1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: f199e875f7a7beb0afd17eae2038819baab767ff
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
18 @translationof Pitches
20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
24 les options de gravure.
27 * Écriture des hauteurs de note::
28 * Modification de plusieurs hauteurs::
29 * Gravure des hauteurs::
34 @node Écriture des hauteurs de note
35 @subsection Écriture des hauteurs de note
36 @translationof Writing pitches
38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
40 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
44 * Hauteurs avec octave absolue::
47 * Nom des notes dans d'autres langues::
51 @node Hauteurs avec octave absolue
52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
53 @translationof Absolute octave entry
57 @cindex absolues, hauteurs
58 @cindex absolues, octaves
59 @cindex octaves absolues
61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
67 @lilypond[verbatim,quote]
76 @cindex octave, spécification
81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
86 @lilypond[verbatim,quote]
98 Glossaire musicologique :
99 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
102 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
105 @node Octaves relatives
106 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
107 @translationof Relative octave entry
110 @cindex indication d'octave relative
111 @cindex octave relative, indication
116 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} ou @code{,} aux
117 noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
118 une note à la mauvaise octave ; ce genre d'erreur est difficile à
119 retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
120 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une
121 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
124 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
127 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
128 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
129 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
133 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
134 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
135 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
138 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
139 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
140 hauteur calculée sans spécification.
143 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
144 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
147 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
148 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
149 première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
150 faire référence à un do (@code{c}).
154 Voici le mode @code{\relative} en action.
156 @lilypond[verbatim,quote]
165 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
168 @lilypond[verbatim,quote]
175 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
176 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
178 @lilypond[verbatim,quote]
185 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
186 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
188 @lilypond[verbatim,quote]
197 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
199 @lilypond[verbatim,quote]
208 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
210 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
211 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
212 bloc @code{\transpose}.
214 @lilypond[verbatim,quote]
226 @cindex accords et octave relative
227 @cindex octave relative et accords
229 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
230 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
231 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
232 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
233 particulièrement le positionnement des do.
235 @lilypond[verbatim,quote]
244 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
245 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
246 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
247 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
248 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
249 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
250 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
252 @lilypond[verbatim,quote]
261 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
262 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative f} sera
263 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
266 Glossaire musicologique :
267 @rglosnamed{fifth,quinte},
268 @rglosnamed{interval,intervalle},
269 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
272 @ref{Vérifications d'octave}.
275 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
277 Référence des propriétés internes :
278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
282 @unnumberedsubsubsec Altérations
283 @translationof Accidentals
289 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
290 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
291 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
292 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
293 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
294 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
295 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
296 @rlearning{Altérations et armure}.}
298 @cindex noms de note, hollandais
299 @cindex noms de note, par défaut
300 @cindex hauteur, nom par défaut
308 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
309 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
310 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
311 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
312 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
313 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
319 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
320 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
321 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
322 donnera une note bécarre.
324 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
328 @cindex quarts de ton
332 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
333 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
336 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
337 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
340 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
342 @cindex altération de précaution
343 @cindex altération entre parenthèses
344 @cindex précaution, altération de
345 @cindex parenthèses, altération entre
350 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
351 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
352 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
353 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une
354 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
355 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note. Ces signes
356 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
359 cis cis cis! cis? c c c! c?
362 @cindex altération et liaison de tenue
363 @cindex liaison de tenue et altération
365 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
366 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
368 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
375 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
376 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
379 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
382 Glossaire musicologique :
383 @rglosnamed{sharp,dièse},
384 @rglosnamed{flat,bémol},
385 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
386 @rglosnamed{double flat,double bémol},
387 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
388 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
390 Manuel d'initiation :
391 @rlearning{Altérations et armure}.
394 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
395 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
396 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
399 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
401 Références des propriétés internes :
402 @rinternals{Accidental_engraver},
403 @rinternals{Accidental},
404 @rinternals{AccidentalCautionary},
405 @rinternals{accidental-interface}.
407 @cindex accidentel, quart de ton
411 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
412 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
413 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
416 @node Nom des notes dans d'autres langues
417 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
418 @translationof Note names in other languages
420 @cindex notes, noms selon la langue
421 @cindex noms de note, langues
422 @cindex langues, noms de note
424 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
425 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
426 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
427 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
429 @lilypond[quote,verbatim]
437 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
441 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
444 @item @code{nederlands}
445 @tab c d e f g a bes b
447 @tab do re mi fa sol la sib si
451 @tab c d e f g a bf b
453 @tab do re mi fa sol la sib si
454 @item @code{italiano}
455 @tab do re mi fa sol la sib si
458 @item @code{portugues}
459 @tab do re mi fa sol la sib si
465 @tab do re mi fa sol la sib si
470 et les suffixes d'altération correspondants :
473 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
475 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
476 @item @code{nederlands}
477 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
479 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
481 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
483 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
486 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
487 @item @code{italiano}
488 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
490 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
492 @item @code{portugues}
493 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
495 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
497 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
499 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
504 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
505 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
506 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
507 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
508 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
510 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
511 a2 as e es a ases e eses
514 @cindex microtonalités
521 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
522 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le
523 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
524 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
525 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
526 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
527 suédois, le catalan et l'espagnol.
530 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
532 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
533 @item @code{nederlands}
534 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
536 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
538 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
540 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
541 @item @code{italiano}
542 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
543 @item @code{portugues}
544 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
548 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
549 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
550 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
551 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
552 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
555 Glossaire musicologique :
556 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
557 @rglos{Common Practice Period}.
560 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
562 Fichiers d'initialisation :
563 @file{scm/define-note-names.scm}.
566 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
569 @node Modification de plusieurs hauteurs
570 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
571 @translationof Changing multiple pitches
573 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
576 * Vérifications d'octave::
580 * Transformations modales::
584 @node Vérifications d'octave
585 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
586 @translationof Octave checks
588 @cindex vérification d'octave
589 @cindex octave, vérification
590 @cindex contrôle des hauteurs
593 @funindex \octaveCheck
594 @funindex octaveCheck
595 @funindex controlpitch
597 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
598 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
599 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
601 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
602 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
603 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
604 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
605 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
606 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
607 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
609 @lilypond[verbatim,quote]
616 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
617 imprimée, ayant pour syntaxe
618 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
619 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
620 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
621 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
622 doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
623 note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
624 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
626 @lilypond[verbatim,quote]
634 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
635 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
637 @lilypond[verbatim,quote]
653 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
655 Référence des propriétés internes :
656 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
660 @unnumberedsubsubsec Transposition
661 @translationof Transpose
663 @cindex transposition
664 @cindex transposition des hauteurs
669 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
670 En voici la syntaxe :
673 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
677 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
678 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
679 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
680 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
681 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
682 hauteurs s'expriment en octave absolue.
684 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
685 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
686 @code{@bs{}relative}.}
688 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
689 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
690 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
692 @lilypond[verbatim,quote]
701 @cindex transpositeur, instrument
702 @cindex instruments transpositeurs
704 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
705 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
706 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
707 transposition suivante créera la partie appropriée.
709 @lilypond[verbatim,quote]
719 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
720 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
721 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
723 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
724 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
725 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
726 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
728 @lilypond[verbatim,quote]
729 music = \relative c' { c d e f }
731 \transpose c cis { \music }
732 \transpose c des { \music }
736 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
737 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
738 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
739 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
740 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
744 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
745 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
749 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
750 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
751 deuxième @code{\transpose} :
754 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
755 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
759 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
760 @ref{Instruments transpositeurs}.
763 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
764 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
768 @ref{Octaves relatives},
769 @ref{Instruments transpositeurs},
771 @ref{Transformations modales},
772 @ref{Rétrogradation}.
775 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
777 Référence des propriété internes :
778 @rinternals{TransposedMusic}.
788 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
789 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
790 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
791 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
793 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
794 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
795 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
799 @unnumberedsubsubsec Inversion
800 @translationof Inversion
806 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
810 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
813 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
814 intervalle, puis transposée de telle sorte que
815 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
817 @lilypond[verbatim,quote]
818 music = \relative c' { c d e f }
821 \inversion d' d' \music
822 \inversion d' ees' \music
826 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
827 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
828 @code{@bs{}relative}.}
832 @ref{Transformations modales},
833 @ref{Rétrogradation},
838 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
839 @translationof Retrograde
841 @cindex rétrograde, transformation
842 @cindex transformation rétrograde
844 @funindex \retrograde
847 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
850 @lilypond[verbatim,quote]
851 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
860 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
861 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
862 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
863 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
868 @ref{Transformations modales},
872 @node Transformations modales
873 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
874 @translationof Modal transformations
876 @cindex modales, transformations
878 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
879 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
880 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
881 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
882 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
884 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
885 sera pas transformée.}
888 @subsubsubheading Transposition modale
889 @c VO Modal transposition
891 @cindex modale, transposition
893 @funindex \modalTranspose
894 @funindex modalTranspose
896 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
899 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
902 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
903 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
904 et @var{hauteur-arrivée} :
906 @lilypond[verbatim,quote]
907 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
908 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
912 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
913 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
917 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
918 l'amplitude et les différents intervalles :
920 @lilypond[verbatim,quote]
921 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
922 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
926 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
930 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
931 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
932 notes seront alors prédéterminées :
934 @lilypond[verbatim,quote]
935 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
936 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
940 \transpose c f \motif
941 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
946 @subsubsubheading Inversion modale
947 @c VO Modal inversion
949 @cindex modale, inversion
951 @funindex \modalInversion
952 @funindex modalInversion
954 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
955 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
958 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
961 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
962 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
963 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
964 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
966 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
967 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
968 @var{hauteur-arrivée} :
970 @lilypond[verbatim,quote]
971 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
972 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
976 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
980 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
981 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
982 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
984 @lilypond[verbatim,quote]
985 scale = \relative c' { c g' }
986 motive = \relative c' { c c g' c, }
990 \modalInversion c' g' \scale \motive
994 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
995 une rétrogradation inversée :
997 @lilypond[verbatim,quote]
998 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
999 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1003 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1008 Manuel de notation :
1010 @ref{Rétrogradation},
1011 @ref{Transposition}.
1014 @node Gravure des hauteurs
1015 @subsection Gravure des hauteurs
1016 @translationof Displaying pitches
1018 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1024 * Marques d'octaviation::
1025 * Instruments transpositeurs::
1026 * Altérations accidentelles automatiques::
1032 @unnumberedsubsubsec Clefs
1038 @cindex clés anciennes
1043 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1044 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1045 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
1047 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1058 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs :
1060 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1081 \clef G % synonym for treble
1083 \clef F % synonym for bass
1085 \clef C % synonym for alto
1089 @cindex transposition et clef
1090 @cindex clef et transposition
1091 @cindex octave et clef
1092 @cindex chorale, clef de ténor
1095 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1096 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1097 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1098 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1099 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1100 caractères supplémentaires. Par exemple,
1102 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1117 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
1118 sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
1119 @ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et
1120 @ref{Tablatures personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres
1121 clefs dans le cas où la partition comprend des petites notes est abordée
1122 au chapitre @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions
1123 @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef}.
1126 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1127 {tweaking-clef-properties.ly}
1130 Manuel de notation :
1131 @ref{Notations anciennes},
1132 @ref{Clefs anciennes},
1133 @ref{Clefs grégoriennes},
1134 @ref{Mise en forme d'une citation},
1135 @ref{Tablatures par défaut},
1136 @ref{Tablatures personnalisées}.
1139 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1141 Référence des propriétés internes :
1142 @rinternals{Clef_engraver},
1144 @rinternals{OctavateEight},
1145 @rinternals{clef-interface}.
1149 @unnumberedsubsubsec Armure
1150 @translationof Key signature
1157 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1158 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1159 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1160 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1161 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
1162 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1163 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1164 @rlearning{Altérations et armure}.}
1166 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1167 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1168 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1171 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1174 \key @var{hauteur} @var{mode}
1187 @funindex \mixolydian
1188 @funindex mixolydian
1196 @cindex modes anciens
1209 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1210 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1211 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1212 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1213 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1215 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1223 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1224 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1226 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1227 {non-traditional-key-signatures.ly}
1230 Glossaire musicologique :
1231 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1234 Manuel d'initiation :
1235 @rlearning{Altérations et armure}.
1238 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1240 Référence des propriétés internes :
1241 @rinternals{KeyChangeEvent},
1242 @rinternals{Key_engraver},
1243 @rinternals{Key_performer},
1244 @rinternals{KeyCancellation},
1245 @rinternals{KeySignature},
1246 @rinternals{key-cancellation-interface},
1247 @rinternals{key-signature-interface}.
1250 @node Marques d'octaviation
1251 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1252 @translationof Ottava brackets
1260 @funindex set-octavation
1264 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1265 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1266 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1268 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1283 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1287 Glossaire musicologique :
1288 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1291 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1293 Référence des propriétés internes :
1294 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1295 @rinternals{OttavaBracket},
1296 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1299 @node Instruments transpositeurs
1300 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1301 @translationof Instrument transpositions
1303 @cindex transposition et MIDI
1304 @cindex MIDI et transposition
1305 @cindex transposition, instrument
1307 @funindex \transposition
1308 @funindex transposition
1310 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1311 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1312 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1313 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1314 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1315 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1316 @ref{Citation d'autres voix}.
1319 \transposition @var{hauteur}
1322 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1323 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1324 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1325 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1326 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1327 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1328 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1329 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1330 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1332 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1333 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1334 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1336 @lilypond[verbatim,quote]
1338 \new Staff = "violin" {
1340 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1341 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1342 % not strictly necessary, but a good reminder
1349 \new Staff = "clarinet" {
1351 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1352 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1362 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1363 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1364 une autre en si bémol.
1366 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1367 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1372 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1381 Glossaire musicologique :
1382 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1383 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1385 Manuel de notation :
1386 @ref{Citation d'autres voix},
1387 @ref{Transposition}.
1390 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1393 @node Altérations accidentelles automatiques
1394 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1395 @translationof Automatic accidentals
1397 @cindex altération, style
1398 @cindex altération, style par défaut
1399 @cindex accidentelles, altérations
1400 @cindex accidentelles automatiques
1401 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1402 @cindex style d'accidentelle
1404 @funindex \accidentalStyle
1408 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1409 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1414 \accidentalStyle voice
1419 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1420 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1421 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1422 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1423 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1424 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1425 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1428 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1431 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1432 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1435 @lilypond[verbatim,quote]
1439 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1453 \voiceTwo \relative c' {
1454 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1457 \change Staff = down
1462 \change Staff = down
1463 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1470 \context Staff = "up" {
1471 \accidentalStyle default
1474 \context Staff = "down" {
1475 \accidentalStyle default
1482 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1483 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1488 \context Staff = "haut" @{
1489 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1490 \accidentalStyle Score.default
1493 \context Staff = "bas" @{
1501 @c don't use verbatim in this table.
1505 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1506 @cindex altérations, style @emph{default}
1510 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1511 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1512 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1513 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1514 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1520 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1534 \voiceTwo \relative c' {
1535 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1538 \change Staff = down
1543 \change Staff = down
1544 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1551 \context Staff = "up" {
1552 \accidentalStyle default
1555 \context Staff = "down" {
1556 \accidentalStyle default
1565 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1566 @cindex altérations, style @emph{voice}
1567 @cindex altérations, style @emph{modern}
1568 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1569 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1570 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1574 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1575 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1576 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1577 à la règle @code{default}.
1579 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1580 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1581 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1582 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1583 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1584 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1585 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1586 @code{modern-cautionary}.
1592 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1606 \voiceTwo \relative c' {
1607 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1610 \change Staff = down
1615 \change Staff = down
1616 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1623 \context Staff = "up" {
1624 \accidentalStyle voice
1627 \context Staff = "down" {
1628 \accidentalStyle voice
1637 @cindex altération, style @emph{modern}
1638 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1642 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1643 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1644 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1645 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1646 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1647 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1648 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1649 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1656 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1670 \voiceTwo \relative c' {
1671 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1674 \change Staff = down
1679 \change Staff = down
1680 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1687 \context Staff = "up" {
1688 \accidentalStyle modern
1691 \context Staff = "down" {
1692 \accidentalStyle modern
1699 @item modern-cautionary
1701 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1702 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1703 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1704 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1706 @funindex modern-cautionary
1708 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1709 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1710 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1711 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1712 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1718 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1732 \voiceTwo \relative c' {
1733 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1736 \change Staff = down
1741 \change Staff = down
1742 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1749 \context Staff = "up" {
1750 \accidentalStyle modern-cautionary
1753 \context Staff = "down" {
1754 \accidentalStyle modern-cautionary
1763 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1764 @cindex style d'altération @emph{modern}
1765 @cindex altérations multivoix
1766 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1767 @cindex voix multiples et altérations
1768 @cindex multivoix, altérations
1770 @funindex modern-voice
1772 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1773 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1774 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1775 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1776 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1777 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1778 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1779 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1785 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1799 \voiceTwo \relative c' {
1800 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1803 \change Staff = down
1808 \change Staff = down
1809 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1816 \context Staff = "up" {
1817 \accidentalStyle modern-voice
1820 \context Staff = "down" {
1821 \accidentalStyle modern-voice
1828 @item modern-voice-cautionary
1830 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1831 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1833 @funindex modern-voice-cautionary
1835 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1836 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1837 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1838 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1839 considérées comme étant « de précaution ».
1845 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1859 \voiceTwo \relative c' {
1860 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1863 \change Staff = down
1868 \change Staff = down
1869 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1876 \context Staff = "up" {
1877 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1880 \context Staff = "down" {
1881 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1890 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1891 @cindex altérations style @emph{piano}
1892 @cindex piano et altérations
1896 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1897 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1898 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
1899 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1901 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1908 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1922 \voiceTwo \relative c' {
1923 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1926 \change Staff = down
1931 \change Staff = down
1932 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1939 \context Staff = "up" {
1940 \accidentalStyle piano
1943 \context Staff = "down" {
1950 @item piano-cautionary
1952 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1953 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1954 @cindex piano et altérations
1956 @funindex piano-cautionary
1958 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1959 imprimées différemment.
1965 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1979 \voiceTwo \relative c' {
1980 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1983 \change Staff = down
1988 \change Staff = down
1989 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1996 \context Staff = "up" {
1997 \accidentalStyle piano-cautionary
2000 \context Staff = "down" {
2009 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2010 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2012 @funindex neo-modern
2014 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2015 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2016 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2017 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2023 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2037 \voiceTwo \relative c' {
2038 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2041 \change Staff = down
2046 \change Staff = down
2047 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2054 \context Staff = "up" {
2055 \accidentalStyle neo-modern
2058 \context Staff = "down" {
2059 \accidentalStyle neo-modern
2066 @item neo-modern-cautionary
2068 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2069 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2071 @funindex neo-modern-cautionary
2073 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2074 sont imprimées différemment.
2080 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2094 \voiceTwo \relative c' {
2095 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2098 \change Staff = down
2103 \change Staff = down
2104 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2111 \context Staff = "up" {
2112 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2115 \context Staff = "down" {
2116 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2123 @item neo-modern-voice
2125 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2126 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2127 @cindex altérations multivoix
2128 @cindex voix multiples et altérations
2129 @cindex multivoix, altérations
2131 @funindex neo-modern-voice
2133 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2134 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2135 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2136 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2137 en tiennent aussi compte.
2143 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2157 \voiceTwo \relative c' {
2158 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2161 \change Staff = down
2166 \change Staff = down
2167 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2174 \context Staff = "up" {
2175 \accidentalStyle neo-modern-voice
2178 \context Staff = "down" {
2179 \accidentalStyle neo-modern-voice
2186 @item neo-modern-voice-cautionary
2188 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2190 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2191 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2192 défaut), soit en plus petit.
2198 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2212 \voiceTwo \relative c' {
2213 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2216 \change Staff = down
2221 \change Staff = down
2222 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2229 \context Staff = "up" {
2230 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2233 \context Staff = "down" {
2234 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2243 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2244 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2246 @funindex dodecaphonic
2248 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2249 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2250 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2251 altération, même si elle est naturelle.
2257 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2271 \voiceTwo \relative c' {
2272 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2275 \change Staff = down
2280 \change Staff = down
2281 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2288 \context Staff = "up" {
2289 \accidentalStyle dodecaphonic
2292 \context Staff = "down" {
2293 \accidentalStyle dodecaphonic
2303 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2304 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2308 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2309 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2310 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2311 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2312 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2314 @lilypond[quote,staffsize=18]
2318 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2332 \voiceTwo \relative c' {
2333 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2336 \change Staff = down
2341 \change Staff = down
2342 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2349 \context Staff = "up" {
2351 \accidentalStyle teaching
2354 \context Staff = "down" {
2356 \accidentalStyle teaching
2365 @cindex altération, style @emph{no reset}
2366 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2370 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2371 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2377 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2391 \voiceTwo \relative c' {
2392 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2395 \change Staff = down
2400 \change Staff = down
2401 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2408 \context Staff = "up" {
2409 \accidentalStyle no-reset
2412 \context Staff = "down" {
2413 \accidentalStyle no-reset
2422 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2423 @cindex altérations, style @emph{forget}
2427 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2428 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2429 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2436 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2450 \voiceTwo \relative c' {
2451 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2454 \change Staff = down
2459 \change Staff = down
2460 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2467 \context Staff = "up" {
2468 \accidentalStyle forget
2471 \context Staff = "down" {
2472 \accidentalStyle forget
2482 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2484 Référence des propriétés internes :
2485 @rinternals{Accidental},
2486 @rinternals{Accidental_engraver},
2487 @rinternals{GrandStaff} et
2488 @rinternals{PianoStaff},
2490 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2491 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2492 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2495 @cindex altérations et notes simultanées
2496 @cindex notes simultanées et altérations
2497 @cindex altérations et accords
2498 @cindex accords et altérations
2501 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2502 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2503 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2504 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2505 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2506 altérations dépendent les unes des autres.
2507 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2508 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2510 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2511 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2512 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2513 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2514 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2515 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2519 \accidentalStyle modern
2531 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2532 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2534 @lilypond[verbatim,quote]
2535 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2536 \accidentalStyle forget
2538 \accidentalStyle modern
2541 \accidentalStyle modern
2555 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2556 @translationof Ambitus
2562 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2563 une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2564 instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au
2565 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2566 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2568 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2569 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2570 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2572 @lilypond[verbatim,quote]
2576 \consists "Ambitus_engraver"
2587 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2588 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2590 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2591 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2593 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2594 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2597 Glossaire musicologique :
2601 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2603 Référence des propriétés internes :
2604 @rinternals{Ambitus_engraver},
2607 @rinternals{Ambitus},
2608 @rinternals{AmbitusAccidental},
2609 @rinternals{AmbitusLine},
2610 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2611 @rinternals{ambitus-interface}.
2614 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2615 présents sur une même portée.
2619 @subsection Têtes de note
2620 @translationof Note heads
2622 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2626 * Têtes de note spécifiques::
2627 * Têtes de note avec nom de note::
2628 * Têtes de note à forme variable::
2633 @node Têtes de note spécifiques
2634 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2635 @translationof Special note heads
2637 @cindex têtes de note, spéciales
2638 @cindex croix, tête de note
2639 @cindex losange, tête de note
2640 @cindex parlato, tête de note
2641 @cindex harmonique, tête de note
2642 @cindex guitare, tête de note
2643 @cindex styles, tête de note
2647 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2649 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2651 \override NoteHead.style = #'cross
2653 \revert NoteHead.style
2655 \override NoteHead.style = #'harmonic
2657 \revert NoteHead.style
2661 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2662 @ref{Styles de tête de note}.
2664 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2665 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2666 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2668 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2676 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2677 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2680 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2683 c b < g \xNote c f > b
2686 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2687 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2688 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2690 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2691 harmoniques des cordes :
2693 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2694 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2705 Manuel de notation :
2706 @ref{Styles de tête de note},
2707 @ref{Notes en accords},
2708 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2711 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2713 Référence des propriétés internes :
2714 @rinternals{note-event},
2715 @rinternals{Note_heads_engraver},
2716 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2717 @rinternals{NoteHead}.
2718 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2719 @rinternals{note-head-interface},
2720 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2723 @node Têtes de note avec nom de note
2724 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2725 @translationof Easy notation note heads
2727 @cindex tête de note, apprentissage
2728 @cindex notation facile
2730 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2732 @funindex \easyHeadsOn
2733 @funindex easyHeadsOn
2734 @funindex \easyHeadsOff
2735 @funindex easyHeadsOff
2737 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
2738 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2739 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2740 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2742 @lilypond[verbatim,quote]
2743 #(set-global-staff-size 26)
2754 @code{\easyHeadsOn},
2755 @code{\easyHeadsOff}.
2759 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2760 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2763 Manuel de notation :
2764 @ref{Définition de la taille de portée}.
2767 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2769 Référence des propriétés internes :
2770 @rinternals{note-event},
2771 @rinternals{Note_heads_engraver},
2772 @rinternals{NoteHead},
2773 @rinternals{note-head-interface}.
2776 @node Têtes de note à forme variable
2777 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2778 @translationof Shape note heads
2780 @cindex tête de note, allure
2781 @cindex tête de note, Aiken
2782 @cindex tête de note, harpe sacrée
2783 @cindex notes profilées
2784 @cindex Aiken, tête de note
2785 @cindex harpe sacrée, tête de note
2786 @cindex Funk, tête de note
2787 @cindex tête de note, Funk
2788 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2789 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2790 @cindex Christian Harmony, tête de note
2791 @cindex tête de note, Christian Harmony
2792 @cindex Walker shape, tête de note
2793 @cindex tête de note, Walker
2797 @funindex \aikenHeads
2798 @funindex aikenHeads
2799 @funindex \aikenHeadsMinor
2800 @funindex aikenHeadsMinor
2801 @funindex \sacredHarpHeads
2802 @funindex sacredHarpHeads
2803 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2804 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2805 @funindex \southernHarmonyHeads
2806 @funindex southernHarmonyHeads
2807 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2808 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2809 @funindex \funkHeads
2811 @funindex \walkerHeads
2812 @funindex walkerHeads
2813 @funindex \funkHeadsMinor
2814 @funindex funkHeadsMinor
2815 @funindex \walkerHeadsMinor
2816 @funindex walkerHeadsMinor
2818 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2819 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2820 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2821 siècle. Voici comment procéder :
2823 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2825 c, d e f g2 a b1 c \break
2827 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2828 \southernHarmonyHeads
2829 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2831 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2833 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2836 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2837 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
2838 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
2840 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2843 a b c d e2 f g1 a \break
2845 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2846 \sacredHarpHeadsMinor
2848 \southernHarmonyHeadsMinor
2858 @code{\aikenHeadsMinor},
2860 @code{\funkHeadsMinor},
2861 @code{\sacredHarpHeads}.
2862 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2863 @code{\southernHarmonyHeads},
2864 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2865 @code{\walkerHeads},
2866 @code{\walkerHeadsMinor}.
2870 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2871 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2873 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2874 @ref{Styles de tête de note}.
2877 Manuel de notation :
2878 @ref{Styles de tête de note}.
2881 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2883 Référence des propriétés internes :
2884 @rinternals{note-event},
2885 @rinternals{Note_heads_engraver},
2886 @rinternals{NoteHead},
2887 @rinternals{note-head-interface}.
2891 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2892 @translationof Improvisation
2894 @cindex improvisation
2895 @cindex notes penchées
2896 @cindex tête de note et improvisation
2897 @cindex tête de note allongée
2899 @funindex \improvisationOn
2900 @funindex improvisationOn
2901 @funindex \improvisationOff
2902 @funindex improvisationOff
2904 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2905 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2906 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2909 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2911 \consists "Pitch_squash_engraver"
2913 e8 e g a a16( bes) a8 g
2924 @code{\improvisationOn},
2925 @code{\improvisationOff}.
2930 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2932 Référence des propriétés internes :
2933 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2935 @rinternals{RhythmicStaff}.
2938 @c LocalWords: lilypondfile subsection translationof seealso funindex
2939 @c LocalWords: unnumberedsubsubsec rglosnamed rlsrnamed itemize quote
2940 @c LocalWords: rinternals rlearning snippets texidoc doctitle
2941 @c LocalWords: ragged-right knownissues quotation multitable headitem
2942 @c LocalWords: noindent Staff.instrumentName Staff.midiInstrument
2943 @c LocalWords: accidentalStyle PianoStaff GrandStaff predefined