1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 5c35684285613e8960e2dd4324559e1ee3774b9b
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave,Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Notation des accords
17 @section Notation des accords
18 @translationof Chord notation
20 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
22 Les accords se saisissent soit comme des notes normales, soit à l'aide
23 d'un mode dédié, et seront rendus selon l'une des diverses nomenclatures
24 occidentales. Les accords peuvent aussi se présenter sous forme
25 nominale, ou bien en basse figurée.
29 * Gravure des accords::
35 @subsection Mode accords
36 @translationof Chord mode
41 Le mode accords permet de saisir des accords en indiquant leur structure
42 plutôt que les notes qui les composent.
45 * Généralités sur le mode accords::
47 * Extension et altération d'accords::
51 @node Généralités sur le mode accords
52 @unnumberedsubsubsec Généralités sur le mode accords
53 @translationof Chord mode overview
56 @cindex accords, chiffrage
58 Un accord peut se saisir en tant que musique simultanée, comme nous
59 l'avons vu à la rubrique @ref{Notes en accords}.
61 LilyPond dispose aussi d'un @qq{mode accords} au sein duquel sera
62 considérée la structure des accords, tels qu'ils se présentent dans les
63 traditions occidentales, plutôt que les différentes hauteurs qui les
64 composent. Ce mode est tout à fait adapté pour ceux qui sont plus
65 habitués aux accords nommés. Pour plus d'information quant aux
66 différentes façons de libeller votre code, voir @ref{Modes de saisie}.
68 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
69 \chordmode { c1 g a g c }
72 Tout accord saisi dans ce mode dédié constitue un élément musical à
73 part entière ; il pourra donc par exemple être transposé comme
74 n'importe quel ensemble de hauteurs simultanées. @code{\chordmode}
75 travaille en absolu ; une instruction @code{\relative} restera sans
76 effet au sein d'un bloc @code{chordmode}. Notez toutefois que les
77 hauteurs absolues sont une octave plus haut en @code{\chordmode} qu'en
78 mode notes traditionnel.
80 Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une
83 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
91 Glossaire musicologique :
92 @rglosnamed{chord,Accord}.
95 @ref{Notes en accords},
96 @ref{Modes de saisie}.
99 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
102 Les raccourcis d'articulation ou d'ornementation ne sont pas disponibles
103 en mode accord -- voir @ref{Articulations et ornements}.
105 Lorsque vous mélangez mode accords et mode notes dans une séquence
106 musicale qui démarre par le mode accords, le mode notes créera un
107 nouveau contexte @code{Staff} :
109 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
115 La solution consiste à créer explicitement le contexte @code{Staff} dès
118 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
126 @node Accords courants
127 @unnumberedsubsubsec Accords courants
128 @translationof Common chords
133 @cindex accords, modificateur
134 @cindex qualité d'accord
136 Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
137 accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale, à laquelle on
138 peut adjoindre une durée.
140 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
141 \chordmode { c2 f4 g }
144 On peut cependant obtenir des accords différents -- mineur, augmenté ou
145 diminué -- en utilisant le caractère deux points (@code{:}).
147 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
148 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
151 Les accords de septième sont aisément stipulables :
153 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
154 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
162 Voici les différents modificateurs d'accord de trois sons ou de
163 septième. Par défaut, la septième ajoutée sera mineure ; la
164 septième de dominante est donc l'accord de septième de base. Toutes les
165 altérations sont relatives à la septième de dominante. Une table
166 étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l'annexe
167 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
170 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
182 Action par défaut ; produit une triade majeure.
184 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
186 \omit Staff.TimeSignature
194 Accord mineur. Ce modificateur abaisse la tierce, et la septième s'il y
197 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
199 \omit Staff.TimeSignature
207 Accord diminué. Ce modificateur minorise la tierce, diminue la quinte et
208 la septième s'il y en a.
210 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
212 \omit Staff.TimeSignature
220 Accord augmenté. Ce modificateur augmente la quinte.
222 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
224 \omit Staff.TimeSignature
232 Accord de septième majeure. Ce modificateur majorise la septième. Le
233 @code{7} à la suite du est @code{maj} facultatif. Ce modificateur ne
234 sert pas à créer une triade majeure.
236 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
238 \omit Staff.TimeSignature
247 @ref{Extension et altération d'accords},
248 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
251 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
254 Un accord ne devrait comporter qu'un seul modificateur de qualité. La
255 présence de plusieurs modificateurs ne déclenchera ni avertissement, ni
256 erreur, mais le résultat pourrait être surprenant. Un accord qui n'est
257 pas constructible à l'aide d'un unique modificateur devra faire l'objet
258 d'une altération de ses composantes, comme indiqué à la rubrique
259 @ref{Extension et altération d'accords}.
262 @node Extension et altération d'accords
263 @unnumberedsubsubsec Extension et altération d'accords
264 @translationof Extended and altered chords
266 Le mode accords permet d'élaborer des accords complexes. Ainsi, on peut
267 enrichir l'accord par des notes ajoutées, enlever certaines notes,
268 augmenter ou diminuer certains intervalles, ajouter la note de basse ou
269 créer un renversement.
271 Le premier nombre qui suit le caractère deux-points (@code{:}) permet de
272 déterminer l'étendue d'un accord. L'accord sera construit par ajout à
273 la fondamentale, d'autant de tierces consécutives que nécessaire pour
274 atteindre le nombre spécifié. N'oubliez pas que la septième ajoutée à
275 un accord est minorée par défaut. Lorsque le dernier degré ne
276 correspond pas à une tierce -- la sixte par exemple -- les tierces
277 seront empilées jusqu'à celle directement inférieure au degré mentionné,
278 qui sera alors ajouté pour conclure l'accord. L'étendue maximale
279 autorisée est la treizième ; toute étendue plus élevée sera
280 interprétée comme un accord de treizième.
282 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
292 Notez bien que @code{c:5} et @code{c} produisent tous deux une triade de
295 Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
296 avec la onzième, la onzième est automatiquement enlevée, sauf à l'avoir
297 explicitement spécifiée.
299 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
305 @cindex additions à un accord
306 @cindex accord, additions
308 On peut enrichir l'accord par des notes ajoutées, que l'on indique après
309 le chiffrage principal et que l'on sépare par des points, sans oublier
310 que si l'on y ajoute une septième, celle-ci sera minorée et non majeure.
312 @lilypond[quote,verbatim]
314 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
318 Les notes ajoutées peuvent monter aussi haut que de besoin.
320 @lilypond[quote,verbatim]
322 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
326 @cindex accord, altération d'un degré
328 On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
329 signes @code{-} ou @code{+} au degré considéré. L'altération de l'un
330 des degrés automatiquement inclus dans la structure de base d'un accord
331 s'effectue de la même manière.
333 @lilypond[quote,verbatim]
335 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
339 @cindex accord, suppression d'un degré
343 Après avoir ajouté des notes à un accord, on peut aussi en enlever
344 certaines, en les spécifiant derrière un signe @code{^} -- les séparer
345 par un point lorsqu'il y en a plus d'une.
347 @lilypond[quote,verbatim]
349 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
355 L'ajout du modificateur @code{sus} permet de créer un accord de
356 suspension. Ceci aura pour effet de supprimer la tierce et y ajouter,
357 suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
358 quarte. @code{sus} est équivalent à @code{^3} ; @code{sus4} est
359 équivalent à @code{.4^3}.
361 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
363 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
368 @cindex accord, inversion
369 @cindex accord, spécifier la basse
370 @cindex basse d'un accord
372 Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
373 la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{hauteur}.
375 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
383 Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
384 supérieure sera supprimée. Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
385 @code{/+}@var{hauteur}.
387 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
393 Une table étendue des modificateurs et de leur utilisation est à
394 l'annexe @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
398 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
401 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
404 Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi,
405 dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
406 parce qu'elle est indiquée en dernier :
408 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
409 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
412 Seul le deuxième renversement peut être obtenu par adjonction de la
413 basse. Le premier renversement requiert de changer la fondamentale de
416 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
418 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
423 @node Gravure des accords
424 @subsection Gravure des accords
425 @translationof Displaying chords
427 Les accords peuvent se présenter aussi bien sous forme nominative que
428 comme un empilement de notes sur une portée.
431 * Impression des noms d'accord::
432 * Personnalisation des noms d'accord::
436 @node Impression des noms d'accord
437 @unnumberedsubsubsec Impression des noms d'accord
438 @translationof Printing chord names
440 @cindex chiffrages d'accords
443 Les chiffrages d'accords sont liés au contexte @code{ChordNames} :
445 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
453 Les accords peuvent être saisis soit en tant que hauteurs simultanées,
454 soit au moyen du mode accords. Le chiffrage affiché sera identique quel
455 que soit le mode de saisie, à moins qu'il n'y ait inversion ou ajout de
458 @lilypond[verbatim,quote]
459 chordmusic = \relative c' {
476 @cindex no chord, symbole
477 @cindex N.C., symbole
478 @cindex accords, No Chord
480 L'apparition de silences dans un contexte @code{ChordNames} déclenchera
481 l'impression d'un @emph{markup} @code{noChordSymbol}.
483 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
485 \new ChordNames \chordmode {
502 @code{\chords @{ @dots{} @}} est un raccourci de
503 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ @dots{} @} @}}.
505 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
511 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
521 @c Keep index entries with following snippet
522 @cindex accords, suppression des répétitions
523 @funindex chordChanges
525 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
526 {showing-chords-at-changes.ly}
528 @c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
529 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
531 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
532 {simple-lead-sheet.ly}
535 Glossaire musicologique :
536 @rglosnamed{chord,Accord}.
539 @ref{Saisie de musique en parallèle}.
542 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
544 Référence des propriétés internes :
545 @rinternals{ChordNames},
546 @rinternals{ChordName},
547 @rinternals{Chord_name_engraver},
548 @rinternals{Volta_engraver},
549 @rinternals{Bar_engraver}.
552 Un accord contenant un renversement ou dont la basse est changée ne sera
553 pas chiffré correctement s'il est saisi en tant que musique simultanée.
556 @node Personnalisation des noms d'accord
557 @unnumberedsubsubsec Personnalisation des noms d'accord
558 @translationof Customizing chord names
560 @cindex accord, personnalisation du chiffrage
561 @cindex chiffrage d'accords, personnalisation
563 Il existe plus d'un système de chiffrage d'accords. Le nom des accords
564 varie selon les traditions musicales, et plusieurs symboles représentent
565 un même accord. LilyPond vous permet de créer votre propre nomenclature
566 d'accords, tant au niveau des noms que des symboles qui les
569 @cindex jazz, accords
572 Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de Klaus Ignatzek
573 pour le jazz (cf. @ressay{Références bibliographiques}).Il est possible
574 de créer votre propre modèle de chiffrages à l'aide des différentes
575 propriétés mentionnées ci-dessous. LilyPond dispose d'un système
576 alternatif de chiffrage jazz qui a été élaboré grâce à ces même
577 propriétés. Les deux notations, Ignatzek et alternative, sont illustrés
578 à l'annexe @ref{Table des noms d'accord}.
580 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
581 @c Make short example in docs, then move longer example to
582 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
584 En plus des différents systèmes de nommage, le nom de la fondamentale
585 varie selon la langue utilisée. Les instructions @code{\germanChords},
586 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} et @code{\frenchChords}
587 permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater :
589 @lilypondfile[ragged-right]
590 {chord-names-languages.ly}
592 @funindex chordNameLowercaseMinor
593 Nombre de carnets de chant allemands indiquent un accord mineur par
594 l'emploi de caractères en minuscule, sans le suffixe @code{m}. Cette
595 fonctionnalité est gérée par la propriété
596 @code{chordNameLowercaseMinor} :
598 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
600 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
605 Lorsqu'aucun des systèmes prédéfinis ne vous permet de représenter
606 l'accord voulu, les propriétés suivantes vous permettront de le
611 @funindex chordRootNamer
614 Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
615 est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
616 correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette
617 propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
618 fondamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle
619 fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
620 spéciaux adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
622 @funindex majorSevenSymbol
624 @item majorSevenSymbol
625 Cette propriété définit l'objet ajouté au @code{chordRootNamer} pour
626 indiquer une septième majeure. Les options prédéfinies sont
627 @code{whiteTriangleMarkup} (triangle blanc) et
628 @code{blackTriangleMarkup} (triangle noir).
630 @funindex additionalPitchPrefix
632 @item additionalPitchPrefix
633 Lorsqu'un chiffrage contient des notes ajoutées, vous pouvez le préfixer
634 d'une annotation. LilyPond n'en ajoute pas par défaut, dans le but de
635 ne pas trop surcharger la partition ; vous pouvez cependant les
636 faire apparaître si elles sont visuellement efficaces.
638 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
641 \set additionalPitchPrefix = #"add"
646 @funindex chordNoteNamer
649 Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
650 les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
651 @code{chordRootNamer} ci-dessus. Cependant, la propriété
652 @code{chordNoteNamer} permet de régler cet élément indépendamment, par
653 exemple pour imprimer la basse en caractères minuscules.
655 @funindex chordNameSeparator
657 @item chordNameSeparator
658 Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
659 l'accord et la basse) sont habituellement légèrement espacés. La
660 propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
661 séparateur. Le séparateur entre un chiffrage et sa basse est géré par
662 la propriété @code{slashChordSeparator}.
664 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
667 \set chordNameSeparator = \markup { "/" }
673 @funindex slashChordSeparator
675 @item slashChordSeparator
676 La note basse d'un accord n'est pas forcément la fondamentale. L'accord
677 est alors @qq{renversé} -- certains diront @qq{barré} parce que son
678 chiffrage est habituellement flanqué d'une barre oblique entre l'accord
679 de base et sa basse. La propriété @code{slashChordSeparator} permet de
680 modifier ce séparateur -- par défaut la barre de fraction.
682 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
685 \set slashChordSeparator = \markup { " over " }
691 @funindex chordNameExceptions
693 @item chordNameExceptions
694 Cette propriété recense, sous forme de paire, les accords mis en forme
695 de manière particulière. Le premier élément de chacune des paires
696 répertorie les différentes hauteurs qui constituent l'accord. Le second
697 élément est un @emph{markup} qui sera ajouté au @code{chordRootNamer}
698 lors de l'impression du chiffrage.
700 @funindex minorChordModifier
702 @item minorChordModifier
703 Les accords mineurs sont habituellement identifiés par un @code{m} après
704 leur fondamentale. Certaines nomenclatures ont cependant adopté un
705 autre suffixe, comme le signe moins.
707 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
710 \set minorChordModifier = \markup { "-" }
716 @funindex chordPrefixSpacer
718 @item chordPrefixSpacer
719 Le modificateur pour accord mineur, géré par la propriété
720 @code{minorChordModifier}, est en principe accolé la fondamentale. Vous
721 pouvez cependant l'espacer de la fondamentale à l'aide de la propriété
722 @code{chordPrefixSpacer}. Notez bien que cet espacement sera réduit à
723 néant si la fondamentale est altérée.
728 @funindex symboles de septième majeure
729 @code{\whiteTriangleMarkup},
730 @code{\blackTriangleMarkup},
731 @funindex \germanChords
732 @code{\germanChords},
733 @funindex \semiGermanChords
734 @code{\semiGermanChords},
735 @funindex \italianChords
736 @code{\italianChords},
737 @funindex \frenchChords
738 @code{\frenchChords}.
744 @cindex exceptions, chiffrage d'accords
745 @cindex chiffrage d'accords, exceptions
746 @cindex accords chiffrés, exceptions
747 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
748 {chord-name-exceptions.ly}
750 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
751 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
752 {chord-name-major7.ly}
754 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
755 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
757 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
758 {volta-below-chords.ly}
760 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
761 {changing-chord-separator.ly}
765 @ref{Table des noms d'accord},
766 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
768 Essai sur la gravure musicale automatisée :
769 @ressay{Références bibliographiques}.
771 Fichiers d'initialisation :
772 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
773 @file{scm/chord-entry.scm},
774 @file{ly/chord-modifier-init.ly}.
777 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
780 Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
781 hauteurs de notes. En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
782 reconnus, ni les notes ajoutées à la basse. C'est pourquoi les accords
783 saisis au moyen de la syntaxe @code{<@dots{}>} peuvent produire des
786 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
787 myChords = \relative c' {
788 \chordmode { c1 c/g c/f }
789 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
792 \new ChordNames { \myChords }
793 \new Staff { \myChords }
799 @subsection Basse chiffrée
800 @translationof Figured bass
802 @c Line width hack because of instrument names
803 @lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]
804 {figured-bass-headword.ly}
806 LilyPond permet de générer des parties de continuo.
809 * Introduction à la basse chiffrée::
810 * Saisie de la basse chiffrée::
811 * Gravure de la basse chiffrée::
815 @node Introduction à la basse chiffrée
816 @unnumberedsubsubsec Introduction à la basse chiffrée
817 @translationof Introduction to figured bass
819 @cindex basse continue
820 @cindex basse chiffrée
822 @c TODO: musicological blurb about FB
823 @c librement adapté de
824 @c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
825 Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
826 baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Comme son nom l'indique, le
827 @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui se déroule tout au
828 long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
830 Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
831 orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords. Leur
832 partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
833 combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
834 accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement. Cette notation
835 était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
836 lui-même l'accompagnement.
838 LilyPond gère la basse chiffrée.
840 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
842 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
845 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
853 La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties. Dans un
854 premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
855 sous forme chiffrée. Le contexte @code{FiguredBass} s'occupera ensuite
856 de gérer les objets @code{BassFigure}. La basse chiffrée pourra être
857 attachée à un contexte @code{Staff}.
859 L'expression @code{\figures@{ @dots{} @}} constitue une raccourci à
860 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ @dots{} @} @}}.
862 Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
863 des accords, elle est beaucoup plus simpliste. Le mode
864 @code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
865 @code{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels. En aucune manière
866 ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas rendus dans un
870 En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
871 pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
872 étiquettes. Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
873 déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
877 Glossaire musicologique :
878 @rglosnamed{figured bass, basse chifrée}.
881 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
884 @node Saisie de la basse chiffrée
885 @unnumberedsubsubsec Saisie de la basse chiffrée
886 @translationof Entering figured bass
888 @code{\figuremode} permet de faire la relation entre ce qui est saisi et
889 le mode de chiffrage. De plus amples informations quant aux différents
890 modes sont regroupées à la rubrique @ref{Modes de saisie}.
892 En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
893 @code{>}. La durée est indiquée après le @code{>} :
895 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
903 Une altération -- y compris un bécarre -- peut s'attacher à un
906 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
908 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
912 Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué :
914 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
920 Vous pouvez barrer un chiffre d'une oblique inversée, typiquement pour
921 une @qq{petite sixte} :
923 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
929 Vous pouvez insérer un espace ou ajouter des crochets :
931 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
937 Vous pouvez aussi ajouter des chaînes de caractères ou des étiquettes --
938 cf. @ref{Commandes pour markup}.
940 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
942 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
946 @c NOTE: We need to include notes any time we use extenders to
947 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
948 @c \bassFigureExtendersOn
950 Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
953 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
961 \bassFigureExtendersOn
962 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
963 \bassFigureExtendersOff
964 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
970 En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
971 qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant à moins d'avoir été
972 explicitement interrompue.
974 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
977 \bassFigureExtendersOn
978 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
987 Voici, de manière synthétique, les différents modificateurs
990 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
1004 @lilypond[line-width=4\cm]
1006 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
1013 Augmentation ou diminution d'un degré
1015 @lilypond[line-width=4\cm]
1026 @lilypond[line-width=4\cm]
1035 Terminaison d'une prolongation
1037 @lilypond[line-width=4\cm]
1040 \bassFigureExtendersOn
1041 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1053 @cindex basse chiffrée, lignes d'extension
1054 @code{\bassFigureExtendersOn},
1055 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1059 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1060 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1064 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
1066 Référence des propriétés internes :
1067 @rinternals{BassFigure},
1068 @rinternals{BassFigureAlignment},
1069 @rinternals{BassFigureLine},
1070 @rinternals{BassFigureBracket},
1071 @rinternals{BassFigureContinuation},
1072 @rinternals{FiguredBass}.
1075 @node Gravure de la basse chiffrée
1076 @unnumberedsubsubsec Gravure de la basse chiffrée
1077 @translationof Displaying figured bass
1079 Une ligne de basse chiffrée s'imprime soit dans un contexte
1080 @code{FiguredBass}, soit dans la plupart des autres contextes du niveau
1083 Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte des notes qui
1084 apparaissent sur la portée.
1086 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1101 Il est impératif, dans cet exemple, d'instancier explicitement le
1102 contexte @code{FiguredBass} pour éviter l'apparition d'une portée
1103 supplémentaire vide.
1105 On peut ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
1106 @code{Staff}. L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.
1108 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1110 \new Staff = "myStaff"
1115 %% Put notes on same Staff as figures
1116 \context Staff = "myStaff"
1124 La basse chiffrée attachée à un contexte @code{Staff} peut se
1125 positionner au-dessus ou en dessous de la portée.
1127 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1129 \new Staff = "myStaff"
1132 \bassFigureStaffAlignmentDown
1135 %% Put notes on same Staff as figures
1136 \context Staff = "myStaff"
1145 @cindex basse chiffrée, alignement
1146 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1147 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1148 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1153 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
1155 Référence des propriétés internes :
1156 @rinternals{BassFigure},
1157 @rinternals{BassFigureAlignment},
1158 @rinternals{BassFigureLine},
1159 @rinternals{BassFigureBracket},
1160 @rinternals{BassFigureContinuation},
1161 @rinternals{FiguredBass}.
1164 Les lignes de prolongation seront correctes dès lors que notes et
1165 chiffrages adoptent des durées identiques.
1167 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1171 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1174 \bassFigureExtendersOn
1175 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1176 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1177 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1183 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1186 \bassFigureExtendersOn
1187 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1189 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->