1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: d0b51cc48c2d66efbd1cbdc682dd622e7a2a93f9
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
12 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
13 - unless you have a really good reason, use either
14 @lilypond[verbatim,quote]
16 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
18 Don't use any other relative=X commands.
20 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
21 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
22 until we get to the Basic notation chapter.
24 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
25 portions of the tutorial.
31 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
32 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
33 @c Translation status: post-GDP
35 @node Bases de notation musicale
36 @chapter Bases de notation musicale
37 @translationof Common notation
39 Suite au premier contact avec le @ref{Tutoriel}, voyons comment
40 créer de belles partitions utilisant une notation musicale courante
43 * Notation sur une seule portée::
46 * Dernières précisions::
50 @node Notation sur une seule portée
51 @section Notation sur une seule portée
52 @translationof Single staff notation
54 Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
55 écrire une voix sur une portée.
58 * Barres et contrôle de mesure::
59 * Altérations et armure::
61 * Articulations et nuances::
63 * Barres de ligature automatiques et manuelles::
64 * Commandes rythmiques avancées::
68 @node Barres et contrôle de mesure
69 @subsection Barres et contrôle de mesure
70 @translationof Bar lines and bar checks
72 @subheading Barres de mesure
75 Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
76 besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
77 par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
78 barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale. Pour une liste des
79 différents styles de barre de mesure, voir
80 @ruser{Barres de mesure}.
82 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
83 g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
87 @subheading Contrôle de mesure
90 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
91 sont à priori pas strictement nécessaires. Ils permettent cependant
92 d'indiquer directement dans le code saisi -- à l'aide d'une barre
93 verticale @code{|} -- l'emplacement des barres de mesure. Grâce à ces
94 contrôleurs, LilyPond sera capable de déterminer si la durée que vous
95 avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
96 les contient. Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
97 organisation à votre code.
99 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
100 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
105 @ruser{Barres de mesure},
106 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
109 @node Altérations et armure
110 @subsection Altérations et armure
111 @translationof Accidentals and key signatures
113 @warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
114 paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
115 si vous n'avez jamais fait de solfège !}
117 @subheading Altérations
122 @cindex dièse, double
125 @cindex bémol, double
132 Glossaire musicologique :
133 @rglosnamed{sharp,dièse}, @rglosnamed{flat,bémol},
134 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
135 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
137 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
138 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
139 ajoutant @code{es}. Comme vous pouvez vous y attendre, un double
140 dièse ou double bémol s'obtiennent en ajoutant @code{isis} ou
141 @code{eses}. Cette syntaxe est dérivée de la convention de
142 dénomination des notes dans les langues nordiques et germaniques,
143 comme l'allemand ou le hollandais.
146 Cependant, si vous utilisez la commande @code{\language "italiano"} pour
147 entrer les noms de note français au lieu des noms hollandais, il faudra
148 ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol.
149 Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
150 respectivement @code{dd} et @code{bb}. Pour en savoir plus sur les
151 autres langues disponibles, consultez
152 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
155 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
156 cis1 ees fisis, aeses
162 @cindex armure, définition de l'
163 @cindex armure, altérations à l'
164 @cindex altérations à l'armure
175 Glossaire musicologique :
176 @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},
177 @rglosnamed{minor,mineur}.
179 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
180 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
182 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
192 @subheading Attention aux armures et aux hauteurs
194 Glossaire musicologique :
195 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
196 @rglosnamed{pitch,hauteur}, @rglosnamed{flat,bémol},
197 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
198 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
200 La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
201 compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
202 cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}. L'armure
203 n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
204 réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
205 les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
207 LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
208 mise en forme. L'altération d'une note -- @notation{bémol},
209 @notation{bécarre} ou @notation{dièse} -- fait partie de sa hauteur,
210 et relève donc du contenu musical. La gravure ou non d'une altération
211 accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse -- devant la
212 note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
213 La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
214 d'indication des altérations accidentelles. Les hauteurs de note, en
215 revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
216 mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
217 voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
218 choisira pas à votre place.
222 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
228 aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
229 entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
231 Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
232 la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
233 trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
234 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
237 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
242 Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
243 lors que vous voulez enfoncer l'une des touches noires, il vous faudra
244 @strong{ajouter} un @code{is} ou un @code{es} au nom de la note.
246 Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus
247 d'effort dans la phase de saisie, mais cela facilite grandement la
248 @notation{transposition}. De plus, les altérations accidentelles
249 peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour
250 connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
251 peuvent être imprimées, consultez
252 @ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
256 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues},
258 @ruser{Altérations accidentelles automatiques},
264 @translationof Ties and slurs
266 @cindex liaisons de prolongation
267 @cindex liaisons de tenue
268 @cindex prolongation, liaisons de
269 @cindex durée, liaisons de
270 @cindex tenue, liaisons de
277 @subheading Liaisons de prolongation
279 Glossaire musicologique :
280 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
282 Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
283 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
286 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
287 g4~ g c2~ | c4 ~ c8 a8 ~ a2 |
291 @cindex liaisons d'articulation
292 @cindex articulation, liaisons d'
293 @subheading Liaisons d'articulation
295 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
296 @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
297 @c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
298 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
299 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
301 Glossaire musicologique :
302 @rglosnamed{slur,liaison}, @rglosnamed{phrasing,phrasé}.
304 Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
305 plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
306 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
308 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
309 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
313 @cindex liaisons de phrasé
314 @cindex phrasé, liaisons de
316 @subheading Liaisons de phrasé
318 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
319 et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
320 phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la
323 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
324 g4\( g8( a) b( c) b4\)
330 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
331 @subheading Attention aux types de liaison
333 Glossaire musicologique :
334 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
335 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
337 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
338 prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une
339 liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur,
340 le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
341 éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
342 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
344 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
350 @ruser{Liaisons de prolongation},
351 @ruser{Liaisons d'articulation},
352 @ruser{Liaisons de phrasé}.
355 @node Articulations et nuances
356 @subsection Articulations et nuances
357 @translationof Articulation and dynamics
359 @subheading Articulations
365 Glossaire musicologique :
366 @rglos{articulation}.
368 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
369 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
371 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
383 Glossaire musicologique :
384 @rglosnamed{fingering,doigté}.
386 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
387 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
389 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
393 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
394 mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @code{^} (en
395 haut) ou @code{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
396 articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant,
397 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
400 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
401 c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
424 Glossaire musicologique :
425 @rglosnamed{dynamics,nuances},
429 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
430 lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
432 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
440 @c Pluriel des termes musicaux italiens :
441 @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")
443 @notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les
444 commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une
445 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
448 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
454 @ruser{Articulations et ornements},
460 @subsection Ajout de texte
461 @translationof Adding text
463 @cindex texte, ajout de
464 @cindex ajout de texte
470 On peut ajouter du texte à une partition :
472 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
476 Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
478 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
479 c2^\markup{ \bold espr}
481 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
487 @ruser{Ajout de texte}.
490 @node Barres de ligature automatiques et manuelles
491 @subsection Barres de ligature automatiques et manuelles
492 @translationof Automatic and manual beams
495 @cindex barre de ligature
496 @cindex ligatures automatiques
497 @cindex ligatures manuelles
498 @cindex ligatures explicites
503 @funindex \autoBeamOff
504 @funindex autoBeamOff
505 @funindex \autoBeamOn
508 Glossaire musicologique :
509 @rglosnamed{beam,ligature}.
511 Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
513 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
514 a8 ais d ees r d c16 b a8
518 Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement
519 groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
520 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
521 d'un crochet fermant @code{]}.
523 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
524 a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
527 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
528 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
529 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
540 @ruser{Barres de ligature automatiques},
541 @ruser{Barres de ligature manuelles}.
544 @node Commandes rythmiques avancées
545 @subsection Commandes rythmiques avancées
546 @translationof Advanced rhythmic commands
548 @subheading Mesure incomplète
552 @cindex mesure incomplète
557 Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
559 On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
560 suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
561 noire et @code{\partial 8} d'une croche.
563 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
577 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
578 @rglosnamed{triplet,triolet}.
580 Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
581 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
582 fraction représente le nombre de notes du nolet à inscrire dans la durée
583 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
584 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
585 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
587 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
588 \tuplet 3/2 { f8 g a }
589 \tuplet 3/2 { c8 r c }
590 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
591 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
595 @subheading Notes d'ornement
597 @cindex notes d'ornement
598 @cindex ornementation
604 @funindex \acciaccatura
605 @funindex acciaccatura
606 @funindex \appoggiatura
607 @funindex acciaccatura
609 Glossaire musicologique :
610 @rglosnamed{grace notes,ornements},
611 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
612 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
614 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
615 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
616 expression musicale :
618 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
619 c2 \grace { a32[ b] } c2 |
620 c2 \appoggiatura b16 c2 |
621 c2 \acciaccatura b16 c2 |
626 @ruser{Notes d'ornement},
631 @node Notes simultanées
632 @section Notes simultanées
633 @translationof Multiple notes at once
635 Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la
636 fois : plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
637 même instrument (le piano, par exemple), et les accords.
639 En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de
640 plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
641 il y a plus d'une voix sur une même portée.
644 * Les expressions musicales en clair::
645 * Plusieurs portées::
646 * Regroupements de portées::
647 * Combinaison de notes en accords::
648 * Polyphonie sur une portée::
652 @node Les expressions musicales en clair
653 @subsection Les expressions musicales en clair
654 @translationof Music expressions explained
656 @cindex expression musicale
658 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
659 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
660 peut constituer une expression musicale :
662 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
666 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
667 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un
668 exemple avec deux notes :
670 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
674 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
675 notes par exemple -- signifie qu'elles doivent être jouées
676 successivement, les unes après les autres. Le résultat est une
677 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
678 d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est
679 combinée à deux notes :
681 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
686 @subheading Analogie avec les expressions mathématiques
690 Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
691 formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
692 formules sont appelées expressions, elles ont une définition
693 récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
694 arbitrairement longues et complexes. Par exemple :
703 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
706 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
707 suivante. Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
708 plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
709 avec des opérateurs -- comme @code{+}, @code{*} et @code{/} -- et
710 des parenthèses. Tout comme les expressions mathématiques, les
711 expressions musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur
712 arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
713 de la musique polyphonique.
716 @subheading Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
718 @cindex portées multiples
720 @cindex combinaison d'expressions en parallèle
721 @cindex parallèles, expressions
722 @cindex expressions parallèles
723 @cindex hauteur relative et musique simultanée
724 @cindex musique simultanée et hauteur relative
725 @cindex hauteur relative et expressions parallèles
726 @cindex expressions parallèles et hauteur relative
732 Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
734 Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
735 Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
736 pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux
737 voix qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une
738 combinaison simultanée de deux expressions. Une expression musicale
739 @qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<}
740 et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
741 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
743 @lilypond[verbatim,quote]
753 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
754 avec un nombre d'espaces différent. LilyPond se moque -- ou presque
755 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
756 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
758 @warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
759 seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
760 au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
763 @subheading Expressions musicales simultanées -- une seule portée
765 Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
766 première expression. Si c'est une seule note, une seule portée est
767 produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont
768 produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une expression
769 complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
770 produite sur une unique portée.
772 @lilypond[verbatim,quote]
775 << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
780 @node Plusieurs portées
781 @subsection Plusieurs portées
782 @translationof Multiple staves
784 @cindex multiples portées
785 @cindex portées multiples
787 @cindex contexte de notation
788 @cindex notation, contexte
800 Comme nous l'avons vu dans @ref{Les expressions musicales en clair}, un
801 fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales. Si la
802 partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond
803 créera plusieurs portées. Cependant, il est plus facile de prévoir le
804 nombre de portées si on les crée explicitement, ce que nous allons
807 Pour créer plus d'une portée, on ajoute @code{\new Staff} au début de
808 chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments
809 @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<} et
810 @code{>>}, comme ci-dessous.
812 @lilypond[verbatim,quote]
815 \new Staff { \clef "treble" c4 }
816 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
821 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un
822 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
823 musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
824 interprétés. Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
825 automatiquement. Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
826 spécifier explicitement les contextes, afin de s'assurer que chaque
827 fragment aura sa propre portée.
829 Il existe différents types de contextes. Les contextes @code{Score}
830 (partition), @code{Staff} (portée) et @code{Voice} (voix) gèrent la
831 notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
832 @code{ChordNames} imprime des noms d'accord.
834 En terme de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression
835 musicale crée une plus grande expression musicale. En reprenant la
836 comparaison précédente, cela ressemble au signe @emph{moins} en
837 mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc
838 @math{-(4+5)} constitue une plus grande expression.
840 Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
841 autres portées. En revanche l'armure d'une portée n'affecte @emph{pas}
842 les autres portées. Ces caractéristiques par défaut se justifient par
843 le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
844 fréquente que la musique polyrythmique.
846 @lilypond[verbatim,quote]
849 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
850 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
856 @node Regroupements de portées
857 @subsection Regroupements de portées
858 @translationof Staff groups
860 @cindex portée double
861 @cindex portée pour piano
862 @cindex piano, portée pour
863 @cindex clavier, portée pour
864 @cindex chœur, système pour
865 @cindex système pour chœur
867 @cindex portées, regroupement de
868 @cindex regroupement de portées
874 Glossaire musicologique :
875 @rglosnamed{brace,accolade},
876 @rglosnamed{staff,portée},
877 @rglosnamed{system,système}.
879 La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
880 @notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à
881 l'exemple de musique polyphonique de @ref{Plusieurs portées}, mais
882 maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
892 Voici un bref exemple :
894 @lilypond[verbatim,quote]
897 \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
898 \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
903 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
904 @code{\new GrandStaff} pour une partition d'orchestre, ou
905 @code{\new ChoirStaff} qui sied particulièrement aux partitions
906 chorales. Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
907 entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
908 les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
909 des barres de mesure.
913 @ruser{Instruments utilisant des portées multiples},
914 @ruser{Gravure des portées}.
917 @node Combinaison de notes en accords
918 @subsection Combinaison de notes en accords
919 @translationof Combining notes into chords
921 @cindex accords, notes simultanées
922 @cindex accords et durée
928 Glossaire musicologique : @rglosnamed{chord,accord}.
930 Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément,
931 en les encadrant par des chevrons doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
932 produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
933 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
934 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
936 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
940 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
941 simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
942 lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
943 accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
944 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
946 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
947 r4 <c e g>~ <c f a>2 |
948 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
949 <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
950 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
955 @ruser{Notes en accords}.
958 @node Polyphonie sur une portée
959 @subsection Polyphonie sur une portée
960 @translationof Single staff polyphony
963 @cindex voix multiples sur une portée
964 @cindex multiples voix sur une portée
965 @cindex silence invisible
966 @cindex invisible, silence
968 @funindex << ... \\ ... >>
973 Bien que LilyPond gère la musique polyphonique sans difficulté, cela
974 fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
975 raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
976 sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
977 l'étude de ces concepts.
980 Manuel d'initiation :
981 @ref{Les voix contiennent la musique}.
984 @ruser{Notes simultanées}.
991 Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
994 * Écriture de chants simples::
995 * Alignement des paroles sur une mélodie::
996 * Paroles pour plusieurs portées::
1000 @node Écriture de chants simples
1001 @subsection Écriture de chants simples
1002 @translationof Setting simple songs
1007 @funindex \addlyrics
1010 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
1012 Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
1015 @lilypond[verbatim,quote]
1019 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1023 Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les
1024 combinant avec la commande @code{\addlyrics}. On entre les paroles en
1025 séparant chaque syllable par une espace :
1027 @lilypond[verbatim,quote]
1032 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1035 Girls and boys come | out to play,
1040 Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
1041 pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
1042 produisent en même temps.
1045 @node Alignement des paroles sur une mélodie
1046 @subsection Alignement des paroles sur une mélodie
1047 @translationof Aligning lyrics to a melody
1050 @cindex ligne d'extension
1051 @cindex trait d'union (paroles)
1052 @cindex caractère souligné (paroles)
1053 @cindex paroles, alignement des
1054 @cindex alignement des paroles
1055 @cindex paroles, mot de plusieurs syllabes
1057 Glossaire musicologique : @rglosnamed{melisma,mélisme},
1058 @rglosnamed{extender line,ligne d'extension}.
1060 La deuxième ligne de la comptine précédente est @emph{The moon doth
1061 shine as bright as day}. Ajoutons-la au code.
1063 @lilypond[verbatim,quote]
1068 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1069 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1072 Girls and boys come | out to play,
1073 The | moon doth shine as | bright as day; |
1078 Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
1081 song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
1082 The | moon doth shine as
1084 song.ly:12:46: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 3/8
1085 The | moon doth shine as | bright as day;
1089 Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de mesure !
1090 Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
1091 notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
1092 d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
1093 syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
1094 d'étaler une syllabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier
1095 les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
1097 @lilypond[verbatim,quote]
1102 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1103 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1106 Girls and boys come | out to play,
1107 The | moon doth shine as | bright as day; |
1112 Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
1113 croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
1114 @emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
1115 manuels ; pour ceci consultez
1116 @ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
1118 @lilypond[verbatim,quote]
1123 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1124 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1127 Girls and boys come | out to play,
1128 The | moon doth shine as | bright as day; |
1133 Au lieu d'utiliser une liaison, on peut indiquer le mélisme dans les
1134 paroles en insérant un caractère souligné @code{_} pour chaque note du
1135 mélisme sauf la première.
1137 @lilypond[verbatim,quote]
1142 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1143 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1146 Girls and boys come | out to play,
1147 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1152 Si une syllabe s'étend sur un grand nombre de notes ou une note très
1153 longue, on représente souvent le mélisme par un @notation{trait de
1154 prolongation}, qu'on entre avec double caractère souligné @code{__}.
1155 L'exemple suivant montre les trois premières mesures de la plainte de
1156 Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
1158 @lilypond[verbatim,quote]
1163 g2 a bes | bes2( a) b2 |
1164 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1168 am | laid __ in | earth,
1173 Aucun exemple jusqu'à présent n'a utilisé de mots de plus d'une
1174 syllabe. Dans des paroles, de tels mots sont écrits en syllabes
1175 séparées par des traits d'union. Avec LilyPond, on utilise deux
1176 tirets pour produire un trait d'union centré entre deux syllabes.
1177 L'exemple suivant montre tout ce que nous avons vu jusqu'à maintenant
1178 sur l'alignement de paroles à une mélodie.
1180 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1181 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1182 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1188 d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1192 A -- | way in a __ | man -- ger,
1193 no __ | crib for a | bed, __
1198 Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la
1199 situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule
1200 note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
1201 @code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les
1202 syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air de
1203 Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
1204 la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
1206 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1207 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1208 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1214 c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1217 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1223 Manuel de notation :
1224 @ruser{Musique vocale}.
1227 @node Paroles pour plusieurs portées
1228 @subsection Paroles pour plusieurs portées
1229 @translationof Lyrics to multiple staves
1231 @cindex paroles et portées multiples
1232 @cindex portées multiples et paroles
1234 La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
1235 également utilisée pour placer des paroles sous plusieurs portées.
1236 L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
1238 @lilypond[verbatim,quote]
1244 c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
1247 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1253 r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1256 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1261 Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet
1262 exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de
1263 la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
1264 détaillé plus loin dans
1265 @ref{Organisation du code source avec des variables}.
1268 Manuel de notation :
1269 @ruser{Musique vocale}.
1272 @node Dernières précisions
1273 @section Dernières précisions
1274 @translationof Final touches
1276 L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche
1277 finale à des morceaux simples, et constitue une introduction au reste
1281 * Organisation du code source avec des variables::
1283 * Noms de note absolus::
1284 * Après le tutoriel::
1288 @node Organisation du code source avec des variables
1289 @subsection Organisation du code source avec des variables
1290 @translationof Organizing pieces with variables
1293 @cindex variables, définition
1294 @cindex identificateurs
1296 @cindex assignation de variables
1297 @cindex utilisation de variables
1298 @cindex variables, utilisation de
1299 @cindex variables, caractères autorisés dans les
1300 @cindex caractères autorisés dans les variables
1302 Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés précédemment pour
1303 écrire des partitions plus longues, les expressions musicales prennent
1304 de l'ampleur et, dans le cas des pièces polyphoniques, deviennent
1305 profondément imbriquées, jusqu'au point où il devient difficile de se
1306 repérer dans le fichier source. Cet inconvénient peut être résolu par
1307 l'utilisation de @emph{variables}.
1309 En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou
1310 macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des
1311 expressions plus simples. Une variable se définit comme suit :
1314 musiqueToto = @{ @dots{} @}
1317 Le contenu de l'expression musicale @code{musiqueToto} pourra être
1318 utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,
1319 c'est-à-dire @code{\musiqueToto}, tout comme n'importe quelle commande
1320 LilyPond. Toute variable doit être définie @emph{avant} son
1321 utilisation dans une autre expression musicale.
1323 @lilypond[verbatim,quote]
1324 violin = \new Staff {
1330 cello = \new Staff {
1346 Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères
1347 alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
1349 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
1350 veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
1351 exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
1352 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
1354 @lilypond[verbatim,quote]
1355 tripletA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1356 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1363 Il est possible d'utiliser des variables de types variés. Par exemple,
1368 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1371 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
1372 différents endroits. L'exemple suivant utilise les variables définies
1378 line-width = \largeur
1387 @node Ajout de titres
1388 @subsection Ajout de titres
1389 @translationof Adding titles
1393 @cindex bloc d'en-tête
1398 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
1399 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc
1400 d'en-tête @code{\header}, qui existe indépendamment de l'expression
1401 musicale principale. Le bloc @code{\header} est habituellement placé
1402 en début de fichier, après le numéro de version.
1405 \version @w{"@version{}"}
1414 @dots{} la musique @dots{}
1418 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
1419 imprimés au début de la partition. Vous trouverez plus d'informations
1420 sur les titres à la section
1421 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
1424 @node Noms de note absolus
1425 @subsection Noms de note absolus
1426 @translationof Absolute note names
1428 @cindex notes, nom des
1429 @cindex absolu, mode
1431 @cindex hauteurs, valeurs absolues
1432 @cindex noms de note absolus
1434 Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
1435 définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus
1436 simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
1437 procéder : le mode de hauteurs absolues.
1439 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
1440 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne
1441 toujours le do central, un @code{b} se situe une seconde en dessous
1442 du do central, et un @code{g,} est situé sur la première ligne de
1443 la portée en clé de fa.
1445 @lilypond[verbatim,quote]
1453 Voici une gamme sur quatre octaves :
1455 @lilypond[verbatim,quote]
1470 Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
1471 de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de
1474 @lilypond[verbatim,quote]
1478 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1479 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1483 Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il
1484 est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la
1485 frappe. En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
1486 facile à lire et à saisir.
1488 @lilypond[verbatim,quote]
1492 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1493 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1497 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
1498 @code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
1499 seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
1500 une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
1501 difficile à dénicher.
1503 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
1504 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
1505 LilyPond créés par des programmes. Recopier des fragments en hauteurs
1506 absolues permet d'en préserver les octaves.
1508 La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe. Dans le cas
1509 d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
1510 est indépendante de l'autre :
1512 @lilypond[verbatim,quote]
1513 \relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
1518 Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
1519 en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
1520 explicitement de la musique relative le fragment en question :
1522 @lilypond[verbatim,quote]
1523 \relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
1527 @node Après le tutoriel
1528 @subsection Après le tutoriel
1529 @translationof After the tutorial
1531 Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez essayer d'écrire un
1532 morceau ou deux. Commencez par copier l'un des modèles types et
1533 ajoutez-y des notes -- consultez les @ref{Modèles}. Si vous voulez
1534 employer une notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel,
1535 consultez le manuel de notation, en commençant par la
1536 @ruser{Notation musicale générale}. Si vous désirez écrire pour un
1537 ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section
1538 @ref{Extension des modèles}.
1540 Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
1541 du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
1542 à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
1543 d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
1544 syntaxe de base de LilyPond. Vous pouvez toujours survoler ces
1545 chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de
1548 Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque
1549 section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références
1550 vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en
1551 première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
1552 d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
1553 références pour approfondir certains aspects.
1555 Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
1556 @ref{Vue d'ensemble des manuels}. Les sources de documentation et
1557 d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
1558 de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à
1559 lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
1560 frustration causée par des heures de recherches infructueuses.