1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: fab824ac128346465690246f7a42ce1e8b42db8d
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
15 @node Généralités en matière d'entrée et sortie
16 @chapter Généralités en matière d'entrée et sortie
17 @translationof General input and output
19 Nous n'allons pas, dans ce chapitre, parler directement de notation,
20 mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
24 * Agencement du code::
26 * Travail sur des fichiers texte::
27 * Contrôle des sorties::
29 * Extraction d'informations musicales::
33 @node Agencement du code
34 @section Agencement du code
35 @translationof Input structure
37 LilyPond traite des fichiers textuels. Ces fichiers portent par
38 convention une extension @code{.ly}.
41 * Structure d'une partition::
42 * Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
43 * Plusieurs éditions pour une même source::
44 * Nom des fichiers de sortie::
45 * Structure de fichier::
49 @node Structure d'une partition
50 @subsection Structure d'une partition
51 @translationof Structure of a score
55 Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
56 musicale délimitée par des accolades :
64 @warning{Il ne doit y avoir qu'@strong{une seule} expression musicale
65 globale dans un bloc @code{@bs{}score}, et elle @strong{doit} être
66 bornée par une paire d'accolades.}
68 Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
69 contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
70 Voici quelques exemples d'expression musicale :
76 @lilypond[verbatim,quote]
83 @lilypond[verbatim,quote]
85 \new Staff { c'4 c' c' c' }
86 \new Staff { d'4 d' d' d' }
94 \new Staff @{ \flute @}
95 \new Staff @{ \hautbois @}
98 \new Staff @{ \violonI @}
99 \new Staff @{ \violonII @}
105 Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
106 immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
107 s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par
108 @code{%@{ @dots{} %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où
109 dans le fichier source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du
110 bloc @code{\score}, ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de
111 l'expression musicale contenue dans un bloc @code{\score}.
113 Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
114 implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
115 d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
116 nom sera, par défaut, déduit du fichier source : le traitement de
117 @file{fandangopourelephants.ly} produira donc
118 @file{fandangopourelephants.pdf}.
120 Pour de plus amples informations à propos du bloc @code{\book}, lisez
121 @ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
122 @ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
123 @ref{Structure de fichier}.
126 Manuel d'initiation :
127 @rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée},
128 @rlearning{Les expressions musicales en clair},
129 @rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée}.
132 @node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
133 @subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
134 @translationof Multiple scores in a book
136 @cindex mouvements, plusieurs
137 @cindex plusieurs mouvements
141 Un ouvrage peut se composer de plusieurs morceaux et de texte. C'est le
142 cas des cahiers d'exercices ou d'une partie d'orchestre avec ses
143 différents mouvements. Chaque mouvement fait l'objet d'un bloc
148 @var{@dots{}musique@dots{}}
152 et le texte est contenu dans un bloc @code{\markup},
156 @var{@dots{}texte@dots{}}
162 Les différents mouvements et textes qui apparaissent dans un même
163 fichier @file{.ly} ne composeront en principe qu'un seul fichier
178 Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book : il vous
179 faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
180 quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
183 L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc @code{\score} ;
184 le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer avant chaque
185 mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer au sein du
186 bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
187 @code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
191 title = "Huit miniatures"
192 composer = "Igor Stravinsky"
196 \header @{ piece = "Romance" @}
199 @dots{}texte du second couplet@dots{}
202 @dots{}texte du troisième couplet@dots{}
206 \header @{ piece = "Menuet" @}
212 Plusieurs pièces seront regroupées dans un même « chapitre » à l'aide
213 d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents « chapitres » sont séparés
214 par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
215 l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
220 title = "Titre de l'ouvrage"
221 subtitle = "Première partie"
228 subtitle = "Deuxième partie"
236 @node Plusieurs éditions pour une même source
237 @subsection Plusieurs éditions pour une même source
238 @translationof Multiple output files from one input file
240 Dès lors que vous inscrivez plusieurs blocs @code{\book} dans un même
241 fichier @file{.ly}, chacun d'eux donnera lieu à un résultat indépendant.
242 Lorsqu'aucun bloc @code{\book} n'est spécifié dans le fichier source,
243 LilyPond considère que l'intégralité du fichier constitue un bloc
244 @code{\book} unique, comme indiqué à la rubrique
245 @ref{Structure de fichier}.
247 LilyPond fait en sorte, lorsque plusieurs fichiers sont produits à
248 partir d'une même source, qu'aucun résultat d'un bloc @code{\book}
249 n'écrase celui qui a été généré pour un bloc @code{\book} précédent.
251 Dans les faits, et si le nom du fichier produit est repris de sa source
252 -- comportement par défaut --, un suffixe lui sera ajouté pour chaque
253 @code{\book}. Il s'agit en principe d'un pseudo numéro de version.
254 Ainsi, le fichier @file{huitminiatures.ly} qui contiendrait
275 @file{huitminiatures.pdf},
277 @file{huitminiatures-1.pdf} et
279 @file{huitminiatures-2.pdf}.
283 @node Nom des fichiers de sortie
284 @subsection Nom des fichiers de sortie
285 @translationof Output file names
287 @funindex \bookOutputSuffix
288 @funindex \bookOutputName
290 LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
291 fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
294 Nous avons vu dans la rubrique précédente que LilyPond évite les
295 conflits de nom des fichiers qu'il génère à partir d'une même source.
296 Vous pouvez même définir vous-même le suffixe qui sera appliqué à chacun
297 des blocs @code{\book}. Ainsi, en reprenant l'exemple ci-avant, vous
298 obtiendrez les fichiers @file{huitminiatures-Romance.pdf},
299 @file{huitminiatures-Menuet.pdf} et @file{huitminiatures-Nocturne.pdf}
300 en ajoutant simplement une déclaration @code{\bookOutputSuffix} au sein
301 de chaque bloc @code{\book}.
305 \bookOutputSuffix "Romance"
310 \bookOutputSuffix "Menuet"
315 \bookOutputSuffix "Nocturne"
321 La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
322 le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book} :
326 \bookOutputName "Romance"
331 \bookOutputName "Menuet"
336 \bookOutputName "Nocturne"
342 Le traitement de ce fichier produira :
354 @node Structure de fichier
355 @subsection Structure de fichier
356 @translationof File structure
366 Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expressions de
367 haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes :
371 Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
372 @code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
373 supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
374 expression apparaît à plusieurs reprises à un niveau supérieur, les
375 différents contenus seront combinés, à ceci près qu'en cas de
376 déclarations conflictuelles, la dernière aura préséance. Des
377 informations complémentaires sont disponibles à la rubrique
378 @ref{Le bloc layout}.
381 Une expression Scheme pure, telle que
382 @w{@code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)}} ou
383 @w{@code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}}.
386 Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera valide pour tout le
387 fichier. Il comporte en général les valeurs par défaut des champs de
388 titrage, tels le titre ou l'auteur entre autres, communs à tous les
389 blocs @code{\book} inclus dans le fichier -- voir
390 @ref{Généralités en matière de titrages}.
393 Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
394 avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
395 @code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
396 variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête. Le gestionnaire
397 par défaut est défini dans le fichier d'initialisation
398 @file{../scm/lily.scm}.
401 Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
402 mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
403 même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}, LilyPond génère
404 un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
405 des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
406 raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
407 dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
408 différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
409 d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
410 un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score} ou
411 @code{\markup} dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
412 comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
413 placée en tête. Le gestionnaire par défaut est défini dans le fichier
414 d'initialisation @file{../scm/lily.scm}.
417 Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
418 parties à l'aide de blocs @code{\bookpart}, aussi bien pour alléger le
419 travail de l'algorithme de calcul des sauts de page, que si les réglages
420 du bloc @code{\paper} diffèrent d'une partie à l'autre.
423 Une expression musicale telle que
428 Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
429 en même temps que tous les autres @code{\score} ou expressions
430 musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
431 simple expression musicale sera traduit en
448 Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
449 @code{toplevel-music-handler} placée en tête. Le gestionnaire par
450 défaut est défini dans le fichier d'initialisation
451 @file{../scm/lily.scm}.
454 Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
457 2. Le première ligne du deuxième couplet.
461 De tels @emph{markups} seront imprimés là où ils apparaissent,
462 avant, après ou entre les expressions musicales.
465 @cindex identificateurs
468 Une variable, ou identificateur, telle que
470 toto = @{ c4 d e d @}
473 Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
474 simplement @code{\toto}. Le nom des identificateurs ne doit être
475 formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
480 Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur :
484 % pas en pleine largeur
495 Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
499 @item @code{\version}
500 @item @code{\include}
501 @item @code{\sourcefilename}
502 @item @code{\sourcefileline}
504 Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
507 Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ @dots{} %@}}.
514 Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
515 apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
516 normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
517 requis pour éviter tout risque d'erreur :
521 Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrante ou fermante ;
524 Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
525 commence par un @code{\} ;
528 Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
529 autrement dit tout élément qui commence par un @code{#} ;
532 Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
535 En mode parole -- @code{lyricmode} -- avant et après les commandes
536 @code{\override} et @code{\set}.
541 Manuel d'initiation :
542 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
545 @ref{Généralités en matière de titrages},
546 @ref{Le bloc layout}.
549 @node Titres et entêtes
550 @section Titres et entêtes
551 @translationof Titles and headers
553 La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
554 son compositeur ; certains ouvrages dispensent beaucoup plus
558 * Création de titres et entête ou pied de page::
559 * Titrages personnalisés::
560 * Notes de bas de page::
561 * Référencement des numéros de page::
562 * Table des matières::
566 @node Création de titres et entête ou pied de page
567 @subsection Création de titres et entête ou pied de page
568 @translationof Creating titles headers and footers
571 * Généralités en matière de titrages::
572 * Mise en forme par défaut des titrages subalternes::
573 * Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
577 @node Généralités en matière de titrages
578 @unnumberedsubsubsec Généralités en matière de titrages
579 @translationof Titles explained
581 Chaque bloc @code{\book} apparaissant dans un même fichier source
582 résultera en un fichier indépendant, comme indiqué à la rubrique
583 @ref{Structure de fichier}. Chacun de ces fichiers résultants comporte
584 trois endroits où placer des titrages : le @strong{titrage de l'ouvrage}
585 au début de chaque recueil (@emph{book}), les @strong{titrages de
586 partie} au début de chaque partie (@emph{bookpart}) et les
587 @strong{titrages de morceau} avant chaque pièce (@emph{score}).
589 La valeur des champs de titrage @code{title} (le titre) et
590 @code{composer} (le compositeur) se définissent dans des blocs
591 @code{\header} -- la syntaxe appropriée et la liste des différents
592 champs disponibles par défaut sont à la section
593 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
594 Les titrages d'un ouvrage, de ses parties ou des morceaux qu'il contient
595 peuvent tous comporter les même champs bien que, par défaut, le titrage
596 d'un morceau se limite à @code{piece} et @code{opus}.
598 Les blocs @code{\header} peuvent se placer à quatre endroits différents
599 qui formeront une hiérarchie descendante :
604 En tête du fichier source, avant même tout bloc @code{\book},
605 @code{\bookpart} ou @code{\score} ;
608 Au sein d'un bloc @code{\book} et en dehors de tout bloc
609 @code{\bookpart} ou @code{\score} qu'il contient ;
612 Au sein d'un bloc @code{\bookpart} et en dehors de tout bloc
613 @code{\score} qu'il contient ;
616 Après l'expression musicale incluse dans un bloc @code{\score}.
620 La valeur des différents champs sera filtrée en respectant cette
621 hiérarchie ; les valeurs persisteront à moins d'être écrasées par une
622 autre valeur à un niveau inférieur. Ainsi :
626 Le titre d'un ouvrage découle des champs définis en tête de fichier
627 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}.
628 Les champs résultants serviront à affecter un titre de recueil à
629 l'ouvrage, si tant est que quoi que ce soit génère une page au début de
630 cet ouvrage, avant la première partie -- un simple saut de page forcé
631 (@code{\pageBreak}) suffit.
634 Le titre d'une partie découle des champs définis en tête du fichier
635 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
636 puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}. Les valeurs qui
637 en résulteront permettront d'imprimer les titrages de partie pour cette
641 Le titre d'un morceau découle des champs définis en tête du fichier
642 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
643 puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}, et enfin par
644 ceux définis au sein du bloc @code{\score}. Les valeurs qui en
645 résulteront permettront d'imprimer les titrages de morceau pour ce
646 morceau. Notez toutefois que, pour un morceau, seuls les champs
647 @code{piece} et @code{opus} seront imprimés, à moins d'avoir valorisé
648 à @code{#t} la variable @code{print-all-headers} dans la section
653 @warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
654 @code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
655 trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
657 Nul n'est besoin de fournir un bloc @code{\header} à chacun des quatre
658 niveaux ; on peut se passer aussi bien de l'un d'eux que de tous. Dans
659 la même veine, un fichier source simpliste peut ne pas mentionner de
660 bloc @code{\book} ou @code{\bookpart} qui seront alors créés
663 Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
664 devrait prendre place en tête de fichier, de telle sorte que soit produit
665 un titrage de partie qui met à disposition tous les champs de titrage.
667 Lorsque l'ouvrage comporte plusieurs morceaux, différents arrangements
668 du bloc @code{\header} permettent d'obtenir différents styles de
669 publication musicale. Par exemple, si la publication comprend plusieurs
670 pièces du même compositeur, un bloc @code{\header} placé en tête de
671 fichier définira le titre de l'ouvrage et le compositeur, que l'on
672 complètera par un bloc @code{\header} dans chaque bloc @code{\score}
673 pour définir les champs @code{piece} et @code{opus}, comme ici :
675 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
678 composer = "J. S. Bach."
682 \new Staff \relative g, {
685 \repeat unfold 2 { g16( d' b') a b d, b' d, } |
686 \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
694 \new Staff \relative b {
698 <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
699 d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
707 Des agencements plus élaborés sont aussi réalisables. Par exemple, les
708 champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
709 reporter dans chaque bloc @code{\score}, certains étant modifiés voire
710 supprimés manuellement :
713 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
716 print-all-headers = ##t
719 title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
721 % Pas de mention spéciale pour cet ouvrage
724 \markup { \vspace #1 }
728 \new Staff { \clef "bass" s1 }
731 title = "PRAELUDIUM I"
733 % Pas de sous-titre pour ce morceau
740 \new Staff { \clef "bass" s1 }
744 subsubtitle = "A 4 VOCI"
746 % Pas de sous-titre pour ce morceau
755 @ref{Structure de fichier},
756 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes},
757 @ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
760 @node Mise en forme par défaut des titrages subalternes
761 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages subalternes
762 @translationof Default layout of bookpart and score titles
764 Voici les différentes variables attachées au bloc @code{\header} :
767 @lilypond[papersize=a6landscape,quote,verbatim,noragged-right]
770 % Les champs suivants sont centrés
771 dedication = "Dédicace"
773 subtitle = "Sous-titre"
774 subsubtitle = "Sous-sous-titre"
775 % Les champs suivants sont répartis sur une même ligne, et
776 % le champ "instrument" apparaîtra sur les pages suivantes
777 instrument = \markup \with-color #green "Instrument"
779 composer = "Compositeur"
780 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
782 arranger = "Arrangeur"
783 % Les champs suivants sont centrés en bas de page
784 tagline = "« tagline » ou mention spéciale en pied de dernière page"
785 copyright = "copyright en pied de première page"
790 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
798 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
799 piece = "Pièce 2 sur la même page"
807 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
808 piece = "Pièce 3 sur une nouvelle page"
815 Quelques précisions :
819 Le nom de l'instrument sera répété en tête de chaque page.
822 Seuls seront imprimés les champs @code{piece} et @code{opus} inclus dans
823 un bloc @code{\score} dès lors que la variable @code{print-all-headers}
824 reste désactivée (valeur à @code{##f}).
827 @c Is the bit about \null markups true? -mp
828 Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
829 seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
833 Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
834 @code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
838 Les possibilités de modifier la mise en forme par défaut sont abordées à
839 la rubrique @ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
843 Un bloc @code{\book} qui commencerait directement par un bloc
844 @code{\bookpart} ne verra pas ses titrages apparaître puisqu'il n'y a
845 aucune page où imprimer le titre. Si toutefois le titre de l'ouvrage
846 est requis, le bloc @code{\book} devra commencer par un @emph{markup} ou
847 une commande @code{\pageBreak}.
849 La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
850 dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
851 contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
852 principal de la musique.
854 @lilypond[papersize=c7landscape,verbatim,noragged-right]
857 title = "This is my Title"
858 subtitle = "This is my Subtitle"
859 copyright = "This is the bottom of the first page"
862 \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
864 piece = "This is the Music"
872 Manuel d'initiation :
873 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
876 @ref{Mise en forme personnalisée des titrages},
877 @ref{Structure de fichier}.
879 Fichiers d'initialisation :
880 @file{ly/titling-init.ly}.
883 @node Mise en forme par défaut des entête et pied de page
884 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
885 @translationof Default layout of headers and footers
887 Les entête et pied -- @emph{header} et @emph{footer} -- sont des
888 lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
889 indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
890 variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
893 @item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
894 @item @code{evenHeaderMarkup} -- entête de page paire
895 @item @code{oddFooterMarkup} -- pied de page impaire
896 @item @code{evenFooterMarkup} -- pied de page paire
899 Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
900 @code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
901 @code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
902 @file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut :
907 les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
908 impair) de chaque page à compter de la deuxième ;
911 le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
912 à compter de la deuxième ;
915 le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première page ;
918 le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
919 page, ou bien sous le @code{copyright} s'il n'y a qu'une seule page.
923 La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
924 niveau du bloc @code{\header} principal.
926 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
929 tagline = "... music notation for Everyone"
939 Pour supprimer le @code{tagline}, il suffit de lui assigner la valeur
943 @node Titrages personnalisés
944 @subsection Titrages personnalisés
945 @translationof Custom titles headers and footers
947 @c TODO: somewhere put a link to header spacing info
948 @c (you'll have to explain it more in NR 4).
951 * Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
952 * Mise en forme personnalisée des titrages::
953 * Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
957 @node Mise en forme personnalisée des champs de titrage
958 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des champs de titrage
959 @translationof Custom text formatting for title blocks
961 Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
962 personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titrage
963 contenus dans un bloc @code{\header}.
965 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
969 piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
970 opus = \markup { \italic "BWV 846" }
977 @ref{Mise en forme du texte}.
980 @node Mise en forme personnalisée des titrages
981 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des titrages
982 @translationof Custom layout for titles
984 @cindex bookTitleMarkup
985 @cindex scoreTitleMarkup
986 @funindex bookTitleMarkup
987 @funindex scoreTitleMarkup
989 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
990 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
991 mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
992 titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
993 les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
996 @item @code{bookTitleMarkup}
997 @item @code{scoreTitleMarkup}
1000 Le positionnement des titres, avec les valeurs par défaut de ces
1001 variables @code{\markup}, est illustré à la rubrique
1002 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
1004 Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
1005 définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly} :
1008 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
1009 \on-the-fly \print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
1011 \fromproperty #'header:piece
1012 \fromproperty #'header:opus
1018 Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
1019 @code{opus} sur la même ligne, en opposition :
1021 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
1025 piece = "PRAELUDIUM I"
1031 Voici comment redéfinir le @code{scoreTitleMarkup} de telle sorte que le
1032 champ @code{piece}, dont nous modifions la taille et la graisse, se
1033 place au centre de cette ligne :
1035 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1039 scoreTitleMarkup = \markup {
1042 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
1043 \fromproperty #'header:opus
1047 \header { tagline = ##f }
1051 piece = "PRAELUDIUM I"
1058 Les champs normalement absents du @code{\header} d'un bloc @code{\score}
1059 seront toutefois imprimés dès lors que vous aurez activé l'instruction
1060 @code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}. Le principal
1061 inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les champs
1062 dévolus au titrage des parties devront être supprimés dans
1063 chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
1064 @ref{Généralités en matière de titrages}.
1066 Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
1067 apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
1068 dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
1069 @code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup} ;
1070 chaque @code{\score} pourra alors mentionner un compositeur différent.
1072 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1076 scoreTitleMarkup = \markup {
1079 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
1080 \fromproperty #'header:composer
1084 \header { tagline = ##f }
1089 composer = "Christian Petzold"
1096 composer = "François Couperin"
1102 Rien ne vous empêche de créer votre propre champ personnalisé, puis d'y
1103 faire référence dans la définition du @emph{markup}.
1105 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1109 scoreTitleMarkup = \markup {
1112 \override #`(direction . ,UP) {
1114 \center-align \fontsize #-1 \bold
1115 \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
1116 \center-align \fontsize #4 \bold
1117 \fromproperty #'header:piece
1120 \fromproperty #'header:opus
1124 \header { tagline = ##f }
1129 mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
1137 Manuel de notation :
1138 @ref{Généralités en matière de titrages}.
1141 @node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1142 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1143 @translationof Custom layout for headers and footers
1145 @c can make-header and make-footer be removed from
1146 @c paper-defaults-init.ly? -mp
1148 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
1149 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
1150 mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
1151 de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
1152 les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
1155 @item @code{oddHeaderMarkup}
1156 @item @code{evenHeaderMarkup}
1157 @item @code{oddFooterMarkup}
1158 @item @code{evenFooterMarkup}
1161 @cindex markup conditionnel
1162 @cindex condition et markup
1163 @cindex on-the-fly (à la volée)
1165 @funindex \on-the-fly
1167 L'instruction @code{\on-the-fly} au sein d'un @code{\markup} permet
1168 d'ajouter, lorsque certaines conditions sont respectées, des éléments
1169 au texte des entête et pied de page définis dans le bloc @code{\paper}.
1170 En voici la syntaxe :
1173 @code{variable} = @code{\markup} @{
1175 @code{\on-the-fly} \@var{procédure} @var{markup}
1180 La @var{procédure} est appelée à chaque fois que la commande
1181 @code{\markup} où elle apparaît est évaluée. La @var{procédure}
1182 effectuera un test de conformité particulier et interprètera, autrement
1183 dit imprimera l'argument @var{markup} si et seulement si cette
1184 condition est remplie.
1186 LilyPond dispose d'ores et déjà d'un certain nombre de procédures :
1189 @multitable {print-page-number-check-first-----} {ce n'est la première page du book--}
1191 @headitem Nom de la procédure @tab Condition testée
1193 @item print-page-number-check-first @tab il faut imprimer ce numéro de page.
1194 @item create-page-number-stencil @tab print-page-numbers est vrai.
1195 @item print-all-headers @tab print-all-headers est vrai.
1196 @item first-page @tab c'est la première page du @emph{book}.
1197 @item (on-page nombre) @tab numéro de page = nombre
1198 @item last-page @tab c'est la dernière page du @emph{book}.
1199 @item not-first-page @tab ce n'est la première page du @emph{book}.
1200 @item part-first-page @tab c'est la première page de la partie.
1201 @item part-last-page @tab c'est la dernière page de la partie.
1202 @item not-single-page @tab cette partie fait plus d'une page.
1207 L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
1208 chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler les définitions de
1209 @code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
1210 @emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
1211 @code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
1212 Enfin, nous appliquons le même paramétrage au @code{\oddFooterMarkup}.
1214 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
1217 print-page-number = ##t
1218 print-first-page-number = ##t
1219 oddHeaderMarkup = \markup \null
1220 evenHeaderMarkup = \markup \null
1221 oddFooterMarkup = \markup {
1223 \on-the-fly \print-page-number-check-first
1224 \fromproperty #'page:page-number-string
1227 evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
1230 \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
1235 Plusieurs conditions @code{\on-the-fly} mentionnées l'une à la suite de
1236 l'autre se cumulent. Ainsi, par exemple,
1239 @code{\on-the-fly \first-page}
1240 @code{\on-the-fly \last-page}
1241 @code{@{ \markup @dots{} \fromproperty #'header: @dots{} @}}
1244 teste si la sortie tient sur une page unique.
1247 Manuel de notation :
1248 @ref{Généralités en matière de titrages},
1249 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
1251 fichiers d'initialisation :
1252 @file{../ly/titling-init.ly}.
1255 @node Notes de bas de page
1256 @subsection Notes de bas de page
1257 @translationof Creating footnotes
1259 @cindex bas de page, notes
1262 Les notes de bas de page sont utiles dans bien des situations. Dans
1263 tous les cas, un « appel de note » vient se placer en référence dans te
1264 texte ou la musique, et le « texte de la note » est reporté en bas de la
1267 Selon qu'elle est référencée dans une expression musicale ou dans du
1268 texte indépendant, une note de bas de page sera créée suivant une
1269 procédure différente.
1272 * Notes de bas de page dans une expression musicale::
1273 * Notes de bas de page dans du texte indépendant::
1277 @node Notes de bas de page dans une expression musicale
1278 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans une expression musicale
1279 @translationof Footnotes in music expressions
1281 @cindex musique et note de bas de page
1284 @subsubsubheading Généralités sur l'annotation de musique
1285 @c VO Music footnotes overview
1287 Il existe deux catégories d'annotation concernant une expression
1291 @item Les annotations événementielles
1292 se rattachent à des événements particuliers, comme une note individuelle,
1293 un élément d'interprétation (doigté, accent ou nuance) ou des événements
1294 postérieurs (liaison, ligature manuelle). Une note de bas de page
1295 événementielle se libelle généralement sous la forme :
1298 [@var{position}] \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1301 @item Les annotations temporelles
1302 se rapportent à un point particulier du déroulement d'un contexte
1303 musical. Certaines commandes, telles @code{\time} et @code{\clef}, ne
1304 reposent pas sur un événement pour la création de l'objet métrique ou
1305 clef. Il en va de même pour un accord : sa hampe ou ses crochets ne
1306 sont créés qu'à la fin d'un moment (plus exactement au travers de l'un
1307 des événements note qui le composent). Il n'est pas possible de
1308 connaître assurément lequel des événements note d'un accord est
1309 plus particulièrement à l'origine de la hampe ou du crochet. Il
1310 est donc plus aisé, pour de tels éléments, d'utiliser des
1311 annotations temporelles.
1313 Une annotation temporelle permet d'annoter des objets de rendus
1314 sans se référer à un événement. Elle se libelle généralement sous
1318 \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} [@var{Contexte}.]@var{nom-grob}
1323 Les arguments, quelle que soit la catégorie d'annotation, peuvent se
1328 Lorsque la commande @code{\footnote} s'applique à un élément
1329 d'interprétation ou un événement rattaché, et uniquement dans ces cas,
1330 elle doit être précédée d'un indicateur de positionnement (@code{-, _}
1331 ou @code{^}) de façon à rattacher @var{musique} (avec sa marque) à
1332 la note ou au silence qui précède.
1335 Un @emph{markup} ou une chaîne de caractères identifiant l'annotation
1336 tant au niveau de l'appel que de la note qui apparaîtra au bas de la
1337 page. L'absence de cet élément -- ou une valeur de @code{\default} --
1338 incrémentera automatiquement le compteur. Ce compteur est réinitialisé
1339 à chaque page comportant une annotation.
1342 Une paire de nombres -- @samp{#(2 . 1)} par exemple -- spécifiant le
1343 décalage de la marque, en abscisse et en ordonnée, par rapport au point
1344 de référence. Des valeurs positives décalent vers la droite ou le
1345 haut, des valeurs négatives vers la gauche ou le bas ; des valeurs à
1346 zéro centrent la marque sur le point de référence. Le décalage
1347 s'exprime en espace de portée.
1350 Le contexte auquel appartient l'objet à annoter. Cet argument
1351 peut être omis dès lors qu'il s'agit d'un contexte de bas niveau
1352 tel que @code{Voice}.
1355 Le type d'objet à annoter -- @samp{Flag} par exemple. Lorsque cet
1356 élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
1357 référence, même s'il trouve son origine non pas directement dans
1358 une expression musicale mais dans tout objet du type spécifié
1359 intervenant à cet instant précis de la partition.
1362 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères qui sera reporté au bas de
1366 l'élément qui fait l'objet du commentaire, qu'il s'agisse d'un
1367 événement musical, de l'un des constituants d'un accord ou d'un
1373 @subsubsubheading Notes de bas de page événementielles
1374 @c VO Event-based footnotes
1376 @cindex événementielle, note de bas de page
1378 Ce type de note de bas de page s'attache à un objet de rendu
1379 généré directement par l'événement correspondant à @var{musique}.
1380 Il répond à la syntaxe :
1383 \footnote [@var{décalage}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1387 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1389 \header { tagline = ##f }
1391 \footnote #'(-1 . 3) "Une note" a4
1393 \footnote #'(2 . 2) "Un silence" r4
1399 Un accord @emph{dans son intégralité} ne peut pas faire l'objet
1400 d'une note de bas de page événementielle : un accord, même s'il ne
1401 contient qu'une seule et unique note, ne génère aucun événement en
1402 propre. Une des notes @emph{au sein} de l'accord peut toutefois
1403 se voir attribuer une annotation :
1406 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1408 \header { tagline = ##f }
1410 \footnote #'(2 . 3) "Résultat non probant" <a-3>2
1411 <\footnote #'(-2 . -3) "Résultat probant" a-3>4
1412 <a-3 \footnote #'(3 . 1/2) "Tout aussi probant" c-5>4
1417 Lorsque l'annotation concerne un événement postérieur ou une
1418 articulation, la commande @code{\footnote} @strong{doit} être
1419 précédée d'un indicateur de position (@code{-, _} ou @code{^}) et
1420 suivie de l'événement postérieur ou l'articulation comme argument
1421 @var{musique}. Dans ce cas, la commande @code{\footnote} peut se
1422 considérer comme une copie de son dernier argument auquel on
1423 attache une annotation. La syntaxe consacrée est :
1426 @var{position} \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1430 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1432 \header { tagline = ##f }
1434 a4_\footnote #'(0 . -1) "Une liaison arbitrairement en dessous" (
1435 b8^\footnote #'(1 . 0.5) "Une ligature manuelle forcée en haut" [
1438 c-\footnote #'(1 . 1) "Tenuto" --
1443 Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
1444 l'objet à l'appel supprimé :
1447 @subsubsubheading Notes de bas de page temporelles
1448 @c VO Time-based footnotes
1450 @cindex temporelle, note de bas de page
1452 Lorsque la note de bas de page se réfère à un objet de rendu résultant
1453 d'un événement -- @code{Accidental} ou @code{Stem} découlent d'un
1454 @code{NoteHead} --, l'argument @var{nom-grob} de l'objet en question est
1455 requis après le texte de l'annotation, en lieu et place de
1459 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1461 \header { tagline = ##f }
1463 \footnote #'(-1 . -3) "Un bémol" Accidental
1465 \footnote #'(-1 . 0.5) "Un autre bémol" Accidental
1467 \footnote #'(1 . -2) "Une hampe" Stem
1473 Notez bien que, lorsque @var{nom-grob} est spécifié, tous les objets de
1474 ce type qui se trouvent à ce même instant se verront attacher une
1478 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1480 \header { tagline = ##f }
1482 \footnote #'(-1 . 3) "Un bémol" Accidental
1484 \footnote #'(2 . 0.5) "Une articulation" Script
1490 Une note incluse dans un accord peut individuellement se voir attribuer
1491 une annotation événementielle. Une tête de note (@code{NoteHead}) est
1492 le @emph{seul} objet directement généré par un constituant d'accord ;
1493 elle peut donc être affectée d'une annotation événementielle. Tous les
1494 autres objets constituant un accord sont générés indirectement. La
1495 commande @code{\footnote} ne dispose pas d'une syntaxe permettant de
1496 spécifier @emph{à la fois} un type d'objet @emph{et} un événement
1497 particulier auquel s'attacher. De tels objets pourront toutefois faire
1498 l'objet d'une annotation temporelle, préfixée d'un @code{\single} afin
1499 d'annoter l'événement directement consécutif :
1502 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1504 \header { tagline = ##f }
1506 < \footnote #'(1 . -2) "Un la" a
1507 \single \footnote #'(-1 . -1) "Un dièse" Accidental
1509 \single \footnote #'(0.5 . 0.5) "Un bémol" Accidental
1516 @warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
1517 empilement vertical comme ci-dessus, elles sont numérotées et
1518 apparaîtront selon l'ordre vertical des éléments présentés, autrement dit
1519 celui positionné le plus haut en premier, non dans leur ordre
1520 d'apparition dans le fichier source.}
1522 Les objets de rendu tels que changement de clef ou d'armure tirent leur
1523 origine dans la modification d'une propriété plutôt que d'un véritable
1524 événement. D'autres, comme les barres ou numéros de mesure, dépendent
1525 directement de la temporisation. C'est la raison pour laquelle de tels
1526 objets doivent s'annoter en fonction de leur survenance au fil de la
1527 musique. Les notes de bas de page temporelles sont la solution à
1528 privilégier lorsqu'il s'agit d'annoter les hampes ou ligatures affectant
1529 des accords : bien qu'une telle fonctionnalité puisse s'appliquer à l'un
1530 des événements constituant l'accord, rien ne laisse présager lequel
1531 serait le plus approprié.
1533 En matière de note de bas de page temporelle, l'objet de rendu considéré
1534 doit toujours être mentionné explicitement, ainsi que le contexte si
1535 l'objet est créé dans un autre contexte que celui du plus bas niveau.
1538 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1540 \header { tagline = ##f }
1543 \footnote #'(-0.5 . -1) "Changement de métrique" Staff.TimeSignature
1545 \footnote #'(1 . -1) "Hampe de l'accord" Stem
1547 \footnote #'(-0.5 . 1) "Barre de mesure" Staff.BarLine
1549 \footnote #'(0.5 . -1) "Changement d'armure" Staff.KeySignature
1556 Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
1557 l'objet à l'appel supprimé :
1560 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1562 \header { tagline = ##f }
1564 \footnote "*" #'(0.5 . -2) \markup { \italic "* La première note" }
1566 \footnote \markup { \super "$" } #'(0.5 . 1)
1567 \markup { \super "$" \italic " La deuxième note" }
1569 \once \override Score.FootnoteItem #'annotation-line = ##f
1570 b-\footnote \markup \tiny "+" #'(0.1 . 0.1)
1571 \markup { \super "+" \italic " Éditorial" } \p
1576 D'autres exemples de personnalisation des appels de note sont donnés à
1577 la rubrique @ref{Notes de bas de page dans du texte indépendant}.
1580 @node Notes de bas de page dans du texte indépendant
1581 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans du texte indépendant
1582 @translationof Footnotes in stand-alone text
1584 @cindex texte indépendant et note de bas de page
1586 De telles notes de bas de page affectent les @emph{markup} extérieurs
1587 aux expressions musicales. Il n'est pas nécessaire en pareil cas
1588 d'indiquer un point de référence par un trait ; l'appel de note vient
1589 juste s'accoler au @emph{markup} qui fait l'objet de l'annotation. Les
1590 appels de note peuvent être gérés automatiquement, auquel cas ils seront
1591 numériques, ou bien manuellement en fournissant un indicateur
1594 Les notes de bas de page concernant du texte indépendant se gèrent
1595 différemment selon qu'elles sont automatiques ou manuelles.
1598 @subsubsubheading Notes de bas de page automatiques dans du texte
1599 @c VO Footnotes in stand-alone text with automatic marks
1601 La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion automatique des appels
1605 \markup @{ @dots{} \auto-footnote @var{texte} @var{annotation} @dots{} @}
1608 Ses les éléments sont :
1613 le @emph{markup} ou la chaîne de caractères sur lequel porte
1617 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
1618 l'annotation qui sera reportée en bas de page.
1624 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1626 \header { tagline = ##f }
1629 \auto-footnote "tune" \italic " By me"
1630 "is shown below. It is a"
1631 \auto-footnote "recent" \italic " Aug 2012"
1641 @subsubsubheading Notes de bas de page personnalisées dans du texte
1642 @c VO Footnotes in stand-alone text with custom marks
1644 La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion personnalisée des appels
1648 \markup @{ @dots{} \footnote @var{appel} @var{annotation} @dots{} @}
1651 Ses les éléments sont :
1656 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères représentant l'appel de
1657 note affecté à ce point de référence. Notez bien que cette marque ne
1658 sera @strong{pas} reproduite automatiquement avant le texte proprement
1659 dit de l'annotation.
1662 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
1663 l'annotation qui sera reportée en bas de page, précédé de l'@var{appel}.
1667 N'importe quel caractère simple tel que @code{*} ou @code{+} peut
1668 s'utiliser en tant qu'appel de note, comme nous l'avons vu à la rubrique
1669 @ref{Notes de bas de page dans une expression musicale}. D'autres
1670 caractères particuliers sont accessibles sous forme de raccourci -- voir
1671 la rubrique @ref{Équivalents ASCII} :
1673 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1675 \paper { #(include-special-characters) }
1676 \header { tagline = ##f }
1679 \footnote "*" \italic "* By me"
1680 "is shown below. It is a recent"
1681 \footnote \super † \concat {
1682 \super † \italic " Aug 2012"
1692 Un appel de note peut aussi se libeller sous la forme d'un point de code
1693 unicode -- voir la rubrique @ref{Unicode} :
1695 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1697 \header { tagline = ##f }
1700 \footnote \super \char##x00a7 \concat {
1701 \super \char##x00a7 \italic " By me"
1703 "is shown below. It is a recent"
1704 \footnote \super \char##x00b6 \concat {
1705 \super \char##x00b6 \italic " Aug 2012"
1716 Manuel d'initiation :
1717 @rlearning{Objets et interfaces}.
1719 Manuel de notation :
1720 @ref{Commentaires textuels},
1721 @ref{Équivalents ASCII},
1722 @ref{Indications textuelles},
1724 @ref{Liste des caractères spéciaux},
1727 Référence des propriétés internes :
1728 @rinternals{FootnoteEvent},
1729 @rinternals{FootnoteItem},
1730 @rinternals{FootnoteSpanner},
1731 @rinternals{Footnote_engraver}.
1734 Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
1735 l'autre ; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
1737 Silences multimesures, ligatures automatiques et paroles ne peuvent se
1738 voir affecter de note de bas de page.
1740 Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
1741 sont trop nombreuses sur une même page.
1744 @node Référencement des numéros de page
1745 @subsection Référencement des numéros de page
1746 @translationof Reference to page numbers
1748 LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
1749 des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
1750 de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
1751 l'intérieur d'un @emph{markup} ; vous pourrez même y ajouter le
1752 numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
1755 @lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]
1756 \header { tagline = ##f }
1762 \pageBreak \mark A \label #'markA
1767 \markup { Le premier mouvement débute à la page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
1768 \markup { Le repère A est à la page \page-ref #'markA "0" "?" }
1772 L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments :
1775 le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
1776 exemple @code{#'firstScore},
1779 un @qq{emporte-pièce} afin d'estimer la longueur totale du
1783 un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
1786 La présence de l'emporte-pièce est rendue nécessaire par le fait que les
1787 @emph{markups} sont générés avant que les sauts de page ne soient
1788 positionnés. Bien que le numéro de page en question ne soit pas encore
1789 déterminé, LilyPond doit connaître les dimensions de ce @emph{markup}.
1790 Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
1791 emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
1801 @node Table des matières
1802 @subsection Table des matières
1803 @translationof Table of contents
1805 La commande @code{\markuplist \table-of-contents} vous permettra de
1806 générer une table des matières. Les éléments qui la composeront sont
1807 créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
1808 d'une expression musicale.
1811 \markuplist \table-of-contents
1814 \tocItem \markup "Premier mouvement"
1818 \tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
1823 \tocItem \markup "Second mouvement"
1831 Les @emph{markups} dévolus à la mise en forme de la table des matières
1832 se définissent dans le bloc @code{\paper}. Il s'agit par défaut de
1833 @code{tocTitleMarkup} pour le titre de la table, et de
1834 @code{tocItemMarkup} pour ses éléments -- composés de leur libellé et
1835 numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces variables :
1839 %% Traduit le titre de la table des matières en français :
1840 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1841 \fill-line { \null "Table des matières" \null }
1844 %% des fontes un peu plus grandes
1845 tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
1846 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1851 Notez bien la manière de référencer le libellé et le numéro de page dans
1852 la définition de @code{tocItemMarkup}.
1854 N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
1855 afin de construire une table plus élaborée :
1858 commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
1859 sein du bloc @code{\paper},
1862 puis définissez une fonction musicale chargée d'insérer un élément de la
1863 table à partir de cette variable.
1866 Dans l'exemple qui suit, nous avons créé un nouveau style d'élément dans
1867 le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un opéra :
1871 tocActMarkup = \markup \large \column {
1873 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1879 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1880 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1883 @lilypond[line-width=10.0\cm]
1884 \header { tagline = ##f }
1886 tocActMarkup = \markup \large \column {
1888 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1894 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1895 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1898 \markuplist \table-of-contents
1899 \tocAct \markup { Atto Primo }
1900 \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
1901 \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
1902 \tocAct \markup { Atto Secondo }
1903 \tocItem \markup { Sinfonia }
1904 \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
1909 L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
1912 @lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
1913 \header { tagline = ##f }
1915 tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
1919 \markuplist \table-of-contents
1920 \tocItem \markup { Allegro }
1921 \tocItem \markup { Largo }
1927 @funindex \table-of-contents
1928 @code{\table-of-contents},
1934 Fichiers d'initialisation :
1935 @file{../ly/toc-init.ly}.
1938 @node Travail sur des fichiers texte
1939 @section Travail sur des fichiers texte
1940 @translationof Working with input files
1943 * Insertion de fichiers LilyPond::
1944 * Différentes éditions à partir d'une même source::
1945 * Caractères spéciaux::
1949 @node Insertion de fichiers LilyPond
1950 @subsection Insertion de fichiers LilyPond
1951 @translationof Including LilyPond files
1954 @cindex inclusion de fichiers
1956 Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
1957 scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous ferez référence avec un
1961 \include "autrefichier.ly"
1964 Une ligne @code{\include "autrefichier.ly"} dans un fichier revient à
1965 recopier intégralement le contenu de @file{autrefichier.ly} à l'endroit
1966 même ou est placée l'instruction @code{\include}. Vous pouvez par
1967 exemple écrire un fichier individuel par instrument, puis les regrouper
1968 pour former le fichier @qq{conducteur}. Les différentes variables
1969 définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
1970 utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
1971 balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
1972 différents endroit de la partition, comme expliqué à la rubrique
1973 @ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
1975 Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
1976 répertoire, donner seulement son nom en argument à la commande
1977 @code{\include} suffit. S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
1978 le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
1979 UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
1980 normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS ou Windows.
1981 Par exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
1982 supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être
1985 \include "../truc.ly"
1989 ou bien, si les fichiers correspondant aux parties d'orchestre se
1990 trouvent dans le sous-répertoire @file{parties} relativement au
1991 répertoire courant, vous devrez mentionner
1994 \include "parties/VI.ly"
1995 \include "parties/VII.ly"
1999 Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
2000 @code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
2001 pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
2002 fichier principal ; leur argument doit donc comporter le chemin
2003 relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
2004 lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
2005 sur ce comportement de manière globale à l'aide de l'option
2006 @w{@code{-drelative-includes}} en ligne de commande ou en ajoutant une
2007 clause @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} en tête du fichier
2010 Lorsque @code{relative-include} est valorisé à @code{#t}, le chemin à
2011 suivre pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement
2012 au fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
2013 défaut dans une future version de LilyPond.
2015 Selon l'endroit où @code{relative-includes} est valorisé à @code{#t} ou
2016 @code{#f}, la commande @code{\include} permettra d'incorporer des
2017 fichiers contenus dans l'arborescence du répertoire principal et des
2018 fichiers situés ailleurs. Si, par exemple, une biblothèque générale
2019 libA a été créée pour utiliser des sous-fichiers à l'aide
2020 d'inclusions dans un fichier catalogue, les clauses @code{\include}
2021 devront être précédées d'un
2022 @code{#(ly:set-option #relative-includes #t)} de telle sorte
2023 qu'elles soient interprétées correctement lorsque rapatriées dans
2024 le fichier @file{.ly} principal. Examinons cela dans les faits :
2035 puis le fichier catalogue, @code{libA.ly}, qui contient
2038 #(ly:set-option 'relative-includes #t)
2042 % retour au réglage par défaut
2043 #(ly:set-option 'relative-includes #f)
2046 Tout fichier @code{.ly} peut désormais consulter l'intégralité de cette
2047 bibliothèque grâce à un simple
2050 \include "~/libA/libA.ly"
2053 Un positionnement judicieux des commutateurs permet de gérer des
2054 structures de fichiers plus complexes.
2056 Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
2057 sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
2058 ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
2059 voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
2060 inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
2061 placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez
2064 lilypond --include=parties principal.ly
2067 tout en ayant bien dans @file{principal.ly}
2075 Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
2076 pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
2077 Attention : ce répertoire varie selon votre installation, comme
2078 indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
2079 fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
2080 argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
2081 fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
2083 Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
2084 retrouvent inclus par défaut ; il suffit d'activer le mode verbeux
2085 en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
2086 verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
2087 certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
2088 important sont mentionnés au chapitre
2089 @rlearning{Autres sources de documentation}. Si vous venez à les
2090 modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
2091 nouvelle version de LilyPond.
2093 Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
2094 @code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
2097 Manuel d'initiation :
2098 @rlearning{Autres sources de documentation},
2099 @rlearning{Conducteurs et parties}.
2102 Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
2103 fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
2104 LilyPond aura préséance.
2107 @node Différentes éditions à partir d'une même source
2108 @subsection Différentes éditions à partir d'une même source
2109 @translationof Different editions from one source
2111 Plusieurs méthodes permettent de générer différentes versions d'une
2112 partition à partir d'une même source. Les variables -- ou
2113 identificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
2114 différente manière des passages relativement longs, alors que les
2115 balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
2118 Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation de la structure
2119 de la partition vous donnera plus de liberté dans l'agencement de
2120 l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la musique qui le
2124 * Utilisation de variables::
2125 * Utilisation de balises::
2126 * Globalisation des réglages::
2130 @node Utilisation de variables
2131 @unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
2132 @translationof Using variables
2134 @cindex variables, utilisation de
2136 Un fragment musical identifié par une variable est réutilisable à divers
2137 endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
2138 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
2139 exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
2140 une réduction pour piano reprenant toutes les voix ; il s'agit de
2141 la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
2142 D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
2143 une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
2144 @ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple suivant :
2146 @lilypond[verbatim,quote]
2147 sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
2148 altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
2149 tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
2150 bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
2151 allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
2153 \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
2154 \new Lyrics \allLyrics
2155 \new Staff = "Alto" \altoMusic
2156 \new Lyrics \allLyrics
2157 \new Staff = "Tenor" {
2161 \new Lyrics \allLyrics
2162 \new Staff = "Bass" {
2166 \new Lyrics \allLyrics
2169 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
2175 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
2185 Générer une partition chorale ou la réduction pour piano ne requiert que
2186 de modifier la structure des éléments, sans aucunement toucher à la
2189 Dans le cas d'une partition relativement longue, vous pouvez isoler la
2190 définition des différentes variables dans des fichiers séparés que vous
2191 rappellerez ensuite, comme indiqué à la rubrique
2192 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2195 @node Utilisation de balises
2196 @unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
2197 @translationof Using tags
2200 @funindex \keepWithTag
2201 @funindex \removeWithTag
2204 @cindex regroupement de balises
2206 La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
2207 musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
2208 être filtrées par la suite, à l'aide de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
2209 ou @code{\removeWithTag #'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
2212 @multitable @columnfractions .5 .5
2217 Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}} ou
2218 @code{\keepWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
2219 @tab Musique non balisée et musique balisée par l'un des noms de
2220 balise fournis seront incluses ; la musique balisée
2221 autrement est exclue.
2224 Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}} ou
2225 @code{\removeWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
2226 @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que par
2227 l'un des noms fournis seront inclus ; la musique balisée
2228 par autre chose que les noms mentionnés est exclue.
2231 Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
2232 @code{\removeWithTag}
2233 @tab Musique balisée et non balisée seront incluses.
2237 Les arguments des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
2238 @code{\removeWithTag} doivent être un symbole ou une liste de symboles
2239 (tel que @code{#'conducteur} ou @code{#'(violonI violonII)}), suivi
2240 d'une expression musicale.
2242 Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
2243 l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste qui, elle,
2244 comportera les ornements développés.
2246 @lilypond[verbatim,quote]
2247 music = \relative g' {
2249 \tag #'trills { d8.\trill }
2250 \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
2255 \keepWithTag #'trills \music
2258 \keepWithTag #'expand \music
2263 Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments :
2265 @lilypond[verbatim,quote]
2266 music = \relative g' {
2268 \tag #'trills { d8.\trill }
2269 \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
2274 \removeWithTag #'expand
2278 \removeWithTag #'trills
2283 Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
2284 Il suffit de positionner
2287 -\tag #@var{ma-balise}
2291 avant l'articulation ou le texte, comme ici :
2295 c1-\tag #'gaffe ^"Attention !"
2299 Ceci définira une note avec une indication conditionnelle de doigté ou
2302 Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
2303 saisissant plusieurs @code{\tag} ou bien en combinant plusieurs
2304 balises dans une liste :
2306 @lilypond[quote,verbatim]
2307 music = \relative c'' {
2308 \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
2309 \tag #'(b both) { b4 b b b }
2312 \keepWithTag #'a \music
2313 \keepWithTag #'b \music
2314 \keepWithTag #'both \music
2318 L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
2319 la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages.
2320 Une liste fournie en argument à un unique @code{\removeWithTag}
2321 produira le même effet :
2323 @lilypond[verbatim,quote]
2324 music = \relative c'' {
2325 \tag #'A { a4 a a a }
2326 \tag #'B { b4 b b b }
2327 \tag #'C { c4 c c c }
2328 \tag #'D { d4 d d d }
2334 \removeWithTag #'(B C)
2339 L'application de plus d'un filtre @code{\keepWithTag} à la même
2340 expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
2341 En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
2342 l'application du second exclura les effets du premier.
2343 L'utilisation d'une unique commande @code{\keepWithTag} avec une
2344 liste de balises est en pareil cas des plus pertinente : seront
2345 exclus tous les fragments non concernés par l'une quelconque des
2346 balises mentionnées.
2348 @cindex regroupements de balises
2349 @cindex balises, regroupement
2352 Bien que @code{\keepWithTag} soit efficace pour gérer @emph{un} jeu
2353 d'alternatives, le rejet de musique filtrée par des balises
2354 @emph{étrangères} se révèle problématique lorsque les @code{\tag} sont
2355 utilisés à plusieurs fins. Des « groupements de balises » peuvent
2356 alors être déclarés :
2359 \tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
2362 stipule que ces filtres respectifs appartiennent à un même groupe.
2365 \keepWithTag #'violinI @dots{}
2368 ne sera donc concerné que par les balises @code{violinI} contenues dans
2369 le groupe de filtres : tout élément de la musique incluse qui serait
2370 balisé par un ou plusieurs des filtres de ce jeu mais @emph{pas} par
2371 @code{violinI} sera rejeté.
2373 Pour toute commande @code{\keepWithTag}, seules les balises du
2374 regroupement mentionnées dans la commande seront visibles.
2376 Une balise ne peut faire partie que d'un seul regroupement.
2378 @funindex \pushToTag
2379 @funindex \appendToTag
2380 @cindex raccordement dans une balise
2382 Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
2383 point particulier d'une expression musicale. Les commandes
2384 @code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
2385 matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur, à des @code{éléments}
2386 d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
2387 simultanée comporte assurément des @code{éléments} :
2389 @lilypond[verbatim,quote]
2390 test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
2393 \pushToTag #'here c'
2394 \pushToTag #'here e'
2395 \pushToTag #'here g' \test
2396 \appendToTag #'here c'
2397 \appendToTag #'here e'
2398 \appendToTag #'here g' \test
2402 Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
2403 raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
2406 Manuel d'initiation :
2407 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
2409 Manuel de notation :
2410 @ref{Regroupement automatique de parties},
2411 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2414 L'application d'un @code{\relative} à une expression musicale
2415 obtenue par filtrage à l'aide de @code{\keepWithTag} ou
2416 @code{\removeWithTag} peut générer des changements d'octave,
2417 puisque seules les hauteurs récupérées dans ce filtre seront
2418 prises en considération. Une instruction @code{\relative} qui
2419 précède les commandes @code{\keepWithTag} ou
2420 @code{\removeWithTag} permet d'éviter ce risque, dans la mesure où
2421 elle viendra « recaler » ces hauteurs récupérées.
2424 @node Globalisation des réglages
2425 @unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
2426 @translationof Using global settings
2428 @cindex include-settings
2430 Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
2431 personnels que vous inclurez au besoin :
2434 lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
2437 Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
2438 de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
2439 particulières. Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
2440 obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
2441 quelle qu'elle soit.
2443 Cette technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
2444 styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.
2447 Manuel d'initiation :
2448 @rlearning{Organisation du code source avec des variables},
2449 @rlearning{Feuilles de style}.
2451 Manuel de notation :
2452 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2455 @node Caractères spéciaux
2456 @subsection Caractères spéciaux
2457 @translationof Special characters
2459 @cindex caractères spéciaux
2460 @cindex non-ASCII, caractères
2465 * Équivalents ASCII::
2469 @node Codage du texte
2470 @unnumberedsubsubsec Codage du texte
2471 @translationof Text encoding
2475 LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
2476 et la norme ISO/CEI 10646. Chaque caractère est identifié par un
2477 nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
2478 couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
2479 utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
2480 codage UTF-8 (UTF pour @emph{Unicode Transformation Format}) qui permet
2481 de représenter les caractères latins sur un octet et les autres sur une
2482 longueur allant jusqu'à quatre octets.
2484 L'apparence réelle des caractères est déterminée par les glyphes ou
2485 graphèmes tels que définis dans les différentes polices disponibles.
2486 Une police, ou une fonte, définit la mise en correspondance d'un
2487 sous-ensemble de points de code unicode en glyphes. LilyPond recourt à
2488 la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
2490 LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
2491 implique donc que tout texte -- un titre, des paroles ou même une
2492 instruction musicale -- comportant des caractères non ASCII soit
2493 codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
2494 consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
2495 fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
2496 que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit. Tous les systèmes Windows
2497 postérieurs à NT utilisent Unicode en natif ; même Notepad est
2498 capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
2499 l'excellente alternative qu'est BabelPad.
2501 La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
2502 qui n'aurait pas été enregistré dans l'encodage UTF-8 vous renverra
2506 FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
2509 Voici un exemple utilisant du texte en cyrillique, en hébreux et en
2513 %c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
2515 bulgarian = \lyricmode {
2516 Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
2520 hebrew = \lyricmode {
2521 זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
2525 portuguese = \lyricmode {
2526 à vo -- cê uma can -- ção legal
2532 \addlyrics { \bulgarian }
2533 \addlyrics { \hebrew }
2534 \addlyrics { \portuguese }
2539 @unnumberedsubsubsec Unicode
2540 @translationof Unicode
2544 Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
2545 code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
2546 pouvez utiliser les instructions @code{\char ##xhhhh} ou
2547 @code{\char #dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
2548 et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
2549 décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
2550 de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
2551 hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
2552 après un @code{\char} ; les encodages UTF-8 comprennent un bit
2553 supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
2554 correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
2555 que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
2556 Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.
2558 Par exemple, @code{\char ##x03BE} et @code{\char #958} correspondent
2559 tous deux au caractère unicode U+03BE, dénommé @qq{Greek Small Letter
2562 Quel que soit le point de code spécifié de cette manière, il ne vous
2563 sera alors pas nécessaire d'enregistrer votre fichier en UTF-8. Vous
2564 devrez toutefois disposer d'une fonte contenant ce caractère qui soit
2565 accessible à LilyPond.
2567 L'exemple suivant illustre la manière d'insérer un caractère sous sa
2568 forme hexadécimale, à la fois dans un repère, dans une articulation,
2569 dans des paroles et dans du texte indépendant.
2571 @lilypond[quote,verbatim]
2574 c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
2575 c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
2577 \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
2579 \markup { "Copyright 2008--2014" \char ##x00A9 }
2584 Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
2585 la manière suivante :
2589 copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
2594 @node Équivalents ASCII
2595 @unnumberedsubsubsec Équivalents ASCII
2596 @translationof ASCII aliases
2598 Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
2599 LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux :
2601 @lilypond[quote,verbatim]
2603 #(include-special-characters)
2606 \markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
2609 \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
2611 This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
2616 "The replacement can be disabled:"
2617 "– &OE; …"
2618 \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
2622 L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
2624 @lilypond[quote,verbatim]
2626 #(add-text-replacements!
2627 '(("100" . "hundred")
2628 ("dpi" . "dots per inch")))
2630 \markup "A 100 dpi."
2633 qu'en un point particulier de votre source :
2635 @lilypond[quote,verbatim]
2636 \markup \replace #'(("100" . "hundred")
2637 ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
2641 Manuel de notation :
2642 @ref{Liste des caractères spéciaux}.
2644 Fichiers d'initialisation :
2645 @file{ly/text-replacements.ly}.
2648 @node Contrôle des sorties
2649 @section Contrôle des sorties
2650 @translationof Controlling output
2653 * Extraction de fragments musicaux::
2654 * Ignorer des passages de la partition::
2655 * Formats de sortie alternatifs::
2656 * Changement des fontes musicales::
2660 @node Extraction de fragments musicaux
2661 @subsection Extraction de fragments musicaux
2662 @translationof Extracting fragments of music
2664 LilyPond permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar du
2665 choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de journaux.
2667 Vous devrez pour cela définir les mesures à découper. La définition
2668 suivante, incluse dans votre fichier source,
2675 (make-rhythmic-location 5 1 2)
2676 (make-rhythmic-location 7 3 4)))
2681 vous permettra d'extraire un fragment compris entre le milieu de la
2682 cinquième mesure et quelque part dans la septième. Le triplet
2683 @code{5 1 2} signifie : après la durée d'une blanche dans la mesure 5 ;
2684 le @code{7 3 4} signifie quant à lui que l'on s'arrête à la mesure 7,
2685 après la durée de trois noires.
2687 Rien ne vous empêche d'extraire plusieurs fragments, dès lors que vous
2688 définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements rythmiques.
2690 Cette fonctionnalité n'est toutefois effective que lorsque vous lancez
2691 LilyPond avec l'option @w{@code{-dclip-systems}}. Les @qq{coupures}
2692 seront générées sous la forme de fichiers EPS, convertis en PDF ou PNG
2693 selon le format que vous aurez stipulé.
2695 Pour de plus amples informations quant au format des résultats,
2696 consultez le chapitre @rprogram{Lancement de LilyPond}.
2699 @node Ignorer des passages de la partition
2700 @subsection Ignorer des passages de la partition
2701 @translationof Skipping corrected music
2703 @funindex skipTypesetting
2704 @funindex showFirstLength
2705 @funindex showLastLength
2707 Dans un travail de transcription ou de recopie de la musique, ce qui
2708 vous intéresse plus particulièrement se situe à la fin, là même où vous
2709 en êtes dans la notation. Dans le but de gagner du temps dans le
2710 processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
2711 générer que les dernières mesures en insérant
2714 showLastLength = R1*5
2715 \score @{ @dots{} @}
2719 dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
2720 cinq dernières mesures -- si tant est que le morceau soit à 4/4 -- de
2721 tous les @code{\score} de votre fichier. Dans le cas d'un œuvre
2722 conséquente, cette pratique s'avère fort utile puisqu'elle évite de tout
2723 générer. Vous pourriez aussi être amené à retravailler le début d'une
2724 œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
2725 propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
2727 Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
2728 commutateur @code{Score.skipTypesetting} : lorsqu'il est activé,
2729 aucune gravure n'est réalisée.
2731 Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
2732 événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
2733 d'instrument -- vous voilà prévenu !
2735 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
2737 \set Score.skipTypesetting = ##t
2739 \set Score.skipTypesetting = ##f
2743 Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting}
2744 s'applique à toutes les voix et portées. Vous gagnerez donc encore plus
2748 @node Formats de sortie alternatifs
2749 @subsection Formats de sortie alternatifs
2750 @translationof Alternative output formats
2752 @cindex scalable vector graphics
2753 @cindex SVG, format de sortie
2754 @cindex encapsulated postscript
2755 @cindex EPS, format de sortie
2757 En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
2758 documents au format PostScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
2759 Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
2760 Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
2761 Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
2762 commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
2763 @rprogram{Utilisation en ligne de commande} à ce sujet.
2766 @node Changement des fontes musicales
2767 @subsection Changement des fontes musicales
2768 @translationof Replacing the notation font
2770 Gonville est une alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
2771 défaut. Vous pouvez la télécharger à partir de
2773 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
2776 Voici quelques mesures utilisant la police Gonville :
2778 @c NOTE: these images are a bit big, but that's important
2779 @c for the font comparison. -gp
2780 @sourceimage{Gonville_after,15cm,,}
2782 Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta :
2784 @sourceimage{Gonville_before,15cm,,}
2787 @subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
2788 @translationof Installation Instructions for MacOS
2790 Téléchargez puis décompressez l'archive zip. Recopiez le répertoire
2791 @code{lilyfonts} dans @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
2792 @rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet. Renommez le
2793 répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis le
2794 répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
2795 retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
2798 Manuel d'initiation :
2799 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2802 Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
2803 glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
2804 Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
2805 qu'à propos des conditions d'utilisation.
2809 @section Sortie MIDI
2810 @translationof MIDI output
2815 MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
2816 matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques. Un
2817 fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
2818 pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore ; il vous faudra un
2819 logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
2821 Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
2822 entendre ce que vous avez saisi. Ceci vous permet de contrôler aisément
2823 ce que vous avez saisi : octaves et altérations erronées heurteront
2824 votre oreille avertie grâce au MIDI.
2826 Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Vous pouvez
2827 cependant obtenir un meilleur rendu avec @ref{Le script Articulate}.
2829 Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, tout en
2830 réservant le canal 10 aux percussions. Dans la mesure ou un
2831 périphérique MIDI ne comprend que 16 canaux, un fichier MIDI qui
2832 comportera plus de quinze portées verra le même canal réutilisé.
2835 * Création de fichiers MIDI::
2837 * Contenu de la sortie MIDI::
2838 * Répétitions et MIDI::
2839 * Gestion des nuances en MIDI::
2840 * MIDI et percussions::
2841 * Le script Articulate::
2845 @node Création de fichiers MIDI
2846 @subsection Création de fichiers MIDI
2847 @translationof Creating MIDI files
2849 LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
2850 @code{\midi} au sein du bloc @code{\score} :
2854 @var{@dots{}musique@dots{}}
2860 Lorsque le bloc @code{\score} contient uniquement un bloc @code{\midi}
2861 (autrement dit pas de bloc @code{\layout}), LilyPond produira uniquement
2862 la sortie MIDI -- aucun support visuel ne sera généré.
2866 @var{@dots{}musique@dots{}}
2871 Hauteurs, durées, liaisons de prolongation, nuances et changements de
2872 tempo seront interprétés et traduits en événements MIDI. Les
2873 indications de nuances, crescendos et decrescendos sont traduits en
2874 niveau de volume ; les indications sous la forme d'une fraction
2875 déterminée du volume disponible, et crescendos et decrescendos sous la
2876 forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes.
2878 Le tempo initial ainsi que ses changements sont normalement indiqués au
2879 fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo} ; ils seront
2880 retranscrits dans le fichier MIDI.
2882 Si le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
2883 contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
2884 contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
2885 certaines propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
2886 fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
2891 @var{@dots{}music@dots{}}
2898 Notez bien que @code{\tempo} est une commande chargée de définir des
2899 propriétés en cours d'interprétation de la musique. Intervenant dans le
2900 cadre de définitions d'une sortie, comme ici un bloc @code{\midi}, elle
2901 est réinterprétée comme une modification de contexte.
2903 @cindex MIDI, définition de contexte
2905 La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
2906 tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
2907 @code{\layout}, à ceci près que le « graveur » est remplacé par un
2908 « interprète » (@emph{performer} en anglais).
2912 @var{@dots{}music@dots{}}
2916 \remove "Dynamic_performer"
2923 supprimera les effets de nuance dans la sortie MIDI. Les modules
2924 chargés de traduire la musique en son s'appellent des « interprètes » --
2925 @emph{performers} en anglais.
2928 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2929 {changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
2932 Manuel d'initiation :
2933 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2935 Manuel de notation :
2936 @ref{Signes d'interprétation},
2937 @ref{Mise en forme de la partition}.
2939 Fichiers d'initialisation :
2940 @file{ly/performer-init.ly}.
2945 Référence des propriétés internes :
2946 @rinternals{Dynamic_performer}.
2949 Certains systèmes d'exploitation requièrent que les fichiers MIDI
2950 portent l'extension @code{.mid}. Si besoin est, placez la ligne
2951 suivante au début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout
2952 bloc @code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score} :
2955 #(ly:set-option 'midi-extension "mid")
2958 Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
2961 Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande :
2964 lilypond … -dmidi-extension=mid MonFichier.ly
2967 Un changement de volume ne peut intervenir que sur le démarrage d'une
2968 note. C'est la raison pour laquelle la succession d'un crescendo et
2969 d'un diminuendo ne peut se produire sur une même note.
2971 Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
2974 Les modifications de @code{midiInstrument} ou autres options MIDI en
2975 début de portée peuent se retrouver dédoublées dans la sortie MIDI.
2978 @node Instrument MIDI
2979 @subsection Instrument MIDI
2980 @translationof MIDI Instruments
2982 @cindex instrument, nom d'
2983 @cindex MIDI, instruments
2984 @funindex Staff.midiInstrument
2986 L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
2987 propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
2988 instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
2992 \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
2993 @var{@dots{}notes@dots{}}
2998 \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
2999 @var{@dots{}notes@dots{}}
3003 Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
3004 dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
3005 (@code{"acoustic grand"}).
3008 Manuel de notation :
3009 @ref{Instruments MIDI}.
3011 Référence des propriétés internes :
3012 @rinternals{Dynamic_performer}.
3015 @node Contenu de la sortie MIDI
3016 @subsection Contenu de la sortie MIDI
3017 @translationof What goes into the MIDI output?
3019 @c TODO Check grace notes - timing is suspect?
3022 * Éléments pris en compte dans le MIDI::
3023 * Éléments non pris en compte dans le MIDI::
3027 @node Éléments pris en compte dans le MIDI
3028 @unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
3029 @translationof Supported in MIDI
3031 @cindex hauteurs en MIDI
3032 @cindex MIDI, hauteurs
3033 @cindex quart de ton en MIDI
3034 @cindex MIDI, quart de ton
3035 @cindex microtonalité en MIDI
3036 @cindex MIDI, microtonalité
3037 @cindex accords nommés en MIDI
3038 @cindex MIDI, accords nommés
3039 @cindex Rythme en MIDI
3040 @cindex MIDI, Rythme
3041 @cindex articulations et MIDI
3042 @cindex MIDI et articulations
3043 @cindex trilles et MIDI
3044 @cindex MIDI et trilles
3047 Un fichier MIDI généré par LilyPond comprendra les éléments de notation
3055 les microtonalités -- voir @ref{Altérations}. Leur rendu nécessite
3056 cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation ;
3059 les accords nommés ;
3062 le rythme en tant que durée de note, y compris les n-olets ;
3065 les trémolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
3066 @qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
3069 les liaisons de prolongation ;
3072 les indications de nuance ;
3075 les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes ;
3078 les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo} ;
3084 les articulations simples : staccato, staccatissimo, accent, marcato,
3091 Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront
3095 @item liaisons d'articulation ou de phrasé,
3096 @item ornements (mordants, trilles et groupettos, etc.),
3097 @item rallentando, accelerando, ritard. et a tempo.
3101 Manuel de notation :
3103 @ref{Signes de respiration},
3104 @ref{Signes d'interprétation}.
3106 Fichiers d'initialisation :
3107 @file{ly/articulate.ly}.
3110 @node Éléments non pris en compte dans le MIDI
3111 @unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
3112 @translationof Unsupported in MIDI
3114 @c TODO index as above
3116 LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments suivant,
3117 même avec @ref{Le script Articulate} :
3121 le rythme indiqué sous forme d'annotation (par ex. @emph{swing}) ;
3124 les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
3128 les points d'orgue ;
3131 les autres articulations ;
3134 les liaisons d'articulation et de phrasé ;
3137 les crescendos ou decrescendos sur une seule note ;
3140 les trémolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
3146 les accords en microtonalité.
3149 les glissandos, chutes et sauts.
3153 Fichiers d'initialisation :
3154 @file{ly/articulate.ly}.
3157 @node Répétitions et MIDI
3158 @subsection Répétitions et MIDI
3159 @translationof Repeats in MIDI
3161 @cindex reprises développées
3162 @cindex MIDI et reprises
3163 @funindex \unfoldRepeats
3165 Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
3166 rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela de recourir à la
3167 fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises. En
3168 d'autre termes, @code{\unfoldRepeats} transforme toutes les reprises
3169 en reprises de type @code{unfold}.
3172 @lilypond[quote,verbatim]
3174 \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
3175 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
3176 \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
3185 Dans une partition comportant plusieurs voix, le développement des
3186 reprises ne sera effectif en MIDI qu'à la condition que ces reprises
3187 soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
3189 Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
3190 MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI, avec
3191 des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des reprises
3192 notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de symboles de
3193 pourcentage. Par exemple
3197 @var{@dots{}musique@dots{}}
3198 \layout @{ @dots{} @}
3201 \unfoldRepeats @var{@dots{}musique@dots{}}
3207 Manuel de notation :
3208 @ref{Mise en forme de la partition}.
3210 Fichiers d'initialisation :
3211 @file{ly/articulate.ly}.
3214 @node Gestion des nuances en MIDI
3215 @subsection Gestion des nuances en MIDI
3216 @translationof Controlling MIDI dynamics
3218 Les nuances MIDI sont générées par le @code{Dynamic_performer}, affecté
3219 par défaut au contexte @code{Voice}. Vous pouvez contrôler à la fois le
3220 volume général, celui des indications de nuance ainsi que celui des
3221 différents instruments.
3224 * Indications de nuance::
3225 * Amplitude du volume en MIDI::
3226 * Égalisation de plusieurs instruments (i)::
3227 * Égalisation de plusieurs instruments (ii)::
3231 @node Indications de nuance
3232 @unnumberedsubsubsec Indications de nuance
3233 @translationof Dynamic marks
3235 Les indications de nuances sont transcrites en fraction du volume MIDI.
3236 Nous allons, par défaut, de 0,25 pour un @notation{ppppp} à 0,95 pour un
3237 @notation{fffff}. Les correspondances entre nuance et fraction de
3238 volume sont répertoriées dans le fichier @file{../scm/midi.scm} --
3239 consultez la rubrique @rlearning{Autres sources de documentation} si
3240 vous ne savez comment le localiser. Vous pouvez modifier ou étendre ce
3241 jeu grâce à une fonction qui prendra en argument une indication de
3242 nuance et renverra la fraction désirée, puis en affectant cette fonction
3243 à @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
3245 Prenons un exemple. Votre partition comporte un @notation{rinforzando}
3246 que vous avez indiqué par @code{\rfz}. Cette indication de nuance
3247 n'étant pas répertoriée dans le jeu par défaut, elle ne produira aucun
3248 effet en MIDI. Il en sera d'ailleurs de même pour toute indication
3249 créée de toute pièce à l'aide de l'instruction
3250 @w{@code{make-dynamic-script}}. Voici comment procéder pour ajuster le
3251 volume MIDI de ce @notation{rinforzando} que le compositeur a indiqué.
3252 La fonction Scheme définit une fraction de 0,9 en cas de @notation{rfz},
3253 et demande d'utiliser la fonction par défaut dans les autre cas.
3255 @lilypond[verbatim,quote]
3256 #(define (myDynamics dynamic)
3257 (if (equal? dynamic "rfz")
3259 (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
3263 \set Staff.midiInstrument = #"cello"
3264 \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
3276 Si vous étiez amené à devoir modifier l'intégralité du jeu des
3277 correspondances, nous vous conseillons d'utiliser la procédure
3278 @command{default-dynamic-absolute-volume} contenue dans le fichier
3279 @file{../scm/midi.scm} ainsi que la table d'association comme base.
3280 Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
3283 Manuel de notation :
3284 @ref{Signes d'interprétation},
3285 @ref{Mise en forme de la partition}.
3287 Fichiers d'initialisation :
3288 @file{scm/midi.scm}.
3290 Référence des propriétés internes :
3291 @rinternals{Dynamic_performer}.
3294 @node Amplitude du volume en MIDI
3295 @unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
3296 @translationof Overall MIDI volume
3298 Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
3299 des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
3300 agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
3301 lors qu'une nuance est indiquée ; une nuance de départ explicite est donc
3302 requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
3303 Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
3304 l'aide de la formule
3307 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fraction
3310 Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
3313 @lilypond[verbatim,quote]
3319 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3320 \new Voice \relative c''' {
3328 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3329 \new Voice \relative c'' {
3341 midiMinimumVolume = #0.2
3342 midiMaximumVolume = #0.5
3349 Manuel de notation :
3350 @ref{Mise en forme de la partition}.
3352 Référence des propriétés internes :
3353 @rinternals{Dynamic_performer}.
3356 @node Égalisation de plusieurs instruments (i)
3357 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
3358 @translationof Equalizing different instruments (i)
3360 La définition de l'amplitude du volume MIDI au niveau d'un contexte
3361 @code{Staff} permet de gérer les volumes relatifs entre les différents
3362 instruments. Ceci constitue en quelque sorte un égaliseur, ce qui
3363 permet d'améliorer notablement la qualité de la sortie MIDI.
3365 La clarinette de l'exemple suivant jouera relativement moins fort que la
3366 flûte. Rappelez-vous que pour que cela fonctionne correctement, la
3367 première note de chacun des instruments doit être affublée d'une
3368 indication de nuance.
3370 @lilypond[verbatim,quote]
3376 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3377 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
3378 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
3379 \new Voice \relative c''' {
3387 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3388 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
3389 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
3390 \new Voice \relative c'' {
3405 Manuel de notation :
3406 @ref{Mise en forme de la partition}.
3409 @node Égalisation de plusieurs instruments (ii)
3410 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
3411 @translationof Equalizing different instruments (ii)
3413 Lorsque les propriétés volume minimum et maximum n'ont pas été définies,
3414 LilyPond appliquera par défaut une légère égalisation pour quelques
3415 instruments. Les instrument concernés ainsi que le niveau d'égalisation
3416 sont répertoriés dans une table @notation{instrument-equalizer-alist}
3417 du fichier @file{../scm/midi.scm}.
3419 Vous pouvez remplacer l'égaliseur basique en définissant une nouvelle
3420 procédure Scheme @code{instrumentEqualizer} au sein du contexte
3421 @code{Score}. Cette procédure prend en unique argument le nom d'un
3422 instrument MIDI et renverra une paire de fractions correspondant au
3423 minimum et maximum de volume alloué à cet instrument. Cette
3424 substitution fonctionne selon le même principe que celui que nous avons
3425 vu en début de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
3426 L'égaliseur par défaut, @notation{default-instrument-equalizer}, est
3427 défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm} ; son analyse vous
3428 aidera à construire votre propre procédure.
3430 Nous allons, dans l'exemple suivant, régler le volume relatif de la
3431 flûte et de la clarinette -- au même niveau que dans le précédent.
3433 @lilypond[verbatim,quote]
3434 #(define my-instrument-equalizer-alist '())
3436 #(set! my-instrument-equalizer-alist
3439 ("flute" . (0.7 . 0.9))
3440 ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
3441 my-instrument-equalizer-alist))
3443 #(define (my-instrument-equalizer s)
3444 (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
3453 \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
3454 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3455 \new Voice \relative c''' {
3463 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3464 \new Voice \relative c'' {
3479 Fichiers d'initialisation :
3480 @file{scm/midi.scm}.
3482 Référence des propriétés internes :
3483 @rinternals{Dynamic_performer}.
3486 @c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
3488 @n ode Microtones in MIDI
3489 @s ubsection Microtones in MIDI
3491 @cindex microtones in MIDI
3493 Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
3494 to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
3495 pitch bending. See @ref{Note names in other languages}. Here is
3496 an example showing all the half sharps and half flats. It can be
3497 copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
3499 @lilypond[verbatim,quote]
3516 @node MIDI et percussions
3517 @subsection MIDI et percussions
3518 @translationof Percussion in MIDI
3520 La notation pour percussions recourt généralement à un contexte
3521 particulier -- le @code{DrumStaff} -- qui permet d'affecter directement
3522 les instruments concernés au canal 10 qui leur est réservé.
3524 Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
3525 les timbales, se traitent cependant comme des instruments « classiques »
3526 puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs différentes ; leurs
3527 notation relève donc d'un contexte @code{Staff} standard, et non d'un
3528 @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus correctement en MIDI.
3530 D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
3531 le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
3532 taiko, ne sont pas attachés au canal 10. Ces instruments doivent donc
3533 être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
3536 De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
3537 par exemple, n'existent pas dans le standard @emph{general MIDI}.
3538 L'alternative, bien que peu satisfaisante, consiste à leur attribuer le
3539 son le plus proche dans la banque standard.
3541 @c TODO Expand with examples, and any other issues
3544 Manuel de notation :
3546 @ref{Mise en forme de la partition}.
3548 Référence des propriétés internes :
3549 @rinternals{Dynamic_performer}.
3552 Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot} ;
3553 LilyPond lui substitue un @emph{sidestick}.
3556 @node Le script Articulate
3557 @subsection Le script Articulate
3558 @translationof The Articulate script
3560 Vous obtiendrez un rendu MIDI plus @qq{réaliste} grâce au script
3561 @code{articulate}. Celui-ci va tout faire pour d'une part prendre en
3562 compte les articulations (liaisons, staccato etc.) -- en ajoutant un
3563 blanc aux notes raccourcies -- et, d'autre part, développer les trilles
3564 ou groupettos ainsi que tenir compte des éventuels rallentando et
3567 L'utilisation du script @code{articulate} se fait en deux temps. Vous
3568 devez dans un premier temps inclure son fichier d'initialisation en
3569 ajoutant en tête de votre fichier la ligne
3572 \include "articulate.ly"
3575 puis, dans le bloc @code{\score}, indiquer que toutes les répétitions
3576 seront développées et appliquer la commande à votre musique :
3579 \unfoldRepeats \articulate <<
3580 tout le reste du bloc contenant la partition@dots{}
3584 Une fois votre fichier modifié de la sorte, vous constaterez que la
3585 version imprimable aura été modifiée en profondeur. Le bloc
3586 @code{\midi} produira par contre un fichier MIDI de bien meilleure
3589 Bien que cela ne gène en rien le fonctionnement du script
3590 @code{articulate}, lui adjoindre la commande @code{\unfoldRepeats} comme
3591 illustré ci-dessus permettra le rendu d'un certain nombre
3592 d'articulations tels les trilles.
3595 Manuel de notation :
3596 @ref{Mise en forme de la partition}.
3598 Fichiers d'initialisation :
3599 @file{ly/articulate.ly}.
3601 Référence des propriétés internes :
3602 @rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}.
3605 Dans la mesure où le script @code{articulate} tend à raccourcir les
3606 accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de moins
3610 @node Extraction d'informations musicales
3611 @section Extraction d'informations musicales
3612 @translationof Extracting musical information
3614 En plus de générer du graphisme et du MIDI, LilyPond peut présenter
3615 l'information musicale sous forme textuelle.
3618 * Affichage de notation au format LilyPond::
3619 * Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
3620 * Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
3624 @node Affichage de notation au format LilyPond
3625 @subsection Affichage de notation au format LilyPond
3626 @translationof Displaying LilyPond notation
3628 @funindex \displayLilyMusic
3630 La fonction musicale @code{\displayLilyMusic} permet d'afficher en
3631 notation LilyPond une expression musicale. Le résultat défilera dans le
3632 terminal après avoir lancé LilyPond en ligne de commande. Par exemple,
3636 \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3643 @{ a,4 cis e fis g @}
3646 LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
3647 milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
3648 messages et enregistrer le résultat de la fonction
3649 @code{\displayLilyMusic}, pensez à rediriger la sortie vers un fichier.
3652 lilypond fichier.ly > affichage.txt
3657 Vous noterez que LilyPond ne se contente pas de simplement afficher
3658 l'expression musicale, mais procède aussi à son interprétation -- du
3659 fait que @code{\displayLilyMusic} renvoie l'expression tout en
3660 l'affichant. S'il est bien pratique d'insérer un
3661 @code{\displayLilyMusic} dans une expression musicale pour en obtenir
3662 des informations, l'interprétation de cette expression peut toutefois
3663 être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction :
3667 \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3672 @node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3673 @subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3674 @translationof Displaying scheme music expressions
3676 Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
3679 @node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3680 @subsection Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3681 @translationof Saving music events to a file
3683 LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
3684 de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
3685 inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
3689 \include "event-listener.ly"
3692 Pour chaque portée que comporte votre partition, vous obtiendrez un
3693 fichier @file{NOMFICHIER-PORTÉENOMMÉE.notes} ou
3694 @file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
3695 portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
3696 regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
3700 0.000 note 57 4 p-c 2 12
3702 0.250 note 62 4 p-c 7 12
3703 0.500 note 66 8 p-c 9 12
3704 0.625 note 69 8 p-c 14 12
3709 Il s'agit d'un tableau dont les colonnes sont délimitées par une
3710 tabulation. Chaque ligne comporte deux champs fixes suivis d'un certain
3711 nombre de paramètres optionnels.
3714 @var{temps} @var{type} @var{@dots{}paramètres@dots{}}
3717 Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
3718 programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
3719 musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
3722 Tous les événements ne sont pas pris en charge par
3723 @file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
3724 démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
3725 certains des éléments que vous cherchez à obtenir n'apparaissent pas,
3726 recopiez le fichier @file{event-listener.ly} dans votre répertoire et
3727 modifiez-le de telle sorte qu'il travaille selon vos attentes.