1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: c299f84d574ac9b97ab7ffbb640b5c3a1cdca5cc
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Instruments utilisant des portées multiples
17 @section Instruments utilisant des portées multiples
18 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
20 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
22 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
23 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
24 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
25 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
26 parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées
27 multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
30 * Vue d'ensemble des claviers::
36 @node Vue d'ensemble des claviers
37 @subsection Vue d'ensemble des claviers
38 @translationof Common notation for keyboards
40 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
41 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
44 * Généralités sur les instruments à clavier::
45 * Changement de portée manuel::
46 * Changement de portée automatique::
47 * Lignes de changement de portée::
48 * Hampes et changements de portée::
51 @node Généralités sur les instruments à clavier
52 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
53 @translationof References for keyboards
59 @cindex piano, système pour
60 @cindex portées pour piano
61 @cindex portées pour instrument à clavier
62 @cindex portées pour instrument à clés
63 @cindex clavier, portées pour instrument à
64 @cindex clés, portées pour instrument à
65 @cindex claviers, centrage des nuances
66 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
67 @cindex piano, nuances entre les portées
68 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
72 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
73 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
74 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
75 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
76 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
77 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
79 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
80 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
81 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
82 instruments à clavier, notamment ces croisements.
84 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
85 d'autres chapitres@tie{}:
90 Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
91 nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
94 On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
95 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
98 Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
99 suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
100 apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir
101 à ce sujet @ref{Nuances}.
104 Les indications de doigté sont abrodées dans @ref{Doigtés}.
107 Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
108 des articulations. Voir à ce sujet
109 @ref{Liste des signes d'articulation}.
112 Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
115 En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
116 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
117 Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
120 Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
121 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
124 Une description des indications de tremolo est disponible au
125 chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
128 Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
129 abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
132 Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
133 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
134 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
140 Manuel d'initiation :
141 @rlearning{Exemple concret},
142 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
145 @ref{Regroupement de portées},
146 @ref{Noms d'instrument},
147 @ref{Résolution des collisions},
148 @ref{Saisie de musique en parallèle},
150 @ref{Liste des signes d'articulation},
151 @ref{Quadrillage temporel},
152 @ref{Liaisons de prolongation},
154 @ref{Répétitions en trémolo}.
156 Référence des propriétés internes :
157 @rinternals{PianoStaff}.
160 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
163 @node Changement de portée manuel
164 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
165 @translationof Changing staff manually
167 @cindex changements de portée manuels
168 @cindex changement de portée forcé
169 @cindex inter-portée, notes
170 @cindex notes inter-portée
171 @cindex inter-portée, ligatures
172 @cindex ligature inter-portée
177 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
181 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
185 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
186 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la
187 portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
188 donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
189 @code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
191 Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
192 préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
193 portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
195 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
198 @lilypond[verbatim,quote]
202 \change Staff = "down"
206 \change Staff = "down"
210 \new Staff = "down" {
218 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
219 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
220 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
221 @rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
222 retouche sur des ligatures.
224 @cindex changement de portée et collision
225 @cindex collision et changement de portée
227 Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions@tie{}:
229 @lilypond[verbatim,quote]
233 % Make space for fingering in the cross-staff voice
234 \once\override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #3.4
235 e''2\p\< d''\> s1*0\!
237 \new Staff = "down" <<
240 s4. e,8\rest g,2\rest
250 Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
251 parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
252 ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
253 ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
254 portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
255 faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
256 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
260 Manuel d'initiation :
261 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
265 @ref{Barres de ligature automatiques},
266 @ref{Conservation d'un contexte}.
269 @rlsrnamed{Keyboards,Claviers}.
271 Référence des propriétés internes :
273 @rinternals{ContextChange}.
276 Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne
277 pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement
278 de portée, utilisez alors une ligature manuelle.
281 @node Changement de portée automatique
282 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
283 @translationof Changing staff automatically
285 @cindex Changement de portée automatique
286 @cindex Automatique, changement de portée
288 @funindex \autochange
292 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
293 de la syntaxe suivante@tie{}:
296 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
300 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
301 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
302 sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
303 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
304 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
305 qui les suivront. Ainsi@tie{}:
307 @lilypond[quote,verbatim]
316 @cindex mode relatif et autochange
317 @cindex autochange et mode relatif
322 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
323 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
324 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
325 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
327 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
328 mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine
329 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
330 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci
331 est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
332 figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
333 portée inférieure@tie{}:
335 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
336 @c incorrectly translated in verbatim output
338 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
341 \new Voice = "melodieUn" {
343 \autochange \relative c' {
349 \new Staff = "down" {
359 @ref{Changement de portée manuel}.
362 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
364 Référence des propriétés internes :
365 @rinternals{AutoChangeMusic}.
370 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
372 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
373 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
374 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
376 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées@tie{}; sa portée
377 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
378 construction de cet accord.
380 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
384 @node Lignes de changement de portée
385 @unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
386 @translationof Staff-change lines
388 @cindex voix entre deux portées
389 @cindex changements de portée
390 @cindex mélodie d'une portée à une autre
392 @funindex followVoice
393 @funindex \showStaffSwitch
394 @funindex showStaffSwitch
395 @funindex \hideStaffSwitch
396 @funindex hideStaffSwitch
398 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
399 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
400 commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}:
402 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
407 \change Staff = "two"
419 @code{\showStaffSwitch},
420 @code{\hideStaffSwitch}.
426 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
428 Référence des propriétés internes :
429 @rinternals{Note_head_line_engraver},
430 @rinternals{VoiceFollower}.
433 @node Hampes et changements de portée
434 @unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
435 @translationof Cross-staff stems
437 @cindex hampe, enjambement portées
438 @cindex distance entre deux portées de piano
441 @funindex cross-staff
445 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
446 de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne
447 celle de l'autre portée.
449 @lilypond[verbatim,quote]
460 % stems may overlap the other staff
461 \override Stem #'cross-staff = ##t
462 % extend the stems to reach the other staff
463 \override Stem #'length = #12
464 % do not print extra flags
465 \override Flag #'style = #'no-flag
466 % prevent beaming as needed
467 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
479 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
480 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
485 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
487 Référence des propriétés internes :
495 Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
501 @node Pédales de piano
502 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
503 @translationof Piano pedals
505 @cindex piano et pédales
506 @cindex pédales de piano
507 @cindex sustain, pédale
508 @cindex pédale sustain
509 @cindex sostenuto, pédale
510 @cindex pédale sostenuto
518 @funindex \sustainOff
520 @funindex \sostenutoOn
521 @funindex sostenutoOn
522 @funindex \sostenutoOff
523 @funindex sostenutoOff
530 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
531 l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue}
532 (@emph{sustain}), une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou
533 @emph{U.C.}) et une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou
534 @emph{sos.}). La pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les
535 vibraphones et celestas.
537 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
540 c4\sostenutoOn e g c,
541 <bes d f>1\sostenutoOff
546 @cindex pédale, styles d'indications de
547 @cindex pédale, indication textuelle de
548 @cindex pédale, indication graphique de
549 @cindex pédale, indication combinée de
550 @cindex pédale sustain, style
551 @cindex sustain, style de pédale
553 @funindex pedalSustainStyle
558 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
559 pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
560 deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
561 de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale
562 tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
564 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
565 c4\sustainOn g c2\sustainOff
566 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
568 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
569 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
571 d\sustainOff\sustainOn g, c2
575 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
576 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
577 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
580 Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
581 @code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
586 @ref{Liaisons de prolongation}.
589 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
591 Référence des propriétés internes :
592 @rinternals{SustainPedal},
593 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
594 @rinternals{SustainEvent},
595 @rinternals{SostenutoPedal},
596 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
597 @rinternals{SostenutoEvent},
598 @rinternals{UnaCordaPedal},
599 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
600 @rinternals{UnaCordaEvent},
601 @rinternals{PianoPedalBracket},
602 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
606 @subsection Accordéon
607 @translationof Accordion
613 @node Symboles de jeux
614 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
615 @translationof Discant symbols
617 @cindex accordéon, symboles de registre
618 @cindex registres, symboles pour accordéon
619 @cindex accordéon, tirettes
620 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
622 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
623 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
624 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
625 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
626 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
627 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
628 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
629 pour exécuter un morceau.
633 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
634 {accordion-discant-symbols.ly}
639 @rlsr{Keyboards, Claviers}.
646 This section discusses notation issues that are unique to the harp.
649 * Généralités sur la harpe::
654 @node Généralités sur la harpe
655 @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
656 @translationof References for harps
660 Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
661 d'autres chapitres, telles que@tie{}:
665 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
668 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
669 @ref{Répétitions en trémolo}.
671 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
673 @item L'interprétation des arpeggios est abrodée dans @ref{Arpèges}.
679 @ref{Répétitions en trémolo},
685 @node Pédales de harpe
686 @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
687 @translationof Harp pedals
689 @cindex harpe, pédales
690 @cindex harpe, diagrammes de pédales
691 @cindex pédales de harpe
692 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
694 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
695 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
696 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
697 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
698 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
699 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
700 sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
701 position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}:
703 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
705 cis1_\markup \concat \vcenter {
706 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
707 c!1_\markup \concat \vcenter {
711 ou bien sous forme de diagrammes@tie{}:
713 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
715 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
716 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
718 bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
719 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
720 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
721 de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
722 (bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
723 @code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
724 le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
725 précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
729 @ref{Commentaires textuels},
730 @ref{Instrument Specific Markup}.