Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4    Translation of GIT committish: 2034ca4fcbed9253b5a85e9360e47d3fe3ff1d09
   5
   6    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8    Guide, node Updating translation committishes.
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.19.22"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 e' g' c''
  90   c'4 g b c'
  91   \clef bass
  92   c,4 e, g, c
  93   c,4 g,, b,, c,
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @funindex fixed
  98 @funindex \fixed
  99
 100 Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
 101 en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
 102 d'une hauteur de référence.  Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
 103 nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
 104 au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
 105
 106 @lilypond[verbatim,quote]
 107 {
 108   \fixed c' {
 109     \clef treble
 110     c4 e g c'
 111     c4 g, b, c
 112   }
 113   \clef bass
 114   \fixed c, {
 115     c4 e g c'
 116     c4 g, b, c
 117   }
 118 }
 119 @end lilypond
 120
 121 Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
 122 seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
 123 contiendrait.
 124
 125 @seealso
 126 Glossaire musicologique :
 127 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 128
 129 Morceaux choisis :
 130 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 131
 132
 133 @node Octaves relatives
 134 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 135 @translationof Relative octave entry
 136
 137 @cindex relatif
 138 @cindex indication d'octave relative
 139 @cindex octave relative, indication
 140
 141 @funindex \relative
 142 @funindex relative
 143
 144 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 145 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 146 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
 147 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
 148 à venir.
 149
 150 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 151 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
 152
 153 @example
 154 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 155 @end example
 156
 157 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 158 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 159 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 160
 161 @itemize
 162 @item
 163 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 164 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 165 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 166
 167 @item
 168 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 169 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 170 hauteur calculée sans spécification.
 171
 172 @item
 173 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 174 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 175
 176 @item
 177 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 178 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 179 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 180 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 181
 182 @table @asis
 183 @item une octave de do (@code{c})
 184 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 185 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 186 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 187 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 188 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 189
 190 @item une octave de la première note de l'expression
 191 Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
 192 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 193 l'expression.
 194
 195 @item pas de hauteur de référence explicite
 196 La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 197 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 198 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 199 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 200 @end table
 201
 202 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
 203 option.
 204 @end itemize
 205
 206 Voici le mode @code{\relative} en action.
 207
 208 @lilypond[verbatim,quote]
 209 \relative {
 210   \clef bass
 211   c d e f
 212   g a b c
 213   d e f g
 214 }
 215 @end lilypond
 216
 217 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 218 dépassant la quarte.
 219
 220 @lilypond[verbatim,quote]
 221 \relative {
 222   c'' g c f,
 223   c' a, e'' c
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 228 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 229
 230 @lilypond[verbatim,quote]
 231 \relative {
 232   c f b e
 233   a d g c
 234 }
 235 @end lilypond
 236
 237 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
 238 @code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
 239 indépendamment de celui qui l'englobe.
 240
 241 @lilypond[verbatim,quote]
 242 \relative {
 243   c' d e f
 244   \relative {
 245     c'' d e f
 246   }
 247 }
 248 @end lilypond
 249
 250 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \new Staff {
 254   \relative c''' {
 255     \chordmode { c1 }
 256   }
 257   \chordmode { c1 }
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 262
 263 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 264 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 265 bloc @code{\transpose}.
 266
 267 @lilypond[verbatim,quote]
 268 \relative {
 269   d' e
 270   \transpose f g {
 271     d e
 272     \relative {
 273       d' e
 274     }
 275   }
 276 }
 277 @end lilypond
 278
 279 @cindex accords et octave relative
 280 @cindex octave relative et accords
 281
 282 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 283 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 284 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 285 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 286 particulièrement le positionnement des do.
 287
 288 @lilypond[verbatim,quote]
 289 \relative {
 290   c'
 291   <c e g>
 292   <c' e g'>
 293   <c, e, g''>
 294 }
 295 @end lilypond
 296
 297 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 298 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 299 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 300 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 301 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 302 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 303 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 304
 305 @lilypond[verbatim,quote]
 306 \relative {
 307   c''2 fis
 308   c2 ges
 309   b2 eisis
 310   b2 feses
 311 }
 312 @end lilypond
 313
 314 @seealso
 315 Glossaire musicologique :
 316 @rglosnamed{fifth,quinte},
 317 @rglosnamed{interval,intervalle},
 318 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 319
 320 Manuel de notation :
 321 @ref{Vérifications d'octave}.
 322
 323 Morceaux choisis :
 324 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 325
 326 Référence des propriétés internes :
 327 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 328
 329
 330 @node Altérations
 331 @unnumberedsubsubsec Altérations
 332 @translationof Accidentals
 333
 334 @cindex altération
 335 @cindex armure
 336 @cindex clef
 337
 338 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 339 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 340 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
 341 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
 342 hauteurs seront retranscrites.  Un simple @code{c} signifie tout
 343 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
 344 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 345 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
 346
 347 @cindex noms de note, hollandais
 348 @cindex noms de note, par défaut
 349 @cindex hauteur, nom par défaut
 350 @cindex dièse
 351 @cindex bémol
 352 @cindex double dièse
 353 @cindex double bémol
 354 @cindex naturel
 355 @cindex bécarre
 356
 357 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 358 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 359 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 360 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 361 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 362 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 363
 364 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 365 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
 366 @end lilypond
 367
 368 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
 369 suffixe.  Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
 370 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
 371 déroger à l'armure.
 372
 373 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 374 \relative c'' { a4 aes a2 }
 375 @end lilypond
 376
 377 @cindex quarts de ton
 378 @cindex demi-bémols
 379 @cindex demi-dièses
 380
 381 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 382 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 383 croissantes :
 384
 385 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 386 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
 387 @end lilypond
 388
 389 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 390
 391 @cindex altération de précaution
 392 @cindex altération entre parenthèses
 393 @cindex précaution, altération de
 394 @cindex parenthèses, altération entre
 395
 396 @funindex ?
 397 @funindex !
 398
 399 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 400 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 401 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 402 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 403 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 404 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
 405
 406 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 407 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
 408 @end lilypond
 409
 410 @cindex altération et liaison de tenue
 411 @cindex liaison de tenue et altération
 412
 413 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 414 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 415
 416 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
 417 \relative c'' {
 418   cis1 ~ 1 ~
 419   \break
 420   cis
 421 }
 422 @end lilypond
 423
 424 @snippets
 425 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 426 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 427
 428 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 429 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 430
 431 @seealso
 432 Glossaire musicologique :
 433 @rglosnamed{sharp,dièse},
 434 @rglosnamed{flat,bémol},
 435 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 436 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 437 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 438 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 439
 440 Manuel d'initiation :
 441 @rlearning{Hauteurs et armure}.
 442
 443 Manuel de notation :
 444 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 445 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 446 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 447
 448 Morceaux choisis :
 449 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 450
 451 Références des propriétés internes :
 452 @rinternals{Accidental_engraver},
 453 @rinternals{Accidental},
 454 @rinternals{AccidentalCautionary},
 455 @rinternals{accidental-interface}.
 456
 457 @cindex accidentel, quart de ton
 458 @cindex quart de ton
 459
 460 @knownissues
 461 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 462 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 463 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 464
 465
 466 @node Nom des notes dans d'autres langues
 467 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 468 @translationof Note names in other languages
 469
 470 @cindex notes, noms selon la langue
 471 @cindex noms de note, langues
 472 @cindex langues, noms de note
 473
 474 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 475 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 476 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 477 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 478
 479 @lilypond[quote,verbatim]
 480 \language "italiano"
 481
 482 \relative {
 483   do' re mi sib
 484 }
 485 @end lilypond
 486
 487 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 488 sont les suivants :
 489
 490 @quotation
 491 @multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
 492 @headitem Langue
 493   @tab Nom des notes
 494 @item @code{nederlands}
 495   @tab c d e f g a bes b
 496 @item @code{catalan}
 497   @tab do re mi fa sol la sib si
 498 @item @code{deutsch}
 499   @tab c d e f g a b h
 500 @item @code{english}
 501   @tab c d e f g a bf b
 502 @item @code{espanol} ou @code{español}
 503   @tab do re mi fa sol la sib si
 504 @item @code{français}
 505   @tab do ré/re mi fa sol la sib si
 506 @item @code{italiano}
 507   @tab do re mi fa sol la sib si
 508 @item @code{norsk}
 509   @tab c d e f g a b h
 510 @item @code{portugues}
 511   @tab do re mi fa sol la sib si
 512 @item @code{suomi}
 513   @tab c d e f g a b h
 514 @item @code{svenska}
 515   @tab c d e f g a b h
 516 @item @code{vlaams}
 517   @tab do re mi fa sol la sib si
 518 @end multitable
 519 @end quotation
 520
 521 @noindent
 522 et les suffixes d'altération correspondants :
 523
 524 @quotation
 525 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{ess}/-@code{es}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
 526 @headitem Langue
 527   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 528 @item @code{nederlands}
 529   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 530 @item @code{catalan}
 531   @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
 532 @item @code{deutsch}
 533   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 534 @item @code{english}
 535   @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
 536     @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
 537 @item @code{espanol} ou @code{español}
 538   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
 539 @item @code{français}
 540   @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
 541 @item @code{italiano}
 542   @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
 543 @item @code{norsk}
 544   @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
 545     @tab -@code{essess}/-@code{eses}
 546 @item @code{portugues}
 547   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
 548 @item @code{suomi}
 549   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 550 @item @code{svenska}
 551   @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
 552 @item @code{vlaams}
 553   @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
 554 @end multitable
 555 @end quotation
 556
 557 @noindent
 558 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 559 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 560 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 561 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 562 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 563
 564 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 565 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
 566 @end lilypond
 567
 568 @cindex microtonalités
 569 @cindex demi-dièse
 570 @cindex demi-bémol
 571 @cindex sesqui-dièse
 572 @cindex sesqui-bémol
 573
 574 @noindent
 575 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 576 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 577 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 578 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 579 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 580 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 581 suédois, le catalan et l'espagnol.
 582
 583 @quotation
 584 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 585 @headitem Langue
 586   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 587 @item @code{nederlands}
 588   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 589 @item @code{deutsch}
 590   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 591 @item @code{english}
 592   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 593 @item @code{espanol}
 594   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 595 @item @code{français}
 596   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 597 @item @code{italiano}
 598   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 599 @item @code{portugues}
 600   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 601 @end multitable
 602 @end quotation
 603
 604 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 605 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 606 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 607 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 608 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 609
 610 @seealso
 611 Glossaire musicologique :
 612 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 613 @rglos{Common Practice Period}.
 614
 615 Manuel de notation :
 616 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 617
 618 Fichiers d'initialisation :
 619 @file{scm/define-note-names.scm}.
 620
 621 Morceaux choisis :
 622 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 623
 624
 625 @node Modification de plusieurs hauteurs
 626 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 627 @translationof Changing multiple pitches
 628
 629 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 630
 631 @menu
 632 * Vérifications d'octave::
 633 * Transposition::
 634 * Inversion::
 635 * Rétrogradation::
 636 * Transformations modales::
 637 @end menu
 638
 639
 640 @node Vérifications d'octave
 641 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 642 @translationof Octave checks
 643
 644 @cindex vérification d'octave
 645 @cindex octave, vérification
 646 @cindex contrôle des hauteurs
 647
 648 @funindex =
 649 @funindex \octaveCheck
 650 @funindex octaveCheck
 651 @funindex controlpitch
 652
 653 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 654 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 655 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 656
 657 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 658 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 659 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 660 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 661 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 662 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 663 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 664
 665 @lilypond[verbatim,quote]
 666 \relative {
 667   c''2 d='4 d
 668   e2 f
 669 }
 670 @end lilypond
 671
 672 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 673 imprimée, ayant pour syntaxe
 674 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 675 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 676 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 677 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 678 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis.
 679 Bien que la note précédente ne sera pas modifiée,  les notes suivantes
 680 seront positionnées relativement à la valeur corrigée.
 681
 682 @lilypond[verbatim,quote]
 683 \relative {
 684   c''2 d
 685   \octaveCheck c'
 686   e2 f
 687 }
 688 @end lilypond
 689
 690 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 691 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 692
 693 @lilypond[verbatim,quote]
 694 \relative {
 695   c''4 f g f
 696
 697   c4
 698   \octaveCheck c'
 699   f
 700   \octaveCheck c'
 701   g
 702   \octaveCheck c'
 703   f
 704 }
 705 @end lilypond
 706
 707 @seealso
 708 Morceaux choisis :
 709 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 710
 711 Référence des propriétés internes :
 712 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 713
 714
 715 @node Transposition
 716 @unnumberedsubsubsec Transposition
 717 @translationof Transpose
 718
 719 @cindex transposition
 720 @cindex transposition des hauteurs
 721
 722 @funindex \transpose
 723 @funindex transpose
 724
 725 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 726 En voici la syntaxe :
 727
 728 @example
 729 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 730 @end example
 731
 732 @noindent
 733 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 734 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 735 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 736 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 737 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 738 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 739
 740 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 741 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 742 @code{@bs{}relative}.}
 743
 744 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 745 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 746 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 747
 748 @lilypond[verbatim,quote]
 749 \transpose d e {
 750   \relative {
 751     \key d \major
 752     d'4 fis a d
 753   }
 754 }
 755 @end lilypond
 756
 757 @cindex transpositeur, instrument
 758 @cindex instruments transpositeurs
 759
 760 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 761 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 762 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 763 transposition suivante créera la partie appropriée.
 764
 765 @lilypond[verbatim,quote]
 766 \transpose a c' {
 767   \relative {
 768     \key c \major
 769     c'4 d e g
 770   }
 771 }
 772 @end lilypond
 773
 774 @noindent
 775 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 776 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 777 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 778
 779 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 780 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 781 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 782 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 783
 784 @lilypond[verbatim,quote]
 785 music = \relative { c' d e f }
 786 \new Staff {
 787   \transpose c cis { \music }
 788   \transpose c des { \music }
 789 }
 790 @end lilypond
 791
 792 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 793 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 794 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 795 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 796 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 797 pourrait écrire
 798
 799 @example
 800 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 801 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 802 @end example
 803
 804 @noindent
 805 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 806 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 807 deuxième @code{\transpose} :
 808
 809 @example
 810 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 811 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 812 @end example
 813
 814 @noindent
 815 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 816 @ref{Instruments transpositeurs}.
 817
 818 @snippets
 819 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 820 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 821
 822 @seealso
 823 Manuel de notation :
 824 @ref{Instruments transpositeurs},
 825 @ref{Inversion},
 826 @ref{Octaves relatives},
 827 @ref{Rétrogradation},
 828 @ref{Transformations modales}.
 829
 830 Morceaux choisis :
 831 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 832
 833 Référence des propriété internes :
 834 @rinternals{TransposedMusic}.
 835
 836 @funindex \transpose
 837 @funindex transpose
 838 @funindex \chordmode
 839 @funindex chordmode
 840 @funindex \relative
 841 @funindex relative
 842
 843 @knownissues
 844 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 845 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 846 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 847 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 848
 849 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 850 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 851 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 852
 853
 854 @node Inversion
 855 @unnumberedsubsubsec Inversion
 856 @translationof Inversion
 857
 858 @cindex inversion
 859
 860 @funindex \inversion
 861
 862 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 863 l'instruction
 864
 865 @example
 866 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 867 @end example
 868
 869 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 870 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 871 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 872
 873 @lilypond[verbatim,quote]
 874 music = \relative { c' d e f }
 875 \new Staff {
 876   \music
 877   \inversion d' d' \music
 878   \inversion d' ees' \music
 879 }
 880 @end lilypond
 881
 882 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 883 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 884 @code{@bs{}relative}.}
 885
 886 @seealso
 887 Manuel de notation :
 888 @ref{Rétrogradation},
 889 @ref{Transformations modales},
 890 @ref{Transposition}.
 891
 892
 893 @node Rétrogradation
 894 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 895 @translationof Retrograde
 896
 897 @cindex rétrograde, transformation
 898 @cindex transformation rétrograde
 899
 900 @funindex \retrograde
 901 @funindex retrograde
 902
 903 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 904 rétrograde :
 905
 906 @lilypond[verbatim,quote]
 907 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 908
 909 \new Staff {
 910   \music
 911   \retrograde \music
 912 }
 913 @end lilypond
 914
 915 @knownissues
 916 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 917 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 918 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 919 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 920
 921 @seealso
 922 Manuel de notation :
 923 @ref{Inversion},
 924 @ref{Transformations modales},
 925 @ref{Transposition}.
 926
 927
 928 @node Transformations modales
 929 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 930 @translationof Modal transformations
 931
 932 @cindex modales, transformations
 933
 934 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 935 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 936 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 937 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 938 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 939
 940 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 941 sera pas transformée.}
 942
 943
 944 @subsubsubheading Transposition modale
 945 @c VO Modal transposition
 946
 947 @cindex modale, transposition
 948
 949 @funindex \modalTranspose
 950 @funindex modalTranspose
 951
 952 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 953
 954 @example
 955 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 956 @end example
 957
 958 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 959 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 960 et @var{hauteur-arrivée} :
 961
 962 @lilypond[verbatim,quote]
 963 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
 964 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 965
 966 \new Staff {
 967   \motif
 968   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 969   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 970 }
 971 @end lilypond
 972
 973 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 974 l'amplitude et les différents intervalles :
 975
 976 @lilypond[verbatim,quote]
 977 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
 978 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 979
 980 \new Staff {
 981   \motif
 982   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 983 }
 984 @end lilypond
 985
 986 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 987 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 988 notes seront alors prédéterminées :
 989
 990 @lilypond[verbatim,quote]
 991 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
 992 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 993
 994 \new Staff {
 995   \motif
 996   \transpose c f \motif
 997   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 998 }
 999 @end lilypond
1000
1001
1002 @subsubsubheading Inversion modale
1003 @c VO Modal inversion
1004
1005 @cindex modale, inversion
1006
1007 @funindex \modalInversion
1008 @funindex modalInversion
1009
1010 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
1011 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
1012
1013 @example
1014 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
1015 @end example
1016
1017 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
1018 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1019 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1020 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1021
1022 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1023 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1024 @var{hauteur-arrivée} :
1025
1026 @lilypond[verbatim,quote]
1027 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1028 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1029
1030 \new Staff {
1031   \motif
1032   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1033 }
1034 @end lilypond
1035
1036 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1037 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1038 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1039
1040 @lilypond[verbatim,quote]
1041 scale = \relative { c' g' }
1042 motive = \relative { c' c g' c, }
1043
1044 \new Staff {
1045   \motive
1046   \modalInversion c' g' \scale \motive
1047 }
1048 @end lilypond
1049
1050 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1051 une rétrogradation inversée :
1052
1053 @lilypond[verbatim,quote]
1054 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1055 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1056
1057 \new Staff {
1058   \motif
1059   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1060 }
1061 @end lilypond
1062
1063 @seealso
1064 Manuel de notation :
1065 @ref{Inversion},
1066 @ref{Rétrogradation},
1067 @ref{Transposition}.
1068
1069
1070 @node Gravure des hauteurs
1071 @subsection Gravure des hauteurs
1072 @translationof Displaying pitches
1073
1074 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1075 hauteurs.
1076
1077 @menu
1078 * Clefs::
1079 * Armure::
1080 * Marques d'octaviation::
1081 * Instruments transpositeurs::
1082 * Altérations accidentelles automatiques::
1083 * Ambitus::
1084 @end menu
1085
1086
1087 @node Clefs
1088 @unnumberedsubsubsec Clefs
1089 @translationof Clef
1090
1091 @cindex clé de sol
1092 @cindex sol, clef de
1093 @cindex clé de fa
1094 @cindex fa, clef de
1095 @cindex clé d'ut
1096 @cindex ut, clef d'
1097 @cindex clés anciennes
1098 @cindex anciennes, clefs
1099
1100 @funindex \clef
1101 @funindex clef
1102
1103 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1104 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1105 par défaut la clef de sol.
1106
1107 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1108 c'2 c'
1109 @end lilypond
1110
1111 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1112 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1113 du do médium.
1114
1115 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1116 \clef treble
1117 c'2 c'
1118 \clef alto
1119 c'2 c'
1120 \clef tenor
1121 c'2 c'
1122 \clef bass
1123 c'2 c'
1124 @end lilypond
1125
1126 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1127 @ref{Styles de clef}.
1128
1129 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1130 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1131 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1132 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1133
1134 @cindex Clef de citation
1135 @cindex Citation et clefs
1136
1137 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1138 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1139 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1140
1141 @cindex transposition et clef
1142 @cindex clef et transposition
1143 @cindex octave et clef
1144 @cindex octaviation optionnelle
1145 @cindex opotionnelle, octaviation
1146 @cindex chorale, clef de ténor
1147 @cindex ténor, clef
1148
1149 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1150 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1151 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1152 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1153 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1154 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1155
1156 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1157 \clef treble
1158 c'2 c'
1159 \clef "treble_8"
1160 c'2 c'
1161 \clef "bass^15"
1162 c'2 c'
1163 \clef "alto_2"
1164 c'2 c'
1165 \clef "G_8"
1166 c'2 c'
1167 \clef "F^5"
1168 c'2 c'
1169 @end lilypond
1170
1171 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1172 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1173
1174 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1175 \clef "treble_(8)"
1176 c'2 c'
1177 \clef "bass^[15]"
1178 c'2 c'
1179 @end lilypond
1180
1181 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1182 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1183
1184 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1185 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1186 début de la suivante.  Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1187 précaution ».
1188
1189 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1190 \clef treble { c'2 c' } \break
1191 \clef bass { c'2 c' } \break
1192 \clef alto
1193   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1194   { c'2 c' } \break
1195   \unset Staff.explicitClefVisibility
1196 \clef bass { c'2 c' } \break
1197 @end lilypond
1198
1199 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1200 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1201 @code{\clef}.  Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1202 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1203
1204 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1205   \clef treble
1206   c'1
1207   \clef treble
1208   c'1
1209   \set Staff.forceClef = ##t
1210   c'1
1211   \clef treble
1212   c'1
1213 @end lilypond
1214
1215 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1216 clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
1217
1218 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1219   \clef "treble"
1220   c'1
1221   \clef "bass"
1222   c'1
1223   \clef "treble"
1224   c'1
1225   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1226   \clef "bass"
1227   c'1
1228   \clef "treble"
1229   c'1
1230   \revert Staff.Clef.full-size-change
1231   \clef "bass"
1232   c'1
1233   \clef "treble"
1234   c'1
1235 @end lilypond
1236
1237 @snippets
1238 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1239 {tweaking-clef-properties.ly}
1240
1241 @seealso
1242 Manuel de notation :
1243 @ref{Clefs anciennes},
1244 @ref{Clefs grégoriennes},
1245 @ref{Mise en forme d'une citation},
1246 @ref{Notations anciennes},
1247 @ref{Tablatures par défaut},
1248 @ref{Tablatures personnalisées}.
1249
1250 Fichiers d'initialisation :
1251 @file{scm/parser-clef.scm}.
1252
1253 Morceaux choisis:
1254 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1255
1256 Référence des propriétés internes :
1257 @rinternals{Clef_engraver},
1258 @rinternals{Clef},
1259 @rinternals{ClefModifier},
1260 @rinternals{clef-interface}.
1261
1262 @knownissues
1263 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1264 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1265 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1266 @code{ClefModifier}.
1267
1268 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1269 \new Staff \with {
1270   \override Clef.color = #blue
1271   \override ClefModifier.color = #red
1272 }
1273
1274 \clef "treble_8" c4
1275 @end lilypond
1276
1277
1278 @node Armure
1279 @unnumberedsubsubsec Armure
1280 @translationof Key signature
1281
1282 @cindex armure
1283
1284 @funindex \key
1285 @funindex key
1286
1287 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1288 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1289 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1290 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1291 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1292 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1293 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1294 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1295
1296 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1297 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1298 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1299 morceau.
1300
1301 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1302
1303 @example
1304 \key @var{hauteur} @var{mode}
1305 @end example
1306
1307 @funindex \major
1308 @funindex major
1309 @funindex \minor
1310 @funindex minor
1311 @funindex \ionian
1312 @funindex ionian
1313 @funindex \locrian
1314 @funindex locrian
1315 @funindex \aeolian
1316 @funindex aeolian
1317 @funindex \mixolydian
1318 @funindex mixolydian
1319 @funindex \lydian
1320 @funindex lydian
1321 @funindex \phrygian
1322 @funindex phrygian
1323 @funindex \dorian
1324 @funindex dorian
1325
1326 @cindex modes anciens
1327 @cindex modes
1328 @cindex majeur
1329 @cindex mineur
1330 @cindex ionien
1331 @cindex locrien
1332 @cindex éolien
1333 @cindex mixolydien
1334 @cindex lydien
1335 @cindex phrygien
1336 @cindex dorien
1337
1338 @noindent
1339 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1340 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1341 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1342 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1343 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1344
1345 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1346 \relative {
1347   \key g \major
1348   fis''1
1349   f
1350   fis
1351 }
1352 @end lilypond
1353
1354 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1355 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1356
1357 @lilypond[verbatim,quote]
1358 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1359     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1360
1361 \relative {
1362   \key c \freygish c'4 des e f
1363   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1364 }
1365 @end lilypond
1366
1367 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves différents de
1368 leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves, à l'aide des
1369 propriétés @code{flat-positions} et @code{sharp-positions} de l'objet
1370 @code{KeySignature}.  Les entrées fourniees à ces propriétés définissent
1371 l'amplitude des positions sur la portée où les altérations seront
1372 imprimées.  Dans le cas où l'entrée est constituée d'une position
1373 unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave
1374 finissant à cette position sur la portée.
1375
1376 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1377 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1378 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1379 \clef bass \key es \major es g bes d'
1380 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1381
1382 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1383 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1384 @end lilypond
1385
1386 @snippets
1387 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1388 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1389
1390 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1391 {non-traditional-key-signatures.ly}
1392
1393
1394 @seealso
1395 Glossaire musicologique :
1396 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1397 @rglos{scordatura}.
1398
1399 Manuel d'initiation :
1400 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1401
1402 Morceaux choisis :
1403 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1404
1405 Référence des propriétés internes :
1406 @rinternals{KeyChangeEvent},
1407 @rinternals{Key_engraver},
1408 @rinternals{Key_performer},
1409 @rinternals{KeyCancellation},
1410 @rinternals{KeySignature},
1411 @rinternals{key-signature-interface}.
1412
1413
1414 @node Marques d'octaviation
1415 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1416 @translationof Ottava brackets
1417
1418 @cindex ottava
1419 @cindex 15ma
1420 @cindex 8va
1421 @cindex 8ve
1422 @cindex octaviation
1423
1424 @funindex set-octavation
1425 @funindex \ottava
1426 @funindex ottava
1427
1428 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1429 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1430 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1431
1432 @lilypond[verbatim,quote]
1433 \relative a' {
1434   a2 b
1435   \ottava #-2
1436   a2 b
1437   \ottava #-1
1438   a2 b
1439   \ottava #0
1440   a2 b
1441   \ottava #1
1442   a2 b
1443   \ottava #2
1444   a2 b
1445 }
1446 @end lilypond
1447
1448 @snippets
1449 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1450 {ottava-text.ly}
1451
1452 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1453 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1454
1455 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1456 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1457
1458
1459 @seealso
1460 Glossaire musicologique :
1461 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1462
1463 Morceaux choisis :
1464 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1465
1466 Référence des propriétés internes :
1467 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1468 @rinternals{OttavaBracket},
1469 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1470
1471
1472 @node Instruments transpositeurs
1473 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1474 @translationof Instrument transpositions
1475
1476 @cindex transposition et MIDI
1477 @cindex MIDI et transposition
1478 @cindex transposition, instrument
1479
1480 @funindex \transposition
1481 @funindex transposition
1482
1483 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1484 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1485 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1486 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1487 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1488 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1489 @ref{Citation d'autres voix}.
1490
1491 @example
1492 \transposition @var{hauteur}
1493 @end example
1494
1495 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1496 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1497 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1498 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1499 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1500 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1501 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1502 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1503 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1504
1505 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1506 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1507 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1508
1509 @lilypond[verbatim,quote]
1510 \new GrandStaff <<
1511   \new Staff = "violin" {
1512     \relative c'' {
1513       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1514       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1515       % not strictly necessary, but a good reminder
1516       \transposition c'
1517
1518       \key c \major
1519       g4( c8) r c r c4
1520     }
1521   }
1522   \new Staff = "clarinet" {
1523     \relative c'' {
1524       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1525       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1526       \transposition bes
1527
1528       \key d \major
1529       a4( d8) r d r d4
1530     }
1531   }
1532 >>
1533 @end lilypond
1534
1535 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1536 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1537 une autre en si bémol.
1538
1539 @lilypond[verbatim,quote,]
1540 flute = \relative c'' {
1541   \key f \major
1542   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1543     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1544     c4 f e d
1545     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1546   }
1547 }
1548 clarinet = \relative c'' {
1549   \key aes \major
1550   \transposition a
1551   aes4 bes c des
1552   R1^\markup { muta in B\flat }
1553   \key g \major
1554   \transposition bes
1555   d2 g,
1556 }
1557 \addQuote "clarinet" \clarinet
1558 <<
1559   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1560     \flute
1561   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1562     \clarinet
1563 >>
1564 @end lilypond
1565
1566 @seealso
1567 Glossaire musicologique :
1568 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1569 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1570
1571 Manuel de notation :
1572 @ref{Citation d'autres voix},
1573 @ref{Transposition}.
1574
1575 Morceaux choisis :
1576 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1577
1578
1579 @node Altérations accidentelles automatiques
1580 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1581 @translationof Automatic accidentals
1582
1583 @cindex altération, style
1584 @cindex altération, style par défaut
1585 @cindex accidentelles, altérations
1586 @cindex accidentelles automatiques
1587 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1588 @cindex style d'accidentelle
1589
1590 @funindex \accidentalStyle
1591 @funindex voice
1592 @funindex default
1593
1594 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1595 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1596 suivante :
1597
1598 @example
1599 \new Staff <<
1600   \accidentalStyle voice
1601   @{ @dots{} @}
1602 >>
1603 @end example
1604
1605 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1606 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1607 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1608 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1609 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1610 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1611 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1612
1613 @example
1614 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1615 @end example
1616
1617 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1618 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1619 l'exemple suivant :
1620
1621 @lilypond[verbatim,quote]
1622 musicA = {
1623   <<
1624     \relative {
1625       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1626       cis2. <c, g'>4 |
1627     }
1628     \\
1629     \relative {
1630       ais'2 cis, |
1631       fis8 b a4 cis2 |
1632     }
1633   >>
1634 }
1635
1636 musicB = {
1637   \clef bass
1638   \new Voice {
1639     \voiceTwo \relative {
1640       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1641       \change Staff = up
1642       cis' cis
1643       \change Staff = down
1644       <fis, a> <fis a>]
1645       \showStaffSwitch
1646       \change Staff = up
1647       dis'4 |
1648       \change Staff = down
1649       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1650     }
1651   }
1652 }
1653
1654 \new PianoStaff {
1655   <<
1656     \context Staff = "up" {
1657       \accidentalStyle default
1658       \musicA
1659     }
1660     \context Staff = "down" {
1661       \accidentalStyle default
1662       \musicB
1663     }
1664   >>
1665 }
1666 @end lilypond
1667
1668 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1669 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1670
1671 @example
1672 \new PianoStaff @{
1673   <<
1674     \context Staff = "haut" @{
1675       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1676       \accidentalStyle Score.default
1677       \musicA
1678     @}
1679     \context Staff = "bas" @{
1680       \musicB
1681     @}
1682   >>
1683 @}
1684 @end example
1685
1686
1687 @c don't use verbatim in this table.
1688 @table @code
1689 @item default
1690
1691 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1692 @cindex altérations, style @emph{default}
1693
1694 @funindex default
1695
1696 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1697 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1698 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1699 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1700 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1701
1702 @lilypond[quote]
1703 musicA = {
1704   <<
1705     \relative {
1706       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1707       cis2. <c, g'>4 |
1708     }
1709     \\
1710     \relative {
1711       ais'2 cis, |
1712       fis8 b a4 cis2 |
1713     }
1714   >>
1715 }
1716
1717 musicB = {
1718   \clef bass
1719   \new Voice {
1720     \voiceTwo \relative {
1721       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1722       \change Staff = up
1723       cis' cis
1724       \change Staff = down
1725       <fis, a> <fis a>]
1726       \showStaffSwitch
1727       \change Staff = up
1728       dis'4 |
1729       \change Staff = down
1730       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1731     }
1732   }
1733 }
1734
1735 \new PianoStaff {
1736   <<
1737     \context Staff = "up" {
1738       \accidentalStyle default
1739       \musicA
1740     }
1741     \context Staff = "down" {
1742       \accidentalStyle default
1743       \musicB
1744     }
1745   >>
1746 }
1747 @end lilypond
1748
1749 @item voice
1750
1751 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1752 @cindex altérations, style @emph{voice}
1753 @cindex altérations, style @emph{modern}
1754 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1755 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1756 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1757
1758 @funindex voice
1759
1760 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1761 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1762 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1763 à la règle @code{default}.
1764
1765 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1766 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1767 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1768 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1769 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1770 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1771 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1772 @code{modern-cautionary}.
1773
1774 @lilypond[quote]
1775 musicA = {
1776   <<
1777     \relative {
1778       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1779       cis2. <c, g'>4 |
1780     }
1781     \\
1782     \relative {
1783       ais'2 cis, |
1784       fis8 b a4 cis2 |
1785     }
1786   >>
1787 }
1788
1789 musicB = {
1790   \clef bass
1791   \new Voice {
1792     \voiceTwo \relative {
1793       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1794       \change Staff = up
1795       cis' cis
1796       \change Staff = down
1797       <fis, a> <fis a>]
1798       \showStaffSwitch
1799       \change Staff = up
1800       dis'4 |
1801       \change Staff = down
1802       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1803     }
1804   }
1805 }
1806
1807 \new PianoStaff {
1808   <<
1809     \context Staff = "up" {
1810       \accidentalStyle voice
1811       \musicA
1812     }
1813     \context Staff = "down" {
1814       \accidentalStyle voice
1815       \musicB
1816     }
1817   >>
1818 }
1819 @end lilypond
1820
1821 @item modern
1822
1823 @cindex altération, style @emph{modern}
1824 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1825
1826 @funindex modern
1827
1828 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1829 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1830 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1831 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1832 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1833 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1834 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1835 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1836 de la main droite.
1837
1838 @lilypond[quote]
1839 musicA = {
1840   <<
1841     \relative {
1842       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1843       cis2. <c, g'>4 |
1844     }
1845     \\
1846     \relative {
1847       ais'2 cis, |
1848       fis8 b a4 cis2 |
1849     }
1850   >>
1851 }
1852
1853 musicB = {
1854   \clef bass
1855   \new Voice {
1856     \voiceTwo \relative {
1857       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1858       \change Staff = up
1859       cis' cis
1860       \change Staff = down
1861       <fis, a> <fis a>]
1862       \showStaffSwitch
1863       \change Staff = up
1864       dis'4 |
1865       \change Staff = down
1866       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1867     }
1868   }
1869 }
1870
1871 \new PianoStaff {
1872   <<
1873     \context Staff = "up" {
1874       \accidentalStyle modern
1875       \musicA
1876     }
1877     \context Staff = "down" {
1878       \accidentalStyle modern
1879       \musicB
1880     }
1881   >>
1882 }
1883 @end lilypond
1884
1885 @item modern-cautionary
1886
1887 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1888 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1889 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1890 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1891
1892 @funindex modern-cautionary
1893
1894 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1895 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
1896 parenthèses.  Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
1897 de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1898
1899 @lilypond[quote]
1900 musicA = {
1901   <<
1902     \relative {
1903       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1904       cis2. <c, g'>4 |
1905     }
1906     \\
1907     \relative {
1908       ais'2 cis, |
1909       fis8 b a4 cis2 |
1910     }
1911   >>
1912 }
1913
1914 musicB = {
1915   \clef bass
1916   \new Voice {
1917     \voiceTwo \relative {
1918       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1919       \change Staff = up
1920       cis' cis
1921       \change Staff = down
1922       <fis, a> <fis a>]
1923       \showStaffSwitch
1924       \change Staff = up
1925       dis'4 |
1926       \change Staff = down
1927       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1928     }
1929   }
1930 }
1931
1932 \new PianoStaff {
1933   <<
1934     \context Staff = "up" {
1935       \accidentalStyle modern-cautionary
1936       \musicA
1937     }
1938     \context Staff = "down" {
1939       \accidentalStyle modern-cautionary
1940       \musicB
1941     }
1942   >>
1943 }
1944 @end lilypond
1945
1946 @item modern-voice
1947
1948 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1949 @cindex style d'altération @emph{modern}
1950 @cindex altérations multivoix
1951 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1952 @cindex voix multiples et altérations
1953 @cindex multivoix, altérations
1954
1955 @funindex modern-voice
1956
1957 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1958 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1959 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1960 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1961 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1962 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1963 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1964 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1965
1966 @lilypond[quote]
1967 musicA = {
1968   <<
1969     \relative {
1970       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1971       cis2. <c, g'>4 |
1972     }
1973     \\
1974     \relative {
1975       ais'2 cis, |
1976       fis8 b a4 cis2 |
1977     }
1978   >>
1979 }
1980
1981 musicB = {
1982   \clef bass
1983   \new Voice {
1984     \voiceTwo \relative {
1985       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1986       \change Staff = up
1987       cis' cis
1988       \change Staff = down
1989       <fis, a> <fis a>]
1990       \showStaffSwitch
1991       \change Staff = up
1992       dis'4 |
1993       \change Staff = down
1994       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1995     }
1996   }
1997 }
1998
1999 \new PianoStaff {
2000   <<
2001     \context Staff = "up" {
2002       \accidentalStyle modern-voice
2003       \musicA
2004     }
2005     \context Staff = "down" {
2006       \accidentalStyle modern-voice
2007       \musicB
2008     }
2009   >>
2010 }
2011 @end lilypond
2012
2013 @item modern-voice-cautionary
2014
2015 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
2016 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
2017
2018 @funindex modern-voice-cautionary
2019
2020 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
2021 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2022 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
2023 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2024 considérées comme étant « de précaution ».
2025
2026 @lilypond[quote]
2027 musicA = {
2028   <<
2029     \relative {
2030       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2031       cis2. <c, g'>4 |
2032     }
2033     \\
2034     \relative {
2035       ais'2 cis, |
2036       fis8 b a4 cis2 |
2037     }
2038   >>
2039 }
2040
2041 musicB = {
2042   \clef bass
2043   \new Voice {
2044     \voiceTwo \relative {
2045       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2046       \change Staff = up
2047       cis' cis
2048       \change Staff = down
2049       <fis, a> <fis a>]
2050       \showStaffSwitch
2051       \change Staff = up
2052       dis'4 |
2053       \change Staff = down
2054       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2055     }
2056   }
2057 }
2058
2059 \new PianoStaff {
2060   <<
2061     \context Staff = "up" {
2062       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2063       \musicA
2064     }
2065     \context Staff = "down" {
2066       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2067       \musicB
2068     }
2069   >>
2070 }
2071 @end lilypond
2072
2073 @item piano
2074
2075 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2076 @cindex altérations style @emph{piano}
2077 @cindex piano et altérations
2078
2079 @funindex piano
2080
2081 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2082 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2083 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2084 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2085
2086 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2087 @code{PianoStaff}.
2088
2089 @lilypond[quote]
2090 musicA = {
2091   <<
2092     \relative {
2093       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2094       cis2. <c, g'>4 |
2095     }
2096     \\
2097     \relative {
2098       ais'2 cis, |
2099       fis8 b a4 cis2 |
2100     }
2101   >>
2102 }
2103
2104 musicB = {
2105   \clef bass
2106   \new Voice {
2107     \voiceTwo \relative {
2108       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2109       \change Staff = up
2110       cis' cis
2111       \change Staff = down
2112       <fis, a> <fis a>]
2113       \showStaffSwitch
2114       \change Staff = up
2115       dis'4 |
2116       \change Staff = down
2117       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2118     }
2119   }
2120 }
2121
2122 \new PianoStaff {
2123   <<
2124     \context Staff = "up" {
2125       \accidentalStyle piano
2126       \musicA
2127     }
2128     \context Staff = "down" {
2129       \musicB
2130     }
2131   >>
2132 }
2133 @end lilypond
2134
2135 @item piano-cautionary
2136
2137 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2138 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2139 @cindex piano et altérations
2140
2141 @funindex piano-cautionary
2142
2143 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2144 imprimées différemment.
2145
2146 @lilypond[quote]
2147 musicA = {
2148   <<
2149     \relative {
2150       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2151       cis2. <c, g'>4 |
2152     }
2153     \\
2154     \relative {
2155       ais'2 cis, |
2156       fis8 b a4 cis2 |
2157     }
2158   >>
2159 }
2160
2161 musicB = {
2162   \clef bass
2163   \new Voice {
2164     \voiceTwo \relative {
2165       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2166       \change Staff = up
2167       cis' cis
2168       \change Staff = down
2169       <fis, a> <fis a>]
2170       \showStaffSwitch
2171       \change Staff = up
2172       dis'4 |
2173       \change Staff = down
2174       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2175     }
2176   }
2177 }
2178
2179 \new PianoStaff {
2180   <<
2181     \context Staff = "up" {
2182       \accidentalStyle piano-cautionary
2183       \musicA
2184     }
2185     \context Staff = "down" {
2186       \musicB
2187     }
2188   >>
2189 }
2190 @end lilypond
2191
2192 @item neo-modern
2193
2194 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2195 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2196
2197 @funindex neo-modern
2198
2199 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2200 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2201 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2202 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2203
2204 @lilypond[quote]
2205 musicA = {
2206   <<
2207     \relative {
2208       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2209       cis2. <c, g'>4 |
2210     }
2211     \\
2212     \relative {
2213       ais'2 cis, |
2214       fis8 b a4 cis2 |
2215     }
2216   >>
2217 }
2218
2219 musicB = {
2220   \clef bass
2221   \new Voice {
2222     \voiceTwo \relative {
2223       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2224       \change Staff = up
2225       cis' cis
2226       \change Staff = down
2227       <fis, a> <fis a>]
2228       \showStaffSwitch
2229       \change Staff = up
2230       dis'4 |
2231       \change Staff = down
2232       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2233     }
2234   }
2235 }
2236
2237 \new PianoStaff {
2238   <<
2239     \context Staff = "up" {
2240       \accidentalStyle neo-modern
2241       \musicA
2242     }
2243     \context Staff = "down" {
2244       \accidentalStyle neo-modern
2245       \musicB
2246     }
2247   >>
2248 }
2249 @end lilypond
2250
2251 @item neo-modern-cautionary
2252
2253 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2254 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2255
2256 @funindex neo-modern-cautionary
2257
2258 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2259 sont imprimées entre parenthèses.  Elles peuvent aussi adopter une
2260 taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
2261 @code{AccidentalSuggestion}.
2262
2263 @lilypond[quote]
2264 musicA = {
2265   <<
2266     \relative {
2267       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2268       cis2. <c, g'>4 |
2269     }
2270     \\
2271     \relative {
2272       ais'2 cis, |
2273       fis8 b a4 cis2 |
2274     }
2275   >>
2276 }
2277
2278 musicB = {
2279   \clef bass
2280   \new Voice {
2281     \voiceTwo \relative {
2282       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2283       \change Staff = up
2284       cis' cis
2285       \change Staff = down
2286       <fis, a> <fis a>]
2287       \showStaffSwitch
2288       \change Staff = up
2289       dis'4 |
2290       \change Staff = down
2291       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2292     }
2293   }
2294 }
2295
2296 \new PianoStaff {
2297   <<
2298     \context Staff = "up" {
2299       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2300       \musicA
2301     }
2302     \context Staff = "down" {
2303       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2304       \musicB
2305     }
2306   >>
2307 }
2308 @end lilypond
2309
2310 @item neo-modern-voice
2311
2312 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2313 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2314 @cindex altérations multivoix
2315 @cindex voix multiples et altérations
2316 @cindex multivoix, altérations
2317
2318 @funindex neo-modern-voice
2319
2320 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2321 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2322 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2323 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2324 en tiennent aussi compte.
2325
2326 @lilypond[quote]
2327 musicA = {
2328   <<
2329     \relative {
2330       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2331       cis2. <c, g'>4 |
2332     }
2333     \\
2334     \relative {
2335       ais'2 cis, |
2336       fis8 b a4 cis2 |
2337     }
2338   >>
2339 }
2340
2341 musicB = {
2342   \clef bass
2343   \new Voice {
2344     \voiceTwo \relative {
2345       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2346       \change Staff = up
2347       cis' cis
2348       \change Staff = down
2349       <fis, a> <fis a>]
2350       \showStaffSwitch
2351       \change Staff = up
2352       dis'4 |
2353       \change Staff = down
2354       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2355     }
2356   }
2357 }
2358
2359 \new PianoStaff {
2360   <<
2361     \context Staff = "up" {
2362       \accidentalStyle neo-modern-voice
2363       \musicA
2364     }
2365     \context Staff = "down" {
2366       \accidentalStyle neo-modern-voice
2367       \musicB
2368     }
2369   >>
2370 }
2371 @end lilypond
2372
2373 @item neo-modern-voice-cautionary
2374
2375 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2376
2377 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2378 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2379 défaut), soit en plus petit.
2380
2381 @lilypond[quote]
2382 musicA = {
2383   <<
2384     \relative {
2385       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2386       cis2. <c, g'>4 |
2387     }
2388     \\
2389     \relative {
2390       ais'2 cis, |
2391       fis8 b a4 cis2 |
2392     }
2393   >>
2394 }
2395
2396 musicB = {
2397   \clef bass
2398   \new Voice {
2399     \voiceTwo \relative {
2400       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2401       \change Staff = up
2402       cis' cis
2403       \change Staff = down
2404       <fis, a> <fis a>]
2405       \showStaffSwitch
2406       \change Staff = up
2407       dis'4 |
2408       \change Staff = down
2409       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2410     }
2411   }
2412 }
2413
2414 \new PianoStaff {
2415   <<
2416     \context Staff = "up" {
2417       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2418       \musicA
2419     }
2420     \context Staff = "down" {
2421       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2422       \musicB
2423     }
2424   >>
2425 }
2426 @end lilypond
2427
2428 @item dodecaphonic
2429
2430 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2431 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2432
2433 @funindex dodecaphonic
2434
2435 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2436 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2437 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2438 altération, même si elle est naturelle.
2439
2440 @lilypond[quote]
2441 musicA = {
2442   <<
2443     \relative {
2444       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2445       cis2. <c, g'>4 |
2446     }
2447     \\
2448     \relative {
2449       ais'2 cis, |
2450       fis8 b a4 cis2 |
2451     }
2452   >>
2453 }
2454
2455 musicB = {
2456   \clef bass
2457   \new Voice {
2458     \voiceTwo \relative {
2459       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2460       \change Staff = up
2461       cis' cis
2462       \change Staff = down
2463       <fis, a> <fis a>]
2464       \showStaffSwitch
2465       \change Staff = up
2466       dis'4 |
2467       \change Staff = down
2468       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2469     }
2470   }
2471 }
2472
2473 \new PianoStaff {
2474   <<
2475     \context Staff = "up" {
2476       \accidentalStyle dodecaphonic
2477       \musicA
2478     }
2479     \context Staff = "down" {
2480       \accidentalStyle dodecaphonic
2481       \musicB
2482     }
2483   >>
2484 }
2485 @end lilypond
2486
2487
2488 @item dodecaphonic-no-repeat
2489
2490 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2491 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2492
2493 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2494
2495 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2496 défaut affublée d'une altération.  Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2497 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2498
2499 @lilypond[quote]
2500 musicA = {
2501   <<
2502     \relative {
2503       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2504       cis2. <c, g'>4 |
2505     }
2506     \\
2507     \relative {
2508       ais'2 cis, |
2509       fis8 b a4 cis2 |
2510     }
2511   >>
2512 }
2513
2514 musicB = {
2515   \clef bass
2516   \new Voice {
2517     \voiceTwo \relative {
2518       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2519       \change Staff = up
2520       cis' cis
2521       \change Staff = down
2522       <fis, a> <fis a>]
2523       \showStaffSwitch
2524       \change Staff = up
2525       dis'4 |
2526       \change Staff = down
2527       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2528     }
2529   }
2530 }
2531
2532 \new PianoStaff {
2533   <<
2534     \context Staff = "up" {
2535       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2536       \musicA
2537     }
2538     \context Staff = "down" {
2539       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2540       \musicB
2541     }
2542   >>
2543 }
2544 @end lilypond
2545
2546
2547 @item dodecaphonic-first
2548
2549 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2550 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2551
2552 @funindex dodecaphonic-first
2553
2554 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2555 défaut affublée d'une altération.  Cette altération n'apparaîtra que
2556 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2557 d'octave différente.
2558
2559 @lilypond[quote]
2560 musicA = {
2561   <<
2562     \relative {
2563       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2564       cis2. <c, g'>4 |
2565     }
2566     \\
2567     \relative {
2568       ais'2 cis, |
2569       fis8 b a4 cis2 |
2570     }
2571   >>
2572 }
2573
2574 musicB = {
2575   \clef bass
2576   \new Voice {
2577     \voiceTwo \relative {
2578       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2579       \change Staff = up
2580       cis' cis
2581       \change Staff = down
2582       <fis, a> <fis a>]
2583       \showStaffSwitch
2584       \change Staff = up
2585       dis'4 |
2586       \change Staff = down
2587       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2588     }
2589   }
2590 }
2591
2592 \new PianoStaff {
2593   <<
2594     \context Staff = "up" {
2595       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2596       \musicA
2597     }
2598     \context Staff = "down" {
2599       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2600       \musicB
2601     }
2602   >>
2603 }
2604 @end lilypond
2605
2606
2607 @item teaching
2608
2609 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2610 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2611
2612 @funindex teaching
2613
2614 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2615 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2616 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2617 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2618 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2619
2620 @lilypond[quote,staffsize=18]
2621 musicA = {
2622   <<
2623     \relative {
2624       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2625       cis2. <c, g'>4 |
2626     }
2627     \\
2628     \relative {
2629       ais'2 cis, |
2630       fis8 b a4 cis2 |
2631     }
2632   >>
2633 }
2634
2635 musicB = {
2636   \clef bass
2637   \new Voice {
2638     \voiceTwo \relative {
2639       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2640       \change Staff = up
2641       cis' cis
2642       \change Staff = down
2643       <fis, a> <fis a>]
2644       \showStaffSwitch
2645       \change Staff = up
2646       dis'4 |
2647       \change Staff = down
2648       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2649     }
2650   }
2651 }
2652
2653 \new PianoStaff {
2654   <<
2655     \context Staff = "up" {
2656       \key fis \minor
2657       \accidentalStyle teaching
2658       \musicA
2659     }
2660     \context Staff = "down" {
2661       \key fis \minor
2662       \accidentalStyle teaching
2663       \musicB
2664     }
2665   >>
2666 }
2667 @end lilypond
2668
2669 @item no-reset
2670
2671 @cindex altération, style @emph{no reset}
2672 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2673
2674 @funindex no-reset
2675
2676 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2677 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2678
2679 @lilypond[quote]
2680 musicA = {
2681   <<
2682     \relative {
2683       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2684       cis2. <c, g'>4 |
2685     }
2686     \\
2687     \relative {
2688       ais'2 cis, |
2689       fis8 b a4 cis2 |
2690     }
2691   >>
2692 }
2693
2694 musicB = {
2695   \clef bass
2696   \new Voice {
2697     \voiceTwo \relative {
2698       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2699       \change Staff = up
2700       cis' cis
2701       \change Staff = down
2702       <fis, a> <fis a>]
2703       \showStaffSwitch
2704       \change Staff = up
2705       dis'4 |
2706       \change Staff = down
2707       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2708     }
2709   }
2710 }
2711
2712 \new PianoStaff {
2713   <<
2714     \context Staff = "up" {
2715       \accidentalStyle no-reset
2716       \musicA
2717     }
2718     \context Staff = "down" {
2719       \accidentalStyle no-reset
2720       \musicB
2721     }
2722   >>
2723 }
2724 @end lilypond
2725
2726 @item forget
2727
2728 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2729 @cindex altérations, style @emph{forget}
2730
2731 @funindex forget
2732
2733 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2734 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2735 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2736 armure.
2737
2738 @lilypond[quote]
2739 musicA = {
2740   <<
2741     \relative {
2742       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2743       cis2. <c, g'>4 |
2744     }
2745     \\
2746     \relative {
2747       ais'2 cis, |
2748       fis8 b a4 cis2 |
2749     }
2750   >>
2751 }
2752
2753 musicB = {
2754   \clef bass
2755   \new Voice {
2756     \voiceTwo \relative {
2757       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2758       \change Staff = up
2759       cis' cis
2760       \change Staff = down
2761       <fis, a> <fis a>]
2762       \showStaffSwitch
2763       \change Staff = up
2764       dis'4 |
2765       \change Staff = down
2766       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2767     }
2768   }
2769 }
2770
2771 \new PianoStaff {
2772   <<
2773     \context Staff = "up" {
2774       \accidentalStyle forget
2775       \musicA
2776     }
2777     \context Staff = "down" {
2778       \accidentalStyle forget
2779       \musicB
2780     }
2781   >>
2782 }
2783 @end lilypond
2784 @end table
2785
2786 @seealso
2787 Morceaux choisis :
2788 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2789
2790 Référence des propriétés internes :
2791 @rinternals{Accidental},
2792 @rinternals{Accidental_engraver},
2793 @rinternals{GrandStaff} et
2794 @rinternals{PianoStaff},
2795 @rinternals{Staff},
2796 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2797 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2798 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2799
2800
2801 @cindex altérations et notes simultanées
2802 @cindex notes simultanées et altérations
2803 @cindex altérations et accords
2804 @cindex accords et altérations
2805
2806 @knownissues
2807 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2808 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2809 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2810 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2811 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2812 altérations dépendent les unes des autres.
2813 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2814 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2815
2816 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2817 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2818 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2819 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2820 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2821 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2822
2823 @lilypond[quote]
2824 {
2825   \accidentalStyle modern
2826   \time 2/4
2827   \repeat volta 2 {
2828     c'2
2829   }
2830   \alternative {
2831      cis'
2832      c'
2833   }
2834 }
2835 @end lilypond
2836
2837 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2838 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2839
2840 @lilypond[verbatim,quote]
2841 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2842   \accidentalStyle forget
2843   #music
2844   \accidentalStyle modern
2845 #})
2846 {
2847   \accidentalStyle modern
2848   \time 2/4
2849   \repeat volta 2 {
2850     c'2
2851   }
2852   \alternative {
2853      cis'
2854      \forget c'
2855   }
2856 }
2857 @end lilypond
2858
2859
2860 @node Ambitus
2861 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2862 @translationof Ambitus
2863
2864 @cindex ambitus
2865 @cindex tessiture
2866 @cindex amplitude
2867
2868 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2869 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2870 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2871 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2872 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2873
2874 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2875 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2876 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2877
2878 @lilypond[verbatim,quote]
2879 \layout {
2880   \context {
2881     \Voice
2882     \consists "Ambitus_engraver"
2883   }
2884 }
2885
2886 \relative {
2887   aes' c e2
2888   cis,1
2889 }
2890 @end lilypond
2891
2892 @snippets
2893 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2894 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2895
2896 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2897 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2898
2899 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2900 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2901
2902 @seealso
2903 Glossaire musicologique :
2904 @rglos{ambitus}.
2905
2906 Morceaux choisis :
2907 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2908
2909 Référence des propriétés internes :
2910 @rinternals{Ambitus_engraver},
2911 @rinternals{Voice},
2912 @rinternals{Staff},
2913 @rinternals{Ambitus},
2914 @rinternals{AmbitusAccidental},
2915 @rinternals{AmbitusLine},
2916 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2917 @rinternals{ambitus-interface}.
2918
2919 @knownissues
2920 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2921 présents sur une même portée.
2922
2923
2924 @node Têtes de note
2925 @subsection Têtes de note
2926 @translationof Note heads
2927
2928 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2929 note.
2930
2931 @menu
2932 * Têtes de note spécifiques::
2933 * Têtes de note avec nom de note::
2934 * Têtes de note à forme variable::
2935 * Improvisation::
2936 @end menu
2937
2938
2939 @node Têtes de note spécifiques
2940 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2941 @translationof Special note heads
2942
2943 @cindex têtes de note, spéciales
2944 @cindex croix, tête de note
2945 @cindex losange, tête de note
2946 @cindex parlato, tête de note
2947 @cindex harmonique, tête de note
2948 @cindex guitare, tête de note
2949 @cindex styles, tête de note
2950
2951 @funindex cross
2952
2953 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2954
2955 @lilypond[verbatim,quote]
2956 \relative c'' {
2957   c4 b
2958   \override NoteHead.style = #'cross
2959   c4 b
2960   \revert NoteHead.style
2961   a b
2962   \override NoteHead.style = #'harmonic
2963   a b
2964   \revert NoteHead.style
2965   c4 d e f
2966 }
2967 @end lilypond
2968
2969 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2970 @ref{Styles de tête de note}.
2971
2972 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2973 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2974 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2975
2976 @lilypond[verbatim,quote]
2977 \relative {
2978   c''4 b
2979   \xNotesOn
2980    a b c4 b
2981   \xNotesOff
2982   c4 d
2983 }
2984 @end lilypond
2985
2986 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2987 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2988 tablature :
2989
2990 @lilypond[verbatim,quote]
2991 \relative {
2992   c''4 b
2993   \xNote { e f }
2994   c b < g \xNote c f > b
2995 }
2996 @end lilypond
2997
2998 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2999 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
3000 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
3001
3002 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
3003
3004 @lilypond[verbatim,quote]
3005 \relative c'' {
3006   <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
3007 }
3008 @end lilypond
3009
3010 @predefined
3011 @code{\harmonic},
3012 @code{\xNotesOn},
3013 @code{\xNotesOff},
3014 @code{\xNote}.
3015 @endpredefined
3016
3017 @seealso
3018 Manuel de notation :
3019 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées},
3020 @ref{Notes en accords},
3021 @ref{Styles de tête de note}.
3022
3023 Morceaux choisis :
3024 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3025
3026 Référence des propriétés internes :
3027 @rinternals{note-event},
3028 @rinternals{Note_heads_engraver},
3029 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3030 @rinternals{NoteHead}.
3031 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3032 @rinternals{note-head-interface},
3033 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3034
3035
3036 @node Têtes de note avec nom de note
3037 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3038 @translationof Easy notation note heads
3039
3040 @cindex tête de note, apprentissage
3041 @cindex notation facile
3042 @cindex Hal Leonard
3043 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3044
3045 @funindex \easyHeadsOn
3046 @funindex easyHeadsOn
3047 @funindex \easyHeadsOff
3048 @funindex easyHeadsOff
3049
3050 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3051 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
3052 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3053 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3054
3055 @lilypond[verbatim,quote]
3056 #(set-global-staff-size 26)
3057 \relative c' {
3058   \easyHeadsOn
3059   c2 e4 f
3060   g1
3061   \easyHeadsOff
3062   c,1
3063 }
3064 @end lilypond
3065
3066 @predefined
3067 @code{\easyHeadsOn},
3068 @code{\easyHeadsOff}.
3069 @endpredefined
3070
3071 @snippets
3072 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3073 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3074
3075 @seealso
3076 Manuel de notation :
3077 @ref{Définition de la taille de portée}.
3078
3079 Morceaux choisis :
3080 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3081
3082 Référence des propriétés internes :
3083 @rinternals{note-event},
3084 @rinternals{Note_heads_engraver},
3085 @rinternals{NoteHead},
3086 @rinternals{note-head-interface}.
3087
3088
3089 @node Têtes de note à forme variable
3090 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3091 @translationof Shape note heads
3092
3093 @cindex tête de note, allure
3094 @cindex tête de note, Aiken
3095 @cindex tête de note, harpe sacrée
3096 @cindex notes profilées
3097 @cindex Aiken, tête de note
3098 @cindex harpe sacrée, tête de note
3099 @cindex Funk, tête de note
3100 @cindex tête de note, Funk
3101 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3102 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3103 @cindex Christian Harmony, tête de note
3104 @cindex tête de note, Christian Harmony
3105 @cindex Walker shape, tête de note
3106 @cindex tête de note, Walker
3107
3108 @funindex \key
3109 @funindex key
3110 @funindex \aikenHeads
3111 @funindex aikenHeads
3112 @funindex \aikenHeadsMinor
3113 @funindex aikenHeadsMinor
3114 @funindex \sacredHarpHeads
3115 @funindex sacredHarpHeads
3116 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3117 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3118 @funindex \southernHarmonyHeads
3119 @funindex southernHarmonyHeads
3120 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3121 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3122 @funindex \funkHeads
3123 @funindex funkHeads
3124 @funindex \walkerHeads
3125 @funindex walkerHeads
3126 @funindex \funkHeadsMinor
3127 @funindex funkHeadsMinor
3128 @funindex \walkerHeadsMinor
3129 @funindex walkerHeadsMinor
3130
3131 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3132 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
3133 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3134 siècle.  Voici comment procéder :
3135
3136 @lilypond[verbatim,quote]
3137 \relative c'' {
3138   \aikenHeads
3139   c, d e f g2 a b1 c \break
3140   \sacredHarpHeads
3141   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3142   \southernHarmonyHeads
3143   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3144   \funkHeads
3145   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3146   \walkerHeads
3147   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3148 }
3149 @end lilypond
3150
3151 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3152 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
3153 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3154
3155 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3156 \key a \minor
3157 \aikenHeads
3158 a b c d e2 f g1 a \break
3159 \aikenHeadsMinor
3160 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3161 \sacredHarpHeadsMinor
3162 a,2 b c d \break
3163 \southernHarmonyHeadsMinor
3164 a2 b c d \break
3165 \funkHeadsMinor
3166 a2 b c d \break
3167 \walkerHeadsMinor
3168 a2 b c d \break
3169 @end lilypond
3170
3171 @predefined
3172 @code{\aikenHeads},
3173 @code{\aikenHeadsMinor},
3174 @code{\funkHeads},
3175 @code{\funkHeadsMinor},
3176 @code{\sacredHarpHeads}.
3177 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3178 @code{\southernHarmonyHeads},
3179 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3180 @code{\walkerHeads},
3181 @code{\walkerHeadsMinor}.
3182 @endpredefined
3183
3184 @snippets
3185 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3186 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3187
3188 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3189 @ref{Styles de tête de note}.
3190
3191 @seealso
3192 Manuel de notation :
3193 @ref{Styles de tête de note}.
3194
3195 Morceaux choisis :
3196 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3197
3198 Référence des propriétés internes :
3199 @rinternals{note-event},
3200 @rinternals{Note_heads_engraver},
3201 @rinternals{NoteHead},
3202 @rinternals{note-head-interface}.
3203
3204
3205 @node Improvisation
3206 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3207 @translationof Improvisation
3208
3209 @cindex improvisation
3210 @cindex notes penchées
3211 @cindex tête de note et improvisation
3212 @cindex tête de note allongée
3213
3214 @funindex \improvisationOn
3215 @funindex improvisationOn
3216 @funindex \improvisationOff
3217 @funindex improvisationOff
3218
3219 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3220 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3221 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3222 créées ainsi :
3223
3224 @lilypond[verbatim,quote]
3225 \new Voice \with {
3226   \consists "Pitch_squash_engraver"
3227 } \relative {
3228   e''8 e g a a16( bes) a8 g
3229   \improvisationOn
3230   e8 ~
3231   2 ~ 8 f4 f8 ~
3232   2
3233   \improvisationOff
3234   a16( bes) a8 g e
3235 }
3236 @end lilypond
3237
3238 @predefined
3239 @code{\improvisationOn},
3240 @code{\improvisationOff}.
3241 @endpredefined
3242
3243 @seealso
3244 Morceaux choisis :
3245 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3246
3247 Référence des propriétés internes :
3248 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3249 @rinternals{Voice},
3250 @rinternals{RhythmicStaff}.