1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Notation des accords
17 @section Notation des accords
18 @translationof Chord notation
24 * Gravure des accords::
29 @subsection Mode accords
30 @translationof Chord mode
35 * Généralités sur le mode accords::
37 * Extensions et altération d'accords::
40 @c This material comes from 'Entering chord names' -FV
41 @node Généralités sur le mode accords
42 @unnumberedsubsubsec Généralités sur le mode accords
43 @translationof Chord mode overview
45 @cindex accords, chiffrage jazz
47 LilyPond permet de désigner les accords par leur chiffrage jazz.
48 S'il est possible d'entrer un accord sous sa forme musicale, avec
49 @code{<@dots{}>}, on peut aussi le saisir par son nom. Le logiciel
50 traite les accords comme des ensembles de hauteurs, donc les accords
51 peuvent être transposés.
53 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
54 twoWays = \transpose c c' {
63 << \new ChordNames \twoWays
64 \new Voice \twoWays >>
67 Cet exemple montre également que les jeux d'instructions qui permettent
68 à LilyPond d'imprimer des accords ne cherchent pas à se montrer
69 intelligents. Ici, le dernier accord n'est pas interprété comme étant
72 Notez bien que la valeur rythmique des accords doit être indiquée
73 @emph{à l'extérieur} des symboles @code{<>}.
79 @c This material comes from 'Chords mode' -FV
80 @node Accords courants
81 @unnumberedsubsubsec Accords courants
82 @translationof Common chords
84 Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
85 accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale.
87 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
88 \chordmode { es4. d8 c2 }
91 @cindex saisir des accords
94 On peut cependant obtenir des accords différents, en utilisant le
95 caractère deux points (@code{:}).
97 @lilypond[quote,verbatim]
98 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
101 Le nombre accolé à la note fondamentale est considéré comme chiffrage
102 jazz de l'accord, qui est de ce fait construit par un empilement de
103 tierces. Notez l'exception que constitue @code{c:13} dans lequel la
104 onzième est délibérément omise.
106 @lilypond[quote,verbatim]
107 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
110 @cindex note fondamentale
111 @cindex notes ajoutées
112 @cindex accords incomplets
114 Des accords encore plus complexes peuvent être élaborés en plusieurs
115 étapes séparées. Ainsi, on peut enrichir l'accord par des notes
116 ajoutées, que l'on indique après le chiffrage principal et que l'on
117 sépare par des points@tie{}:
119 @lilypond[quote,verbatim]
120 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
123 On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
124 signes @code{-} ou @code{+}@tie{}:
126 @lilypond[quote,verbatim]
127 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
130 On peut aussi enlever certaines notes de l'accord, en les spécifiant
131 après un signe @code{^} -- les notes ajoutées doivent être indiquées
132 @emph{avant} les notes à enlever.
134 @lilypond[quote,verbatim]
135 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
138 Voici les différents chiffrages disponibles, en plus des nombres que
139 nous venons de voir@tie{}:
143 Accord mineur. Ce chiffrage minorise la tierce, et la septième s'il y
147 Accord diminué. Ce chiffrage minorise la tierce, diminue la quinte et
148 la septième s'il y en a.
151 Accord augmenté. Ce chiffrage augmente la quinte.
154 Accord de septième majeure. Ce chiffrage majorise la septième s'il y
155 en a une (dans le cas d'un accord parfait, ce chiffrage est facultatif).
158 Accord de suspension. Ce chiffrage supprime la tierce, et y ajoute,
159 suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
163 Il est bien sûr possible de mélanger ces chiffrages avec des notes
165 @lilypond[quote,verbatim]
166 \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
169 @cindex chiffrages des accords
176 Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
177 avec la onzième, la onzième est enlevée automatiquement, à moins que
178 vous ne le spécifiez explicitement.
180 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
181 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
186 Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
187 la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{note}
188 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
189 \chordmode { c1 c/g c/f }
193 Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
194 supérieure sera supprimée. Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
197 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
198 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
201 Le mode accords est semblable à @code{\lyricmode} ou autre, c'est-à-dire
202 que la plupart des commandes sont encore disponibles@tie{}; ainsi,
203 @code{r} ou @code{\skip} peuvent servir à insérer des silences ou des
204 silences invisibles. De plus, les propriétés des objets peuvent être
205 ajustées ou modifiées.
209 Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi,
210 dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
211 car elle est indiquée en dernier@tie{}:
214 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
215 \chordmode { c:5.5-.5+ }
218 @node Extensions et altération d'accords
219 @unnumberedsubsubsec Extensions et altération d'accords
220 @translationof Extended and altered chords
224 @node Gravure des accords
225 @subsection Gravure des accords
226 @translationof Displaying chords
231 * Impression des noms d'accord::
232 * Personnalisation des noms d'accord::
235 @node Impression des noms d'accord
236 @unnumberedsubsubsec Impression des noms d'accord
237 @translationof Printing chord names
239 @cindex chiffrages d'accords
242 Les chiffrages d'accords sont liés au contexte
243 @rinternals{ChordNames}. Les accords peuvent être saisis soit au
244 moyen de la notation indiquée ci-dessus, soit directement avec les
245 symboles @code{<} et @code{>}.
247 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
249 \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
252 \new ChordNames \harmonies
253 \new Staff \harmonies
257 Vous pouvez faire ressortir les chiffrages d'accords en assignant la
258 valeur vrai à la propriété @code{chordChanges} dans le contexte
259 @rinternals{ChordNames}. De cette façon, les chiffrages ne sont
260 imprimés qu'aux changements d'accord ou en début de ligne.
262 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
263 harmonies = \chordmode {
264 c1:m c:m \break c:m c:m d
268 \set chordChanges = ##t
270 \new Staff \transpose c c' \harmonies
274 Les exemples précédents montrent des chiffrages placés au-dessus de la
275 portée, mais ce n'est pas obligatoire@tie{}: les accords peuvent également
276 être imprimés séparément -- auquel cas vous aurez peut-être besoin
277 d'ajouter le @rinternals{Volta_engraver} et le
278 @rinternals{Bar_engraver} afin que les éventuelles barres de reprises
279 s'affichent correctement.
281 @lilypond[ragged-right,verbatim]
282 \new ChordNames \with {
283 \override BarLine #'bar-size = #4
284 \consists Bar_engraver
285 \consists "Volta_engraver"
287 \chordmode { \repeat volta 2 {
296 Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de Klaus Ignatzek
297 pour le jazz (cf. @ressay{Références bibliographiques}). Il s'agit
298 d'une notation anglo-saxonne@tie{}; cependant vous pouvez indiquer vos
299 chiffrages en notation française au moyen de la commande
300 @code{\frenchChords} (voir plus bas).
302 Il est possible de créer votre propre modèle de chiffrages en
303 réglant les propriétés suivantes@tie{}:
306 @funindex chordNameExceptions
307 @item chordNameExceptions
308 C'est la liste des accords mis en forme de manière particulière.
310 Cette liste d'exceptions s'indique de la façon suivante.
311 On commence par créer une expression musicale telle que
313 @code{chExceptionMusic} = @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
315 puis on la transforme en liste d'exceptions au moyen du code
317 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
319 Pour qu'elles soient effectives, on ajoute ces exceptions aux exceptions
320 par défaut définies dans @file{ly/chord-modifier-init.ly}@tie{}:
323 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
327 @cindex exceptions, chiffrage d'accords
328 @cindex chiffrage d'accords, exceptions
329 @cindex accords chiffrés, exceptions
330 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
331 {chord-name-exceptions.ly}
333 @funindex majorSevenSymbol
334 @item majorSevenSymbol
335 Cette propriété définit l'objet employé pour indiquer une septième
336 majeure. Les options prédéfinies sont @code{whiteTriangleMarkup}
337 (triangle blanc) et @code{blackTriangleMarkup} (triangle noir).
339 @funindex chordNameSeparator
340 @item chordNameSeparator
341 Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
342 l'accord et la basse) sont habituellement séparés par une barre oblique.
343 La propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
344 séparateur, par exemple
345 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
346 \new ChordNames \chordmode {
348 \set chordNameSeparator
349 = \markup { \typewriter "|" }
354 @funindex chordRootNamer
356 Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
357 est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
358 correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette
359 propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
360 foncdamentale en nom de note@tie{}; c'est donc en assignant une nouvelle
361 fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
362 spéciaux, adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
364 @funindex chordNoteNamer
366 Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
367 les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
368 @code{chordRootNamer} ci-dessus. Cependant, la propriété @code{chordNoteNamer}
369 permet de régler cet élément indépendamment, par exemple pour imprimer la basse
370 en caractères minuscules.
372 @funindex chordPrefixSpacer
373 @item chordPrefixSpacer
374 Le petit @code{m} qui indique un accord mineur est, dans la notation
375 anglo-saxonne, attaché à la lettre de l'accord. Cependant il est
376 possible d'ajouter un espace en assignant la valeur vrai à la propriété
377 @code{chordPrefixSpacer}. Cet espace sera omis si une altération est
382 Les propriétés ci-dessus font l'objet de commandes prédéfinies
383 adaptées aux notations de différents pays@tie{}: @code{\germanChords} et
384 @code{\semiGermanChords} pour la notation allemande,
385 @code{\italianChords} pour la notation italienne et enfin
386 @code{\frenchChords} pour la notation française.
388 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
391 @cindex jazz, chiffrages d'accords
392 @cindex accords jazz, chiffrage
393 LilyPond intègre également deux autres modèles de chiffrages@tie{}: une
394 notation Jazz alternative, et un modèle systématique appelé système
395 Banter. Pour la mise en œuvre de ces modèles, voir
396 @ref{Table des noms d'accord}.
400 @funindex \germanChords
401 @code{\germanChords},
402 @funindex \semiGermanChords
403 @code{\semiGermanChords},
404 @funindex \italianChords
405 @code{\italianChords},
406 @funindex \frenchChords
407 @code{\frenchChords}.
413 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
416 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
417 @file{scm/chord-entry.scm}.
422 Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
423 hauteurs de notes. En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
424 reconnus, ni les notes ajoutées à la basse. C'est pourquoi les accords
425 saisis au moyen de la syntaxe @code{<@dots{}>} peuvent produire des
428 @node Personnalisation des noms d'accord
429 @unnumberedsubsubsec Personnalisation des noms d'accord
430 @translationof Customizing chord names
435 @subsection Basse chiffrée
436 @translationof Figured bass
441 * Introduction à la basse chiffrée::
442 * Saisie de la basse chiffrée::
443 * Gravure de la basse chiffrée::
446 @c This material comes from 'Figured bass', needs redistribution by translator --FV
447 @node Introduction à la basse chiffrée
448 @unnumberedsubsubsec Introduction à la basse chiffrée
449 @translationof Introduction to figured bass
451 @cindex basse continue
452 @cindex basse chiffrée
454 @c TODO: musicological blurb about FB
455 @c librement adapté de
456 @c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
457 Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
458 baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Comme son nom l'indique, le
459 @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui se déroule tout au
460 long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
462 Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
463 orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords. Leur
464 partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
465 combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
466 accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement. Cette notation
467 était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
468 lui-même l'accompagnement.
470 LilyPond gère la basse chiffrée.
472 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
474 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
475 \new FiguredBass \figuremode {
476 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
483 La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties. Dans un
484 premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
485 sous forme chiffrée. Le contexte @rinternals{FiguredBass} s'occupera
486 ensuite de gérer les objets @rinternals{BassFigure}.
488 En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
489 @code{>}. La durée est indiquée après le @code{>}@tie{}:
494 @lilypond[quote,ragged-right]
496 \figuremode { <4 6> }
499 Les altérations s'obtiennent en ajoutant aux chiffres les caractères
500 @code{-}, @code{!} ou @code{+}. Un signe plus s'obtient grâce à
501 @code{\+}, et une quinte ou septième diminuée par @code{5/} ou
502 @code{7/} respectivement.
505 <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
507 @lilypond[quote,ragged-right]
508 \figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
511 Le caractère @code{_} insère un espace, et l'on peut imprimer des
512 crochets avec @code{[} et @code{]}. Vous pouvez aussi ajouter des
513 chaînes de caractères ou des étiquettes --- cf. @ref{Text markup commands}.
516 <[4 6] 8 [_! 12] > <5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
518 @lilypond[quote,ragged-right]
520 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
523 Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
526 @lilypond[verbatim,relative=1]
533 \set useBassFigureExtenders = ##t
540 En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
541 qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant.
543 Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte de la ligne de
544 basse. Par conséquent, il vous faudra peut être insérer des chiffrages
545 supplémentaires pour imprimer les prolongations, ou utiliser des
546 @code{\!} pour les éviter, comme dans l'exemple suivant@tie{}:
548 @lilypond[relative=1]
552 \set useBassFigureExtenders = ##t
553 <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
557 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
562 Lorsque vous utilisez des lignes de prolongation, les chiffres communs
563 seront verticalement alignés. Pour l'éviter, insérez un silence avec
564 @code{r} afin de réinitialiser l'alignement. Par exemple, saisissez
576 On peut choisir d'impriemr les altérations et signes plus aussi bien
577 avant qu'après les chiffres, en réglant les propriétés
578 @code{figuredBassAlterationDirection} et
579 @code{figuredBassPlusDirection}.
584 \set figuredBassAlterationDirection = #1
586 \set figuredBassPlusDirection = #1
588 \set figuredBassAlterationDirection = #-1
593 Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
594 des accords, elle est beaucoup plus simpliste. Le mode
595 @code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
596 @rinternals{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels. En
597 aucune manière ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas
598 rendus dans un fichier MIDI.
600 En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
601 pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
602 étiquettes. Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
603 déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
605 On peut également ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
606 @code{Staff}. L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.
608 @lilypond[ragged-right,quote]
610 \new Staff = someUniqueName
615 %% send to existing Staff.
616 \context Staff = someUniqueName
620 \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
628 Par défaut, les chiffres sont imprimés au-dessus de la portée. Pour les
629 imprimer dessous, ajoutez
632 \override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
637 Si vous positionnez la basse chiffrée au dessus de la portée en ayant
638 recours aux lignes d'extension et @code{implicitBassFigures}, les lignes
639 peuvent se mélanger. Préserver l'ordre des prolongateurs peut s'avérer
640 impossible lorsque plusieurs chiffrages qui se chevauchent en possèdent.
641 Ce problème peut être contourné en jouant sur l'empilement, avec la
642 propriété @code{stacking-dir} de l'objet @code{BassFigureAlignment}.
646 Référence des pripriétés internes : les objets
647 @rinternals{BassFigure},
648 @rinternals{BassFigureAlignment},
649 @rinternals{BassFigureLine},
650 @rinternals{BassFigureBracket} et
651 @rinternals{BassFigureContinuation}, ainsi que le contexte
652 @rinternals{FiguredBass}.
655 @node Saisie de la basse chiffrée
656 @unnumberedsubsubsec Saisie de la basse chiffrée
657 @translationof Entering figured bass
661 @node Gravure de la basse chiffrée
662 @unnumberedsubsubsec Gravure de la basse chiffrée
663 @translationof Displaying figured bass