1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: caa4700b4acbc870158d70ee257efaa723c550f0
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave,Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Notation des accords
17 @section Notation des accords
18 @translationof Chord notation
20 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
22 Les accords se saisissent soit comme des notes normales, soit à l'aide
23 d'un mode dédié, et seront rendus selon l'une des diverses nomenclatures
24 occidentales. Les accords peuvent aussi se présenter sous forme
25 nominale, ou bien en basse figurée.
29 * Gravure des accords::
35 @subsection Mode accords
36 @translationof Chord mode
41 Le mode accords permet de saisir des accords en indiquant leur structure
42 plutôt que les notes qui les composent.
45 * Généralités sur le mode accords::
47 * Extension et altération d'accords::
51 @node Généralités sur le mode accords
52 @unnumberedsubsubsec Généralités sur le mode accords
53 @translationof Chord mode overview
56 @cindex accords, chiffrage
58 Un accord peut se saisir en tant que musique simultanée, comme nous
59 l'avons vu à la rubrique @ref{Notes en accords}.
61 LilyPond dispose aussi d'un @qq{mode accords} au sein duquel sera
62 considérée la structure des accords, tels qu'ils se présentent dans les
63 traditions occidentales, plutôt que les différentes hauteurs qui les
64 composent. Ce mode est tout à fait adapté pour ceux qui sont plus
65 habitués aux accords nommés. Pour plus d'information quant aux
66 différentes façons de libeller votre code, voir @ref{Modes de saisie}.
68 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
69 \chordmode { c1 g a g c }
72 Tout accord saisi dans ce mode dédié constitue un élément musical à
73 part entière ; il pourra donc par exemple être transposé comme
74 n'importe quel ensemble de hauteurs simultanées. @code{\chordmode}
75 travaille en absolu ; une instruction @code{\relative} restera sans
76 effet au sein d'un bloc @code{chordmode}. Notez toutefois que les
77 hauteurs absolues sont une octave plus haut en @code{\chordmode} qu'en
78 mode notes traditionnel.
80 Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une
83 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
93 Glossaire musicologique :
94 @rglosnamed{chord,Accord}.
97 @ref{Modes de saisie},
98 @ref{Notes en accords}.
101 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
104 Les raccourcis d'articulation ou d'ornementation ne sont pas disponibles
105 en mode accord -- voir @ref{Articulations et ornements}.
108 @node Accords courants
109 @unnumberedsubsubsec Accords courants
110 @translationof Common chords
115 @cindex accords, modificateur
116 @cindex qualité d'accord
118 Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
119 accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale, à laquelle on
120 peut adjoindre une durée.
122 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
123 \chordmode { c2 f4 g }
126 On peut cependant obtenir des accords différents -- mineur, augmenté ou
127 diminué -- en utilisant le caractère deux points (@code{:}).
129 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
130 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
133 Les accords de septième sont aisément stipulables :
135 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
136 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
144 Voici les différents modificateurs d'accord de trois sons ou de
145 septième. Par défaut, la septième ajoutée sera mineure ; la
146 septième de dominante est donc l'accord de septième de base. Toutes les
147 altérations sont relatives à la septième de dominante. Une table
148 étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l'annexe
149 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
152 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
164 Action par défaut ; produit une triade majeure.
166 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
168 \omit Staff.TimeSignature
176 Accord mineur. Ce modificateur abaisse la tierce, et la septième s'il y
179 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
181 \omit Staff.TimeSignature
189 Accord diminué. Ce modificateur minorise la tierce, diminue la quinte et
190 la septième s'il y en a.
192 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
194 \omit Staff.TimeSignature
202 Accord augmenté. Ce modificateur augmente la quinte.
204 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
206 \omit Staff.TimeSignature
214 Accord de septième majeure. Ce modificateur majorise la septième. Le
215 @code{7} à la suite du est @code{maj} facultatif. Ce modificateur ne
216 sert pas à créer une triade majeure.
218 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
220 \omit Staff.TimeSignature
229 @ref{Extension et altération d'accords},
230 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
233 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
236 Un accord ne devrait comporter qu'un seul modificateur de qualité. La
237 présence de plusieurs modificateurs ne déclenchera ni avertissement, ni
238 erreur, mais le résultat pourrait être surprenant. Un accord qui n'est
239 pas constructible à l'aide d'un unique modificateur devra faire l'objet
240 d'une altération de ses composantes, comme indiqué à la rubrique
241 @ref{Extension et altération d'accords}.
244 @node Extension et altération d'accords
245 @unnumberedsubsubsec Extension et altération d'accords
246 @translationof Extended and altered chords
248 Le mode accords permet d'élaborer des accords complexes. Ainsi, on peut
249 enrichir l'accord par des notes ajoutées, enlever certaines notes,
250 augmenter ou diminuer certains intervalles, ajouter la note de basse ou
251 créer un renversement.
253 Le premier nombre qui suit le caractère deux-points (@code{:}) permet de
254 déterminer l'étendue d'un accord. L'accord sera construit par ajout à
255 la fondamentale, d'autant de tierces consécutives que nécessaire pour
256 atteindre le nombre spécifié. N'oubliez pas que la septième ajoutée à
257 un accord est minorée par défaut. Lorsque le dernier degré ne
258 correspond pas à une tierce -- la sixte par exemple -- les tierces
259 seront empilées jusqu'à celle directement inférieure au degré mentionné,
260 qui sera alors ajouté pour conclure l'accord. L'étendue maximale
261 autorisée est la treizième ; toute étendue plus élevée sera
262 interprétée comme un accord de treizième.
264 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
274 Notez bien que @code{c:5} et @code{c} produisent tous deux une triade de
277 Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
278 avec la onzième, la onzième est automatiquement enlevée, sauf à l'avoir
279 explicitement spécifiée.
281 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
287 @cindex additions à un accord
288 @cindex accord, additions
290 On peut enrichir l'accord par des notes ajoutées, que l'on indique après
291 le chiffrage principal et que l'on sépare par des points, sans oublier
292 que si l'on y ajoute une septième, celle-ci sera minorée et non majeure.
294 @lilypond[quote,verbatim]
296 c1:3.5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
300 Les notes ajoutées peuvent monter aussi haut que de besoin.
302 @lilypond[quote,verbatim]
304 c4:3.5.15 c:3.5.20 c:3.5.25 c:3.5.30
308 @cindex accord, altération d'un degré
310 On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
311 signes @code{-} ou @code{+} au degré considéré. L'altération de l'un
312 des degrés automatiquement inclus dans la structure de base d'un accord
313 s'effectue de la même manière.
315 @lilypond[quote,verbatim]
317 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
321 @cindex accord, suppression d'un degré
325 Après avoir ajouté des notes à un accord, on peut aussi en enlever
326 certaines, en les spécifiant derrière un signe @code{^} -- les séparer
327 par un point lorsqu'il y en a plus d'une.
329 @lilypond[quote,verbatim]
331 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
337 L'ajout du modificateur @code{sus} permet de créer un accord de
338 suspension. Ceci aura pour effet de supprimer la tierce et y ajouter,
339 suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
340 quarte. @code{sus} est équivalent à @code{^3} ; @code{sus4} est
341 équivalent à @code{.4^3}.
343 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
345 c1:5 c:sus2 c:sus4 c:5.4
350 @cindex accord, inversion
351 @cindex accord, spécifier la basse
352 @cindex basse d'un accord
354 Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
355 la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{hauteur}.
357 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
365 Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
366 supérieure sera supprimée. Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
367 @code{/+}@var{hauteur}.
369 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
375 Une table étendue des modificateurs et de leur utilisation est à
376 l'annexe @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
380 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
383 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
386 Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi,
387 dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
388 parce qu'elle est indiquée en dernier :
390 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
391 \chordmode { c1:3.5.5-.5+ }
395 @node Gravure des accords
396 @subsection Gravure des accords
397 @translationof Displaying chords
399 Les accords peuvent se présenter aussi bien sous forme nominative que
400 comme un empilement de notes sur une portée.
403 * Impression des noms d'accord::
404 * Personnalisation des noms d'accord::
408 @node Impression des noms d'accord
409 @unnumberedsubsubsec Impression des noms d'accord
410 @translationof Printing chord names
412 @cindex chiffrages d'accords
415 Les chiffrages d'accords sont liés au contexte @code{ChordNames} :
417 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
425 Les accords peuvent être saisis soit en tant que hauteurs simultanées,
426 soit au moyen du mode accords. Le chiffrage affiché sera identique quel
427 que soit le mode de saisie, à moins qu'il n'y ait inversion ou ajout de
430 @lilypond[verbatim,quote]
431 chordmusic = \relative {
448 @cindex no chord, symbole
449 @cindex N.C., symbole
450 @cindex accords, No Chord
452 L'apparition de silences dans un contexte @code{ChordNames} déclenchera
453 l'impression d'un @emph{markup} @code{noChordSymbol}.
455 @lilypond[verbatim,quote]
457 \new ChordNames \chordmode {
474 @code{\chords @{ @dots{} @}} est un raccourci de
475 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ @dots{} @} @}}.
477 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
483 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
493 @c Keep index entries with following snippet
494 @cindex accords, suppression des répétitions
495 @funindex chordChanges
497 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
498 {showing-chords-at-changes.ly}
500 @c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
501 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
503 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
504 {simple-lead-sheet.ly}
507 Glossaire musicologique :
508 @rglosnamed{chord,Accord}.
511 @ref{Saisie de musique en parallèle}.
514 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
516 Référence des propriétés internes :
517 @rinternals{ChordNames},
518 @rinternals{ChordName},
519 @rinternals{Chord_name_engraver},
520 @rinternals{Volta_engraver},
521 @rinternals{Bar_engraver}.
524 Un accord contenant un renversement ou dont la basse est changée ne sera
525 pas chiffré correctement s'il est saisi en tant que musique simultanée.
528 @node Personnalisation des noms d'accord
529 @unnumberedsubsubsec Personnalisation des noms d'accord
530 @translationof Customizing chord names
532 @cindex accord, personnalisation du chiffrage
533 @cindex chiffrage d'accords, personnalisation
535 Il existe plus d'un système de chiffrage d'accords. Le nom des accords
536 varie selon les traditions musicales, et plusieurs symboles représentent
537 un même accord. LilyPond vous permet de créer votre propre nomenclature
538 d'accords, tant au niveau des noms que des symboles qui les
541 @cindex jazz, accords
544 Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de Klaus Ignatzek
545 pour le jazz (cf. @ressay{Références bibliographiques}).Il est possible
546 de créer votre propre modèle de chiffrages à l'aide des différentes
547 propriétés mentionnées ci-dessous. LilyPond dispose d'un système
548 alternatif de chiffrage jazz qui a été élaboré grâce à ces même
549 propriétés. Les deux notations, Ignatzek et alternative, sont illustrés
550 à l'annexe @ref{Table des noms d'accord}.
552 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
553 @c Make short example in docs, then move longer example to
554 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
556 En plus des différents systèmes de nommage, le nom de la fondamentale
557 varie selon la langue utilisée. Les instructions @code{\germanChords},
558 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} et @code{\frenchChords}
559 permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater :
561 @lilypondfile[ragged-right]
562 {chord-names-languages.ly}
564 @funindex chordNameLowercaseMinor
565 Nombre de carnets de chant allemands indiquent un accord mineur par
566 l'emploi de caractères en minuscule, sans le suffixe @code{m}. Cette
567 fonctionnalité est gérée par la propriété
568 @code{chordNameLowercaseMinor} :
570 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
572 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
577 Lorsqu'aucun des systèmes prédéfinis ne vous permet de représenter
578 l'accord voulu, les propriétés suivantes vous permettront de le
583 @funindex chordRootNamer
586 Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
587 est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
588 correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette
589 propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
590 fondamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle
591 fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
592 spéciaux adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
594 @funindex majorSevenSymbol
596 @item majorSevenSymbol
597 Cette propriété définit l'objet ajouté au @code{chordRootNamer} pour
598 indiquer une septième majeure. Les options prédéfinies sont
599 @code{whiteTriangleMarkup} (triangle blanc) et
600 @code{blackTriangleMarkup} (triangle noir).
602 @funindex additionalPitchPrefix
604 @item additionalPitchPrefix
605 Lorsqu'un chiffrage contient des notes ajoutées, vous pouvez le préfixer
606 d'une annotation. LilyPond n'en ajoute pas par défaut, dans le but de
607 ne pas trop surcharger la partition ; vous pouvez cependant les
608 faire apparaître si elles sont visuellement efficaces.
610 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
613 \set additionalPitchPrefix = #"add"
618 @funindex chordNoteNamer
621 Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
622 les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
623 @code{chordRootNamer} ci-dessus. Cependant, la propriété
624 @code{chordNoteNamer} permet de régler cet élément indépendamment, par
625 exemple pour imprimer la basse en caractères minuscules.
627 @funindex chordNameSeparator
629 @item chordNameSeparator
630 Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
631 l'accord et la basse) sont habituellement légèrement espacés. La
632 propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
633 séparateur. Le séparateur entre un chiffrage et sa basse est géré par
634 la propriété @code{slashChordSeparator}.
636 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
639 \set chordNameSeparator = \markup { "/" }
645 @funindex slashChordSeparator
647 @item slashChordSeparator
648 La note basse d'un accord n'est pas forcément la fondamentale. L'accord
649 est alors @qq{renversé} -- certains diront @qq{barré} parce que son
650 chiffrage est habituellement flanqué d'une barre oblique entre l'accord
651 de base et sa basse. La propriété @code{slashChordSeparator} permet de
652 modifier ce séparateur -- par défaut la barre de fraction.
654 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
657 \set slashChordSeparator = \markup { " over " }
663 @funindex chordNameExceptions
665 @item chordNameExceptions
666 Cette propriété recense, sous forme de paire, les accords mis en forme
667 de manière particulière. Le premier élément de chacune des paires
668 répertorie les différentes hauteurs qui constituent l'accord. Le second
669 élément est un @emph{markup} qui sera ajouté au @code{chordRootNamer}
670 lors de l'impression du chiffrage.
672 @funindex minorChordModifier
674 @item minorChordModifier
675 Les accords mineurs sont habituellement identifiés par un @code{m} après
676 leur fondamentale. Certaines nomenclatures ont cependant adopté un
677 autre suffixe, comme le signe moins.
679 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
682 \set minorChordModifier = \markup { "-" }
688 @funindex chordPrefixSpacer
690 @item chordPrefixSpacer
691 Le modificateur pour accord mineur, géré par la propriété
692 @code{minorChordModifier}, est en principe accolé la fondamentale. Vous
693 pouvez cependant l'espacer de la fondamentale à l'aide de la propriété
694 @code{chordPrefixSpacer}. Notez bien que cet espacement sera réduit à
695 néant si la fondamentale est altérée.
700 @funindex symboles de septième majeure
701 @code{\whiteTriangleMarkup},
702 @code{\blackTriangleMarkup},
703 @funindex \germanChords
704 @code{\germanChords},
705 @funindex \semiGermanChords
706 @code{\semiGermanChords},
707 @funindex \italianChords
708 @code{\italianChords},
709 @funindex \frenchChords
710 @code{\frenchChords}.
716 @cindex exceptions, chiffrage d'accords
717 @cindex chiffrage d'accords, exceptions
718 @cindex accords chiffrés, exceptions
719 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
720 {chord-name-exceptions.ly}
722 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
723 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
724 {chord-name-major7.ly}
726 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
727 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
729 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
730 {volta-below-chords.ly}
732 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
733 {changing-chord-separator.ly}
737 @ref{Modificateurs d'accord usuels},
738 @ref{Table des noms d'accord}.
740 Essai sur la gravure musicale automatisée :
741 @ressay{Références bibliographiques}.
743 Fichiers d'initialisation :
744 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
745 @file{scm/chord-entry.scm},
746 @file{ly/chord-modifier-init.ly}.
749 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
752 Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
753 hauteurs de notes. En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
754 reconnus, ni les notes ajoutées à la basse. C'est pourquoi les accords
755 saisis au moyen de la syntaxe @code{<@dots{}>} peuvent produire des
758 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
759 myChords = \relative c' {
760 \chordmode { c1 c/g c/f }
761 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
764 \new ChordNames { \myChords }
765 \new Staff { \myChords }
771 @subsection Basse chiffrée
772 @translationof Figured bass
774 @c Line width hack because of instrument names
775 @lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]
776 {figured-bass-headword.ly}
778 LilyPond permet de générer des parties de continuo.
781 * Introduction à la basse chiffrée::
782 * Saisie de la basse chiffrée::
783 * Gravure de la basse chiffrée::
787 @node Introduction à la basse chiffrée
788 @unnumberedsubsubsec Introduction à la basse chiffrée
789 @translationof Introduction to figured bass
791 @cindex basse continue
792 @cindex basse chiffrée
794 @c TODO: musicological blurb about FB
795 @c librement adapté de
796 @c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
797 Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
798 baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Comme son nom l'indique, le
799 @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui se déroule tout au
800 long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
802 Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
803 orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords. Leur
804 partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
805 combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
806 accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement. Cette notation
807 était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
808 lui-même l'accompagnement.
810 LilyPond gère la basse chiffrée.
812 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
814 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
817 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
825 La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties. Dans un
826 premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
827 sous forme chiffrée. Le contexte @code{FiguredBass} s'occupera ensuite
828 de gérer les objets @code{BassFigure}. La basse chiffrée pourra être
829 attachée à un contexte @code{Staff}.
831 L'expression @code{\figures@{ @dots{} @}} constitue une raccourci à
832 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ @dots{} @} @}}.
834 Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
835 des accords, elle est beaucoup plus simpliste. Le mode
836 @code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
837 @code{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels. En aucune manière
838 ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas rendus dans un
842 En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
843 pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
844 étiquettes. Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
845 déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
849 Glossaire musicologique :
850 @rglosnamed{figured bass, basse chifrée}.
853 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
856 @node Saisie de la basse chiffrée
857 @unnumberedsubsubsec Saisie de la basse chiffrée
858 @translationof Entering figured bass
860 @code{\figuremode} permet de faire la relation entre ce qui est saisi et
861 le mode de chiffrage. De plus amples informations quant aux différents
862 modes sont regroupées à la rubrique @ref{Modes de saisie}.
864 En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
865 @code{>}. La durée est indiquée après le @code{>} :
867 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
875 Une altération -- y compris un bécarre -- peut s'attacher à un
878 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
880 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
884 Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué :
886 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
892 Vous pouvez barrer un chiffre d'une oblique inversée, typiquement pour
893 une @qq{petite sixte} :
895 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
901 Vous pouvez insérer un espace ou ajouter des crochets :
903 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
909 Vous pouvez aussi ajouter des chaînes de caractères ou des étiquettes --
910 cf. @ref{Commandes pour markup}.
912 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
914 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
918 @c NOTE: We need to include notes any time we use extenders to
919 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
920 @c \bassFigureExtendersOn
922 Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
925 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
933 \bassFigureExtendersOn
934 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
935 \bassFigureExtendersOff
936 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
942 En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
943 qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant à moins d'avoir été
944 explicitement interrompue.
946 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
949 \bassFigureExtendersOn
950 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
959 Voici, de manière synthétique, les différents modificateurs
962 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
976 @lilypond[line-width=4\cm]
978 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
985 Augmentation ou diminution d'un degré
987 @lilypond[line-width=4\cm]
998 @lilypond[line-width=4\cm]
1007 Terminaison d'une prolongation
1009 @lilypond[line-width=4\cm]
1012 \bassFigureExtendersOn
1013 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1025 @cindex basse chiffrée, lignes d'extension
1026 @code{\bassFigureExtendersOn},
1027 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1031 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1032 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1036 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
1038 Référence des propriétés internes :
1039 @rinternals{BassFigure},
1040 @rinternals{BassFigureAlignment},
1041 @rinternals{BassFigureLine},
1042 @rinternals{BassFigureBracket},
1043 @rinternals{BassFigureContinuation},
1044 @rinternals{FiguredBass}.
1047 @node Gravure de la basse chiffrée
1048 @unnumberedsubsubsec Gravure de la basse chiffrée
1049 @translationof Displaying figured bass
1051 Une ligne de basse chiffrée s'imprime soit dans un contexte
1052 @code{FiguredBass}, soit dans la plupart des autres contextes du niveau
1055 Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte des notes qui
1056 apparaissent sur la portée.
1058 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1073 Il est impératif, dans cet exemple, d'instancier explicitement le
1074 contexte @code{FiguredBass} pour éviter l'apparition d'une portée
1075 supplémentaire vide.
1077 On peut ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
1078 @code{Staff}. L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.
1080 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1082 \new Staff = "myStaff"
1087 %% Put notes on same Staff as figures
1088 \context Staff = "myStaff"
1096 La basse chiffrée attachée à un contexte @code{Staff} peut se
1097 positionner au-dessus ou en dessous de la portée.
1099 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1101 \new Staff = "myStaff"
1104 \bassFigureStaffAlignmentDown
1107 %% Put notes on same Staff as figures
1108 \context Staff = "myStaff"
1117 @cindex basse chiffrée, alignement
1118 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1119 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1120 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1125 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
1127 Référence des propriétés internes :
1128 @rinternals{BassFigure},
1129 @rinternals{BassFigureAlignment},
1130 @rinternals{BassFigureLine},
1131 @rinternals{BassFigureBracket},
1132 @rinternals{BassFigureContinuation},
1133 @rinternals{FiguredBass}.
1136 Les lignes de prolongation seront correctes dès lors que notes et
1137 chiffrages adoptent des durées identiques.
1139 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1143 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1146 \bassFigureExtendersOn
1147 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1148 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1149 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1155 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1158 \bassFigureExtendersOn
1159 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1161 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->