1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
15 @node Notations anciennes
16 @section Notations anciennes
17 @translationof Ancient notation
19 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
21 @cindex Vaticana, Editio
22 @cindex Medicaea, Editio
28 * Formes de notation ancienne prises en charge::
29 * Considérations communes aux musiques anciennes::
30 * Typographie de musique ancienne::
31 * Typographie du chant grégorien::
32 * Typographie de notation kiévienne::
33 * Réédition de musique ancienne::
36 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
37 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
38 grégorien et à la notation de style Kievan. Ces fonctionnalités sont
39 accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
40 tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
43 De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
44 -- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
45 permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
46 notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
47 notation. Voir à ce sujet
50 @item @ref{Têtes de note anciennes},
51 @item @ref{Altérations et armures anciennes},
52 @item @ref{Silences anciens},
53 @item @ref{Clefs anciennes},
54 @item @ref{Clefs grégoriennes},
55 @item @ref{Crochets anciens},
56 @item @ref{Métriques anciennes}.
59 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
60 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
61 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
62 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
66 @item @ref{Divisions},
67 @item @ref{Ligatures}.
71 Glossaire musicologique :
74 @rglos{mensural notation}.
77 @ref{Têtes de note anciennes},
78 @ref{Altérations et armures anciennes},
79 @ref{Silences anciens},
80 @ref{Clefs grégoriennes},
81 @ref{Crochets anciens},
82 @ref{Métriques anciennes},
88 @node Formes de notation ancienne prises en charge
89 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
90 @translationof Overview of the supported styles
92 En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
96 @item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
97 chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
98 éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
99 signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
100 et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
103 @cindex Vaticana, Editio
105 @item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
106 spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
107 le connaît aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
108 plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
109 obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
111 @cindex Ratisbona, Editio
112 @cindex Medicaea, Editio
114 @item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
115 @emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
116 d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
117 @emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
122 LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
123 et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
127 @item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
128 manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
129 Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
130 et ses silences comme dessinés à main levée.
134 @item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
135 style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
136 silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
137 l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
141 @item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
142 Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
143 caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
144 musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
145 larges que pour les autres styles mensuraux.
151 Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
152 @emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
153 certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
156 Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
157 aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
158 absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
159 notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
160 d'aucun crochet ni d'altération.
162 Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
163 indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
164 crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
165 silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
168 Glossaire musicologique :
169 @rglos{mensural notation},
173 @node Considérations communes aux musiques anciennes
174 @subsection Considérations communes aux musiques anciennes
175 @translationof Ancient notation---common features
178 * Contextes prédéfinis::
181 * Prise en charge de la basse figurée::
185 @node Contextes prédéfinis
186 @unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
187 @translationof Pre-defined contexts
189 LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
190 contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
191 la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
192 cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
193 trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
194 dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
195 contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
196 notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
197 @code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
198 détails sur ces contextes aux rubriques
201 @item @ref{Contextes du chant grégorien},
202 @item @ref{Contextes de musique mensurale}.
206 Glossaire musicologique :
207 @rglos{mensural notation}.
210 @ref{Contextes de musique mensurale},
211 @ref{Contextes du chant grégorien}.
215 @unnumberedsubsubsec Ligatures
216 @translationof Ligatures
220 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
221 @c down the following paragraph by heart.
223 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
224 moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
225 dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
226 ascendantes ou descendantes de notes.
228 Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
229 Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
230 spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
231 simple crochet au dessus de la ligature :
233 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
241 Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
242 grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
243 les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
244 style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
245 @code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
246 le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
247 @ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
251 Glossaire musicologique :
255 @ref{Ligatures mensurales},
256 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
259 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
260 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
261 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
262 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
264 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
265 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
267 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
268 @code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
269 nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
270 @w{@code{note\[ @dots{} note\]}}.
272 @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
273 @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
275 @c \ligature @var{music expr}
277 @c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
279 @c TODO: this does not seem to work at the moment.
284 @unnumberedsubsubsec Guidons
285 @translationof Custodes
291 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
292 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
293 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
294 judicieuse à l'exécutant.
296 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
297 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
298 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
299 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
302 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
303 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
304 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
306 @lilypond[quote,ragged-right]
316 \consists Custos_engraver
317 \override Custos #'style = #'mensural
323 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
324 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
325 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
327 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
328 \new Lyrics \lyricmode {
330 \typewriter "vaticana "
331 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
334 \typewriter "medicaea "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
338 \typewriter "hufnagel "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
342 \typewriter "mensural "
343 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
349 Glossaire musicologique :
352 Référence des propriétés internes :
356 @rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
359 @node Prise en charge de la basse figurée
360 @unnumberedsubsubsec Prise en charge de la basse figurée
361 @translationof Figured bass support
363 LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
364 typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
365 harmonie et en analyse -- voir la rubrique @ref{Basse chiffrée}.
368 Glossaire musicologique :
369 @rglosnamed{figured bass,Basse figurée}.
372 @ref{Basse chiffrée}.
375 @node Typographie de musique ancienne
376 @subsection Typographie de musique ancienne
377 @translationof Typesetting mensural music
380 * Contextes de musique mensurale::
382 * Métriques anciennes::
383 * Têtes de note anciennes::
386 * Altérations et armures anciennes::
387 * Altérations suggérées (musica ficta)::
388 * Ligatures mensurales::
392 @node Contextes de musique mensurale
393 @unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
394 @translationof Mensural contexts
396 @cindex MensuralVoiceContext
397 @cindex MensuralStaffContext
399 Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
400 graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
401 propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
402 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
403 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
405 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
408 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
409 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
410 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
412 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
414 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
415 fis\longa^\signumcongruentiae
418 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
419 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
426 Glossaire musicologique :
427 @rglos{mensural notation}.
430 @node Clefs anciennes
431 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
432 @translationof Mensural clefs
436 @cindex anciennes, clefs
438 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
439 dédiées à la musique ancienne.
441 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
442 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
443 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
444 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
445 différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
446 glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la
447 colonne exemple, la note suivant la clé est un do médium.
449 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
450 leur ligne de rattachement.
452 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
461 Clef d'ut, style mensural historique
463 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
464 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
466 @lilypond[relative=1,notime]
468 \override NoteHead #'style = #'mensural
473 Clef de fa, style mensural historique
477 @lilypond[relative=1,notime]
479 \override NoteHead #'style = #'mensural
484 Clef de sol, style mensural historique
488 @lilypond[relative=1,notime]
490 \override NoteHead #'style = #'mensural
495 Clef d'ut, style mensural moderne
497 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
498 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
500 @lilypond[relative=1,notime]
501 \clef "neomensural-c2" c
505 Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
506 lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
508 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
509 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
512 @lilypond[relative=1,notime]
514 \override NoteHead #'style = #'mensural
519 Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
520 lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
522 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
525 @lilypond[relative=1,notime]
527 \override NoteHead #'style = #'mensural
532 Clef de sol, style mensural Petrucci
536 @lilypond[relative=1,notime]
538 \override NoteHead #'style = #'mensural
543 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
544 contemporaines de musique mesurée.}
546 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
547 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
549 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
550 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
553 Glossaire musicologique :
554 @rglos{mensural notation},
561 La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
564 @node Métriques anciennes
565 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
566 @translationof Mensural time signatures
568 @cindex ancienne, métrique
570 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
571 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
572 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
573 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
574 vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
577 @lilypond[quote,ragged-right]
582 \remove Staff_symbol_engraver
583 \remove Clef_engraver
584 \remove Time_signature_engraver
588 \set Score.timing = ##f
589 \set Score.barAlways = ##t
590 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
591 #"timesig.neomensural44" }
593 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
594 #"timesig.neomensural22" }
596 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
597 #"timesig.neomensural64" }
599 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
600 #"timesig.neomensural68" }
602 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
603 #"timesig.neomensural32" }
605 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
606 #"timesig.neomensural34" }
608 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
609 #"timesig.neomensural94" }
611 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
612 #"timesig.neomensural98" }
614 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
615 #"timesig.neomensural48" }
617 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
618 #"timesig.neomensural24" }
622 La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
623 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
624 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
625 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
626 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
627 de certaines éditions du XVIe siècle.
629 Voici les différences entre les styles :
631 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
636 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
638 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
640 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
642 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
644 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
646 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
648 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
649 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
651 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
655 La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
656 l'utilisation des indications de métrique.
659 Glossaire musicologique :
660 @rglos{mensural notation}.
666 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
667 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
668 semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
672 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
678 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
680 Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
681 alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
682 commande @code{\time}. Utilisez alors un
683 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
686 @node Têtes de note anciennes
687 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
688 @translationof Mensural note heads
690 @cindex note, têtes anciennes
691 @cindex anciennes têtes de note
693 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
694 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
695 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
696 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
697 @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
699 Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
702 @item la disponibilité de la @code{maxima}, et
703 @item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
706 Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
707 diffèrent du @code{baroque} par ceci :
710 @item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
712 @item les hampes sont centrées sur la tête.
715 Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
716 blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
717 de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
718 @emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
719 @code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
720 @emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
723 Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
724 têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
726 L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
728 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
729 @c separate the notes for easier identification.
731 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
732 \set Score.skipBars = ##t
734 \override NoteHead #'style = #'petrucci
735 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
736 \override NoteHead #'style = #'semipetrucci
738 \override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
740 \override NoteHead #'style = #'petrucci
744 La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
748 Glossaire musicologique :
749 @rglos{mensural notation},
756 @node Crochets anciens
757 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
758 @translationof Mensural flags
761 @cindex ancien, crochet
763 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
764 (@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
765 styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
768 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
769 \override Flag #'style = #'mensural
770 \override Stem #'thickness = #1.0
771 \override NoteHead #'style = #'mensural
773 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
774 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
777 Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
778 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
780 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
781 @c Nous vous conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une
782 @c transcription, d'utiliser le style par défaut.
784 Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
787 Glossaire musicologique :
788 @rglos{mensural notation},
792 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage.
793 @c suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
795 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
796 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
797 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
798 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
799 de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
800 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
803 @node Silences anciens
804 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
805 @translationof Mensural rests
807 @cindex anciens silences
809 La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
810 silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{classical},
811 @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style @code{classical} ne se
812 distingue du style @code{default} que par le soupir (demi-soupir en
813 miroir). Le style @code{neomensural} convient tout à fait à l'incipit
814 lors de la transcription de musique mensurale. Le style
815 @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans certaines
816 éditions du XVIe siècle.
818 L'exemple suivant illustre les styles @code{mensural} et
821 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
822 \set Score.skipBars = ##t
823 \override Rest #'style = #'classical
824 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
825 \override Rest #'style = #'mensural
826 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
827 \override Rest #'style = #'neomensural
828 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
831 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
832 huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
836 Glossaire musicologique :
837 @rglos{mensural notation}.
843 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
846 En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
847 @emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
848 donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
849 correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
850 utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
853 @node Altérations et armures anciennes
854 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
855 @translationof Mensural accidentals and key signatures
859 @cindex anciennes altérations
861 Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
862 style par défaut ; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
863 style @code{vaticana}.
865 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
869 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
870 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
875 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
876 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
877 et @code{KeySignature}, comme ceci :
880 \override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
881 #alteration-mensural-glyph-name-alist
885 Glossaire musicologique :
886 @rglos{mensural notation},
889 @rglos{key signature}.
894 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
897 Référence des propriétés internes :
898 @rinternals{KeySignature}.
901 @node Altérations suggérées (musica ficta)
902 @unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
903 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
905 Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
906 accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
907 et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
908 décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
909 technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
910 modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
913 @cindex altération et musica ficta
915 @cindex MensuralVoiceContext
916 @cindex MensuralStaffContext
918 La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
919 de la fonction @code{suggestAccidentals}.
921 @funindex suggestAccidentals
923 @lilypond[verbatim,relative=1]
925 \set suggestAccidentals = ##t
929 Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
930 @emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
931 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Il est de ce fait plus pratique
932 de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
933 peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
935 @lilypond[quote,verbatim]
936 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
937 \score { \relative c''
939 \once \set suggestAccidentals = ##t
940 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
946 Référence des propriétés internes :
947 @rinternals{Accidental_engraver},
948 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
951 @node Ligatures mensurales
952 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
953 @translationof White mensural ligatures
955 @cindex ligatures anciennes
956 @cindex ligatures blanches
957 @cindex anciennes ligatures
959 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
962 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
963 remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
964 @code{Ligature_bracket_engraver} par le
965 @code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
971 \remove Ligature_bracket_engraver
972 \consists Mensural_ligature_engraver
977 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
978 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
979 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
980 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
981 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
982 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
983 transcription automatisée d'une ligature.
985 Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
986 bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
987 flexe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
988 d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
989 de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
990 flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
995 @c \set Score.timing = ##f
996 @c \set Score.defaultBarType = "empty"
997 @c \override NoteHead #'style = #'neomensural
998 @c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
999 @c \clef "petrucci-g"
1000 @c \[ c'\maxima g \]
1001 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
1002 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
1003 @c \[ e'1 a g\breve \]
1005 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1008 \set Score.timing = ##f
1009 \set Score.defaultBarType = "empty"
1010 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1011 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1015 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1016 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1018 \[ c'\maxima d'\longa \]
1024 \remove Ligature_bracket_engraver
1025 \consists Mensural_ligature_engraver
1031 Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
1032 par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1034 @lilypond[quote,ragged-right]
1036 \set Score.timing = ##f
1037 \set Score.defaultBarType = "empty"
1038 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1039 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1043 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1044 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1046 \[ c'\maxima d'\longa \]
1052 Glossaire musicologique :
1055 Manuel de notation :
1056 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes},
1060 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1061 Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
1064 @node Typographie du chant grégorien
1065 @subsection Typographie du chant grégorien
1066 @translationof Typesetting Gregorian chant
1069 * Contextes du chant grégorien::
1070 * Clefs grégoriennes::
1071 * Altérations et armures grégoriennes::
1073 * Articulations grégoriennes::
1074 * Points d'augmentation (morae)::
1075 * Neumes et ligatures grégoriennes::
1078 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
1079 @code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
1080 de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
1081 utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
1082 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
1083 c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
1087 Glossaire musicologique :
1090 Manuel de notation :
1091 @ref{Ligatures mensurales},
1095 @node Contextes du chant grégorien
1096 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
1097 @translationof Gregorian chant contexts
1099 @cindex VaticanaVoiceContext
1100 @cindex VaticanaStaffContext
1102 Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoiceContext} et
1103 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
1104 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1105 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1106 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1107 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
1109 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1110 \include "gregorian.ly"
1113 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1114 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1115 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1117 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1118 c' \divisioMinima \break
1119 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1120 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1122 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1123 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1130 @c TODO: nothing here yet ...
1133 @node Clefs grégoriennes
1134 @unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
1135 @translationof Gregorian clefs
1139 Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
1140 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
1141 clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
1142 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
1143 différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
1144 pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
1145 expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
1146 suivant la clef est un do médium.
1148 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1157 Clef d'ut, style des éditions vaticanes
1159 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1162 @lilypond[relative=1,notime]
1163 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1164 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1165 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1166 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1167 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1168 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1169 \clef "vaticana-do2"
1174 Clef de fa, style des éditions vaticanes
1176 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1178 @lilypond[relative=1,notime]
1179 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1180 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1181 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1182 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1183 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1184 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1185 \clef "vaticana-fa2"
1190 Clef d'ut, style Editio Medicaea
1192 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1195 @lilypond[relative=1,notime]
1196 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1197 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1198 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1199 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1200 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1201 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1202 \clef "medicaea-do2"
1207 Clef de fa, style Editio Medicaea
1209 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1211 @lilypond[relative=1,notime]
1212 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1213 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1214 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1215 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1216 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1217 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1218 \clef "medicaea-fa2"
1223 Clef d'ut, style historique Hufnagel
1225 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1228 @lilypond[relative=1,notime]
1229 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1230 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1231 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1232 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1233 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1234 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1235 \clef "hufnagel-do2"
1240 Clef de fa, style historique Hufnagel
1242 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1244 @lilypond[relative=1,notime]
1245 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1246 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1247 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1248 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1249 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1250 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1251 \clef "hufnagel-fa2"
1256 Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
1258 @code{hufnagel-do-fa}
1260 @lilypond[relative=1,notime]
1261 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1262 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1263 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1264 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1265 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1266 \clef "hufnagel-do-fa"
1272 Glossaire musicologique :
1275 Manuel de notation :
1279 @node Altérations et armures grégoriennes
1280 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
1281 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1286 LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
1288 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1292 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1293 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1297 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1301 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1306 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
1307 altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
1308 altération indisponible dans le style utilisé.
1310 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1311 @c {ancient-accidentals.ly}
1313 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
1314 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
1315 et @code{KeySignature}, comme ceci :
1318 \override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1319 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1323 Glossaire musicologique :
1325 @rglos{key signature}.
1327 Manuel de notation :
1330 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
1333 Référence des propriétés internes :
1334 @rinternals{KeySignature}.
1338 @unnumberedsubsubsec Divisions
1339 @translationof Divisiones
1346 Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
1347 de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
1349 Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
1350 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
1351 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
1352 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
1353 comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
1354 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
1355 @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
1356 sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
1359 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
1360 @file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
1361 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
1362 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
1363 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
1364 pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
1367 @lilypond[quote,ragged-right]
1368 \include "gregorian.ly"
1371 \context VaticanaVoice {
1372 \override TextScript #'padding = #3
1374 s^\markup { "divisio minima" }
1377 s^\markup { "divisio maior" }
1380 s^\markup { "divisio maxima" }
1384 s^\markup { "finalis" }
1387 s^\markup { "virgula" }
1390 s^\markup { "caesura" }
1403 @funindex \divisioMinima
1404 @code{\divisioMinima},
1405 @funindex \divisioMaior
1406 @code{\divisioMaior},
1407 @funindex \divisioMaxima
1408 @code{\divisioMaxima},
1414 Glossaire musicologique :
1418 Manuel de notation :
1419 @ref{Signes de respiration}.
1421 Fichiers d'initialisation :
1422 @file{gregorian.ly}.
1425 @node Articulations grégoriennes
1426 @unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
1427 @translationof Gregorian articulation signs
1429 @cindex grégorien, articulations
1431 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
1432 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
1433 spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
1435 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1436 \include "gregorian.ly"
1438 \new VaticanaVoice {
1439 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1440 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1441 \override Script #'padding = #-0.1
1442 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1443 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1444 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1445 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1446 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1452 Manuel de notation :
1453 @ref{Articulations et ornements}.
1456 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1458 Référence des propriétés internes :
1459 @rinternals{Episema},
1460 @rinternals{EpisemaEvent},
1461 @rinternals{Episema_engraver},
1462 @rinternals{Script},
1463 @rinternals{ScriptEvent},
1464 @rinternals{Script_engraver}.
1467 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
1471 @node Points d'augmentation (morae)
1472 @unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
1473 @translationof Augmentum dots (morae)
1475 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1476 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1477 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1478 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1479 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
1480 c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
1481 @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
1482 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1484 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1485 \include "gregorian.ly"
1487 \new VaticanaVoice {
1488 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1495 Manuel de notation :
1496 @ref{Signes de respiration}.
1498 Référence des propriétés internes :
1499 @rinternals{BreathingSign}.
1502 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1505 @node Neumes et ligatures grégoriennes
1506 @unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
1507 @translationof Gregorian square neume ligatures
1509 @cindex neumes carrés et ligatures
1510 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1511 @cindex ligatures et neumes
1513 Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
1514 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1515 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1516 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1517 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1520 La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
1521 début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
1522 @file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
1523 certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
1524 neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
1526 Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
1529 @item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
1530 d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
1535 @funindex \inclinatum
1539 @funindex \descendens
1541 @funindex \ascendens
1547 @funindex \deminutum
1554 @item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
1555 s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
1556 @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
1557 ou descendante, entre les notes qui la composent.
1560 Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
1561 Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
1562 comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
1563 répondre à la syntaxe @code{\[...\]}.
1564 @c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
1571 @item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
1572 le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
1573 pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
1574 inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
1575 @code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
1576 préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
1577 lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
1579 @item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
1580 à l'aide du modificateur @code{\virga}.
1586 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1587 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1588 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
1589 Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
1590 constitué de trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b
1591 \]} produit un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul
1592 @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à proprement parler qui
1593 permette de spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source
1594 musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle approche réside
1595 dans la distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la
1596 source et le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la
1597 même source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
1598 notation grégorienne.
1603 Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
1604 liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
1605 l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
1606 @qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe : M (omnis,
1607 summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
1608 ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
1609 seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
1610 De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
1611 que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
1613 Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
1614 différentes et relativement interchangeables : une note plus
1615 petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
1616 première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
1617 puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
1618 @code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
1619 modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
1620 en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
1621 @code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
1626 Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
1627 particulière diverge selon la source : la @emph{quilisma},
1628 l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
1629 la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
1631 Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
1632 compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
1633 @code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
1634 et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
1635 cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
1636 La création de ligatures est donc sans limite.
1638 Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
1639 nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
1640 Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
1641 intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
1642 demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
1643 parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
1646 En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
1647 contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
1648 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
1649 exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
1650 commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
1651 reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
1655 Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
1656 différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
1657 (@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1658 La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
1659 gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
1660 code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
1664 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1667 Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
1674 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1675 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1678 @c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
1680 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1681 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1682 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1687 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1688 \include "gregorian.ly"
1694 \layout { \neumeDemoLayout }}
1701 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1702 \include "gregorian.ly"
1708 \layout { \neumeDemoLayout }}
1711 @code{\[ \cavum b \]}
1715 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1716 \include "gregorian.ly"
1722 \layout { \neumeDemoLayout }}
1725 @code{\[ \linea b \]}
1728 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1730 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1731 \include "gregorian.ly"
1734 % Punctum Auctum Ascendens
1735 \[ \auctum \ascendens b \]
1737 \layout { \neumeDemoLayout }}
1740 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1743 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1745 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1746 \include "gregorian.ly"
1749 % Punctum Auctum Descendens
1750 \[ \auctum \descendens b \]
1752 \layout { \neumeDemoLayout }}
1755 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1758 @b{Punctum inclinatum}
1760 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1761 \include "gregorian.ly"
1764 % Punctum Inclinatum
1767 \layout { \neumeDemoLayout }}
1770 @code{\[ \inclinatum b \]}
1773 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1775 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1776 \include "gregorian.ly"
1779 % Punctum Inclinatum Auctum
1780 \[ \inclinatum \auctum b \]
1782 \layout { \neumeDemoLayout }}
1785 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1788 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1790 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1791 \include "gregorian.ly"
1794 % Punctum Inclinatum Parvum
1795 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1797 \layout { \neumeDemoLayout }}
1800 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1805 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1806 \include "gregorian.ly"
1812 \layout { \neumeDemoLayout }}
1819 @b{Ligatures sur deux notes}
1821 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1824 @b{Clivis vel Flexa}
1826 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1827 \include "gregorian.ly"
1833 \layout { \neumeDemoLayout }}
1836 @code{\[ b \flexa g \]}
1839 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1841 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1842 \include "gregorian.ly"
1845 % Clivis Aucta Descendens
1846 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1848 \layout { \neumeDemoLayout }}
1851 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1853 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1855 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1856 \include "gregorian.ly"
1859 % Clivis Aucta Ascendens
1860 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1862 \layout { \neumeDemoLayout }}
1865 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1870 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1871 \include "gregorian.ly"
1875 \[ b \flexa \deminutum g \]
1877 \layout { \neumeDemoLayout }}
1880 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1885 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1886 \include "gregorian.ly"
1892 \layout { \neumeDemoLayout }}
1895 @code{\[ g \pes b \]}
1898 @emph{Pes Auctus Descendens}
1900 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1901 \include "gregorian.ly"
1904 % Pes Auctus Descendens
1905 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1907 \layout { \neumeDemoLayout }}
1910 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1913 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1915 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1916 \include "gregorian.ly"
1919 % Pes Auctus Ascendens
1920 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1922 \layout { \neumeDemoLayout }}
1925 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1930 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1931 \include "gregorian.ly"
1935 \[ g \pes \deminutum b \]
1937 \layout { \neumeDemoLayout }}
1940 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1943 @emph{Pes Initio Debilis}
1945 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1946 \include "gregorian.ly"
1949 % Pes Initio Debilis
1950 \[ \deminutum g \pes b \]
1952 \layout { \neumeDemoLayout }}
1955 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1958 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1960 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1961 \include "gregorian.ly"
1964 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1965 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1967 \layout { \neumeDemoLayout }}
1970 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1975 @b{Ligatures sur plusieurs notes}
1977 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1982 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1983 \include "gregorian.ly"
1987 \[ a \pes b \flexa g \]
1989 \layout { \neumeDemoLayout }}
1992 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1995 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1997 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1998 \include "gregorian.ly"
2001 % Torculus Auctus Descendens
2002 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2004 \layout { \neumeDemoLayout }}
2007 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2010 @emph{Torculus Deminutus}
2012 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2013 \include "gregorian.ly"
2016 % Torculus Deminutus
2017 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2019 \layout { \neumeDemoLayout }}
2022 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2025 @emph{Torculus Initio Debilis}
2027 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2028 \include "gregorian.ly"
2031 % Torculus Initio Debilis
2032 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2034 \layout { \neumeDemoLayout }}
2037 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2040 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2042 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2043 \include "gregorian.ly"
2046 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2047 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2049 \layout { \neumeDemoLayout }}
2052 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2055 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2057 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2058 \include "gregorian.ly"
2061 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2062 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2064 \layout { \neumeDemoLayout }}
2067 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2072 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2073 \include "gregorian.ly"
2077 \[ a \flexa g \pes b \]
2079 \layout { \neumeDemoLayout }}
2082 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2085 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2087 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2088 \include "gregorian.ly"
2091 % Porrectus Auctus Descendens
2092 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2094 \layout { \neumeDemoLayout }}
2097 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2100 @emph{Porrectus Deminutus}
2102 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2103 \include "gregorian.ly"
2106 % Porrectus Deminutus
2107 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2109 \layout { \neumeDemoLayout }}
2112 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2117 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2118 \include "gregorian.ly"
2122 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2124 \layout { \neumeDemoLayout }}
2127 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2130 @emph{Climacus Auctus}
2132 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2133 \include "gregorian.ly"
2137 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2139 \layout { \neumeDemoLayout }}
2142 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2145 @emph{Climacus Deminutus}
2147 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2148 \include "gregorian.ly"
2151 % Climacus Deminutus
2152 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2154 \layout { \neumeDemoLayout }}
2157 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2162 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2163 \include "gregorian.ly"
2167 \[ g \pes a \virga b \]
2169 \layout { \neumeDemoLayout }}
2172 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2175 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2177 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2178 \include "gregorian.ly"
2181 % Scandicus Auctus Descendens
2182 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2184 \layout { \neumeDemoLayout }}
2187 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2190 @emph{Scandicus Deminutus}
2192 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2193 \include "gregorian.ly"
2196 % Scandicus Deminutus
2197 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2199 \layout { \neumeDemoLayout }}
2202 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2209 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2214 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2215 \include "gregorian.ly"
2219 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2221 \layout { \neumeDemoLayout }}
2224 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2227 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2229 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2230 \include "gregorian.ly"
2233 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2234 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2236 \layout { \neumeDemoLayout }}
2239 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2244 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2245 \include "gregorian.ly"
2251 \layout { \neumeDemoLayout }}
2254 @code{\[ \oriscus b \]}
2259 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2260 \include "gregorian.ly"
2264 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2266 \layout { \neumeDemoLayout }}
2269 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2272 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2274 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2275 \include "gregorian.ly"
2278 % Pes Quassus Auctus Descendens
2279 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2281 \layout { \neumeDemoLayout }}
2284 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2289 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2290 \include "gregorian.ly"
2294 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2296 \layout { \neumeDemoLayout }}
2299 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2302 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2304 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2305 \include "gregorian.ly"
2308 % Salicus Auctus Descendens
2309 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2311 \layout { \neumeDemoLayout }}
2314 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2319 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2320 \include "gregorian.ly"
2326 \layout { \neumeDemoLayout }}
2329 @code{\[ \stropha b \]}
2332 @emph{Stropha Aucta}
2334 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2335 \include "gregorian.ly"
2339 \[ \stropha \auctum b \]
2341 \layout { \neumeDemoLayout }}
2344 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2349 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2350 \include "gregorian.ly"
2354 \[ \stropha b \stropha b \]
2356 \layout { \neumeDemoLayout }}
2359 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2364 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2365 \include "gregorian.ly"
2369 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2371 \layout { \neumeDemoLayout }}
2374 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2379 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2380 \include "gregorian.ly"
2384 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2386 \layout { \neumeDemoLayout }
2390 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2395 LilyPond dispose des préfixes suivants :
2400 @funindex \inclinatum
2404 @funindex \descendens
2406 @funindex \ascendens
2412 @funindex \deminutum
2420 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
2421 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
2422 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
2428 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
2429 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
2430 respectivement ascendante ou descendante.
2432 @funindex \augmentum
2434 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2435 des points d'augmentum.
2438 Glossaire musicologique :
2441 Manuel de notation :
2442 @ref{Ligatures mensurales},
2446 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2447 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2448 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
2451 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2452 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2453 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2456 @node Typographie de notation kiévienne
2457 @subsection Typographie de notation kiévienne
2458 @translationof Typesetting Kievan square notation
2464 * Contextes de notation kiévienne::
2465 * Clefs kiéviennes::
2466 * Têtes de note kiéviennes::
2467 * Altérations kiéviennes::
2468 * Barre de mesure kiévienne::
2472 @node Contextes de notation kiévienne
2473 @unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
2474 @translationof Kievan contexts
2476 @cindex KievanVoiceContext
2477 @cindex KievanStaffContext
2479 Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
2480 prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
2481 générer une partition en notation carrée. Ces contextes initialisent
2482 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2483 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2484 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2486 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2489 \new KievanVoice = "melody" \transpose c c' {
2491 c4 c c c c2 b,\longa
2494 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2495 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2502 Glossaire musicologique :
2503 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
2506 LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
2507 correspondant au corpus du saint synode russe des années 1910, récemment
2508 réédité par les éditions du patriarcat de Moscou. LilyPond ne prend pas
2509 en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
2510 kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant Rus'.
2513 @node Clefs kiéviennes
2514 @unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
2515 @translationof Kievan clefs
2517 @cindex kiévienne, clef
2519 La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
2520 « Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
2522 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2524 \override NoteHead #'style = #'kievan
2529 Glossaire musicologique :
2530 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2533 Manuel de notation :
2537 @node Têtes de note kiéviennes
2538 @unnumberedsubsubsec Têtes de note kiéviennes
2539 @translationof Kievan note heads
2541 @cindex kiéviennnes, têtes de note
2543 La notation kiévienne requiert l'utilisation du style de tête de note
2544 approprié. Vous devrez affecter @code{kievan} à la propriété
2545 @code{style} de l'objet @code{NoteHead}.
2547 En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
2548 la forme d'une @code{\longa}. L'indication d'un récitatif -- plusieurs
2549 syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
2550 @code{\breve}. Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
2553 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2556 \override NoteHead #'style = #'kievan
2557 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2561 Glossaire musicologique :
2562 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2563 @rglosnamed{note head, tête de note}.
2565 Manuel de notation :
2566 @ref{Styles de tête de note}.
2569 LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes. Il est
2570 cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
2571 notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
2572 donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
2573 l'objet @code{Stem}.
2576 @node Altérations kiéviennes
2577 @unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
2578 @translationof Kievan accidentals
2580 @cindex kiéviennes, altérations
2582 Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
2583 travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
2584 @code{Accidental}. Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
2585 bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
2586 bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en
2587 notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
2590 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2592 \override NoteHead #'style = #'kievan
2593 \override Accidental #'glyph-name-alist =
2594 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2599 Glossaire musicologique :
2600 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2601 @rglosnamed{accidental, altération}.
2603 Manuel de notation :
2605 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
2609 @node Barre de mesure kiévienne
2610 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
2611 @translationof Kievan bar line
2613 Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
2614 décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide
2615 d'un @code{\bar "kievan"}.
2617 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2619 \override NoteHead #'style = #'kievan
2624 @ref{Barres de mesure},
2628 @node Réédition de musique ancienne
2629 @subsection Réédition de musique ancienne
2630 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2634 * Mise en forme de la musique mensurale::
2635 * Transcription de chant grégorien::
2636 * Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
2637 * Notation éditoriale::
2640 Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
2641 particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
2642 laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
2643 paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
2644 proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
2645 ne manquerez pas de rencontrer. Ceci inclut entre autres :
2648 @item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
2649 montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
2650 transcription d'une œuvre médiévale ;
2651 @item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
2652 peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
2654 @item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
2655 @item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
2656 une édition en notation moderne à partir d'une même source.
2661 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2662 @translationof Incipits
2665 @c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
2666 @c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
2667 @emph{En cours de rédaction}
2670 @c ... and reference to other sections ...
2672 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
2675 @node Mise en forme de la musique mensurale
2676 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2677 @translationof Mensurstriche layout
2679 @emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
2680 consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
2681 portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
2682 rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
2683 l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
2684 constituer les barres de mesure.
2686 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2687 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2689 @c This simple setup will take care of the
2690 @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
2691 @c outside the StaffGroup.
2692 @c from lsr and -user
2696 @c ... and reference to other sections ...
2699 @node Transcription de chant grégorien
2700 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2701 @translationof Transcribing Gregorian chant
2703 Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
2704 grâce à quelques simples artifices.
2706 @b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
2707 @code{Stem_engraver} du contexte de voix :
2714 \remove "Stem_engraver"
2719 Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
2720 occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
2721 entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
2722 pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem #'transparent = ##t}
2723 ou @code{\override Stem #'length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
2724 à une clause @code{\once \override Stem #'transparent = ##f} comme dans
2725 l'exemple ci-dessous. N'oubliez pas que les crochets aussi doivent
2726 disparaître, grâce à un @code{\override Flag #'transparent = ##t}.
2728 @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
2731 La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
2732 @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
2733 rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
2736 Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
2737 bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\CadenzaOn} et
2740 Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
2741 @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
2742 clause @code{\override BarLine #'transparent = ##t} vous permettra d'en
2743 afficher une au besoin.
2745 Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
2746 brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
2747 présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
2750 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2751 \include "gregorian.ly"
2752 chant = \relative c' {
2754 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2755 c\breve c4 c f, f \finalis
2758 verba = \lyricmode {
2759 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2760 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2761 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2762 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2766 \new Voice = "melody" \chant
2767 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2772 \remove "Time_signature_engraver"
2773 \remove "Bar_engraver"
2774 \override Stem #'transparent = ##t
2775 \override Flag #'transparent = ##t
2781 Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
2782 ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
2783 masquées, ici en jouant aussi sur la visibilité des hampes :
2785 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2786 \include "gregorian.ly"
2787 chant = \relative c' {
2789 \set Score.timing = ##f
2790 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2791 \revert NoteHead #'transparent
2792 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2793 \override Stem #'transparent = ##t
2794 \override Flag #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2795 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2796 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2799 verba = \lyricmode {
2800 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2801 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2806 \new Voice = "melody" \chant
2807 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2812 \remove "Time_signature_engraver"
2813 \override BarLine #'transparent = ##t
2814 \override Stem #'transparent = ##t
2815 \override Flag #'transparent = ##t
2821 Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
2822 des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
2823 syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
2824 d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
2825 les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
2826 utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
2827 en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
2828 l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
2829 mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
2830 l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
2831 notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
2833 Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
2834 telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
2835 solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
2836 @code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
2837 syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supplémentaires
2838 peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
2840 @lilypond[verbatim,quote]
2841 spiritus = \relative c' {
2843 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2844 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2845 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2846 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2849 spirLyr = \lyricmode {
2850 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2851 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2856 \new Voice = "chant" \spiritus
2857 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2862 \remove "Time_signature_engraver"
2863 \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
2864 \override Stem #'transparent = ##t
2865 \override Flag #'transparent = ##t
2866 \override Beam #'transparent = ##t
2867 \override BarLine #'transparent = ##t
2868 \override TupletNumber #'transparent = ##t
2874 @c extract from 1.6.1.1
2877 @c ... and reference to other sections ...
2880 @node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2881 @unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2882 @translationof Ancient and modern from one source
2885 @c Here among others the snippets about reducing note length
2886 @emph{En cours de rédaction}
2889 @c ... and reference to other sections ...
2892 @node Notation éditoriale
2893 @unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
2894 @translationof Editorial markings
2896 @emph{En cours de rédaction}
2899 @c @node Baroque rhythmic notation
2900 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2904 @c Add example of white note heads:
2905 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2906 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2907 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2909 @c TODO Add example of this:
2910 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2911 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2912 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2913 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2919 @c ... and reference to other sections ...