1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: f8e7ac6dcdc5255d0c409ca68407f04dc8b98b99
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
15 @node Généralités en matière d'entrée et sortie
16 @chapter Généralités en matière d'entrée et sortie
17 @translationof General input and output
19 Nous n'allons pas, dans ce chapitre, parler directement de notation,
20 mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
24 * Agencement du code::
26 * Travail sur des fichiers texte::
27 * Contrôle des sorties::
29 * Extraction d'informations musicales::
33 @node Agencement du code
34 @section Agencement du code
35 @translationof Input structure
37 LilyPond traite des fichiers textuels. Ces fichiers portent par
38 convention une extension @code{.ly}.
41 * Structure d'une partition::
42 * Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
43 * Plusieurs éditions pour une même source::
44 * Nom des fichiers de sortie::
45 * Structure de fichier::
49 @node Structure d'une partition
50 @subsection Structure d'une partition
51 @translationof Structure of a score
55 Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
56 musicale délimitée par des accolades :
64 @warning{Il ne doit y avoir qu'@strong{une seule} expression musicale
65 globale dans un bloc @code{@bs{}score}, et elle @strong{doit} être
66 bornée par une paire d'accolades.}
68 Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
69 contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
70 Voici quelques exemples d'expression musicale :
76 @lilypond[verbatim,quote]
83 @lilypond[verbatim,quote]
85 \new Staff { c'4 c' c' c' }
86 \new Staff { d'4 d' d' d' }
94 \new Staff @{ \flute @}
95 \new Staff @{ \hautbois @}
98 \new Staff @{ \violonI @}
99 \new Staff @{ \violonII @}
105 Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
106 immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
107 s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par @code{%@{
108 .. %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où dans le fichier
109 source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du bloc @code{\score},
110 ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de l'expression musicale
111 contenue dans un bloc @code{\score}.
113 Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
114 implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
115 d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
116 nom sera, par défaut, déduit du fichier source : le traitement de
117 @file{fandangopourelephants.ly} produira donc
118 @file{fandangopourelephants.pdf}.
120 Pour de plus amples informations à propos du bloc @code{\book}, lisez
121 @ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
122 @ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
123 @ref{Structure de fichier}.
126 Manuel d'initiation :
127 @rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée},
128 @rlearning{Les expressions musicales en clair},
129 @rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée}.
132 @node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
133 @subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
134 @translationof Multiple scores in a book
136 @cindex mouvements, plusieurs
137 @cindex plusieurs mouvements
141 Un ouvrage peut se composer de plusieurs morceaux et de texte. C'est le
142 cas des cahiers d'exercices ou d'une partie d'orchestre avec ses
143 différents mouvements. Chaque mouvement fait l'objet d'un bloc
152 et le texte est contenu dans un bloc @code{\markup},
162 Les différents mouvements et textes qui apparaissent dans un même
163 fichier @file{.ly} ne composeront en principe qu'un seul fichier
178 Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book : il vous
179 faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
180 quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
183 L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc @code{\score} ;
184 le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer avant chaque
185 mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer au sein du
186 bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
187 @code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
191 title = "Huit miniatures"
192 composer = "Igor Stravinsky"
196 \header @{ piece = "Romance" @}
199 ..texte du second couplet..
202 ..texte du troisième couplet..
206 \header @{ piece = "Menuet" @}
212 Plusieurs pièces seront regroupées dans un même « chapitre » à l'aide
213 d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents « chapitres » sont séparés
214 par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
215 l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
220 title = "Titre de l'ouvrage"
221 subtitle = "Première partie"
228 subtitle = "Deuxième partie"
236 @node Plusieurs éditions pour une même source
237 @subsection Plusieurs éditions pour une même source
238 @translationof Multiple output files from one input file
240 Dès lors que vous inscrivez plusieurs blocs @code{\book} dans un même
241 fichier @file{.ly}, chacun d'eux donnera lieu à un résultat indépendant.
242 Lorsqu'aucun bloc @code{\book} n'est spécifié dans le fichier source,
243 LilyPond considère que l'intégralité du fichier constitue un bloc
244 @code{\book} unique, comme indiqué à la rubrique
245 @ref{Structure de fichier}.
247 LilyPond fait en sorte, lorsque plusieurs fichiers sont produits à
248 partir d'une même source, qu'aucun résultat d'un bloc @code{\book}
249 n'écrase celui qui a été généré pour un bloc @code{\book} précédent.
251 Dans les faits, et si le nom du fichier produit est repris de sa source
252 -- comportement par défaut --, un suffixe lui sera ajouté pour chaque
253 @code{\book}. Il s'agit en principe d'un pseudo numéro de version.
254 Ainsi, le fichier @file{huitminiatures.ly} qui contiendrait
259 \layout @{ @dots{} @}
263 \layout @{ @dots{} @}
267 \layout @{ @dots{} @}
275 @file{huitminiatures.pdf},
277 @file{huitminiatures-1.pdf} et
279 @file{huitminiatures-2.pdf}.
283 @node Nom des fichiers de sortie
284 @subsection Nom des fichiers de sortie
285 @translationof Output file names
287 @funindex \bookOutputSuffix
288 @funindex \bookOutputName
290 LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
291 fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
294 Nous avons vu dans la rubrique précédente que LilyPond évite les
295 conflits de nom des fichiers qu'il génère à partir d'une même source.
296 Vous pouvez même définir vous-même le suffixe qui sera appliqué à chacun
297 des blocs @code{\book}. Ainsi, en reprenant l'exemple ci-avant, vous
298 obtiendrez les fichiers @file{huitminiatures-Romance.pdf},
299 @file{huitminiatures-Menuet.pdf} et @file{huitminiatures-Nocturne.pdf}
300 en ajoutant simplement une déclaration @code{\bookOutputSuffix} au sein
301 de chaque bloc @code{\book}.
305 \bookOutputSuffix "Romance"
307 \layout @{ @dots{} @}
310 \bookOutputSuffix "Menuet"
312 \layout @{ @dots{} @}
315 \bookOutputSuffix "Nocturne"
317 \layout @{ @dots{} @}
321 La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
322 le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book} :
326 \bookOutputName "Romance"
328 \layout @{ @dots{} @}
331 \bookOutputName "Menuet"
333 \layout @{ @dots{} @}
336 \bookOutputName "Nocturne"
338 \layout @{ @dots{} @}
342 Le traitement de ce fichier produira :
354 @node Structure de fichier
355 @subsection Structure de fichier
356 @translationof File structure
366 Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expressions de
367 haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes :
371 Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
372 @code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
373 supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
374 expression apparaît à plusieurs reprises à un niveau supérieur, les
375 différents contenus seront combinés, à ceci près qu'en cas de
376 déclarations conflictuelles, la dernière aura préséance. Des
377 informations complémentaires sont disponibles à la rubrique
378 @ref{Le bloc \layout}.
381 Une expression Scheme pure, telle que
382 @w{@code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)}} ou
383 @w{@code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}}.
386 Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera valide pour tout le
387 fichier. Il comporte en général les valeurs par défaut des champs de
388 titrage, tels le titre ou l'auteur entre autres, communs à tous les
389 blocs @code{\book} inclus dans le fichier -- voir
390 @ref{Généralités en matière de titrages}.
393 Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
394 avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
395 @code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
396 variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête. Le gestionnaire
397 par défaut est défini dans le fichier d'initialisation
398 @file{../scm/lily.scm}.
401 Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
402 mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
403 même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}, LilyPond génère
404 un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
405 des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
406 raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
407 dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
408 différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
409 d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
410 un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score} ou
411 @code{\markup} dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
412 comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
413 placée en tête. Le gestionnaire par défaut est défini dans le fichier
414 d'initialisation @file{../scm/lily.scm}.
417 Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
418 parties à l'aide de blocs @code{\bookpart}, aussi bien pour alléger le
419 travail de l'algorithme de calcul des sauts de page, que si les réglages
420 du bloc @code{\paper} diffèrent d'une partie à l'autre.
423 Une expression musicale telle que
428 Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
429 en même temps que tous les autres @code{\score} ou expressions
430 musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
431 simple expression musicale sera traduit en
448 Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
449 @code{toplevel-music-handler} placée en tête. Le gestionnaire par
450 défaut est défini dans le fichier d'initialisation
451 @file{../scm/lily.scm}.
454 Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
457 2. Le première ligne du deuxième couplet.
461 De tels @emph{markups} seront imprimés là où ils apparaissent,
462 avant, après ou entre les expressions musicales.
465 @cindex identificateurs
468 Une variable, ou identificateur, telle que
470 toto = @{ c4 d e d @}
473 Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
474 simplement @code{\toto}. Le nom des identificateurs ne doit être
475 formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
480 Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur :
484 % pas en pleine largeur
495 Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
499 @item @code{\version}
500 @item @code{\include}
501 @item @code{\sourcefilename}
502 @item @code{\sourcefileline}
504 Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
507 Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ .. %@}}.
514 Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
515 apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
516 normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
517 requis pour éviter tout risque d'erreur :
521 Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrante ou fermante ;
524 Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
525 commence par un @code{\} ;
528 Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
529 autrement dit tout élément qui commence par un @code{#} ;
532 Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
535 En mode parole -- @code{lyricmode} -- avant et après les commandes
536 @code{\override} et @code{\set}.
541 Manuel d'initiation :
542 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
545 @ref{Généralités en matière de titrages},
546 @ref{Le bloc \layout}.
549 @node Titres et entêtes
550 @section Titres et entêtes
551 @translationof Titles and headers
553 La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
554 son compositeur ; certains ouvrages dispensent beaucoup plus
558 * Création de titres et entête ou pied de page::
559 * Titrages personnalisés::
560 * Notes de bas de page::
561 * Référencement des numéros de page::
562 * Table des matières::
566 @node Création de titres et entête ou pied de page
567 @subsection Création de titres et entête ou pied de page
568 @translationof Creating titles headers and footers
571 * Généralités en matière de titrages::
572 * Mise en forme par défaut des titrages subalternes::
573 * Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
577 @node Généralités en matière de titrages
578 @unnumberedsubsubsec Généralités en matière de titrages
579 @translationof Titles explained
581 Chaque bloc @code{\book} apparaissant dans un même fichier source
582 résultera en un fichier indépendant, comme indiqué à la rubrique
583 @ref{Structure de fichier}. Chacun de ces fichiers résultants
584 comporte deux endroits où placer des titrages : les @strong{titrages
585 de partie} au début de chaque partie (@emph{bookpart}) et les
586 @strong{titrages de morceau} avant chaque pièce (@emph{score}). Tous
587 deux peuvent comporter les mêmes champs bien que, par défaut, le titrage
588 d'un morceau se limite à @code{piece} et @code{opus}.
590 Les blocs @code{\header} peuvent se placer à quatre endroits différents
591 qui formeront une hiérarchie descendante :
596 En tête du fichier source, avant même tout bloc @code{\book},
597 @code{\bookpart} ou @code{\score} ;
600 Au sein d'un bloc @code{\book} et en dehors de tout bloc
601 @code{\bookpart} ou @code{\score} qu'il contient ;
604 Au sein d'un bloc @code{\bookpart} et en dehors de tout bloc
605 @code{\score} qu'il contient ;
608 Après l'expression musicale incluse dans un bloc @code{\score}.
612 La valeur des différents champs sera filtrée en respectant cette
613 hiérarchie ; les valeurs persisteront à moins d'être écrasées par une
614 autre valeur à un niveau inférieur. Ainsi :
618 Le titre d'une partie découle des champs définis en tête du fichier
619 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
620 puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}. Les valeurs qui
621 en résulteront permettront d'imprimer les titrages de partie pour cette
625 Le titre d'un morceau découle des champs définis en tête du fichier
626 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
627 puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}, et enfin par
628 ceux définis au sein du bloc @code{\score}. Les valeurs qui en
629 résulteront permettront d'imprimer les titrages de morceau pour ce
630 morceau. Notez toutefois que, pour un morceau, seuls les champs
631 @code{piece} et @code{opus} seront imprimés, à moins d'avoir valorisé
632 à @code{#t} la variable @code{print-all-headers} dans la section
637 @warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
638 @code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
639 trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
641 Nul n'est besoin de fournir un bloc @code{\header} à chacun des quatre
642 niveaux ; on peut se passer aussi bien de l'un d'eux que de tous. Dans
643 la même veine, un fichier source simpliste peut ne pas mentionner de
644 bloc @code{\book} ou @code{\bookpart} qui seront alors créés
647 Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
648 devrait prendre place en tête de fichier, de telle sorte que soit produit
649 un titrage de partie qui met à disposition tous les champs de titrage.
651 Lorsque l'ouvrage comporte plusieurs morceaux, différents arrangements
652 du bloc @code{\header} permettent d'obtenir différents styles de
653 publication musicale. Par exemple, si la publication comprend plusieurs
654 pièces du même compositeur, un bloc @code{\header} placé en tête de
655 fichier définira le titre de l'ouvrage et le compositeur, que l'on
656 complètera par un bloc @code{\header} dans chaque bloc @code{\score}
657 pour définir les champs @code{piece} et @code{opus}, comme ici :
659 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
662 composer = "J. S. Bach."
666 \new Staff \relative g, {
669 \repeat unfold 2 { g16( d' b') a b d, b' d, } |
670 \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
678 \new Staff \relative b {
682 <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
683 d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
691 Des agencements plus élaborés sont aussi réalisables. Par exemple, les
692 champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
693 reporter dans chaque bloc @code{\score}, certains étant modifiés voire
694 supprimés manuellement :
697 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
700 print-all-headers = ##t
703 title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
705 % Pas de mention spéciale pour cet ouvrage
708 \markup { \vspace #1 }
712 \new Staff { \clef "bass" s1 }
715 title = "PRAELUDIUM I"
717 % Pas de sous-titre pour ce morceau
724 \new Staff { \clef "bass" s1 }
728 subsubtitle = "A 4 VOCI"
730 % Pas de sous-titre pour ce morceau
739 @ref{Structure de fichier},
740 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes},
741 @ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
744 @node Mise en forme par défaut des titrages subalternes
745 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages subalternes
746 @translationof Default layout of bookpart and score titles
748 Voici les différentes variables attachées au bloc @code{\header} :
751 @lilypond[papersize=a7,quote,verbatim,noragged-right]
754 % Les champs suivants sont centrés
755 dedication = "Dédicace"
757 subtitle = "Sous-titre"
758 subsubtitle = "Sous-sous-titre"
759 % Les champs suivants sont répartis sur une même ligne, et
760 % le champ "instrument" apparaîtra sur les pages suivantes
761 instrument = \markup \with-color #green "Instrument"
763 composer = "Compositeur"
764 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
766 arranger = "Arrangeur"
767 % Les champs suivants sont centrés en bas de page
768 tagline = "« tagline » ou mention spéciale en pied de dernière page"
769 copyright = "copyright en pied de première page"
774 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
782 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
783 piece = "Pièce 2 sur la même page"
791 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
792 piece = "Pièce 3 sur une nouvelle page"
799 Quelques précisions :
803 Le nom de l'instrument sera répété en tête de chaque page.
806 Seuls seront imprimés les champs @code{piece} et @code{opus} inclus dans
807 un bloc @code{\score} dès lors que la variable @code{print-all-headers}
808 reste désactivée (valeur à @code{##f}).
811 @c Is the bit about \null markups true? -mp
812 Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
813 seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
817 Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
818 @code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
822 Les possibilités de modifier la mise en forme par défaut sont abordées à
823 la rubrique @ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
827 La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
828 dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
829 contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
830 principal de la musique.
832 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
835 title = "This is my Title"
836 subtitle = "This is my Subtitle"
837 copyright = "This is the bottom of the first page"
840 \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
842 piece = "This is the Music"
850 Manuel d'initiation :
851 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
854 @ref{Mise en forme personnalisée des titrages},
855 @ref{Structure de fichier}.
857 Fichiers d'initialisation :
858 @file{ly/titling-init.ly}.
861 @node Mise en forme par défaut des entête et pied de page
862 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
863 @translationof Default layout of headers and footers
865 Les entête et pied -- @emph{header} et @emph{footer} -- sont des
866 lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
867 indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
868 variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
871 @item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
872 @item @code{evenHeaderMarkup} -- entête de page paire
873 @item @code{oddFooterMarkup} -- pied de page impaire
874 @item @code{evenFooterMarkup} -- pied de page paire
877 Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
878 @code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
879 @code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
880 @file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut :
885 les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
886 impair) de chaque page à compter de la deuxième ;
889 le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
890 à compter de la deuxième ;
893 le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première page ;
896 le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
897 page, ou bien sous le @code{copyright} s'il n'y a qu'une seule page.
901 @lilypond[papersize=a8landscape]
911 La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
912 niveau du bloc @code{\header} principal.
914 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
917 tagline = "... music notation for Everyone"
927 Pour supprimer le @code{tagline}, il suffit de lui assigner la valeur
931 @node Titrages personnalisés
932 @subsection Titrages personnalisés
933 @translationof Custom titles headers and footers
935 @c TODO: somewhere put a link to header spacing info
936 @c (you'll have to explain it more in NR 4).
939 * Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
940 * Mise en forme personnalisée des titrages::
941 * Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
945 @node Mise en forme personnalisée des champs de titrage
946 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des champs de titrage
947 @translationof Custom text formatting for title blocks
949 Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
950 personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titrage
951 contenus dans un bloc @code{\header}.
953 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
957 piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
958 opus = \markup { \italic "(Excerpt)" }
965 @ref{Mise en forme du texte}.
968 @node Mise en forme personnalisée des titrages
969 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des titrages
970 @translationof Custom layout for titles
972 @cindex bookTitleMarkup
973 @cindex scoreTitleMarkup
974 @funindex bookTitleMarkup
975 @funindex scoreTitleMarkup
977 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
978 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
979 mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
980 titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
981 les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
984 @item @code{bookTitleMarkup}
985 @item @code{scoreTitleMarkup}
988 Le positionnement des titres, avec les valeurs par défaut de ces
989 variables @code{\markup}, est illustré à la rubrique
990 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
992 Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
993 définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly} :
996 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
997 \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
999 \fromproperty #'header:piece
1000 \fromproperty #'header:opus
1006 Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
1007 @code{opus} sur la même ligne, en opposition :
1009 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
1013 piece = "PRAELUDIUM I"
1019 Voici comment redéfinir le @code{scoreTitleMarkup} de telle sorte que le
1020 champ @code{piece}, dont nous modifions la taille et la graisse, se
1021 place au centre de cette ligne :
1023 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1027 scoreTitleMarkup = \markup {
1030 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
1031 \fromproperty #'header:opus
1035 \header { tagline = ##f }
1039 piece = "PRAELUDIUM I"
1046 Les champs normalement absents du @code{\header} d'un bloc @code{\score}
1047 seront toutefois imprimés dès lors que vous aurez activé l'instruction
1048 @code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}. Le principal
1049 inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les champs
1050 dévolus au titrage des parties devront être supprimés dans
1051 chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
1052 @ref{Généralités en matière de titrages}.
1054 Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
1055 apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
1056 dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
1057 @code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup} ;
1058 chaque @code{\score} pourra alors mentionner un compositeur différent.
1060 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1064 scoreTitleMarkup = \markup {
1067 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
1068 \fromproperty #'header:composer
1072 \header { tagline = ##f }
1077 composer = "Christian Petzold"
1084 composer = "François Couperin"
1090 Rien ne vous empêche de créer votre propre champ personnalisé, puis d'y
1091 faire référence dans la définition du @emph{markup}.
1093 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1097 scoreTitleMarkup = \markup {
1100 \override #`(direction . ,UP) {
1102 \center-align \fontsize #-1 \bold
1103 \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
1104 \center-align \fontsize #4 \bold
1105 \fromproperty #'header:piece
1108 \fromproperty #'header:opus
1112 \header { tagline = ##f }
1117 mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
1125 Manuel de notation :
1126 @ref{Généralités en matière de titrages}.
1129 @node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1130 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1131 @translationof Custom layout for headers and footers
1133 @c can make-header and make-footer be removed from
1134 @c paper-defaults-init.ly? -mp
1136 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
1137 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
1138 mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
1139 de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
1140 les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
1143 @item @code{oddHeaderMarkup}
1144 @item @code{evenHeaderMarkup}
1145 @item @code{oddFooterMarkup}
1146 @item @code{evenFooterMarkup}
1149 @cindex markup conditionnel
1150 @cindex condition et markup
1151 @cindex on-the-fly (à la volée)
1153 @funindex \on-the-fly
1155 L'instruction @code{\on-the-fly} au sein d'un @code{\markup} permet
1156 d'ajouter, lorsque certaines conditions sont respectées, des éléments
1157 au texte des entête et pied de page définis dans le bloc @code{\paper}.
1158 En voici la syntaxe :
1161 @code{variable} = @code{\markup} @{
1163 @code{\on-the-fly} #@var{procédure} @var{markup}
1168 La @var{procédure} est appelée à chaque fois que la commande
1169 @code{\markup} où elle apparaît est évaluée. La @var{procédure}
1170 effectuera un test de conformité particulier et interprètera, autrement
1171 dit imprimera l'argument @var{markup} si et seulement si cette
1172 condition est remplie.
1174 LilyPond dispose d'ores et déjà d'un certain nombre de procédures :
1177 @multitable {print-page-number-check-first-----} {ce n'est la première page du book--}
1179 @headitem Nom de la procédure @tab Condition testée
1181 @item print-page-number-check-first @tab il faut imprimer ce numéro de page.
1182 @item create-page-number-stencil @tab print-page-numbers est vrai.
1183 @item print-all-headers @tab print-all-headers est vrai.
1184 @item first-page @tab c'est la première page du @emph{book}.
1185 @item (on-page nombre) @tab numéro de page = nombre
1186 @item last-page @tab c'est la dernière page du @emph{book}.
1187 @item not-first-page @tab ce n'est la première page du @emph{book}.
1188 @item part-first-page @tab c'est la première page de la partie.
1189 @item part-last-page @tab c'est la dernière page de la partie.
1190 @item not-single-page @tab cette partie fait plus d'une page.
1195 L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
1196 chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler les définitions de
1197 @code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
1198 @emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
1199 @code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
1200 Enfin, nous appliquons le même paramétrage au @code{\oddFooterMarkup}.
1202 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
1205 print-page-number = ##t
1206 print-first-page-number = ##t
1207 oddHeaderMarkup = \markup \null
1208 evenHeaderMarkup = \markup \null
1209 oddFooterMarkup = \markup {
1211 \on-the-fly #print-page-number-check-first
1212 \fromproperty #'page:page-number-string
1215 evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
1218 \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
1223 Plusieurs conditions @code{\on-the-fly} mentionnées l'une à la suite de
1224 l'autre se cumulent. Ainsi, par exemple,
1227 @code{\on-the-fly #first-page}
1228 @code{\on-the-fly #last-page}
1229 @code{@{ \markup ... \fromproperty #'header: ... @}}
1232 teste si la sortie tient sur une page unique.
1235 Manuel de notation :
1236 @ref{Généralités en matière de titrages},
1237 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
1239 fichiers d'initialisation :
1240 @file{../ly/titling-init.ly}.
1243 @node Notes de bas de page
1244 @subsection Notes de bas de page
1245 @translationof Creating footnotes
1247 @cindex bas de page, notes
1250 Les notes de bas de page sont utiles dans bien des situations. Dans
1251 tous les cas, un « appel de note » vient se placer en référence dans te
1252 texte ou la musique, et le « texte de la note » est reporté en bas de la
1255 Selon qu'elle est référencée dans une expression musicale ou dans du
1256 texte indépendant, une note de bas de page sera créée suivant une
1257 procédure différente.
1260 * Notes de bas de page dans une expression musicale::
1261 * Notes de bas de page dans du texte indépendant::
1265 @node Notes de bas de page dans une expression musicale
1266 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans une expression musicale
1267 @translationof Footnotes in music expressions
1269 @cindex musique et note de bas de page
1272 @subsubsubheading Généralités sur l'annotation de musique
1273 @c VO Music footnotes overview
1275 Il existe deux catégories d'annotation concernant une expression
1279 @item Les annotations événementielles
1280 se rattachent à des événements particuliers, comme une note individuelle
1281 ou au sein d'un accord, un élément d'interprétation (ligature, liaison,
1282 doigté, accent ou nuance) et des paroles.
1284 @item Les annotations temporelles
1285 se rapportent à un point particulier du déroulement d'un contexte
1286 musical. Certaines commandes, telles @code{\time} et @code{\clef}, ne
1287 reposent pas sur un événement pour la création de l'objet métrique ou
1288 clef. Il en va de même pour un accord : sa hampe ou ses crochets ne
1289 sont créés qu'à la fin d'un moment (plus exactement au travers de l'un
1290 des événements note qui le composent). Une annotation temporelle permet
1291 d'annoter ces objets de rendus sans se référer à un événement.
1295 Examinons la forme développée d'une commande de note de bas de page,
1296 qu'elle soit événementielle ou temporelle :
1299 [@var{position}] \footnote [@var{marque}] @var{décalage} [@var{nom-grob}] @var{annotation} @var{musique}
1302 Ses arguments peuvent se définir ainsi :
1306 Lorsque la commande @code{\footnote} s'applique à un élément
1307 d'interprétation ou un événement rattaché, et uniquement dans ces cas,
1308 elle doit être précédée d'un indicateur de positionnement (@code{-, _}
1309 ou @code{^}) de façon à rattacher @var{musique} (avec sa marque) à
1310 la note ou au silence qui précède.
1313 Un @emph{markup} ou une chaîne de caractères identifiant l'annotation
1314 tant au niveau de l'appel que de la note qui apparaîtra au bas de la
1315 page. L'absence de cet élément -- ou une valeur de @code{\default} --
1316 incrémentera automatiquement le compteur. Ce compteur est réinitialisé
1317 à chaque page comportant une annotation.
1320 Une paire de nombres -- @samp{#(2 . 1)} par exemple -- spécifiant le
1321 décalage de la marque, en abscisse et en ordonnée, par rapport au point
1322 de référence. Des valeurs positives décalent vers la droite ou le
1323 haut, des valeurs négatives vers la gauche ou le bas ; des valeurs à
1324 zéro centrent la marque sur le point de référence. Le décalage
1325 s'exprime en espace de portée.
1328 Le type d'objet à annoter -- @samp{#'Flag} par exemple. Lorsque cet
1329 élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
1330 référence, même s'il trouve son origine non pas directement dans
1331 l'élément @var{musique} mais dans un objet en résultant. Son absence ou
1332 une valeur de @code{\default} ne permet d'annoter que des objets
1336 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères qui sera reporté au bas de
1340 l'élément qui fait l'objet du commentaire, qu'il s'agisse d'un
1341 événement musical, de l'un des constituants d'un accord ou d'un
1342 événement rattaché. Bien qu'il ne puisse être omis, il peut être
1343 remplacé par @code{\default}, auquel cas l'annotation ne sera pas
1344 rattachée à une expression musicale particulière, mais plutôt à un
1345 instant précis. L'argument @var{nom-grob} est alors obligatoire pour
1346 sélectionner le type d'objet affecté -- @samp{#'TimeSignature} par
1351 @subsubsubheading Notes de bas de page événementielles
1352 @c VO Event-based footnotes
1354 @cindex événementielle, note de bas de page
1356 Le moyen le plus simple d'annoter un événement est :
1359 \footnote @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1362 Ce type de note de bas de page s'attache à un objet de rendu
1363 généré directement par l'événement correspondant à @var{musique}.
1366 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1368 \header { tagline = ##f }
1370 \footnote #'(-1 . 3) "Une note" a4
1372 \footnote #'(2 . 2) "Un silence" r4
1378 Lorsque l'annotation concerne un événement postérieur ou une
1379 articulation, la commande @code{\footnote} doit être précédée d'un
1380 indicateur de position (@code{-, _} ou @code{^}) et suivie de
1381 l'événement postérieur ou l'articulation comme argument
1382 @var{musique}. Dans ce cas, la commande @code{\footnote} peut se
1383 considérer comme une copie de son dernier argument auquel oon
1384 attache une annotation.
1387 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1389 \header { tagline = ##f }
1391 a4_\footnote #'(0 . -1) "Une liaison arbitrairement en dessous" (
1392 b8^\footnote #'(1 . 0.5) "Une ligature manuelle forcée en haut" [
1395 c-\footnote #'(1 . 1) "Tenuto" --
1400 Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
1401 l'objet à l'appel supprimé :
1404 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1406 \header { tagline = ##f }
1408 \footnote "*" #'(0.5 . -2) \markup { \italic "* La première note" }
1410 \footnote \markup { \super "$" } #'(0.5 . 1)
1411 \markup { \super "$" \italic " La deuxième note" }
1413 \once \override Score.FootnoteItem #'annotation-line = ##f
1414 b-\footnote \markup \tiny "+" #'(0.1 . 0.1)
1415 \markup { \super "+" \italic " Éditorial" } \p
1420 D'autres exemples de personnalisation des appels de note sont donnés à
1421 la rubrique @ref{Notes de bas de page dans du texte indépendant}.
1423 L'annotation d'un accord dans sa globalité n'est pas réalisable de cette
1424 manière dans la mesure où un accord ne génère pas d'événement en dehors
1425 de ses constituants. Les notes qui le composent peuvent cependant faire
1426 l'objet d'une annotation.
1428 Lorsque la note de bas de page se réfère à un objet de rendu résultant
1429 d'un événement -- @code{Accidental} ou @code{Stem} découlent d'un
1430 @code{NoteHead} --, l'argument additionnel @var{nom-grob} est requis
1431 avant le texte de l'annotation :
1434 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1436 \header { tagline = ##f }
1438 % footnotes may be added to chord constituents
1439 < \single\footnote #'(-1 . -3) "Un autre bémol" Accidental aes
1441 \single\footnote #'(-1 . 0.5) "Un bémol" Accidental ees
1443 \single\footnote #'(-1 . 2) "Une hampe" Stem ees2
1448 @warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
1449 empilement vertical, elles sont numérotées et apparaîtront selon
1450 l'ordre vertical des éléments présentés, autrement dit celui positionné
1451 le plus haut en premier, non dans leur ordre d'apparition dans le
1454 @subsubsubheading Notes de bas de page temporelles
1455 @c VO Time-based footnotes
1457 @cindex temporelle, note de bas de page
1459 Les objets de rendu tels que changement de clef ou d'armure tirent leur
1460 origine dans la modification d'une propriété plutôt que d'un véritable
1461 événement. D'autres, comme les barres ou numéros de mesure, dépendent
1462 directement de la temporisation. C'est la raison pour laquelle de tels
1463 objets doivent s'annoter en fonction de leur survenance au fil de la
1464 musique. Les notes de bas de page temporelles sont la solution à
1465 privilégier lorsqu'il s'agit d'annoter les hampes ou ligature affectant
1466 des accords : bien qu'une telle fonctionnalité puisse s'appliquer à l'un
1467 des événements constituant l'accord, rien ne laisse présager lequel
1468 serait le plus adéquat.
1470 Une note de bas de page temporelle s'introduit de la même manière qu'une
1471 note événementielle, à ceci près que la mention @code{\default}
1472 remplacera l'argument @var{musique} qui indique l'événement à annoter.
1473 En matière de note de bas de page temporelle, l'objet de rendu considéré
1474 devrait toujours être mentionné explicitement, de telle sorte qu'il n'y
1475 ait pas d'erreur quant au positionnement de l'appel de note.
1478 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1480 \header { tagline = ##f }
1483 \footnote #'(-0.5 . -1) "Changement de métrique" Staff.TimeSignature
1485 \footnote #'(1 . -1) "Hampe de l'accord" Stem
1487 \footnote #'(-0.5 . 1) "Barre de mesure" Staff.BarLine
1489 \footnote #'(0.5 . -1) "Changement d'armure" Staff.KeySignature
1497 @node Notes de bas de page dans du texte indépendant
1498 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans du texte indépendant
1499 @translationof Footnotes in stand-alone text
1501 @cindex texte indépendant et note de bas de page
1503 De telles notes de bas de page affectent les @emph{markup} extérieurs
1504 aux expressions musicales. Il n'est pas nécessaire en pareil cas
1505 d'indiquer un point de référence par un trait ; l'appel de note vient
1506 juste s'accoler au @emph{markup} qui fait l'objet de l'annotation. Les
1507 appels de note peuvent être gérés automatiquement, auquel cas ils seront
1508 numériques, ou bien manuellement en fournissant un indicateur
1511 Les notes de bas de page concernant du texte indépendant se gèrent
1512 différemment selon qu'elles sont automatiques ou manuelles.
1515 @subsubsubheading Notes de bas de page automatiques dans du texte
1516 @c VO Footnotes in stand-alone text with automatic marks
1518 La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion automatique des appels
1522 \markup @{ ... \auto-footnote @var{texte} @var{annotation} ... @}
1525 Ses les éléments sont :
1530 le @emph{markup} ou la chaîne de caractères sur lequel porte
1534 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
1535 l'annotation qui sera reportée en bas de page.
1541 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1543 \header { tagline = ##f }
1546 \auto-footnote "tune" \italic " By me"
1547 "is shown below. It is a"
1548 \auto-footnote "recent" \italic " Aug 2012"
1558 @subsubsubheading Notes de bas de page personnalisées dans du texte
1559 @c VO Footnotes in stand-alone text with custom marks
1561 La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion personnalisée des appels
1565 \markup @{ ... \footnote @var{appel} @var{annotation} ... @}
1568 Ses les éléments sont :
1573 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères représentant l'appel de
1574 note affecté à ce point de référence. Notez bien que cette marque ne
1575 sera @strong{pas} reproduite automatiquement avant le texte proprement
1576 dit de l'annotation.
1579 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
1580 l'annotation qui sera reportée en bas de page, précédé de l'@var{appel}.
1584 N'importe quel caractère simple tel que @code{*} ou @code{+} peut
1585 s'utiliser en tant qu'appel de note, comme nous l'avons vu à la rubrique
1586 @ref{Notes de bas de page dans une expression musicale}. D'autres
1587 caractères particuliers sont accessibles sous forme de raccourci -- voir
1588 la rubrique @ref{Équivalents ASCII} :
1590 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1592 \paper { #(include-special-characters) }
1593 \header { tagline = ##f }
1596 \footnote "*" \italic "* By me"
1597 "is shown below. It is a recent"
1598 \footnote \super † \concat {
1599 \super † \italic " Aug 2012"
1609 Un appel de note peut aussi se libeller sous la forme d'un point de code
1610 unicode -- voir la rubrique @ref{Unicode} :
1612 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1614 \header { tagline = ##f }
1617 \footnote \super \char##x00a7 \concat {
1618 \super \char##x00a7 \italic " By me"
1620 "is shown below. It is a recent"
1621 \footnote \super \char##x00b6 \concat {
1622 \super \char##x00b6 \italic " Aug 2012"
1633 Manuel d'initiation :
1634 @rlearning{Objets et interfaces}.
1636 Manuel de notation :
1637 @ref{Commentaires textuels},
1638 @ref{Équivalents ASCII},
1639 @ref{Indications textuelles},
1641 @ref{Liste des caractères spéciaux},
1644 Référence des propriétés internes :
1645 @rinternals{FootnoteEvent},
1646 @rinternals{FootnoteItem},
1647 @rinternals{FootnoteSpanner},
1648 @rinternals{Footnote_engraver}.
1651 Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
1652 l'autre ; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
1654 Silence multimesures et ligatures automatiques ne peuvent se voir
1655 affecter de note de bas de page.
1657 Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
1658 sont trop nombreuses sur une même page.
1661 @node Référencement des numéros de page
1662 @subsection Référencement des numéros de page
1663 @translationof Reference to page numbers
1665 LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
1666 des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
1667 de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
1668 l'intérieur d'un @emph{markup} ; vous pourrez même y ajouter le
1669 numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
1672 @lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]
1673 \header { tagline = ##f }
1679 \pageBreak \mark A \label #'markA
1684 \markup { Le premier mouvement débute à la page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
1685 \markup { Le repère A est à la page \page-ref #'markA "0" "?" }
1689 L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments :
1692 le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
1693 exemple @code{#'firstScore},
1696 un @qq{emporte-pièce} afin d'estimer la longueur totale du
1700 un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
1703 La présence de l'emporte-pièce est rendue nécessaire par le fait que les
1704 @emph{markups} sont générés avant que les sauts de page ne soient
1705 positionnés. Bien que le numéro de page en question ne soit pas encore
1706 déterminé, LilyPond doit connaître les dimensions de ce @emph{markup}.
1707 Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
1708 emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
1718 @node Table des matières
1719 @subsection Table des matières
1720 @translationof Table of contents
1722 La commande @code{\markuplist \table-of-contents} vous permettra de
1723 générer une table des matières. Les éléments qui la composeront sont
1724 créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
1725 d'une expression musicale.
1728 \markuplist \table-of-contents
1731 \tocItem \markup "Premier mouvement"
1735 \tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
1740 \tocItem \markup "Second mouvement"
1748 Les @emph{markups} dévolus à la mise en forme de la table des matières
1749 se définissent dans le bloc @code{\paper}. Il s'agit par défaut de
1750 @code{tocTitleMarkup} pour le titre de la table, et de
1751 @code{tocItemMarkup} pour ses éléments -- composés de leur libellé et
1752 numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces variables :
1756 %% Traduit le titre de la table des matières en français :
1757 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1758 \fill-line { \null "Table des matières" \null }
1761 %% des fontes un peu plus grandes
1762 tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
1763 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1768 Notez bien la manière de référencer le libellé et le numéro de page dans
1769 la définition de @code{tocItemMarkup}.
1771 N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
1772 afin de construire une table plus élaborée :
1775 commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
1776 sein du bloc @code{\paper},
1779 puis définissez une fonction musicale chargée d'insérer un élément de la
1780 table à partir de cette variable.
1783 Dans l'exemple qui suit, nous avons créé un nouveau style d'élément dans
1784 le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un opéra :
1788 tocActMarkup = \markup \large \column {
1790 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1796 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1797 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1800 @lilypond[line-width=10.0\cm]
1801 \header { tagline = ##f }
1803 tocActMarkup = \markup \large \column {
1805 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1811 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1812 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1815 \markuplist \table-of-contents
1816 \tocAct \markup { Atto Primo }
1817 \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
1818 \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
1819 \tocAct \markup { Atto Secondo }
1820 \tocItem \markup { Sinfonia }
1821 \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
1826 L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
1829 @lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
1830 \header { tagline = ##f }
1832 tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
1836 \markuplist \table-of-contents
1837 \tocItem \markup { Allegro }
1838 \tocItem \markup { Largo }
1844 @funindex \table-of-contents
1845 @code{\table-of-contents},
1851 Fichiers d'initialisation :
1852 @file{../ly/toc-init.ly}.
1855 @node Travail sur des fichiers texte
1856 @section Travail sur des fichiers texte
1857 @translationof Working with input files
1860 * Insertion de fichiers LilyPond::
1861 * Différentes éditions à partir d'une même source::
1862 * Caractères spéciaux::
1866 @node Insertion de fichiers LilyPond
1867 @subsection Insertion de fichiers LilyPond
1868 @translationof Including LilyPond files
1871 @cindex inclusion de fichiers
1873 Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
1874 scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous ferez référence avec un
1878 \include "autrefichier.ly"
1881 Une ligne @code{\include "autrefichier.ly"} dans un fichier revient à
1882 recopier intégralement le contenu de @file{autrefichier.ly} à l'endroit
1883 même ou est placée l'instruction @code{\include}. Vous pouvez par
1884 exemple écrire un fichier individuel par instrument, puis les regrouper
1885 pour former le fichier @qq{conducteur}. Les différentes variables
1886 définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
1887 utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
1888 balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
1889 différents endroit de la partition, comme expliqué à la rubrique
1890 @ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
1892 Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
1893 répertoire, donner seulement son nom en argument à la commande
1894 @code{\include} suffit. S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
1895 le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
1896 UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
1897 normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS ou Windows.
1898 Par exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
1899 supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être
1902 \include "../truc.ly"
1906 ou bien, si les fichiers correspondant aux parties d'orchestre se
1907 trouvent dans le sous-répertoire @file{parties} relativement au
1908 répertoire courant, vous devrez mentionner
1911 \include "parties/VI.ly"
1912 \include "parties/VII.ly"
1916 Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
1917 @code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
1918 pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
1919 fichier principal ; leur argument doit donc comporter le chemin
1920 relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
1921 lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
1922 sur ce comportement de manière globale à l'aide de l'option
1923 @w{@code{-drelative-includes}} en ligne de commande ou en ajoutant une
1924 clause @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} en tête du fichier
1927 Lorsque @code{relative-include} est valorisé à @code{#t}, le chemin à
1928 suivre pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement
1929 au fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
1930 défaut dans une future version de LilyPond.
1932 Selon l'endroit où @code{relative-includes} est valorisé à @code{#t} ou
1933 @code{#f}, la commande @code{\include} permettra d'incorporer des
1934 fichiers contenus dans l'arborescence du répertoire principal et des
1935 fichiers situés ailleurs. Si, par exemple, une biblothèque générale
1936 libA a été créée pour utiliser des sous-fichiers à l'aide
1937 d'inclusions dans un fichier catalogue, les clauses @code{\include}
1938 devront être précédées d'un
1939 @code{#(ly:set-option #relative-includes #t)} de telle sorte
1940 qu'elles soient interprétées correctement lorsque rapatriées dans
1941 le fichier @file{.ly} principal. Examinons cela dans les faits :
1952 puis le fichier catalogue, @code{libA.ly}, qui contient
1955 #(ly:set-option 'relative-includes #t)
1959 % retour au réglage par défaut
1960 #(ly:set-option 'relative-includes #f)
1963 Tout fichier @code{.ly} peut désormais consulter l'intégralité de cette
1964 bibliothèque grâce à un simple
1967 \include "~/libA/libA.ly"
1970 Un positionnement judicieux des commutateurs permet de gérer des
1971 structures de fichiers plus complexes.
1973 Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
1974 sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
1975 ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
1976 voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
1977 inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
1978 placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez
1981 lilypond --include=parties principal.ly
1984 tout en ayant bien dans @file{principal.ly}
1992 Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
1993 pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
1994 Attention : ce répertoire varie selon votre installation, comme
1995 indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
1996 fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
1997 argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
1998 fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
2000 Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
2001 retrouvent inclus par défaut ; il suffit d'activer le mode verbeux
2002 en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
2003 verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
2004 certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
2005 important sont mentionnés au chapitre
2006 @rlearning{Autres sources de documentation}. Si vous venez à les
2007 modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
2008 nouvelle version de LilyPond.
2010 Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
2011 @code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
2014 Manuel d'initiation :
2015 @rlearning{Autres sources de documentation},
2016 @rlearning{Conducteurs et parties}.
2019 Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
2020 fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
2021 LilyPond aura préséance.
2024 @node Différentes éditions à partir d'une même source
2025 @subsection Différentes éditions à partir d'une même source
2026 @translationof Different editions from one source
2028 Plusieurs méthodes permettent de générer différentes versions d'une
2029 partition à partir d'une même source. Les variables -- ou
2030 identificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
2031 différente manière des passages relativement longs, alors que les
2032 balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
2035 Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation de la structure
2036 de la partition vous donnera plus de liberté dans l'agencement de
2037 l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la musique qui le
2041 * Utilisation de variables::
2042 * Utilisation de balises::
2043 * Globalisation des réglages::
2047 @node Utilisation de variables
2048 @unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
2049 @translationof Using variables
2051 @cindex variables, utilisation de
2053 Un fragment musical identifié par une variable est réutilisable à divers
2054 endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
2055 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
2056 exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
2057 une réduction pour piano reprenant toutes les voix ; il s'agit de
2058 la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
2059 D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
2060 une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
2061 @ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple suivant :
2063 @lilypond[verbatim,quote]
2064 sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
2065 altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
2066 tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
2067 bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
2068 allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
2070 \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
2071 \new Lyrics \allLyrics
2072 \new Staff = "Alto" \altoMusic
2073 \new Lyrics \allLyrics
2074 \new Staff = "Tenor" {
2078 \new Lyrics \allLyrics
2079 \new Staff = "Bass" {
2083 \new Lyrics \allLyrics
2086 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
2092 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
2102 Générer une partition chorale ou la réduction pour piano ne requiert que
2103 de modifier la structure des éléments, sans aucunement toucher à la
2106 Dans le cas d'une partition relativement longue, vous pouvez isoler la
2107 définition des différentes variables dans des fichiers séparés que vous
2108 rappellerez ensuite, comme indiqué à la rubrique
2109 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2112 @node Utilisation de balises
2113 @unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
2114 @translationof Using tags
2117 @funindex \keepWithTag
2118 @funindex \removeWithTag
2119 @funindex \pushToTag
2120 @funindex \appendToTag
2124 La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
2125 musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
2126 être filtrées par la suite, à l'aide de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
2127 ou @code{\removeWithTag #'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
2130 @multitable @columnfractions .5 .5
2135 Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
2136 @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
2137 incluses ; la musique balisée autrement est exclue.
2140 Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}}
2141 @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que @var{nom}
2142 seront inclus ; la musique balisée par @var{nom} est exclue.
2145 Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
2146 @code{\removeWithTag}
2147 @tab Musique balisée et non balisée seront incluses.
2151 Les arguments des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
2152 @code{\removeWithTag} doivent être un symbole (tel que
2153 @code{#'conducteur} ou @code{#'partie}), suivi d'une expression
2156 Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
2157 l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste qui, elle,
2158 comportera les ornements développés.
2160 @lilypond[verbatim,quote]
2161 music = \relative g' {
2163 \tag #'trills { d8.\trill }
2164 \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
2169 \keepWithTag #'trills \music
2172 \keepWithTag #'expand \music
2177 Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments :
2179 @lilypond[verbatim,quote]
2180 music = \relative g' {
2182 \tag #'trills { d8.\trill }
2183 \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
2188 \removeWithTag #'expand
2192 \removeWithTag #'trills
2197 Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
2198 Il suffit de positionner
2201 -\tag #@var{ma-balise}
2205 avant l'articulation ou le texte, comme ici :
2209 c1-\tag #'gaffe ^"Attention !"
2213 Ceci définira une note avec une indication conditionnelle de doigté ou
2216 Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
2217 saisissant plusieurs @code{\tag} :
2219 @lilypond[quote,verbatim]
2220 music = \relative c'' {
2221 \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
2222 \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
2225 \keepWithTag #'a \music
2226 \keepWithTag #'b \music
2227 \keepWithTag #'both \music
2231 L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
2232 la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages :
2234 @lilypond[verbatim,quote]
2235 music = \relative c'' {
2236 \tag #'A { a4 a a a }
2237 \tag #'B { b4 b b b }
2238 \tag #'C { c4 c c c }
2239 \tag #'D { d4 d d d }
2248 L'application de plus d'un filtre @code{\keepWithTag} à la même
2249 expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
2250 En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
2251 l'application du second exclura les effets du premier.
2253 Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
2254 point particulier d'une expression musicale. Les commandes
2255 @code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
2256 matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur, à des @code{éléments}
2257 d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
2258 simultanée comporte assurément des @code{éléments} :
2260 @lilypond[verbatim,quote]
2261 test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
2264 \pushToTag #'here c'
2265 \pushToTag #'here e'
2266 \pushToTag #'here g' \test
2267 \appendToTag #'here c'
2268 \appendToTag #'here e'
2269 \appendToTag #'here g' \test
2273 Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
2274 raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
2275 Ces instructions prennent soin de recopier tout ce qui doit être
2276 modifié, de telle sorte que l'expression @code{\test} originale conserve
2280 Manuel d'initiation :
2281 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
2283 Manuel de notation :
2284 @ref{Regroupement automatique de parties},
2285 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2289 @c This warning is more general than this placement implies.
2290 @c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
2291 @c Should be deleted? -td
2294 Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
2295 si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
2300 @node Globalisation des réglages
2301 @unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
2302 @translationof Using global settings
2304 @cindex include-settings
2306 Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
2307 personnels que vous inclurez au besoin :
2310 lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
2313 Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
2314 de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
2315 particulières. Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
2316 obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
2317 quelle qu'elle soit.
2319 Cette technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
2320 styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.
2323 Manuel d'initiation :
2324 @rlearning{Organisation du code source avec des variables},
2325 @rlearning{Feuilles de style}.
2327 Manuel de notation :
2328 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2331 @node Caractères spéciaux
2332 @subsection Caractères spéciaux
2333 @translationof Special characters
2335 @cindex caractères spéciaux
2336 @cindex non-ASCII, caractères
2341 * Équivalents ASCII::
2345 @node Codage du texte
2346 @unnumberedsubsubsec Codage du texte
2347 @translationof Text encoding
2351 LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
2352 et la norme ISO/CEI 10646. Chaque caractère est identifié par un
2353 nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
2354 couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
2355 utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
2356 codage UTF-8 (UTF pour @emph{Unicode Transformation Format}) qui permet
2357 de représenter les caractères latins sur un octet et les autres sur une
2358 longueur allant jusqu'à quatre octets.
2360 L'apparence réelle des caractères est déterminée par les glyphes ou
2361 graphèmes tels que définis dans les différentes polices disponibles.
2362 Une police, ou une fonte, définit la mise en correspondance d'un
2363 sous-ensemble de points de code unicode en glyphes. LilyPond recourt à
2364 la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
2366 LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
2367 implique donc que tout texte -- un titre, des paroles ou même une
2368 instruction musicale -- comportant des caractères non ASCII soit
2369 codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
2370 consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
2371 fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
2372 que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit. Tous les systèmes Windows
2373 postérieurs à NT utilisent Unicode en natif ; même Notepad est
2374 capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
2375 l'excellente alternative qu'est BabelPad.
2377 La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
2378 qui n'aurait pas été enregistré dans l'encodage UTF-8 vous renverra
2382 FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
2385 Voici un exemple utilisant du texte en cyrillique, en hébreux et en
2389 %c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
2391 bulgarian = \lyricmode {
2392 Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
2396 hebrew = \lyricmode {
2397 זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
2401 portuguese = \lyricmode {
2402 à vo -- cê uma can -- ção legal
2408 \addlyrics { \bulgarian }
2409 \addlyrics { \hebrew }
2410 \addlyrics { \portuguese }
2415 @unnumberedsubsubsec Unicode
2416 @translationof Unicode
2420 Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
2421 code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
2422 pouvez utiliser les instructions @code{\char ##xhhhh} ou
2423 @code{\char #dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
2424 et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
2425 décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
2426 de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
2427 hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
2428 après un @code{\char} ; les encodages UTF-8 comprennent un bit
2429 supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
2430 correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
2431 que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
2432 Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.
2434 Par exemple, @code{\char ##x03BE} et @code{\char #958} correspondent
2435 tous deux au caractère unicode U+03BE, dénommé @qq{Greek Small Letter
2438 Quel que soit le point de code spécifié de cette manière, il ne vous
2439 sera alors pas nécessaire d'enregistrer votre fichier en UTF-8. Vous
2440 devrez toutefois disposer d'une fonte contenant ce caractère qui soit
2441 accessible à LilyPond.
2443 L'exemple suivant illustre la manière d'insérer un caractère sous sa
2444 forme hexadécimale, à la fois dans un repère, dans une articulation,
2445 dans des paroles et dans du texte indépendant.
2447 @lilypond[quote,verbatim]
2450 c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
2451 c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
2453 \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
2455 \markup { "Copyright 2008--2012" \char ##x00A9 }
2460 Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
2461 la manière suivante :
2465 copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
2470 @node Équivalents ASCII
2471 @unnumberedsubsubsec Équivalents ASCII
2472 @translationof ASCII aliases
2474 Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
2475 LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux :
2477 @lilypond[quote,verbatim]
2479 #(include-special-characters)
2482 \markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
2485 \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
2487 This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
2492 "The replacement can be disabled:"
2493 "– &OE; …"
2494 \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
2498 L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
2500 @lilypond[quote,verbatim]
2502 #(add-text-replacements!
2503 '(("100" . "hundred")
2504 ("dpi" . "dots per inch")))
2506 \markup "A 100 dpi."
2509 qu'en un point particulier de votre source :
2511 @lilypond[quote,verbatim]
2512 \markup \replace #'(("100" . "hundred")
2513 ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
2517 Manuel de notation :
2518 @ref{Liste des caractères spéciaux}.
2520 Fichiers d'initialisation :
2521 @file{ly/text-replacements.ly}.
2524 @node Contrôle des sorties
2525 @section Contrôle des sorties
2526 @translationof Controlling output
2529 * Extraction de fragments musicaux::
2530 * Ignorer des passages de la partition::
2531 * Formats de sortie alternatifs::
2532 * Changement des fontes musicales::
2536 @node Extraction de fragments musicaux
2537 @subsection Extraction de fragments musicaux
2538 @translationof Extracting fragments of music
2540 LilyPond permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar du
2541 choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de journaux.
2543 Vous devrez pour cela définir les mesures à découper. La définition
2544 suivante, incluse dans votre fichier source,
2551 (make-rhythmic-location 5 1 2)
2552 (make-rhythmic-location 7 3 4)))
2557 vous permettra d'extraire un fragment compris entre le milieu de la
2558 cinquième mesure et quelque part dans la septième. Le triplet
2559 @code{5 1 2} signifie : après la durée d'une blanche dans la mesure 5 ;
2560 le @code{7 3 4} signifie quant à lui que l'on s'arrête à la mesure 7,
2561 après la durée de trois noires.
2563 Rien ne vous empêche d'extraire plusieurs fragments, dès lors que vous
2564 définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements rythmiques.
2566 Cette fonctionnalité n'est toutefois effective que lorsque vous lancez
2567 LilyPond avec l'option @w{@code{-dclip-systems}}. Les @qq{coupures}
2568 seront générées sous la forme de fichiers EPS, convertis en PDF ou PNG
2569 selon le format que vous aurez stipulé.
2571 Pour de plus amples informations quant au format des résultats,
2572 consultez le chapitre @rprogram{Lancement de lilypond}.
2575 @node Ignorer des passages de la partition
2576 @subsection Ignorer des passages de la partition
2577 @translationof Skipping corrected music
2579 @funindex skipTypesetting
2580 @funindex showFirstLength
2581 @funindex showLastLength
2583 Dans un travail de transcription ou de recopie de la musique, ce qui
2584 vous intéresse plus particulièrement se situe à la fin, là même où vous
2585 en êtes dans la notation. Dans le but de gagner du temps dans le
2586 processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
2587 générer que les dernières mesures en insérant
2590 showLastLength = R1*5
2595 dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
2596 cinq dernières mesures -- si tant est que le morceau soit à 4/4 -- de
2597 tous les @code{\score} de votre fichier. Dans le cas d'un œuvre
2598 conséquente, cette pratique s'avère fort utile puisqu'elle évite de tout
2599 générer. Vous pourriez aussi être amené à retravailler le début d'une
2600 œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
2601 propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
2603 Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
2604 commutateur @code{Score.skipTypesetting} : lorsqu'il est activé,
2605 aucune gravure n'est réalisée.
2607 Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
2608 événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
2609 d'instrument -- vous voilà prévenu !
2611 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
2613 \set Score.skipTypesetting = ##t
2615 \set Score.skipTypesetting = ##f
2619 Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting}
2620 s'applique à toutes les voix et portées. Vous gagnerez donc encore plus
2624 @node Formats de sortie alternatifs
2625 @subsection Formats de sortie alternatifs
2626 @translationof Alternative output formats
2628 @cindex scalable vector graphics
2629 @cindex SVG, format de sortie
2630 @cindex encapsulated postscript
2631 @cindex EPS, format de sortie
2633 En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
2634 documents au format PostScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
2635 Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
2636 Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
2637 Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
2638 commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
2639 @rprogram{Utilisation en ligne de commande} à ce sujet.
2642 @node Changement des fontes musicales
2643 @subsection Changement des fontes musicales
2644 @translationof Replacing the notation font
2646 Gonville est une alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
2647 défaut. Vous pouvez la télécharger à partir de
2649 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
2652 Voici quelques mesures utilisant la police Gonville :
2654 @c NOTE: these images are a bit big, but that's important
2655 @c for the font comparison. -gp
2656 @sourceimage{Gonville_after,,,}
2658 Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta :
2660 @sourceimage{Gonville_before,,,}
2663 @subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
2664 @translationof Installation Instructions for MacOS
2666 Téléchargez puis décompressez l'archive zip. Recopiez le répertoire
2667 @code{lilyfonts} dans @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
2668 @rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet. Renommez le
2669 répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis le
2670 répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
2671 retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
2674 Manuel d'initiation :
2675 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2678 Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
2679 glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
2680 Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
2681 qu'à propos des conditions d'utilisation.
2685 @section Sortie MIDI
2686 @translationof MIDI output
2691 MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
2692 matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques. Un
2693 fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
2694 pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore ; il vous faudra
2695 un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
2697 Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
2698 entendre ce que vous avez saisi. Ceci vous permet de contrôler aisément
2699 ce que vous avez saisi : octaves et altérations erronées heurteront
2700 votre oreille avertie grâce au MIDI.
2702 Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Vous pouvez
2703 cependant obtenir un meilleur rendu avec @ref{Le script Articulate}.
2705 Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, tout en
2706 réservant le canal 10 aux percussions. Dans la mesure ou un
2707 périphérique MIDI ne comprend que 16 canaux, un fichier MIDI qui
2708 comportera plus de quinze portées verra le même canal réutilisé.
2711 * Création de fichiers MIDI::
2714 * Contenu de la sortie MIDI::
2715 * Répétitions et MIDI::
2716 * Gestion des nuances en MIDI::
2717 * MIDI et percussions::
2718 * Le script Articulate::
2722 @node Création de fichiers MIDI
2723 @subsection Création de fichiers MIDI
2724 @translationof Creating MIDI files
2726 LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
2727 @code{\midi} à la structure de votre partition, comme ici :
2736 Lorsque le bloc @code{\score} contient un bloc @code{\midi} mais pas de
2737 bloc @code{\layout}, LilyPond ne produira qu'une sortie MIDI. Si donc
2738 vous avez besoin aussi d'un support visuel, vous devrez aussi mentionner
2739 un bloc @code{\layout}.
2749 Hauteurs, durées, liaisons de prolongation, nuances et changements de
2750 tempo seront interprétés et traduits en événements MIDI. Les
2751 indications de nuances, crescendos et decrescendos sont traduits en
2752 niveau de volume ; les indications sous la forme d'une fraction
2753 déterminée du volume disponible, et crescendos et decrescendos sous la
2754 forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes. Le rendu des
2755 indications de nuance peut être désactivé pour le MIDI -- voir
2758 Le tempo initial ainsi que ses changements sont normalement indiqués au
2759 fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo} ; ils seront
2760 retranscrits dans le fichier MIDI. La commande @code{\tempo} donne lieu
2761 à l'impression d'une indication métronomique que vous pouvez toutefois
2762 rendre invisible, comme indiqué à la rubrique
2763 @ref{Indication métronomique}. Une autre manière de spécifier le tempo
2764 initial pour un fichier MIDI est indiquée plus avant -- voir
2767 En raison de certaines limitations de Windows, les fichiers MIDI doivent
2768 y porter l'extension @code{.mid}. D'autres systèmes utilisent
2769 l'extension @code{.midi}. Si besoin est, placez la ligne suivante au
2770 début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
2771 @code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score} :
2774 #(ly:set-option 'midi-extension "midi")
2777 Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
2780 Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande :
2783 lilypond … -dmidi-extension=midi fichierLily.ly
2787 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2788 {changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
2791 @c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
2793 Un (de)crescendo non terminé ne sera pas correctement rendu en MIDI --
2794 il y a nécessairement du silence. Il vous faut donc lui donner une fin
2795 explicite. Par exemple,
2802 ne fonctionnera pas correctement, contrairement à
2805 @{ a4\< b c d\!\f @}
2809 Un changement de volume ne peut intervenir que sur le démarrage d'une
2810 note. C'est la raison pour laquelle la succession d'un crescendo et
2811 d'un diminuendo ne peut se produire sur une même note.
2813 Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
2814 tempo. MS Windows Media Player et
2815 @uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity} le font sans
2818 @node Instrument MIDI
2819 @subsection Instrument MIDI
2820 @translationof MIDI Instruments
2822 @cindex instrument, nom d'
2823 @cindex MIDI, instruments
2824 @funindex Staff.midiInstrument
2826 L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
2827 propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
2828 instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
2832 \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
2838 \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
2843 Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
2844 dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
2845 (@code{"acoustic grand"}).
2849 @subsection Le bloc MIDI
2850 @translationof MIDI block
2852 Dès lors que vous désirez obtenir une sortie MIDI, vous devrez inscrire
2853 un bloc @code{\midi} au sein du bloc @code{\score}. Son fonctionnement
2854 est comparable à ce lui du bloc @code{\layout}, voire plus simple. Si
2855 le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
2856 contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
2857 contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
2858 certaines propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
2859 fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
2871 Ici, le tempo est fixé à 72 noires à la minute. Spécifier un tempo de
2872 la sorte ne permet pas de donner une valeur pour une note pointée. Vous
2873 devrez, en pareil cas, subdiviser la note pointée en durée plus courte.
2874 Par exemple, indiquer 90 à la noire pointée est équivalent à spécifier
2875 270 croches à la minute :
2878 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
2881 @cindex MIDI et définition de contexte
2882 @cindex contexte, définition en MIDI
2884 La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
2885 tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
2886 @code{\layout}, à ceci près que le @qq{graveur} est remplacé par un
2887 @qq{interprète}. Les différents contextes disponibles en matière de
2888 MIDI sont répertoriés dans le fichier d'initialisation
2889 @file{../ly/performer-init.ly} -- pour plus de détail, voir
2890 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2891 Si vous voulez vous passer des nuances dans votre fichier MIDI, il vous
2892 suffit d'insérer les lignes suivantes dans votre bloc
2900 \remove "Dynamic_performer"
2905 LilyPond ne générera de sortie MIDI que si vous incluez un bloc
2906 @code{\midi} dans la structure de la partition, initialisée par la
2907 commande @code{\score}.
2911 @{ @dots{}notes@dots{} @}
2917 @node Contenu de la sortie MIDI
2918 @subsection Contenu de la sortie MIDI
2919 @translationof What goes into the MIDI output?
2921 @c TODO Check grace notes - timing is suspect?
2924 * Éléments pris en compte dans le MIDI::
2925 * Éléments non pris en compte dans le MIDI::
2929 @node Éléments pris en compte dans le MIDI
2930 @unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
2931 @translationof Supported in MIDI
2933 @cindex hauteurs en MIDI
2934 @cindex MIDI, hauteurs
2935 @cindex quart de ton en MIDI
2936 @cindex MIDI, quart de ton
2937 @cindex microtonalité en MIDI
2938 @cindex MIDI, microtonalité
2939 @cindex accords nommés en MIDI
2940 @cindex MIDI, accords nommés
2941 @cindex Rythme en MIDI
2942 @cindex MIDI, Rythme
2943 @cindex articulations et MIDI
2944 @cindex MIDI et articulations
2945 @cindex trilles et MIDI
2946 @cindex MIDI et trilles
2949 Un fichier MIDI généré par LilyPond comprendra les éléments de notation
2957 les microtonalités -- voir @ref{Altérations}. Leur rendu nécessite
2958 cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation ;
2961 les accords nommés ;
2964 le rythme en tant que durée de note, y compris les nolets ;
2967 les trémolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
2968 @qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
2971 les liaisons de prolongation ;
2974 les indications de nuance ;
2977 les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes ;
2980 les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo} ;
2986 Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront
2990 @item articulations (lié, staccato, etc.),
2991 @item trilles et groupettos,
2992 @item rallentando et accelerando.
2996 @node Éléments non pris en compte dans le MIDI
2997 @unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
2998 @translationof Unsupported in MIDI
3000 @c TODO index as above
3002 LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments
3003 suivant, sauf à utiliser @ref{Le script Articulate} :
3007 le rythme indiqué sous forme d'annotation (par ex. @emph{swing}) ;
3010 les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
3014 les staccatos et autres articulations ou ornementations ;
3017 les liaisons d'articulation et de phrasé ;
3020 les crescendos ou decrescendos sur une seule note ;
3023 les trémolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
3029 les accords en microtonalité.
3033 @node Répétitions et MIDI
3034 @subsection Répétitions et MIDI
3035 @translationof Repeats in MIDI
3037 @cindex reprises développées
3038 @cindex MIDI et reprises
3039 @funindex \unfoldRepeats
3041 Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
3042 rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela de recourir à la
3043 fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises. En
3044 d'autre termes, @code{\unfoldRepeats} transforme toutes les reprises
3045 en reprises de type @code{unfold}.
3048 @lilypond[quote,verbatim]
3050 \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
3051 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
3052 \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
3061 Dans une partition comportant plusieurs voix, le développement des
3062 reprises ne sera effectif en MIDI qu'à la condition que ces reprises
3063 soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
3065 Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
3066 MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI,
3067 avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
3068 reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
3069 symboles de pourcentage. Par exemple
3077 \unfoldRepeats @var{..musique..}
3083 @node Gestion des nuances en MIDI
3084 @subsection Gestion des nuances en MIDI
3085 @translationof Controlling MIDI dynamics
3087 Les nuances MIDI sont générées par le @code{Dynamic_performer}, affecté
3088 par défaut au contexte @code{Voice}. Vous pouvez contrôler à la fois le
3089 volume général, celui des indications de nuance ainsi que celui des
3090 différents instruments.
3093 * Indications de nuance::
3094 * Amplitude du volume en MIDI::
3095 * Égalisation de plusieurs instruments (i)::
3096 * Égalisation de plusieurs instruments (ii)::
3100 @node Indications de nuance
3101 @unnumberedsubsubsec Indications de nuance
3102 @translationof Dynamic marks
3104 Les indications de nuances sont transcrites en fraction du volume MIDI.
3105 Nous allons, par défaut, de 0,25 pour un @notation{ppppp} à 0,95 pour un
3106 @notation{fffff}. Les correspondances entre nuance et fraction de
3107 volume sont répertoriées dans le fichier @file{../scm/midi.scm} --
3108 consultez la rubrique @rlearning{Autres sources de documentation} si
3109 vous ne savez comment le localiser. Vous pouvez modifier ou étendre ce
3110 jeu grâce à une fonction qui prendra en argument une indication de
3111 nuance et renverra la fraction désirée, puis en affectant cette fonction
3112 à @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
3114 Prenons un exemple. Votre partition comporte un @notation{rinforzando}
3115 que vous avez indiqué par @code{\rfz}. Cette indication de nuance
3116 n'étant pas répertoriée dans le jeu par défaut, elle ne produira aucun
3117 effet en MIDI. Il en sera d'ailleurs de même pour toute indication
3118 créée de toute pièce à l'aide de l'instruction
3119 @w{@code{make-dynamic-script}}. Voici comment procéder pour ajuster le
3120 volume MIDI de ce @notation{rinforzando} que le compositeur a indiqué.
3121 La fonction Scheme définit une fraction de 0,9 en cas de @notation{rfz},
3122 et demande d'utiliser la fonction par défaut dans les autre cas.
3124 @lilypond[verbatim,quote]
3125 #(define (myDynamics dynamic)
3126 (if (equal? dynamic "rfz")
3128 (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
3132 \set Staff.midiInstrument = #"cello"
3133 \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
3145 Si vous étiez amené à devoir modifier l'intégralité du jeu des
3146 correspondances, nous vous conseillons d'utiliser la procédure
3147 @command{default-dynamic-absolute-volume} contenue dans le fichier
3148 @file{../scm/midi.scm} ainsi que la table d'association comme base.
3149 Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
3152 @node Amplitude du volume en MIDI
3153 @unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
3154 @translationof Overall MIDI volume
3156 Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
3157 des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
3158 agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
3159 lors qu'une nuance est indiquée ; une nuance de départ est donc
3160 requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
3161 Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
3162 l'aide de la formule
3165 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fraction
3168 Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
3171 @lilypond[verbatim,quote]
3177 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3178 \new Voice \relative c''' {
3186 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3187 \new Voice \relative c'' {
3199 midiMinimumVolume = #0.2
3200 midiMaximumVolume = #0.5
3207 @node Égalisation de plusieurs instruments (i)
3208 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
3209 @translationof Equalizing different instruments (i)
3211 La définition de l'amplitude du volume MIDI au niveau d'un contexte
3212 @code{Staff} permet de gérer les volumes relatifs entre les différents
3213 instruments. Ceci constitue en quelque sorte un égaliseur, ce qui
3214 permet d'améliorer notablement la qualité de la sortie MIDI.
3216 La clarinette de l'exemple suivant jouera relativement moins fort que la
3217 flûte. Rappelez-vous que pour que cela fonctionne correctement, la
3218 première note de chacun des instruments doit être affublée d'une
3219 indication de nuance.
3221 @lilypond[verbatim,quote]
3227 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3228 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
3229 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
3230 \new Voice \relative c''' {
3238 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3239 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
3240 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
3241 \new Voice \relative c'' {
3256 @node Égalisation de plusieurs instruments (ii)
3257 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
3258 @translationof Equalizing different instruments (ii)
3260 Lorsque les propriétés volume minimum et maximum n'ont pas été définies,
3261 LilyPond appliquera par défaut une légère égalisation pour quelques
3262 instruments. Les instrument concernés ainsi que le niveau d'égalisation
3263 sont répertoriés dans une table @notation{instrument-equalizer-alist}
3264 du fichier @file{../scm/midi.scm}.
3266 Vous pouvez remplacer l'égaliseur basique en définissant une nouvelle
3267 procédure Scheme @code{instrumentEqualizer} au sein du contexte
3268 @code{Score}. Cette procédure prend en unique argument le nom d'un
3269 instrument MIDI et renverra une paire de fractions correspondant au
3270 minimum et maximum de volume alloué à cet instrument. Cette
3271 substitution fonctionne selon le même principe que celui que nous avons
3272 vu en début de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
3273 L'égaliseur par défaut, @notation{default-instrument-equalizer}, est
3274 défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm} ; son analyse vous
3275 aidera à construire votre propre procédure.
3277 Nous allons, dans l'exemple suivant, régler le volume relatif de la
3278 flûte et de la clarinette -- au même niveau que dans le précédent.
3280 @lilypond[verbatim,quote]
3281 #(define my-instrument-equalizer-alist '())
3283 #(set! my-instrument-equalizer-alist
3286 ("flute" . (0.7 . 0.9))
3287 ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
3288 my-instrument-equalizer-alist))
3290 #(define (my-instrument-equalizer s)
3291 (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
3300 \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
3301 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3302 \new Voice \relative c''' {
3310 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3311 \new Voice \relative c'' {
3326 @c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
3328 @n ode Microtones in MIDI
3329 @s ubsection Microtones in MIDI
3331 @cindex microtones in MIDI
3333 Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
3334 to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
3335 pitch bending. See @ref{Note names in other languages}. Here is
3336 an example showing all the half sharps and half flats. It can be
3337 copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
3339 @lilypond[verbatim,quote]
3356 @node MIDI et percussions
3357 @subsection MIDI et percussions
3358 @translationof Percussion in MIDI
3360 La notation pour percussions recourt généralement à un contexte
3361 particulier -- le @code{DrumStaff} -- qui permet d'affecter directement
3362 les instruments concernés au canal 10 qui leur est réservé.
3364 Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
3365 les timbales, se traitent cependant comme des instruments
3366 @qq{classiques} puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs
3367 différentes ; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
3368 standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus
3369 correctement en MIDI.
3371 D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
3372 le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
3373 taiko, ne sont pas attachés au canal 10. Ces instruments doivent
3374 donc être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
3377 De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
3378 par exemple, n'existent pas dans le standard @emph{general MIDI}.
3379 L'alternative, bien que peu satisfaisante, consiste à leur attribuer le
3380 son le plus proche dans la banque standard.
3382 @c TODO Expand with examples, and any other issues
3385 Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot} ;
3386 LilyPond lui substitue un @emph{sidestick}.
3389 @node Le script Articulate
3390 @subsection Le script Articulate
3391 @translationof The Articulate script
3393 Vous obtiendrez un rendu MIDI plus @qq{réaliste} grâce au script
3394 @code{articulate}. Celui-ci va tout faire pour d'une part prendre en
3395 compte les articulations (liaisons, staccato etc.) -- en ajoutant un
3396 blanc aux notes raccourcies -- et, d'autre part, développer les trilles
3397 ou groupettos ainsi que tenir compte des éventuels rallentando et
3400 L'utilisation du script @code{articulate} se fait en deux temps. Vous
3401 devez dans un premier temps inclure son fichier d'initialisation en
3402 ajoutant en tête de votre fichier la ligne
3405 \include "articulate.ly"
3408 puis, dans le bloc @code{\score}, indiquer que toutes les répétitions
3409 seront développées et appliquer la commande à votre musique :
3412 \unfoldRepeats \articulate <<
3413 tout le reste du bloc contenant la partition...
3417 Une fois votre fichier modifié de la sorte, vous constaterez que la
3418 version imprimable aura été modifiée en profondeur. Le bloc
3419 @code{\midi} produira par contre un fichier MIDI de bien meilleure
3422 Bien que cela ne gène en rien le fonctionnement du script
3423 @code{articulate}, lui adjoindre la commande @code{\unfoldRepeats} comme
3424 illustré ci-dessus permettra le rendu d'un certain nombre
3425 d'articulations tels les trilles.
3428 Dans la mesure où le script @code{articulate} tend à raccourcir les
3429 accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de moins
3433 @node Extraction d'informations musicales
3434 @section Extraction d'informations musicales
3435 @translationof Extracting musical information
3437 En plus de générer du graphisme et du MIDI, LilyPond peut présenter
3438 l'information musicale sous forme textuelle.
3441 * Affichage de notation au format LilyPond::
3442 * Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
3443 * Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
3447 @node Affichage de notation au format LilyPond
3448 @subsection Affichage de notation au format LilyPond
3449 @translationof Displaying LilyPond notation
3451 @funindex \displayLilyMusic
3453 La fonction musicale @code{\displayLilyMusic} permet d'afficher en
3454 notation LilyPond une expression musicale. Le résultat défilera dans le
3455 terminal après avoir lancé LilyPond en ligne de commande. Par exemple,
3459 \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3466 @{ a,4 cis e fis g @}
3469 LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
3470 milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
3471 messages et enregistrer le résultat de la fonction
3472 @code{\display@{MATÉRIAU@}}, pensez à rediriger la sortie vers un
3476 lilypond fichier.ly > affichage.txt
3481 Vous noterez que LilyPond ne se contente pas de simplement afficher
3482 l'expression musicale, mais procède aussi à son interprétation -- du
3483 fait que @code{\displayLilyMusic} renvoie l'expression tout en
3484 l'affichant. S'il est bien pratique d'insérer un
3485 @code{\displayLilyMusic} dans une expression musicale pour en obtenir
3486 des informations, l'interprétation de cette expression peut toutefois
3487 être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction :
3491 \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3496 @node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3497 @subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3498 @translationof Displaying scheme music expressions
3500 Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
3503 @node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3504 @subsection Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3505 @translationof Saving music events to a file
3507 LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
3508 de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
3509 inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
3513 \include "event-listener.ly"
3516 Pour chaque portée que comporte votre partition, vous obtiendrez un
3517 fichier @file{NOMFICHIER-PORTÉENOMMÉE.notes} ou
3518 @file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
3519 portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
3520 regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
3524 0.000 note 57 4 p-c 2 12
3526 0.250 note 62 4 p-c 7 12
3527 0.500 note 66 8 p-c 9 12
3528 0.625 note 69 8 p-c 14 12
3533 Il s'agit d'un tableau dont les colonnes sont délimitées par une
3534 tabulation. Chaque ligne comporte deux champs fixes suivis d'un certain
3535 nombre de paramètres optionnels.
3538 @var{temps} @var{type} @var{...paramètres...}
3541 Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
3542 programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
3543 musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
3546 Tous les événements ne sont pas pris en charge par
3547 @file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
3548 démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
3549 certains des éléments que vous cherchez à obtenir n'apparaissent pas,
3550 recopiez le fichier @file{event-listener.ly} dans votre répertoire et
3551 modifiez-le de telle sorte qu'il travaille selon vos attentes.