1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 2034ca4fcbed9253b5a85e9360e47d3fe3ff1d09
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes.
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
18 @translationof Pitches
20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
24 les options de gravure.
27 * Écriture des hauteurs de note::
28 * Modification de plusieurs hauteurs::
29 * Gravure des hauteurs::
34 @node Écriture des hauteurs de note
35 @subsection Écriture des hauteurs de note
36 @translationof Writing pitches
38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
40 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
44 * Hauteurs avec octave absolue::
47 * Nom des notes dans d'autres langues::
51 @node Hauteurs avec octave absolue
52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
53 @translationof Absolute octave entry
57 @cindex absolues, hauteurs
58 @cindex absolues, octaves
59 @cindex octaves absolues
61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
67 @lilypond[verbatim,quote]
76 @cindex octave, spécification
81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
86 @lilypond[verbatim,quote]
100 Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
101 en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
102 d'une hauteur de référence. Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
103 nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
104 au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
106 @lilypond[verbatim,quote]
121 Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
122 seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
126 Glossaire musicologique :
127 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
130 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
133 @node Octaves relatives
134 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
135 @translationof Relative octave entry
138 @cindex indication d'octave relative
139 @cindex octave relative, indication
144 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
145 chaque note. Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
146 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
147 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
150 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
151 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
154 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
157 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
158 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
159 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
163 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
164 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
165 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
168 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
169 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
170 hauteur calculée sans spécification.
173 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
174 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
177 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
178 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
179 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
180 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
183 @item une octave de do (@code{c})
184 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
185 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
186 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
187 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
188 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
190 @item une octave de la première note de l'expression
191 Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
192 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
195 @item pas de hauteur de référence explicite
196 La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
197 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
198 note de l'expression est écrite en octave absolue. Cette option
199 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
202 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
206 Voici le mode @code{\relative} en action.
208 @lilypond[verbatim,quote]
217 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
220 @lilypond[verbatim,quote]
227 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
228 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
230 @lilypond[verbatim,quote]
237 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
238 @code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
239 indépendamment de celui qui l'englobe.
241 @lilypond[verbatim,quote]
250 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
252 @lilypond[verbatim,quote]
261 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
263 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
264 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
265 bloc @code{\transpose}.
267 @lilypond[verbatim,quote]
279 @cindex accords et octave relative
280 @cindex octave relative et accords
282 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
283 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
284 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
285 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
286 particulièrement le positionnement des do.
288 @lilypond[verbatim,quote]
297 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
298 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
299 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
300 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
301 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
302 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
303 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
305 @lilypond[verbatim,quote]
315 Glossaire musicologique :
316 @rglosnamed{fifth,quinte},
317 @rglosnamed{interval,intervalle},
318 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
321 @ref{Vérifications d'octave}.
324 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
326 Référence des propriétés internes :
327 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
331 @unnumberedsubsubsec Altérations
332 @translationof Accidentals
338 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
339 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
340 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
341 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
342 hauteurs seront retranscrites. Un simple @code{c} signifie tout
343 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
344 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
345 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
347 @cindex noms de note, hollandais
348 @cindex noms de note, par défaut
349 @cindex hauteur, nom par défaut
357 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
358 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
359 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
360 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
361 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
362 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
364 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
365 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
368 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
369 suffixe. Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
370 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
373 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
374 \relative c'' { a4 aes a2 }
377 @cindex quarts de ton
381 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
382 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
385 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
386 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
389 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
391 @cindex altération de précaution
392 @cindex altération entre parenthèses
393 @cindex précaution, altération de
394 @cindex parenthèses, altération entre
399 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
400 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
401 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
402 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération
403 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
404 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
406 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
407 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
410 @cindex altération et liaison de tenue
411 @cindex liaison de tenue et altération
413 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
414 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
416 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
425 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
426 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
428 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
429 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
432 Glossaire musicologique :
433 @rglosnamed{sharp,dièse},
434 @rglosnamed{flat,bémol},
435 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
436 @rglosnamed{double flat,double bémol},
437 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
438 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
440 Manuel d'initiation :
441 @rlearning{Hauteurs et armure}.
444 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
445 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
446 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
449 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
451 Références des propriétés internes :
452 @rinternals{Accidental_engraver},
453 @rinternals{Accidental},
454 @rinternals{AccidentalCautionary},
455 @rinternals{accidental-interface}.
457 @cindex accidentel, quart de ton
461 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
462 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
463 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
466 @node Nom des notes dans d'autres langues
467 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
468 @translationof Note names in other languages
470 @cindex notes, noms selon la langue
471 @cindex noms de note, langues
472 @cindex langues, noms de note
474 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
475 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
476 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
477 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
479 @lilypond[quote,verbatim]
487 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
491 @multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
494 @item @code{nederlands}
495 @tab c d e f g a bes b
497 @tab do re mi fa sol la sib si
501 @tab c d e f g a bf b
502 @item @code{espanol} ou @code{español}
503 @tab do re mi fa sol la sib si
504 @item @code{français}
505 @tab do ré/re mi fa sol la sib si
506 @item @code{italiano}
507 @tab do re mi fa sol la sib si
510 @item @code{portugues}
511 @tab do re mi fa sol la sib si
517 @tab do re mi fa sol la sib si
522 et les suffixes d'altération correspondants :
525 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{ess}/-@code{es}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
527 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
528 @item @code{nederlands}
529 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
531 @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
533 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
535 @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
536 @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
537 @item @code{espanol} ou @code{español}
538 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
539 @item @code{français}
540 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
541 @item @code{italiano}
542 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
544 @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
545 @tab -@code{essess}/-@code{eses}
546 @item @code{portugues}
547 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
549 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
551 @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
553 @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
558 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
559 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
560 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
561 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
562 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
564 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
565 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
568 @cindex microtonalités
575 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
576 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le
577 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
578 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
579 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
580 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
581 suédois, le catalan et l'espagnol.
584 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
586 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
587 @item @code{nederlands}
588 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
590 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
592 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
594 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
595 @item @code{français}
596 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
597 @item @code{italiano}
598 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
599 @item @code{portugues}
600 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
604 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
605 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
606 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
607 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
608 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
611 Glossaire musicologique :
612 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
613 @rglos{Common Practice Period}.
616 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
618 Fichiers d'initialisation :
619 @file{scm/define-note-names.scm}.
622 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
625 @node Modification de plusieurs hauteurs
626 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
627 @translationof Changing multiple pitches
629 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
632 * Vérifications d'octave::
636 * Transformations modales::
640 @node Vérifications d'octave
641 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
642 @translationof Octave checks
644 @cindex vérification d'octave
645 @cindex octave, vérification
646 @cindex contrôle des hauteurs
649 @funindex \octaveCheck
650 @funindex octaveCheck
651 @funindex controlpitch
653 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
654 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
655 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
657 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
658 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
659 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
660 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
661 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
662 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
663 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
665 @lilypond[verbatim,quote]
672 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
673 imprimée, ayant pour syntaxe
674 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
675 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
676 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
677 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
678 doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis.
679 Bien que la note précédente ne sera pas modifiée, les notes suivantes
680 seront positionnées relativement à la valeur corrigée.
682 @lilypond[verbatim,quote]
690 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
691 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
693 @lilypond[verbatim,quote]
709 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
711 Référence des propriétés internes :
712 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
716 @unnumberedsubsubsec Transposition
717 @translationof Transpose
719 @cindex transposition
720 @cindex transposition des hauteurs
725 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
726 En voici la syntaxe :
729 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
733 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
734 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
735 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
736 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
737 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
738 hauteurs s'expriment en octave absolue.
740 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
741 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
742 @code{@bs{}relative}.}
744 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
745 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
746 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
748 @lilypond[verbatim,quote]
757 @cindex transpositeur, instrument
758 @cindex instruments transpositeurs
760 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
761 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
762 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
763 transposition suivante créera la partie appropriée.
765 @lilypond[verbatim,quote]
775 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
776 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
777 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
779 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
780 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
781 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
782 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
784 @lilypond[verbatim,quote]
785 music = \relative { c' d e f }
787 \transpose c cis { \music }
788 \transpose c des { \music }
792 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
793 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
794 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
795 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
796 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
800 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
801 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
805 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
806 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
807 deuxième @code{\transpose} :
810 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
811 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
815 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
816 @ref{Instruments transpositeurs}.
819 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
820 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
824 @ref{Instruments transpositeurs},
826 @ref{Octaves relatives},
827 @ref{Rétrogradation},
828 @ref{Transformations modales}.
831 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
833 Référence des propriété internes :
834 @rinternals{TransposedMusic}.
844 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
845 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
846 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
847 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
849 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
850 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
851 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
855 @unnumberedsubsubsec Inversion
856 @translationof Inversion
862 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
866 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
869 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
870 intervalle, puis transposée de telle sorte que
871 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
873 @lilypond[verbatim,quote]
874 music = \relative { c' d e f }
877 \inversion d' d' \music
878 \inversion d' ees' \music
882 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
883 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
884 @code{@bs{}relative}.}
888 @ref{Rétrogradation},
889 @ref{Transformations modales},
894 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
895 @translationof Retrograde
897 @cindex rétrograde, transformation
898 @cindex transformation rétrograde
900 @funindex \retrograde
903 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
906 @lilypond[verbatim,quote]
907 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
916 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
917 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
918 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
919 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
924 @ref{Transformations modales},
928 @node Transformations modales
929 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
930 @translationof Modal transformations
932 @cindex modales, transformations
934 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
935 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
936 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
937 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
938 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
940 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
941 sera pas transformée.}
944 @subsubsubheading Transposition modale
945 @c VO Modal transposition
947 @cindex modale, transposition
949 @funindex \modalTranspose
950 @funindex modalTranspose
952 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
955 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
958 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
959 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
960 et @var{hauteur-arrivée} :
962 @lilypond[verbatim,quote]
963 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
964 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
968 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
969 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
973 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
974 l'amplitude et les différents intervalles :
976 @lilypond[verbatim,quote]
977 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
978 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
982 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
986 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
987 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
988 notes seront alors prédéterminées :
990 @lilypond[verbatim,quote]
991 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
992 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
996 \transpose c f \motif
997 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1002 @subsubsubheading Inversion modale
1003 @c VO Modal inversion
1005 @cindex modale, inversion
1007 @funindex \modalInversion
1008 @funindex modalInversion
1010 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
1011 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
1014 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
1017 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
1018 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1019 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1020 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1022 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1023 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1024 @var{hauteur-arrivée} :
1026 @lilypond[verbatim,quote]
1027 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1028 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1032 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1036 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1037 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
1038 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1040 @lilypond[verbatim,quote]
1041 scale = \relative { c' g' }
1042 motive = \relative { c' c g' c, }
1046 \modalInversion c' g' \scale \motive
1050 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1051 une rétrogradation inversée :
1053 @lilypond[verbatim,quote]
1054 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1055 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1059 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1064 Manuel de notation :
1066 @ref{Rétrogradation},
1067 @ref{Transposition}.
1070 @node Gravure des hauteurs
1071 @subsection Gravure des hauteurs
1072 @translationof Displaying pitches
1074 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1080 * Marques d'octaviation::
1081 * Instruments transpositeurs::
1082 * Altérations accidentelles automatiques::
1088 @unnumberedsubsubsec Clefs
1092 @cindex sol, clef de
1097 @cindex clés anciennes
1098 @cindex anciennes, clefs
1103 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1104 hauteurs. En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1105 par défaut la clef de sol.
1107 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1111 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1112 approprié. Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1115 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1126 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1127 @ref{Styles de clef}.
1129 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1130 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1131 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1132 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1134 @cindex Clef de citation
1135 @cindex Citation et clefs
1137 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1138 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1139 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1141 @cindex transposition et clef
1142 @cindex clef et transposition
1143 @cindex octave et clef
1144 @cindex octaviation optionnelle
1145 @cindex opotionnelle, octaviation
1146 @cindex chorale, clef de ténor
1149 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1150 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1151 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1152 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1153 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1154 caractères supplémentaires. Par exemple,
1156 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1171 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1172 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1174 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1181 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1182 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1184 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1185 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1186 début de la suivante. Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1189 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1190 \clef treble { c'2 c' } \break
1191 \clef bass { c'2 c' } \break
1193 \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1195 \unset Staff.explicitClefVisibility
1196 \clef bass { c'2 c' } \break
1199 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1200 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1201 @code{\clef}. Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1202 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1204 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1209 \set Staff.forceClef = ##t
1215 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1216 clef initiale. La taille peut toutefois être ajustée.
1218 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1225 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1230 \revert Staff.Clef.full-size-change
1238 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1239 {tweaking-clef-properties.ly}
1242 Manuel de notation :
1243 @ref{Clefs anciennes},
1244 @ref{Clefs grégoriennes},
1245 @ref{Mise en forme d'une citation},
1246 @ref{Notations anciennes},
1247 @ref{Tablatures par défaut},
1248 @ref{Tablatures personnalisées}.
1250 Fichiers d'initialisation :
1251 @file{scm/parser-clef.scm}.
1254 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1256 Référence des propriétés internes :
1257 @rinternals{Clef_engraver},
1259 @rinternals{ClefModifier},
1260 @rinternals{clef-interface}.
1263 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1264 lui même. Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1265 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1266 @code{ClefModifier}.
1268 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1270 \override Clef.color = #blue
1271 \override ClefModifier.color = #red
1279 @unnumberedsubsubsec Armure
1280 @translationof Key signature
1287 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1288 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1289 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1290 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1291 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
1292 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1293 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1294 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1296 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1297 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1298 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1301 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1304 \key @var{hauteur} @var{mode}
1317 @funindex \mixolydian
1318 @funindex mixolydian
1326 @cindex modes anciens
1339 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1340 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1341 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1342 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1343 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1345 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1354 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1355 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1357 @lilypond[verbatim,quote]
1358 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1359 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1362 \key c \freygish c'4 des e f
1363 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1367 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves différents de
1368 leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves, à l'aide des
1369 propriétés @code{flat-positions} et @code{sharp-positions} de l'objet
1370 @code{KeySignature}. Les entrées fourniees à ces propriétés définissent
1371 l'amplitude des positions sur la portée où les altérations seront
1372 imprimées. Dans le cas où l'entrée est constituée d'une position
1373 unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave
1374 finissant à cette position sur la portée.
1376 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1377 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1378 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1379 \clef bass \key es \major es g bes d'
1380 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1382 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1383 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1387 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1388 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1390 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1391 {non-traditional-key-signatures.ly}
1395 Glossaire musicologique :
1396 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1399 Manuel d'initiation :
1400 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1403 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1405 Référence des propriétés internes :
1406 @rinternals{KeyChangeEvent},
1407 @rinternals{Key_engraver},
1408 @rinternals{Key_performer},
1409 @rinternals{KeyCancellation},
1410 @rinternals{KeySignature},
1411 @rinternals{key-signature-interface}.
1414 @node Marques d'octaviation
1415 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1416 @translationof Ottava brackets
1424 @funindex set-octavation
1428 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1429 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1430 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1432 @lilypond[verbatim,quote]
1449 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1452 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1453 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1455 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1456 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1460 Glossaire musicologique :
1461 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1464 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1466 Référence des propriétés internes :
1467 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1468 @rinternals{OttavaBracket},
1469 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1472 @node Instruments transpositeurs
1473 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1474 @translationof Instrument transpositions
1476 @cindex transposition et MIDI
1477 @cindex MIDI et transposition
1478 @cindex transposition, instrument
1480 @funindex \transposition
1481 @funindex transposition
1483 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1484 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1485 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1486 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1487 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1488 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1489 @ref{Citation d'autres voix}.
1492 \transposition @var{hauteur}
1495 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1496 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1497 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1498 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1499 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1500 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1501 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1502 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1503 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1505 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1506 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1507 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1509 @lilypond[verbatim,quote]
1511 \new Staff = "violin" {
1513 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1514 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1515 % not strictly necessary, but a good reminder
1522 \new Staff = "clarinet" {
1524 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1525 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1535 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1536 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1537 une autre en si bémol.
1539 @lilypond[verbatim,quote,]
1540 flute = \relative c'' {
1542 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1543 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1545 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1548 clarinet = \relative c'' {
1552 R1^\markup { muta in B\flat }
1557 \addQuote "clarinet" \clarinet
1559 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1561 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1567 Glossaire musicologique :
1568 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1569 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1571 Manuel de notation :
1572 @ref{Citation d'autres voix},
1573 @ref{Transposition}.
1576 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1579 @node Altérations accidentelles automatiques
1580 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1581 @translationof Automatic accidentals
1583 @cindex altération, style
1584 @cindex altération, style par défaut
1585 @cindex accidentelles, altérations
1586 @cindex accidentelles automatiques
1587 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1588 @cindex style d'accidentelle
1590 @funindex \accidentalStyle
1594 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1595 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1600 \accidentalStyle voice
1605 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1606 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1607 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1608 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1609 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1610 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1611 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1614 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1617 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1618 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1621 @lilypond[verbatim,quote]
1625 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1639 \voiceTwo \relative {
1640 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1643 \change Staff = down
1648 \change Staff = down
1649 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1656 \context Staff = "up" {
1657 \accidentalStyle default
1660 \context Staff = "down" {
1661 \accidentalStyle default
1668 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1669 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1674 \context Staff = "haut" @{
1675 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1676 \accidentalStyle Score.default
1679 \context Staff = "bas" @{
1687 @c don't use verbatim in this table.
1691 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1692 @cindex altérations, style @emph{default}
1696 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1697 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1698 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1699 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1700 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1706 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1720 \voiceTwo \relative {
1721 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1724 \change Staff = down
1729 \change Staff = down
1730 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1737 \context Staff = "up" {
1738 \accidentalStyle default
1741 \context Staff = "down" {
1742 \accidentalStyle default
1751 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1752 @cindex altérations, style @emph{voice}
1753 @cindex altérations, style @emph{modern}
1754 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1755 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1756 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1760 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1761 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1762 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1763 à la règle @code{default}.
1765 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1766 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1767 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1768 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1769 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1770 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1771 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1772 @code{modern-cautionary}.
1778 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1792 \voiceTwo \relative {
1793 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1796 \change Staff = down
1801 \change Staff = down
1802 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1809 \context Staff = "up" {
1810 \accidentalStyle voice
1813 \context Staff = "down" {
1814 \accidentalStyle voice
1823 @cindex altération, style @emph{modern}
1824 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1828 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1829 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1830 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1831 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1832 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1833 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1834 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1835 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1842 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1856 \voiceTwo \relative {
1857 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1860 \change Staff = down
1865 \change Staff = down
1866 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1873 \context Staff = "up" {
1874 \accidentalStyle modern
1877 \context Staff = "down" {
1878 \accidentalStyle modern
1885 @item modern-cautionary
1887 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1888 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1889 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1890 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1892 @funindex modern-cautionary
1894 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1895 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
1896 parenthèses. Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
1897 de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1903 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1917 \voiceTwo \relative {
1918 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1921 \change Staff = down
1926 \change Staff = down
1927 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1934 \context Staff = "up" {
1935 \accidentalStyle modern-cautionary
1938 \context Staff = "down" {
1939 \accidentalStyle modern-cautionary
1948 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1949 @cindex style d'altération @emph{modern}
1950 @cindex altérations multivoix
1951 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1952 @cindex voix multiples et altérations
1953 @cindex multivoix, altérations
1955 @funindex modern-voice
1957 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1958 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1959 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1960 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1961 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1962 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1963 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1964 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1970 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1984 \voiceTwo \relative {
1985 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1988 \change Staff = down
1993 \change Staff = down
1994 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2001 \context Staff = "up" {
2002 \accidentalStyle modern-voice
2005 \context Staff = "down" {
2006 \accidentalStyle modern-voice
2013 @item modern-voice-cautionary
2015 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
2016 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
2018 @funindex modern-voice-cautionary
2020 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
2021 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2022 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
2023 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2024 considérées comme étant « de précaution ».
2030 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2044 \voiceTwo \relative {
2045 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2048 \change Staff = down
2053 \change Staff = down
2054 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2061 \context Staff = "up" {
2062 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2065 \context Staff = "down" {
2066 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2075 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2076 @cindex altérations style @emph{piano}
2077 @cindex piano et altérations
2081 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2082 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2083 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2084 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2086 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2093 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2107 \voiceTwo \relative {
2108 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2111 \change Staff = down
2116 \change Staff = down
2117 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2124 \context Staff = "up" {
2125 \accidentalStyle piano
2128 \context Staff = "down" {
2135 @item piano-cautionary
2137 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2138 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2139 @cindex piano et altérations
2141 @funindex piano-cautionary
2143 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2144 imprimées différemment.
2150 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2164 \voiceTwo \relative {
2165 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2168 \change Staff = down
2173 \change Staff = down
2174 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2181 \context Staff = "up" {
2182 \accidentalStyle piano-cautionary
2185 \context Staff = "down" {
2194 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2195 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2197 @funindex neo-modern
2199 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2200 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2201 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2202 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2208 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2222 \voiceTwo \relative {
2223 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2226 \change Staff = down
2231 \change Staff = down
2232 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2239 \context Staff = "up" {
2240 \accidentalStyle neo-modern
2243 \context Staff = "down" {
2244 \accidentalStyle neo-modern
2251 @item neo-modern-cautionary
2253 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2254 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2256 @funindex neo-modern-cautionary
2258 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2259 sont imprimées entre parenthèses. Elles peuvent aussi adopter une
2260 taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
2261 @code{AccidentalSuggestion}.
2267 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2281 \voiceTwo \relative {
2282 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2285 \change Staff = down
2290 \change Staff = down
2291 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2298 \context Staff = "up" {
2299 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2302 \context Staff = "down" {
2303 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2310 @item neo-modern-voice
2312 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2313 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2314 @cindex altérations multivoix
2315 @cindex voix multiples et altérations
2316 @cindex multivoix, altérations
2318 @funindex neo-modern-voice
2320 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2321 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2322 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2323 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2324 en tiennent aussi compte.
2330 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2344 \voiceTwo \relative {
2345 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2348 \change Staff = down
2353 \change Staff = down
2354 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2361 \context Staff = "up" {
2362 \accidentalStyle neo-modern-voice
2365 \context Staff = "down" {
2366 \accidentalStyle neo-modern-voice
2373 @item neo-modern-voice-cautionary
2375 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2377 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2378 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2379 défaut), soit en plus petit.
2385 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2399 \voiceTwo \relative {
2400 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2403 \change Staff = down
2408 \change Staff = down
2409 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2416 \context Staff = "up" {
2417 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2420 \context Staff = "down" {
2421 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2430 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2431 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2433 @funindex dodecaphonic
2435 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2436 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2437 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2438 altération, même si elle est naturelle.
2444 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2458 \voiceTwo \relative {
2459 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2462 \change Staff = down
2467 \change Staff = down
2468 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2475 \context Staff = "up" {
2476 \accidentalStyle dodecaphonic
2479 \context Staff = "down" {
2480 \accidentalStyle dodecaphonic
2488 @item dodecaphonic-no-repeat
2490 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2491 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2493 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2495 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2496 défaut affublée d'une altération. Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2497 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2503 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2517 \voiceTwo \relative {
2518 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2521 \change Staff = down
2526 \change Staff = down
2527 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2534 \context Staff = "up" {
2535 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2538 \context Staff = "down" {
2539 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2547 @item dodecaphonic-first
2549 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2550 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2552 @funindex dodecaphonic-first
2554 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2555 défaut affublée d'une altération. Cette altération n'apparaîtra que
2556 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2557 d'octave différente.
2563 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2577 \voiceTwo \relative {
2578 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2581 \change Staff = down
2586 \change Staff = down
2587 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2594 \context Staff = "up" {
2595 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2598 \context Staff = "down" {
2599 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2609 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2610 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2614 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2615 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2616 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2617 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2618 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2620 @lilypond[quote,staffsize=18]
2624 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2638 \voiceTwo \relative {
2639 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2642 \change Staff = down
2647 \change Staff = down
2648 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2655 \context Staff = "up" {
2657 \accidentalStyle teaching
2660 \context Staff = "down" {
2662 \accidentalStyle teaching
2671 @cindex altération, style @emph{no reset}
2672 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2676 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2677 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2683 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2697 \voiceTwo \relative {
2698 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2701 \change Staff = down
2706 \change Staff = down
2707 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2714 \context Staff = "up" {
2715 \accidentalStyle no-reset
2718 \context Staff = "down" {
2719 \accidentalStyle no-reset
2728 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2729 @cindex altérations, style @emph{forget}
2733 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2734 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2735 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2742 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2756 \voiceTwo \relative {
2757 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2760 \change Staff = down
2765 \change Staff = down
2766 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2773 \context Staff = "up" {
2774 \accidentalStyle forget
2777 \context Staff = "down" {
2778 \accidentalStyle forget
2788 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2790 Référence des propriétés internes :
2791 @rinternals{Accidental},
2792 @rinternals{Accidental_engraver},
2793 @rinternals{GrandStaff} et
2794 @rinternals{PianoStaff},
2796 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2797 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2798 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2801 @cindex altérations et notes simultanées
2802 @cindex notes simultanées et altérations
2803 @cindex altérations et accords
2804 @cindex accords et altérations
2807 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2808 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2809 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2810 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2811 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2812 altérations dépendent les unes des autres.
2813 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2814 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2816 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2817 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2818 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2819 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2820 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2821 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2825 \accidentalStyle modern
2837 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2838 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2840 @lilypond[verbatim,quote]
2841 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2842 \accidentalStyle forget
2844 \accidentalStyle modern
2847 \accidentalStyle modern
2861 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2862 @translationof Ambitus
2868 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2869 une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2870 instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au
2871 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2872 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2874 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2875 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2876 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2878 @lilypond[verbatim,quote]
2882 \consists "Ambitus_engraver"
2893 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2894 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2896 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2897 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2899 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2900 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2903 Glossaire musicologique :
2907 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2909 Référence des propriétés internes :
2910 @rinternals{Ambitus_engraver},
2913 @rinternals{Ambitus},
2914 @rinternals{AmbitusAccidental},
2915 @rinternals{AmbitusLine},
2916 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2917 @rinternals{ambitus-interface}.
2920 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2921 présents sur une même portée.
2925 @subsection Têtes de note
2926 @translationof Note heads
2928 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2932 * Têtes de note spécifiques::
2933 * Têtes de note avec nom de note::
2934 * Têtes de note à forme variable::
2939 @node Têtes de note spécifiques
2940 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2941 @translationof Special note heads
2943 @cindex têtes de note, spéciales
2944 @cindex croix, tête de note
2945 @cindex losange, tête de note
2946 @cindex parlato, tête de note
2947 @cindex harmonique, tête de note
2948 @cindex guitare, tête de note
2949 @cindex styles, tête de note
2953 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2955 @lilypond[verbatim,quote]
2958 \override NoteHead.style = #'cross
2960 \revert NoteHead.style
2962 \override NoteHead.style = #'harmonic
2964 \revert NoteHead.style
2969 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2970 @ref{Styles de tête de note}.
2972 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2973 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2974 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2976 @lilypond[verbatim,quote]
2986 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2987 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2990 @lilypond[verbatim,quote]
2994 c b < g \xNote c f > b
2998 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2999 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
3000 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
3002 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
3004 @lilypond[verbatim,quote]
3006 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
3018 Manuel de notation :
3019 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées},
3020 @ref{Notes en accords},
3021 @ref{Styles de tête de note}.
3024 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3026 Référence des propriétés internes :
3027 @rinternals{note-event},
3028 @rinternals{Note_heads_engraver},
3029 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3030 @rinternals{NoteHead}.
3031 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3032 @rinternals{note-head-interface},
3033 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3036 @node Têtes de note avec nom de note
3037 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3038 @translationof Easy notation note heads
3040 @cindex tête de note, apprentissage
3041 @cindex notation facile
3043 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3045 @funindex \easyHeadsOn
3046 @funindex easyHeadsOn
3047 @funindex \easyHeadsOff
3048 @funindex easyHeadsOff
3050 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3051 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
3052 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3053 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3055 @lilypond[verbatim,quote]
3056 #(set-global-staff-size 26)
3067 @code{\easyHeadsOn},
3068 @code{\easyHeadsOff}.
3072 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3073 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3076 Manuel de notation :
3077 @ref{Définition de la taille de portée}.
3080 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3082 Référence des propriétés internes :
3083 @rinternals{note-event},
3084 @rinternals{Note_heads_engraver},
3085 @rinternals{NoteHead},
3086 @rinternals{note-head-interface}.
3089 @node Têtes de note à forme variable
3090 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3091 @translationof Shape note heads
3093 @cindex tête de note, allure
3094 @cindex tête de note, Aiken
3095 @cindex tête de note, harpe sacrée
3096 @cindex notes profilées
3097 @cindex Aiken, tête de note
3098 @cindex harpe sacrée, tête de note
3099 @cindex Funk, tête de note
3100 @cindex tête de note, Funk
3101 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3102 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3103 @cindex Christian Harmony, tête de note
3104 @cindex tête de note, Christian Harmony
3105 @cindex Walker shape, tête de note
3106 @cindex tête de note, Walker
3110 @funindex \aikenHeads
3111 @funindex aikenHeads
3112 @funindex \aikenHeadsMinor
3113 @funindex aikenHeadsMinor
3114 @funindex \sacredHarpHeads
3115 @funindex sacredHarpHeads
3116 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3117 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3118 @funindex \southernHarmonyHeads
3119 @funindex southernHarmonyHeads
3120 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3121 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3122 @funindex \funkHeads
3124 @funindex \walkerHeads
3125 @funindex walkerHeads
3126 @funindex \funkHeadsMinor
3127 @funindex funkHeadsMinor
3128 @funindex \walkerHeadsMinor
3129 @funindex walkerHeadsMinor
3131 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3132 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
3133 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3134 siècle. Voici comment procéder :
3136 @lilypond[verbatim,quote]
3139 c, d e f g2 a b1 c \break
3141 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3142 \southernHarmonyHeads
3143 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3145 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3147 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3151 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3152 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
3153 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3155 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3158 a b c d e2 f g1 a \break
3160 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3161 \sacredHarpHeadsMinor
3163 \southernHarmonyHeadsMinor
3173 @code{\aikenHeadsMinor},
3175 @code{\funkHeadsMinor},
3176 @code{\sacredHarpHeads}.
3177 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3178 @code{\southernHarmonyHeads},
3179 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3180 @code{\walkerHeads},
3181 @code{\walkerHeadsMinor}.
3185 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3186 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3188 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3189 @ref{Styles de tête de note}.
3192 Manuel de notation :
3193 @ref{Styles de tête de note}.
3196 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3198 Référence des propriétés internes :
3199 @rinternals{note-event},
3200 @rinternals{Note_heads_engraver},
3201 @rinternals{NoteHead},
3202 @rinternals{note-head-interface}.
3206 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3207 @translationof Improvisation
3209 @cindex improvisation
3210 @cindex notes penchées
3211 @cindex tête de note et improvisation
3212 @cindex tête de note allongée
3214 @funindex \improvisationOn
3215 @funindex improvisationOn
3216 @funindex \improvisationOff
3217 @funindex improvisationOff
3219 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3220 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
3221 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3224 @lilypond[verbatim,quote]
3226 \consists "Pitch_squash_engraver"
3228 e''8 e g a a16( bes) a8 g
3239 @code{\improvisationOn},
3240 @code{\improvisationOff}.
3245 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3247 Référence des propriétés internes :
3248 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3250 @rinternals{RhythmicStaff}.