1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: fab824ac128346465690246f7a42ce1e8b42db8d
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
16 @node Notations anciennes
17 @section Notations anciennes
18 @translationof Ancient notation
20 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
22 @cindex Vaticana, Editio
23 @cindex Medicaea, Editio
29 * Formes de notation ancienne prises en charge::
30 * Considérations communes aux musiques anciennes::
31 * Typographie de musique ancienne::
32 * Typographie du chant grégorien::
33 * Typographie de notation kiévienne::
34 * Réédition de musique ancienne::
37 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
38 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
39 grégorien et à la notation de style kievien. Ces fonctionnalités sont
40 accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
41 tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
44 De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
45 -- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
46 permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
47 notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
48 notation. Voir à ce sujet
51 @item @ref{Têtes de note anciennes},
52 @item @ref{Altérations et armures anciennes},
53 @item @ref{Silences anciens},
54 @item @ref{Clefs anciennes},
55 @item @ref{Clefs grégoriennes},
56 @item @ref{Crochets anciens},
57 @item @ref{Métriques anciennes}.
60 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
61 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
62 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
63 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
67 @item @ref{Divisions},
68 @item @ref{Ligatures}.
72 Glossaire musicologique :
75 @rglos{mensural notation}.
78 @ref{Têtes de note anciennes},
79 @ref{Altérations et armures anciennes},
80 @ref{Silences anciens},
81 @ref{Clefs grégoriennes},
82 @ref{Crochets anciens},
83 @ref{Métriques anciennes},
89 @node Formes de notation ancienne prises en charge
90 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
91 @translationof Overview of the supported styles
93 En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
97 @item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
98 chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
99 éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
100 signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
101 et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
104 @cindex Vaticana, Editio
106 @item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
107 spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
108 le connaît aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
109 plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
110 obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
112 @cindex Ratisbona, Editio
113 @cindex Medicaea, Editio
115 @item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
116 @emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
117 d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
118 @emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
123 LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
124 et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
128 @item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
129 manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
130 Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
131 et ses silences comme dessinés à main levée.
135 @item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
136 style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
137 silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
138 l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
142 @item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
143 Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
144 caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
145 musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
146 larges que pour les autres styles mensuraux.
152 Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
153 @emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
154 certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
157 Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
158 aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
159 absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
160 notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
161 d'aucun crochet ni d'altération.
163 Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
164 indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
165 crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
166 silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
169 Glossaire musicologique :
170 @rglos{mensural notation},
174 @node Considérations communes aux musiques anciennes
175 @subsection Considérations communes aux musiques anciennes
176 @translationof Ancient notation---common features
179 * Contextes prédéfinis::
185 @node Contextes prédéfinis
186 @unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
187 @translationof Pre-defined contexts
189 LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
190 contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
191 la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
192 cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
193 trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
194 dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
195 contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
196 notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
197 @code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
198 détails sur ces contextes aux rubriques
201 @item @ref{Contextes du chant grégorien},
202 @item @ref{Contextes de musique mensurale}.
206 Glossaire musicologique :
207 @rglos{mensural notation}.
210 @ref{Contextes de musique mensurale},
211 @ref{Contextes du chant grégorien}.
215 @unnumberedsubsubsec Ligatures
216 @translationof Ligatures
220 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
221 @c down the following paragraph by heart.
223 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
224 moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
225 dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
226 ascendantes ou descendantes de notes.
228 Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
229 Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
230 spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
231 simple crochet au dessus de la ligature :
233 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
241 Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
242 grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
243 les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
244 style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
245 @code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
246 le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
247 @ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
251 Glossaire musicologique :
255 @ref{Ligatures mensurales},
256 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
259 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
260 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
261 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
262 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
264 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
265 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
267 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
268 @code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
269 nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
270 @code{note\[ @dots{} note\]}.
272 @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
273 @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
275 @c \ligature @var{music expr}
277 @c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
279 @c TODO: this does not seem to work at the moment.
284 @unnumberedsubsubsec Guidons
285 @translationof Custodes
291 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
292 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
293 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
294 judicieuse à l'exécutant.
296 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
297 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
298 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
299 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
302 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
303 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
304 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
306 @lilypond[quote,ragged-right]
316 \consists "Custos_engraver"
317 \override Custos.style = #'mensural
323 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
324 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
325 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
327 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
328 \new Lyrics \lyricmode {
330 \typewriter "vaticana "
331 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
334 \typewriter "medicaea "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
338 \typewriter "hufnagel "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
342 \typewriter "mensural "
343 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
349 Glossaire musicologique :
352 Référence des propriétés internes :
356 @rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
359 @node Typographie de musique ancienne
360 @subsection Typographie de musique ancienne
361 @translationof Typesetting mensural music
364 * Contextes de musique mensurale::
366 * Métriques anciennes::
367 * Têtes de note anciennes::
370 * Altérations et armures anciennes::
371 * Altérations suggérées (musica ficta)::
372 * Ligatures mensurales::
376 @node Contextes de musique mensurale
377 @unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
378 @translationof Mensural contexts
380 @cindex MensuralVoiceContext
381 @cindex MensuralStaffContext
383 Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
384 graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
385 propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
386 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
387 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
389 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
392 \new MensuralVoice = "discantus" \relative c'' {
393 \hide Score.BarNumber {
394 c1\melisma bes a g\melismaEnd
396 \[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
398 c\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
399 fis\longa^\signumcongruentiae
402 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
403 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
410 Glossaire musicologique :
411 @rglos{mensural notation}.
414 @node Clefs anciennes
415 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
416 @translationof Mensural clefs
420 @cindex anciennes, clefs
422 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
423 dédiées à la musique ancienne.
425 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
426 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
427 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
428 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
429 différencier. Vous pouvez forcer le positionnement du glyphe sur une
430 ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne
431 exemple, la note suivant la clé est un do médium.
433 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
434 leur ligne de rattachement.
436 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
445 Clef d'ut, style mensural historique
447 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
448 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
451 @lilypond[relative=1,notime]
453 \override NoteHead.style = #'mensural
458 Clef de fa, style mensural historique
462 @lilypond[relative=1,notime]
464 \override NoteHead.style = #'mensural
469 Clef de sol, style mensural historique
473 @lilypond[relative=1,notime]
475 \override NoteHead.style = #'mensural
480 Clef d'ut, style mensural noirci
482 @code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
483 @code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
484 @code{blackmensural-c5}
486 @lilypond[relative=1,notime]
487 \clef "blackmensural-c2"
488 \override NoteHead.style = #'mensural
493 Clef d'ut, style mensural moderne
495 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
496 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
498 @lilypond[relative=1,notime]
499 \clef "neomensural-c2" c1
503 Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
504 lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
506 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
507 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
510 @lilypond[relative=1,notime]
512 \override NoteHead.style = #'mensural
517 Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
518 lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
520 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
523 @lilypond[relative=1,notime]
525 \override NoteHead.style = #'mensural
530 Clef de sol, style mensural Petrucci
534 @lilypond[relative=1,notime]
536 \override NoteHead.style = #'mensural
541 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
542 contemporaines de musique mesurée.}
544 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
545 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
547 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
548 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
551 Glossaire musicologique :
552 @rglos{mensural notation},
559 La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
562 @node Métriques anciennes
563 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
564 @translationof Mensural time signatures
566 @cindex signe de mensuration
567 @cindex mensuration, signe
568 @cindex ancienne, métrique
569 @cindex métrique, style
571 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
572 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
573 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
574 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
575 vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
578 @lilypond[quote,ragged-right]
583 \remove "Staff_symbol_engraver"
584 \remove "Clef_engraver"
585 \remove "Time_signature_engraver"
589 \set Score.timing = ##f
590 \set Score.barAlways = ##t
592 s^\markup { "\\time 4/4" }_\markup { " " \musicglyph
593 #"timesig.neomensural44" }
595 s^\markup { "\\time 2/2" }_\markup { " " \musicglyph
596 #"timesig.neomensural22" }
598 s^\markup { "\\time 6/4" }_\markup { " " \musicglyph
599 #"timesig.neomensural64" }
601 s^\markup { "\\time 6/8" }_\markup { " " \musicglyph
602 #"timesig.neomensural68" }
604 s^\markup { "\\time 3/2" }_\markup { " " \musicglyph
605 #"timesig.neomensural32" }
607 s^\markup { "\\time 3/4" }_\markup { " " \musicglyph
608 #"timesig.neomensural34" }
610 s^\markup { "\\time 9/4" }_\markup { " " \musicglyph
611 #"timesig.neomensural94" }
613 s^\markup { "\\time 9/8" }_\markup { " " \musicglyph
614 #"timesig.neomensural98" }
616 s^\markup { "\\time 4/8" }_\markup { " " \musicglyph
617 #"timesig.neomensural48" }
619 s^\markup { "\\time 2/4" }_\markup { " " \musicglyph
620 #"timesig.neomensural24" }
624 La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
625 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
626 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
627 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
628 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
629 de certaines éditions du XVIe siècle.
631 Voici les différences entre les styles :
633 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
638 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
640 \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
642 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
644 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
646 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
648 \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
650 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
651 \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
653 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
657 La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
658 l'utilisation des indications de métrique.
661 Glossaire musicologique :
662 @rglos{mensural notation}.
668 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
669 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence une brève pour trois
670 semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
674 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
680 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
682 Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
683 alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
684 commande @code{\time}. Utilisez alors un
685 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
688 @node Têtes de note anciennes
689 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
690 @translationof Mensural note heads
692 @cindex note, têtes anciennes
693 @cindex anciennes têtes de note
695 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
696 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
697 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
698 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
699 @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
701 Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
704 @item la disponibilité de la @code{maxima}, et
705 @item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
708 Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
709 diffèrent du @code{baroque} par ceci :
712 @item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
714 @item les hampes sont centrées sur la tête.
717 Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
718 blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
719 de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
720 @emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
721 @code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
722 @emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
725 Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
726 têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
728 L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
730 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
731 @c separate the notes for easier identification.
733 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
734 \set Score.skipBars = ##t
736 \override NoteHead.style = #'petrucci
737 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
738 \override NoteHead.style = #'semipetrucci
740 \override NoteHead.style = #'blackpetrucci
742 \override NoteHead.style = #'petrucci
746 La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
750 Glossaire musicologique :
751 @rglos{mensural notation},
758 @node Crochets anciens
759 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
760 @translationof Mensural flags
763 @cindex ancien, crochet
765 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
766 (@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
767 styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
770 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
771 \override Flag.style = #'mensural
772 \override Stem.thickness = #1.0
773 \override NoteHead.style = #'mensural
775 c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8
776 c'8 d e f c16 d e f c32 d e f
779 Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
780 la tête de note sera attachée à une ligne de la portée.
782 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
784 Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
787 Glossaire musicologique :
788 @rglos{mensural notation},
792 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
793 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
794 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
795 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
796 de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
797 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
800 @node Silences anciens
801 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
802 @translationof Mensural rests
804 @cindex anciens silences
806 La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
807 silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{classical},
808 @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style @code{classical} ne se
809 distingue du style @code{default} que par le soupir (demi-soupir en
810 miroir). Le style @code{neomensural} convient tout à fait à l'incipit
811 lors de la transcription de musique mensurale. Le style
812 @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans certaines
813 éditions du XVIe siècle.
815 L'exemple suivant illustre les styles @code{mensural} et
818 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
819 \set Score.skipBars = ##t
820 \override Rest.style = #'classical
821 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
822 \override Rest.style = #'mensural
823 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
824 \override Rest.style = #'neomensural
825 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
828 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
829 huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
833 Glossaire musicologique :
834 @rglos{mensural notation}.
840 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
843 En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
844 @emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
845 donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
846 correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
847 utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
850 @node Altérations et armures anciennes
851 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
852 @translationof Mensural accidentals and key signatures
856 @cindex anciennes altérations
858 Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
859 style par défaut ; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
860 style @code{vaticana}.
862 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
866 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
867 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
872 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
873 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
874 et @code{KeySignature}, comme ceci :
877 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
878 #alteration-mensural-glyph-name-alist
882 Glossaire musicologique :
883 @rglos{mensural notation},
886 @rglos{key signature}.
891 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
894 Référence des propriétés internes :
895 @rinternals{KeySignature}.
898 @node Altérations suggérées (musica ficta)
899 @unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
900 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
902 Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
903 accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
904 et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
905 décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
906 technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
907 modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
910 @cindex altération et musica ficta
912 @cindex MensuralVoiceContext
913 @cindex MensuralStaffContext
915 La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
916 de la fonction @code{suggestAccidentals}.
918 @funindex suggestAccidentals
920 @lilypond[verbatim,relative=1]
922 \set suggestAccidentals = ##t
926 Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
927 @emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
928 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Il est de ce fait plus pratique
929 de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
930 peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
932 @lilypond[quote,verbatim]
933 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
934 \score { \relative c''
936 \once \set suggestAccidentals = ##t
937 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
943 Référence des propriétés internes :
944 @rinternals{Accidental_engraver},
945 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
948 @node Ligatures mensurales
949 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
950 @translationof White mensural ligatures
952 @cindex ligatures anciennes
953 @cindex ligatures blanches
954 @cindex anciennes ligatures
956 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
959 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
960 remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
961 @code{Ligature_bracket_engraver} par le
962 @code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
968 \remove "Ligature_bracket_engraver"
969 \consists "Mensural_ligature_engraver"
974 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
975 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
976 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
977 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
978 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
979 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
980 transcription automatisée d'une ligature.
982 Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
983 bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
984 flexe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
985 d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
986 de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
987 flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
992 @c \set Score.timing = ##f
993 @c \set Score.defaultBarType = "-"
994 @c \override NoteHead.style = #'neomensural
995 @c \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
996 @c \clef "petrucci-g"
998 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
999 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
1000 @c \[ e'1 a g\breve \]
1002 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1005 \set Score.timing = ##f
1006 \set Score.defaultBarType = "-"
1007 \override NoteHead.style = #'petrucci
1008 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1012 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1013 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1015 \[ c'\maxima d\longa \]
1021 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1022 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1028 Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
1029 par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1031 @lilypond[quote,ragged-right]
1033 \set Score.timing = ##f
1034 \set Score.defaultBarType = "-"
1035 \override NoteHead.style = #'petrucci
1036 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1040 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1041 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1043 \[ c'\maxima d\longa \]
1049 Glossaire musicologique :
1052 Manuel de notation :
1053 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes},
1057 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1058 Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
1061 @node Typographie du chant grégorien
1062 @subsection Typographie du chant grégorien
1063 @translationof Typesetting Gregorian chant
1066 * Contextes du chant grégorien::
1067 * Clefs grégoriennes::
1068 * Altérations et armures grégoriennes::
1070 * Articulations grégoriennes::
1071 * Points d'augmentation (morae)::
1072 * Neumes et ligatures grégoriennes::
1075 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
1076 @code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
1077 de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
1078 utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
1079 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
1080 c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
1084 Glossaire musicologique :
1087 Manuel de notation :
1088 @ref{Ligatures mensurales},
1092 @node Contextes du chant grégorien
1093 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
1094 @translationof Gregorian chant contexts
1096 @cindex VaticanaVoiceContext
1097 @cindex VaticanaStaffContext
1099 Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoiceContext} et
1100 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
1101 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1102 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1103 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1104 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
1106 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1107 \include "gregorian.ly"
1110 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1111 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1112 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1114 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1115 c' \divisioMinima \break
1116 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1117 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1119 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1120 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1127 @c TODO: nothing here yet ...
1130 @node Clefs grégoriennes
1131 @unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
1132 @translationof Gregorian clefs
1136 Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
1137 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
1138 clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
1139 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
1140 différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
1141 pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
1142 expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
1143 suivant la clef est un do médium.
1145 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1154 Clef d'ut, style des éditions vaticanes
1156 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1159 @lilypond[relative=1,notime]
1160 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1161 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1162 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1164 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1165 \clef "vaticana-do2"
1170 Clef de fa, style des éditions vaticanes
1172 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1174 @lilypond[relative=1,notime]
1175 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1176 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1177 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1179 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1180 \clef "vaticana-fa2"
1185 Clef d'ut, style Editio Medicaea
1187 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1190 @lilypond[relative=1,notime]
1191 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1192 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1193 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1195 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1196 \clef "medicaea-do2"
1201 Clef de fa, style Editio Medicaea
1203 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1205 @lilypond[relative=1,notime]
1206 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1207 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1208 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1210 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1211 \clef "medicaea-fa2"
1216 Clef d'ut, style historique Hufnagel
1218 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1221 @lilypond[relative=1,notime]
1222 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1223 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1224 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1226 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1227 \clef "hufnagel-do2"
1232 Clef de fa, style historique Hufnagel
1234 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1236 @lilypond[relative=1,notime]
1237 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1238 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1239 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1241 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1242 \clef "hufnagel-fa2"
1247 Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
1249 @code{hufnagel-do-fa}
1251 @lilypond[relative=1,notime]
1252 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1253 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1255 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1256 \clef "hufnagel-do-fa"
1262 Glossaire musicologique :
1265 Manuel de notation :
1269 @node Altérations et armures grégoriennes
1270 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
1271 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1276 LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
1278 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1282 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1283 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1287 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1291 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1296 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
1297 altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
1298 altération indisponible dans le style utilisé.
1300 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1301 @c {ancient-accidentals.ly}
1303 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
1304 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
1305 et @code{KeySignature}, comme ceci :
1308 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
1309 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1313 Glossaire musicologique :
1315 @rglos{key signature}.
1317 Manuel de notation :
1320 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
1323 Référence des propriétés internes :
1324 @rinternals{KeySignature}.
1328 @unnumberedsubsubsec Divisions
1329 @translationof Divisiones
1336 Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
1337 de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
1339 Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
1340 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
1341 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
1342 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
1343 comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
1344 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
1345 @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
1346 sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
1349 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
1350 @file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
1351 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
1352 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
1353 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
1354 pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
1357 @lilypond[quote,ragged-right]
1358 \include "gregorian.ly"
1361 \context VaticanaVoice {
1362 \override TextScript.padding = #3
1364 s^\markup { "divisio minima" }
1367 s^\markup { "divisio maior" }
1370 s^\markup { "divisio maxima" }
1374 s^\markup { "finalis" }
1377 s^\markup { "virgula" }
1380 s^\markup { "caesura" }
1393 @funindex \divisioMinima
1394 @code{\divisioMinima},
1395 @funindex \divisioMaior
1396 @code{\divisioMaior},
1397 @funindex \divisioMaxima
1398 @code{\divisioMaxima},
1404 Glossaire musicologique :
1408 Manuel de notation :
1409 @ref{Signes de respiration}.
1411 Fichiers d'initialisation :
1412 @file{gregorian.ly}.
1415 @node Articulations grégoriennes
1416 @unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
1417 @translationof Gregorian articulation signs
1419 @cindex grégorien, articulations
1421 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
1422 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
1423 spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
1425 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1426 \include "gregorian.ly"
1428 \new VaticanaVoice {
1429 \override TextScript.font-family = #'typewriter
1430 \override TextScript.font-shape = #'upright
1431 \override Script.padding = #-0.1
1432 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1433 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1434 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1435 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1436 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1442 Manuel de notation :
1443 @ref{Articulations et ornements}.
1446 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1448 Référence des propriétés internes :
1449 @rinternals{Episema},
1450 @rinternals{EpisemaEvent},
1451 @rinternals{Episema_engraver},
1452 @rinternals{Script},
1453 @rinternals{ScriptEvent},
1454 @rinternals{Script_engraver}.
1457 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
1461 @node Points d'augmentation (morae)
1462 @unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
1463 @translationof Augmentum dots (morae)
1465 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1466 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1467 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1468 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1469 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe
1470 @code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par
1471 ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme
1472 abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1474 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1475 \include "gregorian.ly"
1477 \new VaticanaVoice {
1478 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1485 Manuel de notation :
1486 @ref{Signes de respiration}.
1488 Référence des propriétés internes :
1489 @rinternals{BreathingSign}.
1492 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1495 @node Neumes et ligatures grégoriennes
1496 @unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
1497 @translationof Gregorian square neume ligatures
1499 @cindex neumes carrés et ligatures
1500 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1501 @cindex ligatures et neumes
1503 Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
1504 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1505 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1506 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1507 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1510 La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
1511 début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
1512 @file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
1513 certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
1514 neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
1516 Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
1519 @item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
1520 d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
1525 @funindex \inclinatum
1529 @funindex \descendens
1531 @funindex \ascendens
1537 @funindex \deminutum
1544 @item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
1545 s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
1546 @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
1547 ou descendante, entre les notes qui la composent.
1550 Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
1551 Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
1552 comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
1553 répondre à la syntaxe @code{\[@dots{}\]}.
1554 @c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
1561 @item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
1562 le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
1563 pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
1564 inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
1565 @code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
1566 préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
1567 lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
1569 @item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
1570 à l'aide du modificateur @code{\virga}.
1576 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1577 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1578 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
1579 Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
1580 constitué de trois @emph{punctums}, alors que
1581 @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une
1582 flexe incurvée et un seul @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à
1583 proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ;
1584 c'est la source musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle
1585 approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects
1586 musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir.
1587 De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un
1588 autre style de notation grégorienne.
1593 Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
1594 liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
1595 l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
1596 @qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe : M (omnis,
1597 summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
1598 ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
1599 seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
1600 De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
1601 que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
1603 Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
1604 différentes et relativement interchangeables : une note plus
1605 petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
1606 première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
1607 puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
1608 @code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
1609 modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
1610 en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
1611 @code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
1616 Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
1617 particulière diverge selon la source : la @emph{quilisma},
1618 l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
1619 la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
1621 Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
1622 compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
1623 @code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
1624 et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
1625 cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
1626 La création de ligatures est donc sans limite.
1628 Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
1629 nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
1630 Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
1631 intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
1632 demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
1633 parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
1636 En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
1637 contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
1638 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
1639 exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
1640 commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
1641 reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
1645 Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
1646 différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
1647 (@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1648 La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
1649 gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
1650 code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
1654 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1657 Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
1664 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1665 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1668 @c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
1670 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1671 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1672 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1677 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1678 \include "gregorian.ly"
1684 \layout { \neumeDemoLayout }}
1691 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1692 \include "gregorian.ly"
1698 \layout { \neumeDemoLayout }}
1701 @code{\[ \cavum b \]}
1705 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1706 \include "gregorian.ly"
1712 \layout { \neumeDemoLayout }}
1715 @code{\[ \linea b \]}
1718 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1720 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1721 \include "gregorian.ly"
1724 % Punctum Auctum Ascendens
1725 \[ \auctum \ascendens b \]
1727 \layout { \neumeDemoLayout }}
1730 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1733 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1735 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1736 \include "gregorian.ly"
1739 % Punctum Auctum Descendens
1740 \[ \auctum \descendens b \]
1742 \layout { \neumeDemoLayout }}
1745 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1748 @b{Punctum inclinatum}
1750 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1751 \include "gregorian.ly"
1754 % Punctum Inclinatum
1757 \layout { \neumeDemoLayout }}
1760 @code{\[ \inclinatum b \]}
1763 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1765 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1766 \include "gregorian.ly"
1769 % Punctum Inclinatum Auctum
1770 \[ \inclinatum \auctum b \]
1772 \layout { \neumeDemoLayout }}
1775 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1778 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1780 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1781 \include "gregorian.ly"
1784 % Punctum Inclinatum Parvum
1785 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1787 \layout { \neumeDemoLayout }}
1790 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1795 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1796 \include "gregorian.ly"
1802 \layout { \neumeDemoLayout }}
1809 @b{Ligatures sur deux notes}
1811 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1814 @b{Clivis vel Flexa}
1816 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1817 \include "gregorian.ly"
1823 \layout { \neumeDemoLayout }}
1826 @code{\[ b \flexa g \]}
1829 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1831 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1832 \include "gregorian.ly"
1835 % Clivis Aucta Descendens
1836 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1838 \layout { \neumeDemoLayout }}
1841 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1843 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1845 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1846 \include "gregorian.ly"
1849 % Clivis Aucta Ascendens
1850 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1852 \layout { \neumeDemoLayout }}
1855 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1860 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1861 \include "gregorian.ly"
1865 \[ b \flexa \deminutum g \]
1867 \layout { \neumeDemoLayout }}
1870 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1875 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1876 \include "gregorian.ly"
1882 \layout { \neumeDemoLayout }}
1885 @code{\[ g \pes b \]}
1888 @emph{Pes Auctus Descendens}
1890 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1891 \include "gregorian.ly"
1894 % Pes Auctus Descendens
1895 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1897 \layout { \neumeDemoLayout }}
1900 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1903 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1905 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1906 \include "gregorian.ly"
1909 % Pes Auctus Ascendens
1910 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1912 \layout { \neumeDemoLayout }}
1915 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1920 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1921 \include "gregorian.ly"
1925 \[ g \pes \deminutum b \]
1927 \layout { \neumeDemoLayout }}
1930 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1933 @emph{Pes Initio Debilis}
1935 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1936 \include "gregorian.ly"
1939 % Pes Initio Debilis
1940 \[ \deminutum g \pes b \]
1942 \layout { \neumeDemoLayout }}
1945 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1948 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1950 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1951 \include "gregorian.ly"
1954 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1955 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1957 \layout { \neumeDemoLayout }}
1960 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1965 @b{Ligatures sur plusieurs notes}
1967 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1972 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1973 \include "gregorian.ly"
1977 \[ a \pes b \flexa g \]
1979 \layout { \neumeDemoLayout }}
1982 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1985 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1987 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1988 \include "gregorian.ly"
1991 % Torculus Auctus Descendens
1992 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1994 \layout { \neumeDemoLayout }}
1997 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2000 @emph{Torculus Deminutus}
2002 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2003 \include "gregorian.ly"
2006 % Torculus Deminutus
2007 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2009 \layout { \neumeDemoLayout }}
2012 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2015 @emph{Torculus Initio Debilis}
2017 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2018 \include "gregorian.ly"
2021 % Torculus Initio Debilis
2022 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2024 \layout { \neumeDemoLayout }}
2027 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2030 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2032 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2033 \include "gregorian.ly"
2036 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2037 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2039 \layout { \neumeDemoLayout }}
2042 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2045 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2047 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2048 \include "gregorian.ly"
2051 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2052 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2054 \layout { \neumeDemoLayout }}
2057 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2062 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2063 \include "gregorian.ly"
2067 \[ a \flexa g \pes b \]
2069 \layout { \neumeDemoLayout }}
2072 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2075 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2077 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2078 \include "gregorian.ly"
2081 % Porrectus Auctus Descendens
2082 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2084 \layout { \neumeDemoLayout }}
2087 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2090 @emph{Porrectus Deminutus}
2092 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2093 \include "gregorian.ly"
2096 % Porrectus Deminutus
2097 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2099 \layout { \neumeDemoLayout }}
2102 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2107 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2108 \include "gregorian.ly"
2112 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2114 \layout { \neumeDemoLayout }}
2117 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2120 @emph{Climacus Auctus}
2122 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2123 \include "gregorian.ly"
2127 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2129 \layout { \neumeDemoLayout }}
2132 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2135 @emph{Climacus Deminutus}
2137 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2138 \include "gregorian.ly"
2141 % Climacus Deminutus
2142 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2144 \layout { \neumeDemoLayout }}
2147 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2152 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2153 \include "gregorian.ly"
2157 \[ g \pes a \virga b \]
2159 \layout { \neumeDemoLayout }}
2162 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2165 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2167 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2168 \include "gregorian.ly"
2171 % Scandicus Auctus Descendens
2172 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2174 \layout { \neumeDemoLayout }}
2177 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2180 @emph{Scandicus Deminutus}
2182 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2183 \include "gregorian.ly"
2186 % Scandicus Deminutus
2187 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2189 \layout { \neumeDemoLayout }}
2192 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2199 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2204 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2205 \include "gregorian.ly"
2209 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2211 \layout { \neumeDemoLayout }}
2214 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2217 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2219 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2220 \include "gregorian.ly"
2223 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2224 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2226 \layout { \neumeDemoLayout }}
2229 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2234 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2235 \include "gregorian.ly"
2241 \layout { \neumeDemoLayout }}
2244 @code{\[ \oriscus b \]}
2249 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2250 \include "gregorian.ly"
2254 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2256 \layout { \neumeDemoLayout }}
2259 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2262 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2264 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2265 \include "gregorian.ly"
2268 % Pes Quassus Auctus Descendens
2269 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2271 \layout { \neumeDemoLayout }}
2274 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2279 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2280 \include "gregorian.ly"
2284 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2286 \layout { \neumeDemoLayout }}
2289 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2292 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2294 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2295 \include "gregorian.ly"
2298 % Salicus Auctus Descendens
2299 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2301 \layout { \neumeDemoLayout }}
2304 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2309 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2310 \include "gregorian.ly"
2316 \layout { \neumeDemoLayout }}
2319 @code{\[ \stropha b \]}
2322 @emph{Stropha Aucta}
2324 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2325 \include "gregorian.ly"
2329 \[ \stropha \auctum b \]
2331 \layout { \neumeDemoLayout }}
2334 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2339 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2340 \include "gregorian.ly"
2344 \[ \stropha b \stropha b \]
2346 \layout { \neumeDemoLayout }}
2349 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2354 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2355 \include "gregorian.ly"
2359 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2361 \layout { \neumeDemoLayout }}
2364 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2369 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2370 \include "gregorian.ly"
2374 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2376 \layout { \neumeDemoLayout }
2380 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2385 LilyPond dispose des préfixes suivants :
2390 @funindex \inclinatum
2394 @funindex \descendens
2396 @funindex \ascendens
2402 @funindex \deminutum
2410 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
2411 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
2412 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
2418 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
2419 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
2420 respectivement ascendante ou descendante.
2422 @funindex \augmentum
2424 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2425 des points d'augmentum.
2428 Glossaire musicologique :
2431 Manuel de notation :
2432 @ref{Ligatures mensurales},
2436 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2437 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2438 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
2441 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2442 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2443 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2446 @node Typographie de notation kiévienne
2447 @subsection Typographie de notation kiévienne
2448 @translationof Typesetting Kievan square notation
2454 * Contextes de notation kiévienne::
2455 * Clefs kiéviennes::
2456 * Notes kiéviennes::
2457 * Altérations kiéviennes::
2458 * Barre de mesure kiévienne::
2459 * Mélismes kiéviens::
2463 @node Contextes de notation kiévienne
2464 @unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
2465 @translationof Kievan contexts
2467 @cindex KievanVoiceContext
2468 @cindex KievanStaffContext
2470 Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
2471 prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
2472 générer une partition en notation carrée. Ces contextes initialisent
2473 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2474 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2475 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2477 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2480 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2485 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2486 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2493 Glossaire musicologique :
2494 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
2497 LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
2498 correspondant au corpus du Saint Synode russe des années 1910, récemment
2499 réédité par les éditions du patriarcat de Moscou. LilyPond ne prend pas
2500 en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
2501 kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant ruthène.
2504 @node Clefs kiéviennes
2505 @unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
2506 @translationof Kievan clefs
2508 @cindex kiévienne, clef
2510 La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
2511 « Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
2513 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2520 Glossaire musicologique :
2521 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2524 Manuel de notation :
2528 @node Notes kiéviennes
2529 @unnumberedsubsubsec Notes kiéviennes
2530 @translationof Kievan notes
2532 @cindex kiéviennnes, têtes de note
2534 La notation kiévienne requiert l'utilisation d'un style de tête de
2535 note particulier et la désactivation des hampes et crochets
2536 classiques. La fonction @code{\kievanOn} se charge d'affecter à
2537 les propriétés adéquates aux têtes de note, hampes et crochets.
2538 Un simple @code{\kievanOff} permet de retrouver le comportement
2539 par défaut de LilyPond.
2541 En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
2542 la forme d'une @code{\longa}. L'indication d'un récitatif -- plusieurs
2543 syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
2544 @code{\breve}. Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
2547 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2551 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2557 Glossaire musicologique :
2558 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2559 @rglosnamed{note head, tête de note}.
2561 Manuel de notation :
2562 @ref{Styles de tête de note}.
2565 LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes. Il est
2566 cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
2567 notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
2568 donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
2569 l'objet @code{Stem}.
2572 @node Altérations kiéviennes
2573 @unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
2574 @translationof Kievan accidentals
2576 @cindex kiéviennes, altérations
2578 Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
2579 travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
2580 @code{Accidental}. Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
2581 bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
2582 bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en
2583 notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
2586 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2588 \override Accidental.glyph-name-alist =
2589 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2594 Glossaire musicologique :
2595 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2596 @rglosnamed{accidental, altération}.
2598 Manuel de notation :
2600 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
2604 @node Barre de mesure kiévienne
2605 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
2606 @translationof Kievan bar line
2608 Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
2609 décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide
2610 d'un @code{\bar "k"}.
2612 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2619 @ref{Barres de mesure},
2622 @node Mélismes kiéviens
2623 @unnumberedsubsubsec Mélismes kiéviens
2624 @translationof Kievan melismata
2628 Les notes formant un mélisme kiévien sont habituellement rapprochées les
2629 unes des autres, les mélismes étant espacés les uns des autres. Ceci
2630 permet au chantre d'identifier aisément les structures mélodiques d'un
2631 chant @emph{Znamenny}. Les mélismes sont traites par LilyPond comme des
2632 ligatures dont l'espacement est géré par le
2633 @code{Kievan_ligature_engraver}.
2635 Le @code{Kievan_ligature_engraver} est activé par défaut pour les
2636 contextes @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff}. Pour les autres
2637 contextes, il s'active au sein d'un bloc @code{layout} dans lequel est
2638 désactivé le @code{Ligature_bracket_engraver}.
2644 \remove "Ligature_bracket_engraver"
2645 \consists "Kievan_ligature_engraver"
2650 L'espacement des notes d'une ligature kiévienne se gère à l'aide de la
2651 propriété @code{padding} de @code{KievanLigature}.
2653 Voici comment générer des ligatures en notation kiévienne :
2655 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2658 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2660 e2 \[ e4( d4 ) \] \[ c4( d e d ) \] e1 \bar "k"
2662 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2663 Га -- врі -- и -- лу
2670 Glossaire musicologique :
2673 Manuel de notation :
2675 @ref{Ligatures mensurales},
2676 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
2679 L'espacement des ligatures n'est pas des meilleurs.
2682 @node Réédition de musique ancienne
2683 @subsection Réédition de musique ancienne
2684 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2688 * Mise en forme de la musique mensurale::
2689 * Transcription de chant grégorien::
2690 * Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
2691 * Notation éditoriale::
2694 Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
2695 particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
2696 laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
2697 paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
2698 proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
2699 ne manquerez pas de rencontrer. Ceci inclut entre autres :
2702 @item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
2703 montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
2704 transcription d'une œuvre médiévale ;
2705 @item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
2706 peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
2708 @item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
2709 @item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
2710 une édition en notation moderne à partir d'une même source.
2715 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2716 @translationof Incipits
2718 Il est d'usage, lorsque l'on transcrit de la musique ancienne en
2719 notation moderne, d'indiquer aussi comment apparaissaient les silences
2720 ou notes initiaux dans la version originale, y compris la clef. Ceci
2721 s'appelle un @emph{incipit}. La commande @code{\incipit} utilise le
2722 @code{indent} de la portée principale pour déterminer la place occupée
2723 par l'incipit, et @code{incipit-width} pour déterminer la longueur de la
2726 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
2729 \new Voice = Tenor {
2730 \set Staff.instrumentName = #"Tenor"
2731 \override Staff.InstrumentName.self-alignment-X = #RIGHT
2732 \incipit { \clef "mensural-c4" \key f \major r\breve r1 c'1 }
2738 \new Lyrics \lyricsto Tenor { Cyn -- thia your }
2743 incipit-width = 3\cm
2749 La propriété @code{instrumentName} doit se placer au sein de la musique
2750 de l'incipit à produire. Lorsqu'il n'y a pas de nom d'instrument, il
2751 faut cependant le définir avec @code{\set Staff.instrumentName = #""}.
2754 @c ... and reference to other sections ...
2756 @rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}.
2759 @node Mise en forme de la musique mensurale
2760 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2761 @translationof Mensurstriche layout
2763 @emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
2764 consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
2765 portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
2766 rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
2767 l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
2768 constituer les barres de mesure.
2770 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2771 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2773 @c This simple setup will take care of the
2774 @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
2775 @c outside the StaffGroup.
2776 @c from lsr and -user
2780 @c ... and reference to other sections ...
2783 @node Transcription de chant grégorien
2784 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2785 @translationof Transcribing Gregorian chant
2787 Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
2788 grâce à quelques simples artifices.
2790 @b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
2791 @code{Stem_engraver} du contexte de voix :
2798 \remove "Stem_engraver"
2803 @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
2806 La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
2807 @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
2808 rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
2811 Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
2812 bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\cadenzaOn} et
2815 Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
2816 @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
2817 clause @code{\hide BarLine} vous permettra d'en afficher une au besoin.
2819 Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
2820 brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
2821 présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
2824 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2825 \include "gregorian.ly"
2828 c'\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2829 c\breve c4 c f, f \finalis
2832 verba = \lyricmode {
2833 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2834 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2835 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2836 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2840 \new Voice = "melody" \chant
2841 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2846 \remove "Time_signature_engraver"
2847 \remove "Bar_engraver"
2851 \remove "Stem_engraver"
2857 Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
2858 ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
2859 masquées comme ci dessous.
2861 Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
2862 occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
2863 entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
2864 pareil cas d'utiliser plutôt @code{\hide Stem}
2865 ou @code{\override Stem.length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
2866 à une clause @code{\once \override Stem.transparent = ##f}.
2868 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2869 \include "gregorian.ly"
2870 chant = \relative c' {
2872 \set Score.timing = ##f
2874 c\breve \hide NoteHead c c c c c
2875 \undo \hide NoteHead
2876 \undo \hide Stem \stemUp c4 b4 a
2877 \hide Stem c2 c4 \divisioMaior
2878 c\breve \hide NoteHead c c c c c c c
2879 \undo \hide NoteHead c4 c f, f \finalis
2882 verba = \lyricmode {
2883 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2884 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2889 \new Voice = "melody" \chant
2890 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2895 \remove "Time_signature_engraver"
2902 Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
2903 des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
2904 syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
2905 d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
2906 les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
2907 utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
2908 en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
2909 l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
2910 mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
2911 l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
2912 notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
2914 Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
2915 telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
2916 solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
2917 @code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
2918 syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supplémentaires
2919 peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
2921 @lilypond[verbatim,quote]
2922 spiritus = \relative c' {
2924 \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
2925 d4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2926 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2927 \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
2930 spirLyr = \lyricmode {
2931 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2932 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2937 \new Voice = "chant" \spiritus
2938 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2943 \remove "Time_signature_engraver"
2944 \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
2954 @c extract from 1.6.1.1
2957 @c ... and reference to other sections ...
2960 @node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2961 @unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2962 @translationof Ancient and modern from one source
2965 @c Here among others the snippets about reducing note length
2966 @emph{En cours de rédaction}
2969 @c ... and reference to other sections ...
2972 @node Notation éditoriale
2973 @unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
2974 @translationof Editorial markings
2976 @emph{En cours de rédaction}
2979 @c @node Baroque rhythmic notation
2980 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2984 @c Add example of white note heads:
2985 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2986 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like an eighth with a white
2987 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2989 @c TODO Add example of this:
2990 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2991 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2992 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2993 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2999 @c ... and reference to other sections ...