des propriétés internes :
3114 @rinternals{note-event},
3115 @rinternals{Note_heads_engraver},
3116 @rinternals{NoteHead},
3117 @rinternals{note-head-interface}.
3121 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3122 @translationof Improvisation
3124 @cindex improvisation
3125 @cindex notes penchées
3126 @cindex tête de note et improvisation
3127 @cindex tête de note allongée
3129 @funindex \improvisationOn
3130 @funindex improvisationOn
3131 @funindex \improvisationOff
3132 @funindex improvisationOff
3134 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3135 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
3136 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3139 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3141 \consists "Pitch_squash_engraver"
3143 e8 e g a a16( bes) a8 g
3154 @code{\improvisationOn},
3155 @code{\improvisationOff}.
3160 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3162 Référence des propriétés internes :
3163 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3165 @rinternals{RhythmicStaff}.