Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 908605aaf5df4d07684dafd862322e6ffac3ae10
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.13.36"
  11
  12 @c Translators: Frédéric Chiasson
  13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  14
  15 @node Hauteurs
  16 @section Hauteurs
  17 @translationof Pitches
  18
  19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  20
  21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
  23 hauteurs et les options de gravure.
  24
  25 @menu
  26 * Écriture des hauteurs de note::
  27 * Modification de plusieurs hauteurs::
  28 * Gravure des hauteurs::
  29 * Têtes de note::
  30 @end menu
  31
  32
  33 @node Écriture des hauteurs de note
  34 @subsection Écriture des hauteurs de note
  35 @translationof Writing pitches
  36
  37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
  39 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  41
  42 @menu
  43 * Hauteurs avec octave absolue::
  44 * Octaves relatives::
  45 * Altérations::
  46 * Nom des notes dans d'autres langues::
  47 * Noms de note et altérations non-occidentaux::
  48 @end menu
  49
  50 @node Hauteurs avec octave absolue
  51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  52 @translationof Absolute octave entry
  53
  54 @cindex noms de note
  55 @cindex hauteurs
  56 @cindex absolues, hauteurs
  57 @cindex absolues, octaves
  58 @cindex octaves absolues
  59
  60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  63 do central.
  64
  65 @c don't use c' here.
  66 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  67 \clef bass
  68 c d e f
  69 g a b c
  70 d e f g
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octave, spécification
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  79 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
  80 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
  81 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  84 \clef treble
  85 c' c'' e' g
  86 d'' d' d c
  87 \clef bass
  88 c, c,, e, g
  89 d,, d, d c
  90 @end lilypond
  91
  92
  93 @seealso
  94 Glossaire musicologique :
  95 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
  96
  97 Morceaux choisis :
  98 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
  99
 100
 101 @node Octaves relatives
 102 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 103 @translationof Relative octave entry
 104
 105 @cindex relatif
 106 @cindex indication d'octave relative
 107 @cindex octave relative, indication
 108
 109 @funindex \relative
 110 @funindex relative
 111 @funindex \transpose
 112 @funindex transpose
 113
 114 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
 115 noms de hauteur.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
 116 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
 117 retrouver.  Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
 118 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
 119 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 120
 121
 122 @example
 123 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 124 @end example
 125
 126 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 127 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 128 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
 129
 130 @itemize
 131 @item
 132 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 133 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 134 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 135
 136 @item
 137 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
 138 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 139 hauteur calculée sans spécification.
 140
 141 @item
 142 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 143 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 144
 145 @item
 146 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
 147 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
 148 première note de @var{expression_musicale}.  Nous vous recommandons de
 149 faire référence à un do (@code{c}).
 150
 151 @end itemize
 152
 153 Voici le mode @code{\relative} en action.
 154
 155 @lilypond[verbatim,quote]
 156 \relative c {
 157   \clef bass
 158   c d e f
 159   g a b c
 160   d e f g
 161 }
 162 @end lilypond
 163
 164 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 165 dépassant la quarte.
 166
 167 @lilypond[verbatim,quote]
 168 \relative c'' {
 169   c g c f,
 170   c' a, e'' c
 171 }
 172 @end lilypond
 173
 174 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 175 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 176
 177 @lilypond[verbatim,quote]
 178 \relative c {
 179   c f b e
 180   a d g c
 181 }
 182 @end lilypond
 183
 184 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 185 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 186
 187 @lilypond[verbatim,quote]
 188 \relative c' {
 189   c d e f
 190   \relative c'' {
 191     c d e f
 192   }
 193 }
 194 @end lilypond
 195
 196 @funindex \chordmode
 197 @funindex chordmode
 198
 199 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 200
 201 @lilypond[verbatim,quote]
 202 \new Staff {
 203   \relative c''' {
 204     \chordmode { c1 }
 205   }
 206   \chordmode { c1 }
 207 }
 208 @end lilypond
 209
 210 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 211
 212 @cindex octave relative et transposition
 213 @cindex transposition et mode octave relative
 214
 215 @funindex \transpose
 216 @funindex transpose
 217
 218 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 219 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 220 bloc @code{\transpose}.
 221
 222 @lilypond[verbatim,quote]
 223 \relative c' {
 224   d e
 225   \transpose f g {
 226     d e
 227     \relative c' {
 228       d e
 229     }
 230   }
 231 }
 232 @end lilypond
 233
 234
 235 @cindex accords et octave relative
 236 @cindex octave relative et accords
 237
 238
 239 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 240 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 241 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 242 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 243 particulièrement le positionnement des do.
 244
 245 @lilypond[verbatim,quote]
 246 \relative c' {
 247   c
 248   <c e g>
 249   <c' e g'>
 250   <c, e, g''>
 251 }
 252 @end lilypond
 253
 254 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 255 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 256 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 257 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 258 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 259 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 260 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 261
 262 @lilypond[verbatim,quote]
 263 \relative c'' {
 264   c2 fis
 265   c2 ges
 266   b2 eisis
 267   b2 feses
 268 }
 269 @end lilypond
 270
 271
 272 @seealso
 273 Glossaire musicologique :
 274 @rglosnamed{fifth,quinte},
 275 @rglosnamed{interval,intervalle},
 276 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 277
 278 Manuel de notation :
 279 @ref{Vérifications d'octave}.
 280
 281 Morceaux choisis :
 282 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 283
 284 Référence des propriétés internes :
 285 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 286
 287
 288 @node Altérations
 289 @unnumberedsubsubsec Altérations
 290 @translationof Accidentals
 291
 292 @cindex altération
 293 @cindex armure
 294 @cindex clef
 295
 296 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 297 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 298 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 299 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 300 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple@tie{}@code{c} signifie
 301 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
 302 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 303 @rlearning{Altérations et armure}.}
 304
 305 @cindex noms de note, hollandais
 306 @cindex noms de note, par défaut
 307 @cindex dièse
 308 @cindex bémol
 309 @cindex double dièse
 310 @cindex double bémol
 311 @cindex flat, double
 312 @cindex naturel
 313 @cindex bécarre
 314
 315 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 316 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 317 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 318 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 319 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 320 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 321
 322 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 323 ais1 aes aisis aeses
 324 @end lilypond
 325
 326 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 327 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 328 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
 329 donnera une note bécarre.
 330
 331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 332 a4 aes a2
 333 @end lilypond
 334
 335 @cindex quarts de ton
 336 @cindex demi-bémols
 337 @cindex demi-dièses
 338
 339 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 340 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 341 croissantes@tie{}:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 345 @end lilypond
 346
 347 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 348
 349
 350 @cindex altération de précaution
 351 @cindex altération entre parenthèses
 352 @cindex précaution, altération de
 353 @cindex parenthèses, altération entre
 354
 355 @funindex ?
 356 @funindex !
 357
 358 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 359 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 360 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
 361 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note.  Une
 362 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 363 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note.  Ces signes
 364 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 365
 366 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 367 cis cis cis! cis? c c c! c?
 368 @end lilypond
 369
 370 @cindex altération et liaison de tenue
 371 @cindex liaison de tenue et altération
 372
 373 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 374 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 375
 376 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 377 cis1 ~ cis ~
 378 \break
 379 cis
 380 @end lilypond
 381
 382
 383 @snippets
 384
 385 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 386 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 387
 388 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
 389 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 390
 391
 392 @seealso
 393 Glossaire musicologique :
 394 @rglosnamed{sharp,dièse},
 395 @rglosnamed{flat,bémol},
 396 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 397 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 398 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 399 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 400
 401 Manuel d'initiation :
 402 @rlearning{Altérations et armure}.
 403
 404 Manuel de notation :
 405 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 406 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
 407 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 408
 409 Morceaux choisis :
 410 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 411
 412 Références des propriétés internes :
 413 @rinternals{Accidental_engraver},
 414 @rinternals{Accidental},
 415 @rinternals{AccidentalCautionary},
 416 @rinternals{accidental-interface}.
 417
 418
 419 @cindex accidentel, quart de ton
 420 @cindex quart de ton
 421
 422 @knownissues
 423
 424 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 425 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 426 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 427
 428
 429
 430 @node Nom des notes dans d'autres langues
 431 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 432 @translationof Note names in other languages
 433
 434 @cindex notes, noms selon la langue
 435 @cindex noms de note, langues
 436 @cindex langues, noms de note
 437
 438 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
 439 langues.  Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
 440 spécifique à la langue voulue.  Par exemple, pour les langues romanes,
 441 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
 442
 443 @warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme
 444 @w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves,
 445 la commande @code{@bs{}include} concernant la langue que vous désirez
 446 utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
 447 d'initialisation de LilyPond.}
 448
 449 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 450 sont les suivants@tie{}:
 451
 452 @quotation
 453 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 454 @headitem Fichier linguistique
 455   @tab Nom des notes
 456 @item @file{nederlands.ly}
 457   @tab c d e f g a bes b
 458 @item @file{arabic.ly}
 459   @tab do re mi fa sol la sib si
 460 @item @file{catalan.ly}
 461   @tab do re mi fa sol la sib si
 462 @item @file{deutsch.ly}
 463   @tab c d e f g a b h
 464 @item @file{english.ly}
 465   @tab c d e f g a bf b
 466 @item @file{espanol.ly}
 467   @tab do re mi fa sol la sib si
 468 @item @file{italiano.ly}
 469   @tab do re mi fa sol la sib si
 470 @item @file{norsk.ly}
 471   @tab c d e f g a b h
 472 @item @file{portugues.ly}
 473   @tab do re mi fa sol la sib si
 474 @item @file{suomi.ly}
 475   @tab c d e f g a b h
 476 @item @file{svenska.ly}
 477   @tab c d e f g a b h
 478 @item @file{vlaams.ly}
 479   @tab do re mi fa sol la sib si
 480 @end multitable
 481 @end quotation
 482
 483 @noindent
 484 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
 485
 486 @quotation
 487 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 488 @headitem Fichier linguistique
 489   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 490 @item @file{nederlands.ly}
 491   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 492 @item @file{arabic.ly}
 493   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 494 @item @file{catalan.ly}
 495   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 496 @item @file{deutsch.ly}
 497   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 498 @item @file{english.ly}
 499   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 500     @tab -ff/-flatflat
 501 @item @file{espanol.ly}
 502   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 503 @item @file{italiano.ly}
 504   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 505 @item @file{norsk.ly}
 506   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 507     @tab -essess/-eses
 508 @item @file{portugues.ly}
 509   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 510 @item @file{suomi.ly}
 511   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 512 @item @file{svenska.ly}
 513   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 514 @item @file{vlaams.ly}
 515   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 516 @end multitable
 517 @end quotation
 518
 519 @noindent
 520 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 521 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 522 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 523 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 524 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 525
 526 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 527 a2 as e es a ases e eses
 528 @end lilypond
 529
 530
 531 @cindex microtonalités
 532 @cindex demi-dièse
 533 @cindex demi-bémol
 534 @cindex sesqui-dièse
 535 @cindex sesqui-bémol
 536
 537 @noindent
 538 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 539 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}.  Le
 540 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 541 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 542 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 543 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 544 suédois, le catalan et l'espagnol.
 545
 546 @quotation
 547 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 548 @headitem Fichier linguistique
 549   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 550 @item @file{nederlands.ly}
 551   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 552 @item @file{arabic.ly}
 553   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 554 @item @file{deutsch.ly}
 555   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 556 @item @file{english.ly}
 557   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 558 @item @file{espanol.ly}
 559   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 560 @item @file{italiano.ly}
 561   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 562 @item @file{portugues.ly}
 563   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 564 @end multitable
 565 @end quotation
 566
 567
 568 @seealso
 569 Glossaire musicologique :
 570 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes}.
 571
 572 Morceaux choisis :
 573 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 574
 575
 576
 577 @node Noms de note et altérations non-occidentaux
 578 @unnumberedsubsubsec Noms de note et altérations non-occidentaux
 579 @translationof Non-Western note names and accidentals
 580
 581 De nombreuses musiques autres qu'occidentales -- et même certaines
 582 formes de musique traditionnelle occidentales -- ont recours à des
 583 systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s'intègrent pas
 584 forcément dans notre système standard.
 585
 586 Sans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences
 587 de hauteurs seront implicites.  Par exemple, la musique arabe est
 588 reproduite en notation standard, et utilise des quarts de ton,
 589 l'altération réelle dépendant du contexte.  D'autres, par contre, font
 590 appel à une notation étendue, voire toute particulière.
 591
 592 La @notation{musique classique turque}, ou musique ottomane, utilise des
 593 formes mélodiques appelées @notation{makamlar}, dans laquelle les
 594 tons sont divisés en 9 intervalles.  Du point de vue actuel des
 595 pratiques de notation, il est possible d'utiliser les notes occidentales
 596 (do, ré, mi@dots{}) auxquelles on ajoutera l'atlération spécifique à la
 597 musique turque.  Ces différentes altérations sont définies dans le
 598 fichier @file{makam.ly} -- reportez vous au chapitre
 599 @rlearning{Autres sources de documentation} pour le localiser sur votre
 600 système.  Vous trouverez, dans le tableau suivant, le nom de ces
 601 altérations, le suffixe à utiliser, ainsi que la fraction de ton entier
 602 à laquelle elles conrrespondent.
 603
 604 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 605 @quotation
 606 @multitable {@b{büyük mücenneb (dièse)}} {@b{suffixe}} {@b{altération}}
 607 @headitem Nom d'altération
 608   @tab suffixe @tab altération
 609
 610 @item büyük mücenneb (dièse)
 611   @tab -bm @tab +8/9
 612 @item kücük mücenneb (dièse)
 613   @tab -k @tab +5/9
 614 @item bakiye (dièse)
 615   @tab -b @tab +4/9
 616 @item koma (dièse)
 617   @tab -c @tab +1/9
 618
 619 @item koma (bémol)
 620   @tab -fc @tab -1/9
 621 @item bakiye (bémol)
 622   @tab -fb @tab -4/9
 623 @item kücük mücenneb (bémol)
 624   @tab -fk @tab -5/9
 625 @item büyük mücenneb (bémol)
 626   @tab -fbm @tab -8/9
 627 @end multitable
 628 @end quotation
 629
 630 Pour plus d'information sur la musique classique turque et les
 631 makamlar, reportez-vous au chapitre @ref{Musique classique turque}.
 632
 633
 634 @snippets
 635
 636 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 637 {makam-example.ly}
 638
 639
 640 @node Modification de plusieurs hauteurs
 641 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 642 @translationof Changing multiple pitches
 643
 644 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 645
 646 @menu
 647 * Vérifications d'octave::
 648 * Transposition::
 649 @end menu
 650
 651 @node Vérifications d'octave
 652 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 653 @translationof Octave checks
 654
 655 @cindex vérification d'octave
 656 @cindex octave, vérification
 657 @cindex contrôle des hauteurs
 658
 659 @funindex =
 660 @funindex \octaveCheck
 661 @funindex octaveCheck
 662 @funindex controlpitch
 663
 664
 665 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 666 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
 667 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
 668
 669 Une note peut être suivie de  @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 670 pour indiquer à quelle octave absolue elle devrait être.  Dans l'exemple
 671 suivant, le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un
 672 @code{d''} mais qu'on obtient un @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce
 673 entre @code{b'} et @code{d''}.  Sur la partition, l'octave sera corrigée
 674 pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction
 675 de @code{d''} et non de @code{d'}.
 676
 677 @lilypond[verbatim,quote]
 678 \relative c'' {
 679   c2 d='4 d
 680   e2 f
 681 }
 682 @end lilypond
 683
 684 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 685 imprimée, ayant pour syntaxe
 686 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
 687 @var{hauteur_référence} étant spécifiée en mode absolu.  Cette commande
 688 vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 689 @var{hauteur_référence} est inférieur à la quinte comme il se doît en
 690 mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la note
 691 précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 692 contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
 693
 694 @lilypond[verbatim,quote]
 695 \relative c'' {
 696   c2 d
 697   \octaveCheck c'
 698   e2 f
 699 }
 700 @end lilypond
 701
 702 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 703 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 704
 705 @lilypond[verbatim,quote]
 706 \relative c'' {
 707   c4 f g f
 708
 709   c4
 710   \octaveCheck c'
 711   f
 712   \octaveCheck c'
 713   g
 714   \octaveCheck c'
 715   f
 716 }
 717 @end lilypond
 718
 719
 720 @seealso
 721 Morceaux choisis :
 722 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 723
 724 Référence des propriétés internes :
 725 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 726
 727
 728 @node Transposition
 729 @unnumberedsubsubsec Transposition
 730 @translationof Transpose
 731
 732 @cindex transposition
 733 @cindex transposition des hauteurs
 734
 735 @funindex \transpose
 736 @funindex transpose
 737
 738 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 739 En voici la syntaxe@tie{}:
 740
 741 @example
 742 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 743 @end example
 744
 745 @noindent
 746 Cela signifie que @var{expression_musicale} est transposé de
 747 l'intervalle séparant @var{note_de_départ} et
 748 @var{note_d_arrivée}@tie{}: toute note dont la hauteur était
 749 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
 750 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 751 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 752
 753 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 754 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 755 @code{@bs{}relative}.}
 756
 757 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 758 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 759 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 760
 761 @lilypond[verbatim,quote]
 762 \transpose d e {
 763   \relative c' {
 764     \key d \major
 765     d4 fis a d
 766   }
 767 }
 768 @end lilypond
 769
 770 @cindex transpositeur, instrument
 771 @cindex instruments transpositeurs
 772
 773 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 774 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 775 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 776 transposition suivante créera la partie appropriée.
 777
 778 @lilypond[verbatim,quote]
 779 \transpose a c' {
 780   \relative c' {
 781     \key c \major
 782     c4 d e g
 783   }
 784 }
 785 @end lilypond
 786
 787 @noindent
 788 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 789 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 790 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 791
 792 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
 793 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 794 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 795 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 796
 797 @lilypond[verbatim,quote]
 798 music = \relative c' { c d e f }
 799 \new Staff {
 800   \transpose c cis { \music }
 801   \transpose c des { \music }
 802 }
 803 @end lilypond
 804
 805 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 806 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 807 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 808 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 809 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
 810 pourrait écrire
 811
 812 @example
 813 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 814 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 815 @end example
 816
 817 @noindent
 818 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 819 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 820 deuxième @code{\transpose}@tie{}:
 821
 822 @example
 823 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 824 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 825 @end example
 826
 827 @noindent
 828 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 829 @ref{Instruments transpositeurs}.
 830
 831
 832 @snippets
 833
 834 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 835 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 836
 837
 838 @seealso
 839 Manuel de notation :
 840 @ref{Octaves relatives},
 841 @ref{Instruments transpositeurs}.
 842
 843 Morceaux choisis :
 844 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 845
 846 Référence des propriété internes :
 847 @rinternals{TransposedMusic}.
 848
 849
 850 @funindex \transpose
 851 @funindex transpose
 852 @funindex \chordmode
 853 @funindex chordmode
 854 @funindex \relative
 855 @funindex relative
 856
 857 @knownissues
 858
 859 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
 860 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
 861 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
 862 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
 863
 864 @node Gravure des hauteurs
 865 @subsection Gravure des hauteurs
 866 @translationof Displaying pitches
 867
 868 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
 869 hauteurs.
 870
 871 @menu
 872 * Clefs::
 873 * Armure::
 874 * Marques d'octaviation::
 875 * Instruments transpositeurs::
 876 * Altérations accidentelles automatiques::
 877 * Ambitus::
 878 @end menu
 879
 880 @node Clefs
 881 @unnumberedsubsubsec Clefs
 882 @translationof Clef
 883
 884 @cindex clé de sol
 885 @cindex clé de fa
 886 @cindex clé d'ut
 887
 888 @funindex \clef
 889 @funindex clef
 890
 891 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
 892 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
 893 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
 894
 895 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 896 \clef treble
 897 c2 c
 898 \clef alto
 899 c2 c
 900 \clef tenor
 901 c2 c
 902 \clef bass
 903 c2 c
 904 @end lilypond
 905
 906 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
 907
 908 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 909 \clef french
 910 c2 c
 911 \clef soprano
 912 c2 c
 913 \clef mezzosoprano
 914 c2 c
 915 \clef baritone
 916 c2 c
 917
 918 \break
 919
 920 \clef varbaritone
 921 c2 c
 922 \clef subbass
 923 c2 c
 924 \clef percussion
 925 c2 c
 926
 927 \break
 928
 929 \clef G   % synonym for treble
 930 c2 c
 931 \clef F   % synonym for bass
 932 c2 c
 933 \clef C   % synonym for alto
 934 c2 c
 935 @end lilypond
 936
 937 @cindex transposition et clef
 938 @cindex clef et transposition
 939 @cindex octave et clef
 940 @cindex chorale, clef de tenor
 941 @cindex tenor, clef
 942
 943 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
 944 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
 945 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
 946 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
 947 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
 948 caractères supplémentaires.  Par exemple,
 949
 950 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 951 \clef treble
 952 c2 c
 953 \clef "treble_8"
 954 c2 c
 955 \clef "bass^15"
 956 c2 c
 957 \clef "alto_2"
 958 c2 c
 959 \clef "G_8"
 960 c2 c
 961 \clef "F^5"
 962 c2 c
 963 @end lilypond
 964
 965 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier.  Voir à ce
 966 sujet
 967 @c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
 968 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
 969
 970
 971 @snippets
 972
 973 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 974 {tweaking-clef-properties.ly}
 975
 976
 977 @seealso
 978 Manuel de notation :
 979 @c r ef{Mensural clefs},
 980 @c r ef{Gregorian clefs},
 981 @ref{Tablatures par défaut},
 982 @ref{Tablatures personnalisées}.
 983
 984 Morceaux choisis:
 985 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 986
 987 Référence des propriétés internes :
 988 @rinternals{Clef_engraver},
 989 @rinternals{Clef},
 990 @rinternals{OctavateEight},
 991 @rinternals{clef-interface}.
 992
 993
 994 @node Armure
 995 @unnumberedsubsubsec Armure
 996 @translationof Key signature
 997
 998 @cindex armure
 999
1000 @funindex \key
1001 @funindex key
1002
1003 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1004 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1005 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1006 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1007 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple@tie{}@code{c} signifie
1008 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
1009 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1010 @rlearning{Altérations et armure}.}
1011
1012 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1013 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1014 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1015 morceau.
1016
1017 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1018
1019 @example
1020 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
1021 @end example
1022
1023 @funindex \major
1024 @funindex major
1025 @funindex \minor
1026 @funindex minor
1027 @funindex \ionian
1028 @funindex ionian
1029 @funindex \locrian
1030 @funindex locrian
1031 @funindex \aeolian
1032 @funindex aeolian
1033 @funindex \mixolydian
1034 @funindex mixolydian
1035 @funindex \lydian
1036 @funindex lydian
1037 @funindex \phrygian
1038 @funindex phrygian
1039 @funindex \dorian
1040 @funindex dorian
1041
1042 @cindex modes anciens
1043 @cindex modes
1044 @cindex majeur
1045 @cindex mineur
1046 @cindex ionien
1047 @cindex locrien
1048 @cindex éolien
1049 @cindex mixolydien
1050 @cindex lydien
1051 @cindex phrygien
1052 @cindex dorien
1053
1054 @noindent
1055 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
1056 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.  Vous
1057 pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
1058 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
1059 @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1060
1061 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1062 \key g \major
1063 fis1
1064 f
1065 fis
1066 @end lilypond
1067
1068
1069 @snippets
1070
1071 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1072 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1073
1074 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1075 {non-traditional-key-signatures.ly}
1076
1077
1078 @seealso
1079 Glossaire musicologique :
1080 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1081 @rglos{scordatura}.
1082
1083 Manuel d'initiation :
1084 @rlearning{Altérations et armure}.
1085
1086 Morceaux choisis :
1087 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1088
1089 Référence des propriétés internes :
1090 @rinternals{KeyChangeEvent},
1091 @rinternals{Key_engraver},
1092 @rinternals{Key_performer},
1093 @rinternals{KeyCancellation},
1094 @rinternals{KeySignature},
1095 @rinternals{key-cancellation-interface},
1096 @rinternals{key-signature-interface}.
1097
1098
1099 @node Marques d'octaviation
1100 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1101 @translationof Ottava brackets
1102
1103 @cindex ottava
1104 @cindex 15ma
1105 @cindex 8va
1106 @cindex 8ve
1107 @cindex octaviation
1108
1109 @funindex set-octavation
1110 @funindex \ottava
1111 @funindex ottava
1112
1113 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1114 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1115 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1116
1117 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1118 a2 b
1119 \ottava #-2
1120 a2 b
1121 \ottava #-1
1122 a2 b
1123 \ottava #0
1124 a2 b
1125 \ottava #1
1126 a2 b
1127 \ottava #2
1128 a2 b
1129 @end lilypond
1130
1131 @snippets
1132
1133 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1134 {ottava-text.ly}
1135
1136
1137 @seealso
1138 Glossarire musicologique :
1139 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1140
1141 Morceaux choisis :
1142 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1143
1144 Référence des propriétés internes :
1145 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1146 @rinternals{OttavaBracket},
1147 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1148
1149
1150 @node Instruments transpositeurs
1151 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1152 @translationof Instrument transpositions
1153
1154 @cindex transposition et MIDI
1155 @cindex MIDI et transposition
1156 @cindex transposition, instrument
1157
1158 @funindex \transposition
1159 @funindex transposition
1160
1161 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1162 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1163 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1164 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1165 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1166 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1167 @ref{Citation d'autres voix}.
1168
1169 @example
1170 \transposition @var{hauteur}
1171 @end example
1172
1173 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1174 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1175 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1176 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1177 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1178 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1179 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1180 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1181 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1182
1183 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1184 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1185 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1186
1187 @lilypond[verbatim,quote]
1188 \new GrandStaff <<
1189   \new Staff = "violin" {
1190     \relative c'' {
1191       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1192       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1193       % not strictly necessary, but a good reminder
1194       \transposition c'
1195
1196       \key c \major
1197       g4( c8) r c r c4
1198     }
1199   }
1200   \new Staff = "clarinet" {
1201     \relative c'' {
1202       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1203       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1204       \transposition bes
1205
1206       \key d \major
1207       a4( d8) r d r d4
1208     }
1209   }
1210 >>
1211 @end lilypond
1212
1213 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1214 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1215 une autre en si bémol.
1216
1217 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1218 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1219 \key a \major
1220 \transposition a
1221 c d e f
1222 \textLengthOn
1223 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1224 R1
1225
1226 \key bes \major
1227 \transposition bes
1228 c2 g
1229 @end lilypond
1230
1231
1232 @seealso
1233 Glossaire musicologique :
1234 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1235 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1236
1237 Manuel de notation :
1238 @ref{Citation d'autres voix},
1239 @ref{Transposition}.
1240
1241 Morceaux choisis :
1242 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1243
1244
1245 @node Altérations accidentelles automatiques
1246 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1247 @translationof Automatic accidentals
1248
1249 @cindex altération, style
1250 @cindex altération, style par défaut
1251 @cindex accidentelles, altérations
1252 @cindex accidentelles automatiques
1253 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1254 @cindex style d'accidentelle
1255
1256 @funindex set-accidental-style
1257 @funindex voice
1258 @funindex default
1259
1260
1261 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1262 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1263 suivante@tie{}:
1264
1265 @example
1266 \new Staff <<
1267   #(set-accidental-style 'voice)
1268   @{ @dots{} @}
1269 >>
1270 @end example
1271
1272 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1273 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1274 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1275 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1276 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1277 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1278 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1279
1280 @example
1281 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1282 @end example
1283
1284 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1285 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1286 l'exemple suivant@tie{}:
1287
1288 @lilypond[verbatim,quote]
1289 musicA = {
1290   <<
1291     \relative c' {
1292       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1293       cis2. <c, g'>4 |
1294     }
1295     \\
1296     \relative c' {
1297       ais'2 cis, |
1298       fis8 b a4 cis2 |
1299     }
1300   >>
1301 }
1302
1303 musicB = {
1304   \clef bass
1305   \new Voice {
1306     \voiceTwo \relative c' {
1307       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1308       \change Staff = up
1309       cis' cis
1310       \change Staff = down
1311       <fis, a> <fis a>
1312       \showStaffSwitch
1313       \change Staff = up
1314       dis'4 |
1315       \change Staff = down
1316       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1317     }
1318   }
1319 }
1320
1321 \new PianoStaff {
1322   <<
1323     \context Staff = "up" {
1324       #(set-accidental-style 'default)
1325       \musicA
1326     }
1327     \context Staff = "down" {
1328       #(set-accidental-style 'default)
1329       \musicB
1330     }
1331   >>
1332 }
1333 @end lilypond
1334
1335 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1336 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1337
1338 @example
1339 \new PianoStaff @{
1340   <<
1341     \context Staff = "haut" @{
1342       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1343       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1344       \musicA
1345     @}
1346     \context Staff = "bas" @{
1347       \musicB
1348     @}
1349   >>
1350 @}
1351 @end example
1352
1353
1354 @c don't use verbatim in this table.
1355 @table @code
1356 @item default
1357
1358 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1359 @cindex altérations, style @emph{default}
1360
1361 @funindex default
1362
1363 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1364 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1365 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1366 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1367 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1368
1369 @lilypond[quote]
1370 musicA = {
1371   <<
1372     \relative c' {
1373       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1374       cis2. <c, g'>4 |
1375     }
1376     \\
1377     \relative c' {
1378       ais'2 cis, |
1379       fis8 b a4 cis2 |
1380     }
1381   >>
1382 }
1383
1384 musicB = {
1385   \clef bass
1386   \new Voice {
1387     \voiceTwo \relative c' {
1388       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1389       \change Staff = up
1390       cis' cis
1391       \change Staff = down
1392       <fis, a> <fis a>
1393       \showStaffSwitch
1394       \change Staff = up
1395       dis'4 |
1396       \change Staff = down
1397       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1398     }
1399   }
1400 }
1401
1402 \new PianoStaff {
1403   <<
1404     \context Staff = "up" {
1405       #(set-accidental-style 'default)
1406       \musicA
1407     }
1408     \context Staff = "down" {
1409       #(set-accidental-style 'default)
1410       \musicB
1411     }
1412   >>
1413 }
1414 @end lilypond
1415
1416 @item voice
1417
1418 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1419 @cindex altérations, style @emph{voice}
1420 @cindex altérations, style @emph{modern}
1421 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1422 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1423 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1424
1425 @funindex voice
1426
1427 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1428 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1429 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1430 à la règle @code{default}.
1431
1432 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1433 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1434 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1435 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1436 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1437 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1438 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1439 @code{modern-cautionary}.
1440
1441 @lilypond[quote]
1442 musicA = {
1443   <<
1444     \relative c' {
1445       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1446       cis2. <c, g'>4 |
1447     }
1448     \\
1449     \relative c' {
1450       ais'2 cis, |
1451       fis8 b a4 cis2 |
1452     }
1453   >>
1454 }
1455
1456 musicB = {
1457   \clef bass
1458   \new Voice {
1459     \voiceTwo \relative c' {
1460       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1461       \change Staff = up
1462       cis' cis
1463       \change Staff = down
1464       <fis, a> <fis a>
1465       \showStaffSwitch
1466       \change Staff = up
1467       dis'4 |
1468       \change Staff = down
1469       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1470     }
1471   }
1472 }
1473
1474 \new PianoStaff {
1475   <<
1476     \context Staff = "up" {
1477       #(set-accidental-style 'voice)
1478       \musicA
1479     }
1480     \context Staff = "down" {
1481       #(set-accidental-style 'voice)
1482       \musicB
1483     }
1484   >>
1485 }
1486 @end lilypond
1487
1488 @item modern
1489
1490 @cindex altération, style @emph{modern}
1491 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1492
1493 @funindex modern
1494
1495 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Les altérations
1496 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1497 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1498 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1499 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1500 de la main droite.
1501
1502 @lilypond[quote]
1503 musicA = {
1504   <<
1505     \relative c' {
1506       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1507       cis2. <c, g'>4 |
1508     }
1509     \\
1510     \relative c' {
1511       ais'2 cis, |
1512       fis8 b a4 cis2 |
1513     }
1514   >>
1515 }
1516
1517 musicB = {
1518   \clef bass
1519   \new Voice {
1520     \voiceTwo \relative c' {
1521       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1522       \change Staff = up
1523       cis' cis
1524       \change Staff = down
1525       <fis, a> <fis a>
1526       \showStaffSwitch
1527       \change Staff = up
1528       dis'4 |
1529       \change Staff = down
1530       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1531     }
1532   }
1533 }
1534
1535 \new PianoStaff {
1536   <<
1537     \context Staff = "up" {
1538       #(set-accidental-style 'modern)
1539       \musicA
1540     }
1541     \context Staff = "down" {
1542       #(set-accidental-style 'modern)
1543       \musicB
1544     }
1545   >>
1546 }
1547 @end lilypond
1548
1549 @item modern-cautionary
1550
1551 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1552 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1553 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1554 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1555
1556 @funindex modern-cautionary
1557
1558 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1559 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1560 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1561 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1562 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1563
1564 @lilypond[quote]
1565 musicA = {
1566   <<
1567     \relative c' {
1568       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1569       cis2. <c, g'>4 |
1570     }
1571     \\
1572     \relative c' {
1573       ais'2 cis, |
1574       fis8 b a4 cis2 |
1575     }
1576   >>
1577 }
1578
1579 musicB = {
1580   \clef bass
1581   \new Voice {
1582     \voiceTwo \relative c' {
1583       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1584       \change Staff = up
1585       cis' cis
1586       \change Staff = down
1587       <fis, a> <fis a>
1588       \showStaffSwitch
1589       \change Staff = up
1590       dis'4 |
1591       \change Staff = down
1592       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1593     }
1594   }
1595 }
1596
1597 \new PianoStaff {
1598   <<
1599     \context Staff = "up" {
1600       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1601       \musicA
1602     }
1603     \context Staff = "down" {
1604       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1605       \musicB
1606     }
1607   >>
1608 }
1609 @end lilypond
1610
1611 @item modern-voice
1612
1613 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1614 @cindex style d'altération @emph{modern}
1615 @cindex altérations multivoix
1616 @cindex modern accidental style
1617 @cindex voix multiples et altérations
1618 @cindex multivoix, altérations
1619
1620 @funindex modern-voice
1621
1622 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1623 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1624 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1625 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1626 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1627 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1628 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1629 qu'il avait auparavant concerné la main droite.
1630
1631 @lilypond[quote]
1632 musicA = {
1633   <<
1634     \relative c' {
1635       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1636       cis2. <c, g'>4 |
1637     }
1638     \\
1639     \relative c' {
1640       ais'2 cis, |
1641       fis8 b a4 cis2 |
1642     }
1643   >>
1644 }
1645
1646 musicB = {
1647   \clef bass
1648   \new Voice {
1649     \voiceTwo \relative c' {
1650       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1651       \change Staff = up
1652       cis' cis
1653       \change Staff = down
1654       <fis, a> <fis a>
1655       \showStaffSwitch
1656       \change Staff = up
1657       dis'4 |
1658       \change Staff = down
1659       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1660     }
1661   }
1662 }
1663
1664 \new PianoStaff {
1665   <<
1666     \context Staff = "up" {
1667       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1668       \musicA
1669     }
1670     \context Staff = "down" {
1671       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1672       \musicB
1673     }
1674   >>
1675 }
1676 @end lilypond
1677
1678 @item modern-voice-cautionary
1679
1680 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1681 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1682
1683 @funindex modern-voice-cautionary
1684
1685 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1686 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1687 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1688 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1689 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1690
1691 @lilypond[quote]
1692 musicA = {
1693   <<
1694     \relative c' {
1695       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1696       cis2. <c, g'>4 |
1697     }
1698     \\
1699     \relative c' {
1700       ais'2 cis, |
1701       fis8 b a4 cis2 |
1702     }
1703   >>
1704 }
1705
1706 musicB = {
1707   \clef bass
1708   \new Voice {
1709     \voiceTwo \relative c' {
1710       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1711       \change Staff = up
1712       cis' cis
1713       \change Staff = down
1714       <fis, a> <fis a>
1715       \showStaffSwitch
1716       \change Staff = up
1717       dis'4 |
1718       \change Staff = down
1719       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1720     }
1721   }
1722 }
1723
1724 \new PianoStaff {
1725   <<
1726     \context Staff = "up" {
1727       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1728       \musicA
1729     }
1730     \context Staff = "down" {
1731       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1732       \musicB
1733     }
1734   >>
1735 }
1736 @end lilypond
1737
1738 @item piano
1739
1740 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1741 @cindex altérations style @emph{piano}
1742 @cindex piano et altérations
1743
1744 @funindex piano accidentals
1745
1746 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1747 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1748 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1749 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1750
1751 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1752 @code{PianoStaff}.
1753
1754 @lilypond[quote]
1755 musicA = {
1756   <<
1757     \relative c' {
1758       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1759       cis2. <c, g'>4 |
1760     }
1761     \\
1762     \relative c' {
1763       ais'2 cis, |
1764       fis8 b a4 cis2 |
1765     }
1766   >>
1767 }
1768
1769 musicB = {
1770   \clef bass
1771   \new Voice {
1772     \voiceTwo \relative c' {
1773       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1774       \change Staff = up
1775       cis' cis
1776       \change Staff = down
1777       <fis, a> <fis a>
1778       \showStaffSwitch
1779       \change Staff = up
1780       dis'4 |
1781       \change Staff = down
1782       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1783     }
1784   }
1785 }
1786
1787 \new PianoStaff {
1788   <<
1789     \context Staff = "up" {
1790       #(set-accidental-style 'piano)
1791       \musicA
1792     }
1793     \context Staff = "down" {
1794       \musicB
1795     }
1796   >>
1797 }
1798 @end lilypond
1799
1800 @item piano-cautionary
1801
1802 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1803 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1804 @cindex piano et altérations
1805
1806 @funindex piano-cautionary
1807
1808 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1809 imprimées différemment.
1810
1811 @lilypond[quote]
1812 musicA = {
1813   <<
1814     \relative c' {
1815       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1816       cis2. <c, g'>4 |
1817     }
1818     \\
1819     \relative c' {
1820       ais'2 cis, |
1821       fis8 b a4 cis2 |
1822     }
1823   >>
1824 }
1825
1826 musicB = {
1827   \clef bass
1828   \new Voice {
1829     \voiceTwo \relative c' {
1830       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1831       \change Staff = up
1832       cis' cis
1833       \change Staff = down
1834       <fis, a> <fis a>
1835       \showStaffSwitch
1836       \change Staff = up
1837       dis'4 |
1838       \change Staff = down
1839       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1840     }
1841   }
1842 }
1843
1844 \new PianoStaff {
1845   <<
1846     \context Staff = "up" {
1847       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1848       \musicA
1849     }
1850     \context Staff = "down" {
1851       \musicB
1852     }
1853   >>
1854 }
1855 @end lilypond
1856
1857 @item neo-modern
1858
1859 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1860 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1861
1862 @funindex neo-modern
1863
1864 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
1865 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1866 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1867 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1868
1869 @lilypond[quote]
1870 musicA = {
1871   <<
1872     \relative c' {
1873       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1874       cis2. <c, g'>4 |
1875     }
1876     \\
1877     \relative c' {
1878       ais'2 cis, |
1879       fis8 b a4 cis2 |
1880     }
1881   >>
1882 }
1883
1884 musicB = {
1885   \clef bass
1886   \new Voice {
1887     \voiceTwo \relative c' {
1888       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1889       \change Staff = up
1890       cis' cis
1891       \change Staff = down
1892       <fis, a> <fis a>
1893       \showStaffSwitch
1894       \change Staff = up
1895       dis'4 |
1896       \change Staff = down
1897       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1898     }
1899   }
1900 }
1901
1902 \new PianoStaff {
1903   <<
1904     \context Staff = "up" {
1905       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1906       \musicA
1907     }
1908     \context Staff = "down" {
1909       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1910       \musicB
1911     }
1912   >>
1913 }
1914 @end lilypond
1915
1916 @item neo-modern-cautionary
1917
1918 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1919 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1920
1921 @funindex neo-modern-cautionary
1922
1923 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1924 sont imprimées différemment.
1925
1926 @lilypond[quote]
1927 musicA = {
1928   <<
1929     \relative c' {
1930       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1931       cis2. <c, g'>4 |
1932     }
1933     \\
1934     \relative c' {
1935       ais'2 cis, |
1936       fis8 b a4 cis2 |
1937     }
1938   >>
1939 }
1940
1941 musicB = {
1942   \clef bass
1943   \new Voice {
1944     \voiceTwo \relative c' {
1945       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1946       \change Staff = up
1947       cis' cis
1948       \change Staff = down
1949       <fis, a> <fis a>
1950       \showStaffSwitch
1951       \change Staff = up
1952       dis'4 |
1953       \change Staff = down
1954       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1955     }
1956   }
1957 }
1958
1959 \new PianoStaff {
1960   <<
1961     \context Staff = "up" {
1962       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1963       \musicA
1964     }
1965     \context Staff = "down" {
1966       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1967       \musicB
1968     }
1969   >>
1970 }
1971 @end lilypond
1972
1973 @item neo-modern-voice
1974
1975 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1976 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1977 @cindex altérations multivoix
1978 @cindex neo-modern-voice accidental style
1979 @cindex voix multiples et altérations
1980 @cindex multivoix, altérations
1981
1982 @funindex neo-modern-voice
1983
1984 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1985 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1986 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1987 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1988 en tiennent aussi compte.
1989
1990 @lilypond[quote]
1991 musicA = {
1992   <<
1993     \relative c' {
1994       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1995       cis2. <c, g'>4 |
1996     }
1997     \\
1998     \relative c' {
1999       ais'2 cis, |
2000       fis8 b a4 cis2 |
2001     }
2002   >>
2003 }
2004
2005 musicB = {
2006   \clef bass
2007   \new Voice {
2008     \voiceTwo \relative c' {
2009       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2010       \change Staff = up
2011       cis' cis
2012       \change Staff = down
2013       <fis, a> <fis a>
2014       \showStaffSwitch
2015       \change Staff = up
2016       dis'4 |
2017       \change Staff = down
2018       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2019     }
2020   }
2021 }
2022
2023 \new PianoStaff {
2024   <<
2025     \context Staff = "up" {
2026       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2027       \musicA
2028     }
2029     \context Staff = "down" {
2030       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2031       \musicB
2032     }
2033   >>
2034 }
2035 @end lilypond
2036
2037 @item neo-modern-voice-cautionary
2038
2039 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2040
2041 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2042 mais les altérations de précaution sont imprimées
2043 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2044
2045 @lilypond[quote]
2046 musicA = {
2047   <<
2048     \relative c' {
2049       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2050       cis2. <c, g'>4 |
2051     }
2052     \\
2053     \relative c' {
2054       ais'2 cis, |
2055       fis8 b a4 cis2 |
2056     }
2057   >>
2058 }
2059
2060 musicB = {
2061   \clef bass
2062   \new Voice {
2063     \voiceTwo \relative c' {
2064       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2065       \change Staff = up
2066       cis' cis
2067       \change Staff = down
2068       <fis, a> <fis a>
2069       \showStaffSwitch
2070       \change Staff = up
2071       dis'4 |
2072       \change Staff = down
2073       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2074     }
2075   }
2076 }
2077
2078 \new PianoStaff {
2079   <<
2080     \context Staff = "up" {
2081       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2082       \musicA
2083     }
2084     \context Staff = "down" {
2085       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2086       \musicB
2087     }
2088   >>
2089 }
2090 @end lilypond
2091
2092 @item dodecaphonic
2093
2094 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2095 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2096
2097 @funindex dodecaphonic
2098
2099 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2100 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2101 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2102 altération, même si elle est naturelle.
2103
2104 @lilypond[quote]
2105 musicA = {
2106   <<
2107     \relative c' {
2108       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2109       cis2. <c, g'>4 |
2110     }
2111     \\
2112     \relative c' {
2113       ais'2 cis, |
2114       fis8 b a4 cis2 |
2115     }
2116   >>
2117 }
2118
2119 musicB = {
2120   \clef bass
2121   \new Voice {
2122     \voiceTwo \relative c' {
2123       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2124       \change Staff = up
2125       cis' cis
2126       \change Staff = down
2127       <fis, a> <fis a>
2128       \showStaffSwitch
2129       \change Staff = up
2130       dis'4 |
2131       \change Staff = down
2132       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2133     }
2134   }
2135 }
2136
2137 \new PianoStaff {
2138   <<
2139     \context Staff = "up" {
2140       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2141       \musicA
2142     }
2143     \context Staff = "down" {
2144       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2145       \musicB
2146     }
2147   >>
2148 }
2149 @end lilypond
2150
2151
2152 @item teaching
2153
2154 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2155 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2156
2157 @funindex teaching
2158
2159 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2160 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2161 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2162 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2163 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2164
2165 @lilypond[quote]
2166 musicA = {
2167   <<
2168     \relative c' {
2169       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2170       cis2. <c, g'>4 |
2171     }
2172     \\
2173     \relative c' {
2174       ais'2 cis, |
2175       fis8 b a4 cis2 |
2176     }
2177   >>
2178 }
2179
2180 musicB = {
2181   \clef bass
2182   \new Voice {
2183     \voiceTwo \relative c' {
2184       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2185       \change Staff = up
2186       cis' cis
2187       \change Staff = down
2188       <fis, a> <fis a>
2189       \showStaffSwitch
2190       \change Staff = up
2191       dis'4 |
2192       \change Staff = down
2193       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2194     }
2195   }
2196 }
2197
2198 \new PianoStaff {
2199   <<
2200     \context Staff = "up" {
2201       \key fis \minor
2202       #(set-accidental-style 'teaching)
2203       \musicA
2204     }
2205     \context Staff = "down" {
2206       \key fis \minor
2207       #(set-accidental-style 'teaching)
2208       \musicB
2209     }
2210   >>
2211 }
2212 @end lilypond
2213
2214 @item no-reset
2215
2216 @cindex altération, style @emph{no reset}
2217 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2218
2219 @funindex no-reset
2220
2221 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2222 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2223
2224 @lilypond[quote]
2225 musicA = {
2226   <<
2227     \relative c' {
2228       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2229       cis2. <c, g'>4 |
2230     }
2231     \\
2232     \relative c' {
2233       ais'2 cis, |
2234       fis8 b a4 cis2 |
2235     }
2236   >>
2237 }
2238
2239 musicB = {
2240   \clef bass
2241   \new Voice {
2242     \voiceTwo \relative c' {
2243       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2244       \change Staff = up
2245       cis' cis
2246       \change Staff = down
2247       <fis, a> <fis a>
2248       \showStaffSwitch
2249       \change Staff = up
2250       dis'4 |
2251       \change Staff = down
2252       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2253     }
2254   }
2255 }
2256
2257 \new PianoStaff {
2258   <<
2259     \context Staff = "up" {
2260       #(set-accidental-style 'no-reset)
2261       \musicA
2262     }
2263     \context Staff = "down" {
2264       #(set-accidental-style 'no-reset)
2265       \musicB
2266     }
2267   >>
2268 }
2269 @end lilypond
2270
2271 @item forget
2272
2273 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2274 @cindex altérations, style @emph{forget}
2275
2276 @funindex forget
2277
2278 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2279 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2280 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2281 armure.  À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera
2282 ici imprimé.
2283
2284 @lilypond[quote]
2285 musicA = {
2286   <<
2287     \relative c' {
2288       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2289       cis2. <c, g'>4 |
2290     }
2291     \\
2292     \relative c' {
2293       ais'2 cis, |
2294       fis8 b a4 cis2 |
2295     }
2296   >>
2297 }
2298
2299 musicB = {
2300   \clef bass
2301   \new Voice {
2302     \voiceTwo \relative c' {
2303       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2304       \change Staff = up
2305       cis' cis
2306       \change Staff = down
2307       <fis, a> <fis a>
2308       \showStaffSwitch
2309       \change Staff = up
2310       dis'4 |
2311       \change Staff = down
2312       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2313     }
2314   }
2315 }
2316
2317 \new PianoStaff {
2318   <<
2319     \context Staff = "up" {
2320       #(set-accidental-style 'forget)
2321       \musicA
2322     }
2323     \context Staff = "down" {
2324       #(set-accidental-style 'forget)
2325       \musicB
2326     }
2327   >>
2328 }
2329 @end lilypond
2330 @end table
2331
2332 @snippets
2333
2334 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2335 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2336
2337
2338 @seealso
2339 Snippets:
2340 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2341
2342 Référence des propriétés internes :
2343 @rinternals{Accidental},
2344 @rinternals{Accidental_engraver},
2345 @rinternals{GrandStaff} et
2346 @rinternals{PianoStaff},
2347 @rinternals{Staff},
2348 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2349 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2350 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2351
2352
2353 @cindex altérations et notes simultanées
2354 @cindex notes simultanées et altérations
2355 @cindex altérations et accords
2356 @cindex accords et altérations
2357
2358
2359 @knownissues
2360
2361 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2362 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2363 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2364 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2365 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2366 altérations dépendent les unes des autres.
2367 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2368 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
2369
2370 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2371 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2372 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2373 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2374 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2375 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2376
2377 @lilypond[quote]
2378 {
2379   #(set-accidental-style 'modern)
2380   \time 2/4
2381   \repeat volta 2 {
2382     c'2
2383   }
2384   \alternative {
2385      cis'
2386      c'
2387   }
2388 }
2389 @end lilypond
2390
2391 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2392 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2393
2394 @lilypond[verbatim,quote]
2395 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2396   #(set-accidental-style 'forget)
2397   $music
2398   #(set-accidental-style 'modern)
2399 #})
2400 {
2401   #(set-accidental-style 'modern)
2402   \time 2/4
2403   \repeat volta 2 {
2404     c'2
2405   }
2406   \alternative {
2407      cis'
2408      \forget c'
2409   }
2410 }
2411 @end lilypond
2412
2413
2414 @node Ambitus
2415 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2416 @translationof Ambitus
2417
2418 @cindex ambitus
2419 @cindex tessiture
2420 @cindex amplitude
2421
2422 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2423 partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2424 est capable d'atteindre.  Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2425 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2426 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2427
2428 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2429 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2430 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2431
2432 @lilypond[verbatim,quote]
2433 \layout {
2434   \context {
2435     \Voice
2436     \consists "Ambitus_engraver"
2437   }
2438 }
2439
2440 \relative c'' {
2441   aes c e2
2442   cis,1
2443 }
2444 @end lilypond
2445
2446
2447 @snippets
2448
2449 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2450 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2451
2452 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2453 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2454
2455 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2456 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2457
2458
2459 @seealso
2460 Glossaire musicologique :
2461 @rglos{ambitus}.
2462
2463 Morceaux choisis :
2464 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2465
2466 Référence des propriétés internes :
2467 @rinternals{Ambitus_engraver},
2468 @rinternals{Voice},
2469 @rinternals{Staff},
2470 @rinternals{Ambitus},
2471 @rinternals{AmbitusAccidental},
2472 @rinternals{AmbitusLine},
2473 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2474 @rinternals{ambitus-interface}.
2475
2476
2477 @knownissues
2478
2479 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2480 présents sur une même portée.
2481
2482
2483 @node Têtes de note
2484 @subsection Têtes de note
2485 @translationof Note heads
2486
2487 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2488 note.
2489
2490 @menu
2491 * Têtes de note spécifiques::
2492 * Têtes de note avec nom de note::
2493 * Têtes de note à forme variable::
2494 * Improvisation::
2495 @end menu
2496
2497 @node Têtes de note spécifiques
2498 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2499 @translationof Special note heads
2500
2501 @cindex têtes de note, spéciales
2502 @cindex croix, tête de note
2503 @cindex losange, tête de note
2504 @cindex parlato, tête de note
2505 @cindex harmonique, tête de note
2506 @cindex guitare, tête de note
2507 @cindex styles, tête de note
2508
2509 @funindex cross
2510
2511 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2512
2513 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2514 c4 b
2515 \override NoteHead #'style = #'cross
2516 c4 b
2517 \revert NoteHead #'style
2518 a b
2519 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2520 a b
2521 \revert NoteHead #'style
2522 c4 d e f
2523 @end lilypond
2524
2525 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2526 @ref{Styles de tête de note}.
2527
2528 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2529 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2530 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
2531
2532 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2533 c4 b
2534 \xNotesOn
2535  a b c4 b
2536 \xNotesOff
2537 c4 d
2538 @end lilypond
2539
2540 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2541 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2542 tablature@tie{}:
2543
2544 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2545 c4 b
2546 \xNote { e f }
2547 c b < g \xNote c f > b
2548 @end lilypond
2549
2550 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2551 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2552 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2553
2554
2555 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2556 harmoniques des cordes@tie{}:
2557
2558 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2559 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2560 @end lilypond
2561
2562
2563 @predefined
2564 @code{\harmonic},
2565 @code{\xNotesOn},
2566 @code{\xNotesOff},
2567 @code{\xNote}.
2568 @endpredefined
2569
2570
2571 @seealso
2572 Morceaux choisis :
2573 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2574
2575 Manuel de notation :
2576 @ref{Styles de tête de note},
2577 @ref{Notes en accords},
2578 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2579
2580 Référence des propriétés internes :
2581 @rinternals{note-event},
2582 @rinternals{Note_heads_engraver},
2583 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2584 @rinternals{NoteHead}.
2585 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2586 @rinternals{note-head-interface},
2587 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2588
2589
2590 @node Têtes de note avec nom de note
2591 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2592 @translationof Easy notation note heads
2593
2594 @cindex tête de note, apprentissage
2595 @cindex notation facile
2596 @cindex Hal Leonard
2597 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2598
2599 @funindex \easyHeadsOn
2600 @funindex easyHeadsOn
2601 @funindex \easyHeadsOff
2602 @funindex easyHeadsOff
2603
2604 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2605 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2606 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2607 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2608
2609 @lilypond[verbatim,quote]
2610 #(set-global-staff-size 26)
2611 \relative c' {
2612   \easyHeadsOn
2613   c2 e4 f
2614   g1
2615   \easyHeadsOff
2616   c,1
2617 }
2618 @end lilypond
2619
2620
2621 @predefined
2622 @code{\easyHeadsOn},
2623 @code{\easyHeadsOff}.
2624 @endpredefined
2625
2626
2627 @snippets
2628
2629 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2630 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2631
2632
2633 @seealso
2634 Manuel de notation :
2635 @ref{Définition de la taille de portée}.
2636
2637 Morceaux choisis :
2638 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2639
2640 Référence des propriétés internes :
2641 @rinternals{note-event},
2642 @rinternals{Note_heads_engraver},
2643 @rinternals{NoteHead},
2644 @rinternals{note-head-interface}.
2645
2646
2647 @node Têtes de note à forme variable
2648 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2649 @translationof Shape note heads
2650
2651 @cindex tête de note, allure
2652 @cindex tête de note, Aiken
2653 @cindex tête de note, harpe sacrée
2654 @cindex notes profilées
2655 @cindex Aiken, tête de note
2656 @cindex harpe sacrée, tête de note
2657 @cindex Funk, tête de note
2658 @cindex tête de note, Funk
2659 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2660 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2661 @cindex Christian Harmony, tête de note
2662 @cindex tête de note, Christian Harmony
2663 @cindex Walker shape, tête de note
2664 @cindex tête de note, Walker
2665
2666 @funindex \key
2667 @funindex key
2668 @funindex \aikenHeads
2669 @funindex aikenHeads
2670 @funindex \aikenHeadsMinor
2671 @funindex aikenHeadsMinor
2672 @funindex \sacredHarpHeads
2673 @funindex sacredHarpHeads
2674 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2675 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2676 @funindex \southernHarmonyHeads
2677 @funindex southernHarmonyHeads
2678 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2679 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2680 @funindex \funkHeads
2681 @funindex funkHeads
2682 @funindex \walkerHeads
2683 @funindex walkerHeads
2684 @funindex \funkHeadsMinor
2685 @funindex funkHeadsMinor
2686 @funindex \walkerHeadsMinor
2687 @funindex walkerHeadsMinor
2688
2689 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2690 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2691 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2692 siècle.  Voici comment procéder@tie{}:
2693
2694 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2695 \aikenHeads
2696 c, d e f g2 a b1 c \break
2697 \sacredHarpHeads
2698 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2699 \southernHarmonyHeads
2700 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2701 \funkHeads
2702 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2703 \walkerHeads
2704 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2705 @end lilypond
2706
2707 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2708 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
2709 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2710
2711 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2712 \key a \minor
2713 \aikenHeads
2714 a b c d e2 f g1 a \break
2715 \aikenHeadsMinor
2716 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2717 \sacredHarpHeadsMinor
2718 a,2 b c d \break
2719 \southernHarmonyHeadsMinor
2720 a2 b c d \break
2721 \funkHeadsMinor
2722 a2 b c d \break
2723 \walkerHeadsMinor
2724 a2 b c d \break
2725 @end lilypond
2726
2727
2728
2729 @predefined
2730 @code{\aikenHeads},
2731 @code{\aikenHeadsMinor},
2732 @code{\funkHeads},
2733 @code{\funkHeadsMinor},
2734 @code{\sacredHarpHeads}.
2735 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2736 @code{\southernHarmonyHeads},
2737 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2738 @code{\walkerHeads},
2739 @code{\walkerHeadsMinor}.
2740 @endpredefined
2741
2742
2743 @snippets
2744
2745 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2746 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2747
2748 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2749 @ref{Styles de tête de note}.
2750
2751
2752 @seealso
2753 Morceaux choisis :
2754 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2755
2756 Manuel de notation :
2757 @ref{Styles de tête de note}.
2758
2759 Référence des propriétés internes :
2760 @rinternals{note-event},
2761 @rinternals{Note_heads_engraver},
2762 @rinternals{NoteHead},
2763 @rinternals{note-head-interface}.
2764
2765
2766 @node Improvisation
2767 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2768 @translationof Improvisation
2769
2770 @cindex improvisation
2771 @cindex notes penchées
2772 @cindex tête de note et improvisation
2773 @cindex tête de note allongée
2774
2775 @funindex \improvisationOn
2776 @funindex improvisationOn
2777 @funindex \improvisationOff
2778 @funindex improvisationOff
2779
2780 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2781 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
2782 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2783 créées ainsi@tie{}:
2784
2785 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2786 \new Voice \with {
2787   \consists "Pitch_squash_engraver"
2788 } {
2789   e8 e g a a16( bes) a8 g
2790   \improvisationOn
2791   e8 ~
2792   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2793   f2
2794   \improvisationOff
2795   a16( bes) a8 g e
2796 }
2797 @end lilypond
2798
2799
2800 @predefined
2801 @code{\improvisationOn},
2802 @code{\improvisationOff}.
2803 @endpredefined
2804
2805
2806 @seealso
2807 Morceaux choisis :
2808 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2809
2810 Référence des propriétés internes :
2811 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2812 @rinternals{Voice},
2813 @rinternals{RhythmicStaff}.
2814
2815