1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 97f856e8c577fdf301ac2a15b336eae8729e53f7
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
15 @node Généralités en matière d'entrée et sortie
16 @chapter Généralités en matière d'entrée et sortie
17 @translationof General input and output
19 Nous n'allons pas, dans ce chapitre, parler directement de notation,
20 mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
24 * Agencement du code::
26 * Travail sur des fichiers texte::
27 * Contrôle des sorties::
28 * Génération de fichiers MIDI::
29 * Extraction d'informations musicales::
33 @node Agencement du code
34 @section Agencement du code
35 @translationof Input structure
37 LilyPond traite des fichiers textuels. Ces fichiers portent par
38 convention une extension @code{.ly}.
41 * Structure d'une partition::
42 * Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
43 * Plusieurs éditions pour une même source::
44 * Nom des fichiers de sortie::
45 * Structure de fichier::
49 @node Structure d'une partition
50 @subsection Structure d'une partition
51 @translationof Structure of a score
55 Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
56 musicale délimitée par des accolades :
64 @warning{Il ne doit y avoir qu'@strong{une seule} expression musicale
65 globale dans un bloc @code{@bs{}score}, et elle @strong{doit} être
66 bornée par une paire d'accolades.}
68 Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
69 contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
70 Voici quelques exemples d'expression musicale :
76 @lilypond[verbatim,quote]
83 @lilypond[verbatim,quote]
85 \new Staff { c'4 c' c' c' }
86 \new Staff { d'4 d' d' d' }
94 \new Staff @{ \flute @}
95 \new Staff @{ \hautbois @}
98 \new Staff @{ \violonI @}
99 \new Staff @{ \violonII @}
105 Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
106 immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
107 s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par
108 @code{%@{ @dots{} %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où
109 dans le fichier source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du
110 bloc @code{\score}, ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de
111 l'expression musicale contenue dans un bloc @code{\score}.
113 Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
114 implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
115 d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
116 nom sera, par défaut, déduit du fichier source : le traitement de
117 @file{fandangopourelephants.ly} produira donc
118 @file{fandangopourelephants.pdf}.
120 Pour de plus amples informations à propos du bloc @code{\book}, lisez
121 @ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
122 @ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
123 @ref{Structure de fichier}.
126 Manuel d'initiation :
127 @rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée},
128 @rlearning{Les expressions musicales en clair},
129 @rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée}.
132 @node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
133 @subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
134 @translationof Multiple scores in a book
136 @cindex mouvements, plusieurs
137 @cindex plusieurs mouvements
141 Un ouvrage peut se composer de plusieurs morceaux et de texte. C'est le
142 cas des cahiers d'exercices ou d'une partie d'orchestre avec ses
143 différents mouvements. Chaque mouvement fait l'objet d'un bloc
148 @var{@dots{}musique@dots{}}
152 et le texte est contenu dans un bloc @code{\markup},
156 @var{@dots{}texte@dots{}}
162 Les différents mouvements et textes qui apparaissent dans un même
163 fichier @file{.ly} ne composeront en principe qu'un seul fichier
178 Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book : il vous
179 faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
180 quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
183 L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc @code{\score} ;
184 le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer avant chaque
185 mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer au sein du
186 bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
187 @code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
191 title = "Huit miniatures"
192 composer = "Igor Stravinsky"
196 \header @{ piece = "Romance" @}
199 @dots{}texte du second couplet@dots{}
202 @dots{}texte du troisième couplet@dots{}
206 \header @{ piece = "Menuet" @}
212 Plusieurs pièces seront regroupées dans un même « chapitre » à l'aide
213 d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents « chapitres » sont séparés
214 par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
215 l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
220 title = "Titre de l'ouvrage"
221 subtitle = "Première partie"
228 subtitle = "Deuxième partie"
236 @node Plusieurs éditions pour une même source
237 @subsection Plusieurs éditions pour une même source
238 @translationof Multiple output files from one input file
240 Dès lors que vous inscrivez plusieurs blocs @code{\book} dans un même
241 fichier @file{.ly}, chacun d'eux donnera lieu à un résultat indépendant.
242 Lorsqu'aucun bloc @code{\book} n'est spécifié dans le fichier source,
243 LilyPond considère que l'intégralité du fichier constitue un bloc
244 @code{\book} unique, comme indiqué à la rubrique
245 @ref{Structure de fichier}.
247 LilyPond fait en sorte, lorsque plusieurs fichiers sont produits à
248 partir d'une même source, qu'aucun résultat d'un bloc @code{\book}
249 n'écrase celui qui a été généré pour un bloc @code{\book} précédent.
251 Dans les faits, et si le nom du fichier produit est repris de sa source
252 -- comportement par défaut --, un suffixe lui sera ajouté pour chaque
253 @code{\book}. Il s'agit en principe d'un pseudo numéro de version.
254 Ainsi, le fichier @file{huitminiatures.ly} qui contiendrait
275 @file{huitminiatures.pdf},
277 @file{huitminiatures-1.pdf} et
279 @file{huitminiatures-2.pdf}.
283 @node Nom des fichiers de sortie
284 @subsection Nom des fichiers de sortie
285 @translationof Output file names
287 @funindex \bookOutputSuffix
288 @funindex \bookOutputName
290 LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
291 fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
294 Nous avons vu dans la rubrique précédente que LilyPond évite les
295 conflits de nom des fichiers qu'il génère à partir d'une même source.
296 Vous pouvez même définir vous-même le suffixe qui sera appliqué à chacun
297 des blocs @code{\book}. Ainsi, en reprenant l'exemple ci-avant, vous
298 obtiendrez les fichiers @file{huitminiatures-Romance.pdf},
299 @file{huitminiatures-Menuet.pdf} et @file{huitminiatures-Nocturne.pdf}
300 en ajoutant simplement une déclaration @code{\bookOutputSuffix} au sein
301 de chaque bloc @code{\book}.
305 \bookOutputSuffix "Romance"
310 \bookOutputSuffix "Menuet"
315 \bookOutputSuffix "Nocturne"
321 La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
322 le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book} :
326 \bookOutputName "Romance"
331 \bookOutputName "Menuet"
336 \bookOutputName "Nocturne"
342 Le traitement de ce fichier produira :
354 @node Structure de fichier
355 @subsection Structure de fichier
356 @translationof File structure
366 Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expressions de
367 haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes :
371 Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
372 @code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
373 supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
374 expression apparaît à plusieurs reprises à un niveau supérieur, les
375 différents contenus seront combinés, à ceci près qu'en cas de
376 déclarations conflictuelles, la dernière aura préséance. Des
377 informations complémentaires sont disponibles à la rubrique
378 @ref{Le bloc layout}.
381 Une expression Scheme pure, telle que
382 @w{@code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)}} ou
383 @w{@code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}}.
386 Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera valide pour tout le
387 fichier. Il comporte en général les valeurs par défaut des champs de
388 titrage, tels le titre ou l'auteur entre autres, communs à tous les
389 blocs @code{\book} inclus dans le fichier -- voir
390 @ref{Généralités en matière de titrages}.
393 Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
394 avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
395 @code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
396 variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête. Le gestionnaire
397 par défaut est défini dans le fichier d'initialisation
398 @file{../scm/lily.scm}.
401 Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
402 mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
403 même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}, LilyPond génère
404 un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
405 des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
406 raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
407 dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
408 différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
409 d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
410 un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score} ou
411 @code{\markup} dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
412 comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
413 placée en tête. Le gestionnaire par défaut est défini dans le fichier
414 d'initialisation @file{../scm/lily.scm}.
417 Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
418 parties à l'aide de blocs @code{\bookpart}, aussi bien pour alléger le
419 travail de l'algorithme de calcul des sauts de page, que si les réglages
420 du bloc @code{\paper} diffèrent d'une partie à l'autre.
423 Une expression musicale telle que
428 Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
429 en même temps que tous les autres @code{\score} ou expressions
430 musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
431 simple expression musicale sera traduit en
448 Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
449 @code{toplevel-music-handler} placée en tête. Le gestionnaire par
450 défaut est défini dans le fichier d'initialisation
451 @file{../scm/lily.scm}.
454 Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
457 2. Le première ligne du deuxième couplet.
461 De tels @emph{markups} seront imprimés là où ils apparaissent,
462 avant, après ou entre les expressions musicales.
465 @cindex identificateurs
468 Une variable, ou identificateur, telle que
470 toto = @{ c4 d e d @}
473 Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
474 simplement @code{\toto}. Le nom des identificateurs ne doit être
475 formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
480 Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur :
484 % pas en pleine largeur
495 Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
499 @item @code{\version}
500 @item @code{\include}
501 @item @code{\sourcefilename}
502 @item @code{\sourcefileline}
504 Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
507 Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ @dots{} %@}}.
514 Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
515 apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
516 normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
517 requis pour éviter tout risque d'erreur :
521 Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrante ou fermante ;
524 Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
525 commence par un @code{\} ;
528 Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
529 autrement dit tout élément qui commence par un @code{#} ;
532 Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
535 En mode parole -- @code{lyricmode} -- avant et après les commandes
536 @code{\override} et @code{\set}.
541 Manuel d'initiation :
542 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
545 @ref{Généralités en matière de titrages},
546 @ref{Le bloc layout}.
549 @node Titres et entêtes
550 @section Titres et entêtes
551 @translationof Titles and headers
557 La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
558 son compositeur ; certains ouvrages dispensent beaucoup plus
562 * Création de titres et entête ou pied de page::
563 * Titrages personnalisés::
564 * Création des métadonnées des fichiers de sortie::
565 * Notes de bas de page::
566 * Référencement des numéros de page::
567 * Table des matières::
571 @node Création de titres et entête ou pied de page
572 @subsection Création de titres et entête ou pied de page
573 @translationof Creating titles headers and footers
576 * Généralités en matière de titrages::
577 * Mise en forme par défaut des titrages subalternes::
578 * Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
582 @node Généralités en matière de titrages
583 @unnumberedsubsubsec Généralités en matière de titrages
584 @translationof Titles explained
586 Chaque bloc @code{\book} apparaissant dans un même fichier source
587 résultera en un fichier indépendant, comme indiqué à la rubrique
588 @ref{Structure de fichier}. Chacun de ces fichiers résultants comporte
589 trois endroits où placer des titrages : le @strong{titrage de l'ouvrage}
590 au début de chaque recueil (@emph{book}), les @strong{titrages de
591 partie} au début de chaque partie (@emph{bookpart}) et les
592 @strong{titrages de morceau} avant chaque pièce (@emph{score}).
594 La valeur des champs de titrage @code{title} (le titre) et
595 @code{composer} (le compositeur) se définissent dans des blocs
596 @code{\header} -- la syntaxe appropriée et la liste des différents
597 champs disponibles par défaut sont à la section
598 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
599 Les titrages d'un ouvrage, de ses parties ou des morceaux qu'il contient
600 peuvent tous comporter les même champs bien que, par défaut, le titrage
601 d'un morceau se limite à @code{piece} et @code{opus}.
603 Les blocs @code{\header} peuvent se placer à quatre endroits différents
604 qui formeront une hiérarchie descendante :
609 En tête du fichier source, avant même tout bloc @code{\book},
610 @code{\bookpart} ou @code{\score} ;
613 Au sein d'un bloc @code{\book} et en dehors de tout bloc
614 @code{\bookpart} ou @code{\score} qu'il contient ;
617 Au sein d'un bloc @code{\bookpart} et en dehors de tout bloc
618 @code{\score} qu'il contient ;
621 Après l'expression musicale incluse dans un bloc @code{\score}.
625 La valeur des différents champs sera filtrée en respectant cette
626 hiérarchie ; les valeurs persisteront à moins d'être écrasées par une
627 autre valeur à un niveau inférieur. Ainsi :
631 Le titre d'un ouvrage découle des champs définis en tête de fichier
632 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}.
633 Les champs résultants serviront à affecter un titre de recueil à
634 l'ouvrage, si tant est que quoi que ce soit génère une page au début de
635 cet ouvrage, avant la première partie -- un simple saut de page forcé
636 (@code{\pageBreak}) suffit.
639 Le titre d'une partie découle des champs définis en tête du fichier
640 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
641 puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}. Les valeurs qui
642 en résulteront permettront d'imprimer les titrages de partie pour cette
646 Le titre d'un morceau découle des champs définis en tête du fichier
647 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
648 puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}, et enfin par
649 ceux définis au sein du bloc @code{\score}. Les valeurs qui en
650 résulteront permettront d'imprimer les titrages de morceau pour ce
651 morceau. Notez toutefois que, pour un morceau, seuls les champs
652 @code{piece} et @code{opus} seront imprimés, à moins d'avoir valorisé
653 à @code{#t} la variable @code{print-all-headers} dans la section
658 @warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
659 @code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
660 trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
662 Nul n'est besoin de fournir un bloc @code{\header} à chacun des quatre
663 niveaux ; on peut se passer aussi bien de l'un d'eux que de tous. Dans
664 la même veine, un fichier source simpliste peut ne pas mentionner de
665 bloc @code{\book} ou @code{\bookpart} qui seront alors créés
668 Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
669 devrait prendre place en tête de fichier, de telle sorte que soit produit
670 un titrage de partie qui met à disposition tous les champs de titrage.
672 Lorsque l'ouvrage comporte plusieurs morceaux, différents arrangements
673 du bloc @code{\header} permettent d'obtenir différents styles de
674 publication musicale. Par exemple, si la publication comprend plusieurs
675 pièces du même compositeur, un bloc @code{\header} placé en tête de
676 fichier définira le titre de l'ouvrage et le compositeur, que l'on
677 complètera par un bloc @code{\header} dans chaque bloc @code{\score}
678 pour définir les champs @code{piece} et @code{opus}, comme ici :
680 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
683 composer = "J. S. Bach."
687 \new Staff \relative {
690 \repeat unfold 2 { g,16( d' b') a b d, b' d, } |
691 \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
699 \new Staff \relative {
703 <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
704 d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
712 Des agencements plus élaborés sont aussi réalisables. Par exemple, les
713 champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
714 reporter dans chaque bloc @code{\score}, certains étant modifiés voire
715 supprimés manuellement :
718 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
721 print-all-headers = ##t
724 title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
726 % Pas de mention spéciale par défaut pour cet ouvrage
729 \markup { \vspace #1 }
733 \new Staff { \clef "bass" s1 }
736 title = "PRAELUDIUM I"
738 % Pas de sous-titre pour ce morceau
745 \new Staff { \clef "bass" s1 }
749 subsubtitle = "A 4 VOCI"
751 % Pas de sous-titre pour ce morceau
760 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes},
761 @ref{Mise en forme personnalisée des titrages},
762 @ref{Structure de fichier}.
765 @node Mise en forme par défaut des titrages subalternes
766 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages subalternes
767 @translationof Default layout of bookpart and score titles
769 Voici les différentes variables imprimables attachées au bloc
773 @lilypond[papersize=a6landscape,quote,verbatim,noragged-right]
776 % Les champs suivants sont centrés
777 dedication = "Dédicace"
779 subtitle = "Sous-titre"
780 subsubtitle = "Sous-sous-titre"
781 % Les champs suivants sont répartis sur une même ligne, et
782 % le champ "instrument" apparaîtra sur les pages suivantes
783 instrument = \markup \with-color #green "Instrument"
785 composer = "Compositeur"
786 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
788 arranger = "Arrangeur"
789 % Les champs suivants sont centrés en bas de page
790 tagline = "Le « tagline » ou mention spéciale va en pied de dernière page"
791 copyright = "Le copyright va en pied de première page"
796 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
804 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
805 piece = "Pièce 2 sur la même page"
813 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
814 piece = "Pièce 3 sur une nouvelle page"
821 Quelques précisions :
825 Le nom de l'instrument sera répété en tête de chaque page.
828 Seuls seront imprimés les champs @code{piece} et @code{opus} inclus dans
829 un bloc @code{\score} dès lors que la variable @code{print-all-headers}
830 reste désactivée (valeur à @code{##f}).
833 @c Is the bit about \null markups true? -mp
834 Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
835 seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
839 Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
840 @code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
844 Les possibilités de modifier la mise en forme par défaut sont abordées à
845 la rubrique @ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
849 Un bloc @code{\book} qui commencerait directement par un bloc
850 @code{\bookpart} ne verra pas ses titrages apparaître puisqu'il n'y a
851 aucune page où imprimer le titre. Si toutefois le titre de l'ouvrage
852 est requis, le bloc @code{\book} devra commencer par un @emph{markup} ou
853 une commande @code{\pageBreak}.
855 La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
856 dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
857 contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
858 principal de la musique.
860 @lilypond[papersize=c7landscape,verbatim,noragged-right]
863 title = "This is my Title"
864 subtitle = "This is my Subtitle"
865 copyright = "This is the bottom of the first page"
868 \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
870 piece = "This is the Music"
878 Manuel d'initiation :
879 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
882 @ref{Mise en forme personnalisée des titrages},
883 @ref{Structure de fichier}.
885 Fichiers d'initialisation :
886 @file{ly/titling-init.ly}.
889 @node Mise en forme par défaut des entête et pied de page
890 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
891 @translationof Default layout of headers and footers
893 Les entête et pied -- @emph{header} et @emph{footer} -- sont des
894 lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
895 indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
896 variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
899 @item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
900 @item @code{evenHeaderMarkup} -- entête de page paire
901 @item @code{oddFooterMarkup} -- pied de page impaire
902 @item @code{evenFooterMarkup} -- pied de page paire
905 Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
906 @code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
907 @code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
908 @file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut :
913 les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
914 impair) de chaque page à compter de la deuxième ;
917 le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
918 à compter de la deuxième ;
921 le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première page ;
924 le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
925 page, ou bien sous le @code{copyright} s'il n'y a qu'une seule page.
929 Le texte de la mention spéciale par défaut se modifie en alimentant le
930 champ @code{tagline} au niveau du bloc @code{\header} principal.
932 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
935 tagline = "... la notation musicale pour Tous"
945 Pour supprimer le @code{tagline} par défaut, il suffit de lui assigner
946 la valeur @code{##f}.
949 @node Titrages personnalisés
950 @subsection Titrages personnalisés
951 @translationof Custom titles headers and footers
953 @c TODO: somewhere put a link to header spacing info
954 @c (you'll have to explain it more in NR 4).
957 * Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
958 * Mise en forme personnalisée des titrages::
959 * Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
963 @node Mise en forme personnalisée des champs de titrage
964 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des champs de titrage
965 @translationof Custom text formatting for title blocks
967 Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
968 personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titrage
969 contenus dans un bloc @code{\header}.
971 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
975 piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
976 opus = \markup { \italic "BWV 846" }
983 @ref{Mise en forme du texte}.
986 @node Mise en forme personnalisée des titrages
987 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des titrages
988 @translationof Custom layout for titles
990 @cindex bookTitleMarkup
991 @cindex scoreTitleMarkup
992 @funindex bookTitleMarkup
993 @funindex scoreTitleMarkup
995 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
996 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
997 mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
998 titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
999 les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
1002 @item @code{bookTitleMarkup}
1003 @item @code{scoreTitleMarkup}
1006 Le positionnement des titres, avec les valeurs par défaut de ces
1007 variables @code{\markup}, est illustré à la rubrique
1008 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
1010 Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
1011 définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly} :
1014 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
1015 \on-the-fly \print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
1017 \fromproperty #'header:piece
1018 \fromproperty #'header:opus
1024 Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
1025 @code{opus} sur la même ligne, en opposition :
1027 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
1031 piece = "PRAELUDIUM I"
1037 Voici comment redéfinir le @code{scoreTitleMarkup} de telle sorte que le
1038 champ @code{piece}, dont nous modifions la taille et la graisse, se
1039 place au centre de cette ligne :
1041 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1045 scoreTitleMarkup = \markup {
1048 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
1049 \fromproperty #'header:opus
1053 \header { tagline = ##f }
1057 piece = "PRAELUDIUM I"
1064 Les champs normalement absents du @code{\header} d'un bloc @code{\score}
1065 seront toutefois imprimés dès lors que vous aurez activé l'instruction
1066 @code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}. Le principal
1067 inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les champs
1068 dévolus au titrage des parties devront être supprimés dans
1069 chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
1070 @ref{Généralités en matière de titrages}.
1072 Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
1073 apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
1074 dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
1075 @code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup} ;
1076 chaque @code{\score} pourra alors mentionner un compositeur différent.
1078 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1082 scoreTitleMarkup = \markup {
1085 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
1086 \fromproperty #'header:composer
1090 \header { tagline = ##f }
1095 composer = "Christian Petzold"
1102 composer = "François Couperin"
1108 Rien ne vous empêche de créer votre propre champ personnalisé, puis d'y
1109 faire référence dans la définition du @emph{markup}.
1111 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1115 scoreTitleMarkup = \markup {
1118 \override #`(direction . ,UP) {
1120 \center-align \fontsize #-1 \bold
1121 \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
1122 \center-align \fontsize #4 \bold
1123 \fromproperty #'header:piece
1126 \fromproperty #'header:opus
1130 \header { tagline = ##f }
1135 mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
1143 Manuel de notation :
1144 @ref{Généralités en matière de titrages}.
1147 @node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1148 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1149 @translationof Custom layout for headers and footers
1151 @c can make-header and make-footer be removed from
1152 @c paper-defaults-init.ly? -mp
1154 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
1155 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
1156 mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
1157 de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
1158 les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
1161 @item @code{oddHeaderMarkup}
1162 @item @code{evenHeaderMarkup}
1163 @item @code{oddFooterMarkup}
1164 @item @code{evenFooterMarkup}
1167 @cindex markup conditionnel
1168 @cindex condition et markup
1169 @cindex on-the-fly (à la volée)
1171 @funindex \on-the-fly
1173 L'instruction @code{\on-the-fly} au sein d'un @code{\markup} permet
1174 d'ajouter, lorsque certaines conditions sont respectées, des éléments
1175 au texte des entête et pied de page définis dans le bloc @code{\paper}.
1176 En voici la syntaxe :
1179 variable = \markup @{
1181 \on-the-fly \@var{procédure} @var{markup}
1186 La @var{procédure} est appelée à chaque fois que la commande
1187 @code{\markup} où elle apparaît est évaluée. La @var{procédure}
1188 effectuera un test de conformité particulier et interprètera, autrement
1189 dit imprimera l'argument @var{markup} si et seulement si cette
1190 condition est remplie.
1192 LilyPond dispose d'ores et déjà d'un certain nombre de procédures :
1195 @multitable {print-page-number-check-first-----} {ce n'est la première page du book--}
1197 @headitem Nom de la procédure @tab Condition testée
1199 @item print-page-number-check-first @tab il faut imprimer ce numéro de page.
1200 @item create-page-number-stencil @tab print-page-numbers est vrai.
1201 @item print-all-headers @tab print-all-headers est vrai.
1202 @item first-page @tab c'est la première page du @emph{book}.
1203 @item (on-page nombre) @tab numéro de page = nombre
1204 @item last-page @tab c'est la dernière page du @emph{book}.
1205 @item not-first-page @tab ce n'est la première page du @emph{book}.
1206 @item part-first-page @tab c'est la première page de la partie.
1207 @item part-last-page @tab c'est la dernière page de la partie.
1208 @item not-single-page @tab cette partie fait plus d'une page.
1213 L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
1214 chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler les définitions de
1215 @code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
1216 @emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
1217 @code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
1218 Enfin, nous appliquons le même paramétrage au @code{\oddFooterMarkup}.
1220 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
1223 print-page-number = ##t
1224 print-first-page-number = ##t
1225 oddHeaderMarkup = \markup \null
1226 evenHeaderMarkup = \markup \null
1227 oddFooterMarkup = \markup {
1229 \on-the-fly \print-page-number-check-first
1230 \fromproperty #'page:page-number-string
1233 evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
1236 \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
1241 Plusieurs conditions @code{\on-the-fly} mentionnées l'une à la suite de
1242 l'autre se cumulent. Ainsi, par exemple,
1245 \on-the-fly \first-page
1246 \on-the-fly \last-page
1247 @code{@{ \markup @dots{} \fromproperty #'header: @dots{} @}}
1250 teste si la sortie tient sur une page unique.
1253 Manuel de notation :
1254 @ref{Généralités en matière de titrages},
1255 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
1257 fichiers d'initialisation :
1258 @file{../ly/titling-init.ly}.
1261 @node Création des métadonnées des fichiers de sortie
1262 @subsection Création des métadonnées des fichiers de sortie
1263 @translationof Creating output file metadata
1265 @cindex PDF metadata
1266 @cindex MIDI metadata
1267 @cindex métadonnées PDF
1268 @cindex métadonnées MIDI
1270 En plus de s'imprimer sur la partition, les variables du bloc
1271 @code{\header} permettent de générer les métadonnées des fichiers de
1272 sortie. Dans le cas d'un fichier PDF, ces métadonnées pourront être
1273 affichées par le lecteur en tant que propriétés du document. Quel que
1274 soit le type de fichier de sortie, seules seront analysées les variables
1275 déterminées dans le @code{\header} du bloc définissant le fichier à
1276 générer, ainsi que celles des blocs hiérarchiquement supérieurs. Pour les
1277 fichiers PDF, seules les définitions du @code{\header} en dehors ou au
1278 niveau d'un bloc @code{\book} affecteront les métadonnées des documents
1279 PDF ; pour les fichiers MIDI seront utilisées les définitions jusqu'au
1280 niveau @code{\score}.
1282 Par exemple, affecter « Symphony I » à la propriété @code{title} dans le
1283 bloc @code{\header} donnera aussi ce titre au document PDF et à la
1288 title = "Symphony I"
1292 Lorsque le titre imprimé diffère de celui affiché en tant que propriété
1293 du PDF, devra être renseignée la propriété @code{pdftitle}.
1297 title = "Symphony I"
1298 pdftitle = "Symphony I by Beethoven"
1302 Les variables @code{title}, @code{subject}, @code{keywords},
1303 @code{subtitle}, @code{composer}, @code{arranger}, @code{poet},
1304 @code{author} et @code{copyright} initialisent toutes les propriétés
1305 PDF, qu'il suffit de préfixer d'un « pdf » pour affecter aux propriétés
1306 PDF une valeur divergente de la sortie imprimable.
1308 La propriété PDF @code{Creator} prend automatiquement la valeur
1309 « LilyPond » additionnée deu numéro de version ; les valeurs de
1310 @code{CreationDate} et @code{ModDate} sont définies à la date et l'heure
1311 courantes -- @code{ModDate} peut être écrasé par la variable de
1312 @code{\header} @code{moddate} (ou @code{pdfmoddate}) pour un horodatage
1315 La variable @code{title} détermine aussi le nom de la séquence MIDI.
1316 L'utilisation de la variable @code{midititle} permet d'attribuer à la
1317 séquence MIDI un nom différent de celui attribué au fichier imprimable.
1320 @node Notes de bas de page
1321 @subsection Notes de bas de page
1322 @translationof Creating footnotes
1324 @cindex bas de page, notes
1327 Les notes de bas de page sont utiles dans bien des situations. Dans
1328 tous les cas, un « appel de note » vient se placer en référence dans te
1329 texte ou la musique, et le « texte de la note » est reporté en bas de la
1332 Selon qu'elle est référencée dans une expression musicale ou dans du
1333 texte indépendant, une note de bas de page sera créée suivant une
1334 procédure différente.
1337 * Notes de bas de page dans une expression musicale::
1338 * Notes de bas de page dans du texte indépendant::
1342 @node Notes de bas de page dans une expression musicale
1343 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans une expression musicale
1344 @translationof Footnotes in music expressions
1346 @cindex musique et note de bas de page
1349 @subsubsubheading Généralités sur l'annotation de musique
1350 @c VO Music footnotes overview
1352 Il existe deux catégories d'annotation concernant une expression
1356 @item Les annotations événementielles
1357 se rattachent à des événements particuliers, comme une note individuelle,
1358 un élément d'interprétation (doigté, accent ou nuance) ou des événements
1359 postérieurs (liaison, ligature manuelle). Une note de bas de page
1360 événementielle se libelle généralement sous la forme :
1363 [@var{position}] \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1366 @item Les annotations temporelles
1367 se rapportent à un point particulier du déroulement d'un contexte
1368 musical. Certaines commandes, telles @code{\time} et @code{\clef}, ne
1369 reposent pas sur un événement pour la création de l'objet métrique ou
1370 clef. Il en va de même pour un accord : sa hampe ou ses crochets ne
1371 sont créés qu'à la fin d'un moment (plus exactement au travers de l'un
1372 des événements note qui le composent). Il n'est pas possible de
1373 connaître assurément lequel des événements note d'un accord est
1374 plus particulièrement à l'origine de la hampe ou du crochet. Il
1375 est donc plus aisé, pour de tels éléments, d'utiliser des
1376 annotations temporelles.
1378 Une annotation temporelle permet d'annoter des objets de rendus
1379 sans se référer à un événement. Elle se libelle généralement sous
1383 \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} [@var{Contexte}.]@var{nom-grob}
1388 Les arguments, quelle que soit la catégorie d'annotation, peuvent se
1393 Lorsque la commande @code{\footnote} s'applique à un élément
1394 d'interprétation ou un événement rattaché, et uniquement dans ces cas,
1395 elle doit être précédée d'un indicateur de positionnement (@code{-, _}
1396 ou @code{^}) de façon à rattacher @var{musique} (avec sa marque) à
1397 la note ou au silence qui précède.
1400 Un @emph{markup} ou une chaîne de caractères identifiant l'annotation
1401 tant au niveau de l'appel que de la note qui apparaîtra au bas de la
1402 page. L'absence de cet élément -- ou une valeur de @code{\default} --
1403 incrémentera automatiquement le compteur. Ce compteur est réinitialisé
1404 à chaque page comportant une annotation.
1407 Une paire de nombres -- @samp{#(2 . 1)} par exemple -- spécifiant le
1408 décalage de la marque, en abscisse et en ordonnée, par rapport au point
1409 de référence. Des valeurs positives décalent vers la droite ou le
1410 haut, des valeurs négatives vers la gauche ou le bas ; des valeurs à
1411 zéro centrent la marque sur le point de référence. Le décalage
1412 s'exprime en espace de portée.
1415 Le contexte auquel appartient l'objet à annoter. Cet argument
1416 peut être omis dès lors qu'il s'agit d'un contexte de bas niveau
1417 tel que @code{Voice}.
1420 Le type d'objet à annoter -- @samp{Flag} par exemple. Lorsque cet
1421 élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
1422 référence, même s'il trouve son origine non pas directement dans
1423 une expression musicale mais dans tout objet du type spécifié
1424 intervenant à cet instant précis de la partition.
1427 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères qui sera reporté au bas de
1431 l'élément qui fait l'objet du commentaire, qu'il s'agisse d'un
1432 événement musical, de l'un des constituants d'un accord ou d'un
1438 @subsubsubheading Notes de bas de page événementielles
1439 @c VO Event-based footnotes
1441 @cindex événementielle, note de bas de page
1443 Ce type de note de bas de page s'attache à un objet de rendu
1444 généré directement par l'événement correspondant à @var{musique}.
1445 Il répond à la syntaxe :
1448 \footnote [@var{décalage}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1452 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1454 \header { tagline = ##f }
1456 \footnote #'(-1 . 3) "Une note" a4
1458 \footnote #'(2 . 2) "Un silence" r4
1464 Un accord @emph{dans son intégralité} ne peut pas faire l'objet
1465 d'une note de bas de page événementielle : un accord, même s'il ne
1466 contient qu'une seule et unique note, ne génère aucun événement en
1467 propre. Une des notes @emph{au sein} de l'accord peut toutefois
1468 se voir attribuer une annotation :
1471 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1473 \header { tagline = ##f }
1475 \footnote #'(2 . 3) "Résultat non probant" <a-3>2
1476 <\footnote #'(-2 . -3) "Résultat probant" a-3>4
1477 <a-3 \footnote #'(3 . 1/2) "Tout aussi probant" c-5>4
1482 Lorsque l'annotation concerne un événement postérieur ou une
1483 articulation, la commande @code{\footnote} @strong{doit} être
1484 précédée d'un indicateur de position (@code{-, _} ou @code{^}) et
1485 suivie de l'événement postérieur ou l'articulation comme argument
1486 @var{musique}. Dans ce cas, la commande @code{\footnote} peut se
1487 considérer comme une copie de son dernier argument auquel on
1488 attache une annotation. La syntaxe consacrée est :
1491 @var{position} \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1495 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1497 \header { tagline = ##f }
1499 a'4_\footnote #'(0 . -1) "Une liaison arbitrairement en dessous" (
1500 b8^\footnote #'(1 . 0.5) "Une ligature manuelle forcée en haut" [
1503 c-\footnote #'(1 . 1) "Tenuto" --
1508 Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
1509 l'objet à l'appel supprimé :
1512 @subsubsubheading Notes de bas de page temporelles
1513 @c VO Time-based footnotes
1515 @cindex temporelle, note de bas de page
1517 Lorsque la note de bas de page se réfère à un objet de rendu résultant
1518 d'un événement -- @code{Accidental} ou @code{Stem} découlent d'un
1519 @code{NoteHead} --, l'argument @var{nom-grob} de l'objet en question est
1520 requis après le texte de l'annotation, en lieu et place de
1524 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1526 \header { tagline = ##f }
1528 \footnote #'(-1 . -3) "Un bémol" Accidental
1530 \footnote #'(-1 . 0.5) "Un autre bémol" Accidental
1532 \footnote #'(1 . -2) "Une hampe" Stem
1538 Notez bien que, lorsque @var{nom-grob} est spécifié, tous les objets de
1539 ce type qui se trouvent à ce même instant se verront attacher une
1543 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1545 \header { tagline = ##f }
1547 \footnote #'(-1 . 3) "Un bémol" Accidental
1549 \footnote #'(2 . 0.5) "Une articulation" Script
1555 Une note incluse dans un accord peut individuellement se voir attribuer
1556 une annotation événementielle. Une tête de note (@code{NoteHead}) est
1557 le @emph{seul} objet directement généré par un constituant d'accord ;
1558 elle peut donc être affectée d'une annotation événementielle. Tous les
1559 autres objets constituant un accord sont générés indirectement. La
1560 commande @code{\footnote} ne dispose pas d'une syntaxe permettant de
1561 spécifier @emph{à la fois} un type d'objet @emph{et} un événement
1562 particulier auquel s'attacher. De tels objets pourront toutefois faire
1563 l'objet d'une annotation temporelle, préfixée d'un @code{\single} afin
1564 d'annoter l'événement directement consécutif :
1567 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1569 \header { tagline = ##f }
1571 < \footnote #'(1 . -2) "Un la" a
1572 \single \footnote #'(-1 . -1) "Un dièse" Accidental
1574 \single \footnote #'(0.5 . 0.5) "Un bémol" Accidental
1581 @warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
1582 empilement vertical comme ci-dessus, elles sont numérotées et
1583 apparaîtront selon l'ordre vertical des éléments présentés, autrement dit
1584 celui positionné le plus haut en premier, non dans leur ordre
1585 d'apparition dans le fichier source.}
1587 Les objets de rendu tels que changement de clef ou d'armure tirent leur
1588 origine dans la modification d'une propriété plutôt que d'un véritable
1589 événement. D'autres, comme les barres ou numéros de mesure, dépendent
1590 directement de la temporisation. C'est la raison pour laquelle de tels
1591 objets doivent s'annoter en fonction de leur survenance au fil de la
1592 musique. Les notes de bas de page temporelles sont la solution à
1593 privilégier lorsqu'il s'agit d'annoter les hampes ou ligatures affectant
1594 des accords : bien qu'une telle fonctionnalité puisse s'appliquer à l'un
1595 des événements constituant l'accord, rien ne laisse présager lequel
1596 serait le plus approprié.
1598 En matière de note de bas de page temporelle, l'objet de rendu considéré
1599 doit toujours être mentionné explicitement, ainsi que le contexte si
1600 l'objet est créé dans un autre contexte que celui du plus bas niveau.
1603 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1605 \header { tagline = ##f }
1608 \footnote #'(-0.5 . -1) "Changement de métrique" Staff.TimeSignature
1610 \footnote #'(1 . -1) "Hampe de l'accord" Stem
1612 \footnote #'(-0.5 . 1) "Barre de mesure" Staff.BarLine
1614 \footnote #'(0.5 . -1) "Changement d'armure" Staff.KeySignature
1621 Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
1622 l'objet à l'appel supprimé :
1625 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1627 \header { tagline = ##f }
1629 \footnote "*" #'(0.5 . -2) \markup { \italic "* La première note" }
1631 \footnote \markup { \super "$" } #'(0.5 . 1)
1632 \markup { \super "$" \italic " La deuxième note" }
1634 \once \override Score.FootnoteItem #'annotation-line = ##f
1635 b-\footnote \markup \tiny "+" #'(0.1 . 0.1)
1636 \markup { \super "+" \italic " Éditorial" } \p
1641 D'autres exemples de personnalisation des appels de note sont donnés à
1642 la rubrique @ref{Notes de bas de page dans du texte indépendant}.
1645 @node Notes de bas de page dans du texte indépendant
1646 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans du texte indépendant
1647 @translationof Footnotes in stand-alone text
1649 @cindex texte indépendant et note de bas de page
1651 De telles notes de bas de page affectent les @emph{markup} extérieurs
1652 aux expressions musicales. Il n'est pas nécessaire en pareil cas
1653 d'indiquer un point de référence par un trait ; l'appel de note vient
1654 juste s'accoler au @emph{markup} qui fait l'objet de l'annotation. Les
1655 appels de note peuvent être gérés automatiquement, auquel cas ils seront
1656 numériques, ou bien manuellement en fournissant un indicateur
1659 Les notes de bas de page concernant du texte indépendant se gèrent
1660 différemment selon qu'elles sont automatiques ou manuelles.
1663 @subsubsubheading Notes de bas de page automatiques dans du texte
1664 @c VO Footnotes in stand-alone text with automatic marks
1666 La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion automatique des appels
1670 \markup @{ @dots{} \auto-footnote @var{texte} @var{annotation} @dots{} @}
1673 Ses les éléments sont :
1678 le @emph{markup} ou la chaîne de caractères sur lequel porte
1682 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
1683 l'annotation qui sera reportée en bas de page.
1689 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1691 \header { tagline = ##f }
1694 \auto-footnote "tune" \italic " By me"
1695 "is shown below. It is a"
1696 \auto-footnote "recent" \italic " Aug 2012"
1706 @subsubsubheading Notes de bas de page personnalisées dans du texte
1707 @c VO Footnotes in stand-alone text with custom marks
1709 La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion personnalisée des appels
1713 \markup @{ @dots{} \footnote @var{appel} @var{annotation} @dots{} @}
1716 Ses les éléments sont :
1721 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères représentant l'appel de
1722 note affecté à ce point de référence. Notez bien que cette marque ne
1723 sera @strong{pas} reproduite automatiquement avant le texte proprement
1724 dit de l'annotation.
1727 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
1728 l'annotation qui sera reportée en bas de page, précédé de l'@var{appel}.
1732 N'importe quel caractère simple tel que @code{*} ou @code{+} peut
1733 s'utiliser en tant qu'appel de note, comme nous l'avons vu à la rubrique
1734 @ref{Notes de bas de page dans une expression musicale}. D'autres
1735 caractères particuliers sont accessibles sous forme de raccourci -- voir
1736 la rubrique @ref{Équivalents ASCII} :
1738 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1740 \paper { #(include-special-characters) }
1741 \header { tagline = ##f }
1744 \footnote "*" \italic "* By me"
1745 "is shown below. It is a recent"
1746 \footnote \super † \concat {
1747 \super † \italic " Aug 2012"
1757 Un appel de note peut aussi se libeller sous la forme d'un point de code
1758 unicode -- voir la rubrique @ref{Unicode} :
1760 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1762 \header { tagline = ##f }
1765 \footnote \super \char##x00a7 \concat {
1766 \super \char##x00a7 \italic " By me"
1768 "is shown below. It is a recent"
1769 \footnote \super \char##x00b6 \concat {
1770 \super \char##x00b6 \italic " Aug 2012"
1781 Manuel d'initiation :
1782 @rlearning{Objets et interfaces}.
1784 Manuel de notation :
1785 @ref{Commentaires textuels},
1786 @ref{Équivalents ASCII},
1787 @ref{Indications textuelles},
1789 @ref{Liste des caractères spéciaux},
1792 Référence des propriétés internes :
1793 @rinternals{FootnoteEvent},
1794 @rinternals{FootnoteItem},
1795 @rinternals{FootnoteSpanner},
1796 @rinternals{Footnote_engraver}.
1799 Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
1800 l'autre ; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
1802 Silences multimesures, ligatures automatiques et paroles ne peuvent se
1803 voir affecter de note de bas de page.
1805 Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
1806 sont trop nombreuses sur une même page.
1809 @node Référencement des numéros de page
1810 @subsection Référencement des numéros de page
1811 @translationof Reference to page numbers
1813 LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
1814 des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
1815 de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
1816 l'intérieur d'un @emph{markup} ; vous pourrez même y ajouter le
1817 numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
1820 @lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]
1821 \header { tagline = ##f }
1827 \pageBreak \mark A \label #'markA
1832 \markup { Le premier mouvement débute à la page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
1833 \markup { Le repère A est à la page \page-ref #'markA "0" "?" }
1837 L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments :
1840 le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
1841 exemple @code{#'firstScore},
1844 un « emporte-pièce » afin d'estimer la longueur totale du @emph{markup},
1848 un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
1851 La présence de l'emporte-pièce est rendue nécessaire par le fait que les
1852 @emph{markups} sont générés avant que les sauts de page ne soient
1853 positionnés. Bien que le numéro de page en question ne soit pas encore
1854 déterminé, LilyPond doit connaître les dimensions de ce @emph{markup}.
1855 Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
1856 emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
1866 @node Table des matières
1867 @subsection Table des matières
1868 @translationof Table of contents
1870 La commande @code{\markuplist \table-of-contents} vous permettra de
1871 générer une table des matières. Les éléments qui la composeront sont
1872 créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
1873 d'une expression musicale.
1876 \markuplist \table-of-contents
1879 \tocItem \markup "Premier mouvement"
1883 \tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
1888 \tocItem \markup "Second mouvement"
1896 Les @emph{markups} dévolus à la mise en forme de la table des matières
1897 se définissent dans le bloc @code{\paper}. LilyPond dispose de deux
1898 @emph{markups} prédéfinis :
1903 @code{tocTitleMarkup}
1906 Utilisé pour mettre en forme le titre de la table des matières.
1909 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1910 \fill-line { \null "Table of Contents" \null }
1916 @code{tocItemMarkup}
1919 Utilisé pour mettre en forme les éléments au sein de la table des
1923 tocItemMarkup = \markup \fill-line {
1924 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1931 Ces variables sont adaptables.
1933 Voici comment, par exemple, franciser le titre :
1937 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1938 \fill-line { \null "Table des matières" \null }
1943 L'exemple suivant illustre la manière de modifier la taille des éléments
1944 de la table des matières :
1947 tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
1948 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1952 Notez bien la manière de référencer le libellé et le numéro de page dans
1953 la définition de @code{tocItemMarkup}.
1955 L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
1958 @lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
1959 \header { tagline = ##f }
1961 tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
1965 \markuplist \table-of-contents
1966 \tocItem \markup { Allegro }
1967 \tocItem \markup { Largo }
1972 N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
1973 afin de construire une table plus élaborée. Dans l'exemple qui suit,
1974 nous créons un nouveau style d'élément dans le but de mentionner les
1975 actes dans la table des matières d'un opéra :
1978 Commençons par définir une nouvelle variable de type @code{markup} --
1979 appelée @code{tocActMarkup} -- au sein du bloc @code{\paper}.
1983 tocActMarkup = \markup \large \column {
1985 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1992 Créons ensuite une fonction musicale (@code{tocAct}) utilisant la
1993 nouvelle définition de @emph{markup} @code{tocActMarkup}.
1997 #(define-music-function (text) (markup?)
1998 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
2002 Dans un fichier LilyPond, l'utilisation de cette définition
2003 personnalisée pourrait ressembler à ceci :
2005 @lilypond[line-width=10.0\cm]
2006 \header { tagline = ##f }
2008 tocActMarkup = \markup \large \column {
2010 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
2016 #(define-music-function (text) (markup?)
2017 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
2020 \markuplist \table-of-contents
2021 \tocAct \markup { Atto Primo }
2022 \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
2023 \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizia terra }
2024 \tocAct \markup { Atto Secondo }
2025 \tocItem \markup { Sinfonia }
2026 \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
2031 Voici comment utiliser la commande @code{\fill-with-pattern} dans le
2032 cadre d'une table des matières :
2035 tocItemMarkup = \markup { \fill-line {
2036 \override #'(line-width . 70)
2037 \fill-with-pattern #1.5 #CENTER . \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
2043 @funindex \table-of-contents
2044 @code{\table-of-contents},
2050 Fichiers d'initialisation :
2051 @file{../ly/toc-init.ly}.
2054 @node Travail sur des fichiers texte
2055 @section Travail sur des fichiers texte
2056 @translationof Working with input files
2059 * Insertion de fichiers LilyPond::
2060 * Différentes éditions à partir d'une même source::
2061 * Caractères spéciaux::
2065 @node Insertion de fichiers LilyPond
2066 @subsection Insertion de fichiers LilyPond
2067 @translationof Including LilyPond files
2070 @cindex inclusion de fichiers
2072 Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
2073 scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous ferez référence avec un
2077 \include "autrefichier.ly"
2080 Une ligne @code{\include "autrefichier.ly"} dans un fichier revient à
2081 recopier intégralement le contenu de @file{autrefichier.ly} à l'endroit
2082 même ou est placée l'instruction @code{\include}. Vous pouvez par
2083 exemple écrire un fichier individuel par instrument, puis les regrouper
2084 pour former le fichier @qq{conducteur}. Les différentes variables
2085 définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
2086 utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
2087 balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
2088 différents endroit de la partition, comme expliqué à la rubrique
2089 @ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
2091 Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
2092 répertoire, donner seulement son nom en argument à la commande
2093 @code{\include} suffit. S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
2094 le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
2095 UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
2096 normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS ou Windows.
2097 Par exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
2098 supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être
2101 \include "../truc.ly"
2105 ou bien, si les fichiers correspondant aux parties d'orchestre se
2106 trouvent dans le sous-répertoire @file{parties} relativement au
2107 répertoire courant, vous devrez mentionner
2110 \include "parties/VI.ly"
2111 \include "parties/VII.ly"
2115 Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
2116 @code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
2117 pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
2118 fichier principal ; leur argument doit donc comporter le chemin
2119 relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
2120 lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
2121 sur ce comportement de manière globale à l'aide de l'option
2122 @w{@code{-drelative-includes}} en ligne de commande ou en ajoutant une
2123 clause @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} en tête du fichier
2126 Lorsque @code{relative-include} est valorisé à @code{#t}, le chemin à
2127 suivre pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement
2128 au fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
2129 défaut dans une future version de LilyPond.
2131 Selon l'endroit où @code{relative-includes} est valorisé à @code{#t} ou
2132 @code{#f}, la commande @code{\include} permettra d'incorporer des
2133 fichiers contenus dans l'arborescence du répertoire principal et des
2134 fichiers situés ailleurs. Si, par exemple, une biblothèque générale
2135 libA a été créée pour utiliser des sous-fichiers à l'aide
2136 d'inclusions dans un fichier catalogue, les clauses @code{\include}
2137 devront être précédées d'un
2138 @code{#(ly:set-option #relative-includes #t)} de telle sorte
2139 qu'elles soient interprétées correctement lorsque rapatriées dans
2140 le fichier @file{.ly} principal. Examinons cela dans les faits :
2151 puis le fichier catalogue, @code{libA.ly}, qui contient
2154 #(ly:set-option 'relative-includes #t)
2158 % retour au réglage par défaut
2159 #(ly:set-option 'relative-includes #f)
2162 Tout fichier @code{.ly} peut désormais consulter l'intégralité de cette
2163 bibliothèque grâce à un simple
2166 \include "~/libA/libA.ly"
2169 Un positionnement judicieux des commutateurs permet de gérer des
2170 structures de fichiers plus complexes.
2172 Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
2173 sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
2174 ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
2175 voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
2176 inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
2177 placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez
2180 lilypond --include=parties principal.ly
2183 tout en ayant bien dans @file{principal.ly}
2191 Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
2192 pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
2193 Attention : ce répertoire varie selon votre installation, comme
2194 indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
2195 fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
2196 argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
2197 fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
2199 Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
2200 retrouvent inclus par défaut ; il suffit d'activer le mode verbeux
2201 en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
2202 verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
2203 certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
2204 important sont mentionnés au chapitre
2205 @rlearning{Autres sources de documentation}. Si vous venez à les
2206 modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
2207 nouvelle version de LilyPond.
2209 Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
2210 @code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
2213 Manuel d'initiation :
2214 @rlearning{Autres sources de documentation},
2215 @rlearning{Conducteurs et parties}.
2218 Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
2219 fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
2220 LilyPond aura préséance.
2223 @node Différentes éditions à partir d'une même source
2224 @subsection Différentes éditions à partir d'une même source
2225 @translationof Different editions from one source
2227 Plusieurs méthodes permettent de générer différentes versions d'une
2228 partition à partir d'une même source. Les variables -- ou
2229 identificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
2230 différente manière des passages relativement longs, alors que les
2231 balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
2234 Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation de la structure
2235 de la partition vous donnera plus de liberté dans l'agencement de
2236 l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la musique qui le
2240 * Utilisation de variables::
2241 * Utilisation de balises::
2242 * Globalisation des réglages::
2246 @node Utilisation de variables
2247 @unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
2248 @translationof Using variables
2250 @cindex variables, utilisation de
2252 Un fragment musical identifié par une variable est réutilisable à divers
2253 endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
2254 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
2255 exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
2256 une réduction pour piano reprenant toutes les voix ; il s'agit de
2257 la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
2258 D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
2259 une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
2260 @ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple suivant :
2262 @lilypond[verbatim,quote]
2263 sopranoMusic = \relative { a'4 b c b8( a) }
2264 altoMusic = \relative { e'4 e e f }
2265 tenorMusic = \relative { c'4 b e d8( c) }
2266 bassMusic = \relative { a4 gis a d, }
2267 allLyrics = \lyricmode { King of glo -- ry }
2269 \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
2270 \new Lyrics \allLyrics
2271 \new Staff = "Alto" \altoMusic
2272 \new Lyrics \allLyrics
2273 \new Staff = "Tenor" {
2277 \new Lyrics \allLyrics
2278 \new Staff = "Bass" {
2282 \new Lyrics \allLyrics
2285 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
2286 \partcombine \sopranoMusic \altoMusic
2289 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
2291 \partcombine \tenorMusic \bassMusic
2297 Générer une partition chorale ou la réduction pour piano ne requiert que
2298 de modifier la structure des éléments, sans aucunement toucher à la
2301 Dans le cas d'une partition relativement longue, vous pouvez isoler la
2302 définition des différentes variables dans des fichiers séparés que vous
2303 rappellerez ensuite, comme indiqué à la rubrique
2304 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2307 @node Utilisation de balises
2308 @unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
2309 @translationof Using tags
2312 @funindex \keepWithTag
2313 @funindex \removeWithTag
2316 @cindex regroupement de balises
2318 La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
2319 musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
2320 être filtrées par la suite, à l'aide de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
2321 ou @code{\removeWithTag #'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
2324 @multitable @columnfractions .5 .5
2329 Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}} ou
2330 @code{\keepWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
2331 @tab Musique non balisée et musique balisée par l'un des noms de
2332 balise fournis seront incluses ; la musique balisée
2333 autrement est exclue.
2336 Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}} ou
2337 @code{\removeWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
2338 @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que par
2339 l'un des noms fournis seront inclus ; la musique balisée
2340 par autre chose que les noms mentionnés est exclue.
2343 Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
2344 @code{\removeWithTag}
2345 @tab Musique balisée et non balisée seront incluses.
2349 L'argument des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
2350 @code{\removeWithTag} doit être un symbole ou une liste de symboles
2351 (tel que @code{#'conducteur} ou @code{#'(violonI violonII)}), suivi
2352 d'une expression musicale. Si, @emph{et seulement si} les symboles sont
2353 des indentifiants LilyPond valides (caractères alphabétiques uniquement,
2354 sans chiffre, souligné ou tiret) qui ne peuvent se confondre avec des
2355 notes, le @code{#'} peut s'omettre et, pour raccourcir, une liste de
2356 symbole peut utiliser le point en séparateur -- autrement dit,
2357 @code{\tag #'(violinI violinII)} peut s'écrire @code{\tag
2358 violinI.violinII}. Ceci s'applique aussi bien pour @code{\keepWithTag}
2359 que pour @code{\removeWithTag}.
2361 Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
2362 l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste qui, elle,
2363 comportera les ornements développés.
2365 @lilypond[verbatim,quote]
2368 \tag #'trills { d8.\trill }
2369 \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
2374 \keepWithTag #'trills \music
2377 \keepWithTag #'expand \music
2382 Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments :
2384 @lilypond[verbatim,quote]
2387 \tag #'trills { d8.\trill }
2388 \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
2393 \removeWithTag #'expand
2397 \removeWithTag #'trills
2402 Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
2403 Il suffit de positionner
2406 -\tag #@var{ma-balise}
2410 avant l'articulation ou le texte, comme ici :
2414 c1-\tag #'gaffe ^"Attention !"
2418 Ceci définira une note avec une indication conditionnelle de doigté ou
2421 Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
2422 saisissant plusieurs @code{\tag} ou bien en combinant plusieurs
2423 balises dans une liste :
2425 @lilypond[quote,verbatim]
2426 music = \relative c'' {
2427 \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
2428 \tag #'(b both) { b4 b b b }
2431 \keepWithTag #'a \music
2432 \keepWithTag #'b \music
2433 \keepWithTag #'both \music
2437 L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
2438 la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages.
2439 Une liste fournie en argument à un unique @code{\removeWithTag}
2440 produira le même effet :
2442 @lilypond[verbatim,quote]
2443 music = \relative c'' {
2444 \tag #'A { a4 a a a }
2445 \tag #'B { b4 b b b }
2446 \tag #'C { c4 c c c }
2447 \tag #'D { d4 d d d }
2453 \removeWithTag #'(B C)
2458 L'application de plus d'un filtre @code{\keepWithTag} à la même
2459 expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
2460 En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
2461 l'application du second exclura les effets du premier.
2462 L'utilisation d'une unique commande @code{\keepWithTag} avec une
2463 liste de balises est en pareil cas des plus pertinente : seront
2464 exclus tous les fragments non concernés par l'une quelconque des
2465 balises mentionnées.
2467 @lilypond[verbatim,quote]
2468 music = \relative c'' {
2469 \tag #'violinI { a4 a a a }
2470 \tag #'violinII { b4 b b b }
2471 \tag #'viola { c4 c c c }
2472 \tag #'cello { d4 d d d }
2476 \keepWithTag #'(violinI violinII)
2482 imprimera les @code{\tag}s @var{violinI} et @var{violinII}, mais ni
2483 @var{viola} ni @var{cello}.
2485 @cindex regroupements de balises
2486 @cindex balises, regroupement
2489 Bien que @code{\keepWithTag} soit efficace pour gérer @emph{un} jeu
2490 d'alternatives, le rejet de musique filtrée par des balises
2491 @emph{étrangères} se révèle problématique lorsque les @code{\tag} sont
2492 utilisés à plusieurs fins. Des « groupements de balises » peuvent
2493 alors être déclarés :
2496 \tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
2500 Les différents filtres appartiennent désormais tous à un seul
2501 regroupement. Notez bien qu'une balise ne saurait être membre de
2502 plusieurs regroupements.
2505 \keepWithTag #'violinI @dots{}
2509 ne prendra désormais en compte que la musique concernée par la balise
2510 @code{violinI} du groupe de filtres : tout élément de la musique qui
2511 serait balisé par l'un des autres filtres de ce jeu sera rejeté.
2513 @lilypond[verbatim,quote]
2515 \tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
2516 \tag #'violinI { c''4^"violinI" c c c }
2517 \tag #'violinII { a2 a }
2518 \tag #'viola { e8 e e2. }
2519 \tag #'cello { d'2 d4 d }
2524 \keepWithTag #'violinI
2529 Dans le cadre de la commande @code{\keepWithTag}, seules les balises du
2530 regroupement mentionnées dans la commande seront visibles.
2532 @funindex \pushToTag
2533 @funindex \appendToTag
2534 @cindex raccordement dans une balise
2536 Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
2537 point particulier d'une expression musicale. Les commandes
2538 @code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
2539 matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur, à des @code{éléments}
2540 d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
2541 simultanée comporte assurément des @code{éléments} :
2543 @lilypond[verbatim,quote]
2544 music = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
2547 \pushToTag #'here c'
2548 \pushToTag #'here e'
2549 \pushToTag #'here g' \music
2550 \appendToTag #'here c'
2551 \appendToTag #'here e'
2552 \appendToTag #'here g' \music
2556 Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
2557 raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
2560 Manuel d'initiation :
2561 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
2563 Manuel de notation :
2564 @ref{Insertion de fichiers LilyPond},
2565 @ref{Regroupement automatique de parties}.
2568 L'application d'un @code{\relative} à une expression musicale
2569 obtenue par filtrage à l'aide de @code{\keepWithTag} ou
2570 @code{\removeWithTag} peut générer des changements d'octave,
2571 puisque seules les hauteurs récupérées dans ce filtre seront
2572 prises en considération. Une instruction @code{\relative} qui
2573 précède les commandes @code{\keepWithTag} ou
2574 @code{\removeWithTag} permet d'éviter ce risque, dans la mesure où
2575 elle viendra « recaler » ces hauteurs récupérées.
2578 @node Globalisation des réglages
2579 @unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
2580 @translationof Using global settings
2582 @cindex include-settings
2584 Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
2585 personnels que vous inclurez au besoin :
2588 lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
2591 Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
2592 de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
2593 particulières. Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
2594 obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
2595 quelle qu'elle soit.
2597 Cette technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
2598 styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.
2601 Manuel d'initiation :
2602 @rlearning{Feuilles de style},
2603 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
2605 Manuel de notation :
2606 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2609 @node Caractères spéciaux
2610 @subsection Caractères spéciaux
2611 @translationof Special characters
2613 @cindex caractères spéciaux
2614 @cindex non-ASCII, caractères
2619 * Équivalents ASCII::
2623 @node Codage du texte
2624 @unnumberedsubsubsec Codage du texte
2625 @translationof Text encoding
2629 LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
2630 et la norme ISO/CEI 10646. Chaque caractère est identifié par un
2631 nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
2632 couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
2633 utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
2634 codage UTF-8 (UTF pour @emph{Unicode Transformation Format}) qui permet
2635 de représenter les caractères latins sur un octet et les autres sur une
2636 longueur allant jusqu'à quatre octets.
2638 L'apparence réelle des caractères est déterminée par les glyphes ou
2639 graphèmes tels que définis dans les différentes polices disponibles.
2640 Une police, ou une fonte, définit la mise en correspondance d'un
2641 sous-ensemble de points de code unicode en glyphes. LilyPond recourt à
2642 la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
2644 LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
2645 implique donc que tout texte -- un titre, des paroles ou même une
2646 instruction musicale -- comportant des caractères non ASCII soit
2647 codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
2648 consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
2649 fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
2650 que ce soit vim, Emacs, jEdit et Gedit. Tous les systèmes Windows
2651 postérieurs à NT utilisent Unicode en natif ; même Notepad est
2652 capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
2653 l'excellente alternative qu'est BabelPad.
2655 La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
2656 qui n'aurait pas été enregistré dans l'encodage UTF-8 vous renverra
2660 FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
2663 Voici un exemple utilisant du texte en cyrillique, en hébreux et en
2666 @c NOTE: No verbatim in the following example as the code does not
2667 @c display correctly in PDF Font settings for Cyrillic and Hebrew
2670 % Linux Libertine fonts contain Cyrillic and Hebrew glyphs.
2674 #:roman "Linux Libertine O,serif"
2675 #:sans "Linux Biolinum O,sans-serif"
2676 #:typewriter "Linux Libertine Mono O,monospace"
2681 bulgarian = \lyricmode {
2682 Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
2686 hebrew = \lyricmode {
2687 זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
2691 portuguese = \lyricmode {
2692 à vo -- cê uma can -- ção legal
2698 \addlyrics { \bulgarian }
2699 \addlyrics { \hebrew }
2700 \addlyrics { \portuguese }
2705 @unnumberedsubsubsec Unicode
2706 @translationof Unicode
2710 Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
2711 code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
2712 pouvez utiliser les instructions @code{\char ##xhhhh} ou
2713 @code{\char #dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
2714 et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
2715 décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
2716 de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
2717 hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
2718 après un @code{\char} ; les encodages UTF-8 comprennent un bit
2719 supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
2720 correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
2721 que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
2722 Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.
2724 Par exemple, @code{\char ##x03BE} et @code{\char #958} correspondent
2725 tous deux au caractère unicode U+03BE, dénommé @qq{Greek Small Letter
2728 Quel que soit le point de code spécifié de cette manière, il ne vous
2729 sera alors pas nécessaire d'enregistrer votre fichier en UTF-8. Vous
2730 devrez toutefois disposer d'une fonte contenant ce caractère qui soit
2731 accessible à LilyPond.
2733 L'exemple suivant illustre la manière d'insérer un caractère sous sa
2734 forme hexadécimale, à la fois dans un repère, dans une articulation,
2735 dans des paroles et dans du texte indépendant.
2737 @lilypond[quote,verbatim]
2740 c''1 \mark \markup { \char ##x03EE }
2741 c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
2743 \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
2745 \markup { "Copyright 2008--2015" \char ##x00A9 }
2750 Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
2751 la manière suivante :
2755 copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
2760 @node Équivalents ASCII
2761 @unnumberedsubsubsec Équivalents ASCII
2762 @translationof ASCII aliases
2764 Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
2765 LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux :
2767 @lilypond[quote,verbatim]
2769 #(include-special-characters)
2772 \markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
2775 \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
2777 This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
2782 "The replacement can be disabled:"
2783 "– &OE; …"
2784 \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
2788 L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
2790 @lilypond[quote,verbatim]
2792 #(add-text-replacements!
2793 '(("100" . "hundred")
2794 ("dpi" . "dots per inch")))
2796 \markup "A 100 dpi."
2799 qu'en un point particulier de votre source :
2801 @lilypond[quote,verbatim]
2802 \markup \replace #'(("100" . "hundred")
2803 ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
2807 Manuel de notation :
2808 @ref{Liste des caractères spéciaux}.
2810 Fichiers d'initialisation :
2811 @file{ly/text-replacements.ly}.
2814 @node Contrôle des sorties
2815 @section Contrôle des sorties
2816 @translationof Controlling output
2819 * Extraction de fragments musicaux::
2820 * Ignorer des passages de la partition::
2821 * Formats de sortie alternatifs::
2822 * Changement des fontes musicales::
2826 @node Extraction de fragments musicaux
2827 @subsection Extraction de fragments musicaux
2828 @translationof Extracting fragments of music
2830 @cindex fragments, extraction
2832 @funindex clip-regions
2834 LilyPond permet d'extraire des fragments d'une partition, une fois
2835 definis explicitement le ou les emplacements de la musique concernés au
2836 sein du bloc @code{\layout} du fichier source, grâce à la fonction
2837 @code{clip-regions}, puis en lançant @command{lilypond} avec l'option
2838 @w{@code{-dclip-systems}}.
2845 (make-rhythmic-location 5 1 2)
2846 (make-rhythmic-location 7 3 4)))
2851 L'exemple ci-dessus permet d'extraire un seul fragment @emph{débutant}
2852 après une blanche dans la cinquième mesure (@code{5 1 2}) et
2853 @emph{finissant} après trois noires dans la septième
2854 mesure (@code{7 3 4}).
2856 D'autres fragments seront extraits dès lors que d'autres paires de
2857 @w{@code{make-rhythmic-location}} auront été ajoutées à la liste de
2858 @w{@code{clip-regions}} présente dans le bloc @code{\layout}.
2860 Chaque fragment sera généré individuellement sous la forme d'un fichier
2861 @code{EPS}, converti en @code{PDF} ou @code{PNG} selon le format que
2862 vous aurez stipulé. La musique extraite est rendue comme si elle avait
2863 été littéralement « découpée » dans la partition. Par voie de
2864 conséquence, un fragment dépassant une ligne fera l'objet d'autant de
2865 fichiers séparés que de lignes de la partition complète.
2868 Manuel de notation :
2869 @ref{Le bloc layout}.
2871 Manuel d'utilisation :
2872 @rprogram{Utilisation en ligne de commande}.
2875 @node Ignorer des passages de la partition
2876 @subsection Ignorer des passages de la partition
2877 @translationof Skipping corrected music
2879 @funindex skipTypesetting
2880 @funindex showFirstLength
2881 @funindex showLastLength
2883 Dans un travail de transcription ou de recopie de la musique, ce qui
2884 vous intéresse plus particulièrement se situe à la fin, là même où vous
2885 en êtes dans la notation. Dans le but de gagner du temps dans le
2886 processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
2887 générer que les dernières mesures en insérant
2890 showLastLength = R1*5
2891 \score @{ @dots{} @}
2895 dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
2896 cinq dernières mesures -- si tant est que le morceau soit à 4/4 -- de
2897 tous les @code{\score} de votre fichier. Dans le cas d'un œuvre
2898 conséquente, cette pratique s'avère fort utile puisqu'elle évite de tout
2899 générer. Vous pourriez aussi être amené à retravailler le début d'une
2900 œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
2901 propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
2903 Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
2904 commutateur @code{Score.skipTypesetting} : lorsqu'il est activé,
2905 aucune gravure n'est réalisée.
2907 Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
2908 événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
2909 d'instrument -- vous voilà prévenu !
2911 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2914 \set Score.skipTypesetting = ##t
2917 \set Score.skipTypesetting = ##f
2922 Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting}
2923 s'applique à toutes les voix et portées. Vous gagnerez donc encore plus
2927 @node Formats de sortie alternatifs
2928 @subsection Formats de sortie alternatifs
2929 @translationof Alternative output formats
2931 @cindex scalable vector graphics
2932 @cindex SVG, format de sortie
2933 @cindex encapsulated postscript
2934 @cindex EPS, format de sortie
2936 En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
2937 documents au format PostScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
2938 Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
2939 Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
2940 Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
2941 commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
2942 @rprogram{Utilisation en ligne de commande} à ce sujet.
2945 @node Changement des fontes musicales
2946 @subsection Changement des fontes musicales
2947 @translationof Replacing the notation font
2949 Gonville est une alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
2950 défaut. Vous pouvez la télécharger à partir de
2952 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
2955 Voici quelques mesures utilisant la police Gonville :
2957 @c NOTE: these images are a bit big, but that's important
2958 @c for the font comparison. -gp
2959 @sourceimage{Gonville_after,15cm,,}
2961 Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta :
2963 @sourceimage{Gonville_before,15cm,,}
2966 @subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
2967 @translationof Installation Instructions for MacOS
2969 Téléchargez puis décompressez l'archive zip. Recopiez le répertoire
2970 @code{lilyfonts} dans @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
2971 @rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet. Renommez le
2972 répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis le
2973 répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
2974 retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
2977 Manuel d'initiation :
2978 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2981 Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
2982 glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
2983 Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
2984 qu'à propos des conditions d'utilisation.
2987 @node Génération de fichiers MIDI
2988 @section Génération de fichiers MIDI
2989 @translationof Creating MIDI output
2994 LilyPond peut produire des fichiers conformes au standard MIDI (Musical
2995 Instrument Digital Interface), ce qui permet de vérifier le rendu à
2996 l'oreille grace à un logiciel ou un périphérique sachant interpréter le
2997 MIDI. L'écoute du rendu en MIDI permet de contrôler aisément ce que
2998 vous avez saisi : octaves et altérations erronées heurteront votre
3001 Les fichiers MIDI, contrairement aux fichiers AAC, MP3 ou Vorbis, ne
3002 contiennent pas de son et nécessitent donc le recours à un logiciel
3003 supplémentaire pour les écouter.
3006 * Notation prise en compte dans le MIDI::
3007 * Notation non prise en compte dans le MIDI::
3009 * Gestion des nuances en MIDI::
3010 * Gestion des instruments MIDI::
3011 * Gestion des répétitions en MIDI::
3012 * Affectation des canaux MIDI::
3013 * Propriétés de contextes et effets MIDI::
3014 * Amélioration du rendu MIDI::
3017 @node Notation prise en compte dans le MIDI
3018 @subsection Notation prise en compte dans le MIDI
3019 @translationof Supported notation for MIDI
3021 @cindex MIDI, éléments pris en compte
3023 LilyPond retranscrit par défaut dans un fichier MIDI les éléments de
3027 @item les marques de respiration,
3028 @item les accords nommés,
3029 @item les crescendos et decrescendos s'étendant sur plusieurs notes --
3030 le volume s'ajuste linéairement entre les deux extrêmes,
3031 @item les indications de nuance, de @code{ppppp} à @code{fffff}, y compris
3032 @code{mp}, @code{mf} et @code{sf},
3033 @item les microtonalités mais @emph{pas} sous forme d'accord ; leur
3034 rendu nécessite cependant un lecteur qui prenne en charge la
3038 @item le rythme sous forme de durée de note, y compris les n-olets,
3039 @item les articulations « simples » comme staccato, staccatissimo,
3040 accent, marcato et portato,
3041 @item les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo},
3042 @item les liaisons de tenue,
3043 @item les tremolos, excepté ceux utilisant la syntaxe
3044 « @code{:}[@var{nombre}] ».
3047 Spatialisation, balance, expression, réverbération et chorus peuvent se
3048 contrôler à l'aide de propriétés de contexte -- voir
3049 @ref{Propriétés de contextes et effets MIDI}.
3051 En combinaison avec le script @file{articulate}, d'autres éléments
3052 seront aussi reportés en MIDI :
3055 @item les appoggiatures -- celles-ci prendront la moitié de la valeur,
3056 dépourvue de point, de la note qui les suit -- par exemple,
3059 \appoggiatura c8 d2.
3063 le do (noté @code{c}) prendra la valeur d'une noire.
3065 @item les ornements (mordants, trilles et groupettos, etc.),
3066 @item rallentando, accelerando, ritardando et a tempo,
3067 @item les liaisons y compris de phrasé,
3072 Voir @ref{Amélioration du rendu MIDI}.
3075 @node Notation non prise en compte dans le MIDI
3076 @subsection Notation non prise en compte dans le MIDI
3077 @translationof Unsupported notation for MIDI
3079 @cindex MIDI, éléments non pris en comte
3081 Certains éléments de notation ne peuvent être retranscrits dans un
3085 @item les articulations autres que staccato, staccatissimo, accent, marcato
3087 @item les crescendos et decrescendos sur @emph{une seule} note,
3088 @item les points d'orgue,
3089 @item la basse chiffrée,
3090 @item les glissandos,
3091 @item les chutes ou sauts,
3092 @item les accords en microtonalité,
3093 @item le rythme indiqué sous forme d'annotation, comme « swing »,
3094 @item les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
3096 @item les trémolos indiqués par la syntaxe « @code{:}[@var{nombre}] ».
3101 @subsection Le bloc MIDI
3102 @translationof The MIDI block
3104 @cindex MIDI, le bloc
3106 LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
3107 @code{\midi}, même vide, au sein du bloc @code{\score} :
3111 @var{@dots{}musique@dots{}}
3117 @warning{Lorsque le bloc @code{@bs{}score} contient uniquement un bloc
3118 @code{@bs{}midi} (autrement dit pas de bloc @code{@bs{}layout}),
3119 LilyPond produira uniquement la sortie MIDI -- aucun support visuel ne
3122 L'extension par défaut des fichiers MIDI générés (@code{.midi}) peut se
3123 modifier en ligne de commande :
3126 lilypond -dmidi-extension=mid MonFichier.ly
3129 Une autre manière de procéder consiste à placer la ligne suivante au
3130 début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
3131 @code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score} -- voir
3132 @ref{Structure de fichier} :
3135 #(ly:set-option 'midi-extension "mid")
3139 Manuel de notation :
3140 @ref{Structure de fichier}.
3142 Fichiers d'initialisation :
3143 @file{scm/midi.scm}.
3146 Le standard MIDI dispose de 15 canaux plus un (le numéro 10) affecté aux
3147 percussions. Les portées sont assignées l'une après l'autre à un canal.
3148 Dans la mesure où une partition comporte plus de 15 portées, les portées
3149 au-delà de la quinzième partageront un même canal MIDI, sans toutefois
3150 l'écraser. Ceci peut entraîner des conflits au niveau des canaux en
3151 raison des propriétés MIDI, notamment l'instrument utilisé.
3153 @node Gestion des nuances en MIDI
3154 @subsection Gestion des nuances en MIDI
3155 @translationof Controlling MIDI dynamics
3157 @cindex MIDI, gestion des nuances
3159 Le volume général de la sortie MIDI peut se définir, ainsi que ses
3160 modulations, en fonction des indications de nuance et les volumes
3161 relatifs entre les différents instruments.
3163 Les indications de nuance se traduisent automatiquement en niveau de
3164 volume dans l'amplitude disponible en MIDI alors que crescendos et
3165 diminuendos auront une progression linéaire entre les extrêmes.
3168 * Indication des nuances en MIDI::
3169 * Réglage du volume en MIDI::
3170 * Réglage de propriétés dans le bloc MIDI::
3174 @node Indication des nuances en MIDI
3175 @unnumberedsubsubsec Indication des nuances en MIDI
3176 @translationof Dynamic marks in MIDI
3178 @cindex MIDI, indications de nuance
3180 Les indications de nuance, de @code{ppppp} à @code{fffff} -- y compris
3181 @code{mp}, @code{mf} et @code{sf} -- ont des valeurs prédéfinies. Ce
3182 coefficient est alors appliqué pour corriger le volume général de façon
3183 à obtenir le niveau sonore qui sera retranscrit dans le fichier de
3184 sortie pour la nuance considérée. Nous allons, par défaut, de 0,25 pour
3185 un @notation{ppppp} à 0,95 pour un @notation{fffff}. Les
3186 correspondances entre nuance et fraction de volume sont répertoriées
3187 dans le fichier @file{scm/midi.scm}.
3190 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3191 {creating-custom-dynamics-in-midi-output.ly}
3194 Fichiers d'initialisation :
3195 @file{ly/script-init.ly},
3196 @file{scm/midi.scm}.
3201 Référence des propriétés internes :
3202 @rinternals{Dynamic_performer}.
3204 @node Réglage du volume en MIDI
3205 @unnumberedsubsubsec Réglage du volume en MIDI
3206 @translationof Setting MIDI volume
3208 @cindex MIDI, réglage du volume
3210 Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
3211 des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
3212 agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
3213 lors qu'une nuance est indiquée ; une nuance de départ explicite est donc
3214 requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
3215 Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
3216 l'aide de la formule
3219 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fraction
3222 Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
3229 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3230 @var{@dots{} music @dots{}}
3233 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3234 @var{@dots{} music @dots{}}
3240 midiMinimumVolume = #0.2
3241 midiMaximumVolume = #0.5
3247 La définition de l'amplitude du volume MIDI au niveau d'un contexte
3248 @code{Staff} -- grace aux propriétés @code{midiMinimumVolume} et
3249 @code{midiMaximumVolume} -- permet en quelque sorte d'égaliser un
3255 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3256 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
3257 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
3258 @var{@dots{} musique @dots{}}
3264 Dans le cas d'une partition à plusieurs portées et différents
3265 instruments, les volumes relatifs entre les différents instruments se
3266 gèrent individuellement :
3272 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3273 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
3274 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
3275 @var{@dots{} music @dots{}}
3278 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3279 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
3280 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
3281 @var{@dots{} music @dots{}}
3288 La clarinette de cet exemple jouera relativement moins fort que la
3291 En l'absence de tout réglage des propriétés de volume, LilyPond
3292 appliquera cependant un léger degré d'égalisation pour certains
3293 instruments -- voir @file{scm/midi.scm}.
3296 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3297 {replacing-default-midi-instrument-equalization.ly}
3300 Fichiers d'initialisation :
3301 @file{scm/midi.scm}.
3303 Manuel de notation :
3304 @ref{Mise en forme de la partition}.
3306 Référence des propriétés internes :
3307 @rinternals{Dynamic_performer}.
3310 Les modifications apportées au volume MIDI n'interviennent que sur
3311 l'attaque d'une note, en conséquence de quoi crescendos et decrescendos
3312 n'affecteront pas le volume s'ils se produisent sur une même et unique
3316 @node Réglage de propriétés dans le bloc MIDI
3317 @unnumberedsubsubsec Réglage de propriétés dans le bloc MIDI
3318 @translationof Setting MIDI block properties
3320 Le bloc @code{\midi} peut contenir des aménagements pour certains
3321 contextes, la définition de contextes particuliers ou du code permettant
3322 de déterminer la valeur de certaines propriétés.
3326 @var{@dots{} music @dots{}}
3333 Le tempo est ici réglé à 72 noires par minute. Une indication de tempo
3334 inscrite dans le bloc @code{\midi} ne sera pas reportée sur la partition
3335 imprimable. Cependant, tout @code{\tempo} mentionné dans le bloc
3336 @code{\score} sera répercuté dans la sortie MIDI.
3338 Placée au sein d'un bloc @code{\midi}, la commande @code{\tempo}
3339 détermine des propriétés lors de la phase d'interprétation de la musique
3340 et dans le contexte de définition des sorties. Elle est alors
3341 considérée comme une modification de contexte.
3343 @cindex MIDI, définition de contexte
3344 @cindex contexte, définition en MIDI
3346 La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
3347 tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
3352 @var{@dots{} musique @dots{}}
3356 \remove "Dynamic_performer"
3362 Ces quelques lignes ont pour effet de supprimer l'application des
3363 nuances à la sortie MIDI. Vous aurez noté que les modules de traduction
3364 de LilyPond en matière de son s'appelent @emph{performers} -- des
3368 Manuel d'initiation :
3369 @rlearning{Autres sources de documentation}.
3371 Manuel de notation :
3372 @ref{Mise en forme de la partition},
3373 @ref{Signes d'interprétation}.
3375 Fichiers d'initialisation :
3376 @file{ly/performer-init.ly}.
3381 Référence des propriétés internes :
3382 @rinternals{Dynamic_performer}.
3385 Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
3388 Les modifications de @code{midiInstrument} ou autres options MIDI en
3389 début de portée peuvent se retrouver dédoublées dans la sortie MIDI.
3391 @node Gestion des instruments MIDI
3392 @subsection Gestion des instruments MIDI
3393 @translationof Using MIDI Instruments
3395 @cindex instrument, nom d'
3396 @cindex MIDI, instruments
3397 @funindex Staff.midiInstrument
3399 L'instrument MIDI est déterminé par la propriété @code{midiInstrument},
3400 au sein d'un contexte @code{Staff}.
3405 \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
3406 @var{@dots{} music @dots{}}
3416 \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
3417 @var{@dots{} music @dots{}}
3423 Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
3424 dénominations consacrées, LilyPond le remplacera par un piano de concert
3425 (@code{"acoustic grand"}) -- voir @ref{Instruments MIDI}.
3428 Manuel d'initiation :
3429 @rlearning{Autres sources de documentation}.
3431 Manuel de notation :
3432 @ref{Instruments MIDI},
3433 @ref{Mise en forme de la partition}.
3435 Référence des propriétés internes :
3436 @rinternals{Dynamic_performer}.
3438 Fichiers d'initialisation :
3439 @file{scm/midi.scm}.
3442 Les percussions gérées par un contexte @code{DrumStaff} sont affectées
3443 directement au canal 10 qui leur est réservé. Certains instruments, tels
3444 le xylophone, le marimba, le vibraphone ou les timbales, se traitent
3445 cependant comme des instruments « classiques » puisqu'ils sont capables
3446 d'émettre des hauteurs différentes ; leur notation relève donc d'un
3447 contexte @code{Staff} standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour
3448 pouvoir être rendus correctement en MIDI. Une liste complète des
3449 percussions affectées au canal 10 (@code{channel 10 drum-kits}) est
3450 disponible dans le fichier @file{scm/midi.scm} -- voir
3451 @rlearning{Autres sources de documentation}.
3454 @node Gestion des répétitions en MIDI
3455 @subsection Gestion des répétitions en MIDI
3456 @translationof Using repeats with MIDI
3458 @cindex reprises développées
3459 @cindex MIDI et reprises
3460 @funindex \unfoldRepeats
3462 Les reprises de toutes sortes peuvent être rendues dans le fichier MIDI.
3463 Il suffit pour cela de recourir à la fonction @code{\unfoldRepeats}, qui
3464 développe toutes les reprises.
3469 \repeat tremolo 8 @{ c'32 e' @}
3470 \repeat percent 2 @{ c''8 d'' @}
3471 \repeat volta 2 @{ c'4 d' e' f' @}
3481 Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
3482 MIDI, il faut établir @b{deux} blocs @code{\score} : un pour le MIDI,
3483 avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
3484 reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
3485 symboles de pourcentage. Par exemple
3489 @var{@dots{} musique @dots{}}
3493 \unfoldRepeats @var{@dots{} musique @dots{}}
3498 Dans une partition comportant plusieurs voix, le développement des
3499 reprises ne sera effectif en MIDI qu'à la condition que ces reprises
3500 soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
3503 Manuel de notation :
3504 @ref{Répétitions et reprises}.
3508 @node Affectation des canaux MIDI
3509 @subsection Affectation des canaux MIDI
3510 @translationof MIDI channel mapping
3512 @cindex MIDI, canaux
3513 @cindex MIDI, pistes
3514 @funindex midiChannelMapping
3516 Lorsque LilyPond génère un fichier MIDI à partir d'une partition, chaque
3517 note contenue dans cette partition sera automatiquement assignée à un
3518 canal MIDI, celui sur lequel elle devrait être jouée quand elle est
3519 transmise à un périphérique MIDI. Chaque canal MIDI dispose d'un
3520 certain nombre de contrôles pour, par exemple, sélectionner l'instrument
3521 +qui jouera les notes de ce canal ou bien demander au périphérique MIDI
3522 d'appliquer différents effets au son produit sur ce canal. En tout état
3523 de cause, chaque contrôle d'un canal MIDI ne peut se voir affecté que
3524 d'une seule valeur à la fois -- celle-ci peut toutefois être modifiée
3525 pour, par exemple, changer d'instrument au milieu du morceau.
3527 Le standard MIDI ne dispose que de 16 canaux par périphérique MIDI.
3528 Cette limite du nombre de canaux entraîne une limitation du nombre
3529 d'instruments pouvant jouer de concert.
3531 LilyPond crée une piste MIDI séparée pour chaque portée (ou chaque
3532 instrument ou voix selon la valeur de @code{Score.midiChannelMapping})
3533 ainsi que pour chaque contexte de paroles. Il n'y a pas de limite au
3536 Afin de contourner la limitation du nombre de canaux MIDI, LilyPond
3537 dispose de différents modes d'allocation d'un canal MIDI grâce à la
3538 propriété de contexte @code{Score.midiChannelMapping}. Dans tous les
3539 cas, lorsque la limite au nombre de canaux est atteinte, LilyPond repart
3540 du canal 0, ce qui peut affecter des notes au mauvais instrument. Cette
3541 propriété de contexte peut prendre les valeurs suivantes :
3547 Allocation d'un canal MIDI particulier à chacune des portées de la
3548 partition (option par défaut). Toutes les notes de toutes les voix
3549 d'une même portée partageront le canal MIDI affecté à la portée qui les
3550 englobe, et toutes seront encodées dans la même piste.
3552 La limite des 16 canaux s'applique au nombre total de portées augmenté
3553 des contextes de paroles même si les paroles MIDI n'occupent pas de
3556 @item @code{'instrument}
3558 Allocation d'un canal MIDI particulier à chaque instrument MIDI tel que
3559 spécifié dans la partition. En d'autre termes, des notes jouées par un
3560 même instrument MIDI partageront le même canal MIDI (et la même piste),
3561 même si elles proviennent de voix ou portées différentes.
3563 Dans ce cas particulier, les contextes de paroles ne sont pas pris en
3564 compte dans la limite des 16 canaux, puisqu'ils ne sont pas assignés à
3565 un instrument MIDI, ce qui permet une meilleure allocation des canaux
3566 MIDI lorsque le nombre de portées et de contextes de paroles dépasse 16.
3570 Allocation d'un canal MIDI particulier à chaque voix de la partition
3571 portant un nom unique parmi les voix de la portée considérée. Des voix
3572 appartenant à des portées différentes seront toujours affectées à des
3573 canaux MIDI différents, mais deux voix partageant la même portée
3574 partageront le même canal MIDI dès lors qu'elles porteront le même nom.
3575 Dans la mesure où @code{midiInstrument} et les différents contrôles
3576 d'effets MIDI sont des propriétés affectant le contexte de portée, ils
3577 ne peuvent se déterminer individuellement pour une voix. La première
3578 voix adoptera l'instrument et les effets spécifiés pour cette portée, et
3579 les voix dénommées différemment de la première se verront attribué
3580 l'instrument et le effets par défaut.
3582 Note : l'affectation d'instruments ou d'effets différents aux
3583 differentes voix d'une même portée s'obtient dès lors que le
3584 @code{Staff_performer} est déplacé du contexte @code{Staff} au contexte
3585 @code{Voice} tout en maintenant le @code{midiChannelMapping} dans le
3586 contexte @code{'staff} ou en le réglant sur @code{'instrument}.
3590 Par exemple, l'affectation par défaut des canaux MIDI d'une partition
3591 peut être réglée sur @code{'instrument} comme ceci :
3599 midiChannelMapping = #'instrument
3606 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3607 {changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
3610 @node Propriétés de contextes et effets MIDI
3611 @subsection Propriétés de contextes et effets MIDI
3612 @translationof Context properties for MIDI effects
3616 @cindex spatialisation (pan), MIDI
3617 @cindex stéréo MIDI, balance
3618 @cindex balance MIDI
3619 @cindex expression MIDI
3622 @funindex midiPanPosition
3623 @funindex midiBalance
3624 @funindex midiExpression
3625 @funindex midiReverbLevel
3626 @funindex midiChorusLevel
3628 Les différentes propriétés de contexte qui suivent permettnt d'appliquer
3629 différents effets MIDI aux notes contenues dans le canal MIDI associé à
3630 la portée courante, à l'instrument ou à la voix, selon la valeur
3631 affectée à la propriété de contexte @code{Score.midiChannelMapping} et
3632 le contexte dans lequel le @code{Staff_performer} réside -- voir
3633 @ref{Affectation des canaux MIDI}.
3635 Une adaptation de ces propriétés de contexte affectera toutes les notes
3636 jouées sur ce canal dès leur modification. Certains effets pourront
3637 même s'appliquer sur des notes déjà en cours, selon l'implémentation du
3638 périphérique de sortie MIDI.
3640 LilyPond dispose des propriétés de contexte suivantes :
3644 @item @code{Staff.midiPanPosition}
3646 La spatialisation (@emph{pan position}) contrôle le positionnement d'un
3647 canal MIDI entre les sorties stéréo droite et gauche. Cette propriété
3648 de contexte prend en argument une valeur entre -1.0 (@code{#LEFT})
3649 et 1.0 (@code{#RIGHT}). Une valeur de -1.0 enverra toute la puissance
3650 sonore sur le haut-parleur gauche (le droit sera silencieux), une
3651 vaaleur de 0.0 (@code{#CENTER}) distribuera équitablement le son entre
3652 les jaut-parleurs de gauche et de droite, et une valeur de 1.0 enverra
3653 tout le son sur le haut-parleur de droite. Des valeurs entre -1.0 et
3654 1.0 permettent d'obtenir une répartition du son entre les sorties
3655 gauche et droite d'un équipement stéréophonique.
3658 @item @code{Staff.midiBalance}
3660 La balance stéréo d'un canal MIDI. Tout comme la spatialisation, cette
3661 propriété de contexte prend en argument une valeur comprise entre -1.0
3662 (@code{#LEFT}) et 1.0 (@code{#RIGHT}). Elle permet de faire varier le
3663 volume relatif envoyé aux deux haut-parleurs stéréo sans pour autant
3664 affecter la distribution des signaux stéréo.
3666 @item @code{Staff.midiExpression}
3668 Le niveau d'expression, en tant que fraction du niveau maximum de volume
3669 disponible, à appliquer à un canal MIDI. Un périphérique MIDI combine
3670 le niveau d'expression des canaux MIDI et le niveau de nuance de la voix
3671 en cours (tel que défini par @code{\p} ou @code{\ff}) afin d'obtenir le
3672 volume total de chacune des notes de la voix. Un contrôle de
3673 l'expression permet, par exemple, d'implémenter des effets de crescendo
3674 ou decrescendo sur une note tenue, ce que LilyPond ne sait pas faire
3677 @c Issue 4059 contains an attached snippet which shows how this might
3678 @c be done, but this is too large and complex for the NR, even as a
3679 @c referenced snippet. It could be added to the LSR.
3681 Le niveau d'expression varie entre 0.0 (sans expression, autrement dit
3682 volume à zéro) et 1.0 (volume au maximum).
3684 @item @code{Staff.midiReverbLevel}
3686 Le niveau de réverbération, en tant que fraction du niveau maximum
3687 disponible, à appliquer à un canal MIDI. Cette propriété prend en
3688 argument une valeur entre 0.0 (pas d'écho) et 1.0 (effet maximal).
3690 @item @code{Staff.midiChorusLevel}
3692 Le niveau de chœur, en tant que fraction du niveau maximum disponible, à
3693 appliquer à un canal MIDI. Cette propriété prend en argument une valeur
3694 entre 0.0 (pas de chorus) et 1.0 (effet maximal).
3700 Dans la mesure où les fichiers MIDI ne comportent effectivement aucune
3701 donnée audio, les modifications des propriétés de contexte ne se
3702 traduisent qu'en requêtes de changement des contrôles du canal MIDI
3703 lorsque ces fichiers MIDI sont joués. La manière dont un périphérique
3704 MIDI particulier, tel un synthétiseur MIDI logiciel, gérera ces
3705 requêtes incluses dans un fichier MIDI dépend complètement de
3706 l'implémentation du périphérique : certains d'entre eux pourront
3707 simplement ignorer plusieurs, voire toutes ces requêtes. Par ailleurs,
3708 la manière dont un périphérique MIDI interprète les différentes valeurs
3709 de ces contrôles (en règle générale, le standard MIDI ne fixe le
3710 comportement qu'aux valeurs extrêmes de l'amplitude disponible pour
3711 chacun des contrôles) et leur modification alors qu'une note sur un
3712 canal est tenue, dépend de l'implémentation particulière à ce
3715 Lors de la génération d'un fichier MIDI, LilyPond transforme simplement
3716 les valeurs fractionnaires dans l'amplitude linéaire en valeurs entières
3717 correspondantes (de 0 à 127 et sur 7 octets, ou de 0 à 32767 et sur 14
3718 octets pour les contrôles MIDI supportant une résolution fine). Ces
3719 valeurs entières converties sont stockées telles quelles dans le
3720 fichier MIDI généré. Pour plus d'information sur la manière dont un
3721 périphérique MIDI interprète ces valeurs, se reporter à sa
3725 @node Amélioration du rendu MIDI
3726 @subsection Amélioration du rendu MIDI
3727 @translationof Enhancing MIDI output
3729 Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Il peut
3730 toutefois être amélioré en affectant des instruments MIDI, en réglant
3731 des propriétés au sein du bloc @code{\midi} ou en utilisant le script
3735 * Le script articulate::
3739 @node Le script articulate
3740 @unnumberedsubsubsec Le script @file{articulate}
3741 @translationof The articulate script
3743 @cindex MIDI, instruments
3744 @cindex articulate, script
3745 @funindex Staff.midiInstrument
3747 L'utilisation du script @file{articulate} se fait après avoir ajouté en
3748 tête de fichier la commande @code{\include} appropriée :
3751 \include "articulate.ly"
3754 Le script créera une sortie MIDI dont les notes seront échelonées de
3755 sorte à tenir compte de toute articulation ou changement de tempo. La
3756 sortie imprimable sera toutefois modifiée en profondeur, pour refléter
3757 littéralement la sortie MIDI.
3762 @var{@dots{} musique @dots{}}
3768 Le script @file{articulate} tient compte des abréviations telles que les
3769 trilles ou groupettos. L'intégralité des éléments traités est
3770 répertoriée dans le script lui-même -- voir @file{ly/articulate.ly}.
3773 Manuel d'initiation :
3774 @rlearning{Autres sources de documentation}.
3776 Manuel de notation :
3777 @ref{Mise en forme de la partition}.
3779 Fichiers d'initialisation :
3780 @file{ly/articulate.ly}.
3782 @warning{Dans la mesure où le script @file{articulate} tend à raccourcir
3783 les accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de
3784 moins bonne qualité. Les notes dépourvues d'articulation peuvent aussi
3785 se voir raccourcies ; pour pallier cet inconvénient, le recours à la
3786 fonction @code{@bs{}articulate} devrait ne concerner que de courts
3787 fragments, sauf à modifier les valeurs des variables contenues dans le
3788 script @file{articulate}.}
3791 @node Extraction d'informations musicales
3792 @section Extraction d'informations musicales
3793 @translationof Extracting musical information
3795 En plus de générer du graphisme et du MIDI, LilyPond peut présenter
3796 l'information musicale sous forme textuelle.
3799 * Affichage de notation au format LilyPond::
3800 * Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
3801 * Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
3805 @node Affichage de notation au format LilyPond
3806 @subsection Affichage de notation au format LilyPond
3807 @translationof Displaying LilyPond notation
3809 @funindex \displayLilyMusic
3811 La fonction musicale @code{\displayLilyMusic} permet d'afficher en
3812 notation LilyPond une expression musicale. Le résultat défilera dans le
3813 terminal après avoir lancé LilyPond en ligne de commande. Par exemple,
3817 \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3824 @{ a,4 cis4 e4 fis4 g4 @}
3827 LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
3828 milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
3829 messages et enregistrer le résultat de la fonction
3830 @code{\displayLilyMusic}, pensez à rediriger la sortie vers un fichier.
3833 lilypond fichier.ly > affichage.txt
3838 Vous noterez que LilyPond ne se contente pas de simplement afficher
3839 l'expression musicale, mais procède aussi à son interprétation -- du
3840 fait que @code{\displayLilyMusic} renvoie l'expression tout en
3841 l'affichant. La simple insertion d'un @code{\displayLilyMusic} dans une
3842 expression musicale permet d'obtenir l'information la concernant.
3844 Si l'instruction @code{\displayLilyMusic} interprète et affiche des
3845 informations sur un fragment, la faire précéder d'un @code{\void} aura
3846 pour effet de l'exclure du fichier résultant.
3850 \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3856 @node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3857 @subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3858 @translationof Displaying scheme music expressions
3860 Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
3863 @node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3864 @subsection Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3865 @translationof Saving music events to a file
3867 LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
3868 de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
3869 inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
3873 \include "event-listener.ly"
3876 Pour chaque portée que comporte votre partition, vous obtiendrez un
3877 fichier @file{NOMFICHIER-PORTÉENOMMÉE.notes} ou
3878 @file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
3879 portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
3880 regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
3884 0.000 note 57 4 p-c 2 12
3886 0.250 note 62 4 p-c 7 12
3887 0.500 note 66 8 p-c 9 12
3888 0.625 note 69 8 p-c 14 12
3893 Il s'agit d'un tableau dont les colonnes sont délimitées par une
3894 tabulation. Chaque ligne comporte deux champs fixes suivis d'un certain
3895 nombre de paramètres optionnels.
3898 @var{temps} @var{type} @var{@dots{}paramètres@dots{}}
3901 Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
3902 programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
3903 musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
3906 Tous les événements ne sont pas pris en charge par
3907 @file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
3908 démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
3909 certains des éléments que vous cherchez à obtenir n'apparaissent pas,
3910 recopiez le fichier @file{event-listener.ly} dans votre répertoire et
3911 modifiez-le de telle sorte qu'il travaille selon vos attentes.