1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: f199e875f7a7beb0afd17eae2038819baab767ff
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
16 @node Notations anciennes
17 @section Notations anciennes
18 @translationof Ancient notation
20 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
22 @cindex Vaticana, Editio
23 @cindex Medicaea, Editio
29 * Formes de notation ancienne prises en charge::
30 * Considérations communes aux musiques anciennes::
31 * Typographie de musique ancienne::
32 * Typographie du chant grégorien::
33 * Typographie de notation kiévienne::
34 * Réédition de musique ancienne::
37 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
38 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
39 grégorien et à la notation de style kievien. Ces fonctionnalités sont
40 accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
41 tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
44 De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
45 -- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
46 permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
47 notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
48 notation. Voir à ce sujet
51 @item @ref{Têtes de note anciennes},
52 @item @ref{Altérations et armures anciennes},
53 @item @ref{Silences anciens},
54 @item @ref{Clefs anciennes},
55 @item @ref{Clefs grégoriennes},
56 @item @ref{Crochets anciens},
57 @item @ref{Métriques anciennes}.
60 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
61 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
62 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
63 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
67 @item @ref{Divisions},
68 @item @ref{Ligatures}.
72 Glossaire musicologique :
75 @rglos{mensural notation}.
78 @ref{Têtes de note anciennes},
79 @ref{Altérations et armures anciennes},
80 @ref{Silences anciens},
81 @ref{Clefs grégoriennes},
82 @ref{Crochets anciens},
83 @ref{Métriques anciennes},
89 @node Formes de notation ancienne prises en charge
90 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
91 @translationof Overview of the supported styles
93 En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
97 @item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
98 chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
99 éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
100 signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
101 et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
104 @cindex Vaticana, Editio
106 @item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
107 spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
108 le connaît aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
109 plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
110 obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
112 @cindex Ratisbona, Editio
113 @cindex Medicaea, Editio
115 @item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
116 @emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
117 d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
118 @emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
123 LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
124 et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
128 @item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
129 manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
130 Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
131 et ses silences comme dessinés à main levée.
135 @item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
136 style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
137 silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
138 l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
142 @item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
143 Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
144 caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
145 musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
146 larges que pour les autres styles mensuraux.
152 Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
153 @emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
154 certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
157 Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
158 aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
159 absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
160 notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
161 d'aucun crochet ni d'altération.
163 Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
164 indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
165 crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
166 silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
169 Glossaire musicologique :
170 @rglos{mensural notation},
174 @node Considérations communes aux musiques anciennes
175 @subsection Considérations communes aux musiques anciennes
176 @translationof Ancient notation---common features
179 * Contextes prédéfinis::
182 * Prise en charge de la basse figurée::
186 @node Contextes prédéfinis
187 @unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
188 @translationof Pre-defined contexts
190 LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
191 contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
192 la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
193 cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
194 trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
195 dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
196 contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
197 notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
198 @code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
199 détails sur ces contextes aux rubriques
202 @item @ref{Contextes du chant grégorien},
203 @item @ref{Contextes de musique mensurale}.
207 Glossaire musicologique :
208 @rglos{mensural notation}.
211 @ref{Contextes de musique mensurale},
212 @ref{Contextes du chant grégorien}.
216 @unnumberedsubsubsec Ligatures
217 @translationof Ligatures
221 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
222 @c down the following paragraph by heart.
224 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
225 moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
226 dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
227 ascendantes ou descendantes de notes.
229 Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
230 Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
231 spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
232 simple crochet au dessus de la ligature :
234 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
242 Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
243 grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
244 les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
245 style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
246 @code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
247 le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
248 @ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
252 Glossaire musicologique :
256 @ref{Ligatures mensurales},
257 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
260 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
261 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
262 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
263 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
265 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
266 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
268 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
269 @code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
270 nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
271 @code{note\[ @dots{} note\]}.
273 @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
274 @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
276 @c \ligature @var{music expr}
278 @c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
280 @c TODO: this does not seem to work at the moment.
285 @unnumberedsubsubsec Guidons
286 @translationof Custodes
292 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
293 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
294 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
295 judicieuse à l'exécutant.
297 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
298 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
299 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
300 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
303 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
304 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
305 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
307 @lilypond[quote,ragged-right]
317 \consists "Custos_engraver"
318 \override Custos.style = #'mensural
324 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
325 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
326 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
328 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
329 \new Lyrics \lyricmode {
331 \typewriter "vaticana "
332 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
335 \typewriter "medicaea "
336 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
339 \typewriter "hufnagel "
340 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
343 \typewriter "mensural "
344 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
350 Glossaire musicologique :
353 Référence des propriétés internes :
357 @rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
360 @node Prise en charge de la basse figurée
361 @unnumberedsubsubsec Prise en charge de la basse figurée
362 @translationof Figured bass support
364 LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
365 typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
366 harmonie et en analyse -- voir la rubrique @ref{Basse chiffrée}.
369 Glossaire musicologique :
370 @rglosnamed{figured bass,Basse figurée}.
373 @ref{Basse chiffrée}.
376 @node Typographie de musique ancienne
377 @subsection Typographie de musique ancienne
378 @translationof Typesetting mensural music
381 * Contextes de musique mensurale::
383 * Métriques anciennes::
384 * Têtes de note anciennes::
387 * Altérations et armures anciennes::
388 * Altérations suggérées (musica ficta)::
389 * Ligatures mensurales::
393 @node Contextes de musique mensurale
394 @unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
395 @translationof Mensural contexts
397 @cindex MensuralVoiceContext
398 @cindex MensuralStaffContext
400 Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
401 graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
402 propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
403 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
404 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
406 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
409 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
410 \override Score.BarNumber.transparent = ##t {
411 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
413 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
415 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
416 fis\longa^\signumcongruentiae
419 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
420 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
427 Glossaire musicologique :
428 @rglos{mensural notation}.
431 @node Clefs anciennes
432 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
433 @translationof Mensural clefs
437 @cindex anciennes, clefs
439 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
440 dédiées à la musique ancienne.
442 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
443 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
444 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
445 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
446 différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
447 glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la
448 colonne exemple, la note suivant la clé est un do médium.
450 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
451 leur ligne de rattachement.
453 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
462 Clef d'ut, style mensural historique
464 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
465 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
467 @lilypond[relative=1,notime]
469 \override NoteHead.style = #'mensural
474 Clef de fa, style mensural historique
478 @lilypond[relative=1,notime]
480 \override NoteHead.style = #'mensural
485 Clef de sol, style mensural historique
489 @lilypond[relative=1,notime]
491 \override NoteHead.style = #'mensural
496 Clef d'ut, style mensural moderne
498 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
499 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
501 @lilypond[relative=1,notime]
502 \clef "neomensural-c2" c
506 Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
507 lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
509 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
510 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
513 @lilypond[relative=1,notime]
515 \override NoteHead.style = #'mensural
520 Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
521 lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
523 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
526 @lilypond[relative=1,notime]
528 \override NoteHead.style = #'mensural
533 Clef de sol, style mensural Petrucci
537 @lilypond[relative=1,notime]
539 \override NoteHead.style = #'mensural
544 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
545 contemporaines de musique mesurée.}
547 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
548 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
550 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
551 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
554 Glossaire musicologique :
555 @rglos{mensural notation},
562 La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
565 @node Métriques anciennes
566 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
567 @translationof Mensural time signatures
569 @cindex ancienne, métrique
571 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
572 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
573 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
574 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
575 vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
578 @lilypond[quote,ragged-right]
583 \remove "Staff_symbol_engraver"
584 \remove "Clef_engraver"
585 \remove "Time_signature_engraver"
589 \set Score.timing = ##f
590 \set Score.barAlways = ##t
591 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
592 #"timesig.neomensural44" }
594 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
595 #"timesig.neomensural22" }
597 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
598 #"timesig.neomensural64" }
600 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
601 #"timesig.neomensural68" }
603 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
604 #"timesig.neomensural32" }
606 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
607 #"timesig.neomensural34" }
609 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
610 #"timesig.neomensural94" }
612 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
613 #"timesig.neomensural98" }
615 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
616 #"timesig.neomensural48" }
618 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
619 #"timesig.neomensural24" }
623 La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
624 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
625 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
626 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
627 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
628 de certaines éditions du XVIe siècle.
630 Voici les différences entre les styles :
632 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
637 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
639 \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
641 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
643 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
645 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
647 \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
649 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
650 \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
652 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
656 La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
657 l'utilisation des indications de métrique.
660 Glossaire musicologique :
661 @rglos{mensural notation}.
667 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
668 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence une brève pour trois
669 semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
673 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
679 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
681 Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
682 alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
683 commande @code{\time}. Utilisez alors un
684 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
687 @node Têtes de note anciennes
688 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
689 @translationof Mensural note heads
691 @cindex note, têtes anciennes
692 @cindex anciennes têtes de note
694 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
695 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
696 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
697 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
698 @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
700 Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
703 @item la disponibilité de la @code{maxima}, et
704 @item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
707 Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
708 diffèrent du @code{baroque} par ceci :
711 @item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
713 @item les hampes sont centrées sur la tête.
716 Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
717 blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
718 de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
719 @emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
720 @code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
721 @emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
724 Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
725 têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
727 L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
729 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
730 @c separate the notes for easier identification.
732 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
733 \set Score.skipBars = ##t
735 \override NoteHead.style = #'petrucci
736 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
737 \override NoteHead.style = #'semipetrucci
739 \override NoteHead.style = #'blackpetrucci
741 \override NoteHead.style = #'petrucci
745 La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
749 Glossaire musicologique :
750 @rglos{mensural notation},
757 @node Crochets anciens
758 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
759 @translationof Mensural flags
762 @cindex ancien, crochet
764 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
765 (@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
766 styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
769 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
770 \override Flag.style = #'mensural
771 \override Stem.thickness = #1.0
772 \override NoteHead.style = #'mensural
774 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
775 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
778 Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
779 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
781 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
782 @c Nous vous conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une
783 @c transcription, d'utiliser le style par défaut.
785 Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
788 Glossaire musicologique :
789 @rglos{mensural notation},
793 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage.
794 @c suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
796 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
797 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
798 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
799 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
800 de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
801 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
804 @node Silences anciens
805 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
806 @translationof Mensural rests
808 @cindex anciens silences
810 La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
811 silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{classical},
812 @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style @code{classical} ne se
813 distingue du style @code{default} que par le soupir (demi-soupir en
814 miroir). Le style @code{neomensural} convient tout à fait à l'incipit
815 lors de la transcription de musique mensurale. Le style
816 @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans certaines
817 éditions du XVIe siècle.
819 L'exemple suivant illustre les styles @code{mensural} et
822 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
823 \set Score.skipBars = ##t
824 \override Rest.style = #'classical
825 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
826 \override Rest.style = #'mensural
827 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
828 \override Rest.style = #'neomensural
829 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
832 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
833 huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
837 Glossaire musicologique :
838 @rglos{mensural notation}.
844 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
847 En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
848 @emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
849 donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
850 correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
851 utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
854 @node Altérations et armures anciennes
855 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
856 @translationof Mensural accidentals and key signatures
860 @cindex anciennes altérations
862 Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
863 style par défaut ; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
864 style @code{vaticana}.
866 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
870 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
871 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
876 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
877 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
878 et @code{KeySignature}, comme ceci :
881 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
882 #alteration-mensural-glyph-name-alist
886 Glossaire musicologique :
887 @rglos{mensural notation},
890 @rglos{key signature}.
895 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
898 Référence des propriétés internes :
899 @rinternals{KeySignature}.
902 @node Altérations suggérées (musica ficta)
903 @unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
904 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
906 Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
907 accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
908 et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
909 décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
910 technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
911 modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
914 @cindex altération et musica ficta
916 @cindex MensuralVoiceContext
917 @cindex MensuralStaffContext
919 La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
920 de la fonction @code{suggestAccidentals}.
922 @funindex suggestAccidentals
924 @lilypond[verbatim,relative=1]
926 \set suggestAccidentals = ##t
930 Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
931 @emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
932 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Il est de ce fait plus pratique
933 de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
934 peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
936 @lilypond[quote,verbatim]
937 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
938 \score { \relative c''
940 \once \set suggestAccidentals = ##t
941 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
947 Référence des propriétés internes :
948 @rinternals{Accidental_engraver},
949 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
952 @node Ligatures mensurales
953 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
954 @translationof White mensural ligatures
956 @cindex ligatures anciennes
957 @cindex ligatures blanches
958 @cindex anciennes ligatures
960 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
963 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
964 remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
965 @code{Ligature_bracket_engraver} par le
966 @code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
972 \remove "Ligature_bracket_engraver"
973 \consists "Mensural_ligature_engraver"
978 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
979 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
980 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
981 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
982 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
983 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
984 transcription automatisée d'une ligature.
986 Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
987 bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
988 flexe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
989 d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
990 de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
991 flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
996 @c \set Score.timing = ##f
997 @c \set Score.defaultBarType = "-"
998 @c \override NoteHead.style = #'neomensural
999 @c \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
1000 @c \clef "petrucci-g"
1001 @c \[ c'\maxima g \]
1002 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
1003 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
1004 @c \[ e'1 a g\breve \]
1006 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1009 \set Score.timing = ##f
1010 \set Score.defaultBarType = "-"
1011 \override NoteHead.style = #'petrucci
1012 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1016 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1017 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1019 \[ c'\maxima d'\longa \]
1025 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1026 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1032 Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
1033 par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1035 @lilypond[quote,ragged-right]
1037 \set Score.timing = ##f
1038 \set Score.defaultBarType = "-"
1039 \override NoteHead.style = #'petrucci
1040 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1044 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1045 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1047 \[ c'\maxima d'\longa \]
1053 Glossaire musicologique :
1056 Manuel de notation :
1057 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes},
1061 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1062 Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
1065 @node Typographie du chant grégorien
1066 @subsection Typographie du chant grégorien
1067 @translationof Typesetting Gregorian chant
1070 * Contextes du chant grégorien::
1071 * Clefs grégoriennes::
1072 * Altérations et armures grégoriennes::
1074 * Articulations grégoriennes::
1075 * Points d'augmentation (morae)::
1076 * Neumes et ligatures grégoriennes::
1079 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
1080 @code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
1081 de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
1082 utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
1083 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
1084 c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
1088 Glossaire musicologique :
1091 Manuel de notation :
1092 @ref{Ligatures mensurales},
1096 @node Contextes du chant grégorien
1097 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
1098 @translationof Gregorian chant contexts
1100 @cindex VaticanaVoiceContext
1101 @cindex VaticanaStaffContext
1103 Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoiceContext} et
1104 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
1105 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1106 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1107 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1108 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
1110 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1111 \include "gregorian.ly"
1114 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1115 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1116 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1118 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1119 c' \divisioMinima \break
1120 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1121 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1123 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1124 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1131 @c TODO: nothing here yet ...
1134 @node Clefs grégoriennes
1135 @unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
1136 @translationof Gregorian clefs
1140 Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
1141 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
1142 clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
1143 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
1144 différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
1145 pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
1146 expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
1147 suivant la clef est un do médium.
1149 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1158 Clef d'ut, style des éditions vaticanes
1160 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1163 @lilypond[relative=1,notime]
1164 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1165 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1166 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1167 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1168 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1169 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1170 \clef "vaticana-do2"
1175 Clef de fa, style des éditions vaticanes
1177 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1179 @lilypond[relative=1,notime]
1180 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1181 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1182 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1183 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1184 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1185 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1186 \clef "vaticana-fa2"
1191 Clef d'ut, style Editio Medicaea
1193 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1196 @lilypond[relative=1,notime]
1197 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1198 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1199 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1200 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1201 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1202 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1203 \clef "medicaea-do2"
1208 Clef de fa, style Editio Medicaea
1210 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1212 @lilypond[relative=1,notime]
1213 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1214 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1215 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1216 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1217 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1218 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1219 \clef "medicaea-fa2"
1224 Clef d'ut, style historique Hufnagel
1226 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1229 @lilypond[relative=1,notime]
1230 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1231 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1232 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1233 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1234 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1235 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1236 \clef "hufnagel-do2"
1241 Clef de fa, style historique Hufnagel
1243 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1245 @lilypond[relative=1,notime]
1246 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1247 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1248 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1249 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1250 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1251 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1252 \clef "hufnagel-fa2"
1257 Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
1259 @code{hufnagel-do-fa}
1261 @lilypond[relative=1,notime]
1262 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1263 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1264 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1265 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1266 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1267 \clef "hufnagel-do-fa"
1273 Glossaire musicologique :
1276 Manuel de notation :
1280 @node Altérations et armures grégoriennes
1281 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
1282 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1287 LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
1289 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1293 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1294 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1298 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1302 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1307 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
1308 altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
1309 altération indisponible dans le style utilisé.
1311 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1312 @c {ancient-accidentals.ly}
1314 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
1315 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
1316 et @code{KeySignature}, comme ceci :
1319 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
1320 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1324 Glossaire musicologique :
1326 @rglos{key signature}.
1328 Manuel de notation :
1331 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
1334 Référence des propriétés internes :
1335 @rinternals{KeySignature}.
1339 @unnumberedsubsubsec Divisions
1340 @translationof Divisiones
1347 Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
1348 de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
1350 Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
1351 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
1352 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
1353 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
1354 comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
1355 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
1356 @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
1357 sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
1360 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
1361 @file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
1362 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
1363 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
1364 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
1365 pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
1368 @lilypond[quote,ragged-right]
1369 \include "gregorian.ly"
1372 \context VaticanaVoice {
1373 \override TextScript.padding = #3
1375 s^\markup { "divisio minima" }
1378 s^\markup { "divisio maior" }
1381 s^\markup { "divisio maxima" }
1385 s^\markup { "finalis" }
1388 s^\markup { "virgula" }
1391 s^\markup { "caesura" }
1404 @funindex \divisioMinima
1405 @code{\divisioMinima},
1406 @funindex \divisioMaior
1407 @code{\divisioMaior},
1408 @funindex \divisioMaxima
1409 @code{\divisioMaxima},
1415 Glossaire musicologique :
1419 Manuel de notation :
1420 @ref{Signes de respiration}.
1422 Fichiers d'initialisation :
1423 @file{gregorian.ly}.
1426 @node Articulations grégoriennes
1427 @unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
1428 @translationof Gregorian articulation signs
1430 @cindex grégorien, articulations
1432 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
1433 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
1434 spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
1436 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1437 \include "gregorian.ly"
1439 \new VaticanaVoice {
1440 \override TextScript.font-family = #'typewriter
1441 \override TextScript.font-shape = #'upright
1442 \override Script.padding = #-0.1
1443 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1444 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1445 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1446 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1447 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1453 Manuel de notation :
1454 @ref{Articulations et ornements}.
1457 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1459 Référence des propriétés internes :
1460 @rinternals{Episema},
1461 @rinternals{EpisemaEvent},
1462 @rinternals{Episema_engraver},
1463 @rinternals{Script},
1464 @rinternals{ScriptEvent},
1465 @rinternals{Script_engraver}.
1468 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
1472 @node Points d'augmentation (morae)
1473 @unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
1474 @translationof Augmentum dots (morae)
1476 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1477 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1478 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1479 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1480 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe
1481 @code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par
1482 ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme
1483 abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1485 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1486 \include "gregorian.ly"
1488 \new VaticanaVoice {
1489 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1496 Manuel de notation :
1497 @ref{Signes de respiration}.
1499 Référence des propriétés internes :
1500 @rinternals{BreathingSign}.
1503 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1506 @node Neumes et ligatures grégoriennes
1507 @unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
1508 @translationof Gregorian square neume ligatures
1510 @cindex neumes carrés et ligatures
1511 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1512 @cindex ligatures et neumes
1514 Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
1515 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1516 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1517 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1518 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1521 La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
1522 début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
1523 @file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
1524 certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
1525 neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
1527 Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
1530 @item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
1531 d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
1536 @funindex \inclinatum
1540 @funindex \descendens
1542 @funindex \ascendens
1548 @funindex \deminutum
1555 @item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
1556 s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
1557 @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
1558 ou descendante, entre les notes qui la composent.
1561 Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
1562 Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
1563 comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
1564 répondre à la syntaxe @code{\[...\]}.
1565 @c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
1572 @item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
1573 le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
1574 pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
1575 inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
1576 @code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
1577 préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
1578 lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
1580 @item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
1581 à l'aide du modificateur @code{\virga}.
1587 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1588 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1589 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
1590 Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
1591 constitué de trois @emph{punctums}, alors que
1592 @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une
1593 flexe incurvée et un seul @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à
1594 proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ;
1595 c'est la source musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle
1596 approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects
1597 musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir.
1598 De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un
1599 autre style de notation grégorienne.
1604 Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
1605 liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
1606 l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
1607 @qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe : M (omnis,
1608 summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
1609 ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
1610 seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
1611 De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
1612 que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
1614 Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
1615 différentes et relativement interchangeables : une note plus
1616 petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
1617 première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
1618 puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
1619 @code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
1620 modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
1621 en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
1622 @code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
1627 Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
1628 particulière diverge selon la source : la @emph{quilisma},
1629 l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
1630 la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
1632 Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
1633 compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
1634 @code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
1635 et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
1636 cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
1637 La création de ligatures est donc sans limite.
1639 Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
1640 nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
1641 Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
1642 intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
1643 demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
1644 parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
1647 En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
1648 contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
1649 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
1650 exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
1651 commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
1652 reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
1656 Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
1657 différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
1658 (@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1659 La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
1660 gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
1661 code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
1665 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1668 Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
1675 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1676 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1679 @c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
1681 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1682 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1683 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1688 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1689 \include "gregorian.ly"
1695 \layout { \neumeDemoLayout }}
1702 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1703 \include "gregorian.ly"
1709 \layout { \neumeDemoLayout }}
1712 @code{\[ \cavum b \]}
1716 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1717 \include "gregorian.ly"
1723 \layout { \neumeDemoLayout }}
1726 @code{\[ \linea b \]}
1729 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1731 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1732 \include "gregorian.ly"
1735 % Punctum Auctum Ascendens
1736 \[ \auctum \ascendens b \]
1738 \layout { \neumeDemoLayout }}
1741 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1744 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1746 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1747 \include "gregorian.ly"
1750 % Punctum Auctum Descendens
1751 \[ \auctum \descendens b \]
1753 \layout { \neumeDemoLayout }}
1756 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1759 @b{Punctum inclinatum}
1761 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1762 \include "gregorian.ly"
1765 % Punctum Inclinatum
1768 \layout { \neumeDemoLayout }}
1771 @code{\[ \inclinatum b \]}
1774 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1776 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1777 \include "gregorian.ly"
1780 % Punctum Inclinatum Auctum
1781 \[ \inclinatum \auctum b \]
1783 \layout { \neumeDemoLayout }}
1786 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1789 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1791 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1792 \include "gregorian.ly"
1795 % Punctum Inclinatum Parvum
1796 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1798 \layout { \neumeDemoLayout }}
1801 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1806 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1807 \include "gregorian.ly"
1813 \layout { \neumeDemoLayout }}
1820 @b{Ligatures sur deux notes}
1822 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1825 @b{Clivis vel Flexa}
1827 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1828 \include "gregorian.ly"
1834 \layout { \neumeDemoLayout }}
1837 @code{\[ b \flexa g \]}
1840 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1842 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1843 \include "gregorian.ly"
1846 % Clivis Aucta Descendens
1847 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1849 \layout { \neumeDemoLayout }}
1852 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1854 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1856 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1857 \include "gregorian.ly"
1860 % Clivis Aucta Ascendens
1861 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1863 \layout { \neumeDemoLayout }}
1866 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1871 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1872 \include "gregorian.ly"
1876 \[ b \flexa \deminutum g \]
1878 \layout { \neumeDemoLayout }}
1881 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1886 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1887 \include "gregorian.ly"
1893 \layout { \neumeDemoLayout }}
1896 @code{\[ g \pes b \]}
1899 @emph{Pes Auctus Descendens}
1901 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1902 \include "gregorian.ly"
1905 % Pes Auctus Descendens
1906 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1908 \layout { \neumeDemoLayout }}
1911 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1914 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1916 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1917 \include "gregorian.ly"
1920 % Pes Auctus Ascendens
1921 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1923 \layout { \neumeDemoLayout }}
1926 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1931 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1932 \include "gregorian.ly"
1936 \[ g \pes \deminutum b \]
1938 \layout { \neumeDemoLayout }}
1941 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1944 @emph{Pes Initio Debilis}
1946 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1947 \include "gregorian.ly"
1950 % Pes Initio Debilis
1951 \[ \deminutum g \pes b \]
1953 \layout { \neumeDemoLayout }}
1956 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1959 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1961 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1962 \include "gregorian.ly"
1965 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1966 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1968 \layout { \neumeDemoLayout }}
1971 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1976 @b{Ligatures sur plusieurs notes}
1978 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1983 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1984 \include "gregorian.ly"
1988 \[ a \pes b \flexa g \]
1990 \layout { \neumeDemoLayout }}
1993 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1996 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1998 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1999 \include "gregorian.ly"
2002 % Torculus Auctus Descendens
2003 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2005 \layout { \neumeDemoLayout }}
2008 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2011 @emph{Torculus Deminutus}
2013 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2014 \include "gregorian.ly"
2017 % Torculus Deminutus
2018 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2020 \layout { \neumeDemoLayout }}
2023 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2026 @emph{Torculus Initio Debilis}
2028 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2029 \include "gregorian.ly"
2032 % Torculus Initio Debilis
2033 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2035 \layout { \neumeDemoLayout }}
2038 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2041 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2043 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2044 \include "gregorian.ly"
2047 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2048 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2050 \layout { \neumeDemoLayout }}
2053 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2056 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2058 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2059 \include "gregorian.ly"
2062 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2063 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2065 \layout { \neumeDemoLayout }}
2068 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2073 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2074 \include "gregorian.ly"
2078 \[ a \flexa g \pes b \]
2080 \layout { \neumeDemoLayout }}
2083 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2086 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2088 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2089 \include "gregorian.ly"
2092 % Porrectus Auctus Descendens
2093 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2095 \layout { \neumeDemoLayout }}
2098 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2101 @emph{Porrectus Deminutus}
2103 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2104 \include "gregorian.ly"
2107 % Porrectus Deminutus
2108 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2110 \layout { \neumeDemoLayout }}
2113 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2118 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2119 \include "gregorian.ly"
2123 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2125 \layout { \neumeDemoLayout }}
2128 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2131 @emph{Climacus Auctus}
2133 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2134 \include "gregorian.ly"
2138 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2140 \layout { \neumeDemoLayout }}
2143 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2146 @emph{Climacus Deminutus}
2148 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2149 \include "gregorian.ly"
2152 % Climacus Deminutus
2153 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2155 \layout { \neumeDemoLayout }}
2158 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2163 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2164 \include "gregorian.ly"
2168 \[ g \pes a \virga b \]
2170 \layout { \neumeDemoLayout }}
2173 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2176 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2178 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2179 \include "gregorian.ly"
2182 % Scandicus Auctus Descendens
2183 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2185 \layout { \neumeDemoLayout }}
2188 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2191 @emph{Scandicus Deminutus}
2193 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2194 \include "gregorian.ly"
2197 % Scandicus Deminutus
2198 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2200 \layout { \neumeDemoLayout }}
2203 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2210 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2215 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2216 \include "gregorian.ly"
2220 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2222 \layout { \neumeDemoLayout }}
2225 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2228 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2230 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2231 \include "gregorian.ly"
2234 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2235 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2237 \layout { \neumeDemoLayout }}
2240 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2245 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2246 \include "gregorian.ly"
2252 \layout { \neumeDemoLayout }}
2255 @code{\[ \oriscus b \]}
2260 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2261 \include "gregorian.ly"
2265 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2267 \layout { \neumeDemoLayout }}
2270 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2273 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2275 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2276 \include "gregorian.ly"
2279 % Pes Quassus Auctus Descendens
2280 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2282 \layout { \neumeDemoLayout }}
2285 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2290 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2291 \include "gregorian.ly"
2295 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2297 \layout { \neumeDemoLayout }}
2300 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2303 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2305 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2306 \include "gregorian.ly"
2309 % Salicus Auctus Descendens
2310 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2312 \layout { \neumeDemoLayout }}
2315 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2320 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2321 \include "gregorian.ly"
2327 \layout { \neumeDemoLayout }}
2330 @code{\[ \stropha b \]}
2333 @emph{Stropha Aucta}
2335 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2336 \include "gregorian.ly"
2340 \[ \stropha \auctum b \]
2342 \layout { \neumeDemoLayout }}
2345 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2350 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2351 \include "gregorian.ly"
2355 \[ \stropha b \stropha b \]
2357 \layout { \neumeDemoLayout }}
2360 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2365 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2366 \include "gregorian.ly"
2370 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2372 \layout { \neumeDemoLayout }}
2375 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2380 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2381 \include "gregorian.ly"
2385 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2387 \layout { \neumeDemoLayout }
2391 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2396 LilyPond dispose des préfixes suivants :
2401 @funindex \inclinatum
2405 @funindex \descendens
2407 @funindex \ascendens
2413 @funindex \deminutum
2421 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
2422 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
2423 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
2429 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
2430 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
2431 respectivement ascendante ou descendante.
2433 @funindex \augmentum
2435 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2436 des points d'augmentum.
2439 Glossaire musicologique :
2442 Manuel de notation :
2443 @ref{Ligatures mensurales},
2447 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2448 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2449 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
2452 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2453 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2454 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2457 @node Typographie de notation kiévienne
2458 @subsection Typographie de notation kiévienne
2459 @translationof Typesetting Kievan square notation
2465 * Contextes de notation kiévienne::
2466 * Clefs kiéviennes::
2467 * Têtes de note kiéviennes::
2468 * Altérations kiéviennes::
2469 * Barre de mesure kiévienne::
2473 @node Contextes de notation kiévienne
2474 @unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
2475 @translationof Kievan contexts
2477 @cindex KievanVoiceContext
2478 @cindex KievanStaffContext
2480 Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
2481 prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
2482 générer une partition en notation carrée. Ces contextes initialisent
2483 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2484 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2485 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2487 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2490 \new KievanVoice = "melody" \transpose c c' {
2492 c4 c c c c2 b,\longa
2495 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2496 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2503 Glossaire musicologique :
2504 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
2507 LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
2508 correspondant au corpus du Saint Synode russe des années 1910, récemment
2509 réédité par les éditions du patriarcat de Moscou. LilyPond ne prend pas
2510 en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
2511 kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant ruthène.
2514 @node Clefs kiéviennes
2515 @unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
2516 @translationof Kievan clefs
2518 @cindex kiévienne, clef
2520 La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
2521 « Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
2523 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2525 \override NoteHead.style = #'kievan
2530 Glossaire musicologique :
2531 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2534 Manuel de notation :
2538 @node Têtes de note kiéviennes
2539 @unnumberedsubsubsec Têtes de note kiéviennes
2540 @translationof Kievan note heads
2542 @cindex kiéviennnes, têtes de note
2544 La notation kiévienne requiert l'utilisation du style de tête de note
2545 approprié. Vous devrez affecter @code{kievan} à la propriété
2546 @code{style} de l'objet @code{NoteHead}.
2548 En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
2549 la forme d'une @code{\longa}. L'indication d'un récitatif -- plusieurs
2550 syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
2551 @code{\breve}. Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
2554 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2557 \override NoteHead.style = #'kievan
2558 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2562 Glossaire musicologique :
2563 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2564 @rglosnamed{note head, tête de note}.
2566 Manuel de notation :
2567 @ref{Styles de tête de note}.
2570 LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes. Il est
2571 cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
2572 notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
2573 donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
2574 l'objet @code{Stem}.
2577 @node Altérations kiéviennes
2578 @unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
2579 @translationof Kievan accidentals
2581 @cindex kiéviennes, altérations
2583 Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
2584 travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
2585 @code{Accidental}. Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
2586 bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
2587 bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en
2588 notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
2591 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2593 \override NoteHead.style = #'kievan
2594 \override Accidental.glyph-name-alist =
2595 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2600 Glossaire musicologique :
2601 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2602 @rglosnamed{accidental, altération}.
2604 Manuel de notation :
2606 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
2610 @node Barre de mesure kiévienne
2611 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
2612 @translationof Kievan bar line
2614 Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
2615 décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide
2616 d'un @code{\bar "k"}.
2618 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2620 \override NoteHead.style = #'kievan
2625 @ref{Barres de mesure},
2629 @node Réédition de musique ancienne
2630 @subsection Réédition de musique ancienne
2631 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2635 * Mise en forme de la musique mensurale::
2636 * Transcription de chant grégorien::
2637 * Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
2638 * Notation éditoriale::
2641 Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
2642 particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
2643 laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
2644 paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
2645 proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
2646 ne manquerez pas de rencontrer. Ceci inclut entre autres :
2649 @item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
2650 montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
2651 transcription d'une œuvre médiévale ;
2652 @item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
2653 peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
2655 @item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
2656 @item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
2657 une édition en notation moderne à partir d'une même source.
2662 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2663 @translationof Incipits
2666 @c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
2667 @c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
2668 @emph{En cours de rédaction}
2671 @c ... and reference to other sections ...
2673 @rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}.
2676 @node Mise en forme de la musique mensurale
2677 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2678 @translationof Mensurstriche layout
2680 @emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
2681 consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
2682 portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
2683 rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
2684 l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
2685 constituer les barres de mesure.
2687 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2688 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2690 @c This simple setup will take care of the
2691 @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
2692 @c outside the StaffGroup.
2693 @c from lsr and -user
2697 @c ... and reference to other sections ...
2700 @node Transcription de chant grégorien
2701 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2702 @translationof Transcribing Gregorian chant
2704 Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
2705 grâce à quelques simples artifices.
2707 @b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
2708 @code{Stem_engraver} du contexte de voix :
2715 \remove "Stem_engraver"
2720 Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
2721 occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
2722 entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
2723 pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem #'transparent = ##t}
2724 ou @code{\override Stem #'length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
2725 à une clause @code{\once \override Stem #'transparent = ##f} comme dans
2726 l'exemple ci-dessous. N'oubliez pas que les crochets aussi doivent
2727 disparaître, grâce à un @code{\override Flag #'transparent = ##t}.
2729 @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
2732 La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
2733 @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
2734 rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
2737 Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
2738 bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\CadenzaOn} et
2741 Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
2742 @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
2743 clause @code{\override BarLine #'transparent = ##t} vous permettra d'en
2744 afficher une au besoin.
2746 Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
2747 brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
2748 présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
2751 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2752 \include "gregorian.ly"
2753 chant = \relative c' {
2755 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2756 c\breve c4 c f, f \finalis
2759 verba = \lyricmode {
2760 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2761 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2762 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2763 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2767 \new Voice = "melody" \chant
2768 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2773 \remove "Time_signature_engraver"
2774 \remove "Bar_engraver"
2775 \override Stem.transparent = ##t
2776 \override Flag.transparent = ##t
2782 Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
2783 ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
2784 masquées, ici en jouant aussi sur la visibilité des hampes :
2786 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2787 \include "gregorian.ly"
2788 chant = \relative c' {
2790 \set Score.timing = ##f
2791 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c
2792 \revert NoteHead.transparent
2793 \override Stem.transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2794 \override Stem.transparent = ##t
2795 \override Flag.transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2796 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c c c
2797 \revert NoteHead.transparent c4 c f, f \finalis
2800 verba = \lyricmode {
2801 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2802 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2807 \new Voice = "melody" \chant
2808 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2813 \remove "Time_signature_engraver"
2814 \override BarLine.transparent = ##t
2815 \override Stem.transparent = ##t
2816 \override Flag.transparent = ##t
2822 Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
2823 des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
2824 syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
2825 d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
2826 les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
2827 utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
2828 en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
2829 l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
2830 mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
2831 l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
2832 notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
2834 Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
2835 telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
2836 solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
2837 @code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
2838 syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supplémentaires
2839 peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
2841 @lilypond[verbatim,quote]
2842 spiritus = \relative c' {
2844 \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
2845 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2846 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2847 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2850 spirLyr = \lyricmode {
2851 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2852 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2857 \new Voice = "chant" \spiritus
2858 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2863 \remove "Time_signature_engraver"
2864 \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
2865 \override Stem.transparent = ##t
2866 \override Flag.transparent = ##t
2867 \override Beam.transparent = ##t
2868 \override BarLine.transparent = ##t
2869 \override TupletNumber.transparent = ##t
2875 @c extract from 1.6.1.1
2878 @c ... and reference to other sections ...
2881 @node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2882 @unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2883 @translationof Ancient and modern from one source
2886 @c Here among others the snippets about reducing note length
2887 @emph{En cours de rédaction}
2890 @c ... and reference to other sections ...
2893 @node Notation éditoriale
2894 @unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
2895 @translationof Editorial markings
2897 @emph{En cours de rédaction}
2900 @c @node Baroque rhythmic notation
2901 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2905 @c Add example of white note heads:
2906 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2907 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2908 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2910 @c TODO Add example of this:
2911 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2912 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2913 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2914 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2920 @c ... and reference to other sections ...