1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 42c7d5e4608340e96f2f1fe8210a47a2927e4cbb
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
16 @node Notations anciennes
17 @section Notations anciennes
18 @translationof Ancient notation
20 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
22 @cindex Vaticana, Editio
23 @cindex Medicaea, Editio
29 * Formes de notation ancienne prises en charge::
30 * Considérations communes aux musiques anciennes::
31 * Typographie de musique ancienne::
32 * Typographie du chant grégorien::
33 * Typographie de notation kiévienne::
34 * Réédition de musique ancienne::
37 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
38 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
39 grégorien et à la notation de style kievien. Ces fonctionnalités sont
40 accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
41 tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
44 De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
45 -- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
46 permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
47 notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
48 notation. Voir à ce sujet
51 @item @ref{Têtes de note anciennes},
52 @item @ref{Altérations et armures anciennes},
53 @item @ref{Silences anciens},
54 @item @ref{Clefs anciennes},
55 @item @ref{Clefs grégoriennes},
56 @item @ref{Crochets anciens},
57 @item @ref{Métriques anciennes}.
60 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
61 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
62 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
63 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
67 @item @ref{Divisions},
68 @item @ref{Ligatures}.
72 Glossaire musicologique :
75 @rglos{mensural notation}.
78 @ref{Têtes de note anciennes},
79 @ref{Altérations et armures anciennes},
80 @ref{Silences anciens},
81 @ref{Clefs grégoriennes},
82 @ref{Crochets anciens},
83 @ref{Métriques anciennes},
89 @node Formes de notation ancienne prises en charge
90 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
91 @translationof Overview of the supported styles
93 En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
97 @item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
98 chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
99 éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
100 signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
101 et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
104 @cindex Vaticana, Editio
106 @item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
107 spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
108 le connaît aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
109 plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
110 obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
112 @cindex Ratisbona, Editio
113 @cindex Medicaea, Editio
115 @item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
116 @emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
117 d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
118 @emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
123 LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
124 et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
128 @item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
129 manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
130 Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
131 et ses silences comme dessinés à main levée.
135 @item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
136 style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
137 silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
138 l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
142 @item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
143 Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
144 caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
145 musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
146 larges que pour les autres styles mensuraux.
152 Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
153 @emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
154 certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
157 Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
158 aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
159 absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
160 notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
161 d'aucun crochet ni d'altération.
163 Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
164 indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
165 crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
166 silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
169 Glossaire musicologique :
170 @rglos{mensural notation},
174 @node Considérations communes aux musiques anciennes
175 @subsection Considérations communes aux musiques anciennes
176 @translationof Ancient notation---common features
179 * Contextes prédéfinis::
185 @node Contextes prédéfinis
186 @unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
187 @translationof Pre-defined contexts
189 LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
190 contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
191 la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
192 cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
193 trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
194 dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
195 contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
196 notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
197 @code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
198 détails sur ces contextes aux rubriques
201 @item @ref{Contextes du chant grégorien},
202 @item @ref{Contextes de musique mensurale}.
206 Glossaire musicologique :
207 @rglos{mensural notation}.
210 @ref{Contextes de musique mensurale},
211 @ref{Contextes du chant grégorien}.
215 @unnumberedsubsubsec Ligatures
216 @translationof Ligatures
220 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
221 @c down the following paragraph by heart.
223 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
224 moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
225 dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
226 ascendantes ou descendantes de notes.
228 Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
229 Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
230 spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
231 simple crochet au dessus de la ligature :
233 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
241 Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
242 grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
243 les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
244 style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
245 @code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
246 le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
247 @ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
251 Glossaire musicologique :
255 @ref{Ligatures mensurales},
256 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
259 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
260 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
261 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
262 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
264 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
265 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
267 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
268 @code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
269 nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
270 @code{note\[ @dots{} note\]}.
272 @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
273 @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
275 @c \ligature @var{music expr}
277 @c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
279 @c TODO: this does not seem to work at the moment.
284 @unnumberedsubsubsec Guidons
285 @translationof Custodes
291 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
292 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
293 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
294 judicieuse à l'exécutant.
296 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
297 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
298 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
299 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
302 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
303 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
304 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
306 @lilypond[quote,ragged-right]
316 \consists "Custos_engraver"
317 \override Custos.style = #'mensural
323 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
324 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
325 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
327 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
328 \new Lyrics \lyricmode {
330 \typewriter "vaticana "
331 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
334 \typewriter "medicaea "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
338 \typewriter "hufnagel "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
342 \typewriter "mensural "
343 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
349 Glossaire musicologique :
352 Référence des propriétés internes :
356 @rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
359 @node Typographie de musique ancienne
360 @subsection Typographie de musique ancienne
361 @translationof Typesetting mensural music
364 * Contextes de musique mensurale::
366 * Métriques anciennes::
367 * Têtes de note anciennes::
370 * Altérations et armures anciennes::
371 * Altérations suggérées (musica ficta)::
372 * Ligatures mensurales::
376 @node Contextes de musique mensurale
377 @unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
378 @translationof Mensural contexts
380 @cindex MensuralVoiceContext
381 @cindex MensuralStaffContext
383 Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
384 graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
385 propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
386 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
387 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
389 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
392 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
393 \override Score.BarNumber.transparent = ##t {
394 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
396 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
398 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
399 fis\longa^\signumcongruentiae
402 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
403 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
410 Glossaire musicologique :
411 @rglos{mensural notation}.
414 @node Clefs anciennes
415 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
416 @translationof Mensural clefs
420 @cindex anciennes, clefs
422 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
423 dédiées à la musique ancienne.
425 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
426 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
427 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
428 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
429 différencier. Vous pouvez forcer le positionnement du glyphe sur une
430 ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne
431 exemple, la note suivant la clé est un do médium.
433 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
434 leur ligne de rattachement.
436 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
445 Clef d'ut, style mensural historique
447 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
448 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
451 @lilypond[relative=1,notime]
453 \override NoteHead.style = #'mensural
458 Clef de fa, style mensural historique
462 @lilypond[relative=1,notime]
464 \override NoteHead.style = #'mensural
469 Clef de sol, style mensural historique
473 @lilypond[relative=1,notime]
475 \override NoteHead.style = #'mensural
480 Clef d'ut, style mensural noirci
482 @code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
483 @code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
484 @code{blackmensural-c5}
486 @lilypond[relative=1,notime]
487 \clef "blackmensural-c2"
488 \override NoteHead.style = #'mensural
493 Clef d'ut, style mensural moderne
495 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
496 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
498 @lilypond[relative=1,notime]
499 \clef "neomensural-c2" c1
503 Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
504 lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
506 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
507 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
510 @lilypond[relative=1,notime]
512 \override NoteHead.style = #'mensural
517 Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
518 lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
520 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
523 @lilypond[relative=1,notime]
525 \override NoteHead.style = #'mensural
530 Clef de sol, style mensural Petrucci
534 @lilypond[relative=1,notime]
536 \override NoteHead.style = #'mensural
541 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
542 contemporaines de musique mesurée.}
544 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
545 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
547 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
548 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
551 Glossaire musicologique :
552 @rglos{mensural notation},
559 La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
562 @node Métriques anciennes
563 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
564 @translationof Mensural time signatures
566 @cindex ancienne, métrique
568 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
569 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
570 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
571 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
572 vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
575 @lilypond[quote,ragged-right]
580 \remove "Staff_symbol_engraver"
581 \remove "Clef_engraver"
582 \remove "Time_signature_engraver"
586 \set Score.timing = ##f
587 \set Score.barAlways = ##t
588 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
589 #"timesig.neomensural44" }
591 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
592 #"timesig.neomensural22" }
594 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
595 #"timesig.neomensural64" }
597 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
598 #"timesig.neomensural68" }
600 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
601 #"timesig.neomensural32" }
603 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
604 #"timesig.neomensural34" }
606 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
607 #"timesig.neomensural94" }
609 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
610 #"timesig.neomensural98" }
612 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
613 #"timesig.neomensural48" }
615 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
616 #"timesig.neomensural24" }
620 La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
621 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
622 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
623 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
624 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
625 de certaines éditions du XVIe siècle.
627 Voici les différences entre les styles :
629 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
634 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
636 \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
638 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
640 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
642 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
644 \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
646 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
647 \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
649 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
653 La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
654 l'utilisation des indications de métrique.
657 Glossaire musicologique :
658 @rglos{mensural notation}.
664 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
665 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence une brève pour trois
666 semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
670 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
676 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
678 Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
679 alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
680 commande @code{\time}. Utilisez alors un
681 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
684 @node Têtes de note anciennes
685 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
686 @translationof Mensural note heads
688 @cindex note, têtes anciennes
689 @cindex anciennes têtes de note
691 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
692 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
693 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
694 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
695 @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
697 Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
700 @item la disponibilité de la @code{maxima}, et
701 @item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
704 Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
705 diffèrent du @code{baroque} par ceci :
708 @item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
710 @item les hampes sont centrées sur la tête.
713 Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
714 blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
715 de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
716 @emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
717 @code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
718 @emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
721 Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
722 têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
724 L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
726 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
727 @c separate the notes for easier identification.
729 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
730 \set Score.skipBars = ##t
732 \override NoteHead.style = #'petrucci
733 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
734 \override NoteHead.style = #'semipetrucci
736 \override NoteHead.style = #'blackpetrucci
738 \override NoteHead.style = #'petrucci
742 La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
746 Glossaire musicologique :
747 @rglos{mensural notation},
754 @node Crochets anciens
755 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
756 @translationof Mensural flags
759 @cindex ancien, crochet
761 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
762 (@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
763 styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
766 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
767 \override Flag.style = #'mensural
768 \override Stem.thickness = #1.0
769 \override NoteHead.style = #'mensural
771 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
772 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
775 Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
776 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
778 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
779 @c Nous vous conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une
780 @c transcription, d'utiliser le style par défaut.
782 Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
785 Glossaire musicologique :
786 @rglos{mensural notation},
790 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage.
791 @c suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
793 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
794 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
795 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
796 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
797 de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
798 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
801 @node Silences anciens
802 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
803 @translationof Mensural rests
805 @cindex anciens silences
807 La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
808 silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{classical},
809 @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style @code{classical} ne se
810 distingue du style @code{default} que par le soupir (demi-soupir en
811 miroir). Le style @code{neomensural} convient tout à fait à l'incipit
812 lors de la transcription de musique mensurale. Le style
813 @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans certaines
814 éditions du XVIe siècle.
816 L'exemple suivant illustre les styles @code{mensural} et
819 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
820 \set Score.skipBars = ##t
821 \override Rest.style = #'classical
822 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
823 \override Rest.style = #'mensural
824 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
825 \override Rest.style = #'neomensural
826 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
829 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
830 huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
834 Glossaire musicologique :
835 @rglos{mensural notation}.
841 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
844 En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
845 @emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
846 donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
847 correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
848 utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
851 @node Altérations et armures anciennes
852 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
853 @translationof Mensural accidentals and key signatures
857 @cindex anciennes altérations
859 Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
860 style par défaut ; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
861 style @code{vaticana}.
863 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
867 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
868 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
873 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
874 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
875 et @code{KeySignature}, comme ceci :
878 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
879 #alteration-mensural-glyph-name-alist
883 Glossaire musicologique :
884 @rglos{mensural notation},
887 @rglos{key signature}.
892 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
895 Référence des propriétés internes :
896 @rinternals{KeySignature}.
899 @node Altérations suggérées (musica ficta)
900 @unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
901 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
903 Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
904 accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
905 et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
906 décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
907 technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
908 modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
911 @cindex altération et musica ficta
913 @cindex MensuralVoiceContext
914 @cindex MensuralStaffContext
916 La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
917 de la fonction @code{suggestAccidentals}.
919 @funindex suggestAccidentals
921 @lilypond[verbatim,relative=1]
923 \set suggestAccidentals = ##t
927 Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
928 @emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
929 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Il est de ce fait plus pratique
930 de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
931 peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
933 @lilypond[quote,verbatim]
934 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
935 \score { \relative c''
937 \once \set suggestAccidentals = ##t
938 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
944 Référence des propriétés internes :
945 @rinternals{Accidental_engraver},
946 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
949 @node Ligatures mensurales
950 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
951 @translationof White mensural ligatures
953 @cindex ligatures anciennes
954 @cindex ligatures blanches
955 @cindex anciennes ligatures
957 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
960 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
961 remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
962 @code{Ligature_bracket_engraver} par le
963 @code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
969 \remove "Ligature_bracket_engraver"
970 \consists "Mensural_ligature_engraver"
975 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
976 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
977 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
978 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
979 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
980 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
981 transcription automatisée d'une ligature.
983 Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
984 bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
985 flexe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
986 d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
987 de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
988 flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
993 @c \set Score.timing = ##f
994 @c \set Score.defaultBarType = "-"
995 @c \override NoteHead.style = #'neomensural
996 @c \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
997 @c \clef "petrucci-g"
999 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
1000 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
1001 @c \[ e'1 a g\breve \]
1003 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1006 \set Score.timing = ##f
1007 \set Score.defaultBarType = "-"
1008 \override NoteHead.style = #'petrucci
1009 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1013 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1014 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1016 \[ c'\maxima d'\longa \]
1022 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1023 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1029 Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
1030 par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1032 @lilypond[quote,ragged-right]
1034 \set Score.timing = ##f
1035 \set Score.defaultBarType = "-"
1036 \override NoteHead.style = #'petrucci
1037 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1041 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1042 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1044 \[ c'\maxima d'\longa \]
1050 Glossaire musicologique :
1053 Manuel de notation :
1054 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes},
1058 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1059 Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
1062 @node Typographie du chant grégorien
1063 @subsection Typographie du chant grégorien
1064 @translationof Typesetting Gregorian chant
1067 * Contextes du chant grégorien::
1068 * Clefs grégoriennes::
1069 * Altérations et armures grégoriennes::
1071 * Articulations grégoriennes::
1072 * Points d'augmentation (morae)::
1073 * Neumes et ligatures grégoriennes::
1076 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
1077 @code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
1078 de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
1079 utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
1080 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
1081 c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
1085 Glossaire musicologique :
1088 Manuel de notation :
1089 @ref{Ligatures mensurales},
1093 @node Contextes du chant grégorien
1094 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
1095 @translationof Gregorian chant contexts
1097 @cindex VaticanaVoiceContext
1098 @cindex VaticanaStaffContext
1100 Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoiceContext} et
1101 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
1102 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1103 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1104 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1105 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
1107 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1108 \include "gregorian.ly"
1111 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1112 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1113 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1115 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1116 c' \divisioMinima \break
1117 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1118 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1120 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1121 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1128 @c TODO: nothing here yet ...
1131 @node Clefs grégoriennes
1132 @unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
1133 @translationof Gregorian clefs
1137 Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
1138 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
1139 clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
1140 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
1141 différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
1142 pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
1143 expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
1144 suivant la clef est un do médium.
1146 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1155 Clef d'ut, style des éditions vaticanes
1157 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1160 @lilypond[relative=1,notime]
1161 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1162 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1163 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1164 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1165 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1166 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1167 \clef "vaticana-do2"
1172 Clef de fa, style des éditions vaticanes
1174 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1176 @lilypond[relative=1,notime]
1177 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1178 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1179 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1180 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1181 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1182 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1183 \clef "vaticana-fa2"
1188 Clef d'ut, style Editio Medicaea
1190 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1193 @lilypond[relative=1,notime]
1194 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1195 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1196 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1197 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1198 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1199 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1200 \clef "medicaea-do2"
1205 Clef de fa, style Editio Medicaea
1207 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1209 @lilypond[relative=1,notime]
1210 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1211 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1212 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1213 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1214 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1215 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1216 \clef "medicaea-fa2"
1221 Clef d'ut, style historique Hufnagel
1223 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1226 @lilypond[relative=1,notime]
1227 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1228 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1229 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1230 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1231 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1232 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1233 \clef "hufnagel-do2"
1238 Clef de fa, style historique Hufnagel
1240 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1242 @lilypond[relative=1,notime]
1243 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1244 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1245 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1246 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1247 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1248 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1249 \clef "hufnagel-fa2"
1254 Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
1256 @code{hufnagel-do-fa}
1258 @lilypond[relative=1,notime]
1259 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1260 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1261 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1262 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1263 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1264 \clef "hufnagel-do-fa"
1270 Glossaire musicologique :
1273 Manuel de notation :
1277 @node Altérations et armures grégoriennes
1278 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
1279 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1284 LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
1286 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1290 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1291 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1295 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1299 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1304 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
1305 altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
1306 altération indisponible dans le style utilisé.
1308 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1309 @c {ancient-accidentals.ly}
1311 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
1312 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
1313 et @code{KeySignature}, comme ceci :
1316 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
1317 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1321 Glossaire musicologique :
1323 @rglos{key signature}.
1325 Manuel de notation :
1328 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
1331 Référence des propriétés internes :
1332 @rinternals{KeySignature}.
1336 @unnumberedsubsubsec Divisions
1337 @translationof Divisiones
1344 Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
1345 de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
1347 Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
1348 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
1349 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
1350 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
1351 comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
1352 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
1353 @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
1354 sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
1357 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
1358 @file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
1359 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
1360 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
1361 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
1362 pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
1365 @lilypond[quote,ragged-right]
1366 \include "gregorian.ly"
1369 \context VaticanaVoice {
1370 \override TextScript.padding = #3
1372 s^\markup { "divisio minima" }
1375 s^\markup { "divisio maior" }
1378 s^\markup { "divisio maxima" }
1382 s^\markup { "finalis" }
1385 s^\markup { "virgula" }
1388 s^\markup { "caesura" }
1401 @funindex \divisioMinima
1402 @code{\divisioMinima},
1403 @funindex \divisioMaior
1404 @code{\divisioMaior},
1405 @funindex \divisioMaxima
1406 @code{\divisioMaxima},
1412 Glossaire musicologique :
1416 Manuel de notation :
1417 @ref{Signes de respiration}.
1419 Fichiers d'initialisation :
1420 @file{gregorian.ly}.
1423 @node Articulations grégoriennes
1424 @unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
1425 @translationof Gregorian articulation signs
1427 @cindex grégorien, articulations
1429 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
1430 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
1431 spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
1433 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1434 \include "gregorian.ly"
1436 \new VaticanaVoice {
1437 \override TextScript.font-family = #'typewriter
1438 \override TextScript.font-shape = #'upright
1439 \override Script.padding = #-0.1
1440 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1441 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1442 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1443 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1444 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1450 Manuel de notation :
1451 @ref{Articulations et ornements}.
1454 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1456 Référence des propriétés internes :
1457 @rinternals{Episema},
1458 @rinternals{EpisemaEvent},
1459 @rinternals{Episema_engraver},
1460 @rinternals{Script},
1461 @rinternals{ScriptEvent},
1462 @rinternals{Script_engraver}.
1465 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
1469 @node Points d'augmentation (morae)
1470 @unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
1471 @translationof Augmentum dots (morae)
1473 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1474 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1475 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1476 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1477 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe
1478 @code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par
1479 ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme
1480 abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1482 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1483 \include "gregorian.ly"
1485 \new VaticanaVoice {
1486 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1493 Manuel de notation :
1494 @ref{Signes de respiration}.
1496 Référence des propriétés internes :
1497 @rinternals{BreathingSign}.
1500 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1503 @node Neumes et ligatures grégoriennes
1504 @unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
1505 @translationof Gregorian square neume ligatures
1507 @cindex neumes carrés et ligatures
1508 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1509 @cindex ligatures et neumes
1511 Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
1512 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1513 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1514 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1515 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1518 La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
1519 début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
1520 @file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
1521 certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
1522 neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
1524 Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
1527 @item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
1528 d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
1533 @funindex \inclinatum
1537 @funindex \descendens
1539 @funindex \ascendens
1545 @funindex \deminutum
1552 @item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
1553 s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
1554 @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
1555 ou descendante, entre les notes qui la composent.
1558 Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
1559 Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
1560 comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
1561 répondre à la syntaxe @code{\[...\]}.
1562 @c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
1569 @item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
1570 le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
1571 pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
1572 inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
1573 @code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
1574 préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
1575 lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
1577 @item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
1578 à l'aide du modificateur @code{\virga}.
1584 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1585 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1586 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
1587 Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
1588 constitué de trois @emph{punctums}, alors que
1589 @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une
1590 flexe incurvée et un seul @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à
1591 proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ;
1592 c'est la source musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle
1593 approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects
1594 musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir.
1595 De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un
1596 autre style de notation grégorienne.
1601 Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
1602 liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
1603 l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
1604 @qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe : M (omnis,
1605 summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
1606 ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
1607 seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
1608 De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
1609 que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
1611 Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
1612 différentes et relativement interchangeables : une note plus
1613 petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
1614 première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
1615 puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
1616 @code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
1617 modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
1618 en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
1619 @code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
1624 Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
1625 particulière diverge selon la source : la @emph{quilisma},
1626 l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
1627 la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
1629 Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
1630 compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
1631 @code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
1632 et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
1633 cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
1634 La création de ligatures est donc sans limite.
1636 Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
1637 nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
1638 Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
1639 intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
1640 demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
1641 parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
1644 En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
1645 contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
1646 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
1647 exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
1648 commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
1649 reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
1653 Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
1654 différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
1655 (@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1656 La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
1657 gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
1658 code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
1662 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1665 Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
1672 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1673 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1676 @c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
1678 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1679 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1680 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1685 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1686 \include "gregorian.ly"
1692 \layout { \neumeDemoLayout }}
1699 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1700 \include "gregorian.ly"
1706 \layout { \neumeDemoLayout }}
1709 @code{\[ \cavum b \]}
1713 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1714 \include "gregorian.ly"
1720 \layout { \neumeDemoLayout }}
1723 @code{\[ \linea b \]}
1726 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1728 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1729 \include "gregorian.ly"
1732 % Punctum Auctum Ascendens
1733 \[ \auctum \ascendens b \]
1735 \layout { \neumeDemoLayout }}
1738 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1741 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1743 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1744 \include "gregorian.ly"
1747 % Punctum Auctum Descendens
1748 \[ \auctum \descendens b \]
1750 \layout { \neumeDemoLayout }}
1753 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1756 @b{Punctum inclinatum}
1758 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1759 \include "gregorian.ly"
1762 % Punctum Inclinatum
1765 \layout { \neumeDemoLayout }}
1768 @code{\[ \inclinatum b \]}
1771 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1773 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1774 \include "gregorian.ly"
1777 % Punctum Inclinatum Auctum
1778 \[ \inclinatum \auctum b \]
1780 \layout { \neumeDemoLayout }}
1783 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1786 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1788 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1789 \include "gregorian.ly"
1792 % Punctum Inclinatum Parvum
1793 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1795 \layout { \neumeDemoLayout }}
1798 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1803 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1804 \include "gregorian.ly"
1810 \layout { \neumeDemoLayout }}
1817 @b{Ligatures sur deux notes}
1819 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1822 @b{Clivis vel Flexa}
1824 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1825 \include "gregorian.ly"
1831 \layout { \neumeDemoLayout }}
1834 @code{\[ b \flexa g \]}
1837 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1839 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1840 \include "gregorian.ly"
1843 % Clivis Aucta Descendens
1844 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1846 \layout { \neumeDemoLayout }}
1849 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1851 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1853 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1854 \include "gregorian.ly"
1857 % Clivis Aucta Ascendens
1858 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1860 \layout { \neumeDemoLayout }}
1863 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1868 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1869 \include "gregorian.ly"
1873 \[ b \flexa \deminutum g \]
1875 \layout { \neumeDemoLayout }}
1878 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1883 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1884 \include "gregorian.ly"
1890 \layout { \neumeDemoLayout }}
1893 @code{\[ g \pes b \]}
1896 @emph{Pes Auctus Descendens}
1898 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1899 \include "gregorian.ly"
1902 % Pes Auctus Descendens
1903 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1905 \layout { \neumeDemoLayout }}
1908 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1911 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1913 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1914 \include "gregorian.ly"
1917 % Pes Auctus Ascendens
1918 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1920 \layout { \neumeDemoLayout }}
1923 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1928 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1929 \include "gregorian.ly"
1933 \[ g \pes \deminutum b \]
1935 \layout { \neumeDemoLayout }}
1938 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1941 @emph{Pes Initio Debilis}
1943 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1944 \include "gregorian.ly"
1947 % Pes Initio Debilis
1948 \[ \deminutum g \pes b \]
1950 \layout { \neumeDemoLayout }}
1953 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1956 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1958 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1959 \include "gregorian.ly"
1962 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1963 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1965 \layout { \neumeDemoLayout }}
1968 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1973 @b{Ligatures sur plusieurs notes}
1975 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1980 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1981 \include "gregorian.ly"
1985 \[ a \pes b \flexa g \]
1987 \layout { \neumeDemoLayout }}
1990 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1993 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1995 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1996 \include "gregorian.ly"
1999 % Torculus Auctus Descendens
2000 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2002 \layout { \neumeDemoLayout }}
2005 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2008 @emph{Torculus Deminutus}
2010 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2011 \include "gregorian.ly"
2014 % Torculus Deminutus
2015 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2017 \layout { \neumeDemoLayout }}
2020 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2023 @emph{Torculus Initio Debilis}
2025 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2026 \include "gregorian.ly"
2029 % Torculus Initio Debilis
2030 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2032 \layout { \neumeDemoLayout }}
2035 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2038 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2040 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2041 \include "gregorian.ly"
2044 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2045 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2047 \layout { \neumeDemoLayout }}
2050 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2053 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2055 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2056 \include "gregorian.ly"
2059 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2060 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2062 \layout { \neumeDemoLayout }}
2065 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2070 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2071 \include "gregorian.ly"
2075 \[ a \flexa g \pes b \]
2077 \layout { \neumeDemoLayout }}
2080 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2083 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2085 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2086 \include "gregorian.ly"
2089 % Porrectus Auctus Descendens
2090 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2092 \layout { \neumeDemoLayout }}
2095 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2098 @emph{Porrectus Deminutus}
2100 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2101 \include "gregorian.ly"
2104 % Porrectus Deminutus
2105 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2107 \layout { \neumeDemoLayout }}
2110 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2115 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2116 \include "gregorian.ly"
2120 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2122 \layout { \neumeDemoLayout }}
2125 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2128 @emph{Climacus Auctus}
2130 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2131 \include "gregorian.ly"
2135 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2137 \layout { \neumeDemoLayout }}
2140 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2143 @emph{Climacus Deminutus}
2145 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2146 \include "gregorian.ly"
2149 % Climacus Deminutus
2150 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2152 \layout { \neumeDemoLayout }}
2155 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2160 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2161 \include "gregorian.ly"
2165 \[ g \pes a \virga b \]
2167 \layout { \neumeDemoLayout }}
2170 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2173 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2175 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2176 \include "gregorian.ly"
2179 % Scandicus Auctus Descendens
2180 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2182 \layout { \neumeDemoLayout }}
2185 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2188 @emph{Scandicus Deminutus}
2190 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2191 \include "gregorian.ly"
2194 % Scandicus Deminutus
2195 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2197 \layout { \neumeDemoLayout }}
2200 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2207 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2212 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2213 \include "gregorian.ly"
2217 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2219 \layout { \neumeDemoLayout }}
2222 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2225 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2227 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2228 \include "gregorian.ly"
2231 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2232 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2234 \layout { \neumeDemoLayout }}
2237 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2242 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2243 \include "gregorian.ly"
2249 \layout { \neumeDemoLayout }}
2252 @code{\[ \oriscus b \]}
2257 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2258 \include "gregorian.ly"
2262 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2264 \layout { \neumeDemoLayout }}
2267 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2270 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2272 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2273 \include "gregorian.ly"
2276 % Pes Quassus Auctus Descendens
2277 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2279 \layout { \neumeDemoLayout }}
2282 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2287 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2288 \include "gregorian.ly"
2292 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2294 \layout { \neumeDemoLayout }}
2297 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2300 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2302 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2303 \include "gregorian.ly"
2306 % Salicus Auctus Descendens
2307 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2309 \layout { \neumeDemoLayout }}
2312 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2317 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2318 \include "gregorian.ly"
2324 \layout { \neumeDemoLayout }}
2327 @code{\[ \stropha b \]}
2330 @emph{Stropha Aucta}
2332 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2333 \include "gregorian.ly"
2337 \[ \stropha \auctum b \]
2339 \layout { \neumeDemoLayout }}
2342 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2347 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2348 \include "gregorian.ly"
2352 \[ \stropha b \stropha b \]
2354 \layout { \neumeDemoLayout }}
2357 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2362 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2363 \include "gregorian.ly"
2367 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2369 \layout { \neumeDemoLayout }}
2372 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2377 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2378 \include "gregorian.ly"
2382 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2384 \layout { \neumeDemoLayout }
2388 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2393 LilyPond dispose des préfixes suivants :
2398 @funindex \inclinatum
2402 @funindex \descendens
2404 @funindex \ascendens
2410 @funindex \deminutum
2418 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
2419 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
2420 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
2426 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
2427 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
2428 respectivement ascendante ou descendante.
2430 @funindex \augmentum
2432 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2433 des points d'augmentum.
2436 Glossaire musicologique :
2439 Manuel de notation :
2440 @ref{Ligatures mensurales},
2444 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2445 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2446 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
2449 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2450 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2451 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2454 @node Typographie de notation kiévienne
2455 @subsection Typographie de notation kiévienne
2456 @translationof Typesetting Kievan square notation
2462 * Contextes de notation kiévienne::
2463 * Clefs kiéviennes::
2464 * Notes kiéviennes::
2465 * Altérations kiéviennes::
2466 * Barre de mesure kiévienne::
2470 @node Contextes de notation kiévienne
2471 @unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
2472 @translationof Kievan contexts
2474 @cindex KievanVoiceContext
2475 @cindex KievanStaffContext
2477 Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
2478 prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
2479 générer une partition en notation carrée. Ces contextes initialisent
2480 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2481 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2482 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2484 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2487 \new KievanVoice = "melody" \transpose c c' {
2489 c4 c c c c2 b,\longa
2492 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2493 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2500 Glossaire musicologique :
2501 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
2504 LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
2505 correspondant au corpus du Saint Synode russe des années 1910, récemment
2506 réédité par les éditions du patriarcat de Moscou. LilyPond ne prend pas
2507 en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
2508 kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant ruthène.
2511 @node Clefs kiéviennes
2512 @unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
2513 @translationof Kievan clefs
2515 @cindex kiévienne, clef
2517 La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
2518 « Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
2520 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2527 Glossaire musicologique :
2528 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2531 Manuel de notation :
2535 @node Notes kiéviennes
2536 @unnumberedsubsubsec Notes kiéviennes
2537 @translationof Kievan notes
2539 @cindex kiéviennnes, têtes de note
2541 La notation kiévienne requiert l'utilisation d'un style de tête de
2542 note particulier et la désactivation des hampes et crochets
2543 classiques. La fonction @code{\kievanOn} se charge d'affecter à
2544 les propriétés adéquates aux têtes de note, hampes et crochets.
2545 Un simple @code{\kievanOff} permet de retrouver le comportement
2546 par défaut de LilyPond.
2548 En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
2549 la forme d'une @code{\longa}. L'indication d'un récitatif -- plusieurs
2550 syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
2551 @code{\breve}. Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
2554 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2558 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2564 Glossaire musicologique :
2565 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2566 @rglosnamed{note head, tête de note}.
2568 Manuel de notation :
2569 @ref{Styles de tête de note}.
2572 LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes. Il est
2573 cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
2574 notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
2575 donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
2576 l'objet @code{Stem}.
2579 @node Altérations kiéviennes
2580 @unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
2581 @translationof Kievan accidentals
2583 @cindex kiéviennes, altérations
2585 Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
2586 travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
2587 @code{Accidental}. Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
2588 bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
2589 bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en
2590 notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
2593 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2595 \override Accidental.glyph-name-alist =
2596 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2601 Glossaire musicologique :
2602 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2603 @rglosnamed{accidental, altération}.
2605 Manuel de notation :
2607 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
2611 @node Barre de mesure kiévienne
2612 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
2613 @translationof Kievan bar line
2615 Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
2616 décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide
2617 d'un @code{\bar "k"}.
2619 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2626 @ref{Barres de mesure},
2630 @node Réédition de musique ancienne
2631 @subsection Réédition de musique ancienne
2632 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2636 * Mise en forme de la musique mensurale::
2637 * Transcription de chant grégorien::
2638 * Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
2639 * Notation éditoriale::
2642 Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
2643 particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
2644 laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
2645 paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
2646 proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
2647 ne manquerez pas de rencontrer. Ceci inclut entre autres :
2650 @item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
2651 montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
2652 transcription d'une œuvre médiévale ;
2653 @item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
2654 peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
2656 @item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
2657 @item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
2658 une édition en notation moderne à partir d'une même source.
2663 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2664 @translationof Incipits
2667 @c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
2668 @c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
2669 @emph{En cours de rédaction}
2672 @c ... and reference to other sections ...
2674 @rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}.
2677 @node Mise en forme de la musique mensurale
2678 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2679 @translationof Mensurstriche layout
2681 @emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
2682 consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
2683 portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
2684 rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
2685 l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
2686 constituer les barres de mesure.
2688 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2689 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2691 @c This simple setup will take care of the
2692 @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
2693 @c outside the StaffGroup.
2694 @c from lsr and -user
2698 @c ... and reference to other sections ...
2701 @node Transcription de chant grégorien
2702 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2703 @translationof Transcribing Gregorian chant
2705 Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
2706 grâce à quelques simples artifices.
2708 @b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
2709 @code{Stem_engraver} du contexte de voix :
2716 \remove "Stem_engraver"
2721 Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
2722 occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
2723 entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
2724 pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem.transparent = ##t}
2725 ou @code{\override Stem.length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
2726 à une clause @code{\once \override Stem.transparent = ##f} comme dans
2727 l'exemple ci-dessous. N'oubliez pas que les crochets aussi doivent
2728 disparaître, grâce à un @code{\override Flag.transparent = ##t}.
2730 @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
2733 La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
2734 @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
2735 rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
2738 Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
2739 bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\CadenzaOn} et
2742 Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
2743 @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
2744 clause @code{\override BarLine.transparent = ##t} vous permettra d'en
2745 afficher une au besoin.
2747 Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
2748 brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
2749 présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
2752 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2753 \include "gregorian.ly"
2754 chant = \relative c' {
2756 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2757 c\breve c4 c f, f \finalis
2760 verba = \lyricmode {
2761 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2762 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2763 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2764 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2768 \new Voice = "melody" \chant
2769 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2774 \remove "Time_signature_engraver"
2775 \remove "Bar_engraver"
2776 \override Stem.transparent = ##t
2777 \override Flag.transparent = ##t
2783 Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
2784 ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
2785 masquées, ici en jouant aussi sur la visibilité des hampes :
2787 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2788 \include "gregorian.ly"
2789 chant = \relative c' {
2791 \set Score.timing = ##f
2792 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c
2793 \revert NoteHead.transparent
2794 \override Stem.transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2795 \override Stem.transparent = ##t
2796 \override Flag.transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2797 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c c c
2798 \revert NoteHead.transparent c4 c f, f \finalis
2801 verba = \lyricmode {
2802 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2803 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2808 \new Voice = "melody" \chant
2809 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2814 \remove "Time_signature_engraver"
2815 \override BarLine.transparent = ##t
2816 \override Stem.transparent = ##t
2817 \override Flag.transparent = ##t
2823 Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
2824 des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
2825 syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
2826 d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
2827 les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
2828 utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
2829 en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
2830 l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
2831 mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
2832 l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
2833 notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
2835 Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
2836 telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
2837 solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
2838 @code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
2839 syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supplémentaires
2840 peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
2842 @lilypond[verbatim,quote]
2843 spiritus = \relative c' {
2845 \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
2846 d4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2847 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2848 \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
2851 spirLyr = \lyricmode {
2852 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2853 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2858 \new Voice = "chant" \spiritus
2859 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2864 \remove "Time_signature_engraver"
2865 \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
2866 \override Stem.transparent = ##t
2867 \override Flag.transparent = ##t
2868 \override Beam.transparent = ##t
2869 \override BarLine.transparent = ##t
2870 \override TupletNumber.transparent = ##t
2876 @c extract from 1.6.1.1
2879 @c ... and reference to other sections ...
2882 @node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2883 @unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2884 @translationof Ancient and modern from one source
2887 @c Here among others the snippets about reducing note length
2888 @emph{En cours de rédaction}
2891 @c ... and reference to other sections ...
2894 @node Notation éditoriale
2895 @unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
2896 @translationof Editorial markings
2898 @emph{En cours de rédaction}
2901 @c @node Baroque rhythmic notation
2902 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2906 @c Add example of white note heads:
2907 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2908 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2909 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2911 @c TODO Add example of this:
2912 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2913 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2914 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2915 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2921 @c ... and reference to other sections ...