1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 24370ed49745de7a9dd734ae5e6066b365054904
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
23 hauteurs et les options de gravure.
26 * Écriture des hauteurs de note::
27 * Modification de plusieurs hauteurs::
28 * Gravure des hauteurs::
33 @node Écriture des hauteurs de note
34 @subsection Écriture des hauteurs de note
35 @translationof Writing pitches
37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
39 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
43 * Hauteurs avec octave absolue::
46 * Nom des notes dans d'autres langues::
50 @node Hauteurs avec octave absolue
51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
52 @translationof Absolute octave entry
56 @cindex absolues, hauteurs
57 @cindex absolues, octaves
58 @cindex octaves absolues
60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
66 @lilypond[verbatim,quote]
75 @cindex octave, spécification
80 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
81 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
82 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
83 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
85 @lilypond[verbatim,quote]
97 Glossaire musicologique :
98 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
101 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
104 @node Octaves relatives
105 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
106 @translationof Relative octave entry
109 @cindex indication d'octave relative
110 @cindex octave relative, indication
117 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
118 noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
119 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
120 retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
121 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
122 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
125 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
128 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
129 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
130 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
134 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
135 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
136 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
139 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
140 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
141 hauteur calculée sans spécification.
144 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
145 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
148 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
149 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
150 première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
151 faire référence à un do (@code{c}).
155 Voici le mode @code{\relative} en action.
157 @lilypond[verbatim,quote]
166 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
169 @lilypond[verbatim,quote]
176 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
177 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
179 @lilypond[verbatim,quote]
186 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
187 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
189 @lilypond[verbatim,quote]
201 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
203 @lilypond[verbatim,quote]
212 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
214 @cindex octave relative et transposition
215 @cindex transposition et mode octave relative
220 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
221 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
222 bloc @code{\transpose}.
224 @lilypond[verbatim,quote]
236 @cindex accords et octave relative
237 @cindex octave relative et accords
242 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
243 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
244 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
245 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
246 particulièrement le positionnement des do.
248 @lilypond[verbatim,quote]
257 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
258 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
259 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
260 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
261 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
262 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
263 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
265 @lilypond[verbatim,quote]
274 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
275 rencontrée dans un fragment balisé par @code{@w{\relative f}} sera
276 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
279 Glossaire musicologique :
280 @rglosnamed{fifth,quinte},
281 @rglosnamed{interval,intervalle},
282 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
285 @ref{Vérifications d'octave}.
288 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
290 Référence des propriétés internes :
291 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
295 @unnumberedsubsubsec Altérations
296 @translationof Accidentals
302 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
303 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
304 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
305 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
306 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
307 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
308 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
309 @rlearning{Altérations et armure}.}
311 @cindex noms de note, hollandais
312 @cindex noms de note, par défaut
321 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
322 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
323 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
324 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
325 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
326 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
328 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
332 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
333 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
334 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
335 donnera une note bécarre.
337 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
341 @cindex quarts de ton
345 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
346 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
349 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
350 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
353 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
355 @cindex altération de précaution
356 @cindex altération entre parenthèses
357 @cindex précaution, altération de
358 @cindex parenthèses, altération entre
363 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
364 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
365 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
366 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note. Une
367 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
368 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note. Ces signes
369 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
371 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
372 cis cis cis! cis? c c c! c?
375 @cindex altération et liaison de tenue
376 @cindex liaison de tenue et altération
378 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
379 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
381 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
388 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
389 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
391 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle]
392 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
395 Glossaire musicologique :
396 @rglosnamed{sharp,dièse},
397 @rglosnamed{flat,bémol},
398 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
399 @rglosnamed{double flat,double bémol},
400 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
401 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
403 Manuel d'initiation :
404 @rlearning{Altérations et armure}.
407 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
408 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
409 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
412 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
414 Références des propriétés internes :
415 @rinternals{Accidental_engraver},
416 @rinternals{Accidental},
417 @rinternals{AccidentalCautionary},
418 @rinternals{accidental-interface}.
420 @cindex accidentel, quart de ton
424 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
425 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
426 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
429 @node Nom des notes dans d'autres langues
430 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
431 @translationof Note names in other languages
433 @cindex notes, noms selon la langue
434 @cindex noms de note, langues
435 @cindex langues, noms de note
437 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
438 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
439 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
440 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie@tie{}:
442 @lilypond[quote,verbatim]
450 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
451 sont les suivants@tie{}:
454 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
457 @item @code{nederlands}
458 @tab c d e f g a bes b
460 @tab do re mi fa sol la sib si
464 @tab c d e f g a bf b
466 @tab do re mi fa sol la sib si
467 @item @code{italiano}
468 @tab do re mi fa sol la sib si
471 @item @code{portugues}
472 @tab do re mi fa sol la sib si
478 @tab do re mi fa sol la sib si
483 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
486 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
488 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
489 @item @code{nederlands}
490 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
492 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
494 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
496 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
499 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
500 @item @code{italiano}
501 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
503 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
505 @item @code{portugues}
506 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
508 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
510 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
512 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
517 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
518 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
519 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
520 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
521 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
523 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
524 a2 as e es a ases e eses
527 @cindex microtonalités
534 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
535 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
536 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
537 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
538 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
539 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
540 suédois, le catalan et l'espagnol.
543 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
545 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
546 @item @code{nederlands}
547 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
549 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
551 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
553 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
554 @item @code{italiano}
555 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
556 @item @code{portugues}
557 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
561 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
562 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
563 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
564 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
565 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
568 Glossaire musicologique :
569 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
570 @rglos{Common Practice Period}.
573 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
575 Fichiers d'initialisation :
576 @file{scm/define-note-names.scm}.
579 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
582 @node Modification de plusieurs hauteurs
583 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
584 @translationof Changing multiple pitches
586 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
589 * Vérifications d'octave::
593 * Transformations modales::
597 @node Vérifications d'octave
598 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
599 @translationof Octave checks
601 @cindex vérification d'octave
602 @cindex octave, vérification
603 @cindex contrôle des hauteurs
606 @funindex \octaveCheck
607 @funindex octaveCheck
608 @funindex controlpitch
610 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
611 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
612 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
614 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
615 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
616 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
617 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
618 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
619 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
620 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
622 @lilypond[verbatim,quote]
629 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
630 imprimée, ayant pour syntaxe
631 @code{\octaveCheck@tie{}@var{hauteur_référence}} --
632 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
633 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
634 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
635 doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
636 note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
637 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
639 @lilypond[verbatim,quote]
647 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
648 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
650 @lilypond[verbatim,quote]
666 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
668 Référence des propriétés internes :
669 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
673 @unnumberedsubsubsec Transposition
674 @translationof Transpose
676 @cindex transposition
677 @cindex transposition des hauteurs
682 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
683 En voici la syntaxe@tie{}:
686 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
690 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
691 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
692 @code{@var{note_d_arrivée}}@tie{}: toute note dont la hauteur était
693 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
694 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
695 hauteurs s'expriment en octave absolue.
697 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
698 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
699 @code{@bs{}relative}.}
701 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
702 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
703 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
705 @lilypond[verbatim,quote]
714 @cindex transpositeur, instrument
715 @cindex instruments transpositeurs
717 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
718 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
719 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
720 transposition suivante créera la partie appropriée.
722 @lilypond[verbatim,quote]
732 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
733 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
734 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
736 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
737 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
738 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
739 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
741 @lilypond[verbatim,quote]
742 music = \relative c' { c d e f }
744 \transpose c cis { \music }
745 \transpose c des { \music }
749 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
750 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
751 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
752 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
753 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
757 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
758 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
762 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
763 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
764 deuxième @code{\transpose}@tie{}:
767 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
768 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
772 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
773 @ref{Instruments transpositeurs}.
776 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
777 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
781 @ref{Octaves relatives},
782 @ref{Instruments transpositeurs},
784 @ref{Transformations modales},
785 @ref{Rétrogradation}.
788 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
790 Référence des propriété internes :
791 @rinternals{TransposedMusic}.
801 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
802 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
803 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
804 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
806 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
807 triples@tie{}; elle les remplacera par un @qq{équivalent enharmonique}
808 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
812 @unnumberedsubsubsec Inversion
813 @translationof Inversion
819 Une expression musicale peut s'inverser à l'aide de l'instruction
822 \inversion @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
825 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
826 intervalle, puis transposée de @code{@var{hauteur-départ}} à
827 @code{@var{hauteur-arrivée}}.
829 @lilypond[verbatim,quote]
830 music = \relative c' { c d e f }
833 \inversion d' d' \music
834 \inversion d' ees' \music
840 @ref{Transformations modales},
841 @ref{Rétrogradation},
846 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
847 @translationof Retrograde
849 @cindex rétrograde, transformation
850 @cindex transformation rétrograde
852 @funindex \retrograde
855 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
858 @lilypond[verbatim,quote]
859 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
868 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\transpose}
869 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
870 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
871 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
876 @ref{Transformations modales},
880 @node Transformations modales
881 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
882 @translationof Modal transformations
884 @cindex modales, transformations
886 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
887 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
888 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
889 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
890 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
892 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
893 sera pas transformée.}
896 @subsubheading Transposition modale
897 @translationof Modal transposition
899 @cindex modale, transposition
901 @funindex \modalTranspose
902 @funindex modalTranspose
904 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée@tie{}:
907 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
910 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
911 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
912 et @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
914 @lilypond[verbatim,quote]
915 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
916 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
920 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
921 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
925 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
926 l'amplitude et les différents intervalles@tie{}:
928 @lilypond[verbatim,quote]
929 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
930 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
934 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
938 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
939 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
940 notes seront alors prédéterminées@tie{}:
942 @lilypond[verbatim,quote]
943 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
944 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
948 \transpose c f \motif
949 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
954 @subsubheading Inversion modale
955 @translationof Modal inversion
957 @cindex modale, inversion
959 @funindex \modalInversion
960 @funindex modalInversion
962 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
963 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération@tie{}:
966 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
969 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
970 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
971 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
972 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
974 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
975 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
976 @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
978 @lilypond[verbatim,quote]
979 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
980 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
984 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
988 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
989 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
990 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
992 @lilypond[verbatim,quote]
993 scale = \relative c' { c g' }
994 motive = \relative c' { c c g' c, }
998 \modalInversion c' g' \scale \motive
1002 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1003 une rétrogradation inversée@tie{}:
1005 @lilypond[verbatim,quote]
1006 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1007 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1011 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1016 Manuel de notation :
1018 @ref{Rétrogradation},
1019 @ref{Transposition}.
1022 @node Gravure des hauteurs
1023 @subsection Gravure des hauteurs
1024 @translationof Displaying pitches
1026 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1032 * Marques d'octaviation::
1033 * Instruments transpositeurs::
1034 * Altérations accidentelles automatiques::
1040 @unnumberedsubsubsec Clefs
1050 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1051 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1052 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
1054 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1065 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
1067 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1088 \clef G % synonym for treble
1090 \clef F % synonym for bass
1092 \clef C % synonym for alto
1096 @cindex transposition et clef
1097 @cindex clef et transposition
1098 @cindex octave et clef
1099 @cindex chorale, clef de ténor
1102 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
1103 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1104 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1105 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1106 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1107 caractères supplémentaires. Par exemple,
1109 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1124 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
1125 sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
1126 @ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures
1127 personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres clefs dans le cas
1128 où la partition comprend des petites notes est abordée au chapitre
1129 @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions @code{\cueClef}
1130 et @code{\cueDuringWithClef}.
1133 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1134 {tweaking-clef-properties.ly}
1137 Manuel de notation :
1138 @ref{Notations anciennes},
1139 @ref{Clefs anciennes},
1140 @ref{Clefs grégoriennes},
1141 @ref{Mise en forme d'une citation},
1142 @ref{Tablatures par défaut},
1143 @ref{Tablatures personnalisées}.
1146 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1148 Référence des propriétés internes :
1149 @rinternals{Clef_engraver},
1151 @rinternals{OctavateEight},
1152 @rinternals{clef-interface}.
1156 @unnumberedsubsubsec Armure
1157 @translationof Key signature
1164 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1165 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1166 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1167 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1168 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
1169 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
1170 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1171 @rlearning{Altérations et armure}.}
1173 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1174 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1175 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1178 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1181 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
1194 @funindex \mixolydian
1195 @funindex mixolydian
1203 @cindex modes anciens
1216 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1217 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1218 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1219 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1220 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1222 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1230 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1231 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1233 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1234 {non-traditional-key-signatures.ly}
1237 Glossaire musicologique :
1238 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1241 Manuel d'initiation :
1242 @rlearning{Altérations et armure}.
1245 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1247 Référence des propriétés internes :
1248 @rinternals{KeyChangeEvent},
1249 @rinternals{Key_engraver},
1250 @rinternals{Key_performer},
1251 @rinternals{KeyCancellation},
1252 @rinternals{KeySignature},
1253 @rinternals{key-cancellation-interface},
1254 @rinternals{key-signature-interface}.
1257 @node Marques d'octaviation
1258 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1259 @translationof Ottava brackets
1267 @funindex set-octavation
1271 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1272 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1273 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1275 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1290 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1294 Glossaire musicologique :
1295 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1298 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1300 Référence des propriétés internes :
1301 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1302 @rinternals{OttavaBracket},
1303 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1306 @node Instruments transpositeurs
1307 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1308 @translationof Instrument transpositions
1310 @cindex transposition et MIDI
1311 @cindex MIDI et transposition
1312 @cindex transposition, instrument
1314 @funindex \transposition
1315 @funindex transposition
1317 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1318 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1319 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1320 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1321 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1322 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1323 @ref{Citation d'autres voix}.
1326 \transposition @var{hauteur}
1329 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1330 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1331 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1332 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1333 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1334 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1335 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1336 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1337 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1339 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1340 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1341 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1343 @lilypond[verbatim,quote]
1345 \new Staff = "violin" {
1347 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1348 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1349 % not strictly necessary, but a good reminder
1356 \new Staff = "clarinet" {
1358 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1359 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1369 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1370 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1371 une autre en si bémol.
1373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1374 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1379 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1388 Glossaire musicologique :
1389 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1390 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1392 Manuel de notation :
1393 @ref{Citation d'autres voix},
1394 @ref{Transposition}.
1397 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1400 @node Altérations accidentelles automatiques
1401 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1402 @translationof Automatic accidentals
1404 @cindex altération, style
1405 @cindex altération, style par défaut
1406 @cindex accidentelles, altérations
1407 @cindex accidentelles automatiques
1408 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1409 @cindex style d'accidentelle
1411 @funindex \accidentalStyle
1415 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1416 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1421 \accidentalStyle "voice"
1426 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1427 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1428 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1429 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1430 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1431 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1432 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1435 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1438 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1439 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1440 l'exemple suivant@tie{}:
1442 @lilypond[verbatim,quote]
1446 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1460 \voiceTwo \relative c' {
1461 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1464 \change Staff = down
1469 \change Staff = down
1470 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1477 \context Staff = "up" {
1478 \accidentalStyle "default"
1481 \context Staff = "down" {
1482 \accidentalStyle "default"
1489 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1490 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1495 \context Staff = "haut" @{
1496 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1497 \accidentalStyle #'Score "default"
1500 \context Staff = "bas" @{
1508 @c don't use verbatim in this table.
1512 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1513 @cindex altérations, style @emph{default}
1517 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1518 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1519 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1520 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1521 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1527 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1541 \voiceTwo \relative c' {
1542 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1545 \change Staff = down
1550 \change Staff = down
1551 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1558 \context Staff = "up" {
1559 \accidentalStyle "default"
1562 \context Staff = "down" {
1563 \accidentalStyle "default"
1572 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1573 @cindex altérations, style @emph{voice}
1574 @cindex altérations, style @emph{modern}
1575 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1576 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1577 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1581 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1582 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1583 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1584 à la règle @code{default}.
1586 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1587 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1588 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1589 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1590 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1591 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1592 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1593 @code{modern-cautionary}.
1599 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1613 \voiceTwo \relative c' {
1614 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1617 \change Staff = down
1622 \change Staff = down
1623 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1630 \context Staff = "up" {
1631 \accidentalStyle "voice"
1634 \context Staff = "down" {
1635 \accidentalStyle "voice"
1644 @cindex altération, style @emph{modern}
1645 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1649 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1650 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1651 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1652 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1653 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguités@tie{}:
1654 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1655 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1656 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1663 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1677 \voiceTwo \relative c' {
1678 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1681 \change Staff = down
1686 \change Staff = down
1687 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1694 \context Staff = "up" {
1695 \accidentalStyle "modern"
1698 \context Staff = "down" {
1699 \accidentalStyle "modern"
1706 @item modern-cautionary
1708 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1709 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1710 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1711 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1713 @funindex modern-cautionary
1715 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1716 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1717 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1718 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1719 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1725 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1739 \voiceTwo \relative c' {
1740 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1743 \change Staff = down
1748 \change Staff = down
1749 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1756 \context Staff = "up" {
1757 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1760 \context Staff = "down" {
1761 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1770 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1771 @cindex style d'altération @emph{modern}
1772 @cindex altérations multivoix
1773 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1774 @cindex voix multiples et altérations
1775 @cindex multivoix, altérations
1777 @funindex modern-voice
1779 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1780 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1781 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1782 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1783 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1784 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1785 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1786 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1792 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1806 \voiceTwo \relative c' {
1807 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1810 \change Staff = down
1815 \change Staff = down
1816 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1823 \context Staff = "up" {
1824 \accidentalStyle "modern-voice"
1827 \context Staff = "down" {
1828 \accidentalStyle "modern-voice"
1835 @item modern-voice-cautionary
1837 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1838 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1840 @funindex modern-voice-cautionary
1842 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1843 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1844 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1845 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1846 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1852 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1866 \voiceTwo \relative c' {
1867 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1870 \change Staff = down
1875 \change Staff = down
1876 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1883 \context Staff = "up" {
1884 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1887 \context Staff = "down" {
1888 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1897 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1898 @cindex altérations style @emph{piano}
1899 @cindex piano et altérations
1901 @funindex piano accidentals
1903 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1904 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1905 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1906 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1908 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1915 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1929 \voiceTwo \relative c' {
1930 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1933 \change Staff = down
1938 \change Staff = down
1939 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1946 \context Staff = "up" {
1947 \accidentalStyle "piano"
1950 \context Staff = "down" {
1957 @item piano-cautionary
1959 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1960 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1961 @cindex piano et altérations
1963 @funindex piano-cautionary
1965 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1966 imprimées différemment.
1972 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1986 \voiceTwo \relative c' {
1987 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1990 \change Staff = down
1995 \change Staff = down
1996 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2003 \context Staff = "up" {
2004 \accidentalStyle "piano-cautionary"
2007 \context Staff = "down" {
2016 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2017 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2019 @funindex neo-modern
2021 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
2022 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2023 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2024 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2030 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2044 \voiceTwo \relative c' {
2045 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2048 \change Staff = down
2053 \change Staff = down
2054 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2061 \context Staff = "up" {
2062 \accidentalStyle "neo-modern"
2065 \context Staff = "down" {
2066 \accidentalStyle "neo-modern"
2073 @item neo-modern-cautionary
2075 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2076 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2078 @funindex neo-modern-cautionary
2080 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2081 sont imprimées différemment.
2087 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2101 \voiceTwo \relative c' {
2102 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2105 \change Staff = down
2110 \change Staff = down
2111 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2118 \context Staff = "up" {
2119 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2122 \context Staff = "down" {
2123 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2130 @item neo-modern-voice
2132 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2133 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2134 @cindex altérations multivoix
2135 @cindex voix multiples et altérations
2136 @cindex multivoix, altérations
2138 @funindex neo-modern-voice
2140 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2141 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2142 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2143 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2144 en tiennent aussi compte.
2150 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2164 \voiceTwo \relative c' {
2165 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2168 \change Staff = down
2173 \change Staff = down
2174 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2181 \context Staff = "up" {
2182 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2185 \context Staff = "down" {
2186 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2193 @item neo-modern-voice-cautionary
2195 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2197 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2198 mais les altérations de précaution sont imprimées
2199 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2205 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2219 \voiceTwo \relative c' {
2220 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2223 \change Staff = down
2228 \change Staff = down
2229 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2236 \context Staff = "up" {
2237 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2240 \context Staff = "down" {
2241 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2250 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2251 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2253 @funindex dodecaphonic
2255 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2256 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2257 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2258 altération, même si elle est naturelle.
2264 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2278 \voiceTwo \relative c' {
2279 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2282 \change Staff = down
2287 \change Staff = down
2288 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2295 \context Staff = "up" {
2296 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2299 \context Staff = "down" {
2300 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2310 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2311 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2315 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2316 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2317 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2318 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2319 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2325 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2339 \voiceTwo \relative c' {
2340 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2343 \change Staff = down
2348 \change Staff = down
2349 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2356 \context Staff = "up" {
2358 \accidentalStyle "teaching"
2361 \context Staff = "down" {
2363 \accidentalStyle "teaching"
2372 @cindex altération, style @emph{no reset}
2373 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2377 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2378 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2384 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2398 \voiceTwo \relative c' {
2399 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2402 \change Staff = down
2407 \change Staff = down
2408 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2415 \context Staff = "up" {
2416 \accidentalStyle "no-reset"
2419 \context Staff = "down" {
2420 \accidentalStyle "no-reset"
2429 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2430 @cindex altérations, style @emph{forget}
2434 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2435 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2436 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2443 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2457 \voiceTwo \relative c' {
2458 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2461 \change Staff = down
2466 \change Staff = down
2467 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2474 \context Staff = "up" {
2475 \accidentalStyle "forget"
2478 \context Staff = "down" {
2479 \accidentalStyle "forget"
2489 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2491 Référence des propriétés internes :
2492 @rinternals{Accidental},
2493 @rinternals{Accidental_engraver},
2494 @rinternals{GrandStaff} et
2495 @rinternals{PianoStaff},
2497 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2498 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2499 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2502 @cindex altérations et notes simultanées
2503 @cindex notes simultanées et altérations
2504 @cindex altérations et accords
2505 @cindex accords et altérations
2508 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2509 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2510 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2511 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2512 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2513 altérations dépendent les unes des autres.
2514 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2515 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
2517 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2518 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2519 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2520 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2521 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2522 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2526 \accidentalStyle "modern"
2538 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2539 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2541 @lilypond[verbatim,quote]
2542 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2543 \accidentalStyle "forget"
2545 \accidentalStyle "modern"
2548 \accidentalStyle "modern"
2562 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2563 @translationof Ambitus
2569 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2570 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2571 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2572 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2573 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2575 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
2576 deux têtes de note représentant la hauteur la plus basse et la plus
2577 haute. Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement
2580 @lilypond[verbatim,quote]
2584 \consists "Ambitus_engraver"
2595 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2596 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2598 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2599 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2601 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2602 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2605 Glossaire musicologique :
2609 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2611 Référence des propriétés internes :
2612 @rinternals{Ambitus_engraver},
2615 @rinternals{Ambitus},
2616 @rinternals{AmbitusAccidental},
2617 @rinternals{AmbitusLine},
2618 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2619 @rinternals{ambitus-interface}.
2622 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2623 présents sur une même portée.
2627 @subsection Têtes de note
2628 @translationof Note heads
2630 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2634 * Têtes de note spécifiques::
2635 * Têtes de note avec nom de note::
2636 * Têtes de note à forme variable::
2641 @node Têtes de note spécifiques
2642 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2643 @translationof Special note heads
2645 @cindex têtes de note, spéciales
2646 @cindex croix, tête de note
2647 @cindex losange, tête de note
2648 @cindex parlato, tête de note
2649 @cindex harmonique, tête de note
2650 @cindex guitare, tête de note
2651 @cindex styles, tête de note
2655 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2657 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2659 \override NoteHead #'style = #'cross
2661 \revert NoteHead #'style
2663 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2665 \revert NoteHead #'style
2669 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2670 @ref{Styles de tête de note}.
2672 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2673 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2674 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
2676 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2684 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2685 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2688 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2691 c b < g \xNote c f > b
2694 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2695 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2696 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2698 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2699 harmoniques des cordes@tie{}:
2701 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2702 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2713 Manuel de notation :
2714 @ref{Styles de tête de note},
2715 @ref{Notes en accords},
2716 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2719 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2721 Référence des propriétés internes :
2722 @rinternals{note-event},
2723 @rinternals{Note_heads_engraver},
2724 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2725 @rinternals{NoteHead}.
2726 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2727 @rinternals{note-head-interface},
2728 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2731 @node Têtes de note avec nom de note
2732 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2733 @translationof Easy notation note heads
2735 @cindex tête de note, apprentissage
2736 @cindex notation facile
2738 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2740 @funindex \easyHeadsOn
2741 @funindex easyHeadsOn
2742 @funindex \easyHeadsOff
2743 @funindex easyHeadsOff
2745 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2746 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2747 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2748 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2750 @lilypond[verbatim,quote]
2751 #(set-global-staff-size 26)
2762 @code{\easyHeadsOn},
2763 @code{\easyHeadsOff}.
2767 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2768 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2771 Manuel de notation :
2772 @ref{Définition de la taille de portée}.
2775 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2777 Référence des propriétés internes :
2778 @rinternals{note-event},
2779 @rinternals{Note_heads_engraver},
2780 @rinternals{NoteHead},
2781 @rinternals{note-head-interface}.
2784 @node Têtes de note à forme variable
2785 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2786 @translationof Shape note heads
2788 @cindex tête de note, allure
2789 @cindex tête de note, Aiken
2790 @cindex tête de note, harpe sacrée
2791 @cindex notes profilées
2792 @cindex Aiken, tête de note
2793 @cindex harpe sacrée, tête de note
2794 @cindex Funk, tête de note
2795 @cindex tête de note, Funk
2796 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2797 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2798 @cindex Christian Harmony, tête de note
2799 @cindex tête de note, Christian Harmony
2800 @cindex Walker shape, tête de note
2801 @cindex tête de note, Walker
2805 @funindex \aikenHeads
2806 @funindex aikenHeads
2807 @funindex \aikenHeadsMinor
2808 @funindex aikenHeadsMinor
2809 @funindex \sacredHarpHeads
2810 @funindex sacredHarpHeads
2811 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2812 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2813 @funindex \southernHarmonyHeads
2814 @funindex southernHarmonyHeads
2815 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2816 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2817 @funindex \funkHeads
2819 @funindex \walkerHeads
2820 @funindex walkerHeads
2821 @funindex \funkHeadsMinor
2822 @funindex funkHeadsMinor
2823 @funindex \walkerHeadsMinor
2824 @funindex walkerHeadsMinor
2826 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2827 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2828 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2829 siècle. Voici comment procéder@tie{}:
2831 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2833 c, d e f g2 a b1 c \break
2835 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2836 \southernHarmonyHeads
2837 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2839 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2841 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2844 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2845 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
2846 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2848 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2851 a b c d e2 f g1 a \break
2853 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2854 \sacredHarpHeadsMinor
2856 \southernHarmonyHeadsMinor
2866 @code{\aikenHeadsMinor},
2868 @code{\funkHeadsMinor},
2869 @code{\sacredHarpHeads}.
2870 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2871 @code{\southernHarmonyHeads},
2872 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2873 @code{\walkerHeads},
2874 @code{\walkerHeadsMinor}.
2878 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2879 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2881 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2882 @ref{Styles de tête de note}.
2885 Manuel de notation :
2886 @ref{Styles de tête de note}.
2889 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2891 Référence des propriétés internes :
2892 @rinternals{note-event},
2893 @rinternals{Note_heads_engraver},
2894 @rinternals{NoteHead},
2895 @rinternals{note-head-interface}.
2899 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2900 @translationof Improvisation
2902 @cindex improvisation
2903 @cindex notes penchées
2904 @cindex tête de note et improvisation
2905 @cindex tête de note allongée
2907 @funindex \improvisationOn
2908 @funindex improvisationOn
2909 @funindex \improvisationOff
2910 @funindex improvisationOff
2912 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2913 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2914 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2917 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2919 \consists "Pitch_squash_engraver"
2921 e8 e g a a16( bes) a8 g
2932 @code{\improvisationOn},
2933 @code{\improvisationOff}.
2938 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2940 Référence des propriétés internes :
2941 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2943 @rinternals{RhythmicStaff}.