1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
15 @node Instruments utilisant des portées multiples
16 @section Instruments utilisant des portées multiples
17 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
19 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
21 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
22 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
23 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
24 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
25 parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées
26 multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
29 * Vue d'ensemble des claviers::
36 @node Vue d'ensemble des claviers
37 @subsection Vue d'ensemble des claviers
38 @translationof Common notation for keyboards
40 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
41 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
44 * Généralités sur les instruments à clavier::
45 * Changement de portée manuel::
46 * Changement de portée automatique::
47 * Lignes de changement de portée::
48 * Hampes et changements de portée::
52 @node Généralités sur les instruments à clavier
53 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
54 @translationof References for keyboards
56 @cindex piano, système pour
57 @cindex portées pour piano
58 @cindex portées pour instrument à clavier
59 @cindex portées pour instrument à clés
60 @cindex clavier, portées pour instrument à
61 @cindex clés, portées pour instrument à
62 @cindex claviers, centrage des nuances
63 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
64 @cindex piano, nuances entre les portées
65 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
69 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
70 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
71 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
72 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
73 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
74 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
76 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
77 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
78 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
79 instruments à clavier, notamment ces croisements.
81 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
82 d'autres chapitres@tie{}:
87 Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
88 nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
91 On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
92 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
95 Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
96 suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
97 apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir
98 à ce sujet @ref{Nuances}.
101 Les indications de doigté sont abrodées dans @ref{Doigtés}.
104 Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
105 des articulations. Voir à ce sujet
106 @ref{Liste des signes d'articulation}.
109 Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
112 En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
113 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
114 Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
117 Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
118 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
121 Une description des indications de tremolo est disponible au
122 chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
125 Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
126 abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
129 Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
130 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
131 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
136 Manuel d'initiation :
137 @rlearning{Exemple concret},
138 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
141 @ref{Regroupement de portées},
142 @ref{Noms d'instrument},
143 @ref{Résolution des collisions},
144 @ref{Saisie de musique en parallèle},
146 @ref{Liste des signes d'articulation},
147 @ref{Quadrillage temporel},
148 @ref{Liaisons de prolongation},
150 @ref{Répétitions en trémolo}.
153 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
155 Référence des propriétés internes :
156 @rinternals{PianoStaff}.
159 @node Changement de portée manuel
160 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
161 @translationof Changing staff manually
163 @cindex changements de portée manuels
164 @cindex changement de portée forcé
165 @cindex inter-portée, notes
166 @cindex notes inter-portée
167 @cindex inter-portée, ligatures
168 @cindex ligature inter-portée
173 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
177 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
181 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
182 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la
183 portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
184 donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
185 @code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
187 Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
188 préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
189 portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
191 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
194 @lilypond[verbatim,quote]
198 \change Staff = "down"
202 \change Staff = "down"
206 \new Staff = "down" {
214 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
215 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
216 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
217 @rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
218 retouche sur des ligatures.
220 @cindex changement de portée et collision
221 @cindex collision et changement de portée
223 Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions@tie{}:
225 @lilypond[verbatim,quote]
229 % Make space for fingering in the cross-staff voice
230 \once\override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #3.4
234 \new Staff = "down" <<
237 s4. e,8\rest g,2\rest
249 Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
250 parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
251 ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
252 ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
253 portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
254 faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
255 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
258 Manuel d'initiation :
259 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
263 @ref{Barres de ligature automatiques},
264 @ref{Conservation d'un contexte}.
267 @rlsrnamed{Keyboards,Claviers}.
269 Référence des propriétés internes :
271 @rinternals{ContextChange}.
274 Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne
275 pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement
276 de portée, utilisez alors une ligature manuelle.
279 @node Changement de portée automatique
280 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
281 @translationof Changing staff automatically
283 @cindex Changement de portée automatique
284 @cindex Automatique, changement de portée
286 @funindex \autochange
290 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
291 de la syntaxe suivante@tie{}:
294 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
298 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
299 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
300 sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
301 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
302 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
303 qui les suivront. Ainsi@tie{}:
305 @lilypond[quote,verbatim]
314 @cindex mode relatif et autochange
315 @cindex autochange et mode relatif
320 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
321 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
322 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
323 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
325 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
326 mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine
327 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
328 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci
329 est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
330 figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
331 portée inférieure@tie{}:
333 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
334 @c incorrectly translated in verbatim output
336 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
339 \new Voice = "melodieUn" {
341 \autochange \relative c' {
347 \new Staff = "down" {
356 @ref{Changement de portée manuel}.
359 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
361 Référence des propriétés internes :
362 @rinternals{AutoChangeMusic}.
367 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
369 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
370 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
371 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
373 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées@tie{}; sa portée
374 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
375 construction de cet accord.
377 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
381 @node Lignes de changement de portée
382 @unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
383 @translationof Staff-change lines
385 @cindex voix entre deux portées
386 @cindex changements de portée
387 @cindex mélodie d'une portée à une autre
389 @funindex followVoice
390 @funindex \showStaffSwitch
391 @funindex showStaffSwitch
392 @funindex \hideStaffSwitch
393 @funindex hideStaffSwitch
395 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
396 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
397 commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}:
399 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
404 \change Staff = "two"
415 @code{\showStaffSwitch},
416 @code{\hideStaffSwitch}.
421 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
423 Référence des propriétés internes :
424 @rinternals{Note_head_line_engraver},
425 @rinternals{VoiceFollower}.
428 @node Hampes et changements de portée
429 @unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
430 @translationof Cross-staff stems
432 @cindex hampe, enjambement portées
433 @cindex distance entre deux portées de piano
436 @funindex \crossStaff
437 @funindex \autoBeamOff
438 @funindex Span_stem_engraver
440 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge, à l'aide
441 du @code{Span_stem_engraver}, la hampe de l'accord de l'une des deux
442 portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de l'autre portée. La
443 gestion des ligatures automatiques requiert alors une attention
444 particulière ; en effet, une seule portée devrait alors comporter des
447 @lilypondfile[verbatim,quote]
448 {cross-staff-stems.ly}
451 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
452 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
456 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
458 Référence des propriétés internes :
466 Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
473 @node Pédales de piano
474 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
475 @translationof Piano pedals
477 @cindex piano et pédales
478 @cindex pédales de piano
479 @cindex sustain, pédale
480 @cindex pédale sustain
481 @cindex sostenuto, pédale
482 @cindex pédale sostenuto
490 @funindex \sustainOff
492 @funindex \sostenutoOn
493 @funindex sostenutoOn
494 @funindex \sostenutoOff
495 @funindex sostenutoOff
501 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
502 l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue}
503 (@emph{sustain}), une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou
504 @emph{U.C.}) et une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou
505 @emph{sos.}). La pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les
506 vibraphones et celestas.
508 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
511 c4\sostenutoOn e g c,
512 <bes d f>1\sostenutoOff
517 @cindex pédale, styles d'indications de
518 @cindex pédale, indication textuelle de
519 @cindex pédale, indication graphique de
520 @cindex pédale, indication combinée de
521 @cindex pédale sustain, style
522 @cindex sustain, style de pédale
524 @funindex pedalSustainStyle
529 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
530 pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
531 deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
532 de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale
533 tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
535 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
536 c4\sustainOn g c2\sustainOff
537 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
539 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
540 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
542 d\sustainOff\sustainOn g, c2
546 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
547 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
548 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
551 Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
552 @code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
557 @ref{Liaisons de prolongation}.
560 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
562 Référence des propriétés internes :
563 @rinternals{SustainPedal},
564 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
565 @rinternals{SustainEvent},
566 @rinternals{SostenutoPedal},
567 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
568 @rinternals{SostenutoEvent},
569 @rinternals{UnaCordaPedal},
570 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
571 @rinternals{UnaCordaEvent},
572 @rinternals{PianoPedalBracket},
573 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
577 @subsection Accordéon
578 @translationof Accordion
585 @node Symboles de jeux
586 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
587 @translationof Discant symbols
589 @cindex accordéon, symboles de registre
590 @cindex registres, symboles pour accordéon
591 @cindex accordéon, tirettes
592 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
594 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
595 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
596 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
597 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
598 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
599 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
600 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
601 pour exécuter un morceau.
604 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
605 {accordion-discant-symbols.ly}
609 @rlsr{Keyboards, Claviers}.
616 This section discusses notation issues that are unique to the harp.
619 * Généralités sur la harpe::
624 @node Généralités sur la harpe
625 @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
626 @translationof References for harps
630 Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
631 d'autres chapitres, telles que@tie{}:
635 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
638 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
639 @ref{Répétitions en trémolo}.
641 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
643 @item L'interprétation des arpeggios est abrodée dans @ref{Arpèges}.
649 @ref{Répétitions en trémolo},
655 @node Pédales de harpe
656 @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
657 @translationof Harp pedals
659 @cindex harpe, pédales
660 @cindex harpe, diagrammes de pédales
661 @cindex pédales de harpe
662 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
664 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
665 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
666 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
667 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
668 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
669 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
670 sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
671 position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}:
673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
675 cis1_\markup \concat \vcenter {
676 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
677 c!1_\markup \concat \vcenter {
681 ou bien sous forme de diagrammes@tie{}:
683 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
685 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
686 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
688 bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
689 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
690 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
691 de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
692 (bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
693 @code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
694 le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
695 précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
699 @ref{Commentaires textuels},
700 @ref{Instrument Specific Markup}.