1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: a5b7cd343ce48d2e6f8e3f0e13881d2525209d98
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Instruments utilisant des portées multiples
17 @section Instruments utilisant des portées multiples
18 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
20 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
22 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
23 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
24 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
25 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
26 parlerons ici de « clavier » bien que le recours à des portées
27 multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
30 * Vue d'ensemble des claviers::
37 @node Vue d'ensemble des claviers
38 @subsection Vue d'ensemble des claviers
39 @translationof Common notation for keyboards
41 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
42 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
45 * Généralités sur les instruments à clavier::
46 * Changement de portée manuel::
47 * Changement de portée automatique::
48 * Lignes de changement de portée::
49 * Hampes et changements de portée::
53 @node Généralités sur les instruments à clavier
54 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
55 @translationof References for keyboards
57 @cindex piano, système pour
58 @cindex portées pour piano
59 @cindex portées pour instrument à clavier
60 @cindex portées pour instrument à clés
61 @cindex clavier, portées pour instrument à
62 @cindex clés, portées pour instrument à
63 @cindex claviers, centrage des nuances
64 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
65 @cindex piano, nuances entre les portées
66 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
70 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
71 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
72 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
73 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
74 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
75 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
77 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
78 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
79 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
80 instruments à clavier, notamment ces croisements.
82 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
88 Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
89 nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
92 On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
93 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
96 Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
97 suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
98 apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir
99 à ce sujet @ref{Nuances}.
102 Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}.
105 Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
106 des articulations. Voir à ce sujet
107 @ref{Liste des signes d'articulation}.
110 Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
113 En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
114 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
115 Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
118 Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
119 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
122 Une description des indications de trémolo est disponible au
123 chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
126 Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
127 abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
130 Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
131 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
132 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
138 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
139 @c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
140 @c http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
144 Manuel d'initiation :
145 @rlearning{Autres utilisations des retouches},
146 @rlearning{Exemple concret}.
151 @ref{Liaisons de prolongation},
152 @ref{Liste des signes d'articulation},
153 @ref{Noms d'instrument},
154 @ref{Quadrillage temporel},
155 @ref{Regroupement de portées},
156 @ref{Répétitions en trémolo},
157 @ref{Résolution des collisions},
158 @ref{Saisie de musique en parallèle}.
161 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
163 Référence des propriétés internes :
164 @rinternals{PianoStaff}.
167 @node Changement de portée manuel
168 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
169 @translationof Changing staff manually
171 @cindex changements de portée manuels
172 @cindex changement de portée forcé
173 @cindex inter-portée, notes
174 @cindex notes inter-portée
175 @cindex inter-portée, ligatures
176 @cindex ligature inter-portée
181 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
185 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
189 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
190 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la
191 portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
192 donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
193 @code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
195 Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
196 préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
197 portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
199 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
202 @lilypond[verbatim,quote]
206 \change Staff = "down"
210 \change Staff = "down"
214 \new Staff = "down" {
222 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
223 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
224 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
225 @rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
226 retouche sur des ligatures.
228 @cindex changement de portée et collision
229 @cindex collision et changement de portée
231 Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions :
233 @lilypond[verbatim,quote]
237 % Make space for fingering in the cross-staff voice
238 \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4
242 \new Staff = "down" <<
245 s4. e,8\rest g,2\rest
257 Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
258 parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
259 ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
260 ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
261 portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
262 faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
263 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
266 Manuel d'initiation :
267 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
270 @ref{Barres de ligature automatiques},
271 @ref{Conservation d'un contexte},
275 @rlsrnamed{Keyboards,Claviers}.
277 Référence des propriétés internes :
279 @rinternals{ContextChange}.
282 Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne
283 pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement
284 de portée, utilisez alors une ligature manuelle.
287 @node Changement de portée automatique
288 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
289 @translationof Changing staff automatically
291 @cindex Changement de portée automatique
292 @cindex Automatique, changement de portée
294 @funindex \autochange
298 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
299 de la syntaxe suivante :
302 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
306 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
307 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
308 sera par défaut en clef de fa. La commande @code{\autochange} bascule
309 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
310 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
311 qui les suivront. Ainsi :
313 @lilypond[quote,verbatim]
323 Il est tout à fait possible de déterminer une autre hauteur charnière.
324 Dès lors qu'aucune portée n'a été spécifiquement instanciée, d'autres
325 clefs peuvent être utilisées.
327 @lilypond[quote,verbatim]
329 g8 b a c' b8 d' c'8 e'
333 \autochange d' \music
334 \autochange b \with { \clef soprano } \music
335 \autochange d' \with { \clef alto } \with { \clef tenor } \music
338 @cindex mode relatif et autochange
339 @cindex autochange et mode relatif
344 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
345 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
346 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
347 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
349 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
350 mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
351 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
352 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci
353 est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
354 figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
357 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
358 @c incorrectly translated in verbatim output
360 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
363 \new Voice = "melodieUn" {
365 \autochange \relative {
371 \new Staff = "down" {
380 @ref{Changement de portée manuel}.
383 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
385 Référence des propriétés internes :
386 @rinternals{AutoChangeMusic}.
391 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
393 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
394 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
395 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
397 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
398 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
399 construction de cet accord.
401 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
405 @node Lignes de changement de portée
406 @unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
407 @translationof Staff-change lines
409 @cindex voix entre deux portées
410 @cindex changements de portée
411 @cindex mélodie d'une portée à une autre
413 @funindex followVoice
414 @funindex \showStaffSwitch
415 @funindex showStaffSwitch
416 @funindex \hideStaffSwitch
417 @funindex hideStaffSwitch
419 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
420 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
421 commande @code{\showStaffSwitch} :
423 @lilypond[quote,verbatim]
428 \change Staff = "two"
439 @code{\showStaffSwitch},
440 @code{\hideStaffSwitch}.
445 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
447 Référence des propriétés internes :
448 @rinternals{Note_head_line_engraver},
449 @rinternals{VoiceFollower}.
452 @node Hampes et changements de portée
453 @unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
454 @translationof Cross-staff stems
456 @cindex hampe, enjambement portées
457 @cindex distance entre deux portées de piano
460 @funindex \crossStaff
461 @funindex \autoBeamOff
462 @funindex Span_stem_engraver
464 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge, à l'aide
465 du @code{Span_stem_engraver}, la hampe de l'accord de l'une des deux
466 portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de l'autre portée. La
467 gestion des ligatures automatiques requiert alors une attention
468 particulière ; en effet, une seule portée devrait alors comporter des
471 @lilypondfile[verbatim,quote]
472 {cross-staff-stems.ly}
474 Il n'est pas possible à l'heure actuelle, en raison de la manière
475 dont il a été implémenté, de spécifier ce graveur en le mettant entre
476 guillements ; il faut le mentionner en faisant précéder son nom d'un
477 symbole @emph{hash} (un @code{#}).
480 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
481 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
485 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
487 Référence des propriétés internes :
495 Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano.
502 @node Pédales de piano
503 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
504 @translationof Piano pedals
506 @cindex piano et pédales
507 @cindex pédales de piano
508 @cindex sustain, pédale
509 @cindex pédale sustain
510 @cindex sostenuto, pédale
511 @cindex pédale sostenuto
519 @funindex \sustainOff
521 @funindex \sostenutoOn
522 @funindex sostenutoOn
523 @funindex \sostenutoOff
524 @funindex sostenutoOff
530 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
531 l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une
532 pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une
533 pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La pédale
534 @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas.
536 @lilypond[quote,verbatim]
540 c4\sostenutoOn e g c,
541 <bes d f>1\sostenutoOff
547 @cindex pédale, styles d'indications de
548 @cindex pédale, indication textuelle de
549 @cindex pédale, indication graphique de
550 @cindex pédale, indication combinée de
551 @cindex pédale sustain, style
552 @cindex sustain, style de pédale
554 @funindex pedalSustainStyle
559 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
560 pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
561 deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
562 de tenue ou de sourdine --- le traditionnel « *Ped. ». La pédale
563 tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
565 @lilypond[quote,verbatim]
567 c''4\sustainOn g c2\sustainOff
568 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
570 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
571 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
573 d\sustainOff\sustainOn g, c2
578 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
579 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclenchée jusqu'à la
580 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
583 Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
584 @code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
589 @ref{Liaisons de prolongation}.
592 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
594 Référence des propriétés internes :
595 @rinternals{SustainPedal},
596 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
597 @rinternals{SustainEvent},
598 @rinternals{SostenutoPedal},
599 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
600 @rinternals{SostenutoEvent},
601 @rinternals{UnaCordaPedal},
602 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
603 @rinternals{UnaCordaEvent},
604 @rinternals{PianoPedalBracket},
605 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
609 @subsection Accordéon
610 @translationof Accordion
617 @node Symboles de jeux
618 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
619 @translationof Discant symbols
621 @cindex accordéon, symboles de registre
622 @cindex registres, symboles pour accordéon
623 @cindex accordéon, tirettes
624 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
626 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
627 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
628 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
629 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
630 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
631 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
632 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
633 pour exécuter un morceau.
636 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
637 {accordion-register-symbols.ly}
641 @rlsr{Keyboards, Claviers}.
648 Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour
652 * Généralités sur la harpe::
657 @node Généralités sur la harpe
658 @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
659 @translationof References for harps
663 Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans
664 d'autres chapitres, tels que :
668 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
671 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
672 @ref{Répétitions en trémolo}.
674 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
676 @item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}.
685 @ref{Répétitions en trémolo}.
688 @node Pédales de harpe
689 @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
690 @translationof Harp pedals
692 @cindex harpe, pédales
693 @cindex harpe, diagrammes de pédales
694 @cindex pédales de harpe
695 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
697 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
698 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
699 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
700 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
701 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
702 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
703 sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
704 position peut être indiquée par une marque textuelle :
706 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
708 cis''1_\markup \concat \vcenter {
709 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
710 c''!1_\markup \concat \vcenter {
714 ou bien sous forme de diagramme :
716 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
718 cis''1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
719 c''!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
722 Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
723 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
724 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
725 de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
726 (bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
727 @code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
728 le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
729 précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
733 @ref{Commentaires textuels},
734 @rusernamed{Instrument Specific Markup,
735 Markups spécifiques aux instruments (en anglais)}.