1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: bdf8540b74167817eab96ed3d13b35477217f9fe
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @node Notations anciennes
14 @section Notations anciennes
15 @translationof Ancient notation
18 * Introduction aux notations anciennes::
19 * Signes de note alternatifs::
20 * Signes de note supplémentaires::
21 * Contextes prédéfinis::
22 * Transcription de musique mensurale::
23 * Notation éditoriale::
26 @node Introduction aux notations anciennes
27 @subsection Introduction aux notations anciennes
28 @translationof Introduction to ancient notation
31 @cindex Vaticana, Editio
32 @cindex Medicaea, Editio
37 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
38 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
39 grégorien. La basse chiffrée est également partiellement prise en
42 De nombreux objets graphiques --- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
43 --- disposent d'une propriété @code{style}, comme nous le verrons dans
46 @ref{Têtes de note anciennes},
48 @ref{Altérations anciennes},
50 @ref{Silences anciens},
52 @ref{Clefs anciennes},
54 @ref{Crochets anciens},
56 @ref{Métriques anciennes}.
59 Manipuler cette propriété permet d'adapter l'aspect typographique des
60 grobs à une forme de notation particulière, ce qui évite la création de
61 nouveaux concepts de notation.
63 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
64 @ref{Articulations et ornements}, la notation ancienne dispose de signes particuliers.
68 @ref{Articulations anciennes}
71 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
72 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
73 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
74 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
85 Si tout cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du
86 sujet sans trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les
87 pages dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter
88 vos contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
93 @ref{Contextes du chant grégorien},
95 @ref{Les contextes de la musique mensurale}.
98 LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
99 typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
100 harmonie et en analyse.
107 Voici les points que nous allons aborder :
111 * Formes de notation ancienne prises en charge::
114 @node Formes de notation ancienne prises en charge
115 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
116 @translationof Ancient notation supported
122 @node Signes de note alternatifs
123 @subsection Signes de note alternatifs
124 @translationof Alternative note signs
130 * Têtes de note anciennes::
131 * Altérations anciennes::
135 * Métriques anciennes::
138 @node Têtes de note anciennes
139 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
140 @translationof Ancient note heads
142 @cindex têtes de note, musique ancienne
144 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
145 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
146 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @rinternals{NoteHead}
147 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} ou
148 @code{petrucci}. En style @code{baroque}, la seule différence par
149 rapport au style @code{default} concerne la @code{\breve} qui sera
150 carrée et non pas ovoïde. Le style @code{neomensural} ajoute au
151 @code{baroque} le fait que les notes de durée inférieure ou égale à une
152 ronde sont en forme de losange, et les hampes centrées sur la tête. Ce
153 style est particulièrement adapté à la transcription de la musique
154 mesurée dans les incipits. Le style @code{mensural} permet de
155 reproduire les têtes de note telles qu'imprimées au XVIe siècle. Enfin,
156 le style @code{petrucci} imite des partitions historiques, bien
157 qu'il utilise de plus grosses têtes de note.
159 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
162 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
163 \set Score.skipBars = ##t
164 \override NoteHead #'style = #'neomensural
165 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
168 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
169 @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner
170 les têtes de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le
171 style à utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
172 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
173 c'est le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des
174 ligatures mensurales. Consultez la section @ref{Ligatures} pour savoir
175 comment fonctionnent les graveurs de ligature.
179 Pour un aperçu de toutes les possibilités,
180 consultez @ref{Têtes de note}.
184 @node Altérations anciennes
185 @unnumberedsubsubsec Altérations anciennes
186 @translationof Ancient accidentals
191 Pour utiliser les formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
192 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @rinternals{Accidental}
193 et @rinternals{KeySignature}.
195 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
202 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
203 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
207 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
211 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
215 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
216 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
222 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
224 \remove "Clef_engraver"
225 \remove "Key_engraver"
226 \remove "Time_signature_engraver"
227 \remove "Staff_symbol_engraver"
228 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
234 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
235 altérations. LilyPond changera de style s'il y a besoin d'une
236 altération indisponible dans le style utilisé.
238 À l'instar des altérations accidentelles, le style d'armure est géré
239 par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
240 @rinternals{KeySignature}.
244 Dans ce manuel : @ref{Hauteurs}, @ref{Altérations}, et
245 @ref{Altérations accidentelles automatiques}, pour les principes généraux d'utilisation
246 des altérations ; @ref{Armure} pour les armures.
248 Référence du programme : @rinternals{KeySignature}.
250 Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
253 @node Silences anciens
254 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
255 @translationof Ancient rests
257 @cindex silences, musique ancienne
259 La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{Rest} permet
260 d'obtenir des silences de type ancien. Vous disposez des styles
261 @code{classical}, @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style
262 @code{classical} ne se distingue du style @code{default} que par le
263 soupir (demi-soupir en miroir). Le style @code{neomensural} convient
264 tout à fait à l'incipit lors de la transcription de musique mensurale.
265 Le style @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans
266 certaines éditions du XVIe siècle.
268 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
270 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
271 \set Score.skipBars = ##t
272 \override Rest #'style = #'neomensural
273 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
276 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des 8e
277 et 16e de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas le style par
278 défaut. Voici une liste des styles de silences disponibles.
280 @lilypondfile[quote,verbatim,ragged-right]{rest-styles.ly}
282 Les silences sont absents de la notation grégorienne ; par contre, cette
283 notation utilise des @ref{Divisions}.
287 Dans ce manuel : les principes généraux sur l'utilisation des silences
288 sont exposés dans @ref{Silences}.
291 @node Clefs anciennes
292 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
293 @translationof Ancient clefs
298 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
299 dédiées à la musique ancienne.
301 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
302 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
303 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
304 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
305 différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
306 glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la
307 colonne exemple, la note suivant la clé montre le do médium.
309 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
318 Clé d'ut, style mensural moderne
320 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
321 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
323 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
324 \clef "neomensural-c2" c
328 Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
329 lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
331 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
332 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
335 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
337 \override NoteHead #'style = #'mensural
342 Clé de fa, style mensural Petrucci
346 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
348 \override NoteHead #'style = #'mensural
353 Clé de sol, style mensural Petrucci
357 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
359 \override NoteHead #'style = #'mensural
364 Clé d'ut, style mensural historique
366 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
367 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
369 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
371 \override NoteHead #'style = #'mensural
376 Clé de fa, style mensural historique
380 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
382 \override NoteHead #'style = #'mensural
387 Clé de sol, style mensural historique
391 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
393 \override NoteHead #'style = #'mensural
398 Clé d'ut, style Editio Vaticana
400 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
403 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
404 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
405 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
406 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
407 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
408 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
414 Clé de fa, style Editio Vaticana
416 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
418 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
419 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
420 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
421 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
422 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
423 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
429 Clé d'ut, style Editio Medicaea
431 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
434 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
435 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
436 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
437 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
438 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
439 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
445 Clé de fa, style Editio Medicaea
447 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
449 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
450 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
451 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
452 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
453 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
454 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
460 Clé d'ut, style historique Hufnagel
462 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
465 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
466 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
467 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
468 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
469 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
470 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
476 Clé de fa, style historique Hufnagel
478 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
480 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
481 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
482 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
483 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
484 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
485 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
491 Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
493 @code{hufnagel-do-fa}
495 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
496 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
497 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
498 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
499 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
500 \clef "hufnagel-do-fa"
507 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
508 contemporaines de musique mesurée.}
510 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
511 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
513 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
514 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
516 @emph{Editio XXX} signifie @qq{gravé comme dans les ouvrages estampillés
519 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
520 leur ligne de rattachement.
524 Dans ce manuel : voir @ref{Clefs}.
529 La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
533 @node Crochets anciens
534 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
535 @translationof Ancient flags
539 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
540 (@rinternals{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les
541 seuls styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
544 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
545 \override Stem #'flag-style = #'mensural
546 \override Stem #'thickness = #1.0
547 \override NoteHead #'style = #'mensural
549 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
550 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
553 Notez que pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
554 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
556 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural. Nous vous
557 conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une transcription,
558 d'utiliser le style par défaut. Les crochets n'existent pas en notation
563 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage,
564 suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
566 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
567 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
568 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
569 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
570 de présentation de la notation classique, qui, par définition, ne sont
571 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
575 @node Métriques anciennes
576 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
577 @translationof Ancient time signatures
581 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
582 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
583 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
584 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m}, vous
585 devez choisir la paire @code{(n,m)} parmi les valeurs suivantes :
587 @lilypond[quote,ragged-right]
592 \remove Staff_symbol_engraver
593 \remove Clef_engraver
594 \remove Time_signature_engraver
598 \set Score.timing = ##f
599 \set Score.barAlways = ##t
600 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
601 #"timesig.neomensural44" }
603 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
604 #"timesig.neomensural22" }
606 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
607 #"timesig.neomensural64" }
609 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
610 #"timesig.neomensural68" }
612 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
613 #"timesig.neomensural32" }
615 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
616 #"timesig.neomensural34" }
618 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
619 #"timesig.neomensural94" }
621 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
622 #"timesig.neomensural98" }
624 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
625 #"timesig.neomensural48" }
627 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
628 #"timesig.neomensural24" }
632 La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{TimeSignature} permet
633 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
634 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
635 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
636 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
637 de certaines éditions du XVIe siècle.
639 Voici les différences entre les styles :
641 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
646 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
648 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
650 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
652 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
654 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
656 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
658 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
659 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
661 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
667 Dans ce manuel : @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
668 l'utilisation des indications de métrique.
673 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
674 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
675 semi-brèves (tempus perfectum) doit s'effectuer à la main en entrant :
678 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
684 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
686 Le symbole @code{old6/8alt} --- symbole alternatif pour la métrique 6/8
687 --- ne peut être utilisé grâce à une commande @code{\time}. Utilisez
688 plutôt un @code{\markup}.
692 @node Signes de note supplémentaires
693 @subsection Signes de note supplémentaires
694 @translationof Additional note signs
700 * Articulations anciennes::
704 * Ligatures mensurales::
705 * Neumes ligaturés grégoriens::
708 @node Articulations anciennes
709 @unnumberedsubsubsec Articulations anciennes
710 @translationof Ancient articulations
712 @cindex articulations
714 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
715 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations pour la musique
716 ancienne. Elles sont spécifiquement destinées au style Editio Vaticana.
718 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
719 \include "gregorian.ly"
722 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
723 \override TextScript #'font-shape = #'upright
724 \override Script #'padding = #-0.1
725 a\ictus_"ictus" \break
726 a\circulus_"circulus" \break
727 a\semicirculus_"semicirculus" \break
728 a\accentus_"accentus" \break
729 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
736 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
739 Le trait d'un episem n'est bien souvent pas apparent et, lorsqu'il
740 l'est, son extension à droite est trop longue.
744 @unnumberedsubsubsec Guidons
745 @translationof Custodes
751 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
752 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
753 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
754 judicieuse à l'exécutant.
756 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
757 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
758 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
759 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
762 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
763 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
764 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
770 \consists Custos_engraver
771 Custos \override #'style = #'mensural
776 Le résultat ressemblera à
778 @lilypond[quote,ragged-right]
782 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
787 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
792 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
793 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
794 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
796 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
797 \new Lyrics \lyricmode {
799 \typewriter "vaticana"
800 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
803 \typewriter "medicaea"
804 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
807 \typewriter "hufnagel"
808 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
811 \typewriter "mensural"
812 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
819 Référence du programme : @rinternals{Custos}.
821 Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
825 @unnumberedsubsubsec Divisions
826 @translationof Divisiones
832 Une division --- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin ---
833 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
834 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
835 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
836 comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
837 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe @emph{finalis} n'est
838 pas uniquement une marque de fin de chant ; il sert aussi à indiquer la
839 fin de chaque partie dans une structure verset/répons.
841 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
842 @file{gregorian@/-init@/.ly}. Ce fichier définit les commandes
843 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
844 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
845 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
846 pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
849 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
857 @funindex \divisioMinima
858 @code{\divisioMinima},
859 @funindex \divisioMaior
860 @code{\divisioMaior},
861 @funindex \divisioMaxima
862 @code{\divisioMaxima},
869 Dans ce manuel : @ref{Signes de respiration}.
871 Référence du programme : @rinternals{BreathingSign}.
873 @c FIXME: add breathing-signs.ly directly
874 Exemples : @rlsr{Winds}.
878 @unnumberedsubsubsec Ligatures
879 @translationof Ligatures
883 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
884 @c down the following paragraph by heart.
886 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
887 moins deux notes. Les ligatures ont commencé à apparaître dans les
888 manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites ascendantes ou
889 descendantes de notes.
891 Les ligatures s'indiquent par une inclusion entre @code{\[} et
892 @code{\]}. Certains styles de ligature peuvent demander un complément
893 de syntaxe spécifique. Par défaut, le graveur
894 @rinternals{LigatureBracket} place un simple crochet au dessus de
897 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
905 Selon le style de ligature désiré, il faut ajouter au contexte
906 @rinternals{Voice} le graveur de ligature approprié, comme nous le
907 verrons plus loin. Seules sont disponibles les ligatures mensurales
908 blanches, avec quelques limitations.
913 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
914 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
915 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
916 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
918 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
919 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
921 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
922 @code{\[ expr. musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité, nous
923 opterons probablement pour le style en suffixe (postfix) @code{note\[
925 En attendant, vous pouvez inclure le fichier
926 @file{gregorian@/-init@/.ly}, qui fournit une fonction Scheme
928 \ligature @var{expr. musicale}
930 qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
933 * Ligatures mensurales::
934 * Neumes ligaturés grégoriens::
935 @node Ligatures mensurales
936 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
937 @translationof White mensural ligatures
940 @cindex Ligatures mensurales
941 @cindex Ligatures mensurales blanches
943 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
946 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
947 ajouté le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} et enlevé le
948 @rinternals{Ligature_bracket_engraver} dans le contexte
949 @rinternals{Voice}, comme ici :
955 \remove Ligature_bracket_engraver
956 \consists Mensural_ligature_engraver
961 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
962 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
963 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
964 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
965 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
966 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
967 transcription automatisée d'une ligature.
972 \set Score.timing = ##f
973 \set Score.defaultBarType = "empty"
974 \override NoteHead #'style = #'neomensural
975 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
978 \[ d\longa c\breve f e d \]
979 \[ c'\maxima d'\longa \]
982 @lilypond[quote,ragged-right]
985 \set Score.timing = ##f
986 \set Score.defaultBarType = "empty"
987 \override NoteHead #'style = #'neomensural
988 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
991 \[ d\longa c\breve f e d \]
992 \[ c'\maxima d'\longa \]
998 \remove Ligature_bracket_engraver
999 \consists Mensural_ligature_engraver
1005 Si on ne remplace pas le @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
1006 par le @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1008 @lilypond[quote,ragged-right]
1010 \set Score.timing = ##f
1011 \set Score.defaultBarType = "empty"
1012 \override NoteHead #'style = #'neomensural
1013 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
1016 \[ d\longa c\breve f e d \]
1017 \[ c'\maxima d'\longa \]
1024 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1029 @node Neumes ligaturés grégoriens
1030 @unnumberedsubsubsec Neumes ligaturés grégoriens
1031 @translationof Gregorian square neumes ligatures
1033 @cindex neumes carrés et ligatures
1034 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1036 Les neumes grégoriens conformément au style des Editio Vaticana sont
1037 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1038 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1039 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1040 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1043 Le tableau ci-dessous inventorie les différents neumes contenus dans
1044 le second tome de l'Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}) publié
1045 par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1047 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
1064 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1065 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1068 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
1070 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1071 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1072 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1077 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1078 \include "gregorian.ly"
1083 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
1085 % Punctum Inclinatum
1087 \noBreak s^\markup {"b"}
1089 \layout { \neumeDemoLayout }}
1092 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1093 \include "gregorian.ly"
1096 % Punctum Auctum Ascendens
1097 \[ \auctum \ascendens b \]
1098 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
1100 % Punctum Auctum Descendens
1101 \[ \auctum \descendens b \]
1102 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
1104 % Punctum Inclinatum Auctum
1105 \[ \inclinatum \auctum b \]
1106 \noBreak s^\markup {"e"}
1108 \layout { \neumeDemoLayout }}
1111 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1112 \include "gregorian.ly"
1115 % Punctum Inclinatum Parvum
1116 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1117 \noBreak s^\markup {"f"}
1119 \layout { \neumeDemoLayout }}
1125 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1126 \include "gregorian.ly"
1131 \noBreak s^\markup {"g"}
1133 \layout { \neumeDemoLayout }}
1139 @code{3. Apostropha vel Stropha}
1141 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1142 \include "gregorian.ly"
1147 \noBreak s^\markup {"h"}
1149 \layout { \neumeDemoLayout }}
1152 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1153 \include "gregorian.ly"
1157 \[ \stropha \auctum b \]
1158 \noBreak s^\markup {"i"}
1160 \layout { \neumeDemoLayout }}
1167 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1168 \include "gregorian.ly"
1173 \noBreak s^\markup {"j"}
1175 \layout { \neumeDemoLayout }}
1181 @code{5. Clivis vel Flexa}
1183 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1184 \include "gregorian.ly"
1191 \layout { \neumeDemoLayout }}
1194 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1195 \include "gregorian.ly"
1198 % Clivis Aucta Descendens
1199 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1200 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
1202 % Clivis Aucta Ascendens
1203 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1204 \noBreak s^\markup {"m"}
1206 \layout { \neumeDemoLayout }}
1209 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1210 \include "gregorian.ly"
1214 \[ b \flexa \deminutum g \]
1217 \layout { \neumeDemoLayout }}
1221 @code{6. Podatus vel Pes}
1223 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1224 \include "gregorian.ly"
1231 \layout { \neumeDemoLayout }}
1234 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1235 \include "gregorian.ly"
1238 % Pes Auctus Descendens
1239 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1240 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
1242 % Pes Auctus Ascendens
1243 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1244 \noBreak s^\markup {"q"}
1246 \layout { \neumeDemoLayout }}
1249 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1250 \include "gregorian.ly"
1254 \[ g \pes \deminutum b \]
1257 \layout { \neumeDemoLayout }}
1261 @code{7. Pes Quassus}
1263 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1264 \include "gregorian.ly"
1268 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
1271 \layout { \neumeDemoLayout }}
1274 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1275 \include "gregorian.ly"
1278 % Pes Quassus Auctus Descendens
1279 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
1282 \layout { \neumeDemoLayout }}
1287 @code{8. Quilisma Pes}
1289 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1290 \include "gregorian.ly"
1294 \[ \quilisma g \pes b \]
1297 \layout { \neumeDemoLayout }}
1300 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1301 \include "gregorian.ly"
1304 % Quilisma Pes Auctus Descendens
1305 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
1308 \layout { \neumeDemoLayout }}
1313 @code{9. Podatus Initio Debilis}
1315 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1316 \include "gregorian.ly"
1319 % Pes Initio Debilis
1320 \[ \deminutum g \pes b \]
1323 \layout { \neumeDemoLayout }}
1326 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1327 \include "gregorian.ly"
1330 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1331 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1334 \layout { \neumeDemoLayout }}
1341 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1342 \include "gregorian.ly"
1346 \[ a \pes b \flexa g \]
1349 \layout { \neumeDemoLayout }}
1352 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1353 \include "gregorian.ly"
1356 % Torculus Auctus Descendens
1357 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1360 \layout { \neumeDemoLayout }}
1363 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1364 \include "gregorian.ly"
1367 % Torculus Deminutus
1368 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1371 \layout { \neumeDemoLayout }}
1375 @code{11. Torculus Initio Debilis}
1377 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1378 \include "gregorian.ly"
1381 % Torculus Initio Debilis
1382 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1385 \layout { \neumeDemoLayout }}
1388 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1389 \include "gregorian.ly"
1392 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1393 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1396 \layout { \neumeDemoLayout }}
1399 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1400 \include "gregorian.ly"
1403 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1404 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1407 \layout { \neumeDemoLayout }}
1411 @code{12. Porrectus}
1413 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1414 \include "gregorian.ly"
1418 \[ a \flexa g \pes b \]
1421 \layout { \neumeDemoLayout }}
1424 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1425 \include "gregorian.ly"
1428 % Porrectus Auctus Descendens
1429 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1432 \layout { \neumeDemoLayout }}
1435 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1436 \include "gregorian.ly"
1439 % Porrectus Deminutus
1440 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1443 \layout { \neumeDemoLayout }}
1449 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1450 \include "gregorian.ly"
1454 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1457 \layout { \neumeDemoLayout }
1461 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1462 \include "gregorian.ly"
1466 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1469 \layout { \neumeDemoLayout }}
1472 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1473 \include "gregorian.ly"
1476 % Climacus Deminutus
1477 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1480 \layout { \neumeDemoLayout }}
1484 @code{14. Scandicus}
1486 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1487 \include "gregorian.ly"
1491 \[ g \pes a \virga b \]
1494 \layout { \neumeDemoLayout }}
1497 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1498 \include "gregorian.ly"
1501 % Scandicus Auctus Descendens
1502 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1505 \layout { \neumeDemoLayout }}
1508 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1509 \include "gregorian.ly"
1512 % Scandicus Deminutus
1513 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1516 \layout { \neumeDemoLayout }}
1522 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1523 \include "gregorian.ly"
1527 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
1530 \layout { \neumeDemoLayout }}
1533 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1534 \include "gregorian.ly"
1537 % Salicus Auctus Descendens
1538 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
1541 \layout { \neumeDemoLayout }}
1548 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1549 \include "gregorian.ly"
1553 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
1556 \layout { \neumeDemoLayout }
1565 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1566 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1567 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical. Ainsi,
1568 @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus} constitué de
1569 trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit
1570 un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul @emph{punctum}.
1571 Il n'existe pas de commande à proprement parler qui permette de
1572 spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source musicale qui va le
1573 déterminer. Le fondement d'une telle approche réside dans la
1574 distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la source et
1575 le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la même
1576 source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
1577 notation grégorienne.
1579 Le tableau suivant présente les fragments de code qui ont permis de
1580 générer les neumes ligaturés du tableau précédent. Les lettres de la
1581 première colonne renvoient aux ligatures ci-dessus. La seconde
1582 colonne énumère le nom des ligatures, et la troisième le code ayant
1583 permis de les générer, se basant ici sur sol, la, si.
1585 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
1605 @code{\[ \inclinatum b \]}
1613 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1621 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1626 Punctum Inclinatum@*
1629 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1634 Punctum Inclinatum@*
1636 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1643 @code{\[ \virga b \]}
1650 @code{\[ \stropha b \]}
1657 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
1664 @code{\[ \oriscus b \]}
1671 @code{\[ b \flexa g \]}
1679 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1687 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1694 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1701 @code{\[ g \pes b \]}
1709 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1717 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1724 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1731 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
1737 Auctus Descendens @tab
1738 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
1745 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
1753 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
1760 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1765 Pes Auctus Descendens@*
1768 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1775 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1783 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1790 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1795 Torculus Initio Debilis
1797 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1803 Descendens Initio Debilis
1805 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1810 Torculus Deminutus@*
1813 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1820 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1828 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1835 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1842 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1849 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1856 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1863 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1871 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1878 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1885 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
1890 Salicus Auctus Descendens
1892 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
1899 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
1902 Les ligatures que nous venons de voir, bien que rudimentaires, donnent
1903 un aperçu des possibilités de former des ligatures grégoriennes. En
1904 théorie, vous pouvez inclure entre les délimiteurs @code{\[} et
1905 @code{\]}, autant de sons que nécessaires à la ligature, ainsi que de
1906 préfixes tels que @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga},
1907 @code{\inclinatum}, @dots{} Bien sûr, les règles de construction
1908 présentées ci-dessus peuvent se combiner, ce qui permet la création
1909 d'une infinité de ligatures.
1911 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1912 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1913 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1914 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1915 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
1916 c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
1917 @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
1918 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1920 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1921 \include "gregorian.ly"
1923 \new VaticanaVoice {
1924 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1932 LilyPond dispose des préfixes suivants :
1937 @funindex \inclinatum
1941 @funindex \descendens
1943 @funindex \ascendens
1949 @funindex \deminutum
1958 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
1959 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
1960 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
1965 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
1966 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
1967 respectivement ascendante ou descendante.
1969 @funindex \augmentum
1970 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
1971 des points d'augmentum.
1975 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
1976 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
1977 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
1980 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
1981 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
1982 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
1987 @node Contextes prédéfinis
1988 @subsection Contextes prédéfinis
1989 @translationof Pre-defined contexts
1995 * Contextes du chant grégorien::
1996 * Les contextes de la musique mensurale::
1999 @node Contextes du chant grégorien
2000 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
2001 @translationof Gregorian chant contexts
2003 @cindex VaticanaVoiceContext
2004 @cindex VaticanaStaffContext
2006 Les contextes @code{VaticanaVoiceContext} et
2007 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
2008 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
2009 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2010 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2011 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2013 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2014 \include "gregorian.ly"
2017 \new VaticanaVoice = "cantus" {
2018 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
2019 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
2021 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
2022 c' \divisioMinima \break
2023 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
2024 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
2026 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
2027 San- ctus, San- ctus, San- ctus
2036 @node Les contextes de la musique mensurale
2037 @unnumberedsubsubsec Les contextes de la musique mensurale
2038 @translationof Mensural contexts
2041 @cindex MensuralVoiceContext
2042 @cindex MensuralStaffContext
2044 Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
2045 @code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
2046 dans le style mesuré. Ces contextes initialisent
2047 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2048 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2049 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
2051 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2054 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
2055 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
2056 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
2058 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
2060 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
2061 fis\longa^\signumcongruentiae
2064 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
2065 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
2073 @node Transcription de musique mensurale
2074 @subsection Transcription de musique mensurale
2075 @translationof Transcribing ancient music
2080 * Différentes éditions à partir d'une même source::
2082 * Mise en forme de la musique mensurale::
2083 * Transcription de chant grégorien::
2086 @node Différentes éditions à partir d'une même source
2087 @unnumberedsubsubsec Différentes éditions à partir d'une même source
2088 @translationof Ancient and modern from one source
2093 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2094 @translationof Incipits
2099 @node Mise en forme de la musique mensurale
2100 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2101 @translationof Mensurstriche layout
2105 @node Transcription de chant grégorien
2106 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2107 @translationof Transcribing Gregorian chant
2112 @node Notation éditoriale
2113 @subsection Notation éditoriale
2114 @translationof Editorial markings
2119 * Altérations accidentelles suggérées::
2120 * Notation du rythme dans la musique baroque::
2123 @node Altérations accidentelles suggérées
2124 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles suggérées
2125 @translationof Annotational accidentals
2128 @cindex MensuralVoiceContext
2129 @cindex MensuralStaffContext
2131 Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
2132 @code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
2133 dans le style mesuré. Ces contextes initialisent
2134 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2135 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2136 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
2138 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2141 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
2142 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
2143 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
2145 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
2147 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
2148 fis\longa^\signumcongruentiae
2151 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
2152 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
2160 @node Notation du rythme dans la musique baroque
2161 @unnumberedsubsubsec Notation du rythme dans la musique baroque
2162 @translationof Baroque rhythmic notation