1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 3ff93fbd01133506d14c929740bd26b34f59c5b4
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Instruments utilisant des portées multiples
17 @section Instruments utilisant des portées multiples
18 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
20 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
22 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
23 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
24 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
25 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
26 parlerons ici de « clavier » bien que le recours à des portées
27 multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
30 * Vue d'ensemble des claviers::
37 @node Vue d'ensemble des claviers
38 @subsection Vue d'ensemble des claviers
39 @translationof Common notation for keyboards
41 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
42 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
45 * Généralités sur les instruments à clavier::
46 * Changement de portée manuel::
47 * Changement de portée automatique::
48 * Lignes de changement de portée::
49 * Hampes et changements de portée::
53 @node Généralités sur les instruments à clavier
54 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
55 @translationof References for keyboards
57 @cindex piano, système pour
58 @cindex portées pour piano
59 @cindex portées pour instrument à clavier
60 @cindex portées pour instrument à clés
61 @cindex clavier, portées pour instrument à
62 @cindex clés, portées pour instrument à
63 @cindex claviers, centrage des nuances
64 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
65 @cindex piano, nuances entre les portées
66 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
70 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
71 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
72 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
73 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
74 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
75 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
77 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
78 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
79 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
80 instruments à clavier, notamment ces croisements.
82 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
88 Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
89 nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
92 On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
93 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
96 Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
97 suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
98 apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir
99 à ce sujet @ref{Nuances}.
102 Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}.
105 Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
106 des articulations. Voir à ce sujet
107 @ref{Liste des signes d'articulation}.
110 Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
113 En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
114 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
115 Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
118 Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
119 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
122 Une description des indications de trémolo est disponible au
123 chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
126 Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
127 abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
130 Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
131 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
132 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
138 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
139 @c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
140 @c http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
144 Manuel d'initiation :
145 @rlearning{Autres utilisations des retouches},
146 @rlearning{Exemple concret}.
151 @ref{Liaisons de prolongation},
152 @ref{Liste des signes d'articulation},
153 @ref{Noms d'instrument},
154 @ref{Quadrillage temporel},
155 @ref{Regroupement de portées},
156 @ref{Répétitions en trémolo},
157 @ref{Résolution des collisions},
158 @ref{Saisie de musique en parallèle}.
161 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
163 Référence des propriétés internes :
164 @rinternals{PianoStaff}.
167 @node Changement de portée manuel
168 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
169 @translationof Changing staff manually
171 @cindex changements de portée manuels
172 @cindex changement de portée forcé
173 @cindex inter-portée, notes
174 @cindex notes inter-portée
175 @cindex inter-portée, ligatures
176 @cindex ligature inter-portée
180 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
184 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
188 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
189 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la
190 portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
191 donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
192 @code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
194 Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
195 préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
196 portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
198 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
201 @lilypond[verbatim,quote]
205 \change Staff = "down"
209 \change Staff = "down"
213 \new Staff = "down" {
221 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
222 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
223 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
224 @rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
225 retouche sur des ligatures.
227 @cindex changement de portée et collision
228 @cindex collision et changement de portée
230 Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions :
232 @lilypond[verbatim,quote]
236 % Make space for fingering in the cross-staff voice
237 \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4
241 \new Staff = "down" <<
244 s4. e,8\rest g,2\rest
256 Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
257 parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
258 ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
259 ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
260 portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
261 faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
262 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
265 Manuel d'initiation :
266 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
269 @ref{Barres de ligature automatiques},
270 @ref{Conservation d'un contexte},
274 @rlsrnamed{Keyboards,Claviers}.
276 Référence des propriétés internes :
278 @rinternals{ContextChange}.
281 Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne
282 pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement
283 de portée, utilisez alors une ligature manuelle.
286 @node Changement de portée automatique
287 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
288 @translationof Changing staff automatically
290 @cindex Changement de portée automatique
291 @cindex Automatique, changement de portée
293 @funindex \autochange
296 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
297 de la syntaxe suivante :
300 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
304 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
305 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
306 sera par défaut en clef de fa. La commande @code{\autochange} bascule
307 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
308 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
309 qui les suivront. Ainsi :
311 @lilypond[quote,verbatim]
321 Il est tout à fait possible de déterminer une autre hauteur charnière.
322 Dès lors qu'aucune portée n'a été spécifiquement instanciée, d'autres
323 clefs peuvent être utilisées.
325 @lilypond[quote,verbatim]
327 g8 b a c' b8 d' c'8 e'
331 \autochange d' \music
332 \autochange b \with { \clef soprano } \music
333 \autochange d' \with { \clef alto } \with { \clef tenor } \music
336 @cindex mode relatif et autochange
337 @cindex autochange et mode relatif
341 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
342 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
343 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
344 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
346 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
347 mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
348 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
349 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci
350 est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
351 figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
354 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
355 @c incorrectly translated in verbatim output
357 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
360 \new Voice = "melodieUn" {
362 \autochange \relative {
368 \new Staff = "down" {
377 @ref{Changement de portée manuel}.
380 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
382 Référence des propriétés internes :
383 @rinternals{AutoChangeMusic}.
388 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
390 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
391 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
392 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
394 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
395 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
396 construction de cet accord.
398 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
402 @node Lignes de changement de portée
403 @unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
404 @translationof Staff-change lines
406 @cindex voix entre deux portées
407 @cindex changements de portée
408 @cindex mélodie d'une portée à une autre
410 @funindex followVoice
411 @funindex \showStaffSwitch
412 @funindex \hideStaffSwitch
414 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
415 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
416 commande @code{\showStaffSwitch} :
418 @lilypond[quote,verbatim]
423 \change Staff = "two"
434 @code{\showStaffSwitch},
435 @code{\hideStaffSwitch}.
440 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
442 Référence des propriétés internes :
443 @rinternals{Note_head_line_engraver},
444 @rinternals{VoiceFollower}.
447 @node Hampes et changements de portée
448 @unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
449 @translationof Cross-staff stems
451 @cindex hampe, enjambement portées
452 @cindex distance entre deux portées de piano
455 @funindex \crossStaff
456 @funindex \autoBeamOff
457 @funindex Span_stem_engraver
459 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge, à l'aide
460 du @code{Span_stem_engraver}, la hampe de l'accord de l'une des deux
461 portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de l'autre portée. La
462 gestion des ligatures automatiques requiert alors une attention
463 particulière ; en effet, une seule portée devrait alors comporter des
466 @lilypondfile[verbatim,quote]
467 {cross-staff-stems.ly}
469 Il n'est pas possible à l'heure actuelle, en raison de la manière
470 dont il a été implémenté, de spécifier ce graveur en le mettant entre
471 guillements ; il faut le mentionner en faisant précéder son nom d'un
472 symbole @emph{hash} (un @code{#}).
475 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
476 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
480 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
482 Référence des propriétés internes :
490 Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano.
497 @node Pédales de piano
498 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
499 @translationof Piano pedals
501 @cindex piano et pédales
502 @cindex pédales de piano
503 @cindex sustain, pédale
504 @cindex pédale sustain
505 @cindex sostenuto, pédale
506 @cindex pédale sostenuto
513 @funindex \sustainOff
514 @funindex \sostenutoOn
515 @funindex \sostenutoOff
519 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
520 l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une
521 pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une
522 pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La pédale
523 @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas.
525 @lilypond[quote,verbatim]
529 c4\sostenutoOn e g c,
530 <bes d f>1\sostenutoOff
536 @cindex pédale, styles d'indications de
537 @cindex pédale, indication textuelle de
538 @cindex pédale, indication graphique de
539 @cindex pédale, indication combinée de
540 @cindex pédale sustain, style
541 @cindex sustain, style de pédale
543 @funindex pedalSustainStyle
548 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
549 pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
550 deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
551 de tenue ou de sourdine --- le traditionnel « *Ped. ». La pédale
552 tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
554 @lilypond[quote,verbatim]
556 c''4\sustainOn g c2\sustainOff
557 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
559 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
560 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
562 d\sustainOff\sustainOn g, c2
567 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
568 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclenchée jusqu'à la
569 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
572 Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
573 @code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
578 @ref{Liaisons de prolongation}.
581 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
583 Référence des propriétés internes :
584 @rinternals{SustainPedal},
585 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
586 @rinternals{SustainEvent},
587 @rinternals{SostenutoPedal},
588 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
589 @rinternals{SostenutoEvent},
590 @rinternals{UnaCordaPedal},
591 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
592 @rinternals{UnaCordaEvent},
593 @rinternals{PianoPedalBracket},
594 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
598 @subsection Accordéon
599 @translationof Accordion
606 @node Symboles de jeux
607 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
608 @translationof Discant symbols
610 @cindex accordéon, symboles de registre
611 @cindex registres, symboles pour accordéon
612 @cindex accordéon, tirettes
613 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
615 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
616 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
617 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
618 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
619 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
620 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
621 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
622 pour exécuter un morceau.
625 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
626 {accordion-register-symbols.ly}
630 @rlsr{Keyboards, Claviers}.
637 Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour
641 * Généralités sur la harpe::
646 @node Généralités sur la harpe
647 @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
648 @translationof References for harps
652 Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans
653 d'autres chapitres, tels que :
657 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
660 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
661 @ref{Répétitions en trémolo}.
663 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
665 @item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}.
674 @ref{Répétitions en trémolo}.
677 @node Pédales de harpe
678 @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
679 @translationof Harp pedals
681 @cindex harpe, pédales
682 @cindex harpe, diagrammes de pédales
683 @cindex pédales de harpe
684 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
686 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
687 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
688 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
689 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
690 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
691 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
692 sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
693 position peut être indiquée par une marque textuelle :
695 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
697 cis''1_\markup \concat \vcenter {
698 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
699 c''!1_\markup \concat \vcenter {
703 ou bien sous forme de diagramme :
705 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
707 cis''1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
708 c''!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
711 Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
712 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
713 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
714 de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
715 (bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
716 @code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
717 le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
718 précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
722 @ref{Commentaires textuels},
723 @rusernamed{Instrument Specific Markup,
724 Markups spécifiques aux instruments (en anglais)}.