1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 59968a089729d7400f8ece38d5bc98dbb3656a2b
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous
22 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs
23 et les options de gravure.
26 * Écriture des hauteurs de note::
27 * Modification de plusieurs hauteurs::
28 * Gravure des hauteurs::
33 @node Écriture des hauteurs de note
34 @subsection Écriture des hauteurs de note
35 @translationof Writing pitches
37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
39 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
43 * Hauteurs avec octave absolue::
46 * Noms de note dans d'autres langues::
49 @node Hauteurs avec octave absolue
50 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
51 @translationof Absolute octave entry
55 @cindex absolues, hauteurs
56 @cindex absolues, octaves
57 @cindex octaves absolues
59 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
60 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
61 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
65 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
72 @cindex octave, spécification
77 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
78 @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}. Chaque @code{'} hausse la
79 note d'une octave, chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
81 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
92 Glossaire musicologique :
99 @node Octaves relatives
100 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
101 @translationof Relative octave entry
104 @cindex indication d'octave relative
105 @cindex octave relative, indication
110 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
111 hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
112 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
113 Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs dans la
114 mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur
115 décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
119 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}
122 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
123 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
124 @var{musicexpr} va être calculée de la manière suivante :
128 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
129 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
130 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
133 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être ajouté
134 pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la hauteur
135 calculée sans spécification.
138 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
139 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
142 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
143 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
144 première note de @var{musicexpr}.
148 Voici le mode @code{\relative} en action.
150 @lilypond[verbatim,quote]
159 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
162 @lilypond[verbatim,quote]
169 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
170 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
172 @lilypond[verbatim,quote]
179 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
180 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
182 @lilypond[verbatim,quote]
191 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
193 @lilypond[verbatim,quote]
202 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
204 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
205 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
206 bloc @code{\transpose}.
208 @lilypond[verbatim,quote]
221 @cindex accords et octave relative
222 @cindex octave relative et accords
224 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
225 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
226 accord. A l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
227 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
228 particulièrement le positionnement des do.
230 @lilypond[verbatim,quote]
239 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
240 des altérations. Ainsi un mi double-dièse après un si naturel sera
241 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
242 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
243 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
244 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
245 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
247 @lilypond[verbatim,quote]
258 Glossaire musicologique :
264 @ref{Vérifications d'octave}.
269 Référence des propriétés internes :
270 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
274 @unnumberedsubsubsec Altérations
275 @translationof Accidentals
281 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
282 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
283 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
284 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
285 matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie tout bonnement
286 @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question.
287 Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
288 @rlearning{Altérations et armure}.}
290 @cindex noms de note, hollandais
291 @cindex noms de note, par défaut
300 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
301 @code{-is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
302 @code{-es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
303 sont obtenus en ajoutant @code{-isis} ou @code{-eses} au nom de note.
304 Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres langues, consultez
305 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
307 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
311 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
312 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
313 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
314 donnera une note bécarre.
316 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
320 @cindex quarts de ton
324 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
325 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
328 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
329 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
332 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
335 @cindex altération de précaution
336 @cindex altération entre parenthèses
337 @cindex précaution, altération de
338 @cindex parenthèses, altération entre
343 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
344 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
345 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
346 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération
347 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
348 @code{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être
349 utilisés pour imprimer des bécarres.
351 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
352 cis cis cis! cis? c c c! c?
355 @cindex altération et liaison de tenue
356 @cindex liaison de tenue et altération
358 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
359 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
370 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
371 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
373 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
378 Glossaire musicologique :
381 @rglos{double sharp},
384 @rglos{quarter tone}.
386 Manuel d'initiation :
387 @rlearning{Altérations et armure}.
390 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
391 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
392 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
397 Références internes du programme :
398 @rinternals{Accidental_engraver},
399 @rinternals{Accidental},
400 @rinternals{AccidentalCautionary},
401 @rinternals{accidental-interface}.
403 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
404 manières. Pour plus d'information, voir
405 @ref{Altérations accidentelles automatiques}.
408 @cindex accidentel, quart de ton
413 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
414 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
415 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
419 @node Noms de note dans d'autres langues
420 @unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
421 @translationof Note names in other languages
423 @cindex notes, noms selon la langue
424 @cindex noms de note, langues
425 @cindex langues, noms de note
427 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
428 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
429 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
430 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
432 @warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme
433 @w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves,
434 la commande @code{\include} concernant la langue que vous décirez
435 utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
436 d'initialisation de LilyPond.}
438 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
442 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
443 @headitem Fichier linguistique
445 @item @file{nederlands.ly}
446 @tab c d e f g a bes b
447 @item @file{arabic.ly}
448 @tab do re mi fa sol la sib si
449 @item @file{catalan.ly}
450 @tab do re mi fa sol la sib si
451 @item @file{deutsch.ly}
453 @item @file{english.ly}
454 @tab c d e f g a bf b
455 @item @file{espanol.ly}
456 @tab do re mi fa sol la sib si
457 @item @file{italiano.ly}
458 @tab do re mi fa sol la sib si
459 @item @file{norsk.ly}
461 @item @file{portugues.ly}
462 @tab do re mi fa sol la sib si
463 @item @file{suomi.ly}
465 @item @file{svenska.ly}
467 @item @file{vlaams.ly}
468 @tab do re mi fa sol la sib si
473 et les suffixes d'altération correspondants :
476 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
477 @headitem Fichier linguistique
478 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
479 @item @file{nederlands.ly}
480 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
481 @item @file{arabic.ly}
482 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
483 @item @file{catalan.ly}
484 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
485 @item @file{deutsch.ly}
486 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
487 @item @file{english.ly}
488 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
490 @item @file{espanol.ly}
491 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
492 @item @file{italiano.ly}
493 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
494 @item @file{norsk.ly}
495 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
497 @item @file{portugues.ly}
498 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
499 @item @file{suomi.ly}
500 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
501 @item @file{svenska.ly}
502 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
503 @item @file{vlaams.ly}
504 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
509 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
510 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
511 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
512 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
513 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
515 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
516 a2 as e es a ases e eses
520 @cindex microtonalités
527 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
528 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
529 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
530 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
531 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
532 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
533 suédois, le catalan et l'espagnol.
536 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
537 @headitem Fichier linguistique
538 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
539 @item @file{nederlands.ly}
540 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
541 @item @file{arabic.ly}
542 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
543 @item @file{deutsch.ly}
544 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
545 @item @file{english.ly}
546 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
547 @item @file{espanol.ly}
548 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
549 @item @file{italiano.ly}
550 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
551 @item @file{portugues.ly}
552 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
558 Glossaire musicologique :
565 @node Modification de plusieurs hauteurs
566 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
567 @translationof Changing multiple pitches
569 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
572 * Vérifications d'octave::
576 @node Vérifications d'octave
577 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
578 @translationof Octave checks
580 @cindex vérification d'octave
581 @cindex octave, vérification
582 @cindex contrôle des hauteurs
585 @funindex \octaveCheck
586 @funindex octaveCheck
587 @funindex controlpitch
590 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
591 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou un @code{'}
592 oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres ! : une note peut être suivie de
593 @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}} pour indiquer à quelle octave
594 absolue elle devrait être. Dans l'exemple suivant, le @code{d} générera
595 un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''} mais qu'on obtient un
596 @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce entre @code{b'} et @code{d''}. Sur
597 la partition, l'octave sera corrigée pour donner un @code{d''} et la
598 prochaine note sera calculée en fonction de @code{d''} et non de
601 @lilypond[verbatim,quote]
608 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
609 imprimée, ayant pour syntaxe @w{@code{\octaveCheck}
610 @var{hauteur_référence}} -- @var{hauteur_référence} étant spécifiée en
611 mode absolu. Cette commande vérifie que l'intervalle entre la note qui
612 précède et @var{hauteur_référence} est inférieure à la quinte comme il
613 se doît en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et
614 la note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront,
615 par contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
617 @lilypond[verbatim,quote]
625 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
626 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
628 @lilypond[verbatim,quote]
647 Référence des propriétés internes :
648 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
652 @unnumberedsubsubsec Transposition
653 @translationof Transpose
655 @cindex transposition
656 @cindex transposition des hauteurs
661 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
665 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
669 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
670 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
671 dont la hauteur était @code{note_de_départ} est changée en
672 @code{note_d_arrivée} et les autres note seront changées selon le même
675 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
676 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
677 @code{@bs{}relative}.}
679 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
680 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
681 majeur. Vous noterez que l'armure est modifiée automatiquement.
683 @lilypond[verbatim,quote]
692 @cindex transpositeur, instrument
693 @cindex instruments transpositeurs
695 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
696 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
697 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
698 transposition suivante créera la partie appropriée.
700 @lilypond[verbatim,quote]
710 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
711 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
712 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
714 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
715 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
716 la pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
717 dièses et la deuxième des bémols.
719 @lilypond[verbatim,quote]
720 music = \relative c' { c d e f }
722 \transpose c cis { \music }
723 \transpose c des { \music }
727 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
728 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
729 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
730 peuvent être écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit
731 pour une trompette en si bémol, commençant sur un ré à l'oreille, on
735 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
736 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
740 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau -- et de ce fait
741 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
742 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
745 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
746 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
750 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
751 @ref{Instruments transpositeurs}.
756 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
757 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
762 @ref{Octaves relatives},
763 @ref{Instruments transpositeurs}.
768 Référence des propriété internes :
769 @rinternals{TransposedMusic}.
781 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
782 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
783 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
784 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
786 @node Gravure des hauteurs
787 @subsection Gravure des hauteurs
788 @translationof Displaying pitches
790 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
796 * Marques d'octaviation::
797 * Instruments transpositeurs::
798 * Altérations accidentelles automatiques::
803 @unnumberedsubsubsec Clefs
813 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
814 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
815 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
817 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
828 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs supplémentaires :
830 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
862 Il esxiste d'autres clefs, qui sont plus particulièrement destinées à la
863 musique ancienne. Voir à ce sujet @ref{Clefs anciennes}.
865 @cindex transposition et clefs
866 @cindex clef et transposition
867 @cindex octave et clef
868 @cindex chorale, clef de tenor
872 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
873 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
874 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
875 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
876 caractères supplémentaires. Par exemple,
879 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
891 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
892 {tweaking-clef-properties.ly}
897 @ref{Clefs anciennes}.
902 Référence des propriétés internes :
903 @rinternals{Clef_engraver},
905 @rinternals{OctavateEight},
906 @rinternals{clef-interface}.
910 @unnumberedsubsubsec Armure
911 @translationof Key signature
918 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
919 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
920 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
921 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
922 matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie tout bonnement
923 @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question.
924 Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
925 @rlearning{Altérations et armure}.}
927 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
928 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
929 c'est-à-dire au début de la portée.
931 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
934 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
947 @funindex \mixolydian
956 @cindex modes anciens
969 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
970 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez
971 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
972 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
973 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
975 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
985 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
986 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
988 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
989 {non-traditional-key-signatures.ly}
993 Glossaire musicologique :
997 Manuel d'initiation :
998 @rlearning{Altérations et armure}.
1003 Référence des propriétés internes :
1004 @rinternals{KeyChangeEvent},
1005 @rinternals{Key_engraver},
1006 @rinternals{Key_performer},
1007 @rinternals{KeyCancellation},
1008 @rinternals{KeySignature},
1009 @rinternals{key-cancellation-interface},
1010 @rinternals{key-signature-interface}.
1013 @node Marques d'octaviation
1014 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1015 @translationof Ottava brackets
1023 @funindex set-octavation
1027 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1028 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1029 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1031 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1039 La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les
1040 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma -- 2 octaves) ou
1041 -2@tie{}(pour 15ma bassa).
1046 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1051 Glossarire musicologique :
1057 Référence des propriétés internes :
1058 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1059 @rinternals{OttavaBracket},
1060 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1063 @node Instruments transpositeurs
1064 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1065 @translationof Instrument transpositions
1067 @cindex transposition, MIDI
1068 @cindex MIDI et transposition
1069 @cindex transposition, instrument
1071 @funindex \transposition
1072 @funindex transposition
1074 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1075 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1076 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1077 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1078 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1079 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1080 @ref{Citation d'autres voix}.
1083 \transposition @var{hauteur}
1086 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1087 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1088 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1089 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1090 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1091 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il faudra
1092 lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1093 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1094 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1096 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1097 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1098 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1100 @lilypond[verbatim,quote]
1102 \new Staff = "violin" {
1104 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1105 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1106 % not strictly necessary, but a good reminder
1113 \new Staff = "clarinet" {
1115 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1116 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1126 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1127 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1128 une autre en si bémol.
1130 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1131 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1136 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1146 Glossaire musicologique :
1147 @rglos{concert pitch},
1148 @rglos{transposing instrument}.
1150 Manuel de notation :
1151 @ref{Citation d'autres voix},
1152 @ref{Transposition}.
1158 @node Altérations accidentelles automatiques
1159 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1160 @translationof Automatic accidentals
1161 @cindex Altérations accidentelles automatiques
1163 @cindex altération, style
1164 @cindex altération, style par défaut
1165 @cindex accidentelles, altérations
1166 @cindex accidentelles automatiques
1167 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1168 @cindex default accidental style
1170 @funindex set-accidental-style
1175 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1176 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1179 @funindex set-accidental-style
1182 #(set-accidental-style 'REGLE)
1187 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1188 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1189 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1190 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1191 le champ d'action de la règle à suivre. A titre d'exemple, il faudra
1192 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1193 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1196 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1199 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1200 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1203 @lilypond[verbatim,quote]
1207 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1221 \voiceTwo \relative c' {
1222 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1225 \change Staff = down
1230 \change Staff = down
1231 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1238 \context Staff = "up" {
1239 #(set-accidental-style 'default)
1242 \context Staff = "down" {
1243 #(set-accidental-style 'default)
1250 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1251 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1256 \context Staff = "haut" @{
1257 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1258 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1261 \context Staff = "bas" @{
1269 @c don't use verbatim in this table.
1273 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1274 @cindex altérations, style @emph{default}
1278 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1279 en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont
1280 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1281 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1282 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1288 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1302 \voiceTwo \relative c' {
1303 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1306 \change Staff = down
1311 \change Staff = down
1312 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1319 \context Staff = "up" {
1320 #(set-accidental-style 'default)
1323 \context Staff = "down" {
1324 #(set-accidental-style 'default)
1333 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1334 @cindex altérations, style @emph{voice}
1335 @cindex altérations, style @emph{modern}
1336 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1337 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1338 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1342 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1343 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1344 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1345 à la règle @code{default}.
1347 De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres
1348 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1349 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1350 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1351 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1352 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1353 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1354 @code{modern-cautionary}.
1360 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1374 \voiceTwo \relative c' {
1375 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1378 \change Staff = down
1383 \change Staff = down
1384 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1391 \context Staff = "up" {
1392 #(set-accidental-style 'voice)
1395 \context Staff = "down" {
1396 #(set-accidental-style 'voice)
1408 @funindex modern style accidentals
1410 @cindex altération, style @emph{modern}
1411 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1415 Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations
1416 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1417 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1418 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1419 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1426 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1440 \voiceTwo \relative c' {
1441 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1444 \change Staff = down
1449 \change Staff = down
1450 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1457 \context Staff = "up" {
1458 #(set-accidental-style 'modern)
1461 \context Staff = "down" {
1462 #(set-accidental-style 'modern)
1469 @item modern-cautionary
1471 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1472 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1473 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1474 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1476 @funindex modern-cautionary
1478 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1479 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1480 particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses.
1481 Il est possible de le définir au moyen de la propriété
1482 @code{cautionary-style} pour l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1488 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1502 \voiceTwo \relative c' {
1503 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1506 \change Staff = down
1511 \change Staff = down
1512 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1519 \context Staff = "up" {
1520 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1523 \context Staff = "down" {
1524 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1533 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1534 @cindex style d'altération @emph{modern}
1535 @cindex altérations multivoix
1536 @cindex modern accidental style
1537 @cindex voix multiples et altérations
1538 @cindex multivoix, altérations
1540 @funindex modern-voice
1542 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1543 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1544 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1545 voix, dans le même contexte @code{Staff}, en @emph{tiennent compte}
1546 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1547 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1548 précédente, et que le ré de la main gauche en ait un alors qu'il avait
1549 auparavant concerné la main droite.
1555 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1569 \voiceTwo \relative c' {
1570 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1573 \change Staff = down
1578 \change Staff = down
1579 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1586 \context Staff = "up" {
1587 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1590 \context Staff = "down" {
1591 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1598 @item modern-voice-cautionary
1600 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1601 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1603 @funindex modern-voice-cautionary
1605 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1606 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1607 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1608 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1609 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1615 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1629 \voiceTwo \relative c' {
1630 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1633 \change Staff = down
1638 \change Staff = down
1639 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1646 \context Staff = "up" {
1647 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1650 \context Staff = "down" {
1651 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1660 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1661 @cindex altérations style @emph{piano}
1662 @cindex piano et altérations
1664 @funindex piano accidentals
1666 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1667 XXème siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1668 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1669 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1671 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} ou dans un
1678 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1692 \voiceTwo \relative c' {
1693 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1696 \change Staff = down
1701 \change Staff = down
1702 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1709 \context Staff = "up" {
1710 #(set-accidental-style 'piano)
1713 \context Staff = "down" {
1720 @item piano-cautionary
1722 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1723 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1724 @cindex piano et altérations
1726 @funindex piano-cautionary
1728 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1729 imprimées différemment.
1735 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1749 \voiceTwo \relative c' {
1750 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1753 \change Staff = down
1758 \change Staff = down
1759 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1766 \context Staff = "up" {
1767 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1770 \context Staff = "down" {
1779 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1780 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1782 @funindex neo-modern
1784 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
1785 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1786 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1787 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1793 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1807 \voiceTwo \relative c' {
1808 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1811 \change Staff = down
1816 \change Staff = down
1817 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1824 \context Staff = "up" {
1825 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1828 \context Staff = "down" {
1829 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1836 @item neo-modern-cautionary
1838 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1839 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1841 @funindex neo-modern-cautionary
1843 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1844 sont imprimées différemment.
1850 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1864 \voiceTwo \relative c' {
1865 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1868 \change Staff = down
1873 \change Staff = down
1874 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1881 \context Staff = "up" {
1882 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1885 \context Staff = "down" {
1886 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1893 @item neo-modern-voice
1895 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1896 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1897 @cindex altérations multivoix
1898 @cindex neo-modern-voice accidental style
1899 @cindex voix multiples et altérations
1900 @cindex multivoix, altérations
1902 @funindex neo-modern-voice
1904 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1905 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1906 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1907 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1908 en tiennent aussi compte.
1914 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1928 \voiceTwo \relative c' {
1929 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1932 \change Staff = down
1937 \change Staff = down
1938 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1945 \context Staff = "up" {
1946 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1949 \context Staff = "down" {
1950 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1957 @item neo-modern-voice-cautionary
1959 @funindex neo-modern-voice-cautionary
1961 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
1962 mais les altérations de précautions sont imprimées,
1963 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
1969 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1983 \voiceTwo \relative c' {
1984 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1987 \change Staff = down
1992 \change Staff = down
1993 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2000 \context Staff = "up" {
2001 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2004 \context Staff = "down" {
2005 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2014 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2015 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2017 @funindex dodecaphonic
2019 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXème
2020 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2021 notes naturelles ou non. Ainsi, @emph{chaque} note est affublée d'une
2022 altération, même si elle est naturelle.
2028 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2042 \voiceTwo \relative c' {
2043 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2046 \change Staff = down
2051 \change Staff = down
2052 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2059 \context Staff = "up" {
2060 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2063 \context Staff = "down" {
2064 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2074 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2075 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2079 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple gamme
2080 fera apparaître une altération de précaution pour toute note altérée.
2081 Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2082 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2083 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2089 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2103 \voiceTwo \relative c' {
2104 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2107 \change Staff = down
2112 \change Staff = down
2113 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2120 \context Staff = "up" {
2122 #(set-accidental-style 'teaching)
2125 \context Staff = "down" {
2127 #(set-accidental-style 'teaching)
2136 @cindex altération, style @emph{no reset}
2137 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2141 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2142 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2148 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2162 \voiceTwo \relative c' {
2163 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2166 \change Staff = down
2171 \change Staff = down
2172 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2179 \context Staff = "up" {
2180 #(set-accidental-style 'no-reset)
2183 \context Staff = "down" {
2184 #(set-accidental-style 'no-reset)
2193 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2194 @cindex altérations, style @emph{forget}
2198 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse
2199 aussitôt, et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place
2200 dans la mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure. A
2201 l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera ici
2208 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2222 \voiceTwo \relative c' {
2223 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2226 \change Staff = down
2231 \change Staff = down
2232 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2239 \context Staff = "up" {
2240 #(set-accidental-style 'forget)
2243 \context Staff = "down" {
2244 #(set-accidental-style 'forget)
2254 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2255 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2259 Référence des propriétés internes :
2260 @rinternals{Accidental},
2261 @rinternals{Accidental_engraver},
2262 @rinternals{GrandStaff} et
2263 @rinternals{PianoStaff},
2265 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2266 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2267 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2270 @cindex altérations et notes simultanées
2271 @cindex notes simultanées et altérations
2272 @cindex altérations et accords
2273 @cindex accords et altérations
2278 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2279 Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2280 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par
2281 une, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies -- ce qui
2282 peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
2283 dépendent les unes des autres.
2284 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des
2285 @code{?} après les notes concernées.
2289 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2290 @translationof Ambitus
2296 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2297 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2298 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2299 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2300 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2302 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2303 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2304 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2306 @lilypond[verbatim,quote]
2310 \consists "Ambitus_engraver"
2323 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2324 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2326 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2327 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2331 Glossaire musicologique :
2337 Référence des propriétés internes :
2338 @rinternals{Ambitus_engraver},
2341 @rinternals{Ambitus},
2342 @rinternals{AmbitusAccidental},
2343 @rinternals{AmbitusLine},
2344 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2345 @rinternals{ambitus-interface}.
2350 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2351 présents sur une même portée.
2355 @subsection Têtes de note
2356 @translationof Note heads
2358 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2362 * Têtes de note spécifiques::
2363 * Têtes de note avec nom de note::
2364 * Têtes de note à forme variable::
2368 @node Têtes de note spécifiques
2369 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2370 @translationof Special note heads
2372 @cindex têtes de note, spéciales
2373 @cindex croix, tête de note
2374 @cindex losange, tête de note
2375 @cindex parlato, tête de note
2376 @cindex harmonique, tête de note
2377 @cindex guitare, tête de note
2378 @cindex styles, tête de note
2382 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2383 fins spécifiques -- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
2384 notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
2387 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2389 \override NoteHead #'style = #'cross
2391 \revert NoteHead #'style
2395 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2397 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2398 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2401 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2402 @ref{Têtes de note}.
2409 Manuel de notation :
2410 @ref{Têtes de note},
2411 @ref{Notes en accords}.
2414 Référence des propriétés internes :
2415 @rinternals{note-event},
2416 @rinternals{Note_heads_engraver},
2417 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2418 @rinternals{NoteHead}.
2419 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2420 @rinternals{note-head-interface},
2421 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2424 @node Têtes de note avec nom de note
2425 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2426 @translationof Easy notation note heads
2428 @cindex tête de note, apprentissage
2429 @cindex notation facile
2431 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2433 @funindex \easyHeadsOn
2434 @funindex easyHeadsOn
2435 @funindex \easyHeadsOff
2436 @funindex easyHeadsOff
2438 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2439 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2440 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2441 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2443 @lilypond[verbatim,quote]
2444 #(set-global-staff-size 26)
2456 @code{\easyHeadsOn},
2457 @code{\easyHeadsOff}.
2462 Manuel de notation :
2463 @ref{Définition de la taille de portée}.
2468 Référence des propriétés internes :
2469 @rinternals{note-event},
2470 @rinternals{Note_heads_engraver},
2471 @rinternals{NoteHead},
2472 @rinternals{note-head-interface}.
2475 @node Têtes de note à forme variable
2476 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2477 @translationof Shape note heads
2479 @cindex tête de note, allure
2480 @cindex tête de note, Aiken
2481 @cindex tête de note, harpe sacrée
2482 @cindex notes profilées
2483 @cindex Aiken, tête de note
2484 @cindex harpe sacrée, tête de note
2488 @funindex \aikenHeads
2489 @funindex aikenHeads
2490 @funindex \sacredHarpHeads
2491 @funindex sacredHarpHeads
2493 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2494 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2495 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2496 siècle. Voici comment procéder :
2498 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2505 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2506 degré étant défini par la commande @code{\key}.
2511 @code{\sacredHarpHeads}.
2517 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2518 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2520 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2521 @ref{Têtes de note}.
2528 Manuel de notation :
2529 @ref{Têtes de note}.
2531 Référence des propriétés internes :
2532 @rinternals{note-event},
2533 @rinternals{Note_heads_engraver},
2534 @rinternals{NoteHead},
2535 @rinternals{note-head-interface}.
2539 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2540 @translationof Improvisation
2542 @cindex improvisation
2543 @cindex notes penchées
2544 @cindex note heads, improvisation
2545 @cindex note heads, slashed
2547 @funindex \improvisationOn
2548 @funindex improvisationOn
2549 @funindex \improvisationOff
2550 @funindex improvisationOff
2552 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2553 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2554 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2557 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2559 \consists "Pitch_squash_engraver"
2561 e8 e g a a16( bes) a8 g
2573 @code{\improvisationOn},
2574 @code{\improvisationOff}.
2582 Référence des propriétés internes :
2583 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2585 @rinternals{RhythmicStaff}.