1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 908605aaf5df4d07684dafd862322e6ffac3ae10
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
23 hauteurs et les options de gravure.
26 * Écriture des hauteurs de note::
27 * Modification de plusieurs hauteurs::
28 * Gravure des hauteurs::
33 @node Écriture des hauteurs de note
34 @subsection Écriture des hauteurs de note
35 @translationof Writing pitches
37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
39 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
43 * Hauteurs avec octave absolue::
46 * Nom des notes dans d'autres langues::
47 * Noms de note et altérations non-occidentaux::
50 @node Hauteurs avec octave absolue
51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
52 @translationof Absolute octave entry
56 @cindex absolues, hauteurs
57 @cindex absolues, octaves
58 @cindex octaves absolues
60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
66 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
73 @cindex octave, spécification
78 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
79 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
80 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
81 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
83 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
94 Glossaire musicologique :
95 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
98 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
101 @node Octaves relatives
102 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
103 @translationof Relative octave entry
106 @cindex indication d'octave relative
107 @cindex octave relative, indication
114 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
115 noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
116 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
117 retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
118 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
119 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
123 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
126 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
127 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
128 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
132 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
133 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
134 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
137 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
138 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
139 hauteur calculée sans spécification.
142 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
143 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
146 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
147 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
148 première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
149 faire référence à un do (@code{c}).
153 Voici le mode @code{\relative} en action.
155 @lilypond[verbatim,quote]
164 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
167 @lilypond[verbatim,quote]
174 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
175 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
177 @lilypond[verbatim,quote]
184 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
185 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
187 @lilypond[verbatim,quote]
199 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
201 @lilypond[verbatim,quote]
210 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
212 @cindex octave relative et transposition
213 @cindex transposition et mode octave relative
218 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
219 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
220 bloc @code{\transpose}.
222 @lilypond[verbatim,quote]
235 @cindex accords et octave relative
236 @cindex octave relative et accords
239 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
240 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
241 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
242 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
243 particulièrement le positionnement des do.
245 @lilypond[verbatim,quote]
254 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
255 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
256 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
257 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
258 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
259 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
260 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
262 @lilypond[verbatim,quote]
273 Glossaire musicologique :
274 @rglosnamed{fifth,quinte},
275 @rglosnamed{interval,intervalle},
276 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
279 @ref{Vérifications d'octave}.
282 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
284 Référence des propriétés internes :
285 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
289 @unnumberedsubsubsec Altérations
290 @translationof Accidentals
296 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
297 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
298 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
299 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
300 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
301 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
302 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
303 @rlearning{Altérations et armure}.}
305 @cindex noms de note, hollandais
306 @cindex noms de note, par défaut
315 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
316 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
317 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
318 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
319 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
320 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
322 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
326 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
327 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
328 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
329 donnera une note bécarre.
331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
335 @cindex quarts de ton
339 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
340 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
344 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
347 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
350 @cindex altération de précaution
351 @cindex altération entre parenthèses
352 @cindex précaution, altération de
353 @cindex parenthèses, altération entre
358 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
359 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
360 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
361 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note. Une
362 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
363 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note. Ces signes
364 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
366 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
367 cis cis cis! cis? c c c! c?
370 @cindex altération et liaison de tenue
371 @cindex liaison de tenue et altération
373 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
374 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
376 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
385 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
386 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
388 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
389 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
393 Glossaire musicologique :
394 @rglosnamed{sharp,dièse},
395 @rglosnamed{flat,bémol},
396 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
397 @rglosnamed{double flat,double bémol},
398 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
399 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
401 Manuel d'initiation :
402 @rlearning{Altérations et armure}.
405 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
406 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
407 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
410 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
412 Références des propriétés internes :
413 @rinternals{Accidental_engraver},
414 @rinternals{Accidental},
415 @rinternals{AccidentalCautionary},
416 @rinternals{accidental-interface}.
419 @cindex accidentel, quart de ton
424 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
425 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
426 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
430 @node Nom des notes dans d'autres langues
431 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
432 @translationof Note names in other languages
434 @cindex notes, noms selon la langue
435 @cindex noms de note, langues
436 @cindex langues, noms de note
438 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
439 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
440 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
441 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
443 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
444 sont les suivants@tie{}:
447 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
448 @headitem Fichier linguistique
450 @item @file{nederlands.ly}
451 @tab c d e f g a bes b
452 @item @file{arabic.ly}
453 @tab do re mi fa sol la sib si
454 @item @file{catalan.ly}
455 @tab do re mi fa sol la sib si
456 @item @file{deutsch.ly}
458 @item @file{english.ly}
459 @tab c d e f g a bf b
460 @item @file{espanol.ly}
461 @tab do re mi fa sol la sib si
462 @item @file{italiano.ly}
463 @tab do re mi fa sol la sib si
464 @item @file{norsk.ly}
466 @item @file{portugues.ly}
467 @tab do re mi fa sol la sib si
468 @item @file{suomi.ly}
470 @item @file{svenska.ly}
472 @item @file{vlaams.ly}
473 @tab do re mi fa sol la sib si
478 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
481 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
482 @headitem Fichier linguistique
483 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
484 @item @file{nederlands.ly}
485 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
486 @item @file{arabic.ly}
487 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
488 @item @file{catalan.ly}
489 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
490 @item @file{deutsch.ly}
491 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
492 @item @file{english.ly}
493 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
495 @item @file{espanol.ly}
496 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
497 @item @file{italiano.ly}
498 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
499 @item @file{norsk.ly}
500 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
502 @item @file{portugues.ly}
503 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
504 @item @file{suomi.ly}
505 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
506 @item @file{svenska.ly}
507 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
508 @item @file{vlaams.ly}
509 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
514 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
515 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
516 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
517 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
518 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
520 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
521 a2 as e es a ases e eses
525 @cindex microtonalités
532 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
533 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
534 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
535 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
536 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
537 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
538 suédois, le catalan et l'espagnol.
541 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
542 @headitem Fichier linguistique
543 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
544 @item @file{nederlands.ly}
545 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
546 @item @file{arabic.ly}
547 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
548 @item @file{deutsch.ly}
549 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
550 @item @file{english.ly}
551 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
552 @item @file{espanol.ly}
553 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
554 @item @file{italiano.ly}
555 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
556 @item @file{portugues.ly}
557 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
563 Glossaire musicologique :
564 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes}.
567 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
571 @node Noms de note et altérations non-occidentaux
572 @unnumberedsubsubsec Noms de note et altérations non-occidentaux
573 @translationof Non-Western note names and accidentals
575 De nombreuses musiques autres qu'occidentales -- et même certaines
576 formes de musique traditionnelle occidentales -- ont recours à des
577 systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s'intègrent pas
578 forcément dans notre système standard.
580 Sans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences
581 de hauteurs seront implicites. Par exemple, la musique arabe est
582 reproduite en notation standard, et utilise des quarts de ton,
583 l'altération réelle dépendant du contexte. D'autres, par contre, font
584 appel à une notation étendue, voire toute particulière.
586 La @notation{musique classique turque}, ou musique ottomane, utilise des
587 formes mélodiques appelées @notation{makamlar}, dans laquelle les
588 tons sont divisés en 9 intervalles. Du point de vue actuel des
589 pratiques de notation, il est possible d'utiliser les notes occidentales
590 (do, ré, mi@dots{}) auxquelles on ajoutera l'atlération spécifique à la
591 musique turque. Ces différentes altérations sont définies dans le
592 fichier @file{makam.ly} -- reportez vous au chapitre
593 @rlearning{Autres sources de documentation} pour le localiser sur votre
594 système. Vous trouverez, dans le tableau suivant, le nom de ces
595 altérations, le suffixe à utiliser, ainsi que la fraction de ton entier
596 à laquelle elles conrrespondent.
598 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
600 @multitable {@b{büyük mücenneb (dièse)}} {@b{suffixe}} {@b{altération}}
601 @headitem Nom d'altération
602 @tab suffixe @tab altération
604 @item büyük mücenneb (dièse)
606 @item kücük mücenneb (dièse)
617 @item kücük mücenneb (bémol)
619 @item büyük mücenneb (bémol)
624 Pour plus d'information sur la musique classique turque et les
625 makamlar, reportez-vous au chapitre @ref{Musique classique turque}.
630 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
634 @node Modification de plusieurs hauteurs
635 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
636 @translationof Changing multiple pitches
638 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
641 * Vérifications d'octave::
645 @node Vérifications d'octave
646 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
647 @translationof Octave checks
649 @cindex vérification d'octave
650 @cindex octave, vérification
651 @cindex contrôle des hauteurs
654 @funindex \octaveCheck
655 @funindex octaveCheck
656 @funindex controlpitch
659 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
660 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
661 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
663 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
664 pour indiquer à quelle octave absolue elle devrait être. Dans l'exemple
665 suivant, le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un
666 @code{d''} mais qu'on obtient un @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce
667 entre @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée
668 pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction
669 de @code{d''} et non de @code{d'}.
671 @lilypond[verbatim,quote]
678 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
679 imprimée, ayant pour syntaxe
680 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
681 @var{hauteur_référence} étant spécifiée en mode absolu. Cette commande
682 vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
683 @var{hauteur_référence} est inférieur à la quinte comme il se doît en
684 mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la note
685 précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
686 contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
688 @lilypond[verbatim,quote]
696 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
697 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
699 @lilypond[verbatim,quote]
716 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
718 Référence des propriétés internes :
719 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
723 @unnumberedsubsubsec Transposition
724 @translationof Transpose
726 @cindex transposition
727 @cindex transposition des hauteurs
732 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
733 En voici la syntaxe@tie{}:
736 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
740 Cela signifie que @var{expression_musicale} est transposé de
741 l'intervalle séparant @var{note_de_départ} et
742 @var{note_d_arrivée}@tie{}: toute note dont la hauteur était
743 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
744 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
745 hauteurs s'expriment en octave absolue.
747 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
748 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
749 @code{@bs{}relative}.}
751 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
752 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
753 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
755 @lilypond[verbatim,quote]
764 @cindex transpositeur, instrument
765 @cindex instruments transpositeurs
767 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
768 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
769 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
770 transposition suivante créera la partie appropriée.
772 @lilypond[verbatim,quote]
782 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
783 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
784 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
786 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
787 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
788 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
789 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
791 @lilypond[verbatim,quote]
792 music = \relative c' { c d e f }
794 \transpose c cis { \music }
795 \transpose c des { \music }
799 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
800 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
801 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
802 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
803 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
807 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
808 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
812 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
813 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
814 deuxième @code{\transpose}@tie{}:
817 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
818 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
822 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
823 @ref{Instruments transpositeurs}.
828 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
829 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
834 @ref{Octaves relatives},
835 @ref{Instruments transpositeurs}.
838 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
840 Référence des propriété internes :
841 @rinternals{TransposedMusic}.
853 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
854 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
855 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
856 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
858 @node Gravure des hauteurs
859 @subsection Gravure des hauteurs
860 @translationof Displaying pitches
862 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
868 * Marques d'octaviation::
869 * Instruments transpositeurs::
870 * Altérations accidentelles automatiques::
875 @unnumberedsubsubsec Clefs
885 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
886 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
887 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
889 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
900 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
902 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
923 \clef G % synonym for treble
925 \clef F % synonym for bass
927 \clef C % synonym for alto
931 @cindex transposition et clef
932 @cindex clef et transposition
933 @cindex octave et clef
934 @cindex chorale, clef de tenor
937 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
938 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
939 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
940 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
941 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
942 caractères supplémentaires. Par exemple,
944 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
959 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
961 @c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
962 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
967 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
968 {tweaking-clef-properties.ly}
973 @c r ef{Mensural clefs},
974 @c r ef{Gregorian clefs},
975 @ref{Tablatures par défaut},
976 @ref{Tablatures personnalisées}.
979 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
981 Référence des propriétés internes :
982 @rinternals{Clef_engraver},
984 @rinternals{OctavateEight},
985 @rinternals{clef-interface}.
989 @unnumberedsubsubsec Armure
990 @translationof Key signature
997 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
998 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
999 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1000 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1001 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
1002 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
1003 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1004 @rlearning{Altérations et armure}.}
1006 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1007 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1008 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1011 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1014 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
1027 @funindex \mixolydian
1028 @funindex mixolydian
1036 @cindex modes anciens
1049 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
1050 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous
1051 pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
1052 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
1053 @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1055 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1065 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1066 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1068 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1069 {non-traditional-key-signatures.ly}
1073 Glossaire musicologique :
1074 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1077 Manuel d'initiation :
1078 @rlearning{Altérations et armure}.
1081 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1083 Référence des propriétés internes :
1084 @rinternals{KeyChangeEvent},
1085 @rinternals{Key_engraver},
1086 @rinternals{Key_performer},
1087 @rinternals{KeyCancellation},
1088 @rinternals{KeySignature},
1089 @rinternals{key-cancellation-interface},
1090 @rinternals{key-signature-interface}.
1093 @node Marques d'octaviation
1094 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1095 @translationof Ottava brackets
1103 @funindex set-octavation
1107 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1108 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1109 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1111 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1127 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1132 Glossarire musicologique :
1133 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1136 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1138 Référence des propriétés internes :
1139 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1140 @rinternals{OttavaBracket},
1141 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1144 @node Instruments transpositeurs
1145 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1146 @translationof Instrument transpositions
1148 @cindex transposition et MIDI
1149 @cindex MIDI et transposition
1150 @cindex transposition, instrument
1152 @funindex \transposition
1153 @funindex transposition
1155 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1156 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1157 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1158 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1159 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1160 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1161 @ref{Citation d'autres voix}.
1164 \transposition @var{hauteur}
1167 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1168 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1169 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1170 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1171 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1172 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1173 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1174 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1175 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1177 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1178 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1179 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1181 @lilypond[verbatim,quote]
1183 \new Staff = "violin" {
1185 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1186 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1187 % not strictly necessary, but a good reminder
1194 \new Staff = "clarinet" {
1196 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1197 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1207 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1208 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1209 une autre en si bémol.
1211 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1212 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1217 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1227 Glossaire musicologique :
1228 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1229 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1231 Manuel de notation :
1232 @ref{Citation d'autres voix},
1233 @ref{Transposition}.
1236 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1239 @node Altérations accidentelles automatiques
1240 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1241 @translationof Automatic accidentals
1243 @cindex altération, style
1244 @cindex altération, style par défaut
1245 @cindex accidentelles, altérations
1246 @cindex accidentelles automatiques
1247 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1248 @cindex style d'accidentelle
1250 @funindex set-accidental-style
1255 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1256 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1261 #(set-accidental-style 'voice)
1266 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1267 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1268 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1269 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1270 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1271 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1272 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1275 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1278 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1279 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1280 l'exemple suivant@tie{}:
1282 @lilypond[verbatim,quote]
1286 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1300 \voiceTwo \relative c' {
1301 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1304 \change Staff = down
1309 \change Staff = down
1310 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1317 \context Staff = "up" {
1318 #(set-accidental-style 'default)
1321 \context Staff = "down" {
1322 #(set-accidental-style 'default)
1329 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1330 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1335 \context Staff = "haut" @{
1336 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1337 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1340 \context Staff = "bas" @{
1348 @c don't use verbatim in this table.
1352 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1353 @cindex altérations, style @emph{default}
1357 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1358 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1359 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1360 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1361 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1367 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1381 \voiceTwo \relative c' {
1382 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1385 \change Staff = down
1390 \change Staff = down
1391 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1398 \context Staff = "up" {
1399 #(set-accidental-style 'default)
1402 \context Staff = "down" {
1403 #(set-accidental-style 'default)
1412 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1413 @cindex altérations, style @emph{voice}
1414 @cindex altérations, style @emph{modern}
1415 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1416 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1417 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1421 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1422 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1423 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1424 à la règle @code{default}.
1426 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1427 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1428 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1429 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1430 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1431 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1432 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1433 @code{modern-cautionary}.
1439 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1453 \voiceTwo \relative c' {
1454 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1457 \change Staff = down
1462 \change Staff = down
1463 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1470 \context Staff = "up" {
1471 #(set-accidental-style 'voice)
1474 \context Staff = "down" {
1475 #(set-accidental-style 'voice)
1484 @cindex altération, style @emph{modern}
1485 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1489 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Les altérations
1490 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1491 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1492 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1493 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1500 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1514 \voiceTwo \relative c' {
1515 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1518 \change Staff = down
1523 \change Staff = down
1524 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1531 \context Staff = "up" {
1532 #(set-accidental-style 'modern)
1535 \context Staff = "down" {
1536 #(set-accidental-style 'modern)
1543 @item modern-cautionary
1545 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1546 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1547 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1548 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1550 @funindex modern-cautionary
1552 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1553 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1554 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1555 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1556 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1562 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1576 \voiceTwo \relative c' {
1577 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1580 \change Staff = down
1585 \change Staff = down
1586 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1593 \context Staff = "up" {
1594 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1597 \context Staff = "down" {
1598 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1607 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1608 @cindex style d'altération @emph{modern}
1609 @cindex altérations multivoix
1610 @cindex modern accidental style
1611 @cindex voix multiples et altérations
1612 @cindex multivoix, altérations
1614 @funindex modern-voice
1616 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1617 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1618 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1619 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1620 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1621 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1622 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1623 qu'il avait auparavant concerné la main droite.
1629 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1643 \voiceTwo \relative c' {
1644 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1647 \change Staff = down
1652 \change Staff = down
1653 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1660 \context Staff = "up" {
1661 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1664 \context Staff = "down" {
1665 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1672 @item modern-voice-cautionary
1674 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1675 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1677 @funindex modern-voice-cautionary
1679 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1680 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1681 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1682 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1683 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1689 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1703 \voiceTwo \relative c' {
1704 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1707 \change Staff = down
1712 \change Staff = down
1713 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1720 \context Staff = "up" {
1721 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1724 \context Staff = "down" {
1725 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1734 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1735 @cindex altérations style @emph{piano}
1736 @cindex piano et altérations
1738 @funindex piano accidentals
1740 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1741 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1742 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1743 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1745 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1752 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1766 \voiceTwo \relative c' {
1767 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1770 \change Staff = down
1775 \change Staff = down
1776 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1783 \context Staff = "up" {
1784 #(set-accidental-style 'piano)
1787 \context Staff = "down" {
1794 @item piano-cautionary
1796 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1797 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1798 @cindex piano et altérations
1800 @funindex piano-cautionary
1802 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1803 imprimées différemment.
1809 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1823 \voiceTwo \relative c' {
1824 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1827 \change Staff = down
1832 \change Staff = down
1833 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1840 \context Staff = "up" {
1841 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1844 \context Staff = "down" {
1853 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1854 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1856 @funindex neo-modern
1858 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
1859 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1860 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1861 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1867 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1881 \voiceTwo \relative c' {
1882 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1885 \change Staff = down
1890 \change Staff = down
1891 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1898 \context Staff = "up" {
1899 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1902 \context Staff = "down" {
1903 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1910 @item neo-modern-cautionary
1912 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1913 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1915 @funindex neo-modern-cautionary
1917 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1918 sont imprimées différemment.
1924 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1938 \voiceTwo \relative c' {
1939 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1942 \change Staff = down
1947 \change Staff = down
1948 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1955 \context Staff = "up" {
1956 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1959 \context Staff = "down" {
1960 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1967 @item neo-modern-voice
1969 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1970 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1971 @cindex altérations multivoix
1972 @cindex neo-modern-voice accidental style
1973 @cindex voix multiples et altérations
1974 @cindex multivoix, altérations
1976 @funindex neo-modern-voice
1978 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1979 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1980 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1981 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1982 en tiennent aussi compte.
1988 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2002 \voiceTwo \relative c' {
2003 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2006 \change Staff = down
2011 \change Staff = down
2012 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2019 \context Staff = "up" {
2020 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2023 \context Staff = "down" {
2024 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2031 @item neo-modern-voice-cautionary
2033 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2035 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2036 mais les altérations de précaution sont imprimées
2037 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2043 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2057 \voiceTwo \relative c' {
2058 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2061 \change Staff = down
2066 \change Staff = down
2067 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2074 \context Staff = "up" {
2075 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2078 \context Staff = "down" {
2079 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2088 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2089 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2091 @funindex dodecaphonic
2093 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2094 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2095 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2096 altération, même si elle est naturelle.
2102 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2116 \voiceTwo \relative c' {
2117 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2120 \change Staff = down
2125 \change Staff = down
2126 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2133 \context Staff = "up" {
2134 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2137 \context Staff = "down" {
2138 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2148 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2149 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2153 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2154 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2155 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2156 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2157 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2163 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2177 \voiceTwo \relative c' {
2178 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2181 \change Staff = down
2186 \change Staff = down
2187 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2194 \context Staff = "up" {
2196 #(set-accidental-style 'teaching)
2199 \context Staff = "down" {
2201 #(set-accidental-style 'teaching)
2210 @cindex altération, style @emph{no reset}
2211 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2215 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2216 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2222 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2236 \voiceTwo \relative c' {
2237 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2240 \change Staff = down
2245 \change Staff = down
2246 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2253 \context Staff = "up" {
2254 #(set-accidental-style 'no-reset)
2257 \context Staff = "down" {
2258 #(set-accidental-style 'no-reset)
2267 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2268 @cindex altérations, style @emph{forget}
2272 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2273 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2274 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2275 armure. À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera
2282 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2296 \voiceTwo \relative c' {
2297 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2300 \change Staff = down
2305 \change Staff = down
2306 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2313 \context Staff = "up" {
2314 #(set-accidental-style 'forget)
2317 \context Staff = "down" {
2318 #(set-accidental-style 'forget)
2328 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2329 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2334 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2336 Référence des propriétés internes :
2337 @rinternals{Accidental},
2338 @rinternals{Accidental_engraver},
2339 @rinternals{GrandStaff} et
2340 @rinternals{PianoStaff},
2342 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2343 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2344 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2347 @cindex altérations et notes simultanées
2348 @cindex notes simultanées et altérations
2349 @cindex altérations et accords
2350 @cindex accords et altérations
2355 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2356 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2357 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2358 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2359 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2360 altérations dépendent les unes des autres.
2361 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2362 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
2364 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2365 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2366 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2367 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2368 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2369 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2373 #(set-accidental-style 'modern)
2385 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2386 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2388 @lilypond[verbatim,quote]
2389 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2390 #(set-accidental-style 'forget)
2392 #(set-accidental-style 'modern)
2395 #(set-accidental-style 'modern)
2409 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2410 @translationof Ambitus
2416 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2417 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2418 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2419 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2420 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2422 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2423 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2424 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2426 @lilypond[verbatim,quote]
2430 \consists "Ambitus_engraver"
2443 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2444 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2446 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2447 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2449 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2450 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2454 Glossaire musicologique :
2458 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2460 Référence des propriétés internes :
2461 @rinternals{Ambitus_engraver},
2464 @rinternals{Ambitus},
2465 @rinternals{AmbitusAccidental},
2466 @rinternals{AmbitusLine},
2467 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2468 @rinternals{ambitus-interface}.
2473 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2474 présents sur une même portée.
2478 @subsection Têtes de note
2479 @translationof Note heads
2481 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2485 * Têtes de note spécifiques::
2486 * Têtes de note avec nom de note::
2487 * Têtes de note à forme variable::
2491 @node Têtes de note spécifiques
2492 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2493 @translationof Special note heads
2495 @cindex têtes de note, spéciales
2496 @cindex croix, tête de note
2497 @cindex losange, tête de note
2498 @cindex parlato, tête de note
2499 @cindex harmonique, tête de note
2500 @cindex guitare, tête de note
2501 @cindex styles, tête de note
2505 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2507 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2509 \override NoteHead #'style = #'cross
2511 \revert NoteHead #'style
2513 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2515 \revert NoteHead #'style
2519 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2520 @ref{Styles de tête de note}.
2522 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2523 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2524 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
2526 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2534 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2535 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2538 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2541 c b < g \xNote c f > b
2544 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2545 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2546 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2549 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2550 harmoniques des cordes@tie{}:
2552 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2553 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2567 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2569 Manuel de notation :
2570 @ref{Styles de tête de note},
2571 @ref{Notes en accords},
2572 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2574 Référence des propriétés internes :
2575 @rinternals{note-event},
2576 @rinternals{Note_heads_engraver},
2577 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2578 @rinternals{NoteHead}.
2579 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2580 @rinternals{note-head-interface},
2581 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2584 @node Têtes de note avec nom de note
2585 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2586 @translationof Easy notation note heads
2588 @cindex tête de note, apprentissage
2589 @cindex notation facile
2591 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2593 @funindex \easyHeadsOn
2594 @funindex easyHeadsOn
2595 @funindex \easyHeadsOff
2596 @funindex easyHeadsOff
2598 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2599 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2600 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2601 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2603 @lilypond[verbatim,quote]
2604 #(set-global-staff-size 26)
2616 @code{\easyHeadsOn},
2617 @code{\easyHeadsOff}.
2623 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2624 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2628 Manuel de notation :
2629 @ref{Définition de la taille de portée}.
2632 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2634 Référence des propriétés internes :
2635 @rinternals{note-event},
2636 @rinternals{Note_heads_engraver},
2637 @rinternals{NoteHead},
2638 @rinternals{note-head-interface}.
2641 @node Têtes de note à forme variable
2642 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2643 @translationof Shape note heads
2645 @cindex tête de note, allure
2646 @cindex tête de note, Aiken
2647 @cindex tête de note, harpe sacrée
2648 @cindex notes profilées
2649 @cindex Aiken, tête de note
2650 @cindex harpe sacrée, tête de note
2651 @cindex Funk, tête de note
2652 @cindex tête de note, Funk
2653 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2654 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2655 @cindex Christian Harmony, tête de note
2656 @cindex tête de note, Christian Harmony
2657 @cindex Walker shape, tête de note
2658 @cindex tête de note, Walker
2662 @funindex \aikenHeads
2663 @funindex aikenHeads
2664 @funindex \aikenHeadsMinor
2665 @funindex aikenHeadsMinor
2666 @funindex \sacredHarpHeads
2667 @funindex sacredHarpHeads
2668 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2669 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2670 @funindex \southernHarmonyHeads
2671 @funindex southernHarmonyHeads
2672 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2673 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2674 @funindex \funkHeads
2676 @funindex \walkerHeads
2677 @funindex walkerHeads
2678 @funindex \funkHeadsMinor
2679 @funindex funkHeadsMinor
2680 @funindex \walkerHeadsMinor
2681 @funindex walkerHeadsMinor
2683 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2684 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2685 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2686 siècle. Voici comment procéder@tie{}:
2688 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2690 c, d e f g2 a b1 c \break
2692 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2693 \southernHarmonyHeads
2694 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2696 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2698 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2701 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2702 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
2703 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2705 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2708 a b c d e2 f g1 a \break
2710 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2711 \sacredHarpHeadsMinor
2713 \southernHarmonyHeadsMinor
2725 @code{\aikenHeadsMinor},
2727 @code{\funkHeadsMinor},
2728 @code{\sacredHarpHeads}.
2729 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2730 @code{\southernHarmonyHeads},
2731 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2732 @code{\walkerHeads},
2733 @code{\walkerHeadsMinor}.
2739 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2740 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2742 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2743 @ref{Styles de tête de note}.
2748 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2750 Manuel de notation :
2751 @ref{Styles de tête de note}.
2753 Référence des propriétés internes :
2754 @rinternals{note-event},
2755 @rinternals{Note_heads_engraver},
2756 @rinternals{NoteHead},
2757 @rinternals{note-head-interface}.
2761 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2762 @translationof Improvisation
2764 @cindex improvisation
2765 @cindex notes penchées
2766 @cindex tête de note et improvisation
2767 @cindex tête de note allongée
2769 @funindex \improvisationOn
2770 @funindex improvisationOn
2771 @funindex \improvisationOff
2772 @funindex improvisationOff
2774 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2775 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2776 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2779 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2781 \consists "Pitch_squash_engraver"
2783 e8 e g a a16( bes) a8 g
2795 @code{\improvisationOn},
2796 @code{\improvisationOff}.
2802 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2804 Référence des propriétés internes :
2805 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2807 @rinternals{RhythmicStaff}.