1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
12 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
13 - unless you have a really good reason, use either
14 @lilypond[verbatim,quote]
16 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
18 Don't use any other relative=X commands.
20 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
21 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
22 until we get to the Basic notation chapter.
24 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
25 portions of the tutorial.
31 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
32 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
33 @c Translation status: post-GDP
35 @node Bases de notation musicale
36 @chapter Bases de notation musicale
37 @translationof Common notation
39 Suite au premier contact avec le @ref{Tutoriel}, voyons comment
40 créer de belles partitions utilisant une notation musicale courante
43 * Notation sur une seule portée::
46 * Dernières précisions::
50 @node Notation sur une seule portée
51 @section Notation sur une seule portée
52 @translationof Single staff notation
54 Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
55 écrire une voix sur une portée.
58 * Contrôle de mesure::
59 * Altérations et armure::
61 * Articulations et nuances::
63 * Barres de ligature automatiques et manuelles::
64 * Commandes rythmiques avancées::
68 @node Contrôle de mesure
69 @subsection Contrôle de mesure
70 @translationof Bar checks
72 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
73 sont à priori pas strictement nécessaires. Ils permettent cependant
74 d'indiquer directement dans le code saisi -- à l'aide d'une barre
75 verticale @code{|} -- l'emplacement des barres de mesure. Grâce à ces
76 contrôleurs, LilyPond sera capable de déterminer si la durée que vous
77 avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
78 les contient. Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
79 organisation à votre code.
81 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
82 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
87 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
90 @node Altérations et armure
91 @subsection Altérations et armure
92 @translationof Accidentals and key signatures
94 @warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
95 paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
96 si vous n'avez jamais fait de solfège !}
98 @subheading Altérations
103 @cindex dièse, double
106 @cindex bémol, double
113 Glossaire musicologique :
114 @rglosnamed{sharp,dièse}, @rglosnamed{flat,bémol},
115 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
116 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
118 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
119 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
120 ajoutant @code{es}. Comme vous pouvez vous y attendre, un double
121 dièse ou double bémol s'obtiennent en ajoutant @code{isis} ou
122 @code{eses}. Cette syntaxe est dérivée de la convention de
123 dénomination des notes dans les langues nordiques et germaniques,
124 comme l'allemand ou le hollandais.
127 Cependant, si vous utilisez la commande @code{\language "italiano"} pour
128 entrer les noms de note français au lieu des noms hollandais, il faudra
129 ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol.
130 Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
131 respectivement @code{dd} et @code{bb}. Pour en savoir plus sur les
132 autres langues disponibles, consultez
133 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
136 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
137 cis1 ees fisis, aeses
143 @cindex armure, définition de l'
144 @cindex armure, altérations à l'
145 @cindex altérations à l'armure
156 Glossaire musicologique :
157 @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},
158 @rglosnamed{minor,mineur}.
160 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
161 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
163 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
173 @subheading Attention aux armures et aux hauteurs
175 Glossaire musicologique :
176 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
177 @rglosnamed{pitch,hauteur}, @rglosnamed{flat,bémol},
178 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
179 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
181 La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
182 compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
183 cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}. L'armure
184 n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
185 réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
186 les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
188 LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
189 mise en forme. L'altération d'une note -- @notation{bémol},
190 @notation{bécarre} ou @notation{dièse} -- fait partie de sa hauteur,
191 et relève donc du contenu musical. La gravure ou non d'une altération
192 accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse -- devant la
193 note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
194 La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
195 d'indication des altérations accidentelles. Les hauteurs de note, en
196 revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
197 mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
198 voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
199 choisira pas à votre place.
203 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
209 aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
210 entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
212 Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
213 la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
214 trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
215 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
218 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
223 Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
224 lors que vous voulez enfoncer l'une des touches noires, il vous faudra
225 @strong{ajouter} un @code{is} ou un @code{es} au nom de la note.
227 Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus
228 d'effort dans la phase de saisie, mais cela facilite grandement la
229 @notation{transposition}. De plus, les altérations accidentelles
230 peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour
231 connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
232 peuvent être imprimées, consultez
233 @ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
237 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues},
239 @ruser{Altérations accidentelles automatiques},
245 @translationof Ties and slurs
247 @cindex liaisons de prolongation
248 @cindex liaisons de tenue
249 @cindex prolongation, liaisons de
250 @cindex durée, liaisons de
251 @cindex tenue, liaisons de
258 @subheading Liaisons de prolongation
260 Glossaire musicologique :
261 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
263 Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
264 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
267 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
268 g4~ g c2~ | c4 ~ c8 a8 ~ a2 |
272 @cindex liaisons d'articulation
273 @cindex articulation, liaisons d'
274 @subheading Liaisons d'articulation
276 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
277 @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
278 @c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
279 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
280 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
282 Glossaire musicologique :
283 @rglosnamed{slur,liaison}, @rglosnamed{phrasing,phrasé}.
285 Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
286 plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
287 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
289 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
290 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
294 @cindex liaisons de phrasé
295 @cindex phrasé, liaisons de
297 @subheading Liaisons de phrasé
299 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
300 et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
301 phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la
304 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
305 g4\( g8( a) b( c) b4\)
311 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
312 @subheading Attention aux types de liaison
314 Glossaire musicologique :
315 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
316 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
318 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
319 prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une
320 liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur,
321 le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
322 éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
323 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
325 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
331 @ruser{Liaisons de prolongation},
332 @ruser{Liaisons d'articulation},
333 @ruser{Liaisons de phrasé}.
336 @node Articulations et nuances
337 @subsection Articulations et nuances
338 @translationof Articulation and dynamics
340 @subheading Articulations
346 Glossaire musicologique :
347 @rglos{articulation}.
349 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
350 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
364 Glossaire musicologique :
365 @rglosnamed{fingering,doigté}.
367 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
368 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
370 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
374 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
375 mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @code{^} (en
376 haut) ou @code{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
377 articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant,
378 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
381 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
382 c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
405 Glossaire musicologique :
406 @rglosnamed{dynamics,nuances},
410 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
411 lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
413 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
421 @c Pluriel des termes musicaux italiens :
422 @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")
424 @notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les
425 commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une
426 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
429 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
435 @ruser{Articulations et ornements},
441 @subsection Ajout de texte
442 @translationof Adding text
444 @cindex texte, ajout de
445 @cindex ajout de texte
451 On peut ajouter du texte à une partition :
453 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
457 Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
459 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
460 c2^\markup{ \bold espr}
462 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
468 @ruser{Ajout de texte}.
471 @node Barres de ligature automatiques et manuelles
472 @subsection Barres de ligature automatiques et manuelles
473 @translationof Automatic and manual beams
476 @cindex barre de ligature
477 @cindex ligatures automatiques
478 @cindex ligatures manuelles
479 @cindex ligatures explicites
484 @funindex \autoBeamOff
485 @funindex autoBeamOff
486 @funindex \autoBeamOn
489 Glossaire musicologique :
490 @rglosnamed{beam,ligature}.
492 Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
494 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
495 a8 ais d ees r d c16 b a8
499 Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement
500 groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
501 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
502 d'un crochet fermant @code{]}.
504 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
505 a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
508 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
509 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
510 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
512 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
521 @ruser{Barres de ligature automatiques},
522 @ruser{Barres de ligature manuelles}.
525 @node Commandes rythmiques avancées
526 @subsection Commandes rythmiques avancées
527 @translationof Advanced rhythmic commands
529 @subheading Mesure incomplète
533 @cindex mesure incomplète
538 Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
540 On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
541 suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
542 noire et @code{\partial 8} d'une croche.
544 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
558 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
559 @rglosnamed{triplet,triolet}.
561 Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
562 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
563 fraction représente le nombre de notes du nolet à inscrire dans la durée
564 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
565 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
566 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
568 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
569 \tuplet 3/2 { f8 g a }
570 \tuplet 3/2 { c8 r c }
571 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
572 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
576 @subheading Notes d'ornement
578 @cindex notes d'ornement
579 @cindex ornementation
585 @funindex \acciaccatura
586 @funindex acciaccatura
587 @funindex \appoggiatura
588 @funindex acciaccatura
590 Glossaire musicologique :
591 @rglosnamed{grace notes,ornements},
592 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
593 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
595 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
596 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
597 expression musicale :
599 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
600 c2 \grace { a32[ b] } c2 |
601 c2 \appoggiatura b16 c2 |
602 c2 \acciaccatura b16 c2 |
607 @ruser{Notes d'ornement},
612 @node Notes simultanées
613 @section Notes simultanées
614 @translationof Multiple notes at once
616 Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la
617 fois : plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
618 même instrument (le piano, par exemple), et les accords.
620 En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de
621 plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
622 il y a plus d'une voix sur une même portée.
625 * Les expressions musicales en clair::
626 * Plusieurs portées::
627 * Regroupements de portées::
628 * Combinaison de notes en accords::
629 * Polyphonie sur une portée::
633 @node Les expressions musicales en clair
634 @subsection Les expressions musicales en clair
635 @translationof Music expressions explained
637 @cindex expression musicale
639 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
640 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
641 peut constituer une expression musicale :
643 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
647 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
648 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un
649 exemple avec deux notes :
651 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
655 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
656 notes par exemple -- signifie qu'elles doivent être jouées
657 successivement, les unes après les autres. Le résultat est une
658 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
659 d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est
660 combinée à deux notes :
662 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
667 @subheading Analogie avec les expressions mathématiques
671 Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
672 formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
673 formules sont appelées expressions, elles ont une définition
674 récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
675 arbitrairement longues et complexes. Par exemple :
684 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
687 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
688 suivante. Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
689 plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
690 avec des opérateurs -- comme @code{+}, @code{*} et @code{/} -- et
691 des parenthèses. Tout comme les expressions mathématiques, les
692 expressions musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur
693 arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
694 de la musique polyphonique.
697 @subheading Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
699 @cindex portées multiples
701 @cindex combinaison d'expressions en parallèle
702 @cindex parallèles, expressions
703 @cindex expressions parallèles
704 @cindex hauteur relative et musique simultanée
705 @cindex musique simultanée et hauteur relative
706 @cindex hauteur relative et expressions parallèles
707 @cindex expressions parallèles et hauteur relative
713 Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
715 Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
716 Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
717 pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux
718 voix qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une
719 combinaison simultanée de deux expressions. Une expression musicale
720 @qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<}
721 et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
722 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
724 @lilypond[verbatim,quote]
734 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
735 avec un nombre d'espaces différent. LilyPond se moque -- ou presque
736 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
737 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
739 @warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
740 seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
741 au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
744 @subheading Expressions musicales simultanées -- une seule portée
746 Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
747 première expression. Si c'est une seule note, une seule portée est
748 produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont
749 produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une expression
750 complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
751 produite sur une unique portée.
753 @lilypond[verbatim,quote]
756 << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
761 @node Plusieurs portées
762 @subsection Plusieurs portées
763 @translationof Multiple staves
765 @cindex multiples portées
766 @cindex portées multiples
768 @cindex contexte de notation
769 @cindex notation, contexte
781 Comme nous l'avons vu dans @ref{Les expressions musicales en clair}, un
782 fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales. Si la
783 partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond
784 créera plusieurs portées. Cependant, il est plus facile de prévoir le
785 nombre de portées si on les crée explicitement, ce que nous allons
788 Pour créer plus d'une portée, on ajoute @code{\new Staff} au début de
789 chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments
790 @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<} et
791 @code{>>}, comme ci-dessous.
793 @lilypond[verbatim,quote]
796 \new Staff { \clef "treble" c4 }
797 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
802 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un
803 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
804 musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
805 interprétés. Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
806 automatiquement. Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
807 spécifier explicitement les contextes, afin de s'assurer que chaque
808 fragment aura sa propre portée.
810 Il existe différents types de contextes. Les contextes @code{Score}
811 (partition), @code{Staff} (portée) et @code{Voice} (voix) gèrent la
812 notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
813 @code{ChordNames} imprime des noms d'accord.
815 En terme de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression
816 musicale crée une plus grande expression musicale. En reprenant la
817 comparaison précédente, cela ressemble au signe @emph{moins} en
818 mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc
819 @math{-(4+5)} constitue une plus grande expression.
821 Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
822 autres portées. En revanche l'armure d'une portée n'affecte @emph{pas}
823 les autres portées. Ces caractéristiques par défaut se justifient par
824 le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
825 fréquente que la musique polyrythmique.
827 @lilypond[verbatim,quote]
830 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
831 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
837 @node Regroupements de portées
838 @subsection Regroupements de portées
839 @translationof Staff groups
841 @cindex portée double
842 @cindex portée pour piano
843 @cindex piano, portée pour
844 @cindex clavier, portée pour
845 @cindex chœur, système pour
846 @cindex système pour chœur
848 @cindex portées, regroupement de
849 @cindex regroupement de portées
855 Glossaire musicologique :
856 @rglosnamed{brace,accolade},
857 @rglosnamed{staff,portée},
858 @rglosnamed{system,système}.
860 La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
861 @notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à
862 l'exemple de musique polyphonique de @ref{Plusieurs portées}, mais
863 maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
873 Voici un bref exemple :
875 @lilypond[verbatim,quote]
878 \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
879 \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
884 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
885 @code{\new GrandStaff} pour une partition d'orchestre, ou
886 @code{\new ChoirStaff} qui sied particulièrement aux partitions
887 chorales. Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
888 entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
889 les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
890 des barres de mesure.
894 @ruser{Instruments utilisant des portées multiples},
895 @ruser{Gravure des portées}.
898 @node Combinaison de notes en accords
899 @subsection Combinaison de notes en accords
900 @translationof Combining notes into chords
902 @cindex accords, notes simultanées
903 @cindex accords et durée
909 Glossaire musicologique : @rglosnamed{chord,accord}.
911 Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément,
912 en les encadrant par des chevrons doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
913 produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
914 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
915 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
917 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
921 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
922 simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
923 lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
924 accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
925 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
927 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
928 r4 <c e g>~ <c f a>2 |
929 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
930 <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
931 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
936 @ruser{Notes en accords}.
939 @node Polyphonie sur une portée
940 @subsection Polyphonie sur une portée
941 @translationof Single staff polyphony
944 @cindex voix multiples sur une portée
945 @cindex multiples voix sur une portée
946 @cindex silence invisible
947 @cindex invisible, silence
949 @funindex << ... \\ ... >>
954 Bien que LilyPond gère la musique polyphonique sans difficulté, cela
955 fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
956 raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
957 sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
958 l'étude de ces concepts.
961 Manuel d'initiation :
962 @ref{Les voix contiennent la musique}.
965 @ruser{Notes simultanées}.
972 Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
975 * Écriture de chants simples::
976 * Alignement des paroles sur une mélodie::
977 * Paroles pour plusieurs portées::
981 @node Écriture de chants simples
982 @subsection Écriture de chants simples
983 @translationof Setting simple songs
991 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
993 Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
996 @lilypond[verbatim,quote]
1000 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1004 Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les
1005 combinant avec la commande @code{\addlyrics}. On entre les paroles en
1006 séparant chaque syllable par une espace :
1008 @lilypond[verbatim,quote]
1013 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1016 Girls and boys come | out to play,
1021 Notez les doubles chevrons @w{@code{<< ... >>}} encadrant
1022 toute la pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les
1023 paroles se produisent en même temps.
1026 @node Alignement des paroles sur une mélodie
1027 @subsection Alignement des paroles sur une mélodie
1028 @translationof Aligning lyrics to a melody
1031 @cindex ligne d'extension
1032 @cindex trait d'union (paroles)
1033 @cindex caractère souligné (paroles)
1034 @cindex paroles, alignement des
1035 @cindex alignement des paroles
1036 @cindex paroles, mot de plusieurs syllabes
1038 Glossaire musicologique : @rglosnamed{melisma,mélisme},
1039 @rglosnamed{extender line,ligne d'extension}.
1041 La deuxième ligne de la comptine précédente est @emph{The moon doth
1042 shine as bright as day}. Ajoutons-la au code.
1044 @lilypond[verbatim,quote]
1049 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1050 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1053 Girls and boys come | out to play,
1054 The | moon doth shine as | bright as day; |
1059 Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
1062 song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
1063 The | moon doth shine as
1065 song.ly:12:46: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 3/8
1066 The | moon doth shine as | bright as day;
1070 Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de mesure !
1071 Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
1072 notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
1073 d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
1074 syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
1075 d'étaler une syllabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier
1076 les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
1078 @lilypond[verbatim,quote]
1083 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1084 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1087 Girls and boys come | out to play,
1088 The | moon doth shine as | bright as day; |
1093 Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
1094 croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
1095 @emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
1096 manuels ; pour ceci consultez
1097 @ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
1099 @lilypond[verbatim,quote]
1104 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1105 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1108 Girls and boys come | out to play,
1109 The | moon doth shine as | bright as day; |
1114 Au lieu d'utiliser une liaison, on peut indiquer le mélisme dans les
1115 paroles en insérant un caractère souligné @code{_} pour chaque note du
1116 mélisme sauf la première.
1118 @lilypond[verbatim,quote]
1123 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1124 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1127 Girls and boys come | out to play,
1128 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1133 Si une syllabe s'étend sur un grand nombre de notes ou une note très
1134 longue, on représente souvent le mélisme par un @notation{trait de
1135 prolongation}, qu'on entre avec double caractère souligné @code{__}.
1136 L'exemple suivant montre les trois premières mesures de la plainte de
1137 Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
1139 @lilypond[verbatim,quote]
1144 g2 a bes | bes2( a) b2 |
1145 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1149 am | laid __ in | earth,
1154 Aucun exemple jusqu'à présent n'a utilisé de mots de plus d'une
1155 syllabe. Dans des paroles, de tels mots sont écrits en syllabes
1156 séparées par des traits d'union. Avec LilyPond, on utilise deux
1157 tirets pour produire un trait d'union centré entre deux syllabes.
1158 L'exemple suivant montre tout ce que nous avons vu jusqu'à maintenant
1159 sur l'alignement de paroles à une mélodie.
1161 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1162 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1163 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1169 d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1173 A -- | way in a __ | man -- ger,
1174 no __ | crib for a | bed, __
1179 Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la
1180 situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule
1181 note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
1182 @code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les
1183 syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air de
1184 Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
1185 la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
1187 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1188 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1189 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1195 c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1198 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1204 Manuel de notation :
1205 @ruser{Musique vocale}.
1208 @node Paroles pour plusieurs portées
1209 @subsection Paroles pour plusieurs portées
1210 @translationof Lyrics to multiple staves
1212 @cindex paroles et portées multiples
1213 @cindex portées multiples et paroles
1215 La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
1216 également utilisée pour placer des paroles sous plusieurs portées.
1217 L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
1219 @lilypond[verbatim,quote]
1225 c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
1228 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1234 r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1237 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1242 Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet
1243 exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de
1244 la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
1245 détaillé plus loin dans
1246 @ref{Organisation du code source avec des variables}.
1249 Manuel de notation :
1250 @ruser{Musique vocale}.
1253 @node Dernières précisions
1254 @section Dernières précisions
1255 @translationof Final touches
1257 L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche
1258 finale à des morceaux simples, et constitue une introduction au reste
1262 * Organisation du code source avec des variables::
1264 * Noms de note absolus::
1265 * Après le tutoriel::
1269 @node Organisation du code source avec des variables
1270 @subsection Organisation du code source avec des variables
1271 @translationof Organizing pieces with variables
1274 @cindex variables, définition
1275 @cindex identificateurs
1277 @cindex assignation de variables
1278 @cindex utilisation de variables
1279 @cindex variables, utilisation de
1280 @cindex variables, caractères autorisés dans les
1281 @cindex caractères autorisés dans les variables
1283 Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés précédemment pour
1284 écrire des partitions plus longues, les expressions musicales prennent
1285 de l'ampleur et, dans le cas des pièces polyphoniques, deviennent
1286 profondément imbriquées, jusqu'au point où il devient difficile de se
1287 repérer dans le fichier source. Cet inconvénient peut être résolu par
1288 l'utilisation de @emph{variables}.
1290 En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou
1291 macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des
1292 expressions plus simples. Une variable se définit comme suit :
1295 musiqueToto = @{ @dots{} @}
1298 Le contenu de l'expression musicale @code{musiqueToto} pourra être
1299 utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,
1300 c'est-à-dire @code{\musiqueToto}, tout comme n'importe quelle commande
1301 LilyPond. Toute variable doit être définie @emph{avant} son
1302 utilisation dans une autre expression musicale.
1304 @lilypond[verbatim,quote]
1305 violin = \new Staff {
1311 cello = \new Staff {
1327 Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères
1328 alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
1330 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
1331 veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
1332 exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
1333 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
1335 @lilypond[verbatim,quote]
1336 tripletA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1337 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1344 Il est possible d'utiliser des variables de types variés. Par exemple,
1349 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1352 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
1353 différents endroits. L'exemple suivant utilise les variables définies
1359 line-width = \largeur
1368 @node Ajout de titres
1369 @subsection Ajout de titres
1370 @translationof Adding titles
1374 @cindex bloc d'en-tête
1379 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
1380 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc
1381 d'en-tête @code{\header}, qui existe indépendamment de l'expression
1382 musicale principale. Le bloc @code{\header} est habituellement placé
1383 en début de fichier, après le numéro de version.
1386 \version @w{"@version{}"}
1395 @dots{} la musique @dots{}
1399 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
1400 imprimés au début de la partition. Vous trouverez plus d'informations
1401 sur les titres à la section
1402 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
1405 @node Noms de note absolus
1406 @subsection Noms de note absolus
1407 @translationof Absolute note names
1409 @cindex notes, nom des
1410 @cindex absolu, mode
1412 @cindex hauteurs, valeurs absolues
1413 @cindex noms de note absolus
1415 Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
1416 définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus
1417 simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
1418 procéder : le mode de hauteurs absolues.
1420 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
1421 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne
1422 toujours le do central, un @code{b} se situe une seconde en dessous
1423 du do central, et un @code{g,} est situé sur la première ligne de
1424 la portée en clé de fa.
1426 @lilypond[verbatim,quote]
1434 Voici une gamme sur quatre octaves :
1436 @lilypond[verbatim,quote]
1451 Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
1452 de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de
1455 @lilypond[verbatim,quote]
1459 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1460 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1464 Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il
1465 est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la
1466 frappe. En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
1467 facile à lire et à saisir.
1469 @lilypond[verbatim,quote]
1473 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1474 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1478 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
1479 @code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
1480 seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
1481 une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
1482 difficile à dénicher.
1484 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
1485 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
1486 LilyPond créés par des programmes. Recopier des fragments en hauteurs
1487 absolues permet d'en préserver les octaves.
1489 La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe. Dans le cas
1490 d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
1491 est indépendante de l'autre :
1493 @lilypond[verbatim,quote]
1494 \relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
1499 Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
1500 en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
1501 explicitement de la musique relative le fragment en question :
1503 @lilypond[verbatim,quote]
1504 \relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
1508 @node Après le tutoriel
1509 @subsection Après le tutoriel
1510 @translationof After the tutorial
1512 Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez essayer d'écrire un
1513 morceau ou deux. Commencez par copier l'un des modèles types et
1514 ajoutez-y des notes -- consultez les @ref{Modèles}. Si vous voulez
1515 employer une notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel,
1516 consultez le manuel de notation, en commençant par la
1517 @ruser{Notation musicale générale}. Si vous désirez écrire pour un
1518 ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section
1519 @ref{Extension des modèles}.
1521 Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
1522 du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
1523 à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
1524 d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
1525 syntaxe de base de LilyPond. Vous pouvez toujours survoler ces
1526 chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de
1529 Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque
1530 section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références
1531 vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en
1532 première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
1533 d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
1534 références pour approfondir certains aspects.
1536 Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
1537 @ref{Vue d'ensemble des manuels}. Les sources de documentation et
1538 d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
1539 de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à
1540 lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
1541 frustration causée par des heures de recherches infructueuses.